(完整版)田英章：毛笔行书笔法标准教程
书法学习入门讲座之田英章欧楷书法结构28法(精美ppt精华讲解版)
第13法 下方迎就
凡上有撇捺开张、宽博舒展之字者，下方宜上移迎就。 上移则为抱紧，下坠必为脱节。上移者，钩环盘纡， 紧密而势出；下坠者，中宫散涣，软弱而缓滞。
第14法 左收置 于左部，其形必变，以收敛而逊于右，“林”、 “双”、“晶”即是。
第15法 左斜右正
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第11法 上正下斜
上正者，竖笔务须垂直；下斜者，重心则应不倒。上 正者以平其势，下斜者以化其板。凡上下结体之字， 务须注意斜正，当斜则斜，当正则正。斜而不倒、正 而不僵，正中求其动势，斜中取其稳健。
第12法 上斜下正
凡上下结体之字，上斜下正者居多。上以斜势而呼于 下，下以收缩而呈于让。顾盼相应，神气贯连。飘然 飞动中求其肃穆，稳重古朴中存于风神。禀阴阳于动 静，体物象而成形。
上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一。 上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步；下 展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。阴阳 顿挫，妍美遒劲，错落而生奇势，对应而求壮和。
第10法 上展下收
上展者，飘扬洒脱，以耀其精神；下收者，疑重稳健， 以标其端庄。行笔挥运，应先急后缓，当急不急是为 涩滞，当缓不缓是为浮滑。
第 1法
首点居正
唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通 变，”首点者，应以 龙睛凤眼之姿、高山坠石之态， 安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点 笔技法之要诀。
第2法 通变顾盼
李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。”一字之 中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有 形制，应首尾意连，彼此呼应。若平直相似，整齐划 一，便不为书。
二、书法字体结构
书法字体的结构也称结字、结体、间架，是指运 用笔画组成疏密斜正、正合不同的字，形成不同 的体式风格。在注重书法的形式与用笔的同时， 也要注重书法的结构。字的结构是通过笔画来完 成的，要在掌握笔画的基础上完成结构。
行楷的基本笔画和技法
行楷的基本笔画和技法
行楷是一种用毛笔书写的汉字字体，其基本笔画和技法如下：
1. 竖：从上到下的直线，可以用毛笔的笔尖或侧面进行书写。
2. 横：从左到右的直线，可以用毛笔的笔尖或侧面进行书写。
3. 撇：从上到下、向右下方的斜线，可以用毛笔的笔尖进行书写。
4. 捺：从上到下、向右上方的斜线，可以用毛笔的笔尖进行书写。
5. 点：用毛笔的笔尖轻轻点在纸上，作为字的一部分。
行楷的技法包括以下几点：
1. 线条要流畅：行楷的线条应该流畅自然，不宜有生硬的转折。
2. 用笔要有起伏：行楷的笔画要有起伏感，可以通过控制笔尖的压力来实现。
3. 用笔要轻重有致：行楷的笔画要有轻重变化，既要有轻柔的笔触，也要有饱满的笔墨。
4. 字形要规整：行楷的字形应该规整，字与字之间的间距要一致。
5. 纸张要选择适合的：行楷的书写一般使用宣纸或半宣纸，这种纸张的质地较好，适合毛笔的书写。
以上是行楷的基本笔画和技法，希望对你有所帮助。
(完整版)田英章楷书学习教程
