人物形象设计之--影视人物造型设计

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影视化装的创作过程 一、阅读剧本 二、分析剧本 三、酝酿形象 四、试妆过程 五、拍摄过程 六、进行总结
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影视化装的现实主义创作法则
现实主义的主要原则: 现实主义的主要原则:
是按照生活的本来面貌描写生活， 是按照生活的本来面貌描写生活， 并且通过艺术形象的典型化， 并且通过艺术形象的典型化，揭示生活 的本质。 的本质。
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特
征 6 和 化 种 妆 族 可 特 以 征 改 。 变 演 员 的 民 族
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银 上 。 幕
少
历 7 史 通 著 过 名 化 人 妆 物 造 形 型 象 ， 活 可 跃 以 在 使 不
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点
。 8 化 妆 可 以 赋 予 演 员 地 方 特
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影视人物造型的化妆设计
影视化装的任务与功用 化妆造型的功用
是构 成整部影 视作品的 审美价值 的重要条 件之一 它有 着深刻的 内涵和丰 富的含义 有着一 般文字语 言不可比 拟的作用
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影视化装的任务
物 的 1 阶 改 级 变 特 演 征 员 。 的 外 貌 ， 表 现 人 . . . . . . . .
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服装的色彩，可以从中国古代历史上的 服装的色彩， 不同朝代找到作为某一时期、 不同朝代找到作为某一时期、官品等级和阶级 的标志。 的标志。
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气 息 是 很 重 要 的 方 面 。
的 流 行 式 样 和 “ 流 行 色 ” ， 体 现 时 代 服 装 设 计 抓 住 了 某 一 历 史 时 期
体现人物的个性 特征
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造 型 手 段 。
衬 托 人 物 个 性 特 征 是 设 计 师 很 重 要 的 运 用 服 装 的 色 彩 塑 造 人 物 性 格 、
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人物情绪的“晴雨表 人物情绪的“ ”
服装在影视作品中是运用色彩、式样 服装在影视作品中是运用色彩、 等造型手段抒发人物的情绪， 等造型手段抒发人物的情绪，达到刻画人 物的目的。 物的目的。
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考察作品艺术性的高低要从作品 两方面来看。 的现实性和创造性两方面来看。 化装艺术首先要看人物造型形象是 否符合生活现实，是否直观看去真实， 否符合生活现实， 令人可信， 令人可信，同时还要看性格特征是否鲜 明，是否描画出了人物的精神气质，是 是否描画出了人物的精神气质，
否典型，是不是典型环境中的典型性格 否典型， ，是否合乎人物形象的逻辑性。 是否合乎人物形象的逻辑性。
设计
1.服装效果图 1.服装效果图
或称示意图，即服装的式样、色彩、 或称示意图，即服装的式样、色彩、质地 及特殊效果的设计图
2.服装裁剪制作图 2.服装裁剪制作图
即通过不同的计算公式，用曲、直、斜、 即通过不同的计算公式，用曲、 弧等线表示的结构图。 弧等线表示的结构图。
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制作
设计师的职责： 设计师的职责：
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影视人物造型的服装设计
影视服装的特殊要求
1 影视剧 中的人物服 装的式样、 装的式样、 色彩， 色彩，服装 的更换、 的更换、选 择完全是根 据剧本的要 求。 2 影视剧 在屏幕上要 求服装的质 感、表面效 果以及装饰 物等具有极 逼真的视觉 效果。 效果。 3 影视艺 术是动的艺 术，服装要 适应、 适应、符合 运动拍摄的 特殊性。 特殊性。 4 服装的 色彩和造型 形象应注意 与场景的色 调和空间共 同构成的总 的色彩基调 和单元场景 的色彩关系
服装色彩是影片色彩构 成的元素
影片总的色调结构是由场 景色调、服装色彩、光及 彩色的运动等元素构成并 形成独特的彩色结构。 形成独特的彩色结构。
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影视服装师的工作
准备 设计 制作 管理
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准备
1.分析剧本、 1.分析剧本、掌握剧情 分析剧本 • 对剧本总的、主要方面做深入理 对剧本总的、 解和全面把握；掌握主题思想、 解和全面把握；掌握主题思想、剧作 结构、时代背景、主要的矛盾、 结构、时代背景、主要的矛盾、冲突 、情节等 • 对于剧中人物做深入、细致的分 对于剧中人物做深入、 析和掌握
时代和社会的 印记
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接 反 映 。
封 闭 有 直 接 关 系 ， 是 兴 衰 ， 与 社 会 制 度 的 开 放 与 服 装 式 样 的 变 化 与 时 代 的 政 治 、 经
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违 背 历 史 真 实 为 设 计 原 则 。
对 服 装 的 时 代 特 征 都 要 经 过 考 证 ， 以 不 美 术 师 在 历 史 题 材 影 片 创 作 中 ，
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烘
托 9 气 化 氛 妆 的 可 作 以 用 起 。 到 渲 染 情 绪 和
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模 拟 形 象 。
话
题 10 材 用 的 化 影 妆 片 造 和 型 电 表 视 现 剧 童 中 话 的 和 神 . . . . . . . .
