《城市建设艺术》读书笔记
城市设计读书笔记
A CITY IS NOT A TREE城市不是树形结构读书笔记“这是一篇探讨设计思想方法的论文，其原则并不限于城市规划”习兴慧 201111001134随着历史的发展，功能主义城市的弊端已经日益显现。
城市本应该是一个有机体，而不是一架冰冷的机器。
现代主义主张建筑适应工业化社会的发展，注重实用、功能、经济、效率的问题。
但是忽视了最为重要的一个因素-----人。
人的行为是复杂的，人们每天都会有诸如上下班、购物、工作、散步、去银行、接送小孩等等各种行为，人们会在上下班的途中接送小孩，或者在下班的途中顺便去超市购物，亦或者在公园散步的过程中与陌生人发生交谈。
这些行为的发生应该是文中所说的“半网格”结构，而非“树形”。
因此这些行为所发生的空间也应该是一种“半网格”结构。
但是在功能分区非常明确的城市规划模式之下，城市发展往往背离了城市真正的主体，也就是每一个复杂的个体——人。
亚历山大首先分析了自然城市和人工城市的差别，他认为自然城市是自然形成的一种半网络结构，而人工城市则是一种简单线性的树状结构，在短时间内统一规划而成。
对于什么是“结构”，什么是系统，亚历山大举的最形象生动的例子：报栏、信号灯、人行道组成的系统结构，我想可以这样深入理解：在这个系统中，报栏、信号灯、人行道作为系统内的固定不变的部分，形成了系统的“结构”，而作为一个活的、不断地在发生作用的系统，除了其“结构”，其中还存在着不断地进行运动、代谢、出入的变化部分——在该系统中既是人群、报纸、钱和电脉冲，这些成分不断地出入系统，使系统产生代谢并且发挥作用，相对于“结构”而言，活的部分我们可以称之为“能量”，即一种变化和流动的不定成分，能量具有可塑性，结构塑造能量的具体运作形式从而共同达成系统功能的产生，如果用水和管道来对应能量和结构的话，就可以理解为：不同的管道造成了不同的水流形式、产生了不同的作用，比如湍急的水、平静流淌的水，比如人工水坝就是通过某种结构，让水产生了能够发电的水形从而最终产生电能。
建筑工程读书笔记
建筑工程读书笔记【篇一：建筑读书笔记】读书笔记对于一名学习建筑的人来说，懂得什么是建筑是十分重要的。
于是我便去看了一些建筑理轮的书籍，例如《建筑：形式、空间和秩序》（程大锦），《拙匠随笔》（梁思成），《建筑空间组合论》（彭一刚）。
这些书籍让我深刻的了解了建筑，让我对自己的专业有了更进一步的了解。
让我懂得了建筑的内在涵义。
常常有人把建筑和土木工程混淆起来，以为凡是土木工程都是建筑。
也有很多人以为建筑仅仅是一种艺术。
还有一种看法说建筑是工程和艺术的结合，但把这艺术看成将工程美化的艺术，如同舞台上把一个演员化妆起来那样。
这些都是不全面的，不正确的。
梁思成在《拙匠随笔》中这样给建筑下定义：建筑是一门技术科学——更准确的说，是技术科学，社会科学，美术等相结合的产物。
建筑上问题都必须全面综合地从工程、技术上予以解决。
因此建筑师需要具备各方面的能力。
在建筑创作的过程中，除了要从社会科学的角度分析并认识适用的问题，使建筑与环境更加和谐，更加适合人的居住。
建筑也需要用技术科学来坚固、经济的实现一座座建筑以解决这适用的问题。
但是建筑更注重的是设计，建筑师本身就是一名美术家，从艺术的角度解决美观的问题，使建筑的外形更加美丽，更具有独特的美。
这些需要美学的角度来欣赏，来设计出美的建筑。
因此建筑师要具备各方面的能力和要求，我们只有现在努力学习各方面的专业知识才能有机会成为一名优秀的建筑师。
建筑师不仅要有艺术的美感，有良好的技术科学技能，更要了解中外的建筑历史和建筑特征。
作为一名中国人，更应该了解中国的建筑特点，了解具有民族性的中国传统建筑特点，梁思成在《拙匠随笔》中讲述了中国建筑的九大特征:（一）个别建筑，一般有三个部分构成：下部的台基，中间的房屋本身和上部译状伸展的屋顶。
（二）在平面布置上，中国所称的一“所”房子是有若干座这种建筑午以及一些联系性的建筑物为要这一个或若干个庭院或天井建造而成的。
（三）中国的建筑以木材结构为它的主要结构方法。
城市建设培训心得体会_城市建设学习个人总结
(二)体会刻苦，感受奉献 这次培训学习的同学们克制了工作、学习、生活等多方面的 困难，可谓是抛家舍业。二十天的时间看似漫长，其实是将正常 几年的课程压缩在这二十天完成，其压力之大可想而知。经常是 完成一天的课程，放学后已经是身心疲倦。回到宿舍后仍旧要完 成作业到深夜。可同学们都很珍惜这次难得的进修时机，勤奋学 习、刻苦钻研。而给我们上课的教师们更是殚精竭虑，诲人不倦。 为了我们能在有限的时间内能够学到更多的学问，经常是利用课 间休息时间跟我们交谈经历、辅导课程，这种敬业奉献的精神更 鼓励我们奋进。我们邢台市规划局组织的这次培训，同学们的学 习精神受到院领导的相同好评，特殊是在邢台市规划局副局长王 计根也始终陪伴我们学习。 (三)扩大视野，拓展思路 这次培训是在河北农业大学城乡建立学院进展的，给我们授 课的大都是探究城市规划学问多年的教授、副教授，除了学习专 业理论学问，通过多种形式授课使我们了解了相关技术领域的动 态，更新观念，扩大视野，拓展技术创新思路，在必须程度上起 到了提升学员们研发和科技创新实力的作用。 (四)加强沟通，收获友情 参与培训的 30 多名学员来自不同县市的城乡规划局各个科 室，大家所处的岗位不同，从事工作的内容各异，其中不乏各个
时间如梭，培训的时间不多。在以后的时间里，我们必须会 坚持学习不放松。只有不断深化学习，以专业学问为主，以相关 学问为辅，不断完善提升自己的素养水平，我们才能触类旁通， 深化对象的本质，我们工作思路才会清楚有方向，才能找准工作 的切入点，到达事倍功半的效果。
虽然培训的学习是辛苦的，但是回味其中的过程是欢乐的; 虽然培训的时间是短暂的，但是带给我们的启发是巨大的。感谢 邢台市规划局为我们供应了珍贵学习时机，感谢单位领导、同事 和家人赐予我们的理解支持，感谢河北农业大学城乡建立学院教 师们赐予我们的谆谆训诲
建筑书籍读书笔记
建筑书籍读书笔记【篇一：《建筑十书》读书笔记】读书笔记——《建筑十书》简介《建筑十书》书分十卷，主要有：建筑师的修养和教育，建筑构图的一般法则，柱式，城市规划原理，市政设施，庙宇、公共建筑物和住宅的设计原理，建筑材料的性质、生产和使用，建筑构造做法，施工和操作，装修，水文和供水，施工机械和设备等，内容十分完备。
《建筑十书》的第一个成就就是它奠定了欧洲建筑科学的基本体系。
这个体系很全面，两千年来，尽管建筑科学有重大的进步，内容丰富多了，深入多了，它的体系却依然有效。
