如何轻松记忆十三辙

十三辙

一．人辰辙人------ren r (字头) 力度要稍强，发音稍短促， e (字腹)，发音用气要饱满，一般延长音都在这儿延长。

所以要求力度要稳定柔和，n （字尾）力度要稍弱，口形点到即可，到这儿整个字的音和腔都要结束，但忌收的过硬。

（此类字有：心，淋，银，狠，真等。

）村---- cun c(字头) 力度要稍强，发音稍短促，u（字腹），发音用气要饱满，延长时需注意，由u往e过渡，延长时应在e上，力度要稳定柔和。

n （字尾）力度要稍弱，口形点到即可，到这儿整个字的音和腔都要结束，但忌收的过硬。

（此类字有昏，顿，顺，滚，论等）君-----jun j (字头) 力度要稍强，发音稍短促，u（字腹），发音用气要饱满，延长时需注意，由u往i过渡，延长时应在i上，力度要稳定柔和。

n （字尾）力度要稍弱，口形点到即可，到这儿整个字的音和腔都要结束，但忌收的过硬。

（此类字有，群，寻，云等）二．江阳辙江------jiang ji(字头) 力度要稍强，发音稍短促，i字音要闭口到位。

由i到a 过渡要圆a(字腹) 发音用气要饱满，一般延长音都在这儿延长。

所以要求力度要稳定柔和，ng字尾）力度要稍弱，口形点到即可，到这儿整个字的音和腔都要结束，一定要注意后鼻音，切忌与an混淆。

（此类字有阳，香，强等）当------dang d(字头) 力度要稍强，发音稍短促，d音略往e上靠，a(字腹) 发音用气要饱满，一般延长音都在这儿延长。

所以要求力度要稳定柔和，ng 字尾）力度要稍弱，口形点到即可，到这儿整个字的音和腔都要结束，一定要注意后鼻音，切忌与an混淆。

（上类字有王，忘，扛，脏，藏等）常-----chang ch(字头) 力度要稍强，发音稍短促，ch要卷舌，切岂发做ca(字腹) 发音用气要饱满，一般延长音都在这儿延长。