楷书技巧、字帖、教材导航目录1、楷书入门1——书写姿势与执笔方法2、楷书入门2——笔法理论 (续2) (续3)3、楷书入门3——笔画起、行笔规律4、楷书入门4——笔画收笔规律5、楷书入门5——笔画折和钩的书写规律6、楷书入门6 点的书写规律7、楷书入门7 难写笔画的技巧点拨18、楷书入门7 难写笔画的技巧点拨29、楷书入门8 组合点的用法及写法10、楷书入门9 楷书笔画接笔规律11、楷书入门10 粗细平衡规律12、楷书入门11 重画变异规律13、楷书入门12 主笔优先规律1——长横14、楷书入门12 主笔优先规律2——悬针竖15、楷书入门12 主笔优先规律3—斜捺116、楷书入门12 主笔优先规律3—斜捺217、楷书入门12 主笔优先规律3—斜捺318、楷书入门12 主笔优先规律3—斜捺419、楷书入门13 主笔优先规律4—斜钩5书写姿势与执笔方法学书者首先应摆好正确的书写姿势和掌握正确的执笔方法。
这不仅关系到今后能否练好字，而且关系到书写者的身体健康。
一、书写姿势毛笔的书写姿势主要有两种：一是坐书姿势，一是立书姿势。
前者主要在书写字径不大的字和幅面不大的作品时采用，后者一般用于书写字径较大的字和大幅作品时采用。
(一)坐书姿势正确的坐书姿势，可以概括为八个字: 头正、身直、臂开、足安，1．臂开关键是两臂自然撑开，大小臂夹角至90°以外，使指、腕、肘、肩四关节能轻松和谐地配合，身体的力量可以畅通地传到笔尖；2．身直要做到以上要求，身子就要尽量坐正、坐直。
胸口离桌沿的距离约在3寸左右(根据所写字的大小适当调节距离的远近)。
不可紧贴桌面或弯腰驼背；3．头正头部端正，略向前俯。
不能歪斜，以保证视角的适度，眼睛与纸面距离大致保持在30 — 40厘米。
左手边按纸，边调节纸的位置，使正在写的字始终在眼和手的最佳范围内。
4．足安两脚自然平放，屈腿平落。
两脚平行或略有前后，双腿不可交叉（俗称为二郎腿）。
田英章毛笔楷书入门教程
田英章毛笔楷书入门教程一、基本笔法聪绝然俱戒暗术一情毛寺丘喜林行俗伏悟像轩外中勤铢疏邺粕投稠授妙坟抚扫坏始倦伏便枕发属冤趋敏释海像声欣受迈入道鉴裳疲微舍聚谕教塔霞象藏下松麻饵音不太尝螫益隐敬善宗志粪坠径形漱貌公来饭潜起凝以步净寝妄六方寓空济忘穷令伶铃芩领龄琴流率书叶老异寺弈世膺释数尝通武天气严薜潜匿麦辈非月鸾诵攒贞辄徵观识形开修非佛下命那年奉华辞禅部平率为群及左伏步者居水安慕希伐俗人方像应澄发义处众象春秋奉风月更史属避度庐庭尘庶应入永敦寝昧敬文攸达速遁邈连迁之道辍歌度展深坠餐皈捐舍敦控构姓捕投寝昭非凭珠北法咨扫奇削有示业利水胜像存丁敦子象学义感讥成或蚁域戏凭感应慈虑德宪志穷霞连冠察灵受霜启贤发多疲效致被初弼赦敬独鸣勤劳梵九仇吃凡讫旭执及延庭健级键建诞乃仍弘弼秀弥盈强昏餐氏长良依展辰死冠地绝也尤先枕始敏每如海安妄要风鸷凤凰佩艺气飞阳陵坠隐随陈降郭邺耶郝部鄙郡邦洞寡黩捕烦真自日博若则昔贻积弼己山世幽此齿忘匪出矣后松禅法收云贻托穴驰流辄北香远益清 听雨观云 莫放春秋佳日过 最难风雨故人来业精于勤 远上寒山石径斜白云生处有人家停车坐爱枫林晚霜叶红于二月花 月落乌啼霜满天江枫渔火对愁眠姑苏城外寒山寺夜半钟声到客船 人祝遐龄天赐纯嘏 玉阶生白露夜久侵罗袜却下水晶帘玲珑望秋月 