第十三届 罗伯特·文丘里
建筑大师——罗伯特·文丘里
在工会大厦，甚至是在丘后期建设 更如吴厅在普林斯顿，我们提出了 一个架构，也许比任何其他的时间， 以容纳更多的尝试自己先前存在的 条件。出于这个原因，看来，它已 经到了越来越依赖于明确的历史细 节和参考。因此，文丘里的建筑， 最终引起了我们时代的基本问题： 是不是不可避免的现代建筑必须回 到历史的形式使用，以便与大约是 什么它？在吴馆，基石，在入口处 的纹章图案，柔和的都铎哥特式窗 台，以及在这些步骤基地的石球似 乎都自然地定义一个通过普林斯顿 校园路径集以前没有现代建筑是能 够做到...."
新泽西纽黑文 Dixwell站（Dixwell
Station New Haven,NJ）
牌坊 对消防局和“普通”的车站 看看门前的大信宣布丘的效 忠后现代主义，并说明了流 行文化的影响。
有趣的细节 建筑元素不对称，窗户 似乎没有排队，并在墙 上似乎快要松散-但曲线 继续围绕在一旁。
与“松”和车库墙侧背面
【设计理念与方法】 罗伯特· 文丘里的作品与著作与20世纪美国建筑设计的功能主义主流分庭抗礼，成为建筑界中非正统分子 的机智而又明晰的代言人。他的著作《建筑的复杂性和矛盾性》（1966年）和《向拉斯维加斯学习》（1972 年）被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。他反对密斯· 德罗的名言“少就是多”，认为“少就是光秃秃”。 凡· 他认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。他认 为赌城拉斯维加斯的面貌，包括狭窄的街道、霓虹灯、广告牌、快餐馆等商标式的造型，正好反映了群众的喜 好，建筑师要同群众对话，就要向拉斯维加斯学习。于是过去认为是低级趣味和追求刺激的市井文化得以在学 术舞台上立足。
美国俄亥 俄州奥伯 林美术馆 Art Museum Oberlin,O H
文丘里管原理
文丘里管原理文丘里管理原理是20世纪30年代由英国科学家罗伯特文丘里提出的一种管理理论，它有助于企业实现有效地管理财务资源、组织结构和运营活动。
该理论是基于一系列非常明确的管理原则，并解释了管理主要是一种组织行为，而不是单纯的业务活动。
文丘里管理原则的几大要点包括：把控组织的总体行动；有效以及科学的“控制”；合理的分工、组织和控制；整体和细节的一致性；以及创新的激励等。
文丘里的管理原理注重系统地研究和思考，以便有效地管理组织和活动。
文丘里将管理分为“控制”、“协调和计划”、“组织”和“激励”四个组成部分。
文丘里认为，管理者应该综合考虑这些要素，从而实现有效的控制，并在实现目标的同时有效地管理组织。
文丘里管理原理认为，管理者应采取一系列绩效指标来评估组织的表现。
这些指标可以反映组织的决策、计划、组织，以及管理者的激励和表现等关键方面。
管理者可以通过这些指标来确定组织的运营效率、把握机会，分析组织的稳定性和持续性，以及发现改进的机会和可能性。
文丘里管理原理同时强调管理者应该及时更新、改善和调整管理方法，以便能够适应复杂环境的变化。
文丘里认为，管理者需要不断学习，以便能够更加有效地管理组织，特别是在处理外部和内部环境变化时。
因此，管理的过程不仅仅是在不断地确定目标，而且还要在不断地调整和完善具体的管理措施和方法。
文丘里管理原理对企业有着重要的指导意义。
它提出了管理者需要重视的绩效指标和把握组织实现目标的方法，同时指出要求及时更新和调整管理方法，以适应复杂环境的变化。
此外，文丘里管理原理还可以帮助企业提升组织绩效和把握机会，提高运营效率，从而实现企业的可持续发展。
总之，文丘里管理原理的理论和实践为企业的有效管理提供了实质性的指导。
管理者应该综合考虑这些原则，以达到组织实现目标和奋进创新的目的。
只有管理者掌握和应用这些原则，企业才能够取得成功，获得可持续的发展。
罗伯特·文丘里
母亲之家
内部分析
▪首层包括主卧室，客卧，起居室，用餐室与厨房。
▪功能布局在中轴线两侧则是不对称的。中央是开敞的 起居厅，左边是卧室和卫浴，右边是餐厅,厨房和后院， 反映出古典对称布局与现代生活的矛盾。
现代主义建筑
MODERNISM ARCHITECTURE
后现代主义建筑
POST-MODERN ARCHITECTURE
后现代仅仅是现代主义的一个阶段
R·斯特恩将其视为特定的建筑风格，概括出三大特征：
后现代主义只是一种思潮，意图于修正现代建筑运动
文脉、隐喻、装饰
中的片面倾向，特别是国际式风格的平淡、冷漠、过于简单化
▪在20世纪60年代的反思风潮里，文丘里的主意在很长一段时间 里都受到了冷落。知子莫若母，为了让儿子的才华得到施展，他 的母亲出头做了他的委托人，请他为她设计一处住宅，即为栗子 山母亲住宅。在几乎所有人都无法理解他的想法时，文丘里始终 坚持自己的看法，不愿屈就时代潮流。
母亲之家
概况