所以要求力度要稳定柔和，ng字尾）力度要稍弱，口形点到即可，到这儿整个字的音和腔都要结束，一定要注意后鼻音，切忌与an混淆。

十三辙的口诀

十三辙的口诀
“十三辙”——近代，在戏曲、曲艺中出现了一种新韵。

所谓“十三辙”也就是十三个韵类。

每辙采用两个汉字来表示那就是：中东、江阳、衣期、姑苏、怀来、灰堆、人辰、言前、梭波、麻沙、乜邪、遥迢、由求。

为了称说方便，最好能记住它们。

为了便于记忆，曾有人将它们编成了一个个的口诀：如“月落花浮水面，楼台倒影印池塘。

”又如“俏佳人扭捏出房来，东西南北坐。

”再如“月下一哨兵，镇守在山冈多威武。

”等等。

但是，这些口诀读起来都不很顺口，因而还不能很好地记忆。

我想，如果要是能适当增添一个同音字、或同韵字，使之都成为两个七字句的形式，便肯定要好得多。

如——
月落花浮水面香，楼台倒影印池塘。

（加一“香”与“塘”代表“江阳”）
扭捏佳人出房坐，东南西北笑开怀。

（易“俏来”为“笑开”，加一“怀”与“开”代表“怀来”）
巍哉月下一哨兵，镇守山冈多威武。

（易“在”为“哉”，加一“巍”与“威”代表“灰堆”）
兴趣之所之，我也曾试着编了一个，不知道同人们以为如何。

现将它抄录如下——
一朵红莲照水开，斜阳瘦马故人来。

（“开”、“来”代表“怀来”）。

实用音韵一点通：帮你学习十三道辙

原金县文工团演员，金州文化馆摄影辅导干部。中国民俗摄影协会永久会员，辽宁省摄影家协会会员，辽宁省艺术摄影学会理事。入选《中国摄影家全集》《中国当代创业英才》辞典。
爱好广泛，在曲艺、主持、表演等多个领域都有涉猎，曾因曲艺表演成绩被大连市总工会记功。荣获大连市首届婚礼主持人大赛金奖。
序言
序葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催，醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。【唐】王翰《凉州词》“ 夜半呼儿趁晓耕，羸牛无力渐艰行。时人不识农家苦，将谓田中谷自生！【唐】颜仁郁《农家》天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。【唐】韩愈《早春呈水部张十八员外》当孩子们高声诵读中国经典唐诗的时候，他们却说不出诗歌的辙韵，更不知何谓合辙，为什么要押韵，怎样掌握十三道辙，因为学校没有设这门课程。在我常年举办的中小学生主持人培训班中，写作、朗诵和即兴发挥是比较重要的环节。根据课程安排，我给他们讲解十三道辙，不仅讲同韵字，还剖析范例。对此，孩子们很感兴趣，尤其是对儿歌表现出浓厚的兴趣。
谢谢观看
中国诗歌和韵文创作讲究“合辙押韵”，在民间文学创作中也是如此。根据现代北京语音音系归纳韵部可分为十三道辙。十三辙在民间形成，并早已为喜爱文艺创作的人们所普遍采用。本书作者在长期的曲艺创作、主持艺术培训等文艺实践中，对十三道辙和儿化韵的使用深入钻研，本书就是其创作和研究的智慧结晶。这本书中归拢了十三道辙的常用同韵字表，并辅以丰富例证和创作示范，使之一目了然，便于参考，对普及汉语音韵知识，辅导群众文艺创作具有重要的参考意义。
图书目录
序概说“十三道辙” 第一道“俏”（遥条辙）第二道“佳”（发花辙）第三道“人”（人辰辙）第四道“扭”（由球辙）第五道“捏”（乜斜辙）第六道“出”（姑苏辙）第七道“房”（江阳辙）第八道“来”（怀来辙）第九道“东”（中东辙）

一首诗叫你简单记住“十三辙”

一首诗叫你简单记住“十三辙”
中国诗词歌赋被称为韵文，是因为其中的某些句尾必须合辙押韵，诗人写作诗歌，不但要善于表情达意、模写光景，还要求自己的作品尽可能有精美完善的艺术形式，这种艺术形式，包括格律和声韵。

押韵就是有关格律声韵的方式之一。

我们今天写诗，虽说一般以新体诗为主，其中有的可以不必押韵，但“新诗先要有节调，押大致相近的韵”（鲁迅语）还是必要的。

但很多年轻人对于古韵中的十三辙了解不多，也不是太容易记住，为了更便于大家记忆，小编特将十三道辙口编成七言诗的形式，希望能对大家有所帮助。

发花诗
作者：逸戎
怀来由求一灰堆，
一气乜斜姑苏悲。

人臣眼前婆娑舞，
中东江洋遥条飞。

一首诗包含了十三辙：
1、发花辙
2、梭波辙
3、怀来辙
4、由求辙
5、灰堆辙
6、衣欺辙（也做一七辙）
7、乜斜辙
8、姑苏辙
9、人臣辙（也做人辰辙）
10、言前辙
11、中东辙
12‘、江洋辙（也做江阳辙）
13、遥条辙
注：
其实还有一辙14、支思辙（现将其归于衣欺辙中）
梭波辙又称婆娑辙，言前辙又称天仙辙
也有人通过这样的形式记住十三辙：
风催署去荷花谢，
秋爽云高雁自来。

俏佳人扭捏出房来，
东西南北坐。

风（中东）催（灰堆）署（姑苏）去（衣欺）荷（梭波）花（发花）谢（乜斜），
秋（由求）爽（江洋）云（人臣）高（遥条）雁（言前）自（支思）来（怀来）。

语言基本功十三辙(2)

