怎样拍(雨、雾、雪、月、夜等等)系列

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雾景的拍摄技巧，如何拍摄好“飘渺仙境”的雾天

雾景的拍摄技巧，如何拍摄好“飘渺仙境”的雾天晨雾迷蒙，薄雾轻笼，大雾蔽天，都是风光摄影比较常见的拍摄题材。

雾能掩盖杂乱无章的背景，达到突出主体提高照片表现力的作用。

雾景还给人飘渺如仙境的感觉，可以增添照片诗意朦胧的意境。

那么，如何拍摄好“飘渺仙境”的雾天照片呢，有什么技巧呢？选择好拍摄的时间和地理位置在雾气未散、太阳初升的时候拍摄，一旦太阳升起和起风，雾气不仅消散的快，而且光比也大了，增加了摄影难度。

日出前后的半小时，是最容易出片的时候。

在拍摄之前，可以思考一下在哪里进行取景。

可以多了解一些雾的特性，比如说浓雾在流经山上的树林时会产生壮观的波浪。

一些标志性的建筑物作为背景，会让你的摄影作品更有辨识度。

如果上不了高楼大厦、高山的话，那我们就要充分利用树叶缝隙、树林间隙等物体。

在森林里面，会有意外的朦胧光束效果。

巧选角度，抓住雾的特点雾有浓淡之分，因此可以选择不同的拍摄题材：大雾拍小片，薄雾拍大片。

淡雾、小雾、流动的雾可拍摄山水、风光等大场景的题材。

大雾、浓雾可拍摄近景为主的风光片和一些小品题材。

雾中是由空气中凝结在一起的小水滴形成的，在顺光和顶光下，雾气会产生强烈的反射光，容易导致画面苍白、色泽较差且没有质感。

而借助逆光、侧逆光来拍摄，更能表现画面的透视感和层次感，画面中光与影的效果能呈现出一种更飘渺的意境。

逆光或侧逆光还可以使画面远处的景物呈现剪影效果，使画面有空间感。

调整曝光补偿使雾气更洁净在选择正确的光线方向后，还需要适当调整曝光补偿，因为雾是由许多细小水珠形成的，可以反射大量的光线，所以雾景的亮度较高，因此根据白加黑减的曝光补偿原理，通常应增加1/3至1档左右的曝光补偿。

绿色植物与蓝色天空将雾气衬托的更加洁净，增加曝光补偿将雾气的飘渺感与质感更好的凸显出来，调整曝光补偿时，要考虑所拍摄的场景中雾景的面积，面积越大越意味着场景越亮，就越应该增加曝光补偿，面积较少则可以考虑不增加曝光补偿。

如果对于曝光补偿的增加程度把握不好，建议还是“宁可欠曝也不可过曝”的原则进行拍摄。

多云、霜、闪电、雾、大风——这些天气的照片拍摄技巧

多云、霜、闪电、雾、大风——这些天气的照片拍摄技巧在<全天候摄影，四种天气下拍片的技巧以及注意事项>中，我们介绍了在几种不同的“恶劣”天气下拍摄的技巧，本文继续为大家带来更多天气下的拍摄技巧。

多云的天空很多摄影师喜欢明亮而多云的天空，云彩如白纱一样，可以阻挡太阳光的直射，创造出完美的柔光——就像柔光箱做的。

然而在大风天气中，云层很快就会被吹走，完美的光线来得快去得也快，你必须工作得快一些，往往不得不只拍摄一些正确的照片，而无暇尝试更多创意。

对于风光摄影爱好者来说，这种天气有其独特的风格。

例如一个坐落在一片农田中的村庄，在云层中透过的阳光照射下形成斑驳光影。

在这种天气下，可以使用评价测光获取平均曝光值，或者使用曝光曝光。

有些机型提供机内HDR设定，如果你对此有把握也可以尝试一下。

如果只想拍摄云彩，比如暴风雨来临前的天空，把相机放在三脚架上，选择小光圈，拉近焦距，对全景测光，偏振镜也会起到一定作用。

降霜清晨的阳光柔光、温暖且微妙，在此时拍照往往能获得最佳的效果。

如果大地覆盖着一层霜，大地就会像冰面一样反射着阳光而熠熠生辉。

寻找反光颜色变化最多的地点拍摄，也能给照片增加趣味性。

降霜后微距摄影的机会非常多，所以穿上防水衣服尽量接近大自然吧。

使用大光圈拍摄，利用偏振镜可以获得更饱和的颜色。

电闪雷鸣不可捉摸且稍纵即逝的闪电会令最有耐心的摄影师发狂。

为了尽量抓住机会，把相机放在三脚架上，并关闭镜头防抖功能。

如果使用便携相机拍摄，选择焰火模式，并要尽量保持相机的稳定。

找到最佳的拍摄地点是成功的一半。

在城镇中拍摄，由于光污染严重，会影响最终的效果。

如果可能的话，最好走出城市，远离人造光源。

使用数码单反相机，设置手动模式和ISO 100。

使用广角镜头可以给你更多的拍摄机会，也给后期裁剪留下余地。

在照片中加入前景也是个不错的想法。

一般来说f/8光圈比较合适，不过也取决于你还想在场景中加入其他什么元素。

使用B门保持快门打开，在闪电出现后释放快门。

摄影录：雾天拍摄小技巧，干货！

摄影录：雾天拍摄小技巧，干货！
一、构图要体现纵深感。

应尽量选择有远景、中景、近景的景物，以表现景物的纵深感，前景中景应昼选取暗色调的景物。

二、曝光要根据拍摄影调决定。

如果需要高调照片则要正向曝光补偿0.5-1EV或者更多，如果表现超现实主义的暗调风格，则适当降低曝光补偿。

三、快门决定雾气的形态。

为了表现山雾弥漫飘过山崖的整个过程，可采用慢速快门和较小光圈，如F10-16，10秒左右的曝光时间。

此外，使用UV镜与偏振镜能起到减弱雾气的作用。

四、相机参数设置。

尽可能使用三脚架，尽可能用较低的感光度，比如iso100，使雾气表现得更柔美。

注意色温控制。

建议使用RAW 格式拍摄，避免因色彩偏差而带来的损失。

色温出现问题
五、拍摄相机焦段选择。

如果人在雾中，由于雾气通透性较差，可用广角或中焦镜头，对近景进行特写描述；如果人在雾气外，则可以利用雾气、雾层虚实进行构图，一般中长焦镜头会发挥不错的作用。

如何拍摄雨天效果——3个秘籍

如何拍摄雨天效果——3个秘籍在摄影爱好者眼里，经过大雨洗礼后的大地显得更透彻，花草树木被雨珠点缀，万物散发着与众不同的魅力。

那么雨天有什么值得拍摄的题材呢？一，雨天更可以拍水滴由于雨水的反光，远处景物明亮而影像朦胧，画面的景物色调浓淡有致，别有一番风味。

叶片配上水滴显的更生动。

拍大雨时：拍摄雨景时，为了在照片中表现雨水的线条，除了选择大雨的时间外，还必须要有较深色调的背景作衬托才行。

另外，下雨时景物的亮度，一般是比较弱的。

因此，拍摄雨景时一般都要用较大的光圈（如f/2.8，但需留意景深）及较慢的快门速度，才使雨景有足够感光和拍到雨水线条。

小雨下的拍摄利用蒙蒙细雨在拍摄深色调的树林或山层，由于景物中没有阳光照射而尽是深色调的物体，毛毛细雨在深色的物体间就会如雾层一样，显现出“远浅近深”的色调，更能表现出如雨如雾的烟雨情景。

拍摄雨景时，要注意在镜头和雨点之间拉开距离。

雨滴离镜头过近时，一滴很小的雨点也会遮住远处的景物，或是落在镜面上令光线散开，但有时也会有意想不到的特殊效果。

室内，如想透过窗户表现室外雨景时，可在透过室外玻璃窗拍摄。

这样便可以透过挂在玻璃上的水珠来渲染雨天的气氛。

拍摄雨的水滴如果要拍摄雨的水滴，我们可以使用200mm以上的长焦镜头及配合高速的快门拍摄，一般用1/1000秒以上的快门以获得水滴在空中凝固的状态。

但是在雨天昏暗的情况下，要使用高速的快门我们必需留意光圈和ISO的设定以获得合适的曝光值，调高ISO到800或1600以上和使用大光圈（如f/1.4、f /2.8）也能使快门速度提升。