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征
。 2 化 妆 要 描 画 人 物 的 时 代 特
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格
特 3 征 化 。 妆 应 着 力 刻 画 人 物 的 性
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4 化 妆 能 改 变 演 员 的 年 龄 。
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补
演 5 员 运 脸 用 型 化 的 妆 缺 的 点 各 。 种 手 段 来 弥
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服装的式样、款式确实是反映和表现 式样、 特定历史时代特征和社会面貌的最突出因素 ，但也要考虑服装的色彩、衣料质感和图案 、纹样等的构成因素，与此同时，影片中人 等的构成因素，与此同时， 物的精神状态、举止动作、场景环境的时代 气氛等都是形成作品总体时代气息的重要方 面。
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人的服装、穿着、打扮、 人的服装、穿着、打扮、 饰物的佩戴是最能体现个性特 征的。 征的。
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的 要 求 ， 采 取 不 同 的 形 式 。
格
和 11 式 不 样 同 ， 片 化 种 装 、 应 影 根 片 据 的 不 不 同 同 风 . . . . . . . .
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优秀的人物造型能够使人产生联 想．联想到社会，联想到人生。这样 联想到社会，联想到人生。 的艺术形象必然具有审美价值和认识 价值。它的社会性、哲理性是显而易 价值。它的社会性、 见的。 见的。
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现实主义的原则: 现实主义的原则:
一、是 否按照 生活的 本来面 貌描写 生活 二、所运 用的技巧 手段， 手段，是 否做到自 然，不落 刀斧痕迹 三、是艺术 形象的典型 性问题、 性问题、逻 辑真实问题 ，艺术的本 质真实问题
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现实主义的艺术特点: 现实主义的艺术特点:
1.艺术描绘的写实性。 艺术描绘的写实性。 电影化装造型更需要在细节描绘上更加写实， 电影化装造型更需要在细节描绘上更加写实，不 漏刀斧痕迹，达到直观真实。 漏刀斧痕迹，达到直观真实。 2.通过艺术形象的典型化，揭示生活的本质。 通过艺术形象的典型化，揭示生活的本质。 现实主义艺术决不是生活现象的简单重复， 现实主义艺术决不是生活现象的简单重复，而是 通过典型化的方法对生活进行选择、提炼、加工、 通过典型化的方法对生活进行选择、提炼、加工、概括 ，创造出反映生活本质真实的典型形象。 创造出反映生活本质真实的典型形象。
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2.列出剧中人物的服装表 2.列出剧中人物的服装表
服装表应包括的内容： 服装表应包括的内容：
剧中主要人物的着装情况，即每个人物的服装配置 剧中主要人物的着装情况， 情况，有几套服装、何种式样、色彩、质料。 情况，有几套服装、何种式样、色彩、质料。 每一场戏里，有几个主要人物，他们的着装情况、 每一场戏里，有几个主要人物，他们的着装情况、 穿哪套服装。 穿哪套服装。 在每一场景中，人物动作、调度的情况和主要人物 在每一场景中，人物动作、 服装的式样、色彩及数量。 服装的式样、色彩及数量。 群众演员在各个场景和每场戏中的着装要求等等。 群众演员在各个场景和每场戏中的着装要求等等。
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影视人物造型赏析
貂蝉（陈红饰）风情与 貂蝉（陈红饰） 凶险的结合体
吕布（黄磊饰）古中国版 吕布（黄磊饰） 人猿泰山
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心（耿乐饰）悲剧精 耿乐饰） 神领袖 张力（尤勇饰） 张力（尤勇饰）东方的古 武士
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耳朵（李小璐饰）穿露腿装的漂亮游侠 耳朵（李小璐饰）
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美术师既然要通过服装体现出人物的情 绪变化， 绪变化，就应掌握人物情感在规定情境下的性 质和程度。 质和程度。
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造型总谱的色彩结 构中包括： 构中包括： • 服装色彩与场景 色彩的关系 • 人物服装色彩在 剧情发展变化中的 色彩变化 • 剧中人物服装色 彩的相互关系 • 在时空延续过程 中的变化等
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影视服装的作用
时代和社会的 印记 体现人物的个性 特征
服装色彩是影片 色彩构成的元素
人物情绪的“ 人物情绪的“ 晴雨表” 晴雨表”
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别 的 标 志 。
会 和 时 代 的 变 迁 的 最 明 显 也 最 容 易 区
众 了 解 和 识 别 其 故 事 发 生 的 年 代 、 社 服 饰 、 装 束 是 电 影 或 电 视 剧 的 观
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人物形象设计
影视人物造型设计
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影视人物造型 影视人物造型的服装设计
影视服装的特殊要求 影视服装的作用 影视服装师的工作
影视人物造型的化妆设计
影视化装的任务与功用 影视化装的创作过程 影视化装的现实主义创作法则