练好语言基本功，朗诵表达更轻松（一）发花辙韵母包括a、ua、ia1.［a发音特点］发音时，口大开，舌位低，舌头居中央,不圆唇2.单音节：大发爬爸拉马夸花瓜家架挂3.双音节：发达打靶喇叭大妈爸爸妈妈拉萨沙发4.四音节：八面玲珑跋山涉水茶余饭后大有作为大智若愚煞有其事5.[十三辙歌谣]二月里，草芽发，三贬寒江樊梨花；大刀太太王淮女，替夫挂印葛红霞；穆桂英大破天门阵；刘金定报号四门杀。

6.[古诗]过故人庄故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。

开轩面场圃，把酒话桑麻。

待到重阳日，还来就菊花。

（二）摇条辙韵母包括：ao iao1.［ao发音特点］先发a音，紧接着向o音滑动，a重o轻，前响圆唇2.单音节字：标猫瞧高捞毛找跑泡桃袤扫叫老饶3.双音节字：草包号召报告抛锚早操草帽敖包教导4.[十三辙歌谣]十一月，雪花飘，赵匡胤全凭盘龙棍一条；大刀将军叫关胜；武汉杀妻保汉朝；久传绿林王君可，孟良盗骨又把昊天塔来烧。

5.［古诗--摇条辙］《春晓》孟浩然春眠不觉晓,处处闻啼鸟。

夜来风雨声,花落知多少。

《咏柳》贺知章碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。

（三）怀来辙：韵母是ai和uai1.发音要领：先发a音，紧接着向i音滑动，前响归音到i。

2.字词：单音节：派、晒、败、白、来、埋、开、带等。

双音节：海带白菜买卖大麦开采晒台徘徊3.[古诗]《回乡偶书》少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

儿童相见不相识，笑问客从何处来。

《望天门山》天门中断楚江开，碧水东流至此回。

两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

4.[十三辙歌谣]三月里，桃花开，吕盟正无时赶过斋；寻茶讨饭的崔文瑞，提笔卖字高秀才；苏秦不遇回家转，卖臣无时打过柴。

5.[歌词] 后来我总算学会了如何去（爱），可惜你早已远去消失在人（海），后来终于在眼泪中明（白），有些人一旦错过就不（再）。

（四）江阳辙韵母有ang、iang、uang1.单音节：江、房、唱、上2.举例：梦下园林草木（长）,楼台倒影入池（塘）。

十三大辙口诀与简明韵脚大全

⼗三⼤辙⼝诀与简明韵脚⼤全读书怀才发佳话窈窕演员歌佛陀玫瑰⽉夜忘狂想旧友骑驴僧听钟姐⼉钱⼉沁⼈伦押韵是⾃《诗经》以来，古体诗、近体诗、现代诗的基本要求。

在诗歌中，每⼀句的最后⼀个字叫“韵脚”，所谓押韵就是在“韵脚”处使⽤相同的“韵母”。

当然，也不是所有的“韵脚”都要押韵。

我们要求的诗歌是四句（每句七个字、或五个字），这种诗歌是律诗的简化形式，没有“对仗⼯整”的要求。

民间的“顺⼝溜”、“谚语”、“谜语的谜⾯”⼤都是借鉴了这种诗歌形式。

具体到押韵，⽆论是七⾔诗、五⾔诗的第⼆句、第四句“韵脚”都要求押韵，七⾔诗的第⼀句⼀般也要押韵，五⾔诗的第⼀句⼀般不必须押韵，也就是说七⾔诗⼀般1、2、4句押韵，五⾔诗2、4句押韵。

北⽅（主要是东北）戏曲把普通话分为“⼗三⼤辙”。

因此押韵也叫“合辙”。

“⼗三道⼤辙”与两道“⼩辙⼉”过去为了记⼗三⼤辙，很多⼈把每个辙都遍了⼏句顺⼝溜，弄了70多句500来字，可是要想背会这些太伤脑筋了。

上⾯的五句话重新排列“⼗三道⼤辙”的名称，每个字都对应了⼀个韵母。

记住了五句话，也就三⼗多个字，这⼗三个名称及两个⼩辙也就很容易掌握理解了，它们是：（⼀）读书辙---由韵母u拼成的字（读du书shu），如：⽆、湖、读、出、哭、书、穆、路、属、触、⽬等。