《建筑十书》的第二个成就是，它十分系统地总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验。
维特鲁威的态度是科学的、求实的。
《建筑十书》的第三个成就是，维特鲁威相当全面地建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑物的设计原理。
第四个成就，维特鲁威按照故希腊的传统，把理性原则和直观感受结合结合起来，把理想化的美和现实生活中的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理。
第一部分摘录一、建筑的构成建筑是由希腊人称做塔克西斯的法式，称做狄阿忒西斯的布置、比例、均衡、适合，和称做奥厄科诺弥亚的经营构成的。
1、法式：法式是作品的细部要各自适合于尺度，作为一个整体则要设置适于均衡的比例。
这是由量——希腊人称做波索忒斯——构成的。
2、布置：布置是适当地配置各个细部，由于以质来构图因而做成优美的建筑物。
布置的式样——希腊人称做伊得埃——就是平面图、立面图、透视图。
3、比例：比例指优美的外貌。
是组合细部时适度的表现的关系。
4、均衡：均衡是由建筑细部本身产生的合适的协调，是由每一部分产生而直到整个外貌的一定部分的互相配称。
5、适合：适合是以受赞许的细部作为权威而组成完美无缺的建筑整体。
但对于习惯来说适合是这样表现的：门厅要相对豪华的内部处理得协调而优美。
因为内部的面貌华丽，而入口却低陋，它就不够适合了。
6、经营：经营就是适当地经理材料和场地，还有计算和精细地比较工程造价。
城市意象读书笔记
城市意象读书笔记城市意象读书笔记集合4篇《陶行知文集》是某年6月由江苏教育出版社出版的图书，作者是陶行知。
以下是作者整理的城市意象读书笔记集合4篇，欢迎阅读与收藏。
城市意象读书笔记篇1[城市意象]的智慧与美学今天我想分享的是我最近阅读的一本书——《城市意象》。
这本书是美国建筑师夏洛特·摩尔的作品，它提供了一种全新的视角来看待我们生活的城市。
《城市意象》这本书以认知心理学的理论为基础，提出了“可识别性”这一概念，即城市的特征和元素应该能够被人们清晰地识别和理解。
摩尔认为，城市的意象是由其物质元素（如建筑、街道、公共空间等）和人文元素（如文化、历史、生活方式等）共同构建的。
摩尔强调了城市设计的重要性，她认为一个城市的意象不仅会影响人们对它的认知，还会影响人们的情感和行为。
因此，一个优秀的城市设计应该能够创造出强烈的意象，使人们对城市产生积极的情感和行为。
在阅读这本书的过程中，我深深地感受到了摩尔的智慧和美学。
她以独特的视角看待城市，让我重新审视了我们生活的环境。
这本书让我意识到，城市不仅仅是钢筋水泥的堆砌，更是文化的传承和生活的写照。
在书中，摩尔还提到了许多有关城市设计的原则和方法，如“以人为本”、“注重细节”、“尊重历史”等。
这些原则和方法不仅对城市设计具有指导意义，而且对我们每个人的生活都有启示作用。
总的来说，《城市意象》是一本值得一读的书，它让我对城市有了更深的理解和感悟。
我相信，每一个城市的建设者、设计师和居民都应该读一读这本书，从中汲取智慧和灵感，为我们的城市创造更美好的未来。
城市意象读书笔记篇2[背景介绍]《城市意象》是著名建筑师凯文·林奇于1960年出版的著作，该书主要探讨了城市意象的形成及其元素。
凯文·林奇是一位具有开创性的建筑师和城市设计师，他的观点对后来的城市设计产生了深远的影响。
[深入分析]《城市意象》主要关注的是人们对于城市的感知和印象，而非仅仅关注城市的设计和规划。
城市规划读书笔记
城市规划读书笔记城市规划，这门学科涵盖了众多领域，从社会经济到生态环境，从人文历史到科技创新，它的复杂性和综合性让我在阅读相关书籍时深感其魅力与挑战。
在众多关于城市规划的著作中，我深刻体会到了城市规划的目标和意义。
它不仅仅是为了建造美观的建筑和街道，更是为了满足人们的生活需求，促进社会的可持续发展。
一个好的城市规划应当考虑到居民的出行便利性，提供高效的交通网络，减少通勤时间和交通拥堵。
同时，也要保障居民能够享受到充足的公共服务设施，如学校、医院、公园等，以提高生活质量。
书中提到，城市规划需要充分考虑城市的功能分区。
商业区、住宅区、工业区等不同区域的合理布局至关重要。
商业区应当集中在交通便利、人流密集的地段，以便促进商业活动的繁荣。
住宅区则要注重环境的安静和舒适，有良好的采光和通风条件，并且要配备必要的生活配套设施。
工业区则需要远离住宅区，同时要考虑到物流运输的便捷性，以减少对城市环境和居民生活的影响。
城市规划还与土地利用息息相关。
合理的土地利用规划可以提高土地的利用效率，避免土地资源的浪费。
在规划过程中，要充分考虑土地的地形、地貌和地质条件，因地制宜地进行开发。
对于一些生态敏感区域，如湿地、森林等，应当加以保护，而不是盲目地进行建设。
同时，要加强对闲置土地的管理和利用，通过改造和再开发，使其发挥更大的价值。
城市的交通规划也是城市规划中的重要一环。
随着城市的发展，交通拥堵问题日益严重。
为了解决这一问题，需要构建多层次、多元化的交通体系。
除了传统的道路建设，还要大力发展公共交通，如地铁、轻轨、公交车等，提高公共交通的覆盖率和服务水平。
此外，鼓励绿色出行方式，如步行和自行车骑行，通过建设专用的步行道和自行车道，为居民提供更加健康和环保的出行选择。
在城市规划中，文化传承和历史保护也不能忽视。
每一个城市都有其独特的历史和文化底蕴，这些是城市的灵魂所在。
在规划过程中，要注重保护历史建筑和文化街区，保留城市的记忆和特色。
【读书笔记大全】建筑类读书笔记
【读书笔记大全】建筑类读书笔记建筑类读书笔记寻找失忆的城市与建筑当人们物质生活得到满足之后，人们就开始追求精神品质，建筑也是如此，因此在中国建筑大量性建造之后，我们越来越注重建筑的文化精神品质，建筑类读书笔记。
而对于建筑中赋予文化特色的方法在此总结为两种：一种就是在对建筑做理性思维之后的文化性表达，这种往往过于形式化，属于技术流;还有一种就是首先考虑建筑所处的历史环境和文化氛围，并尽力从中产生灵感，提取信息，然后做理性的分析表达，这是思想流，更加具有哲学思辨的建筑空间，这是我们追求但却难以达到的。
《建筑类型学》这本书为作者汪丽君的博士论文，文中所讲主要讲的就是一种提取历史本体进行创作的建筑设计方法。
文中首先提出建筑的最根本问题不能简单的归结为功能与形式的辩证关系问题，而新一代的建筑师们也很快就意识到空间与场所才是建筑命题的主旨。