▪在介绍这个作品时，文丘里写道：“这是一 座承认建筑复杂性与矛盾性的建筑，它既复 杂又简单，既开敞又封闭，既大又小，某些 构件在这一层次上是好的在另一层次上不 好.........” ▪这个建筑代表了后现代主义。文丘里提出了 保持传统的做法是“利用传统部件和适当引 进新的部件组成独特的总体”，“通过非传 统的方法组合传统部件”。
母亲之家
建筑综述——色彩
整体采用黄褐色，给人以温和高雅的感觉，创造了一种朴素无华的气氛，采用 暖色系，特别适合人居住
母亲之家
建筑综述——装饰
▪文丘里认为把时代运动推向前进的实施方案就是—采用 装饰。 然而，我们也不能完全的复古怀旧，否则，还有什么时代 可言？ ▪时代在进行，我们需要新的属于我们自己的装饰，文丘 里的做法就是“利用传统部件和适当引进新的部件组成独 特的总体”，“通过非传统的方法组合传统部件。
罗伯特·文丘里设计作品――母亲住宅解读
设计与理论072 / INDUSTRIAL DESIGN 工业设计罗伯特·文丘里设计作品――母亲住宅解读ROBERT VENTURI'S DESIGN WORK — INTERPRETATION OF THE MOTHER'S HOUSE南京林业大学 何雪莉 梅汝晨2“母亲住宅”的设计手法研究2.1“母亲住宅”空间设计手法分析1)功能分区。
此建筑仍然包含了现代主义建筑的基本功能，同时具有现代主义建筑的基本原则，且在建筑结构、材料使用和建造方法上也是很现代的表现方式。
该建筑规模不大、建筑结构简单清晰、功能齐全、满足家庭的实际需求，室内空间依照功能划分为餐厅、起居室、一间双人卧室（母亲）、一间单人卧室（儿子）、一间工作室（儿子），另外各处配有小卫生间。
尽管建筑的体量小，但各个功能空间的大小与布局相对合宜，能够基本满足家庭生活的需求；卧室与起居室拥有较好的朝向。
空间分布与功能组合简单直接，是传统建筑设计手法的一种延续。
2)交通流线。
处于动线中的门做得较为含蓄不突兀，从而使交通流线简洁明了。
同时内部的动线又不过于简单，这是因为内部的空间被“拥挤”的处理，动线的矛盾统一，从这一点也体现了家庭式的琐碎。
3)内部空间的相互关系。
“母亲住宅”是文丘里的一个试验性的建筑作品，也同时体现了《建筑的复杂性和矛盾性》中的新的建筑理论：建筑应具有复杂性和矛盾性。
在内部空间中，各个小空间相互矛盾的依存――既统一又对立。
该建筑是文丘里母亲的私人住宅，在这个内部空间中自然体现了家庭生活的琐碎性和丰富性。
在一层空间中，烟囱和楼梯被巧妙的联系在一起，甚至可说是纠结在一起。
由于内部各空间狭小，甚至似乎不能满足实际的功能要求，但通过一种非正统的手法将这个空间“拥挤”在一起，在内部空间的联系中，这也是矛盾性最大的体现。
2.2“母亲住宅”外观分析在“母亲住宅”中充分的体现了文丘里不同与正统的现代主义、国际主义风格的设计思想，从建筑的正面来看，也是该建筑最为突出的特点，从历史建筑提取灵感与元素。
当代建筑发展趋势与潮流——近十年普利兹克奖获得者作品思想分析
美国建筑师理查德·迈耶不盲从潮流，独立思考，他的建筑作品大多有一个共同的特点，那就是白色。他曾 说:“白色是我作品的特色之一，我用白色来澄清建筑概念，提高视觉形式的力量。白色实际是能够强化对自然界所有 其他色彩感觉的颜色，对着白色表面能够最好地欣赏光影虚实的表演。在意识的大海和客观现实的大地之间，是这种 不断变化的白色的线” 。从理查德·迈耶设计的格蒂中心(等作品中，可以看出他设计的白色建筑与自然环境形成图底 关系，在光线的作用下，白色墙面映衬着自然，这种对比并不是破坏自然环境，而是与大自然既对立又融洽。
程序 提名程序每年从年头到年尾，截至于第二年的1月。截至期后收到的提名 自动被视作下一年度的提名。每年有40多个国家的500多位候选人被提名。虽 然建筑学并不包括在诺贝尔奖范围以内，Pritzker建筑奖的国际评委会还是参 照诺贝尔奖的评选方式，由全球著名的权威建筑设计师、作家、艺术家、学者、 批评家以及象前IBM主席这样的国际工商名流等组成的评委会经过了深思熟虑， 最后通过无记名投票的方法来决定最终评选结果。
评委 普利兹克建筑奖独立评审委员会的专家评委人数为五至九人。评委会的成 员被委任评选出每年的获得普利兹克建筑奖桂冠的人，他们均任职若干年以确 保委员会的新成员和老成员的数量的平衡。普利兹克家族的成员和外界的观察 家均不出席，通常于每年最初几个月举行的委员会评审。评委会的成员均是各 自所在领域公认的专业人士，这些领域包括建筑，商业，教育，出版业和文化。
建筑设计思想和原则：
强调建筑与自然共生的理念创新
随着对自然认识的口益加深，建筑师在设计中越来越尊重自然，自觉地运用自然规律，使建筑与自然和谐共生。以 奥斯卡·尼迈耶、安藤忠雄、格伦·默科特和诺曼·福斯特等为代表，一些普利茨凯奖获奖建筑师对待自然，不是狭义的花 草树木，而是以广义的自然观点来看待和处理建筑的问题。这里的自然，在宏观上指的是自然界或是大自然形成的整体 的自然环境，包括绿化、地形地貌、水文地质等有形要素和风、光、气候等无形要素，在微观上指的是自然物生长和发 展的内在规律和机制。 奥斯卡·尼迈耶等的呼应自然理念
