第十三届 罗伯特·文丘里
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我们要重视建筑历史，传统。现代建筑需要能够走出过去，呼应 当今社会，但是同时也不忘提醒.我们自己的文化和建筑历史传统。
建筑内外不一定要一致。建筑的外部形态应该更多的呼应所在场 地，而建筑的内部应该承载许多实际功能。
建筑不单纯的是建筑，不只是材料的推叠，它作为最直接，深入而有效的介入生 活的艺术形式，要求成为拥有灵魂的容器，以纯粹的意志力带给生活一 种幻想。 任何一个真正的建筑设计者的终极目的都在于一朴实的材质的构成，创造出赞美 生活的空间，是建筑成为物质沉重而精神趋向于无限轻盈的，舞蹈的建筑。
目 录
PA R T ONE
人物介绍
罗伯特·文丘里（1925年6
月25日至2018年9月18日），
男，美国费城人，建筑师。
毕业于普林斯顿大学建筑学
院，1950年获硕士学位，
1954－1956年在罗马的美
国艺术学院学习，后曾在O.
罗
斯托诺洛夫、E.沙里宁、L. 卡恩（路易斯康）等人的事 务所任职。
伯 特
母亲住宅 位于美国 费城富裕 郊区的一 处宁静的 小路旁， 安置在离 开马路的 一块平伸 草地上。
费城的气候温和湿润，属于湿润型的温带大陆性气候，年降水量在1200毫米上下，分布均衡， 四季都比较湿润，没有受到明显的季风影响，适宜居住。选址在栗子山，既是因为栗子山海 拔相对较低，避免过高绕山而上的麻烦，同时，栗子山风景清幽，不受喧闹的富裕区打扰， 但又距离生活集中区不远，方便生活用品的采购和一些社交活动的往来。
由于沿用了16世纪意大利建筑家帕拉第奥（A.Palladio）的建筑型式，它成为沿街立面上 具有纪念意义的代表性建筑居，在一种人生思考的关怀之中，空间明晰，装饰温情，并以一种 具有纪念意义的方式站在路人的视野中，也是一种居住的豪迈。
文丘里在建筑立面上运用了古典对称的山 墙，加上这样的尺度和比例的庄重，严肃 的形象，远非这一小体量的住宅所担当得 起的。它使人联想至古希腊或是古罗马的 神庙，这正如他所主张的“建筑师应当是 保持传统的专家。
平衡与对称
首层包括主卧、客卧、 起居室、用餐台和厨房。 功能布局在中轴线两侧 则是不对称的。中央是 开敞的起居厅，左边是 卧室和卫浴，右边是餐 厅,厨房和后院，反映出 古典对称布局与现代生 活的矛盾。
上层是文丘里的私人工 作室兼卧室，小暗楼虽 然很别扭但可以擦洗高 窗。门洞开口很大，凹 廊进深很小。
其矛盾，在于建筑的内与外。现代主义建筑原则要求以外观反映内部空间，而母亲住宅却 在个微不足道的小房子的身上用起了古典的山墙对称的构图。把象征庄严、宏伟的符号用在这 里，所以人们会觉得这所房子的外墙是贴上去的，完全不像是依据建筑空间的特性有机地长成 的。
其矛盾，在于对称立面上的诡异变调。强调对称轴线的细部有圆拱（线脚而已并且断了）、 横梁（硬嵌进去的）和方门洞（里面的墙一半是斜的，门歪在一侧，从正面看不见，只有歪着 的门灯露出来），还有轴线上一道深深裂隙。紧贴轴线后部，有工作室和壁炉上方的烟道高起， 略微偏斜，把立面的表情拉成斜眉耷眼。右边是以五个窗口正方形组成。但左边的则是一个小 窗口和由四个方形所结合成的大窗口，虽然在面积比例上是相同的但是分割的方式却是完全不 同，用行话讲，这就叫“平衡而不对称”。
PA R T THREE
作品介绍
文丘里的第一个重要 作品，也是后现代主 义建筑思潮中一小节 响亮的前奏。 在20 世纪60年代的反思 风潮里，文丘里的主 意在很长一段时间里 都受到了冷落。知子 莫若母，为了让儿子 的才华得到施展，他 的母亲出头做了他的 委托人，请他为她设 计一处住宅，即为栗 子山母亲住宅。在几 乎所有人都无法理解 他的想法时，文丘里 始终坚持自己的看法， 不愿屈就时代潮流。
社会 文化
个性
现代
设计理念