二，雨天时拍摄夜景雨天时的夜景有一个特别动人的地方，就是拍摄雨天的夜景时，因为灯光的反射以及地上水面的倒影，会使画面显得格外生动。

尤其是拍摄彩色时，雨天夜景加上地上水面反光的色彩效果要比一般夜景更为丰富。

也可以用套用滤镜效果，使夜色更特别。

其实透过玻璃窗拍外面的世界，也很有趣。

红色的士。

拍一对行人的脚步。

曝光知识

摄影知识123如何拍摄雪花漫天飞舞如果摄影者们需要拍摄一张漫天雪花飞舞的照片，那么应该选择较深的背景，这样避免背景的干扰。

同时快门的速度也不能太高，一般在1/30秒左右，这样飞舞的雪花可以形成一道道的线条，表现出雪花的动感。

拍摄雪景时如何运用光线由于雪是一种洁白的晶体，其反光度较高，当太阳照射到上面时会显得更加明亮。

因此在雪景的拍摄中，如果以正面光或顶光进行拍摄，由于光线平正或垂直照射的关系，不但不能使雪白微细的晶体物产生明暗层次和质感，而且会使景物失去立体感。

因此，为了表现出雪景的明暗层次以及雪的透明质感，运用逆光或侧逆光拍摄最为适宜。

为了使雪景中的白雪和其他色调的景物都能够有层次感，拍雪景时最好选择柔和的太阳光线。

如何拍摄云雾飘渺的水景使用低速快门可以获得画面中流水虚幻迷茫的效果。

这种方法拍摄的照片艺术特点非常鲜明，流水常呈现出宛如云霞的缥缈感。

另外需要注意的是，要反映出流水的运动感，需要根据流水的速度缓急来选择快门速度，水流的速度快，所选快门速度宜高，水流速度慢，选择的快门速度就应低一些。

在选择低速快门时，最好使用三脚架来稳住相机，以免晃动相机影响画面的清晰度。

如何拍摄雾景拍摄雾景时，应选择外形轮廓线条好的景物做为画面的主体，主体所占的面积不要太大，一般以不超过画面面积的1/4为好，这样就可以用大面积的浅色调来突出小面积黑色调的被摄主体，形成强烈的明暗对比，有利于对雾的表现和增加画面的空间感和纵深透视感。

在山区拍摄的雾景，取景构图时要注意到山上的雾瞬息多变的特点，山上的雾往往随着山风时而升高，时而降低，时厚时薄，雾中的景物也会随着雾的变化而时浓、时淡、时隐，时现，所以在山区可以拍摄出比平地更具动感的离奇雾景照片。

如何拍摄沸腾的水水沸腾后会有大量的水汽冒出，给拍摄造成一定的困难，怎样才能拍出水珠翻滚的沸水效果呢？摄影者只需拿一根管子伸到水面下吹泡泡，既有沸水效果又不会有水汽影响拍摄，画质可以提高几十倍！如何拍好景物在水中的倒影水面要平静。

一定要知道的雾气拍摄技巧

一定要知道的雾气拍摄技巧一定要知道的雾气拍摄技巧喜欢摄影的朋友都知道这句话，极端天气出好片，比如如雨、雪、雾下往往会拍到更好的片子。

特别是有雾的天气，雾生万象，雾变百态，浓雾中隐藏着意境和自己独有的色彩。

秋天容易出现雾气，是拍摄雾气的好时节。

我们请到摄影师网际飞侠先结合自的经验，和大家分享一下雾景的拍摄，希望大家能够结合这样技巧和方法，拍出富有诗情画意的精彩作品，拍出“仙境”。

先从摄影大方面来说，摄影是一门减法的艺术，当景物之间出现雾气的时候，往往可以使得普通场景因为大量的细节被隐去而出现陌生感，在雾中拍摄，通过拍摄距离远近来调节、来取舍晴天不能避开的东西，得心应手地取舍消除。

从而呈现诗意化的美景。

雾中景物若隐若现，往往是近景清晰，中景朦胧，远景模糊，有丰富的层次感和空间感。

同时雾能使景物产生残缺，又能把这些残缺的景物重新组合，构成新的景观效果，雾对景物的天然留白，会产生中国传统水墨画中的意境和效果。

让人们展开无限的空间想像，是画意摄影的一个重要手段。

为什么有雾的天气容易出好片一、雾气中的景物若隐若现，在净化背景，令画面更加简洁的同时，还可能增加画面的层次感。

二、山，草原，森林这些景物是静止的，而雾气是流动的，动静结合，可以拍出不同的韵味。

三、有雾气围绕的一些小景致，可以烘托意境，表达自己的想法。

四、这一项也是最重要的，当初升的太阳冲出云雾的枷锁，喷破而出的瞬间，是多少摄影爱好者追求的大美景色啊。

雾还有浓淡之分1、利用浅淡的薄雾来拍摄，可以得到较好的空气透视感，照片色彩明快，会得到较好的视觉效果。

2、利用浓雾来拍摄，因为雾强烈的遮蔽作用，可以产生虚幻、神秘的氛围，给人非常强烈的视觉感受。

3、此外，如果风速较大，早晚的雾有时还会呈条带状分布，这种雾气是最理想的拍摄时机，往往可以拍出仙境般的效果，此类雾气千万不能放过，因为常常受风吹的影响，雾的变化瞬间万变，必须抓住时机果断地进行拍摄，否则很容易错失良机。

怎样拍摄雨丝朦胧感,6大技巧教你怎样拍摄

怎样拍摄雨丝朦胧感,6大技巧教你怎样拍摄雨天，当你站在窗口观看户外雨景时，尽管你的头脑中对雨的概念是坚信不移的点状，然而，通过自己的眼睛看见从云层中下落的雨却不是密密麻麻的小圆点，而是一根根近似平行的线条。

而且雨越大线条越粗越长。

这种现象是由人的生理机能所决定的，人眼的这种功能使你看见的雨有着相当强烈的下落感。

而且透过这些密密麻麻、大大小小的雨点所组成的帘幕看景物时，景物好似蒙上了一层晃动不息的介质，从而渗透出一种超乎异常的美来。

这种美是一种朦胧的自然美，它摆脱了雨天只给人以沉闷、优郁的感觉而形成一种抒情的装饰景观，给人以美的享受。

当你在雨中寻找摄影素材时，首先注愈到的就是雨的这种下落现象。

虽然照相机没有人眼的这种生理功能，但是，它可以通过不同级数的快门速度来控制雨点在画面上的状态和效果。

较快的快门速度可使雨点在画面上呈点状，而较慢的快门速度则可以将下落的雨点如同人眼看见的那样如丝似线地表现出来。

这就是人们常说的拍摄雨丝或者叫做拍摄雨线，是拍摄雨景的一种直接的表现方法。

当然，我们不是为了雨丝去拍摄雨丝，而是透过雨丝去表现雨中的景象、雨中的风光和雨中的情趣。

拍摄雨丝要具备一定的客观条件，要应用适当的拍摄技巧。

1、雨滴的大小和密度显然，不同大小的雨点在画面上划出线条的粗细是不相同的。

细小的雨点在面面上留下的雨丝太细，不经放大就无法分辨出来。

毛毛细雨如牛毛，连眼睛都难以辨清，拍摄在画面上也就什么也看不见了。

只有大的雨点才能在画面上划出清晰的雨丝来。

稀疏的雨点不能在画面上构成一定密度的线条，同时明亮的天空和地面景物也缺乏雨天应有的气氛。

滂沱大雨中由于雨点亮度密集，像织成一张密匝匝的水网，在照片上划出的雨丝相互重叠，拍出来的雨丝会密而不清，因此，雨滴较大且密度适中的雨拍摄在画面上才能具有清晰的线条结构，才能表现出雨下如注的气氛。

2、雨滴的落速雨丝的粗细同雨滴的大小有关，而雨丝的长短则同雨滴的落速有关。

点状的雨滴之所以在画面上呈线状是因为在快门打开的时间里，下落的雨点通过镜头在感光片上成像时影像位移的结果。

33种拍摄云雾技巧实用

33种拍摄云雾技巧！实用！(一) 根据云层预估曝光时间虽然，当前使用的数码单反相机都有相对准确的测光设置，能够较准确地测算出曝光数值，但机器的灵活度毕竟比人差，因此掌握不同天气下应该使用多长曝光时间的预估技巧，就能够弥补机器在这方面的不足。

虽然当天空中的云彩变化不定时，环境光线也会随之变化错综复杂的变化，但根据云量仍然可以将天空的光照度归纳为以下四类。

蓝天白云、阳光普照的天气，为最亮的天气；薄云遮日、光线柔和的天气，为次明亮的天气；阴天满空的天气，为较暗的天气；乌云密布、阴暗欲雨的天气，为最暗的天气。

在上述4 类光照强度不同的天气拍摄时，要估计曝光可以按各差一个档级预估，例如，在晴朗的天气下曝光，快门速度为1/125s；在薄云遮日时则曝光时间应增加一倍，为1/60s；阴天又增加一倍，为1/30s；乌云密布时再增加一倍，用1/15s。