罗伯特文丘里
罗伯特•文丘里王受之BLOG二十年前，后现代主义运动刚刚兴起的时候，学建筑的年轻人没有不知道文丘里的，他的两篇后现代主义的檄文《建筑的复杂性和矛盾性》和《向拉斯维加斯学习》在西方大学设计学院、建筑学院里更是人手一本，我刚刚到美国大学教书那会，当时的系主任就很明确地让我在设计史里面加强后现代主义的分量，特别是讲讲文丘里和格里夫斯、约翰逊和莫斯。
现在看看那段历史，真是见证了一个建筑史上的时代啊！文丘里无疑是后现代主义建筑的奠基人之一，也是迄今为止具有相当影响的国际建筑大师。
他的后现代主义理论和实践引发了后现代主义建筑运动，他在当代建筑史上具有非常重要的地位。
文丘里1925年6月25日出生于美国的费城。
1947年在普林斯顿大学建筑学院学习，毕业后为了进一步了解欧洲传统的建筑体系，他又到意大利罗马的美国学院（the American Academy in Rome）学习深造。
回国后曾在三个非常重要的现代主义建筑大师手下工作，一个是奥斯卡·斯托罗诺夫（Oscar Stonorov）在费城的建筑设计事务所，一个是功能主义大师埃罗·沙里宁在密执安布鲁姆菲尔德山的建筑设计事务所，最后是路易·康在费城的建筑设计事务所。
跟随这三个风格不同的大师工作，文丘里学习到许多东西，一方面对现代主义、国际主义风格有了深刻的理解，同时也对几位大师企图突破密斯风格垄断的努力印象深刻。
1964年，他与友人约翰·劳什（John Ranch）、妻子丹尼斯·布朗（Denise Scott Brown）合作，开设了自己的设计事务所，开始了他漫长的设计生涯。
文丘里重视理论研究，因此从1957年开始，一直到1965年都在宾夕法尼亚大学建筑学院担任教学，通过教学他一方面把自己的设计思想传授给学生，影响下一代，另一方面利用学院的研究条件来丰富自己的设计思想。
他是后现代主义建筑家中重要的理论家之一。
文丘里于1966年出版了自己具有世界影响意义的重要著作，也是后现代主义建筑理论的里程碑著作《建筑的复杂性和矛盾性》（Complexity and Contradiction in Architecture），提出要采用折衷的装饰主义来修正国际主义风格建筑的刻板面貌，特别要折衷地使用历史建筑风格，波普艺术的某些特征和美国的商业建筑的细节。
从普利茨克建筑奖看当代西方建筑的发展趋势--外国建筑史教学研究
２００２年第二十四届格伦・马库特
Ｇｌｅｎｎ
Ｍｕｒｃｕｔｔ澳大利亚
２００３年第二十五届约翰・伍重
Ｊｏｒｎ
Ｕｔｚｏｎ丹麦
２００４年第二十六届扎哈・哈迪德
Ｍｅｉｅｒ美国
Ｚａｈａ
Ｈａｄｉｄ英国 ２００５年第二十七届汤姆・梅恩
１
生态建筑的衍生——突出建
１９８５年第七届汉斯・霍莱因Ｈａｎｓ
Ｈｏｌｌｅｉｎ奥地利
筑的技术属性
法国
ｄｅ Ｐｏｒｔｚａｍｐａｒｃ
他们的作品中所表现的新的创作 １９９５年第十七届安藤忠雄Ｔａｄａｏ 思想、建筑美学走向、建筑创作原则、
第五届世界建筑史教学与研究国际研讨会・论文集／０７７
图１
蓬皮杜文化艺术中心
图２劳埃德大厦
图３香港汇丰银行
法院建成。在这些建筑上，建筑师做了 华丽的转身，其作品的生态属性十分浓
摘要普利茨克建筑奖号称是建筑 界的诺贝尔奖，每年颁发给在世界建筑 界有重要影响的代表人物。该美项是一 项全球性的建筑奖，也是当代西方建筑 风潮的指针性奖项，标识着世界建筑的 发展潮流和趋势。自１９７９年设置以来， 全世界共有近４０名卓越的建筑师获得该 奖项。本文以这些建筑师及其作品为研 究对象，归纳总结其各自的主要特色，并 从中梳理出当代西方建筑发展的主体趋 势，从而在外国建筑史的教学中给予重 点关注，使外国建筑吏的教学紧跟当代 西方建筑的发展潮流，并为学生提供最 为新鲜的时代例证，以提高外国建筑史 教学的魅力。 关键词普利茨克建筑奖；当代西方建 筑；发展趋势
兰克・盖里），２００３年第二十五届（约
特・文丘里的母亲住宅使罗伯特・文丘
里名声鹊起，也使他后来发表的《建
１９８７年第九届（丹下健三），１９９１年第
外建史之文丘里
文丘里之所以提出这一观点，是因为他认为:“正统的现 代建筑师认识复杂不足，也不一致。在他们试图打破传 统从头做起时，把原始而低级的东西理想化了，牺牲了 多样而细致的东西。”〔„3]这种复杂不仅体现在建筑本 身有不同的要求，也体现在社会生活有多样化的需求。 现代主义国际式风格正是由于它在一元性和排他胜与建 筑的不同要求和社会生活的多样化要求相对立，才导致 它的失败。因此，发展具有复杂性和矛盾性的建筑体系， 追求复杂性和矛盾性的建筑美学已是大势所趋了。