人闲桂花落夜静春山空月出惊山鸟时鸣春涧中二、偏旁部首住仙似他具共异兵凋准冰凝函凶出菡则利别到动劲勤势半午博卓卷却危即厌厚厥原隆限阳陵邵邮郡郊合呤和呈图四因国城地坚坠若莫庄荡据扬振拥嵩岩崇岳徽后德复狐犹猿独应庆广廊悦惟情怀没深波池宴家密案选遂道进属展尹屈张弹强弘婚如威委存学孙孤圣珠环琴素表裱毒燕昔港恭柱东枫机兽猷狱献战戏戚截集雅雄离时景晋牤牲物特敛敦斌效新斯所欣爱采彩爰期股服腾款欣歌次殷毅殴毁旌旗施旋灯烽烧烟熟为无然扇房扈扉祥福祖视慰惠愁慧尽书肇画秦奉春泰碟研磊碍尝赏堂裳睡瞻县眼异留垒畅置罗署蜀盖监盛盘矣矩矫短税利委秋的皇泉帛疲疾病痛童产竞竭穷穿窗空裕里被补癸登灯发聊声听耿卧临减鉴粟要腰覆到致台臻卢虚虑处蜜蛋蚁蜂等范管答义美善养粒精粉糟艰良恨既翘翟翠翰紫经绩绝赵赴越趣轩轻辙转醉配酒酸赠则财资规觉视观践踵路逾豺貌貅貉诺设誉诗壁辟办辞干朝瀚斡震云露霞鉴银铢镇饭饮餐馆闻开闲问鞭勒鞋靳顾预显类骼体滑骰鬟髦发驻骋骄验鸦鸡鹤鸿鲍鲁苏鲜院小堪容月林疏可纳凉蛙声摇睡梦书研已花香 半亩园林多丽日一湾池水尽春晖 琴韵书声春花秋月家和业盛景泰时绥 临风志清 室静兰馨 逍遥楼上望乡关绿水泓澄云雾间北去衡阳二千里无因雁足系书还 老树鹤栖存夜气清池鱼跃见天机 宠辱不惊看庭前花开花落去留无意任天上云卷云舒 自重则威知止有定。
行书书法基本技巧
行书书法基本技巧行书书法是中国书法中最具特色的一种书体，它的笔画挺拔有力，方圆匀称，富有张力，是一种注重速度和气势的书法艺术形式。
以下是行书书法的基本技巧：一、姿势要正确行书书法的第一步就是要稳定的姿势。
首先，应该选择一张平直的纸放在前面，自然地坐在前面。
然后，将书法笔握在自己的手中，手掌松开，手指抓住笔杆中间，不要握的过紧、过松，以方便笔杆的旋转，使用笔时最好不要用力过猛，在放松的状态下书法会更为自如。
二、提笔要稳在行书书法中，提笔的正确方法是开口向下，提笔时左手虎口托住笔杆，右手食指搭在笔杆的前端，双眼看准纸张并用力向下一压，使笔尖触地，然后笔杆向右上斜，适当偏向左侧。
同时，一定要调整好呼吸，使身心放松，保持良好的状态，保证发挥出色。
三、发力要有节奏行书书法的线条要求粗细变化，因此发力的时候也要有节奏感。
首先，要划好粗线条的格子，重点在开始处，下笔要有力，不要停留过久，然后过渡成为笔画的粗细不一的细节，特别是某一个地方需要戛然而止。
在进行线条整体性的构思的时候，一定要掌握好整个笔画的节奏，方能达到纵横顺畅的状态。
四、要有调整行书书法的书写要求速度及时，但书写过程中也需要做出调整。
在书写起初会出现姿势不稳、笔迹不到位等问题，需要通过肩和手臂的配合，进行修正，比如左手放在下面，以平稳的速度移动纸张;在笔迹不到位时，需停下来把笔迹改正，再继续向后书写;如果出现字符倒转的情况，则要调整好姿势，保证笔画的准确性。
五、经常练习行书书法是一种非常需要素质积累的技艺，需要我们进行长时间的刻意练习，从最基本的笔画开始，一点一滴进行积累，逐步提高自己的书法水平。
我们可以借鉴各种书法资料，结合自己的实际情况，注重练习姿势、行笔方向和笔画变化等方面，通过不断地调整和实践，提升自己的行书书法造诣。
总之，行书书法的基本技巧是需要注意姿势的稳定、提笔的正确、发力的有节奏、调整的灵活和经常的练习等方面的。
只有我们不断的进行练习，不断的调整改进自己的书法技巧，才能达到出色的行书书法展现。
行书写字技巧口诀
行书写字技巧口诀
一、右上起，错字勿改：上犬饱立，中兽把印置，下龙面微笑，当头看周正。
二、写行书如何？会画六根筋：上条去右斜，下条左斜一，左条上折回，右条横写开。
三、横标准大写：写字搭水平，横不折腾恃，每个字间隔，空格和宽度一。
四、上行横折连：比下行多折，中距要随意，折后起点在，折前终点是。
五、横纵错字修：纵不及折斜，横及折一丝，错字及折尾，皆可改补补。
六、飞禽走兽两：上犬飞禽灵，把印保祥瑞，下龙兽无边，连续不分寸。
七、水平长短定：上行粗必画，下行细分明，中央均等宽，长短细微看。
八、体格端庄勤：左高右低展，上下平衡铭，加贴写分明，右边小字写。
九、行距认真定：考量宽度画，认真计量多，行距后均一，格数保行距。