技法1、利用恰当地曝光拍出有震撼气势的云海在拍摄这种较为厚重的云彩时，适当地降低一些曝光补偿，可以让天空及云彩亮度降低，获得更佳的层次感，增加云彩的体积感、厚重感，另外，也可以让画面中的景物色彩更加浓郁焦距：34mm光圈：f/8快门速度：1/40s 感光度：200(二) 拍摄云海中日出日落的震撼效果云海日出或日落是自然风光摄影难遇、难拍的一景，天边的太阳为拍摄云海提供出理想的低角度逆光，逆射的阳光为云海勾勒出了漂亮的金色边缘，在万顷金色云波的烘托下，红日冉冉升起或徐徐浸落，气势宏伟壮观。

太阳和云海共存的情况下拍摄云海和日出，需要特别注意曝光值的设置。

因为太阳的亮度很高，整个场景的光比较大，要解决这个问题，最有效的方法是使用中灰渐变滤镜。

拍摄时要将滤镜中较暗的部分安排在画面上与天空的位置，以减少天空和云海的曝光值差异。

推荐使用ND4 或ND8 渐变滤镜，ND4 能够降低2 挡曝光，ND8 能够降低3 挡曝光。

技法2、云海震撼的气势中灰渐变滤镜的使用，让云海日落景象变得层次丰富、颜色饱满、气势宏大焦距：60mm光圈：f/14快门速度：1/320s 感光度：100技法3、冷暖对比地平线处太阳的光线将部分云海渲染为暖色调，而其他位置的天空及云海则呈冷色，冷暖色调的对比强烈，增加了画面的空间感和透视感，突出了落日主体焦距：40mm光圈：f/14 快门速度：1/10s 感光度：100技法4、日落后拍摄即使太阳完全落入了地平线，也不要急于离开拍摄场地，例如这幅作品中，天空被夕阳染成暖黄色，而地平线以上区域，由于未被太阳照射呈冷蓝色，使画面以天际线为分割, 形成了鲜明的色彩对比，画面极具视觉冲击效果焦距：20mm光圈：f/8 快门速度：1/20s 感光度：100(三) 表现乌云压顶的压迫感在乌云漫布的天气下拍摄，整个被摄景象呈现出较灰暗的低影调视觉效果，于此时进行拍摄经常会出现过于沉闷的画面。

夜晚的“雪”，能怎么拍？学会这6招，拍出夜色下雪的意境美

夜晚的“雪”，能怎么拍？学会这6招，拍出夜⾊下雪的意境美前⾯更新了雪景的拍摄，有朋友问，“夜晚的下雪天，要如何拍呢？”“当雪景遇见夜⾊，怎么拍？”为了不在夜晚迎接冬雪时，只能“真好看”“真漂亮”“真美”惊叹三连，⽽是⾃⼰拍出绝美照⽚。

那么，我们不妨来看⼀下，夜晚的雪景要如何拍呢？1、借⽤光源夜晚拍摄落雪，多数⼈都知道，要找光源，如霓虹灯、路灯、车灯，甚⾄是地⾯的反光，⼿中的闪光灯等。

相信下⾯这样的作品，你肯定也见过不少。

拍摄此类照⽚，多采⽤逆光、侧光等光线，突显雪的颗粒，但注意别光源过曝。

也可以多利⽤灯光的暖⾊调与雪地的冷⾊调形成冷暖反差，冷暖⾊在同⼀画⾯中体现，则能通过对⽐的微妙张⼒，给⼈强烈的视觉观感。

2、闪光灯拍摄开闪光灯拍雪花，能照亮近处的雪花颗粒，让“飘雪”的感觉更明显。

在⽩天拍摄时，我们往往要选择暗背景，来衬托出⽩⾊的雪花；⽽在夜晚开闪灯拍雪花却恰好相反，需要选择稍亮处作为背景。

理由很简单，因为夜晚的环境光本来就不⾜，开启闪光灯更是会进⼀步“压暗”背景。

另外⼀点需要注意，使⽤稍慢的快门速度（如 1/10 秒）时，闪光灯快门同步⽅式调整为“后帘同步”。

因为如果你使⽤的是前帘同步闪光，那么雪花的动态模糊轨迹会位于雪花的下⽅这样，会给⼈⼀种“雪花在从下往上飘”的感觉，看起来很“假”。

3、雪夜慢门夜景在霓虹灯的照射下，如梦如幻，宛如仙境，⽽夜景是很适合慢门的。

长曝光肯定⾸先需要⼀个好的三脚架、快门线，当然最重要的还是要注意保暖，雪景夜晚拍摄，如果有灯光的话会⾏成漂亮的混合⾊温，很有特⾊，没有灯光也会有它独特的氛围。

除了营造夜景的宁静美，也可以为画⾯增添动态美，如城市车轨、光绘等，都是通过慢门记录“⽤光作画”的运动轨迹。

4、雪夜⼈像雪景画⾯简洁⽽尤雅，呈现了⼀个充满诗意的⽩⾊世界，也给我们营造出了绝佳的⼈像摄影环境。

⽽雪夜⼈像，夜晚的各类灯光为画⾯更添⼏分唯美和梦幻。

雪夜⾥拍摄，使⽤⼀些道具会为⾃⼰的作品增⾊不少，通常可以⽤⾬伞，各种灯笼，烟⽕等等，发光的道具可以在暗⾊的环境下⽴刻成为视觉中⼼，摆脱平淡，让⾃⼰的作品更具吸引⼒。

大雾天气怎么样拍摄风景

大雾天气怎么样拍摄风景在雾霾天气拍好风景方法：1、曝光的合理控制在大雾中，整个世界都是白茫茫一片。

相机的自动测光系统很容易被环境所干扰。

拍摄雾景时，曝光准确性是一个至关重要的问题，雾景的画面一般主要以浅灰和白色调为主，只有较少的内容是深色调，所以拍摄雾景的曝光量应根据拍摄具体情况适度增减，通常0.5-1EV值比较适宜，有时如果按照正常测光往往会出现曝光不足的情形。

如果需要把画面处理成高调效果，可以增加1-2EV曝光补偿，但注意不要让高光部分过暴，这种手法适合表达淡雅柔和的意境;如果减少曝光补偿，则适宜表达厚重深沉的效果，根据需要而设置。

不过曝光补偿也要灵活处理，主要看画面中雾的比例。

雾的比例越大，越应该注意是否要调整正曝光补偿。

如果雾占据的面积很小，或者不在测光区域，可能就不需要增加曝光。

在拍摄过程中，我们经常注意检查照片的直方图，检查曲线溢出情况，方便后期调整。

在曝光设置中，可以尝试用长快门捕捉雾流的运动。

有时雾流得更快。

可以通过关闭光圈或者加灰镜的方式，刻意延长曝光时间，让雾景充满流动感。

也是一种很好的艺术方式，往往能得到惊人的效果。

2、抓住光线的有利时机浓雾会遮住所有的颜色、明暗、形状，拍出来的照片很容易是灰色的。

拍摄时需要寻找能穿透浓雾的光线，为画面增添戏剧性。

早上的阳光，晚上的路灯等。

都是优秀的拍摄题材。

雾天拍夜景往往效果非常好，尤其是天刚黑，天空还没有全黑的时候。

拍摄雾一般在日出1-2小时后为最好的时刻，因为此时的太阳光比较强，雾气也减弱了一些，远景在雾气中显得朦胧模糊，近景、中景比较清晰，轮廓较为分明，能获得很好的透视效果强的照片。

雾天一般为散射光，但阳光的方向一般可以分辨，如果使用顺光拍摄，景物有时会流于平淡，所以一般使用逆光或侧逆光拍摄，可以增加画面的透视效果和景物立体感。

如有炊烟或其它烟雾效果则会更佳。

有时雾气适当的时候，太阳光透过树或远山往往会形成强烈光束效果，更是拍摄的良机。

摄影基础：怎么样拍闪、雪、雾、雨等

摄影基础之—【怎样拍（雨、雾、雪、月、夜等等）系列】摄影之十八般武艺！此帖对"富士"的评论PS：从今天开始将陆续为大家转载一些有用的摄影及后期处理技巧文章，希望大家共同进步。