外部生存环境的复杂性造就了后现代主义建筑的复杂性。 所谓的“后现代主义”并不是一个有组织、有纲领的、有 统一理论和设计方法的建筑学派，而是一个以中青年建筑 师为中坚的，由多个建筑党派组成的不定形的“集合体”。 其目标在于寻求一种多元的建筑风格以对理性主义进行扩 充和提高。在立意上，后现代派追求个性与象征，强调建 筑的语言功能和意义上传递，在表现手法上，注意现代工 业技术，讲求人情化，乡土性和民族性。其中具有代表性 的建筑派别当数以文丘里为代表的“灰色派”，纽约五位 建筑师为代表的“白色派”和以洛杉矶十二位建筑师为代 表的“银色派”。 当然作为后现代的集中代表非罗伯特· 文丘里莫属，可以 说文丘里的带有宣言色彩的《建筑的复杂性与矛盾性》一 文，以及他和布朗等合著的《向拉斯维加斯学习》从某种 程度上道出了后现代主义的衷肠，集中表现了后现代派的 理想与追求。
文丘里_母亲住宅
演讲人：刘浩东
设计历程
1925，出生于美国费城 1943-1950，就读普林斯顿大学 建筑学院
1950，攻读硕士学位 1964，与洛奇合开建筑事务所 1957，在宾夕法利亚大学和耶 鲁大学任教
1989，“胡应湘堂”设计获AIA荣誉奖 1991，获昔里兹克奖
➢文丘里非常注重理论研究，他是后现代主 义设 计家中比较重要的理论家之一。1966 年出版《建筑中的复杂性与矛盾性》，1972 年发表《向拉斯维加斯学习》，提出了自己 的后现代主义原则。他认为设计家不应忽视 漠视当代社会中各种各样的文化特征，而应 该充分吸收当前的各种文化现象和特点到自 己的设计中去。
母亲之家（Vanna Venturi
House)
位于美国费城栗树山，建于 1962年。
是文丘里为母亲设计的一所住 宅。它的出现改变了人们对于 建筑的理解方式，它体现了文 丘里所提出的“建筑的复杂性 和矛盾性”以及“以非传统手 法对待传统“的主张。因而它 也成为了后现代建筑的宣言。 1989年，美国建筑师学会因为 这个住宅，授予文丘里25年成 就奖。
✓母亲之家位于美国费城 富裕郊区的一处宁静小路 旁，安置在离开马路的一 块平伸第一大城纽约及首府华盛顿D·C之间，是美国第二大 城，全美第五大城，是美国最老、最具有意义的城市，其深厚的文 化底蕴影响着风俗人情和建筑特色。
费城的气候温和湿润，属于温润型的温带大陆性气候。年降水量在 1200毫米上下，分布均匀，四季都比较湿润，没有收到明显的季风 影响，适宜居住。
首层包括主卧、客卧、 起居室、用餐台与厨房。
上层是文丘里的私人工作 室。
尽管整个建筑空间狭小，但是各功能空间的大小与形状相对合理，基 本满足其功能上的要求。
罗伯特文丘里设计手法
罗伯特·文丘里的设计手法主要表现在以下几个方面：
1. 建筑立面的设计：文丘里强调从历史建筑中提取灵感与元素，并将其运用到自己的设计中。
他主张折中处理的手法，例如将三角形进行打破，再通过圆弧进行连接处理，这种看似矛盾化的处理体现了统一中又彼此对立的建筑形式。
2. 建筑内部的设计：文丘里追求典雅、富于装饰特征的建筑形式，同时明确追求简单、明快的造型。
他采用严谨的历史主义几何符号，使得他的设计具有现代主义所没有的生动、活泼，同时也没有其他后现代主义那种花哨的倾向。
3. 建筑元素的应用：文丘里敢于突破固有的风格、打破流行的设计理念，不断推动着人们对美的认识向前发展。
他珍视人的活动和物质形式对精神的作用，用复杂性与矛盾性的手法编织出了丰富多彩的设计作品。
建筑师：罗伯特·文丘里人物简介
DOCS SMART CREATE
罗伯特·文丘里人物简介
DOCS
01
罗伯特·文丘里的生平与成就
罗伯特·文丘里的出生背景与成长经历
1925年出生于美国纽约
• 父亲是一位律师，母亲是一位画家
• 从小对艺术和设计感兴趣
1948年获得宾夕法尼亚大学建筑学士学位
• 在校期间，受到现代主义建筑的影响
• 设计了纽约惠特尼美国艺术博物馆、伦敦国家美术馆等重要建筑项目
• 提出了建筑即景观的口号，强调建筑与环境的和谐统一
1970年代以后，文丘里开始关注城市规划和景观设计
• 设计了费城爱因斯坦广场、纽约时报广场等公共空间项目
• 提出了建筑的模糊性和建筑的复杂性等理论观点
罗伯特·文丘里的荣誉与成就
2008年获得美国建筑师协会金牌奖
• 文丘里的建筑理念成为建筑教育和实践的重要参考和指南
罗伯特·文丘里对建筑未来发展的启示与贡献
文丘里的建筑理念为建筑未来发展提供了重要启示
• 强调建筑与环境的和谐统一，关注城市规划和景观设计
• 倡导建筑的多元化和个性化，强调建筑的地方特色和文化内涵
文丘里的建筑贡献为建筑未来发展提供了有益借鉴
• 他的建筑作品和理论为建筑发展提供了新的思路和方向
04
罗伯特·文丘里的社会影响与遗产
罗伯特·文丘里在建筑界的地位与影响
文丘里是20世纪最重要的建筑大师之一
文丘里对建筑教育和实践产生了重要影响
• 他的建筑作品和理论对建筑界产生了深远影响
• 他的教育理念和实践为建筑教育和实践的发展提供了有