（⼆）怀才辙---由韵母ai、uai拼成的字（怀huai才cai），如：派、晒、败、⽩、来、埋、开、带、乖、坏等。

（三）佳话辙---由韵母a、ua、ia拼成的字（发fa佳jia话hua），如发、拉、马、⼤、话、挂、家、夏等。

（四）窈窕辙---由韵母ao、iao拼成的字（窈yao窕tiao），如：桃、袤、扫、叫、⽼、饶、⾼、妙、跳等。

（五）演员辙---由韵母an、ian、uan拼成的字（演yan员yuan），如：眼、反、传、满、演、仙、元、选、棉等。

（六）佛陀辙---由韵母e、o、uo拼成的字（歌ge佛fo陀tuo），如：佛、罗、车、和、拨、德、社等。

十三辙

（姑苏辙）六月里来暑三伏王老道捉妖拿黑狐法海僧捉妖他就金山寺包老爷捉妖这个五鼠除纪小唐捉妖他收了五鬼张天师捉妖破过了五毒
（一七辙）七月里来七月七秦叔宝全凭着熟铜锏两支倒反西凉他叫马梦启临潼斗宝有个伍子胥九里山前名韩信黄飞虎反出朝歌奔西岐
（由求辙）八月里来是中秋李三娘在卧房一里泪交流吃糠咽菜五娘女王三姐剜菜武把坡家游柳迎春盼夫十二载孟姜女哭倒万里长城头
人辰辙：要记真；中东辙：要记清；遥条辙：要记牢；言前辙：要记全；梭波辙：要记得；姑苏辙：要记熟；江洋辙：记心房；发花辙：莫忘它；乜斜辙：用心学；灰堆辙：记心扉；一七辙：都记齐；怀来辙：记心怀；由求辙：记心头。
此外还有两道用儿化音节构成的“小辙儿”：“小言前儿”和“小人辰儿”。
编辑本段小辙儿北方戏曲中儿化韵母也可合辙押韵，其韵辙可分为两类，一般称为两道“小辙儿”，下面就简要介绍一下：
1、小三千儿：包括a、ua、ia、ai、uai、an、uan、üan、ian（也就是发花、怀来、三千三道大辙）的儿化音。
举例：缸里有个（盆儿），盆儿里有个（匙儿）……
[注：顺口溜]
2、小人辰儿：包括o、e、ie、u、ü、ie、üe、ei、uei（ui）、en、in、uen（un）、ün、uo等韵母的儿化音。
（二）欲悲闻鬼叫，我哭豺狼笑。洒酒祭雄杰，扬眉剑出鞘。
[注：《天安门诗抄》中的两首诗]
（三）太阳当空照，花儿对我笑，小鸟说，早早早，你为什么背着炸药包；我去上学校，端着b51（壁五幺），突突突，一通扫，老师校长全被抱头了。
[注：CS版上学歌]
9、由求辙
韵母是ou和iu（iou）。
举例：六十六岁的刘老六，盖了六十六间好高楼，买了六十六篓桂花油，养了六十六头大黄牛，栽了六十六棵垂杨柳。

十三辙记忆口诀

十三辙记忆口诀十三辙是中国传统音乐中的一种曲调，也是京剧等戏曲艺术形式中的重要元素。

以下是一份十三辙记忆口诀:"一七辙，慢三眼，梭子辙，大保孬，姑苏辙，念奴娇，言前辙，一进一退，人辰辙，天安门，梭波辙，神仙洞，遥迢辙，打电话，发花辙，搬家了，中东辙，饿了吧。