十、心思写得精：灵巧精神好，心思得合理，有格端庄章，自然行书更。
行书八种基本笔画的写法图解
点法2横法3竖法4撇法5捺法6钩法7挑法8折法9连接笔法.基本用笔(笔法)。
横：①顺锋法(起笔)，一、顺着笔的方向，找到发力点，发力，后面(收笔)慢慢出来。
告诉我们：第一根笔毛入纸以后，行笔铺开，到最后一根笔毛缓缓走出，就是从起笔到收笔细微的动作，我们作为刚开始学“二王”行草书的开始阶段要掌握的。
二、顺切法1：笔尖横起下切，切好→往上顶住成S形→铺毫，铺开后行笔时要提着走→收笔时，轻顿回弹。
顺切法2：（笔尖画弧起）→顶纸推锋→铺毫…。
两种不同。
②藏锋法：锋顶着一压（笔），把锋藏着，我们在看到一些不尖的笔画（用的藏锋法起笔）；（起笔动作相同）笔锋可能露在外面，这种也叫“藏锋法”；有时候笔尖是藏在里面，前面有不规则的边缘线，也是藏锋法。
8.竖也一样。
① 顺势切笔：最尖的一根笔毛开始缓缓（入纸），顺势。
顺势也有很多种可能：一种是从上往下；一种是横向入纸再往下。
顺势要注意：笔不是直接顺下来，仍需要找一个发力点，再下来，如果我们把起笔位置放大一千倍，会发现会有一个斜切面，是锋入到纸里时，笔顶一下再发力往下走，一定要是这一种。
②藏锋起笔：锋藏住，笔锋往上去再一按，很小的一按→一顶，成S形，铺开下行。
藏锋有什么好处呢？是把“尖”隐藏起来。
时而隐藏时而露出来，这是高手，只会一种不行。
9.怎么从古帖里面看出藏锋和露锋呢？其实很好分辨：露锋是露在外面，露在线条上面；如果是藏锋，就是没露出来，基本是平的。
竖画也是一样，藏锋与露锋的区别一定要明白。
10.行笔，即线条中段，有几种可能：▲切顶以后没有提按，不变方向，很常规，大大方方的普通的一种。
▲切顶以后有提按，有粗细变化。
▲没提按，粗细均匀，力量不变，方向会变化，书法里面是有的。
▲力量和方向均有变化：提起来后方向改变-再改变。
11.把刚才讲的再捋一捋：① 不变方向，直接切顶以后走的，这种走的线分两种：一种是常规的线条，笔压下去后就往后走，粗细比较均匀；另一种是入笔杀纸以后锋拧开，两个的边缘线鼓起来，外拓式，写粗线条时候用的。
行书27种基本运笔笔法
运笔1、中锋笔尖运行的轨迹在笔画的正中点，特点是点画厚实圆满。
2、偏锋侧锋特点形方单薄。
3、藏锋笔画运行将终时，将笔尖往复逆收，使笔锋势发而不露。
4、露锋笔画运行将终时，按笔后逐渐提笔出锋，锋尖渐离纸面，在纸上留下剑尖和刀斜口似的墨迹，也就是锋芒毕露。
5、落笔笔刚刚向下按压着纸，多为运笔之始。
6、收笔一笔画或一字完成时，笔锋要离纸而去，多是运笔之末。
7 、顿笔按笔于纸上，又稍加上下运动，势如敲钉入木。
8、蹲笔按笔向下如顿笔，但用力较轻，有如蜻蜓点水，人之轻轻下蹲。
9 、提笔拔笔高起，但不离纸，使写出的笔画轻细。
10 、按笔将笔用力压下，使写出来的笔画粗重，与顿笔，蹲笔不同之处是不含轻微的上下运势。
11、方笔下笔时笔尖朝笔画相反的方向运动，即竖画横下笔，横画竖下笔。
收笔时，逆去逆收，笔画留在纸上呈方形。
12、圆笔运笔时，笔杆垂直，笔毫平铺纸上，万毫齐力，笔画呈圆形。
13、过笔笔锋由此到彼，提笔直道而行，不曲不折，亦称走笔。
14、顺笔从上向下，从左向右行笔。
15、逆笔与顺笔方向相反。
16、留笔行笔终末嘎然煞住，不使飘忽，不顿，不蹲17、折笔笔锋随棱角写出而带方角的点画，称为折笔，即所谓“折似成方” 。
18、转笔笔势随圆势圆转回旋，写出不带棱角的点划，称为转法，即所谓“转以成圆” ，古称此为围法。
19、回笔去左而返右，去下而返上，用半圆形转返提离叫回笔。
20、衄笔笔向与回笔相同，亦是转返，只是回笔用圆转法，衄笔是逆向拉回，缩而不折，势如蜗牛入壳。