罗伯特·文丘里的作品与著作与20世纪美国建筑设计的功能主义主流分庭抗礼，成为建 筑界中非正统分子的机智而又明晰的代言人。他的著作《建筑的复杂性和矛盾性》 （1966年）和《向拉斯维加斯学习》（1972年）被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。 他反对密斯·凡·德罗的名言“少就是多”，认为“少就是光秃秃”。他认为现代主义建 筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。 他认为赌城拉斯维加斯的面貌，包括狭窄的街道、霓虹灯、广告牌、快餐馆等商标式 的造型，正好反映了群众的喜好，建筑师要同群众对话，就要向拉斯维加斯学习。于 是过去认为是低级趣味和追求刺激的市井文化得以在学术舞台上立足。 设计的时候， 文丘里喜欢将简单而有美丽雕花的格式合并在一起，还经常在全面设计规划图中将讽 刺和喜剧寓于其中，常以国际风格和流行艺术为指导，其作品还被当作设计平面的典 范，这些模式常具有纪念性和装饰性。他以标记和符号为装饰，运用简单的几何图形， 并将其融入他的设计中。他的设计常常很抽象，并拥有历史的痕迹，但设计范围相当 广泛，包括图书馆、住宅区、商务楼以及其他相关项目。 文丘里声明自己是“现代的”建筑师，他批评后现代派“只强调回收历史，是复旧”。
母亲住宅 （Vanna Venturi House）
源自文库
“这是我的母亲住宅， 它有很多层面，运用了 必要的符号来表达信息， 体现了对建筑作为--种 遮蔽物的理解。’” 它的出现改变了人们对 于建筑的理解方式，它 体现:了文丘里所提出的” 建筑的复杂性和矛盾性 “以及以非传统手法对 待传统“的主张。因而 它也成为了后现代建筑 的宣言。1989年，美国 建筑师学会因为这个住 宅，授予文丘里25年成 就奖。
宾夕法尼亚州费城公会大楼 （Guild House Philadelphia,PA）
印第安纳州哥伦布消防队四号大楼 （Fire Station No.4 Columbus,IN）
印第安纳州哥伦布消防队四号大楼 （Fire Station No.4 Columbus,IN）
这是以普林斯顿大学的毕业校 友胡应湘命名的建筑物，一层 和地下室是食堂、娱乐室等， 二层为学院办公室。文丘里在 1966年出版的《建筑的复杂性 与矛盾性》中提出了一系列与 现代主义相对立的建筑创作原 则，他反对简洁纯净，主张复 杂和矛盾。在这座建筑中有大 学传统的建筑形式，有英国贵 族底邸的形象，又有老式乡村 房屋的细部，在入口处的墙面 上还有用灰色和白色石料拼组 的抽象化的中国“京剧脸谱”。 建筑物的南端小广场上还有一 个变形的“中国石碑”。建筑 的比例和细部处理既有传统又 超乎传统，充分体现了文丘里 的建筑创作主张。
·
文丘里是20世纪的主要建筑
文
人物之一，他和他的妻子与
丘
合作伙伴Denise Scott Brown对建筑、规划、理论
里
著作和教学促进了对建筑的
讨论。
人 物 生 平
1925年6月25日，罗伯特·文丘里出生于美国费城。 1957－1965年在宾夕法尼亚大学建筑系任教。 1958年起在费城开设共同事务所。 1964年和洛奇一起开办事务所。 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。 1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师及该学院理事（1966－1971）。 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问。 2018年9月18日，文丘里在家中因病去世，享年93岁。
复杂性的体现:
用各个“混杂”“的 不规则的空间代替 “纯净”的四方盒子， 反映了家庭生活的琐 碎和混杂。烟囱一处 是其复杂性最好的体 现，与楼梯争夺空间 中心的控制权，互不 相让相互纠缠，向上 延伸刺穿整个空间。
矛盾性的体现：空间
狭小与功能需求的矛盾 使得各空间有挤在一起 的感觉，也可以说这是 通过非传统的方法组合 传统的部件的手法刻意 创造的。
主 要 作 品
经 典 语 录
1.建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的道德说教所吓服了。我喜 欢建筑要素的混杂，而不要‘纯净’； 宁愿一锅煮，而不要清爽的；宁要歪扭变形的，而不要‘直截了当’的； 宁要暧昧不定，而不要条理分明、刚愎、无人性、枯燥和所谓的‘有趣’； 我宁愿要世代相传的东西，也不耍‘经过设计’的； 要随和包容，不要排他性； 宁可丰盛过度，也不要简单化、发育不全和维新派头； 宁要自相矛盾、模棱两可，也不要直率和一目了然； 我赞赏凌乱而有生气甚于明确统一。 我容许违反前提的推理，我宣布赞成二元论。 2.我自己事务所的理念是：建筑作为一种交流手段而实现图式化和电子化， 它应当是一种日常生活的集成。 3.这是我的母亲住宅，它有很多层面，运用了必要的符号来表达信息，体 现了对建筑作为一种遮蔽物的理解。