"这份口诀可以帮助记忆十三辙的名称和特点。

其中，每一句都代表了一种辙口的特征，如旋律、节奏、音高、音色等。

以下是对每一句的详细解释:- "一七辙，慢三眼，" 这句话描述了一七辙的曲调较慢，三眼即三步，是一种平和的旋律。

- "梭子辙，大保孬，" 这句话描述了梭子辙的曲调较为急促，大保孬是一种民间乐器，常用于演奏梭子辙的旋律。

- "姑苏辙，念奴娇，" 这句话描述了姑苏辙的曲调悠扬、优美，念奴娇是一种古代美女的名字，也用作形容歌曲的优美。

- "言前辙，一进一退，" 这句话描述了言前辙的曲调有进有退，旋律起伏较大。

- "人辰辙，天安门，" 这句话描述了人辰辙的曲调庄严、雄伟，天安门是中华人民共和国的象征。

- "梭波辙，神仙洞，" 这句话描述了梭波辙的曲调神秘、深邃，神仙洞是一种神秘的洞穴。

- "遥迢辙，打电话，" 这句话描述了遥迢辙的曲调流畅、连贯，打电话是一种比喻，形容歌曲流畅。

- "发花辙，搬家了，" 这句话描述了发花辙的曲调轻松、幽默，搬家了是一种比喻，形容歌曲轻松。

- "中东辙，饿了吧，" 这句话描述了中东辙的曲调苍凉、悲壮，饿了吧是一种比喻，形容歌曲悲壮。

这份口诀可以帮助记忆十三辙的名称和特点，同时也展示了中国传统音乐的丰富性和多样性。

如何轻松记忆十三辙

如何轻松记忆十三辙如何轻松记忆十三辙“十三辙”是京剧写作的基础与铁律。

那么怎样才能不依靠材料就将这“十三辙”记忆于心呢?下面是店铺为大家收集的如何轻松记忆十三辙，希望对大家有所帮助。

记忆“十三辙”其实有一个口诀。

十三个字由于辙口不一样，发音的部位着力点也不一样，口腔空间大小也不一样。

这个神奇的口诀就是：东、西、南、北、走、家、好、派、车、接、姑、娘下面我根据“十三个辙口字”做详细发音点位的剖析。

东中东辙汉语拼音是“d-ong-dong”,属”撮口音“，口型嘬住，气送字出，从硬腭穿鼻到软腭吸起，口腔空间适当加大，内吸感觉明显，要用点脑后音，假如你找不到，可将后颈肌挺立，既能找到这个字的'点位。

西一七辙汉语拼音是”x-i-xi”，此音属闭口音，门牙上提，用力啃住，舌尖放平，鼻孔小洞打开，气从鼻梁直到脑门，注意嘴角不要用力横拉变得又挤又扁。

南言前辙汉语拼音是：”n-an-nan”,半开口音，吸起硬腭舌尖放平，口张吧要过大，但内部软腭要依旧吸起，鼻腔要畅通，否则容易出现两种走向：嘴张不开，字腹变形不是安音的延续，归音扭曲：口张过大，下巴用力，字就发咧，变成“半安半啊“音了。

北灰堆辙汉语拼音是”b-ei-bei”唇音字，发音时人中双唇微翘，下唇硬腭吸起到软腭，保持字腹的“ei”音。

走由求辙汉语拼音是”z-ou-zou”，字头“z”过渡“ou”收音，这个辙口与中东辙口腔空间近似，这个字软腭要用点喉音才能字正。

人人辰辙汉语拼音是“r-en-ren”，人以“日”字引出归音，人中双唇微翘，随咬字头，口腔环关节打开，主要舌根不能用力，念这个字舌尖要舔在下牙床位置，否则字音不正，腔不能圆。

家发花辙汉语拼音是“j-ia-jia”,属开口音，一般旦角最怕这个辙口，字头以“鸡”字引发，从“一”音过度到“啊”音，这就要求硬腭到软腭同时吸起，口型要小，堂音要大，共鸣靠前位(不用脑后音)。