• 他的理念和风格对建筑界产生了重要影响
益的借鉴和启示
罗伯特.文丘里
罗伯特·文丘里 - 经典作品
• • • • • • • 1980新泽西普林斯顿 1983新泽西普林斯顿分子生物实验室 1991新泽西SainsburyWing国家美术馆 1994巴德学院 1994美国佛罗里达州 1995哈佛大学纪念堂 1996美国加利佛尼亚州圣地亚哥拉霍亚
罗伯特·文丘里 - 经典作品图片
• 费城母亲住宅
巴特勒学院胡堂
罗伯特·文丘里 学院胡堂
费城富兰克林故居
费城富兰克林故居
伦Байду номын сангаас国家美术馆
罗伯特.文丘里 中国之旅北秀蓝湾
其他作品
• • •
环艺1101 马峰 3111809014
“ 现 代 特的 ” 文建 丘筑 里师 · 罗 伯
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罗伯特·文丘里 简介
• 罗伯特·文丘里是世界著名 的建筑师，1925年，他出 生于美国宾夕法尼亚州费 城，在普林斯顿大学获得 文学学士学位，后获硕士 学位，并赢得了美国建筑 研究院的奖学金 。 • 后现在主义之父
文丘里经典名言
• • • • • • • • • 1.建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的道德说教所吓服了。我喜欢建筑要素的 混杂，而不要‘纯净’； 宁愿一锅煮，而不要清爽的；宁要歪扭变形的，而不要‘直截了当’的； 宁要暧昧不定，而不要条理分明、刚愎、无人性、枯燥和所谓的‘有趣’； 我宁愿要世代相传的东西，也不耍‘经过设计’的； 要随和包容，不要排他性； 宁可丰盛过度，也不要简单化、发育不全和维新派头； 宁要自相矛盾、模棱两可，也不要直率和一目了然； 我赞赏凌乱而有生气甚于明确统一。我容许违反前提的推理，我宣布赞成二元论。 2.我自己事务所的理念是：建筑作为一种交流手段而实现图式化和电子化，它应当 是一种日常生活的集成。
普利兹克奖历届得主及作品赏析
普利兹克奖（1979-2013）一、1979年菲利普·约翰逊Philip Johnson 美国（1）代表作品：1949 美国康涅狄格州纽卡纳安玻璃住宅Glass House New Canaan1980 加利福尼亚州加登格罗夫水晶大教堂Crystal Cathedral Garden Grove1984 美国电报电话公司大楼AT&T Building New York★加利福尼亚州加登格罗夫水晶大教堂：①10，000多盏银色玻璃窗用硅酮胶水粘在建筑上，使建筑物承受8.0级地震及每小时100英里的强风。
②两座90尺高的电动大门在讲坛后打开，以使晨光与和暖的微风来烘托朝拜圣礼。
③祭坛和道坛由花岗岩制成，17尺高的十字架被设计成18开书页宽镶金的老式结构。
（2）设计概念：①注重自然和人造光线之间的搭配以及水对所处位置的重大作用以及光线等方面的作用。
②用雕刻结等方式创造更大的空间。
③他对排列的建筑空间相当感兴趣，并将它当作一种思路来进行思考，将之付诸实际中以领会、理解。
二、1980年路易斯·巴拉甘Luis Barragán 墨西哥（1）代表作品：1948 巴拉干住宅Casa Luis Barragan1955 安东尼奥·格雷夫兹住宅Antonio Galves1968 圣·克里斯特博马厩与别墅San Cristobal★巴拉干住宅：①对墨西哥民居传统的延续。
②生活区门厅是一条黑色熔岩石铺成的长廊，这种过渡空间与传统一致。
③休息厅内有一堵粉红色墙，反射出柔和的粉红色光线。
④起居室有块落地玻璃窗面向庭院，窗子只有两条极细的分隔。
⑤建筑中有许多矮墙隔断，形成良好的光影变换的效果。
（2）设计概念：①色彩浓烈鲜艳的墙体的运用。
②将自然中的阳光与空气带进人的视线与生活当中，并且与色彩浓烈的墙体交错在一起，使两者的混合产生奇异的效果。
③对水运用的灵感来自于那些被摩尔人作为镜子、可视的标签或者音乐元素的喷泉中。
1991年 第十三届 罗伯特·文丘里 Robert Venturi 美国
1991年第十三届罗伯特·文丘里 Robert Venturi 美国姓名：罗伯特·文丘里性别：男国籍：美国专业：建筑设计标签：城市规划、建设设计1925年6月25日生于美国费城就学于普林斯顿大学建筑学院1950年获硕士学位1954－1956年在罗马的美国艺术学院学习1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑系任教1958年在费城开设共同事务所1964年和洛奇一起开办事务所1965年代表美国国务院赴苏联讲学1966－1971年任罗马美国艺术学院住宅建筑师及该学院理事1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问母亲之家美国建筑师。