其中建筑类型学的主要代表罗西就说到：“实际上建筑是由它的整个历史伴随形成的;建筑产生于它的自身合理性，只有通过这种生存过程，建筑才能与它周围的环境融为一体……”，这是从建筑的大环境来表达建筑与其所处场所之间关系的重要性。
以类型学为核心的新理性主义美学明确指出，设计来源于原型，但必须超出原型，只有这样，历史与现实、个人与社会、特殊性与普遍性才可以通过设计的过程实现完美结合，而著名建筑师西扎曾经在接受采访的时候说过，建筑的一切美感都来自于历史，这更加肯定了建筑在历史环境中的重要性，甚至表达了一种建筑永远无法超越历史，而只是借用和发扬历史的涵义，读书笔记大全《建筑类读书笔记》。
而对于历史文化内涵在建筑上的继承的断代使得人们对自己居住的城市的认同感逐渐消退，城市空间的人情味尽失，这迫切的需要我们冲破传统建筑的表层，用现代的语言去表达传统建筑中深刻的历史、文化内涵的勇气。
本书中奖类型学分为三种：原型类型学、范型类型学、第三种类型学。
原型类型学是将任何建筑的发展都归结于建筑的原始类型上;范型类型学它是将手段――结果、原因――结果的辩证方法同经济准则结合以替代古代的适用、坚固、美观的三位一体说;第三种类型学以新理性主义为代表，标志着当代建筑类型学的形成。
《城市设计新理论》读书笔记
《城市设计新理论》读书笔记第一页读书笔记与读后感，第二页此书简要介绍。
作者：[美]亚历山大等著，陈治业，童丽萍译出版社：知识产权出版社出版时间：2002年05月第一章城市发展的思路i. 强调整体性新的生长是由原有的具体的、特殊的结构属性产生的。
ii. 整体性的特征：1. 整体性是渐近的：一步一步开始2. 是不可预测的3. 是连贯的4. 是富于感情的。
因为和我们密不可分—可能是说，我们本身就是这个整体化系统的一部分，我们在形成他并且被他形成，一种互形成的关系。
iii. 整体性是由过程得来的：过程必须保证每一种新的建设行为在深层意义上都与过去发生的一切相联系。
第二章总法则壹大杂烩的思想：城市中充满了各种各样的似乎毫不相关各执一端的动机。
这种大杂烩仍然是应该进行组织的，而不是完全的放任的伪民主。
“总之，没有整体的意识，这种著名的大杂烩只能引起思想上的混乱。
”貳“每一个新的建设行为必须有一种基本职责：它必须创建一种连续的自身完整的结构。
”參认为产生整体性的过程“是通过逐渐产生出一种在空间上被定义为…中心区域‟（the field of centers）的机构而呈增长趋势进行的“。
这个东西，应该就是东南大学的那篇相关论文中所谓的自适应系统的系统的”基核“吧。
其实，作者在后边的补充说明中点出，总法则其实就是要求或者说追求一件事情：“建设的每一个行为，即城市发展的每一次飞跃都是朝着创造整体性的方向进行的。
”这个事情我总是以为，他似乎还是在以一个欧洲的中世界小城为模版和榜样来认定一个城市，但是大都市还能够那么的机械的要求整体性吗？或者大都市的所谓的“整体性”是一种更加隐含或者说更加民主的东西？大都市中的法则是什么呢？肆但是，他提供了将一条法则付诸实施的一种可以借鉴的手段：将一条不容易被实施的法则作为一种基本的上层导则，而根据它制定出一系列的是指具体化、可实施的“过渡法则”，这些法则具体而清楚，能够指导人们做什么和怎么做。
建筑学读书笔记
篇一：建筑学读书笔记《城市设计新理论》读后感作者：c.亚历山大h.纳斯《城市设计新理论》一书系统的描述了作者在1978年所做的关于城市设计的实验，并为我们构想了一套全新的城市设计理论和方法。
在这套新的理论中，他们强调了一种整体性的创建。
“创建城市整体性的任务只能作为一个过程来处理，它不能单独靠设计来解决。
而只有当城市成形的过程发生根本性变化时，整体性的问题才能得以解决”。
显然，“最重要的是过程创造整体性，而不仅仅在于形式。
如果我们创造出一个适宜的过程，就有希望再次出现具有整体感的城市”。
同时，作者将这本书称作定义这一过程的第一步。
的确，在我们分析欧洲过去城市发展的历程时，会发现许多城市如威尼斯、罗马等，都具有一种亲切的整体性，在这些城市中，无论是大的饭店、商店和公共花园，还是小的阳台和装饰物，在外观的各个方面都表现出有机的统一。
然而，在现代城市的设计、规划似乎都忙于解决单个结构或执行法规的规定，难以产生有机的整体感。
书中针对这个问题，提出了一种以“单一”来创造整体性的过程，即“single makes wholes”。
集建筑师与规划师于一身的c.亚历山大(christopher alexander)和他的同事提出一种新的城市设计理论，其目的是为了再现城市有机发展过程。
为了找到创建日益增长的城市整体性发展所需要的各种法规，作者提出了一套初步法则，共七条，它们体现了实际发展的过程，与城市日益发展要求相吻合。
1. 渐进的发展。
任何建筑项目都不可过大，要确保一种合理的大小混合比，保证在渐进发展中有一种合理的功能分配。
2. 较大整体性的发展。
每个建设项目必须有助于在城市中形成至少一种更大的整体结构，它比起该项目自身要更大更重要。
经营某项工程的每个人必须清楚的知道这项工程将试图帮助哪一种更大的正在出现的整体结构，并知道它将如何有助于产生这些整体结构。
3. 构想。
这条法则确定单个建筑项目的内容和特点，要求建筑是“由健全的现有建筑的构想中产生，而不是由“每个项目都必须先被感受和体验，然后才能将其表达为一种构想”，头脑内的某个概念产生”，即它是什么，建在哪？4. 正向城市空间。
城市设计读书笔记
城市设计读书笔记【篇一：城市设计读书笔记】第四章城市设计的编制一、城市设计编制和研究的主要类型是什么？虽然城市设计内容涉及从城市整体到城市局部小范围的空间环境，任务目标多种多样，但总体上看可以从编制与研究两种角度出发。
（1）从编制角度入手的城市设计比较重视与城市规划编织层次相协调，常以规划任务委托形式出现，以求城市设计将城市规划目标具体化，将规划目标与措施在城市物质空间形态上体现出来，最终又可将城市设计主要成果纳入到规划文件中，在不停层次规划内容中反映出城市设计成果。
（2）从研究角度入手的城市设计则注重城市发展中所需解决的特点问题。
城市发展遇到的问题是不可避免的，研究解决问题方案只从宏观社会经济上研讨是不够的，对城市而言，在特定的物质空间中探讨城市发展问题的解决方案，是一个社会各方都愿意接受的方法，其直观与可能性是寻求可行解决问题方案的有效途径，常常以研究任务形式委托出现。
城市设计可作为独立的规划成果，对城市发展的特定问题与区域，提出具有指导性的物质空间与规划管理方案。