这也存在两个走向：张不开不出声，音色发瘪：开口音往往给人们错误的概念认识，就是开口，开口，一开就大，过大口型似喇叭，声音发涩，发炸。

歌唱中的汉字归韵十三辙

歌唱中的汉字归韵十三辙归韵的八个辙的特点不同，现分述如下。

怀来、灰堆归韵都是i (衣)，一般说i在归韵时，气息不宜回收，仍需向前推送而收音在牙，归韵收声在头顶，收声时口腔半开，上下牙不能合上而要离开一扁指宽。

遥条、由求归韵都是u(乌)，两者比较，遥条归韵收声粗而重，由求归韵收声细而轻，用吞气收声，不可前推。

演唱这两道辙，用力在唇而不在喉，口腔不宜开大，收声以后不留余音，截气收声。

言前、人辰的归韵收声是前鼻韵(半鼻音)，归到“安”“恩”韵时气息缓缓向前推送，鼻腔与口腔都不能留有余音，直到舌尖舐往上牙龈根时才截气收声。

江阳、中东归韵收声为后鼻韵(全鼻音)。

江阳辙要舌根用力，渐开其口，防止字腹开得过大，打开鼻腔使气息回收时缓缓进入鼻腔，然后闭上口用鼻子哼母音，可以留余音。

中东辙发声时半入鼻腔，半从口出，收声时回什么是归韵?唱歌归韵是什么意思？民族唱法咬字、吐字法中的一个技巧。

在汉字十三辙中需要归韵的有八个辙，五个辙不需要归韵。

归韵就是咬准、咬清字的最后一个韵母，归韵要圆润，用吞气之感将韵脚稳住然后收声。

需要气，声音急入鼻腔，头顶脑后都有振感，有吞气收声之势。

什么是十三辙?十三辙韵表简述-十三辙的分类音韵学中的一种韵部。

音韵不论对作诗、填词、作曲都是必不可少的学问，合辙押韵是从声韵方面来增强艺术效果的一种手段。

在我国历史上各个时期对音韵有不同的依用标准。

唐宋时期的韵书，大体依据隋代的“切韵”而来，因原书早逸，后人通常把它的韵目分为206部。

到了南宋时期，平水人刘渊著《壬子新刊礼部韵略》，把某些同用的韵加以归并，成为107部。

在这以前，金人王文郁编的《平水新刊韵略》里，则合并为106部。

这就是后来通行的“平水韵”的来源。

明代初的《洪武正韵》，又按照中原音韵体系把韵目改为76部，但是一直没有取代“平水韵”的地位。

而今天声乐界研究歌词的格律韵辙及唱法上的收声归韵，都是依据“十三辙”进行的。

十三辙原是北方京剧、曲艺度曲所用，它简练好记，韵宽辙广，使用方便，具体分类韵目如下为了便于记忆，我们把十三道辙用十三个字连起来为：春、夏、秋、冬，南、来、北、往，各、界、互、报、喜。

京剧十三辙顺口溜

京剧十三辙顺口溜
1. 发花辙，“花开花落又一年”，就像那四季轮转不停歇呀！例子：“春天来了，那花儿开得可真美呀，这不是发花辙嘛！”
2. 梭波辙，“一波未平一波又起”，生活不就是这样起起伏伏嘛！例子：“哎呀，这事儿真是一波三折，跟梭波辙一样呢！”
3. 乜斜辙，“斜风细雨不须归”，多有诗意的画面呀！例子：“那天的雨呀，斜斜地飘着，可不就是乜斜辙嘛！”
4. 一七辙，“一心一意做好事”，就得这样专注才行呢！例子：“他做事可认真了，一心一意的，正符合一七辙呢！”
5. 姑苏辙，“姑苏区里故事多”，那可是充满韵味的地方哟！例子：“我去姑苏区玩，真的感觉好多故事呀，真的是姑苏辙！”
6. 怀来辙，“怀着希望向未来”，要充满信心地前进呀！例子：“我们都要怀着希望走下去，这就是怀来辙的精神呀！”
7. 灰堆辙，“灰心丧气可不行”，得振作起来呀！例子：“遇到困难可不能灰心，不然不就成灰堆辙啦！”
8. 遥条辙，“遥遥领先就是棒”，努力才能做到呀！例子：“他在比赛中遥遥领先，这就是遥条辙的厉害之处！”
9. 由求辙，“有求必应多好呀”，人与人之间就该这样呢！例子：“他对朋友总是有求必应，可不就是由求辙嘛！”
10. 言前辙，“言出必行讲诚信”，这是很重要的品质哟！例子：“答应别人的事就要做到，这就是言前辙呀！”
我觉得这些京剧十三辙顺口溜真的很有意思呀，能让人更好地了解和记住京剧的韵味呢！。