21、抢笔悬空作一折笔，然后迅速落纸，也就是悬空摇掷而落，即虚抢。
22、峻笔行笔快而有力。
23、涩笔行笔慢而有力，笔势艰涩，如以锥画沙，泥路推车。
24、挫笔笔顿后稍提，使之转动微离顿处，多用于点画之转角处，笔势慢且涩，壮似错齿。
25、驻笔行笔中间稍停即走，即少驻。
此法与顿、蹲不同的是，前者按下停住，而后者稍停即走。
26、纵笔过笔与提笔相结合，即在过笔中渐渐将笔提起，凡竖、撇、捺等收尾出锋而不藏者皆为纵笔。
田英章楷书教程
书写姿势与执笔方法学书者首先应摆好正确的书写姿势和掌握正确的执笔方法。
这不仅关系到今后能否练好字，而且关系到书写者的身体健康。
一、书写姿势毛笔的书写姿势主要有两种：一是坐书姿势，一是立书姿势。
前者主要在书写字径不大的字和幅面不大的作品时采用，后者一般用于书写字径较大的字和大幅作品时采用。
(一)坐书姿势正确的坐书姿势，可以概括为八个字: 头正、身直、臂开、足安，1．臂开关键是两臂自然撑开，大小臂夹角至90°以外，使指、腕、肘、肩四关节能轻松和谐地配合，身体的力量可以畅通地传到笔尖；2．身直要做到以上要求，身子就要尽量坐正、坐直。
胸口离桌沿的距离约在3寸左右(根据所写字的大小适当调节距离的远近)。
不可紧贴桌面或弯腰驼背；3．头正头部端正，略向前俯。
不能歪斜，以保证视角的适度，眼睛与纸面距离大致保持在30 — 40厘米。
左手边按纸，边调节纸的位置，使正在写的字始终在眼和手的最佳范围内。
4．足安两脚自然平放，屈腿平落。
两脚平行或略有前后，双腿不可交叉（俗称为二郎腿）。
(二)立书姿势立书姿势是为了悬腕运转灵活，同时由于居高临下，视角开阔，便于统观全局，掌握章法布白。
立书姿势的具体要求为：两脚稍微分开，一脚略向前，保持好身体的平衡，上身略向前俯，腰微躬，距离不宜过远，左手按纸，右手悬腕悬肘书写。
值得注意的是，桌面不应太低，以免弯腰过度，容易疲劳。
二、执笔方法古人十分重视执笔方法，认为“凡学书字，先学执笔”。
古人的执笔方法很多，如捻管法、握管法、拔镫法、三指法、五指法等。
对执笔的松紧也意见不一。
王羲之主张执笔要紧，执笔紧方能贯力于笔端。
苏东坡主张虚而宽，即执笔要松，这样便于转动笔杆。
其实“紧”与“松”是既对立又统一的矛盾的两个方面。
执笔是为了很好的运笔，所以“紧”是指要能很好地驾驭笔锋，不让其飘滑无力，“松”是指手中的笔运转灵活，笔锋能随心所欲地变化，字才有韵味。
科学的执笔方法可以概括为：笔杆垂直、指实掌虚、自然放松。
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行书的基本笔法
行书是在楷书基础上发展演变出来的字体，因此在笔法上与楷书大体相同，只是起收、提按、转折、疾驰等方面更丰富，更有变化。
行书、楷书对于我来说，都是一片空白，从头来吧。
（一）起笔：1、顺锋起笔：起笔时，笔尖顺着笔画的方向入纸，起笔露锋，显得轻灵生动。
2、逆风起笔：笔锋入纸的方向与笔画方向相反，为了加强笔力。
（二）收笔：1、回锋收笔：一笔写到终了时，把笔锋收回，“无垂不缩，无往不收”。
好处是：前后呼应，含蓄沉实。
2、空收：笔锋露在这一笔画的末端，不回锋，在空中收笔。
这种收笔在行书中运用较多。
（三）提笔：指一笔中的提笔。
起笔后，把笔稍稍提起，笔锋并未离开纸面，出现较细的点画。
（四）顿笔：顿笔与提笔相反，把笔用力按下，使笔毫展开，出现粗重有力的点，就叫顿笔。
顿笔与提笔是相对的，又是相互联系的，一笔之中有提有按，有细有粗，显得变化生动。
（五）按笔：指在垂直方向上，向下用力用笔的动作。
比较：“提笔”轻；“按笔”稍重；“顿笔”重。
（六）挫笔：笔在运行中，突然停止改变方向的动作。