另一方面，城市设计作为规划设计研究工具，与城市规划、建筑设计方案工作相结合，为城市寻找更为合理的建设发展方案。
城市设计常常表现为一个连续的过程，不同时期的成果表现出一定的阶段性。
城市设计关注城市发展中发展目标与所面临的问题，通过城市设计过程，以发展目标为依据，来探讨城市发展问题的解决方案。
从国内外城市设计实践来看，城市设计可分为概念性城市设计、策略性城市设计与实务性城市设计。
概念性城市设计作为探讨城市地区的适宜的发展目标、策略与方式的重要手段，成为相对独立的城市设计任务，其主要目的在于为进一步指导下一阶段的城市规划与设计工作寻找具有引领性的城市设计方案。
概念性城市设计针对城市成片新开发地区或对城市十分重要并面积较大的地区，常常采用城市设计竞赛方式，目的是选择能够满足城市发展功能需求，适宜城市社会、经济发展阶段，具有创新，为城市发展带来活力与新的增长动力的城市设计发难，方案针对项目发展涉及的重大问题与潜在的实施内容提出物质形态层面的解决方案与相应的发展策略。
城市规划读书笔记
城市规划读书笔记城市，是人类文明的重要载体，也是我们生活的家园。
城市规划则是塑造城市未来的蓝图，它对于城市的发展、居民的生活质量以及社会的可持续发展都具有至关重要的意义。
最近读了几本关于城市规划的书籍，让我对这一领域有了更深入的理解和思考。
在阅读的过程中，我首先深刻认识到城市规划是一个综合性极强的学科。
它不仅仅涉及到建筑设计、道路交通规划等物质层面的内容，还涵盖了社会、经济、文化、生态等多个领域。
一个成功的城市规划方案，需要综合考虑各种因素，以实现城市的功能优化、资源合理配置以及居民生活的改善。
例如，在社会方面，城市规划要考虑人口的分布和流动趋势，为不同年龄段、不同职业和不同收入水平的居民提供适宜的居住和工作环境。
同时，还要规划公共服务设施，如学校、医院、图书馆等，以满足居民的教育、医疗和文化需求。
在经济方面，规划要促进产业的合理布局和发展，提高城市的经济竞争力。
通过规划工业园区、商业区和金融中心等，为企业提供良好的发展空间，吸引投资和创造就业机会。
城市规划中的文化因素也不容忽视。
每个城市都有自己独特的历史文化遗产和地域特色，规划应当尊重和保护这些文化元素，使其成为城市的独特魅力所在。
比如，一些古老的街区和建筑应该得到妥善的修缮和保护，而不是在城市建设的浪潮中被轻易拆除。
同时，新的建筑和公共空间也可以融入当地的文化特色，让城市既有现代气息又不失传统韵味。
生态环境在城市规划中的地位越来越重要。
随着城市化进程的加速，生态破坏和环境污染等问题日益严重。
因此，城市规划需要注重生态保护和可持续发展。
规划合理的绿地系统、公园和水系，增加城市的绿色空间，不仅能够改善城市的生态环境，还能提高居民的生活质量。
此外，推广绿色建筑和清洁能源的使用，也是实现城市可持续发展的重要途径。
在城市规划的实施过程中，政策和管理也起着关键作用。
政府需要制定相关的政策法规，引导和规范城市的建设和发展。
同时，要建立有效的管理机制，确保规划方案的顺利实施。
城市建设艺术读书笔记
一、作者简介（一）生平卡米诺·西特（Camillo Sitte）奥地利人，是19世纪末到20世纪初著名的建筑师和城市设计师。
他于1889年出版《城市建设艺术》（The Art of Building Cities）一书，当时在技术领域取得了很多成就，而在艺术领域的成就几乎为零，壮观的纪念性建筑往往屹立在缺乏构思的、尴尬别扭的环境之中，该书批评了当时在城市设计中盛行的形式主义刻板模式，认真总结了中世纪城市空间艺术的有机和谐特点，努力探索城镇建设的内在规律。
他非常强调城市空间要和自然环境相协调。
（二）影响他的这些理论都是从大量分析中世纪欧洲城镇的实例中总结出来的，对后代影响很大，形成了“城市的艺术”（Civic Art）这一专门领域。
对伊里尔·沙里宁（Eliel Saarinen）的“有机生长理论”产生了极大的影响。
“国外许多近现代城市设计著作如《城市艺术》（Civic Arts）、《城镇设计》（Town Design）、《城市空间》（Urban Space）等都引用他的论述。
英国建筑师吉伯德设计哈罗新城时，不能不说是受到西特的城市艺术学说的影响。
”（三）地位西特的《城市建设艺术》在西方规划史上占有相当重要的地位，学术界常常将西特和他的这本书与现代城市规划和城市设计的开端紧密联系在一起。
“将西特称为现代城市规划和城市设计的第一人，将此书称为现代城市规划和城市设计的第一本经典著作是不为过誉的。
”二、历史背景西特考察了大量中世纪欧洲城市的广场和街道，总结出这些街道和广场的特点：以人为基本出发点，提供了大量宜人尺度的公共空间，人们乐于在户外交流、活动。
而他当时所处的时代是工业革命以来的大发展，城市不再以人为基准点而是汽车，快速路为设计原则。
而当时建筑的内部变得日益舒适，从而使人们失去了对在外部空间中进行露天活动的欲望，导致许多人不愿意外出活动。
他针对这一现状并结合中世纪的城市原则，归纳出适应当时条件的城市建设艺术原则，提出了一条在城市内形成一种具有文化和情感刺激的室外生活环境的美学途径，同时也奠定了建筑应是反映时代条件的有机的城市形态环境的一部分，注重城市空间形态与形体的设计。
城市意象读书笔记
城市意象读书笔记在阅读《城市意象》这本书的过程中，我仿佛打开了一扇重新审视城市的窗户。
作者凯文·林奇以独特的视角和深入的研究，为我们揭示了城市在人们心中的形象是如何形成的，以及这些意象对于城市规划和设计的重要意义。
书中开篇，林奇就指出城市意象不仅仅是物质形态的堆砌，更是人们对城市环境的感知和记忆。
他通过大量的实地调研和观察，提出了城市意象的五个元素：道路、边界、区域、节点和标志物。
这五个元素相互作用，共同构成了人们对城市的认知地图。
道路是城市中最常见也是最重要的元素之一。
它们不仅是交通的通道，更是人们在城市中移动和感知方向的线索。
一条清晰、连续、有特色的道路能够给人留下深刻的印象，并帮助人们建立起对城市的整体认知。
比如巴黎的香榭丽舍大道，宽敞而繁华，两侧的建筑和景观富有魅力，成为了巴黎城市意象中不可或缺的一部分。
边界则是城市中区分不同区域的界限。
它可以是自然的，如河流、山脉；也可以是人为的，如城墙、铁路。
清晰明确的边界能够让人们明确自己所处的位置和区域范围，增强对城市的归属感。
例如，北京的二环路就形成了一个明显的边界，将城市中心与外部区域划分开来。
区域是城市中具有共同特征的较大范围的地段。
每个区域都有其独特的氛围、功能和景观，人们往往会根据这些特征来区分和识别不同的区域。