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1.怎样拍雨景雨天时拍的照片,因为雨水的反光,远处景物明亮而影像朦胧,画面的景物,色调浓淡有致,别有一番风味. 拍摄雨景时,要注意以下几点: 1. 雨天光线变化很大,有时雨景亮度很高,而乌云密布的倾盆大雨亮度又很低,两者之间的曝光量可以相差很多倍.因此拍摄时,最好使用测光表测光. 2. 雨天拍摄,常常会出现曝光偏多的现象,而曝光过度对表现雨景是极为不利的.因为雨天景物反差小,曝光过度会使反差更小,照片看起来是灰蒙蒙一片.所以,一般多采用减少曝光,延长显影的办法,来改善反差的情况.可按正常曝光量减少一挡到一挡半,每减少一挡时,可增加20%-30%的显影时间,这样有助于提高画面反差. 3. 拍雨景时,不要以天空为背景,而应选择深色背景,这样才能把明亮的雨丝衬托出来.如果画面中有水,不论是河湖水面,或是街道上的积水,雨点落在水面上溅起的一层层涟漪,也有助于雨景的表现. 4. 雨水不会是垂直落到地面,一般以选择雨丝成45?方向时为合宜.使用的快门速度不可太高,因为高速度会把雨水凝住,形成一个个小点,而没有雨水的感觉.如果使用的快门速度太慢时,雨水会拉成长条,效果也不好.一般以使用1/30秒到1/60秒速度为好,这时快门速度不高,可以强调雨水降落时的动感. 5. 拍摄雨景时,要注意在镜头和雨点之间要拉开距离.雨滴离镜头过近时,一滴很小的雨点也会遮住远处的景物.当然,有时也会有意需要这种特殊效果.要注意相机不能淋雨,也不要使镜头溅上雨点.一般可用雨伞遮住或把相机装在塑料袋里,把镜头和取景部位露出. 6. 在室内,如想透过窗子表现室外雨景时,可在室外玻璃窗上涂上薄薄的一层油.这样,水珠容易挂在玻璃上,渲染雨天的气氛. 7. 用彩色片拍雨景时,由于阴雨天的光线色温高,使用日光片时,照片会出现明显的偏兰色调.这种偏色可不用校正,因为兰调可渲染雨天寒冷的感觉. 8. 拍雨天的夜景时,因为灯光的反射以及地上水面的倒影,都会使画面显得很生动.尤其是,使用彩色片拍摄时,雨天夜景的色彩效果要比一般夜景更为丰富.二.怎样拍雾景雾是由许多细小的水点形成的因而它能反射大量的散射光.距离愈远,散射光越多,色调越明亮,远处景物越看不清.所以在薄雾笼罩下的景物,能明显地从色调上区分出前景中景远景,加强了空间的纵深感.薄雾能掩盖杂乱无章的背景,简练地勾划出画面中的主要形象,提高了表现力. 拍摄时应注意: 1. 雾景的光亮度很高,应正确控制曝光量,以免感光过度. 2. 雾景反差小,拍摄时最好远用慢速与中速胶片.为使底片获得较大的反差,也可采用减少曝光,增加显影时间的办法来加以改善. 3. 安排画面构图时,应尽量选择有远景中景近景的景物,以表现景物的纵深感.前景中景应昼选取暗色调的景物. 4. 浓雾时一般不宜于拍摄,因为它的能见度太低,除较近前景外,中景和远景都看不到.这时,如果加用黄滤光镜或橙滤光镜,可减弱浓雾效果.因为黄橙滤光镜能吸收兰紫短波光,增强光线的透过能力.如想增强雾的效果时,可加用兰滤光镜或雾镜.雾镜分一号二号,可获得不同浓度的雾化效果.如果想加强雾化时,也可把一号二号雾镜加在一起使用.三.怎样拍雪景雪景的特点是,白雪反光极强,亮度极高,它与暗处的景物相比,明暗反差对比强烈.这一反差级数是远远超过感光片的宽容度的.拍摄时,如果不充份估计到这一特点,画面的影纹和层次就要受到损失.拍出的照片或是白雪曝光过度,一片死白;或是暗处景物曝光不足,没有影纹.所以拍雪景时,既要反映出雪的特点,又要照顾到雪与其它景物的反差问题. 拍摄时要注意: 1. 拍雪景不宜采用阴天的散漫光或顺光,因为这种光线不利于表现雪的质感.一般多采用侧光、逆光或侧逆光. 使用侧光或逆光时,阴暗部分最好加用补助光,可用闪光灯、反光板,或利用周围环境中的白色反射物. 2. 拍摄时,可加用滤光镜.除兰色滤光镜外,其它颜色的滤光镜都可以吸收兰、紫短波光,从而减弱雪地的亮度.一般多加用U、V或黄滤光镜,橙、红色滤光镜会使天空的色调过暗.拍彩色片时,多加用偏振镜.因为它可以吸收雪地反射的偏振光,降低雪的亮度,调节了影调,而偏振镜又不影响原景物的颜色.加用偏振镜可以使兰天里的白云突出,还可提高色彩的饱和度. 3. 曝光时,应以主体作为曝光的依据.如果画面中以人物为主,应以人物的亮度作为曝光的标准,适当照顾雪景.如果以雪景为主,应按雪景亮度曝光.如需要人与雪景兼顾时,可考虑折衷数字.为了降低雪与暗处景物的反差,可采用增加曝光,减少显影的办法.增加了曝光量,可照顾了暗处的影纹密度;而减少显影时间,又可抑制了亮处影纹密度的显现.这种办法可以在一定程度上减弱了雪景的反差.一般曝光量可增加一挡到两挡,显影时间最短不可短于正常显影时间的1/3. 4. 拍摄漫天飞雪的景致时,快门速度不要太高,一般要在1/60秒以下这样可使飞舞的雪花形成一道道线条,有雪花飘落的动感.要选用深暗的景物为背景,这样才可以把白色雪片衬托出来. 5. 利用带雪或挂满冰凌的树枝、树杆、建筑物等为前景,可以提高雪景的表现力.因为这些前景不仅能使画面产生变化,增加空间深度,而且能增强人们对雪景的感受. 6. 如果拍摄的画面只是单一的雪原、雪山时,雪的本身的反差又很小,这时要有意识地选择好衬景.要使雪景与周围灰白色调的景物区分出来.四.怎样拍月景月亮本身不发光,而只是反射太阳光,所以它的亮度很低.如果以中午时的日光与满月的明朗月光相比,日光要比月光亮六万倍.月光亮度极低,拍摄月景时必需要长时间曝光.但是因为地球在不停地转动,长时间的曝光,会使月亮在画面中移动,而形成一条光带.所以一般拍摄月景,多使用两次曝光法. 拍摄时要注意: 1. 一般相机都设有多次曝光装置.两次曝光法就是在一张胶片上进行两次曝光.第一次先根据地面景物亮度曝光,拍摄了在月光照射下的景物,在画面上方留下月亮的位置.然后在这张底片上再进行第二次曝光,在原先留出的位置上再拍摄月亮.第二次拍摄月亮时,如果想使月亮的影像拍得大一些,可在此时换用长焦距镜头.另外,因为月亮比月光下的景物亮度高,所以拍月亮时要重新调节曝光时间.如拍月景用光圈2、30秒时,单独拍摄月亮可用光圈2、2-3秒. 2. 如果月亮的轮廓拍得过份清晰时,效果并不好.所以有时故意把月亮拍得有些模糊,有月晕效果. 3. 也可使用两张胶片,分别拍摄月亮与月光照射下的景物,然后把两张底片迭合在一起放大.月亮与月光下景物的位置要安排好. 4. 也可使用一张胶片,一次长时间曝光.如果天空有云,可等月亮被遮住时,先对景物进行曝光,待月亮出云后,月亮也可被拍入画面.也可以在根据地面景物的亮度进行长时间曝光时,用手把月亮遮住,待曝光到最后两秒钟时,再把手拿开,让月亮在底片上曝光. 5. 拍摄月景需要使用三脚架.另外,长时间曝光时,也要考虑到感光片倒易律失效的问题应当适当增加曝光量加以补偿.如使用彩色片时,应选用长时间曝光型的彩色片.曝光时,因为倒易律失效的问题,除了要增加曝光量加以补偿外,还需要加用滤光镜进行色彩补偿. 6.用彩色片拍摄时,可选用灯光型彩色片,拍出的色调偏兰,可渲染月夜气氛.五.怎样拍夜景夜景主要是指在夜晚户外灯光或夜晚自然光下的景物,拍摄时以灯光、火光、月光等作为主要光源. 拍摄时要注意以下几点: 1. 保持夜晚气氛.夜晚光值比较低,而景物的反差又比较大,要适当控制曝光量.如果把天空拍得过亮,或灯光的亮度曝光过度时,都会把夜晚拍成白昼,而减弱了夜晚气氛.所以夜景的天空色调应是浅黑色,要有意识地使曝光略不足,一般按正常曝光时间减少1/3或1/2. 2. 保持灯光的真实效果.夜间摄影的光源主要来自灯光,所以用光时,要表现出灯光光线的照射效果.比如灯光近明远暗,它的光线的亮度随光源距离加长而递减,使用闪光灯辅助照明时,要保留这一特点.可用光圈控制闪光灯的亮度,用慢速度感受原灯光.闪光灯发光的方向要与灯光原照射方向一致. 3. 拍摄夜晚街景时,为了渲染车辆繁忙的景象,可以用长时间曝光的方法,让来往车辆的灯光在底片上多次感光.因车身较暗而又在行动,所以在胶片上不会感光,而汽车的车灯,就会在画面上划出光亮的线条.画面上白线条的数量和方向,可以根据构图的要求加以控制.一般拍摄时,多利用镜头盖,如车的行动方向符合要求时,可打开镜头盖曝光;如车的行动方向不符合要求时,可盖上镜头盖不感光.拍摄时,把相机固定在三脚架上,盖上镜头盖,然后打开T门或B门(B门需要锁住)取下镜头盖进行曝光,用镜头盖的开关来控制曝光. 4. 夜间摄影可使用一次曝光或多次曝光等方法.一次曝光法就是用三脚架把相机固定,使用长时间曝光,用快门线控制快门的开闭.多次曝光法是在一张底片上,进行两次以上的曝光,拍摄室外灯光夜景时,常采用这种方法.在天空还没有全黑时,进行第一次曝光,曝光量比正常曝光少.灯光点燃后,再进行第二次曝光.如果需要来往车灯时还可进行多次曝光.在进行多次曝光时要注意不要移动三脚架,以免影像重叠. 5. 画面有灯时,可加用十字滤光镜或星光镜,获得灯光闪烁、光芒四射的特殊效果.用彩色片拍摄时,也可加用虹镜或星女座镜,获得五彩缤纷的色彩效果. 6. 雨天的柏油马路或光滑的地面,可以表现出建筑和灯光的倒影.如果在画面里拍摄了海边、河流、湖泊旁的建筑,由于水的反光倒影,可以使岸上或周围的灯光增加亮度,衬出景物轮廓,用彩色片拍摄效果更好. 7. 夜晚使用彩色片拍摄时,一般应选用灯光片.但是如果使用日光片时,拍出的片子色调偏红橙,也能更好地表现了灯光辉煌的气氛. 8. 现在国外新出产了一种夜间摄影镜头,内部装有一个"影像增强管",它是一个能把微弱的光放大到几万倍的元件.因此,用这种镜头在夜间拍摄,可使用高的快门速度.如使用A、S、A400度片,在明亮月光下,可使用1/500;在淡淡月光下,可使用1/60秒;即使在星光下,也可以用1/4秒以上的快门速度.六.怎样拍焰火拍摄焰火照片时,事先要作好充分的准备工作.如了解燃放焰火的地点,周围环境的特点,便于选择拍摄的位置. 拍摄时要注意以下几点: 1. 最好在第一次燃放焰火时,即开始拍摄.因为焰火燃放后,天空的烟雾不容易散开,这样会影响表现焰火. 2. 把相机固定在三脚架上,打开B门可以拍摄焰火的全部过程.但是,拍摄时还要考虑到焰火的造型效果,如果曝光时间太长,焰火散得太开,拍出来的影像反而不美.所以,要控制曝光时间,一般多在开花时打开快门,拍摄焰火形象最美的一刹那. 3. 可使用两次或多次曝光的方法.第一次曝光时,先拍摄地面景物和人物,尽量把它们安排在画面的下部,画面上部空出,根据地面灯光亮度曝光.第二次曝光时,可在焰火开放时进行,曝光时间可短些.如觉得焰火燃放得不够时,还可以进行三次或更多次曝光.但注意不要在一张底片的同一位置上将许多焰火重叠在一起. 4. 当空中焰火和地面的景物,不能很好地结合在一张画面时,也可使用两张胶片,分别拍摄.用一张胶片上半部拍焰火,用另一张胶片下半部拍地面景物或人物,两张胶片的曝光时间各不相同,然后把两张底片叠在一起放大.七.怎样拍闪电拍摄闪电前,一定要通过观察,摸清闪电的活动规律,以便作好准备工作. 拍摄时要注意以下几点: 1. 闪电的光亮并不一样,有时很亮,有时又不够亮,而且是间隙性的.曝光时,要根据它的不同亮度控制曝光. 在有风的天气里,闪电是流动的,所以要摸清它的流动方向.根据事先观察到的闪电在天空中的位置,确定相机的拍摄位置与角度.相机要固定在三脚架上. 2. 拍闪电可使用一次曝光法.因闪电时间很短,按地面景物亮度进行长时间曝光时,即可把闪电拍摄在内.拍闪电也可使用两次曝光法.先拍摄地面景物,然后当闪电时,再进行第二次曝光.如果认为一次闪电不够时,还可多次曝光.多次拍闪电时,要注意避免闪电重叠.也可以在拍摄时使用两张胶片,分别拍摄地面景物与闪电,然后把两张底片相叠放大. 3. 为了防止闪电时相机颤动,应使用结实的三脚架,用快门线操纵.使用单镜头反光相机时,应把反光镜锁上,以减少振动. 4. 野外拍摄时,要注意不要把相机淋雨受潮,以免导电而发生危险.八.怎样拍剪影剪影照片表现的只是物体的轮廓,而不要求描绘它的影纹层次.剪影照片分全剪影和半剪影两种.半剪影照片是在物体轮廓上加用光线勾划,但从总的来看,它与剪影照片的要求是一样的. 拍摄时注意以下几点: 1. 剪影照片可在室内拍也可在室外拍.室内拍剪影,可用自然光也可用灯光.用自然光时,相机要面向门窗.为了避免在背景上出现窗棱或室外的景物,应把门窗打开,并用白床单把门窗挡起来.被摄对象要侧向站在门窗与照相机之间,以白背景的亮度为准进行曝光.用灯光拍摄时,可把白床单挂在屋子中间,灯从床单背后射进来,人站在床单与相机之间,或者直接把背景灯打到白墙上.拍彩色片时，还可在灯光前加滤光片，使背景出现颜色。