一般至转角处，先顿笔之后，然后把笔略提，使笔锋转动、微离顿处，从而变换方向。
顿笔和挫笔是互相连接的两个动作。
挫笔要有分寸，过分则脱节，不及则牵拘。
（七）过笔：笔在运行中，提笔直道运行，不曲不折，其势如箭离弦，急速有力，流畅自然。
（八）转笔：用笔写出圆转没有棱角的笔画。
（九）折笔：折笔与转笔相对而言，多用于方笔。
向右运行的横画，起笔时先向左上方而落，随即折而下顿，再向右运行至末端，稍提即向右下顿笔，接着折笔往左回收。
竖画及斜画以此类推。
折笔还多用于转折之处。
（十）圆笔：用笔写出圆劲而没有棱角的点画。
这种笔画锋芒少露，骨力内含。
它是用裹锋、转笔的方法写出来的，给人以含蓄秀劲之感。
（十一）方笔：用笔写出方整有棱角的点画。
用逆锋、顿笔的方法，骨力外拓，给人以方整险劲之感。
（十二）抢笔：笔锋在落纸之前盘空作折势的动作。
抢笔虚、折笔实。
笔湿用抢笔，笔干用折笔。
田英章硬笔行楷字帖：23个笔画教程＋范字
田英章硬笔行楷字帖：23个笔画教程＋范字
先学楷书，再行楷、行书。
这是硬笔学习的必经之路，也有不少人直接学习行楷，那是因为他的楷书基础本就不错。
以下材料的练习建议：
行楷写一半也可以，每天掌握一个行楷笔画的写法，应用到不同的字，先把这个笔画写清楚明白了，至于字里面包含的其他笔画，先作楷书写法。
接着掌握一个行楷部首的写法，字的其他部件依然可以楷写，每次学习的量不在于多，而是将其熟练应用。
还要多加观察，多看看字帖，别人是如何书写的，结合自己楷书基础，和汉字结构的规律。
前期学习速度可能较慢，后面必然孰能生巧，融会贯通。
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田英章毛笔行书笔法标准教程（学习收藏）
田英章毛笔行书笔法标准教程（学习收藏）田英章毛笔行书笔法标准教程（学习收藏）“书法”，是世界上少数几种文字所有的艺术形式，包括汉字书法、蒙古文书法、阿拉伯文书法等。
其中“中国书法”，是中国汉字特有的一种传统艺术。
从广义讲，书法是指语言符号的书写法则。
换言之，书法是指按照文字特点及其涵义，以其书体笔法、结构和章法写字，使之成为富有美感的艺术作品。
汉字书法为汉族独创的表现艺术，被誉为：无言的诗，无行的舞；无图的画，无声的乐。
中国的书法艺术来开始于汉字的产生阶段，“声不能传于异地，留于异时，于是乎文字生。
文字者，所以为意与声之迹。
”因此，产生了文字。
书法艺术的第一批作品不是文字，而是一些刻画符号--象形文字或图画文字。
汉字的刻画符号，首先出现在陶器上。
最初的刻画符号只表示一个大概的混沌的概念，没有确切的含义。
距今八千多年前，黄河流域出现了磁山、斐李岗文化，在斐李岗出土的手制陶瓷上，有较多的类文字符号。
从夏商周，经过春秋战国，到秦汉王朝，二千多年的历史地发展也带动了书法艺术地发展。
这个时期内各种书法体相续出现，有甲骨文、金文、石刻文、简帛朱墨手迹等，其中篆书、隶书、草书、行书、楷书等字体在数百种杂体的筛选淘汰中定型，书法艺术开始了有序发展。
中国书法是中华民族传统的文化瑰宝，今天仍生机勃勃。
书法精品内涵丰富、博大精深，蕴自然的性灵、溢美的芬芳、凝智的妙趣，人们在欣赏中可以得到审美的享受、哲思的启迪、心灵的美化。
练习书法能丰富自己的头脑，提高整体修养，养浩然之气，积渊博之才，得天地灵性，纳万物菁华，妙发灵机，创物我同心的大境。
一、平衡大脑的运行人的大脑分两部分——左脑和右脑。