1925年6月25日生于费城，就学于普林斯顿大学建筑学院，1950年获硕士学位，1954－1956年在罗马的美国艺术学院学习，后曾在O·斯托诺洛夫、E·沙里宁、L·卡恩等人的事务所任职。
1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑系任教。
1958年起在费城开设共同事务所。
1964年和洛奇一起开办事务所。
1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。
1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师及该学院理事（1966－1971），1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问。
罗伯特·文丘里的作品与著作与20世纪美国建筑设计的功能主义主流分庭抗礼，成为建筑界中非正统分子的机智而又明晰的代言人。
他的著作《建筑的复杂性和矛盾性》（1966年）和《向拉斯维加斯学习》（1972年）被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。
他反对密斯·范·德·罗的名言“少就是多”，认为“少就是光秃秃”。
他认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。
他认为赌城拉斯维加斯的面貌，包括狭窄的街道、霓虹灯、广告牌、快餐馆等商标式的造型，正好反映了群众的喜好，建筑师要同群众对话，就要向拉斯维加斯学习。
于是过去认为是低级趣味和追求刺激的市井文化得以在学术舞台上立足。
第13届普利兹克奖罗伯特· 文丘里
罗伯特· 文丘里代表设计作品
• 费城母亲之家 • Vanna Venturi House （Philadelphia, PA）
• 伦敦国家美术馆
谢 谢
汇报：13本环 胡慧敏
昔里兹克奖第十三届
• 获奖者：罗伯特· 文丘 里 • 国籍：美国
年代背景
• 美国建筑师。 • 1925年6月25日生于费城，就学于 普林斯顿大学建筑学院。 • 1950年获硕士学位。 • 1957-1965年在宾夕法尼亚大学建 筑系任教。 • 1958年起在费城开设共同事务所。 年曾代表美国国务院赴苏联讲学。 • 1966年任罗马美国艺术学院住宅建 筑师及该学院理事。 • 1977年任普林斯顿大学建筑与城市 设计学院顾问。
设计主张
• 罗伯特·文丘里 的建筑设计作 品，他是后现代主义建筑奠基 人。强调用折中的装饰矫正刻 板的国际主义，推崇建筑“凌 乱的生命力”。美国建筑师l罗 伯特▪文丘里与他的夫人丹尼斯 ▪斯科特▪布朗共同获得了2016 年美国建筑师学会（AIA)金奖， 这是首次有两人共同获奖。 1991年，文丘里获得了普利兹 克奖。
设计历程
• 1925年6月25日出生子美国费城； • 1943-1950年就读于普林斯顿大学建筑学院； • 1950年攻读硕士学位，曾在建筑师沙里宁与路易斯康手下 工作过； • 1964年与洛奇合开建筑事务所； • 1957年在宾夕法尼亚大学和耶鲁大学任教； • 1989年普林斯顿大学‘胡应湘堂’设计获AIA荣誉奖； • 1991年获昔里兹克奖。
社会பைடு நூலகம்庭背景
• 应国家建设部盛情邀请，享誉理论界的后现代主义大师 罗伯特· 文丘里携夫人DennisScottBrown(另一位世界级建 筑大师，设计事物所合作伙伴)莅临绿建· 北秀蓝湾参观交 流。北秀蓝湾是浙江省首个建设部节能省地型科技示范社 区，在住宅科技系统集成化方面走在我市房产开发项目的 前列，并率先通过了国家建设部的绿色可持续住宅实施方 案论证。
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PA R T THREE
作品介绍
文丘里的第一个重要 作品，也是后现代主 义建筑思潮中一小节 响亮的前奏。 在20 世纪60年代的反思 风潮里，文丘里的主 意在很长一段时间里 都受到了冷落。知子 莫若母，为了让儿子 的才华得到施展，他 的母亲出头做了他的 委托人，请他为她设 计一处住宅，即为栗 子山母亲住宅。在几 乎所有人都无法理解 他的想法时，文丘里 始终坚持自己的看法， 不愿屈就时代潮流。
我们要重视建筑历史，传统。现代建筑需要能够走出过去，呼应 当今社会，但是同时也不忘提醒.我们自己的文化和建筑历史传统。
建筑内外不一定要一致。建筑的外部形态应该更多的呼应所在场 地，而建筑的内部应该承载许多实际功能。
建筑不单纯的是建筑，不只是材料的推叠，它作为最直接，深入而有效的介入生 活的艺术形式，要求成为拥有灵魂的容器，以纯粹的意志力带给生活一 种幻想。 任何一个真正的建筑设计者的终极目的都在于一朴实的材质的构成，创造出赞美 生活的空间，是建筑成为物质沉重而精神趋向于无限轻盈的，舞蹈的建筑。