巴德学院 （CPS Jr Library Bard College）
巴德学院 （CPS Jr Library Bard College）
1986年为阿莱西 公司设计的“布 谷鸟”钟表带有 强烈后现代特色
为诺尔公司设计的椅子
PA R T F O U R 小组总结
单纯的理性主义已经不适用于后现代主义的时代需求，应将人性 的思考，文化以及艺术的传承带回现代建筑中来。
PA R T TWO
设计分析
设计风格
文丘里设计的建筑总是与社会、文化相关。他的创意灵感来源于所有的历史 建筑和现有模式，因此他所设计的建筑既有个性，又与当地环境紧密相连。 尽管他已经放弃了许多信仰，但他的作品还是被认为是后现代时期的一部分。 在他的设计中，他常常用大面积的窗户去扩大传统的半圆形窗户，这样的圆 形窗在他设计的建筑中经常出现。
Robert Venturi
罗伯特·文丘里
1991年第十三届普利兹克奖
他的作品拓展并重新定义了20世纪的建筑艺术。他 不仅有理论，同时也在实践中贯彻其信念。他对建筑 中的城市文脉的理解由他富有天才的写作和设计上的 助手丹尼斯·斯科特·布朗加以补充。
小组成员：任宇琪 王瀚文 赵宇帆
人物介绍 设计分析 作品介绍 小组总结
立面图
英国伦敦国家美术博物馆圣斯布里厅
美国德克萨斯州休斯顿儿童博物馆
哈佛大学纪念堂 （Memorial Hall Harvard Universtiy）
巴德学院 （CPS Jr Library Bard College）
巴德学院 （CPS Jr Library Bard College）
1.1961 宾夕法尼亚州Chestnut Hill区文丘里住宅（Venturi House Chestnut Hill,PA）。 2.1961 宾夕法尼亚州费城公会大楼（Guild House Philadelphia,PA）。 3.1966 印第安纳州哥伦布消防队四号大楼（Fire Station No.4 Columbus,IN）。 4.1967 新泽西纽黑文Dixwell站（Dixwell Station New Haven,NJ）。 5.1973 美国俄亥俄州奥伯林美术馆（Art Museum Oberlin,OH）。 6.1976 宾夕法尼亚州费城富兰克林中心广场（Franklin Court Philadelphia,PA）。 7.1980 普林斯顿胡应湘大楼（Gordon Wu Hall Princeton,NJ）。 8.1983 新泽西普林斯顿分子生物实验室（Molecular-Bio Lab Princeton,NJ）。 9.1991 英国伦敦国家美术博物馆圣斯布里厅（Sainsbury Wing National Gallery）。 10.1994 巴德学院（CPS Jr Library Bard College）。 11.1994 美国佛罗里达州（Emergency Services Orlando,FL）。 12.1995 哈佛大学纪念堂（Memorial Hall Harvard Universtiy）。 13.1996 美国加利佛尼亚州圣地亚哥拉霍亚（MCA La Jolla San Diego,CA）。
独特设计理念
小，便宜，功能简单，但从内到外都充满了矛盾性。 其矛盾，在于内部功能空间的接合。庸凡的几个小房间，本来占不了太大的地面，顺当地
任其挨着摆开就是了，却偏要 把它们压得更挤，挤进规则平正的前后两片外墙中间。结果，没 有留下任何一间屋子保持了舒服的矩形平面，包括小之又小的卫生间。这不是自自然然生长出 来的建筑，这是硬捏成的。据说，其实这才真正反映了家庭生活的琐碎和杂乱呢——外表面看 上去一水儿的整齐光鲜，倒也是好写照。
建筑内外不一定要一致。建筑的外部形态应该更多的呼应所在场 地，而建筑的内部应该承载许多实际功能。
建筑不单纯的是建筑，不只是材料的推叠，它作为最直接，深入而有效的介入生 活的艺术形式，要求成为拥有灵魂的容器，以纯粹的意志力带给生活一 种幻想。 任何一个真正的建筑设计者的终极目的都在于一朴实的材质的构成，创造出赞美 生活的空间，是建筑成为物质沉重而精神趋向于无限轻盈的，舞蹈的建筑。
目 录
PA R T ONE
人物介绍
罗伯特·文丘里（1925年6
月25日至2018年9月18日），
男，美国费城人，建筑师。
毕业于普林斯顿大学建筑学
院，1950年获硕士学位，
1954－1956年在罗马的美
国艺术学院学习，后曾在O.