云雾摄影的33种拍摄技巧

云雾摄影的33种拍摄技巧20个根底摄影窍门，演示了470种不一样景色摄影体裁的拍照技法，覆盖了景色摄影爱好者常常拍照的26种体裁。

格外适合于初级摄影爱好者阅读，一起，也能丰厚已具有必定实战经验的摄影爱好者的摄影理论，再次进步其实战技术。

(一) 依据云层预估曝光时刻虽然，当时运用的数码单反相机都有相对精确的测光设置，能够较精确地测算出曝光数值，但机器的灵敏度究竟比人差，因而把握不一样气候下应当运用多长曝光时刻的预估窍门，就能够抵偿机器在这方面的缺乏。

但依据云量依然能够将天空的光照度概括为以下四类。

蓝天白云、阳光普照的气候，为最亮的气候；薄云遮日、光线柔软的气候，为次亮堂的气候；天阴满空的气候，为较暗的气候；乌云密布、阴暗欲雨的气候，为最暗的气候。

在上述4 类光照强度不一样的气候拍照时，要估计曝光能够按各差一个档级预估，例如，在晴朗的气候下曝光，快门速度为1/125s；在薄云遮日时则曝光时刻应添加一倍，为1/60s；天阴又添加一倍，为1/30s；乌云密布时再添加一倍，用1/15s。

技法1、运用恰本地曝光拍出有震慑气势的云海在拍照这种较为厚重的云彩时，适本地下降一些曝光抵偿，能够让天空及云彩亮度下降，取得更佳的层次感，添加云彩的体积感、厚重感，另外，也能够让画面中的现象颜色愈加浓郁。

焦距：34mm光圈：f/8快门速度：1/40s 感光度：200(二) 拍照云海中日出日落的震慑作用云海日出或日落是天然景色摄影难遇、难拍的一景，天涯的太阳为拍照云海提供出抱负的低视点逆光，逆射的阳光为云海勾勒出了漂亮的金色边缘，在万顷金色云波的烘托下，红日冉冉升起或缓缓浸落，气势雄伟壮丽。