母亲住宅 位于美国 费城富裕 郊区的一 处宁静的 小路旁， 安置在离 开马路的 一块平伸 草地上。
费城的气候温和湿润，属于湿润型的温带大陆性气候，年降水量在1200毫米上下，分布均衡， 四季都比较湿润，没有受到明显的季风影响，适宜居住。选址在栗子山，既是因为栗子山海 拔相对较低，避免过高绕山而上的麻烦，同时，栗子山风景清幽，不受喧闹的富裕区打扰， 但又距离生活集中区不远，方便生活用品的采购和一些社交活动的往来。
宾夕法尼亚州费城公会大楼 （Guild House Philadelphia,PA）
印第安纳州哥伦布消防队四号大楼 （Fire Station No.4 Columbus,IN）
印第安纳州哥伦布消防队四号大楼 （Fire Station No.4 Columbus,IN）
这是以普林斯顿大学的毕业校 友胡应湘命名的建筑物，一层 和地下室是食堂、娱乐室等， 二层为学院办公室。文丘里在 1966年出版的《建筑的复杂性 与矛盾性》中提出了一系列与 现代主义相对立的建筑创作原 则，他反对简洁纯净，主张复 杂和矛盾。在这座建筑中有大 学传统的建筑形式，有英国贵 族底邸的形象，又有老式乡村 房屋的细部，在入口处的墙面 上还有用灰色和白色石料拼组 的抽象化的中国“京剧脸谱”。 建筑物的南端小广场上还有一 个变形的“中国石碑”。建筑 的比例和细部处理既有传统又 超乎传统，充分体现了文丘里 的建筑创作主张。
1.1961 宾夕法尼亚州Chestnut Hill区文丘里住宅（Venturi House Chestnut Hill,PA）。 2.1961 宾夕法尼亚州费城公会大楼（Guild House Philadelphia,PA）。 3.1966 印第安纳州哥伦布消防队四号大楼（Fire Station No.4 Columbus,IN）。 4.1967 新泽西纽黑文Dixwell站（Dixwell Station New Haven,NJ）。 5.1973 美国俄亥俄州奥伯林美术馆（Art Museum Oberlin,OH）。 6.1976 宾夕法尼亚州费城富兰克林中心广场（Franklin Court Philadelphia,PA）。 7.1980 普林斯顿胡应湘大楼（Gordon Wu Hall Princeton,NJ）。 8.1983 新泽西普林斯顿分子生物实验室（Molecular-Bio Lab Princeton,NJ）。 9.1991 英国伦敦国家美术博物馆圣斯布里厅（Sainsbury Wing National Gallery）。 10.1994 巴德学院（CPS Jr Library Bard College）。 11.1994 美国佛罗里达州（Emergency Services Orlando,FL）。 12.1995 哈佛大学纪念堂（Memorial Hall Harvard Universtiy）。 13.1996 美国加利佛尼亚州圣地亚哥拉霍亚（MCA La Jolla San Diego,CA）。
母亲住宅 （Vanna Venturi House）
“这是我的母亲住宅， 它有很多层面，运用了 必要的符号来表达信息， 体现了对建筑作为--种 遮蔽物的理解。’” 它的出现改变了人们对 于建筑的理解方式，它 体现:了文丘里所提出的” 建筑的复杂性和矛盾性 “以及以非传统手法对 待传统“的主张。因而 它也成为了后现代建筑 的宣言。1989年，美国 建筑师学会因为这个住 宅，授予文丘里25年成 就奖。
独特设计理念
小，便宜，功能简单，但从内到外都充满了矛盾性。 其矛盾，在于内部功能空间的接合。庸凡的几个小房间，本来占不了太大的地面，顺当地
任其挨着摆开就是了，却偏要 把它们压得更挤，挤进规则平正的前后两片外墙中间。结果，没 有留下任何一间屋子保持了舒服的矩形平面，包括小之又小的卫生间。这不是自自然然生长出 来的建筑，这是硬捏成的。据说，其实这才真正反映了家庭生活的琐碎和杂乱呢——外表面看 上去一水儿的整齐光鲜，倒也是好写照。
社会 文化
个性
现代
设计理念
罗伯特·文丘里的作品与著作与20世纪美国建筑设计的功能主义主流分庭抗礼，成为建 筑界中非正统分子的机智而又明晰的代言人。他的著作《建筑的复杂性和矛盾性》 （1966年）和《向拉斯维加斯学习》（1972年）被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。 他反对密斯·凡·德罗的名言“少就是多”，认为“少就是光秃秃”。他认为现代主义建 筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。 他认为赌城拉斯维加斯的面貌，包括狭窄的街道、霓虹灯、广告牌、快餐馆等商标式 的造型，正好反映了群众的喜好，建筑师要同群众对话，就要向拉斯维加斯学习。于 是过去认为是低级趣味和追求刺激的市井文化得以在学术舞台上立足。 设计的时候， 文丘里喜欢将简单而有美丽雕花的格式合并在一起，还经常在全面设计规划图中将讽 刺和喜剧寓于其中，常以国际风格和流行艺术为指导，其作品还被当作设计平面的典 范，这些模式常具有纪念性和装饰性。他以标记和符号为装饰，运用简单的几何图形， 并将其融入他的设计中。他的设计常常很抽象，并拥有历史的痕迹，但设计范围相当 广泛，包括图书馆、住宅区、商务楼以及其他相关项目。 文丘里声明自己是“现代的”建筑师，他批评后现代派“只强调回收历史，是复旧”。