罗
斯托诺洛夫、E.沙里宁、L. 卡恩（路易斯康）等人的事 务所任职。
伯 特
母亲住宅 位于美国 费城富裕 郊区的一 处宁静的 小路旁， 安置在离 开马路的 一块平伸 草地上。
费城的气候温和湿润，属于湿润型的温带大陆性气候，年降水量在1200毫米上下，分布均衡， 四季都比较湿润，没有受到明显的季风影响，适宜居住。选址在栗子山，既是因为栗子山海 拔相对较低，避免过高绕山而上的麻烦，同时，栗子山风景清幽，不受喧闹的富裕区打扰， 但又距离生活集中区不远，方便生活用品的采购和一些社交活动的往来。
由于沿用了16世纪意大利建筑家帕拉第奥（A.Palladio）的建筑型式，它成为沿街立面上 具有纪念意义的代表性建筑居，在一种人生思考的关怀之中，空间明晰，装饰温情，并以一种 具有纪念意义的方式站在路人的视野中，也是一种居住的豪迈。
文丘里在建筑立面上运用了古典对称的山 墙，加上这样的尺度和比例的庄重，严肃 的形象，远非这一小体量的住宅所担当得 起的。它使人联想至古希腊或是古罗马的 神庙，这正如他所主张的“建筑师应当是 保持传统的专家。
平衡与对称
首层包括主卧、客卧、 起居室、用餐台和厨房。 功能布局在中轴线两侧 则是不对称的。中央是 开敞的起居厅，左边是 卧室和卫浴，右边是餐 厅,厨房和后院，反映出 古典对称布局与现代生 活的矛盾。
上层是文丘里的私人工 作室兼卧室，小暗楼虽 然很别扭但可以擦洗高 窗。门洞开口很大，凹 廊进深很小。
其矛盾，在于建筑的内与外。现代主义建筑原则要求以外观反映内部空间，而母亲住宅却 在个微不足道的小房子的身上用起了古典的山墙对称的构图。把象征庄严、宏伟的符号用在这 里，所以人们会觉得这所房子的外墙是贴上去的，完全不像是依据建筑空间的特性有机地长成 的。
其矛盾，在于对称立面上的诡异变调。强调对称轴线的细部有圆拱（线脚而已并且断了）、 横梁（硬嵌进去的）和方门洞（里面的墙一半是斜的，门歪在一侧，从正面看不见，只有歪着 的门灯露出来），还有轴线上一道深深裂隙。紧贴轴线后部，有工作室和壁炉上方的烟道高起， 略微偏斜，把立面的表情拉成斜眉耷眼。右边是以五个窗口正方形组成。但左边的则是一个小 窗口和由四个方形所结合成的大窗口，虽然在面积比例上是相同的但是分割的方式却是完全不 同，用行话讲，这就叫“平衡而不对称”。
PA R T THREE
作品介绍
文丘里的第一个重要 作品，也是后现代主 义建筑思潮中一小节 响亮的前奏。 在20 世纪60年代的反思 风潮里，文丘里的主 意在很长一段时间里 都受到了冷落。知子 莫若母，为了让儿子 的才华得到施展，他 的母亲出头做了他的 委托人，请他为她设 计一处住宅，即为栗 子山母亲住宅。在几 乎所有人都无法理解 他的想法时，文丘里 始终坚持自己的看法， 不愿屈就时代潮流。
社会 文化
个性
现代
设计理念
罗伯特·文丘里的作品与著作与20世纪美国建筑设计的功能主义主流分庭抗礼，成为建 筑界中非正统分子的机智而又明晰的代言人。他的著作《建筑的复杂性和矛盾性》 （1966年）和《向拉斯维加斯学习》（1972年）被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。 他反对密斯·凡·德罗的名言“少就是多”，认为“少就是光秃秃”。他认为现代主义建 筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。 他认为赌城拉斯维加斯的面貌，包括狭窄的街道、霓虹灯、广告牌、快餐馆等商标式 的造型，正好反映了群众的喜好，建筑师要同群众对话，就要向拉斯维加斯学习。于 是过去认为是低级趣味和追求刺激的市井文化得以在学术舞台上立足。 设计的时候， 文丘里喜欢将简单而有美丽雕花的格式合并在一起，还经常在全面设计规划图中将讽 刺和喜剧寓于其中，常以国际风格和流行艺术为指导，其作品还被当作设计平面的典 范，这些模式常具有纪念性和装饰性。他以标记和符号为装饰，运用简单的几何图形， 并将其融入他的设计中。他的设计常常很抽象，并拥有历史的痕迹，但设计范围相当 广泛，包括图书馆、住宅区、商务楼以及其他相关项目。 文丘里声明自己是“现代的”建筑师，他批评后现代派“只强调回收历史，是复旧”。