像上海的外滩，以其独特的历史建筑和繁华的商业氛围，成为了一个具有鲜明特色的区域，被人们所熟知和喜爱。
节点是城市中的战略要点，如交通枢纽、广场等。
它们是人们在城市中活动的聚集点和转换点，往往具有较高的辨识度和重要性。
纽约的时代广场就是一个典型的节点，它汇聚了大量的人流和信息，成为了纽约城市形象的重要象征。
标志物则是城市中容易被识别和记忆的突出元素，如高塔、纪念碑等。
它们往往具有独特的造型或历史价值，能够成为城市的标志性符号。
悉尼歌剧院独特的建筑外形，使其成为了悉尼乃至澳大利亚的重要标志物。
林奇认为，一个好的城市意象应该是清晰、可识别、有特色的。
(完整版)城市设计读书笔记
城市设计读书笔记城市设计概述城市设计意指人们为某特定的城市建设所进行的对城市外部空间和形体环境的设计和组织。
大体上，对城市设计的各种看法可分为理论形态和应用形态两大类。
作为理论形态来理解城市设计：城市设计是指为达到人类的社会、经济、审美或者技术等目标而在形体方面做的构思，它涉及城市环境可能采取的形体。
就其对象而言，城市设计包括3个层次的内容：1，工程项目的设计，是指在某一特定地段上的形体创造，有确定的委托业主，有具体的设计任务及预定完成日期，城市设计对这种形体相关的主要方面完全可以做到有效控制。
2，系统设计，考虑一系列在功能上有联系的项目形体。
3，城市或区域设计，包括了多重业主，设计任务有时并不明确。
K·Lynch提出：城市设计的关键在于如何从空间安排上保证城市各种活动的交织。
Team10 认为，城市设计涉及空间的环境个性、场所感和可识别性，城市社会中存在人类结合的不同层次。
特别强调了城市设计中以人为主题的微观层次。
A·Rapoport从文化人类学和信息论的角度，认为城市设计是作为空间、时间、含义和交往的组织。
作为应用形态来理解的城市设计：在城市设计实践领域的专业人员，更见关注内容的现实性、目标的针对性和实施的可操作性。
在现实背景中，这种解释常与特定的社会、经济、政治机构和社区有关，具有显见的政策取向和工程取向。
J·Barnett指出：城市设计是一种现实生活的问题。
城市形体必须通过一个连续决策过程来塑造，将城市设计作为公共政策。
Designing Cities without Designing Buildings。
H·Shirvani教授指出，城市设计不仅仅与所谓的城市美容设计相联系，而且是城市规划的主要任务之一。
齐康院士认为：城市设计是一种思维方式，是一种意义通过图形付诸实施的手段。
包含这样几个意义：1离不开城市；2离不开设计。
《中国大百科全书》认为：城市设计是对城市形体环境所进行的设计。
现代城市设计读书笔记(一)
哈默比湖城—可持续性城市建设的杰出范例作为世界上社会、经济、文化发展最为均衡、国民平均生活水平和社会福利最高的国家之一，瑞典在环境保护与可持续发展方面一直处在世界的前沿。
在瑞典首都斯德哥尔摩中心城区以南，环绕哈默比湖，一座新鲜的生态之城正在建设之中，这就是使瑞典在可持续发展城市建设中具有世界领先地位的一个著名案例—哈默比湖城。
哈默比湖城曾经是码头和工业用地，开发哈默比湖城的想法在斯德哥尔摩申办2004年奥运会的时候获得强有力的支持。
由此开始，一个全新的结合了强烈环保理念的混合型居住轮廓逐渐清晰起来。
哈默比湖城为斯德哥尔摩的城市发展增添了一个新的年轮。
一方面它与老城的都市肌理紧密交织，另一方面则体现出更为开敞和流畅的当代都市特质。
老城的街道与街区尺度、建筑高度与密度以及混合的城市功能与开敞的湖面景观、公园和阳光融为一体。
哈默比湖城在很多年内都将是斯德哥尔摩最大的城市开发项目，它所处的地理位置作为内城的自然延伸对于整理基础设施、规划和设计建筑有很大的帮助。
在规划后首要考虑的问题是如何抓住这个独一无二的机遇，如何在一个城市中心又是滨水的地带进行后续开发，又如何将一个老工业区和港区转变成一个现代都市环境保护区。
这是该城市可持续发展计划策略的一个重要部分——由以前向郊区扩张的外向型建设转变成在城市中心地带的内向型建设，将老工业区的高压输电线下地，利用地面用地进行改造建设。
在哈默比湖城项目中存在着一个由政府驱动、享誉国际的生态环境规划。
在其规划和实施阶段针对环境问题都有自己一整套环境规划程序。
哈默比湖城建有自己的生态循环处理系统来观察和管理物质能量流，其主要理念就是在本地区建立循环经济，将流出本地区以外的环境问题最小化。
哈默比湖城采用的生态解决方案主要包括：①土地利用：清理污染土壤，将棕色地带重新开发成美丽诱人的居住区，建设风景优美的公园和绿色开敞区；②能源：采用可再生燃料、沼气和余热回收，提高建筑能源使用效率；③水:生产尽可能洁净，使用尽可能高效，采用新技术用于节水和污水处理；④垃圾:采用可行的垃圾分类系统，尽可能进行循环利用。
城市设计读书笔记
解读城市设计场所文脉理论摘要：阐述了场所文脉理论的由来，并且简要对场所、场所精神以及城市文脉的内涵做出了相应的分析，通过实例理解场所文脉理论在设计中的应用，对场所文脉理论应用于城市设计做出了一定的贡献和研究意义。
关键词：场所文脉；城市设计；海洋文化1、引言城市的形成是一个缓慢积淀的变化过程，形式本身并不能充分说明它背后的原因，只有当我们熟悉了产生这种形式的文化时，才能真正的“解读”这种形式。
所以，我们只有对各种文化了解得更多，才能将相应的建筑环境理解得更好。
基于这样的原因，在城市设计中关于文化的探索越来越处于主要的地位，由此产生了具有代表性的场所文脉理论。
2、正文2.1场所文脉理论的内涵“场所文脉”理论主张强化城市设计与现存条件之间的相互匹配。
简单来说,就是注重体现历史传统和地方感,以现代社会生活和现代人类为根本出发点,寻求人与环境有机共存的深层城市设计理论。
所以，将场所文脉理论运用于城市设计中，应尊重场所的特征和其特有的文脉。
2.2场所及场所精神“场所”在某种意义上，是一个人记忆的一种物体化和空间化，也就是所谓的“对一个地方的认同感和归属感”。
“小组10:”成员凡·艾克认为场所感是由场所和场合构成，在人的意向中，空间是场所，时间是场合，人必须融合到时间和空间的意义中去。
概括而言，场所则是时间的延续和空间的连续。
阿尔多·罗西在城市设计中强调诸如记忆和纪念性，公共和私有等城市主题，他认为场所不仅由空间决定，更是由这些空间中所发生的古往今来的持续不断的时间所决定。
而所谓的“城市精神”就存在于它的历史中，一旦这种精神被赋予形式，它就成为场所的标志记号。