太阳和云海共存的情况下拍照云海和日出，需求格外留意曝光值的设置。

由于太阳的亮度很高，全部场景的光比较大，要处理这个疑问，最有用的办法是运用中灰突变滤镜。

拍照时要将滤镜中较暗的有些安排在画面上与天空的方位，以削减天空和云海的曝光值区别。

引荐运用ND4 或ND8 突变滤镜，ND4 能够下降2 挡曝光，ND8 能够下降3 挡曝光。

人像风光，花卉雪景，夜景剪影，雨丝夕阳十二条摄影口诀一网打尽

人像风光，花卉雪景，夜景剪影，雨丝夕阳十二条摄影口诀一网打尽相信很多摄影爱好者在刚入门摄影时，特别是拿到第一款相机时，总是想着小试牛刀，并能快速拍出高大上的片子；但是却发现很多时候每一项摄影知识都学起来很难，很慢，需要N多尝试，N多比较，有的甚至还掏了昂贵的投资去学习摄影。

也是为了更专业更好的出片子。

或想着那一日能成为一个真正的摄影大师。

不过，在开始拍摄之前，你也许会想到很多这样的问题，所以小编干脆整理出关于常规的入门拍摄技巧，共十二条口诀~其实就是帮助大家搞清楚单反的各种拍摄模式的一个方法，当你掌握了这些方法，或许你离进阶大师就不远了。

开始干货吧一、拍人像口诀：拍人长焦大圈先（AV光圈优先自动曝光模式，长焦大光圈浅景深，宜于突出主题虚化背景，通常F5.6及以上，如果光圈再小，可能你想要的虚化就没有了，成了人像风景大片了）测光对焦眼脸线（用中央重点测光或点测光，拍摄头部焦点对眼，半身对脸，全身对身体曲线）多换角度背景远（摄影者与被摄者多换角度，被摄者距离背景尽量远，以便虚化背景，这样才能创造出不同的虚化背景效果）活用补光快门线（活用闪光灯等补光设备，防止抖动可用三脚架和快门线，如果你腰不酸腿不软，又是麒麟臂当然可以不用三脚架）另外：拍摄人像类题材的照片时，一般的拍摄方法是采用极大的光圈，焦距设定在中长焦段，这样可以获得极强的虚化背景，并充分拉近人物，使人物主体在画面中非常突出。

为了方便摄影者拍摄人像照片，相机设定了人像拍摄这一情景模式。

选择人像拍摄模式后，相机会综合拍摄要求和现场光线环境，尽可能地开大光圈，从而营造出背景模糊、主体清晰的作品。

需要注意的是：人像拍摄模式是相机设定程序控制模式，因此在该模式下，相机的感光度、白平衡、拍摄驱动模式（连拍、单张）等参数无法调整。

所以如果遇到了这样的情况，不要惊慌失措的以为你的相机坏了，其实是正常现象。

二、拍风光口诀：拍摄风光光圈先（AV光圈优先自动曝光模式），光圈宜小景深远，光圈增大景深浅调白平衡单驱动（根据光线情况调整白平衡，采用单次驱动拍摄模式），无限远处对焦点，拍风景无限远对焦也可以有效保存细节。

影视制作中不同天气场景的拍摄技巧

影视制作中不同天气场景的拍摄技巧影视制作中不同天气场景的拍摄技巧大家总是希望可以在阳光晴好的日子拍摄，但是天气是多变的，利用戏剧性的天气可以使照片增色并且传达一种情调。

本文就从不同天气下的拍摄说起，在一饱眼福的基础上了解不同天气下的拍摄技巧。

一、阳光灿烂的日子记录生活的美阳光灿烂的日子是进行风光摄影的好天气，光线充足、色彩鲜艳、比较容易出好作品，也是弹性最大的拍摄天候。

在不同的时段拍摄，照片会包含不同的色彩以及感情深度，除了考虑时间因素，还要考虑主题周围的环境，因为环境可以影响或反射阳光，从而使拍摄主体的颜色发生变化。

拍摄时不要忘记根据你所要达到的效果调整相机的白平衡，通过改变色温，整个图像的颜色也会发生改变。

逆光环境下的拍摄意境。

在晴天拍摄，由于光线的方向比较明显，所以光线的运用尤为重要。

在逆光或半逆光的情况下拍摄时，光与影的对比会使拍摄对象产生一种立体感，更为生动。

需要注意的是，晴天艳阳下，由于水蒸气作用，会让空气的透明度不够、拍摄的画面偏灰，因此要慎选拍摄的时段。

当通透度不够时，可以将拍摄视角从大场景转向近距离的题材，以局部的表现手法为佳。

晴好天气下拍摄动态事物会很有优势。

二、晨暮宁静而舒缓1、晨雾弥漫的光线对于某些情绪类型的照片非常理想。

清晨的阳光柔和，温暖且微妙，晨光在雾中透出来，别具氛围。

雾气中，远处的景物影调很浅，拍摄时可以选暗色调的景物形成影调的对比，逆光拍摄雾景效果较为突出，在拍摄之前选择好角度，不失时机抓拍特有的光线造型效果，也要留意测光和调整白平衡。

2、落日“夕阳无限好”，在摄影中，黄昏的光线有着最丰富多样的变化，选择合适的时间拍摄尤为重要，一般来说在太阳即将落下山脊(海平面)的时候按下快门。

此时的太阳是最为漂亮的时候，也是拍摄剪影的好时刻。

在构图上，一般拍摄者可以将落日放在黄金分割线上，同时也要考虑太阳在整个画面中所占的比例，适当的使用前景烘托氛围，比如树木、云彩等。

日落拍摄时，使用不同的曝光会产生不同的拍摄效果，一般可以将相机调制中央重点测光，以太阳周围的天空亮度为测光点，稍微上下加减曝光。

各种气候情况下的拍摄技巧

各种气候情况下的拍摄技巧雨、雾、雪、夜景、焰火、日出、日落、云用数码相机进行拍摄时，经常会遇到一些雨天、雾天以及雪天等特殊的天气，会给拍摄工作带来诸多不便，但也正是拍摄这些天气形象的最佳时机。

在这些时候，掌握一些知识和技巧就显得特别重要了。

本文中，我们将主要介绍特殊天气下数码相相的拍摄实例及在这些天气里拍摄的注意点。

（一）雨天拍摄不论是下大雨或是下小雨，都很少有人拿着照相机到外边拍摄景物的，甚至有人认为雨天根本不能拍摄风景。

其实雨天的景物也有它独特的情调，何况雨天也是人们生活中必有的情景。

为了反映更多的生活情景，丰富风景的内容，雨景也是我们不可缺少的拍摄题材。

1. 雨天天气特点雨天具有阴天的特点，它的光线完全是天空的散射光，光线均匀，色温偏高，被摄景物没有投影也没有明显的阴影，色调偏蓝。

雨水本身具有较高的反光率，所以雨天拍摄，画面很容易出现明亮物体和高光点效果。

拍摄雨景时，为要在照片上表现雨景中的雨条，除了选择大雨外，还必须要选择灰墙、绿树、山峦、深色建筑物、山洞等物体作背景，逆光或侧光拍摄。

如果雨中景物的背景是天空，那么雨天的天空一般是白色的浓密云层，即使雨下得非常大，也因背景与雨条同是白色而不能显现。

另外背景越近，雨条越易显现，背景越远，景物场面必然大，雨条也不易清楚显现。

因此，拍摄雨景所取的景物范围不宜过大，更要避免白色的天空占据大部分画面，而影响景物中雨条的表现。

拍摄雨景时一般都要用较大的光圈及较慢的快门速度，才使雨景有足够感光。

一般用1/60秒的快门速度拍摄雨景，就能显现出空间中还没落地的雨条，如果使用较快的快门速度拍摄，雨景空间的雨条会变短，而使用更慢的快门速度则能获得较长的雨条效果，不过景物中的动态可能就会不够清晰。