母亲住宅 （Vanna Venturi House）
源自文库
“这是我的母亲住宅， 它有很多层面，运用了 必要的符号来表达信息， 体现了对建筑作为--种 遮蔽物的理解。’” 它的出现改变了人们对 于建筑的理解方式，它 体现:了文丘里所提出的” 建筑的复杂性和矛盾性 “以及以非传统手法对 待传统“的主张。因而 它也成为了后现代建筑 的宣言。1989年，美国 建筑师学会因为这个住 宅，授予文丘里25年成 就奖。
宾夕法尼亚州费城公会大楼 （Guild House Philadelphia,PA）
印第安纳州哥伦布消防队四号大楼 （Fire Station No.4 Columbus,IN）
印第安纳州哥伦布消防队四号大楼 （Fire Station No.4 Columbus,IN）
这是以普林斯顿大学的毕业校 友胡应湘命名的建筑物，一层 和地下室是食堂、娱乐室等， 二层为学院办公室。文丘里在 1966年出版的《建筑的复杂性 与矛盾性》中提出了一系列与 现代主义相对立的建筑创作原 则，他反对简洁纯净，主张复 杂和矛盾。在这座建筑中有大 学传统的建筑形式，有英国贵 族底邸的形象，又有老式乡村 房屋的细部，在入口处的墙面 上还有用灰色和白色石料拼组 的抽象化的中国“京剧脸谱”。 建筑物的南端小广场上还有一 个变形的“中国石碑”。建筑 的比例和细部处理既有传统又 超乎传统，充分体现了文丘里 的建筑创作主张。
·
文丘里是20世纪的主要建筑
文
人物之一，他和他的妻子与
丘
合作伙伴Denise Scott Brown对建筑、规划、理论
里
著作和教学促进了对建筑的
讨论。
人 物 生 平
1925年6月25日，罗伯特·文丘里出生于美国费城。 1957－1965年在宾夕法尼亚大学建筑系任教。 1958年起在费城开设共同事务所。 1964年和洛奇一起开办事务所。 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。 1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师及该学院理事（1966－1971）。 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问。 2018年9月18日，文丘里在家中因病去世，享年93岁。
复杂性的体现:
用各个“混杂”“的 不规则的空间代替 “纯净”的四方盒子， 反映了家庭生活的琐 碎和混杂。烟囱一处 是其复杂性最好的体 现，与楼梯争夺空间 中心的控制权，互不 相让相互纠缠，向上 延伸刺穿整个空间。
矛盾性的体现：空间
狭小与功能需求的矛盾 使得各空间有挤在一起 的感觉，也可以说这是 通过非传统的方法组合 传统的部件的手法刻意 创造的。
主 要 作 品
经 典 语 录
1.建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的道德说教所吓服了。我喜 欢建筑要素的混杂，而不要‘纯净’； 宁愿一锅煮，而不要清爽的；宁要歪扭变形的，而不要‘直截了当’的； 宁要暧昧不定，而不要条理分明、刚愎、无人性、枯燥和所谓的‘有趣’； 我宁愿要世代相传的东西，也不耍‘经过设计’的； 要随和包容，不要排他性； 宁可丰盛过度，也不要简单化、发育不全和维新派头； 宁要自相矛盾、模棱两可，也不要直率和一目了然； 我赞赏凌乱而有生气甚于明确统一。 我容许违反前提的推理，我宣布赞成二元论。 2.我自己事务所的理念是：建筑作为一种交流手段而实现图式化和电子化， 它应当是一种日常生活的集成。 3.这是我的母亲住宅，它有很多层面，运用了必要的符号来表达信息，体 现了对建筑作为一种遮蔽物的理解。