挪威建筑理论家诺伯格•舒尔茨认为场所是作为城市中最活跃的要素,是城市物质形态与人类活动重叠的产物,是对于城市的主体最有意义的空间。
由此开始,场所理论第一次将人的心理情感和地域精神被作为城市设计的重要因素加以考虑。
人是有意识、有感情的生命体，人在一个环境中生存，通过对环境的感知和经验的积累产生不同的感受，做出不同的趣味判断。
我·城市的建筑
以启迪 。特别是作者在将欧洲城市历史上 的优秀古代建筑群体 安周 恩来纪 念馆建筑 的周 围环 境 ，常 熟市政府 建筑 群 的背 景 组合 的基 础上 ，推 陈 出 新地 提 出 了新 的城 市 设 计 要 点 ，将 步行 、 等 ， 这 使我 遗 憾 和 伤 感 。
车 行 分流 ，从 儿 童 就近 入 学 等 要 求 出发 ，人 车分 流 地 设 置 中心 ， 至今 ，我 已培 养 出近 ７ 名 硕 士 研 究 生 、 ｌ 博 士 研 究 生 ， ０ ５名
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２ ０ ／ 总第 ６ ０２５ ／ ５期
掌ｍ之瞄
我 ・城 市 的 建 筑
文 ：齐 康 （ 东南大学教授 ，中国科 学院院士）
的观 赏 》一 文 ，得 到 了几 位 前辈 老 师 的赞 许 。
在 尔 后 的 日子 里 ， 向童 宿 老 师 请 教 学 习 城 市 设 计 要 看 哪 些
市设计乃至单项建筑设计 ，无论从功能、交通上 ，还是在建筑 配关 系，从正反两方面 பைடு நூலகம்我有 了整 体规划设计 的经 历和经验 。
群 的组 合 设 计 上 ，对 那 个 时 期 的 规 划 设 计 均 有 影 响 。再 有 ， 我 但是 ，十分遗憾的是有些我设计建成的建筑及其环境现今都不 感兴 趣 的是 书 中的 各 种 视 景 照 片 ，它 们 无 不 给 研 究 城 市 景 观 者 同程度地遭到 了损害 ，如南京雨花台烈士陵园的轴线设计 ，淮
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学 术之 路
２０／ 总第 ６ ０ ２５ ｊ期
城 市
近２ ０年来 ，我 国的城市建设取得 了辉煌的成绩 ，这是 千 百年来少有的机遇 。经济的发展、社会科技的进 步、产业 的变 更促进 了城市化，但城 市建设在 取得 成绩 的同时却带来了一些
建筑概论读书笔记
建筑概论读书笔记【篇一：建筑概论心得笔记作业】建筑概论之课程心得学院：土木与建筑工程学院专业：建筑学班级：142班老师：方绪民姓名：张建锋学号：1140540046日期：2014.01.14【摘要】建筑既满足人们的物质需求，又满足人们的精神需求，它既是一种技术产品，有时一种艺术创作。
建筑受诸多因素有关，与社会关系密切，，同时又影响周围。
【关键词】建筑艺术技术空间目的功能社会【正文】初识建筑，我根本不是很了解“建筑”到底是一个什么东西东西，好像这是一个十分的高档的名词。
我脑海中对建筑的概念仅仅只是建筑——一般的房子住宅。
我们每天生活在建筑之中，但是什么建筑呢？我不懂，意识懵懂，至少对于建筑这方面我还是一个傻瓜。
但是看了《建筑概论》之后才发现，就仿佛打开了一道门，带给我的是无尽的震撼与惊叹，建筑的世界是如此的浩瀚，建筑的历史是如此悠久，建筑的形式是如此美丽。
我怀着一种憧憬与好奇的心态来到建筑课堂，我慢慢地、慢慢地的了解到所谓建筑不在仅仅局限在那小小的一个方或者一个圆之中，而是一片广阔的天空。
近现代建筑理论认为，建筑（指建筑物）就是空间。
一座房子，不是实心，从门进去，里面是一间间的房间，是空心的。
但如果它不是房子，而是纪念碑，则是实心的。
我直到现在才明白，建筑的空间是指空间占有，纪念碑的空间是在碑的周围，纪念碑也属于一种建筑。
此外，如果说西方的建筑是石头的史诗，那么东方的的建筑则是木头的诗画，两者都在历史的长河中源远流长，说明了建筑具有强有力的时间性。
由此可见，建筑兼具空间性和时间性。
建筑作为一个客观的物质存在，一是它的实体和空间的统一性，二是它的空间和时间的统一性，这两个方面的组合为建筑的时空属性。
建筑为人所造，供人所用。
建筑提供给人们的空间是由物质材料构成的，但也不能那么认为，凡是由物质材料构成的空间都是建筑。
物质材料的围合与分隔等形成独立于周围的特殊空间，空间的不同符合形式美法则的组合形成一种艺术，建筑就是这么一种空间上的艺术，一体立体的感觉，建筑是凝固的音乐，一种人们对于美的自然理解与喜欢。
《拼贴城市》读书笔记
《拼贴城市》读书市笔记《拼贴城市》是美国著名建筑理论家科林·罗(Colin Rowe)两部经典建筑理论的一部，另一部是《透明性（transparency）》。
我们都说建筑学是建筑的艺术，所以很多建筑的理论来自于艺术，尤其是绘画艺术。
文中所说的“拼贴”（collage）其实来源于现代艺术。
在相机发明之前，绘画的一个重要作用可以说是对现实的一种表现方式，但是随着1839年照相机的发明和应用，绘画的这一功能逐渐被取代，所以艺术家们开始绘画的意义进行更多的方向探索。
其中以毕加索为代表的，“通过拼贴（collage）和贴纸（paper colle）的形式，把视觉现实主义的要素，插入到不断抽象的立体主义绘画中”（注：引文为童明为《拼贴城市》的译者前言）,从而给观者形成一种“幻觉”。
这是一种经过艺术家分析，采用非传统透视、色彩构成的方式进行的艺术创作，或者说以前的绘画很多是写生或者写实，即把看到的通过笔、颜料在纸上再现，而拼贴则是再创作，图面上表现的不再只是看到的再现，创作的媒介也可以不局限于笔和颜料，“产生出视觉的、象征的、记忆的或者真实性的新概念，以此创造出新的绘画空间和结构。
”（注：引文为童明为《拼贴城市》的译者前言）《亚威农少女》毕加索，1907年这幅画被认为第一张有立体主义倾向作品。
作者抛弃了对人体的真实描写，把整个人体利用各种几何化了的平面装配而成，把立体要素全部转化为平面性。
其实在理解拼贴城市之前，我觉得先理解拼贴建筑更简单一些。
如何理解拼贴建筑，，直观的解释可以将拼贴建筑划分为两类，一类稍微简单一点，或者初期的探索可以称之为后现代主义对古典元素的拼贴，代表人物和作品有英国建筑师詹姆斯·斯特林（James Stirling）设计的德国斯图加特国立美术馆新馆(1977-1984年)，项目中把新古典的细节，比如拱券、天井、爱奥尼柱式、古典雕塑装饰、大块的花岗石和大理石的嵌面，以及现代建筑的玻璃幕墙，均在建筑中进行拼贴，给人以一种杂乱无章的堆砌的感觉；同样日本建筑师矶崎新（Arata Isozaki）设计的筑波市政中心，也采用了类似的拼贴手法；后期拼贴建筑则发展成为解构主义（Deconstructionism），解构理论上解释即是相对于结构主义（Constructionsim），即是把固有的规则和人们对一件事物的印象打破分解或颠倒之后再进行重建的行为和方法论。