·
文丘里是20世纪的主要建筑
文
人物之一，他和他的妻子与
丘
合作伙伴Denise Scott Brown对建筑、规划、理论
里
著作和教学促进了对建筑的
讨论。
人 物 生 平
1925年6月25日，罗伯特·文丘里出生于美国费城。 1957－1965年在宾夕法尼亚大学建筑系任教。 1958年起在费城开设共同事务所。 1964年和洛奇一起开办事务所。 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。 1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师及该学院理事（1966－1971）。 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问。 2018年9月18日，文丘里在家中因病去世，享年93岁。
目 录
PA R T ONE
人物介绍
罗伯特·文丘里（1925年6
月25日至2018年9月18日），男，美国费城人，建筑师。毕业于普林斯顿大学建筑学
院，1950年获硕士学位，
1954－1956年在罗马的美
国艺术学院学习，后曾在O.
罗
斯托诺洛夫、E.沙里宁、L. 卡恩（路易斯康）等人的事 务所任职。
伯 特
Robert Venturi
罗伯特·文丘里
1991年第十三届普利兹克奖
他的作品拓展并重新定义了20世纪的建筑艺术。他 不仅有理论，同时也在实践中贯彻其信念。他对建筑 中的城市文脉的理解由他富有天才的写作和设计上的 助手丹尼斯·斯科特·布朗加以补充。
小组成员：任宇琪 王瀚文 赵宇帆
人物介绍 设计分析 作品介绍 小组总结
复杂性的体现:
用各个“混杂”“的 不规则的空间代替 “纯净”的四方盒子， 反映了家庭生活的琐 碎和混杂。烟囱一处 是其复杂性最好的体 现，与楼梯争夺空间 中心的控制权，互不 相让相互纠缠，向上 延伸刺穿整个空间。
矛盾性的体现：空间
狭小与功能需求的矛盾 使得各空间有挤在一起 的感觉，也可以说这是 通过非传统的方法组合 传统的部件的手法刻意 创造的。
PA R T TWO
设计分析
设计风格
文丘里设计的建筑总是与社会、文化相关。他的创意灵感来源于所有的历史 建筑和现有模式，因此他所设计的建筑既有个性，又与当地环境紧密相连。 尽管他已经放弃了许多信仰，但他的作品还是被认为是后现代时期的一部分。 在他的设计中，他常常用大面积的窗户去扩大传统的半圆形窗户，这样的圆 形窗在他设计的建筑中经常出现。
主 要 作 品
经 典 语 录
1.建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的道德说教所吓服了。我喜 欢建筑要素的混杂，而不要‘纯净’； 宁愿一锅煮，而不要清爽的；宁要歪扭变形的，而不要‘直截了当’的； 宁要暧昧不定，而不要条理分明、刚愎、无人性、枯燥和所谓的‘有趣’； 我宁愿要世代相传的东西，也不耍‘经过设计’的； 要随和包容，不要排他性； 宁可丰盛过度，也不要简单化、发育不全和维新派头； 宁要自相矛盾、模棱两可，也不要直率和一目了然； 我赞赏凌乱而有生气甚于明确统一。 我容许违反前提的推理，我宣布赞成二元论。 2.我自己事务所的理念是：建筑作为一种交流手段而实现图式化和电子化， 它应当是一种日常生活的集成。 3.这是我的母亲住宅，它有很多层面，运用了必要的符号来表达信息，体 现了对建筑作为一种遮蔽物的理解。
其矛盾，在于建筑的内与外。现代主义建筑原则要求以外观反映内部空间，而母亲住宅却 在个微不足道的小房子的身上用起了古典的山墙对称的构图。把象征庄严、宏伟的符号用在这 里，所以人们会觉得这所房子的外墙是贴上去的，完全不像是依据建筑空间的特性有机地长成 的。
其矛盾，在于对称立面上的诡异变调。强调对称轴线的细部有圆拱（线脚而已并且断了）、 横梁（硬嵌进去的）和方门洞（里面的墙一半是斜的，门歪在一侧，从正面看不见，只有歪着 的门灯露出来），还有轴线上一道深深裂隙。紧贴轴线后部，有工作室和壁炉上方的烟道高起， 略微偏斜，把立面的表情拉成斜眉耷眼。右边是以五个窗口正方形组成。但左边的则是一个小 窗口和由四个方形所结合成的大窗口，虽然在面积比例上是相同的但是分割的方式却是完全不 同，用行话讲，这就叫“平衡而不对称”。