巴德学院 （CPS Jr Library Bard College）
巴德学院 （CPS Jr Library Bard College）
1986年为阿莱西 公司设计的“布 谷鸟”钟表带有 强烈后现代特色
为诺尔公司设计的椅子
PA R T F O U R 小组总结
单纯的理性主义已经不适用于后现代主义的时代需求，应将人性 的思考，文化以及艺术的传承带回现代建筑中来。
PA R T TWO
设计分析
设计风格
文丘里设计的建筑总是与社会、文化相关。他的创意灵感来源于所有的历史 建筑和现有模式，因此他所设计的建筑既有个性，又与当地环境紧密相连。 尽管他已经放弃了许多信仰，但他的作品还是被认为是后现代时期的一部分。 在他的设计中，他常常用大面积的窗户去扩大传统的半圆形窗户，这样的圆 形窗在他设计的建筑中经常出现。
Robert Venturi
罗伯特·文丘里
1991年第十三届普利兹克奖
他的作品拓展并重新定义了20世纪的建筑艺术。他 不仅有理论，同时也在实践中贯彻其信念。他对建筑 中的城市文脉的理解由他富有天才的写作和设计上的 助手丹尼斯·斯科特·布朗加以补充。
小组成员：任宇琪 王瀚文 赵宇帆
人物介绍 设计分析 作品介绍 小组总结
立面图
英国伦敦国家美术博物馆圣斯布里厅
美国德克萨斯州休斯顿儿童博物馆
哈佛大学纪念堂 （Memorial Hall Harvard Universtiy）
巴德学院 （CPS Jr Library Bard College）
巴德学院 （CPS Jr Library Bard College）
1.1961 宾夕法尼亚州Chestnut Hill区文丘里住宅（Venturi House Chestnut Hill,PA）。 2.1961 宾夕法尼亚州费城公会大楼（Guild House Philadelphia,PA）。 3.1966 印第安纳州哥伦布消防队四号大楼（Fire Station No.4 Columbus,IN）。 4.1967 新泽西纽黑文Dixwell站（Dixwell Station New Haven,NJ）。 5.1973 美国俄亥俄州奥伯林美术馆（Art Museum Oberlin,OH）。 6.1976 宾夕法尼亚州费城富兰克林中心广场（Franklin Court Philadelphia,PA）。 7.1980 普林斯顿胡应湘大楼（Gordon Wu Hall Princeton,NJ）。 8.1983 新泽西普林斯顿分子生物实验室（Molecular-Bio Lab Princeton,NJ）。 9.1991 英国伦敦国家美术博物馆圣斯布里厅（Sainsbury Wing National Gallery）。 10.1994 巴德学院（CPS Jr Library Bard College）。 11.1994 美国佛罗里达州（Emergency Services Orlando,FL）。 12.1995 哈佛大学纪念堂（Memorial Hall Harvard Universtiy）。 13.1996 美国加利佛尼亚州圣地亚哥拉霍亚（MCA La Jolla San Diego,CA）。
独特设计理念
小，便宜，功能简单，但从内到外都充满了矛盾性。 其矛盾，在于内部功能空间的接合。庸凡的几个小房间，本来占不了太大的地面，顺当地
任其挨着摆开就是了，却偏要 把它们压得更挤，挤进规则平正的前后两片外墙中间。结果，没 有留下任何一间屋子保持了舒服的矩形平面，包括小之又小的卫生间。这不是自自然然生长出 来的建筑，这是硬捏成的。据说，其实这才真正反映了家庭生活的琐碎和杂乱呢——外表面看 上去一水儿的整齐光鲜，倒也是好写照。