城市规划读书笔记
城市规划读书笔记城市规划，是一门旨在塑造和优化城市空间、提升居民生活质量、促进城市可持续发展的综合性学科。
在阅读相关书籍的过程中，我对城市规划有了更深入的理解和思考。
城市规划并非一蹴而就，而是一个动态的、长期的过程。
它需要充分考虑到城市的历史、文化、社会、经济等多方面的因素。
一个成功的城市规划应该能够适应城市的发展变化，同时也要保护和传承城市的特色和记忆。
在规划过程中，土地利用规划是至关重要的一环。
合理的土地利用规划能够有效地提高土地的利用效率，避免土地资源的浪费。
比如，将商业区、住宅区、工业区等进行科学的划分，既能减少交通拥堵和环境污染，又能促进各区域的协同发展。
同时，还要考虑到公共设施的布局，如学校、医院、公园等，以满足居民的日常生活需求。
交通规划也是城市规划中的重点。
便捷、高效的交通系统是城市正常运转的基础。
这不仅包括道路的建设和拓宽，还涉及到公共交通的优化，如地铁、公交的线路规划和站点设置。
此外，鼓励绿色出行方式，如步行和自行车道的建设，对于减少碳排放、改善城市环境具有重要意义。
城市规划还需要注重生态环境的保护。
随着城市化进程的加速，生态问题日益突出。
城市中的绿地、河流、湖泊等自然元素不仅能够美化环境，还能调节气候、改善空气质量。
因此，在规划中要预留足够的生态空间，加强对生态系统的保护和修复。
社会因素在城市规划中同样不可忽视。
不同阶层、不同年龄段的居民对城市空间有着不同的需求。
例如，老年人需要便捷的医疗设施和休闲场所，年轻人则更关注娱乐和文化设施。
因此，规划时要充分考虑到社会的多样性，打造一个包容、和谐的城市环境。
另外，城市规划还需要有前瞻性。
科技的发展日新月异，如无人驾驶、智能物流等新技术的出现，可能会对城市的交通和物流格局产生深远影响。
规划者要具备敏锐的洞察力，提前做好规划和应对策略。
在阅读过程中，我还了解到一些成功的城市规划案例。
比如新加坡，以其高效的交通系统、优美的城市景观和完善的公共服务设施而闻名。
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一、作者简介（一）生平卡米诺·西特（Camillo Sitte）奥地利人，是19世纪末到20世纪初著名的建筑师和城市设计师。
他于1889年出版《城市建设艺术》（The Art of Building Cities）一书，当时在技术领域取得了很多成就，而在艺术领域的成就几乎为零，壮观的纪念性建筑往往屹立在缺乏构思的、尴尬别扭的环境之中，该书批评了当时在城市设计中盛行的形式主义刻板模式，认真总结了中世纪城市空间艺术的有机和谐特点，努力探索城镇建设的内在规律。
他非常强调城市空间要和自然环境相协调。
（二）影响他的这些理论都是从大量分析中世纪欧洲城镇的实例中总结出来的，对后代影响很大，形成了“城市的艺术”（Civic Art）这一专门领域。
对伊里尔·沙里宁（Eliel Saarinen）的“有机生长理论”产生了极大的影响。
“国外许多近现代城市设计著作如《城市艺术》（Civic Arts）、《城镇设计》（Town Design）、《城市空间》（Urban Space）等都引用他的论述。
英国建筑师吉伯德设计哈罗新城时，不能不说是受到西特的城市艺术学说的影响。
”（三）地位西特的《城市建设艺术》在西方规划史上占有相当重要的地位，学术界常常将西特和他的这本书与现代城市规划和城市设计的开端紧密联系在一起。
“将西特称为现代城市规划和城市设计的第一人，将此书称为现代城市规划和城市设计的第一本经典著作是不为过誉的。
”二、历史背景西特考察了大量中世纪欧洲城市的广场和街道，总结出这些街道和广场的特点：以人为基本出发点，提供了大量宜人尺度的公共空间，人们乐于在户外交流、活动。
而他当时所处的时代是工业革命以来的大发展，城市不再以人为基准点而是汽车，快速路为设计原则。
而当时建筑的内部变得日益舒适，从而使人们失去了对在外部空间中进行露天活动的欲望，导致许多人不愿意外出活动。
他针对这一现状并结合中世纪的城市原则，归纳出适应当时条件的城市建设艺术原则，提出了一条在城市内形成一种具有文化和情感刺激的室外生活环境的美学途径，同时也奠定了建筑应是反映时代条件的有机的城市形态环境的一部分，注重城市空间形态与形体的设计。
西特认为：如果我们能得到一些建筑物间的开敞空间，步行者就会从漫长的隧道式的街道中得到解脱，小的开敞广场就能使朝向他们的建筑物与之产生一定的关系，这些室外空间就能提供改善了的外观，以及为生活和工作在建筑物中的占有者提供阳光和空气。
三、文章核心内容本书作者在研究中世纪广场和城市平面的基础上找寻它们美的因素，然后总结一些原则，这些原则被人理解后，就在实际中加以利用。
（一）建筑物、纪念物及公共广场之间的关系在中世纪，重要的建筑物往往集中于一个地方并有喷泉、纪念物和雕塑的装饰。
这一形象能唤起人们的历史记忆并能在内心深处得到共鸣。
广场和其周围的建筑物形成一个有机的整体。
每个广场都有适当的比例，装饰广场的雕塑等与广场的比例是在一个体系内的，两者相辅相成，整合出一个更高层次上的宜人空间，吸引的大量市民的参与。
而当时西特所生活的环境却是另一番景象。
各个重要的建筑松散地布置着，广场和其周围的建筑缺乏联系，公共广场也游离于这一整体之外，充其量只是一些停靠机动车的地方，不再有人的参与，严格意义上可以说：“广场已经‘死去’。
”此外、广场的比例也失真了，装饰它的雕塑的尺度与之不匹配。
作者举了个例子——关于大卫像的位置，通过对比其前后的位置，说明当时在公共空间的有多么的糟糕。
大卫像在原先的凡奇欧宫（Palazzo Vocchio ）显得非常经典，主体与相对平淡的背景形成对比，并且便于与真人尺度相比较，巨大的雕像似乎变得更宏伟而超过了它的实际尺寸。
但自从移至一个研究院玻璃圆顶的大厅中，其周围是一些复制的雕像、照片等，这时它成了一个研究的模型和历史学家及批评家探讨的课题，它的艺术价值荡然无存。
当然，作者也并非建议完全模仿中世纪城市，毕竟时代是发展的。
他更多的是认为：考察祖先作品的深层特点，批判地运用到当时的城市建设中。
（二）中心宽敞的公共广场作者研究古代人布置喷泉和纪念物的方式，并探讨他们为何总是能够对手头的条件运用自如是大有裨益的。