简单一点说左脑管思维方面多一些，右脑管运动和艺术多一些．例如：平时我们如果在读书，那就只要用眼睛和脑子就可以，耳朵可以不用的．眼睛也可以闭着的．而如果在运动的时候，我们考虑的是如何协调肢体动作的问题．就是说我们如果是学习，就用左脑为主，如果是运动则以右脑为主．但是学习书法却必须全面动用脑的两个部位．比如，你练习书法的时候，右手要动，左手也要动，眼睛要看碑帖，脑子里还要记碑帖背碑帖．可以说是真正的一心多用．在此时，大脑的左右两个半球都被调动起来，左脑和右脑同时工作，既调动思维又调动动作．你说这是不是对于脑部动能的最好锻炼和平衡？而且在这种一心多用的状态下,孩子无法在分心于别的事情,这对于培养孩子注意力的集中也是大有好处的。
田英章横折钩写法
田英章横折钩写法
田英章毛笔楷书《基本笔画·横折折折钩》:
横折折折钩，属于复合笔画，其间三次改变书写方向，故称之为“三折”，露锋斜切起笔，不要写重，然后向右上大抗肩，横画不要写长，到折笔处向上轻抬笔锋写出“上角”然后向右下方顿笔，再向左下方写“撇”，注意角度，“撇”笔勿长，然后笔锋不离纸面，再转锋向右行，随即再折锋向左下行，稍厚重，到位后“跪笔弹锋”出钩，遒劲有力，内圆外方。
注意两个折笔的笔法和角度，因字形的不同也会随之变化，第二个折笔可以向下或者向右，但不可向上，最后也有不出钩的情况（多见于行书）。
行书笔法及结构标准教程2019.4.1
行书笔法及结构标准教程知识简介行书是介于楷、草间的一种书体。
写得比较放纵流动，近于草书的称行草；写得比较端正平稳，近于楷书的称行楷。
在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显，这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细若游丝的痕迹，这就是丝连。
行书是楷书的快写，是楷书的流动。
经过对几组楷书与行书个字的分析，发现楷书与行书书写时，点画的写法，用笔需遵循的准则，如中锋，铺毫，逆入平出，提按起主，藏锋等都是一致的，只是行书书写时比较舒展，流动。
行书用笔五个特点：1、点画以露锋入纸的写法居多；2、以欹侧代替平整；3、以简省的笔画代替繁复的点画；4、以勾、挑、牵丝来加强点画的呼应；5、以圆转代替方折；行书结构特点1、大小相兼。
就是每个字呈现大小不同，存在着一个字的笔与笔相连，字与字之间的连带，既有实连，也有意连，有断有连，顾盼呼应。
2、收放结合。
一般是线条短的为收，线条长的为放；回锋为收，侧锋为放；多数是左收右放，上收下放，但也可以互相转换，不排除左放右收，上放下收。
3、疏密得体。
一般是上密下疏，左密右疏，内密外疏。
中宫紧结，凡是框进去的留白越小越好，划圈的笔画留白也是越小越好。
布局上字距紧压，行距拉开，跌扑纵跃，苍劲多姿。
4、浓淡相融。
行书书写应轻松、活泼、迅捷，掌握好疾与迟、动与静的结合。
墨色安排上应首字为浓，末字为枯。
线条长细短粗，轻重适宜，浓淡相间。
和草书差不多，但没那么草。
在中国书法史上，历来以行书为贵。
南宋姜夔《续书谱·行书》曰:“尝夷考魏、晋行书，自有一体，与草书不同。
大率变真，以便于挥运而已。
草出于章，‘行出于真，虽曰行书，各有定体，纵复晋代诸贤，亦苦不相远。
’《兰亭序》及右军诸帖第一，谢安石、大令诸帖次之，颜、柳、苏、米，亦后世之可观者。
大要以笔老为贵，少有失误，亦可辉映。
所贵乎稼纤间出，血脉相连，筋骨老健，风神洒落，姿态备具，真有真之态度，行有行之态度，草有草之态度。
干货：行书书法入门笔画基本教程（视频）
⼲货：⾏书书法⼊门笔画基本教程（视频）⾏书书法相对于楷书来说，在书写速度和⽤笔上都有所不同，书写速度加快，⽤笔也不像楷书那样笔笔逆锋，笔笔回锋收笔。
但是，⾏书也有⾏书的特点和规律，学习的⽅法也有所不同。
⾏书的基本特点：1、书体流畅。
⾏书是介于楷书和草书之间的⼀种书体，从某种意义上讲，是楷书的书写，草书的慢写。