在小雨天气下拍摄景物，因小雨在景物中不够明显，故不能表现出雨条。

但是，在拍摄深色调的树林或山峦时，由于景物中没有阳光照射，毛毛细雨在深色的物体间就会如雾层一样，显现出远浅近深的色调。

雾景拍摄，天气很关键，这些设置很重要

雾景拍摄，天气很关键，这些设置很重要起雾时，如雪一般遮盖住世间繁华，简化了眼前的世界，形成了天然的留白画面，让人回味连连。

雾景要怎么拍摄？拍摄在于曝光、时间和选雾，创意在于用光和黑白。

一、拍摄雾景的时间雾气的产生需要水汽的蒸发。

拍摄雾景的最佳时间要选择早上，在太阳刚升起时，江河湖海的水面一般会起雾，有半小时左右的时间让我们进行拍摄。

雨后的田野和树林也会产生雾景，一般较淡。

二、雾的选择雾气有浓有薄，大雾拍近景，小雾拍山水大片。

雾气过大时，白茫茫一片无法拍摄远处风景，只能拍摄近景，以雾为背景拍摄人物容易曝光出错，建议使用闪光灯。

小雾若隐若现，是最佳的拍摄时机，要等待大雾散去部分形成小雾来拍摄。

小雾的拍摄思路在第五点会详细展开。

三、曝光控制与曝光补偿拍雾与拍雪一样，画面大多是白茫茫一片，容易曝光出错。

所以在测光结束后，要适当增加曝光补偿1~2档。

测光后，要调整曝光参数：光圈调整至F8~F11，保证景深；感光度可以在100~1600范围内调整；快门速度取决于雾气流动速度：拍摄雾气动态效果时，快门速度调到3~5秒，用慢门来实现；拍摄正常的雾气效果时，快门速度在保证光圈和感光度的情况下自动调整就可以，比如光圈优先模式。

最后就是调整了所有参数后，要增加曝光补偿1~2档。

因为测光系统会认为画面雾气反光过多，就减弱光线来平衡画面的曝光，造成实际曝光不足，偏暗，所以要增加曝光补偿。

四、白平衡白平衡是还原景物的真实色彩。

早上的阳光会对雾气镀上一层金黄色，我们可以调整色温K值来还原正常的颜色，也可以将K值调高，让这种黄色暖调效果更明显，主要看我们需要画面偏黄还是偏蓝，以达到不同的氛围效果。

五、雾景拍摄思路前面4点是保证拍摄雾景的基础，从时间选择、雾气选择、曝光和白平衡氛围，都是基础。

最为重要的就是拍摄的思路。

1、黑白雾景、水墨相生很多人喜欢雾景，就是看中雾气掩盖了许多杂乱物体，给画面有留白的空间。

这时候不妨将拍摄模式转换为黑白，拍摄山峰、水景，有若隐若现的感觉，加上黑白雾景的表现，让人感觉如水墨画一般，有意境感。

花卉、夜景、雪飘这三点拍摄场景技巧！

花卉、夜景、雪飘这三点拍摄场景技巧！
1、拍花卉
拍摄花卉微距镜（最好用微距镜头）
大圈近摄远背景（大光圈；近距离拍摄，摄距越近，景深越小；花后的背景尽量远）
逆光长焦强对比（焦距越长，景深越小；
花的颜色和背景色彩对比越强越好）
花大构图蕊居中
2、拍夜景
拍摄夜景别太晚（天有余光，不要太黑）
夜衡低感快门慢（夜间白平衡，较低的感光度ISO100，快门1/11）
8-9光圈负补偿（白增黑减：-0.5-1补偿）
脚架门线防抖颤（使用三脚架、快门线）
3、拍雪飘
要拍雪飘速要慢（快门1/30左右）
焦距定在中短段
光圈设置8-11
深色背景显动感。