在古罗马甚至中世纪，纪念物和喷泉不会布置在交通频繁的位置，而往往偏于广场的一侧。
这些布局给人于美的享受。
他举了一个相似的例子——儿童堆雪人，通过类比说明这些雕像是在广场上“生长”出来的。
假设雪覆盖了一个城市广场，踩出的雪路是街道，那么雪人就是广场上的纪念物，雪人和雪路在空间上有着一定的距离。
正是在这些相似的避开交通的位置上，古代社会建立了他们的喷泉和纪念物。
随着社会财富的增长，广场铺地会变，但喷泉的位置始终不变。
对于每座城市和每个广场的纪念物坐落的位置不同，作者认为“是因为在各自的情况下，街道通往广场的方式不同，交通流向不同，因而留下了一些其它的点空着。
简言之，公共广场的历史发展依地方而变化。
”此外，作者认为这一原则也适用于各种类型的建筑物。
这些建筑布置在中等大小的公共广场侧边，有利于建筑它们更好地被使用并能从一个适当的距离上被欣赏。
西特所处的时代，纪念物、喷泉和教堂等大多布置在基地中心，这样不仅造成浪费（如教堂四个立面 都有昂贵的装饰物），而且造成人们生活的不便，“试想，一座城门不是让我们从它下面通过，而是让我们围绕它散步，的确是件‘美妙’的事情！ ”（三）公共广场的封闭特征从古罗马、中世纪到文艺复兴 ，公共广场具有围合、封闭的特征。
它们的做法通常“是广场的每个角落只有一条道路进入广场，如果有第二条道路必须与第一条路成直角进入广场，它就被设计成终止于距广场一段距离之外，以避开来自广场的视线。
”然而，西特生活的年代广场已不再封闭，它可以为任何一块由四条道路围绕形成的空地，而与其周围的建筑毫无关系，广场的连续感已消失。
（四）公共广场的形式与大小作者把公共广场分为深远型和宽阔型两类，然而这种分法是相对的，主要依据看者的位置和他所观看的方向。
因此，依据观看者相对于建筑物的位置在广场的主要一侧还是次要一侧，一个广场可能具有上述两种类型的特点，但是一般说来，一个广场形式的特征取决于一座特别重要的建筑物。
高耸的教堂配深远型的广场较好；而市政厅的广场图1 喷泉（b ）位于广场一侧 图2 教堂靠其它建筑布置于广场一侧多为宽阔型。
在处理广场的大小和围绕它的建筑物之间的关系时，很难确定其确切的关系，但是这种关系应该是和谐的，平等的。
此外，西特建议对城市建设有兴趣的人应该研究一下他自己居住的城市一些小广场和大广场的尺度以取得对广场和周围建筑物之间良好的大小比例关系的认识。
作者还指出广场的最小尺寸应等于它周围的主要建筑的高度，而最大尺寸不应超过主要建筑高度的两倍。
广场的长度和宽度之间也应存在一定的关系，一般说来，宽型广场比深型广场的长宽比要大一些。
最后，西特提出一种现代精神病——广场恐惧症。
深究其病因，其实就是广场尺度问题造成的。
（五）古代公共广场的不规则性中世纪或更早的人们认为好的广场是不规则的，是经过历史演变逐步形成的。
当时的广场大多是在现场根据人对空间的感觉营造出来的。
由于人的眼睛常常忽略轻微的不规则而且不善于估计角度，常常把实际上不规则的形式看的较为规则。
而这种不规则性只有在图面上看出。
作者生活时代的技术人员常常刻意的追求矩形街道和绝对对称的公共广场。
当然也有不规则的构图，但仍然不成功，究其原因在于它是用直尺娇揉做作的生造而成。
它通常以三角形广场的形式出现，这是由于在图板上绘图必然产生的糟粕，它们的效果十有八九是不佳的。
与其前的广场相比，它们不能给人们造成视觉错觉，因为建筑线不可调和的交叉总处于人们的视线范围内。
“补救这种广场的不足的唯一方法是使广场的每一个面本身不规则。
这会造成若干凹进、部分的对称，并使开敞空间避开交通，这样就可以有利于布置雕塑。
不幸的是今天不可能做到。
”（六）公共广场群欧洲尤其是意大利，大多广场都以群集的方式出现（只有在极少数的情况下，才将城市的主要建筑物组合在一个单个的广场的周围）。
事实上，每一个值得注意的建筑立面都有自己的广场，以便于人们更好地欣赏它们。
此外，这些建筑立面对广场也很重要，因为这些壮观的石头立面十分难能可贵，它们给予广场足够的特征并使之提高艺术价值，而这并不是随处可见的。
例如，圣马可广场是由三个各具特色的子广场组成，为人们提供不同的空间感受。
而这一手法在作者生活的年代已不再适用，因为当时的广场已经不再是封闭的。
（七）北欧公共广场的布局上面的讨论主要基于意大利的城市，作者为了较为全面地说明问题特此研究北欧公共广场图3 不规则广场示意图图4 圣马可广场平面图 图5 北欧教堂广场平面图 图6 巴洛克庄园平面图的布局。
在北欧，大教堂通常独立布置，即使不在广场的中心，至少也用街道把它与其它建筑物分开。
当然也有一些次要的教堂后退紧靠其它建筑物布置，其原因是当地教堂通常建造在原先的墓地中心。
即便如此，这种独立布局和作者生活年代的做法仍不相同。
“哥特式教堂的布局通常是住宅沿教堂的两侧和耳堂排列，只以狭窄的通道与教堂稍稍隔开。
通常在教堂主要入口前有一个大广场，以便保持哥特教堂高耸特点时，又能全面观看教堂的立面和高大的塔楼。
”因而，教堂紧靠其它建筑物建造的老原则在北欧一直被遵循，只是具体的处理方式不同，两者殊途同归。
其实北欧国家与意大利古老广场的不同点仅仅是在形式和大小方面，它们之间更多的是共同的特征：不规则性。
“随着透视原理运用到建筑中，建筑师开始用这种原理来建造建筑物、纪念物、喷泉和方尖碑。
正是这种透视艺术逐渐控制了三面封闭的大广场、教堂、宫殿规则的花园、通往重要建筑的豪华通道，甚至自然风景的视景布置。
”有三个封闭面和开敞的第四面的舞台式建筑布局成为每一个群体布局的基本原则。
正是这一原则促使巴洛克风格达到其顶峰。
试比较作者时代的设计和古代巴洛克大师的作品，虽然两者都有前院，但两者的比例不同。
巴洛克时期尺度宜人，便于欣赏；而作者所处时代的设计尺度较大，效果较差。
(八)现代城市规划的艺术贫乏和平庸无奇的特征现代城市规划师成了艺术领域的贫儿，他们只能在过去的艺术财富旁建造沉闷不堪的成排房屋和令人厌烦的“方盒子”。
现代教堂及纪念物屹立在巨大的基地之中。
城市界面缺口很大，产生了不连续性。
究其原因是现代城市建设完全颠倒了建筑物和室外空间之间的适当关系。
在过去时代，室外空间（街道和广场）设计得具有封闭特征以取得某一特定的效果。
今天，我们通常是先划出建筑基地，任意留下的地盘作为街道和广场。
（九）现代体系作者认为现代体系是僵死的，不能给生活带来乐趣的。
当时的城市建设主要有三个体系和若干它们的变体。
这三个体系是：矩形体系，放射体系，三角形体系。
一般来说，变体就是这三者混合的产物。