2、笔法简洁。
⾏书的笔法相对于楷书来说，其特点表现在运笔过程中的简洁性、快捷性，但并不是说写⾏书就是随意性。
⾏书的书写是建⽴在楷书基本功的基础上⽽来的。
也有⼈认为，不写楷书直接学习⾏书，笔者认为没有严格要求。
3、章法⾃如。
这⾥说的章法既有整篇也有单字的章法。
整篇来说，可以根据需要调整字的⼤⼩，单字结体也可以调整笔画⼤⼩，这些就是⾏书的⾃如性的特点。
4、可变可省。
可变，即是可以变化之意，在连续出现⼏个相同字形或偏旁时，可以改变为不同的写法。
可省就是某些偏旁可以省略写法，但必须符合规律要求。
5、点画连号。
在⾏书中最为常见的就是点画的连带，通过这些连带，使⾏书显得更加⾏云流⽔。
6、⽅圆交替。
⾏书以圆笔改变了楷书的⽅笔，但也有⽅笔，进⽽实现⽅圆交替，使字的内涵更加丰富多变。
⾏书笔法的特点：1、中锋为主。
在⾏书书写中，中锋⽤笔仍然是主要部分，这样的效果使书法更加饱满、⼊⽊三分。
2、藏锋为重。
有时⽤在起笔上，但更多时⽤在收笔处，⽐如横画的收笔，使字更加稳重，消除了漂浮之感。
3、尖笔起笔。
⼤多数情况下，都使切笔的⽅法，形成尖笔效果，更容易体现⾏书“⾃如”的特点。
这其中也包括顿笔、提笔、压笔、按笔等多种笔法。
4、使转连贯。
⾏书在遇到需要使转时，它的笔势必须是连贯的、⼀致的，要求书写者要有较好的笔控和驾驭能⼒，不能出现“断⽓”、”断笔“等现象。
⾏书的书写要领：学习⾏书应当把握好以下⼏个要点，否则会影响学习效果。
1、要掌握好⾏书的基本笔法。
笔法是构成书写的主要因素，学习⾏书⾸先要从简单的笔法开始，在提、按、起、落、收、转等各个笔法上多下功夫，掌握要领，打牢基础。
田英章漂亮字的快写技巧行书
田英章漂亮字的快写技巧行书【原创版3篇】目录（篇1）一、田英章简介二、硬笔行书的特点三、田英章漂亮字的快写技巧四、田英章硬笔行书作品欣赏正文（篇1）一、田英章简介田英章，我国著名书法家，他的书法作品以欧体为基础，硬笔行书独具风格，字体修长，主笔舒展，中宫收紧。
他的书法作品深受广大书法爱好者的喜爱。
二、硬笔行书的特点硬笔行书是一种基于行书基础上的硬笔书法，它的特点是书写速度快，字形美观，易于识别。
硬笔行书的书写要点包括：笔画流畅，结构紧凑，形态优美。
三、田英章漂亮字的快写技巧田英章的漂亮字快写技巧主要体现在以下几个方面：1.笔画流畅：田英章在书写时，注重笔画的流畅性，让每一个笔画都显得自然顺畅，不拖泥带水。
2.结构紧凑：他在安排字的结构时，尽量让笔画之间的距离适中，使字形显得紧凑而有力。
3.形态优美：田英章在书写过程中，注重字的形态美，让每一个字都看起来美观大方。
4.快速书写：他通过熟练掌握每个偏旁的写法，使得书写速度得到提升，从而提高了工作效率。
四、田英章硬笔行书作品欣赏田英章的硬笔行书作品具有很高的艺术价值，他的字体修长，主笔舒展，中宫收紧，使得每个字都显得美观大方。
通过欣赏他的作品，我们可以感受到硬笔行书的魅力，也可以学习到他的快写技巧。
总之，田英章的漂亮字快写技巧为我们提供了一种提高书写速度和字形美观度的方法。
目录（篇2）1.田英章简介2.硬笔行书的特点3.田英章漂亮字的快写技巧4.田英章硬笔行书作品欣赏正文（篇2）1.田英章简介田英章是我国著名的书法家，他的书法作品以行书为主，尤其擅长硬笔行书。
他的字体修长、潇洒，主笔舒展，中宫收紧，具有很高的艺术价值。
田英章的硬笔行书是在欧体的基础上发展而来，因此他的钢笔字也是欧体作为基础。
2.硬笔行书的特点硬笔行书是一种基于行书的书法风格，它采用硬笔（如钢笔、圆珠笔等）作为书写工具。
硬笔行书的特点主要有以下几点：（1）字体修长：硬笔行书的字体一般修长流畅，线条舒展自然。