怎样拍摄雨景、雾景、雪景、月景、夜景——摄影技巧汇总

怎样拍摄雨景、雾景、雪景、月景、夜景——摄影技巧汇总这是一个大拼盘，内容宽泛，其中有不少细节问题值得学习。

一.拍摄雨景时要注意以下几点:1. 雨天光线变化很大,有时雨景亮度很高,而乌云密布的倾盆大雨亮度又很低,两者之间的曝光量可以相差很多倍.因此拍摄时,最好使用测光表测光.2. 雨天拍摄,常常会出现曝光偏多的现象,而曝光过度对表现雨景是极为不利的.因为雨天景物反差小,曝光过度会使反差更小,照片看起来是灰蒙蒙一片.所以,一般多采用减少曝光,延长显影的办法,来改善反差的情况.可按正常曝光量减少一挡到一挡半,每减少一挡时,可增加20%-30%的显影时间,这样有助于提高画面反差.3. 拍雨景时,不要以天空为背景,而应选择深色背景,这样才能把明亮的雨丝衬托出来.4. 雨水不会是垂直落到地面,一般以选择雨丝成45方向时为合宜.使用的快门速度不可太高,因为高速度会把雨水凝住,形成一个个小点,而没有雨水的感觉.如果使用的快门速度太慢时,雨水会拉成长条,效果也不好.一般以使用1/30秒到1/60秒速度为好,5. 拍摄雨景时,要注意在镜头和雨点之间要拉开距离.一般可用雨伞遮住或把相机装在塑料袋里,把镜头和取景部位露出.6. 在室内,如想透过窗子表现室外雨景时,可在室外玻璃窗上涂上薄薄的一层油.这样,水珠容易挂在玻璃上,渲染雨天的气氛.7. 用彩色片拍雨景时,由于阴雨天的光线色温高,使用日光片时,照片会出现明显的偏兰色调.这种偏色可不用校正,因为兰调可渲染雨天寒冷的感觉.8. 拍雨天的夜景时,因为灯光的反射以及地上水面的倒影,都会使画面显得很生动.尤其是,使用彩色片拍摄时,雨天夜景的色彩效果要比一般夜景更为丰富.二.拍雾景时要注意以下几点:1. 雾景的光亮度很高,应正确控制曝光量,以免感光过度.2. 雾景反差小,拍摄时最好远用慢速与中速胶片.为使底片获得较大的反差,也可采用减少曝光,增加显影时间的办法来加以改善.3. 构图时选择有远景中景近景的景物,以表现景物的纵深感.前景中景应昼选暗色调的景物.4. 浓雾时一般不宜于拍摄,因为它的能见度太低,除较近前景外,中景和远景都看不到.这时,如果加用黄滤光镜或橙滤光镜,可减弱浓雾效果.因为黄橙滤光镜能吸收兰紫短波光,增强光线的透过能力.如想增强雾的效果时,可加用兰滤光镜或雾镜.雾镜分一号二号,可获得不同浓度的雾化效果.如果想加强雾化时,也可把一号二号雾镜加在一起使用.三.拍雪景时要注意以下几点:1. 拍雪景不宜采用阴天的散漫光或顺光,因为这种光线不利于表现雪的质感.一般多采用侧光、逆光或侧逆光. 使用侧光或逆光时,阴暗部分最好加用补助光,可用闪光灯、反光板,或利用周围环境中的白色反射物.2. 拍摄时,可加用滤光镜.除兰色滤光镜外,其它颜色的滤光镜都可以吸收兰、紫短波光,从而减弱雪地的亮度.一般多加用U、V或黄滤光镜,橙、红色滤光镜会使天空的色调过暗.拍彩色片时,多加用偏振镜.因为它可以吸收雪地反射的偏振光,降低雪的亮度,调节了影调,而偏振镜又不影响原景物的颜色.加用偏振镜可以使兰天里的白云突出,还可提高色彩的饱和度.3. 曝光时,应以主体作为曝光的依据.画面中以人物为主,以人物的亮度作为曝光的标准,适当照顾雪景.如果以雪景为主,应按雪景亮度曝光.如需要人与雪景兼顾时,可考虑折衷数字.为了降低雪与暗处景物的反差,可采用增加曝光,减少显影的办法.增加了曝光量,可照顾了暗处的影纹密度;而减少显影时间,又可抑制了亮处影纹密度的显现.这种办法可以在一定程度上减弱了雪景的反差.一般曝光量可增加一挡到两挡,显影时间最短不可短于正常显影时间的1/3.4. 拍漫天飞雪的景致时,快门速度不要太高,一般要在1/60秒以下这样可使飞舞的雪花形成一道道线条,有雪花飘落的动感.要选用深暗的景物为背景,这样才可以把白色雪片衬托出来.5. 利用带雪或挂满冰凌的树枝、树杆、建筑物等为前景,可以提高雪景的表现力.因为这些前景不仅能使画面产生变化,增加空间深度,而且能增强人们对雪景的感受.6. 如果拍摄的画面只是单一的雪原、雪山时,雪的本身的反差又很小,这时要有意识地选择好衬景.要使雪景与周围灰白色调的景物区分出来.四.拍月景时要注意以下几点:1. 一般相机都设有多次曝光装置.两次曝光法就是在一张胶片上进行两次曝光.第一次先根据地面景物亮度曝光,拍摄了在月光照射下的景物,在画面上方留下月亮的位置.然后在这张底片上再进行第二次曝光,在原先留出的位置上再拍摄月亮.第二次拍摄月亮时,如果想使月亮的影像拍得大一些,可在此时换用长焦距镜头.另外,因为月亮比月光下的景物亮度高,所以拍月亮时要重新调节曝光时间.如拍月景用光圈2、30秒时,单独拍摄月亮可用光圈2、2-3秒.2. 月亮的轮廓拍得过份清晰时,效果并不好.所以有时故意把月亮拍得有些模糊,有月晕效果.3. 也可使用两张胶片,分别拍摄月亮与月光照射下的景物,然后把两张底片迭合在一起放大.月亮与月光下景物的位置要安排好.4. 拍摄月景需要使用三脚架.另外,长时间曝光时,也要考虑到感光片倒易律失效的问题应当适当增加曝光量加以补偿.如使用彩色片时,应选用长时间曝光型的彩色片.曝光时,因为倒易律失效的问题,除了要增加曝光量加以补偿外,还需要加用滤光镜进行色彩补偿.五.拍夜景时要注意以下几点:1. 保持夜晚气氛.夜晚光值比较低,而景物的反差又比较大,要适当控制曝光量.如果把天空拍得过亮,或灯光的亮度曝光过度时,都会把夜晚拍成白昼,而减弱了夜晚气氛.所以夜景的天空色调应是浅黑色,要有意识地使曝光略不足,一般按正常曝光时间减少1/3或1/2.2. 保持灯光的真实效果.夜间摄影的光源主要来自灯光,所以用光时,要表现出灯光光线的照射效果.比如灯光近明远暗,它的光线的亮度随光源距离加长而递减,使用闪光灯辅助照明时,要保留这一特点.可用光圈控制闪光灯的亮度,用慢速度感受原灯光.闪光灯发光的方向要与灯光原照射方向一致.3. 拍摄夜晚街景时,为了渲染车辆繁忙的景象,可以用长时间曝光的方法,让来往车辆的灯光在底片上多次感光.因车身较暗而又在行动,所以在胶片上不会感光,而汽车的车灯,就会在画面上划出光亮的线条.画面上白线条的数量和方向,可以根据构图的要求加以控制.一般拍摄时,多利用镜头盖,如车的行动方向符合要求时,可打开镜头盖曝光;如车的行动方向不符合要求时,可盖上镜头盖不感光.拍摄时,把相机固定在三脚架上,盖上镜头盖,然后打开T门或B门(B门需要锁住)取下镜头盖进行曝光,用镜头盖的开关来控制曝光.4. 夜间摄影可使用一次曝光或多次曝光等方法.一次曝光法就是用三脚架把相机固定,使用长时间曝光,用快门线控制快门的开闭.多次曝光法是在一张底片上,进行两次以上的曝光,拍摄室外灯光夜景时,常采用这种方法.在天空还没有全黑时,进行第一次曝光,曝光量比正常曝光少.灯光点燃后,再进行第二次曝光.如果需要来往车灯时还可进行多次曝光.在进行多次曝光时要注意不要移动三脚架,以免影像重叠.5. 画面有灯时,可加用十字滤光镜或星光镜,获得灯光闪烁、光芒四射的特殊效果.用彩色片拍摄时,也可加用虹镜或星女座镜,获得五彩缤纷的色彩效果.6. 雨天的柏油马路或光滑的地面,可以表现出建筑和灯光的倒影.如果在画面里拍摄了海边、河流、湖泊旁的建筑,由于水的反光倒影,可以使岸上或周围的灯光增加亮度,衬出景物轮廓,用彩色片拍摄效果更好.7. 夜晚使用彩色片拍摄时,一般应选用灯光片.但是如果使用日光片时,拍出的片子色调偏红橙,也能更好地表现了灯光辉煌的气氛.8. 现在国外新出产了一种夜间摄影镜头,内部装有一个"影像增强管",它是一个能把微弱的光放大到几万倍的元件.因此,用这种镜头在夜间拍摄,可使用高的快门速度.如使用A、S、A400度片,在明亮月光下,可使用1/500;在淡淡月光下,可使用1/60秒;即使在星光下,也可以用1/4秒以上的快门速度.六.拍焰火时要注意以下几点:1. 最好在第一次燃放焰火时,即开始拍摄.因为焰火燃放后,天空的烟雾不容易散开,这样会影响表现焰火.2. 把相机固定在三脚架上,打开B门可以拍摄焰火的全部过程.但是,拍摄时还要考虑到焰火的造型效果,如果曝光时间太长,焰火散得太开,拍出来的影像反而不美.所以,要控制曝光时间,一般多在开花时打开快门,拍摄焰火形象最美的一刹那.3. 可使用两次或多次曝光的方法.第一次曝光时,先拍摄地面景物和人物,尽量把它们安排在画面的下部,画面上部空出,根据地面灯光亮度曝光.第二次曝光时,可在焰火开放时进行,曝光时间可短些.如觉得焰火燃放得不够时,还可以进行三次或更多次曝光.但注意不要在一张底片的同一位置上将许多焰火重叠在一起.4. 当空中焰火和地面的景物,不能很好地结合在一张画面时,也可使用两张胶片,分别拍摄.用一张胶片上半部拍焰火,用另一张胶片下半部拍地面景物或人物,两张胶片的曝光时间各不相同,然后把两张底片叠在一起放大.七.拍玻璃器皿时要注意以下几点:1. 由于玻璃器皿具有透明或半透明的性质,以及表面光滑容易反光的特点,因此用光时,一般不采用直接照明,而是采用间接照明的方法.可将灯光照射到一些明亮的反光面上,然后再由反光面反向到被摄物体上.也可以把玻璃器皿放在一平面的背景前面,灯光照射背景,以背景柔和的反射光作为照亮玻璃器皿的唯一光源.在这种光线条件下,玻璃没有反光,玻璃器皿的深暗的轮廓线条和它的透明质感可以表现出来.2. 可任意选用明亮或深色背景.比如用平滑无光泽的黑纸或硬纸板作为深色背景.或者用白色或浅色的无光泽纸作为明亮的背景.3. 拍摄时,不要使相机的影子反映在玻璃器皿上.可以用一块50厘米见方的黑纸,中间开出像镜头大小的一个洞孔,放在相机前,就可以消除影子.4. 拍彩色片时,可用大张颜色纸作背景.纸的上端钉在墙上,纸的下端要在台子前垂下一尺左右,玻璃器皿放在纸上.光源可放在背景的后面,打出逆光效果.5. 拍橱窗里玻璃器皿时,从室内向窗外拍,利用从室外的逆光表现出玻璃器皿透明的质感。

摄影基础：雨雾摄影的基本技巧！

摄影基础：雨雾摄影的基本技巧！雨或许不是一种难得一见的大气现象，尤其是如果你生活在多余的环境，就更是见的多了。

但对于摄影来说，雨和雾一样，能改变你所处的自然环境，创造出一些新奇的视觉效果。

在摄影中，一切会使拍摄现场发生变化的因素都值得甲乙考虑和探索，而雨的确就是这样一种具有非凡转换能力的自然因素。

利用雨雨显然和雾不同，在雨中拍摄，光会同时发生反射和漫射，形成奇幻的视觉效果。

在整个场景中，一些微小的光点也会增强整个场景的反光，在长时间曝光就有可能形成细小的光束或一层眩光。

另外，雨总是伴随着阴云出现，有时翻滚、密布的云层能加强场景的整体效果，在雨中拍摄的照片效果可能和在雾中拍摄效果相似，但景物的层次反差都不同，从一个微小的细节也能感受出更多的差异。

雨也会改变周围的环境，例如在窗户和玻璃上形成水珠，把一些地势低洼的道路变成镜面，反射出四周的景象。

所以，在下雨的时候拍摄不要只看物体前面斜斜的雨幕，要多看看四周、看看后面、或者穿过雨幕看看与是否让景物的视角发生了有趣的变化。

湿润的路面雨的一大妙处是场景中平时看起来普普通通的元素注入了新的生命，其中一个突出的反应是路面。

潮湿的路面会形成镜面效应，无论对于一个小摊积水还是一整条路面的反射而言都是这样。

路面积水形成的界面会反射你原本看不到的城市景观和灯光，这在平时是完全看不见的，拓展了你的视野，给你更多的视觉元素排列组合的可能性。

光线照射到任何一个平面都有两种去向反射和折射，如果你站在某个角度，正好可以看见水洼中有些东西的倒影；如果在你的角度看水洼中除了漆黑的天空之外没有任何倒影，那么这个水还在你拍摄照片中看上去就会是一个“黑洞”。

所以主要的问题在于，即便在黑暗中，道路的表面材质和纹理还是会接受光线，并把一小部分光线反射回场景中。

才会使你的感光元件接收到明亮的信号，另一方面吸收了绝大部分光线的“黑洞”，同时会把场景中的光线锁住，这样就会增强照片的反差效果。

另外，路面形成的镜面也可能会反射微小的光，增加眩光产生的可能性。