音韵十三道辙

音韵十三道辙十三道轍「十三轍」是中國明清以來北方戲曲、曲藝等押韻用的十三個韻部，「轍」也叫「轍口」，就是「韻」。

「合轍」就是「押韻」，這是用順轍行車做比喻的通俗說法。

它只有十三個轍名，相當於一般韻書的韻目，但「有目無書」，由於十三轍是戲劇、曲藝工作者口耳相傳的，轍名和它的排列順序在書面記載上頗有分歧。

一般而言，「十三轍」的名稱是：（1）中東，（2）江陽，（3）一七，（4）灰堆，（5）油求，（6）梭坡，（7）人辰，（8）言前，（9）發花，（10）乜斜，（11）懷來，（12）姑蘇，（13）遙條。

十三轍的被重視開始於清代中葉，崑劇日益衰微，地方戲花部亂彈興盛之際。

十三轍中，因為有的轍字太少，合韻是免不了的，基於「審音要細，押韻可寬」的原則，還有兩道用兒化音節構成的「小轍兒」，即「小言前兒」和「小人辰兒」。

前者是「言前」、「發花」、「懷來」等轍合併而成的一個小轍兒；後者則是「人辰」、「一七」、「乜斜」、「灰堆」、「姑蘇」、「梭坡」等轍合併而成的一個小轍兒。

小轍兒在戲劇唱詞中很少見，曲藝和民歌中出現較多。

大轍十三而主要的小轍兒是兩道，正是因為這兩道小轍兒收的詞比較多，兩道小轍兒的妙用不僅在於把本來不同的轍合為一轍，無論說或唱，都覺得帶有俏皮味，而且擴大了轍口，更便於合轍押韻。

十三道轍依舊包含在《中原音韻》的十九韻部當中，但是，由於字音的變化，十三道轍的韻部更為寬鬆。

又押韻時所用的韻腳愈多，編寫唱詞就愈方便，反之難度增高，僅能在有限的韻腳當中表達內容。

通常韻腳可以使用的字數多者，稱為「寬韻」，反之則稱為「窄韻」，字數極少者又稱「險韻」。

十三道轍當中，以「言前」、「中東」、「人辰」、「江陽」等四轍為寬韻；「灰堆」、「遙條」、「由求」、「一七」、「懷來」、「姑蘇」、「乜斜」等七轍則屬於窄韻。

十三道轍的來源，眾說紛紜，大致應為北方民間戲曲音韻的籠統名稱。

撰寫戲曲唱詞，首先必須遵守「合轍押韻」的規律。

習慣上，詩歌寫作要求「押韻」，戲曲或曲藝唱詞要求「合轍」，都是指詩歌或唱詞的韻腳，其韻腹或韻尾的聲音相同或相近。

细嚼慢咽学诗词（六）十三辙

细嚼慢咽学诗词（六）十三辙上一节，我讲了粘与对，知道了他们分别在什么位置。

就是：第一二句是对，即平仄相对；第三句跟随第二句一样的平仄是粘，即粘住了第二句。

然后依次类推。

但是在写诗词的过程中，往往是顾此失彼。

只想着平仄相对，则忘记还有粘对。

在第二讲中，主要讲了押韵。

有两个语音系统，按平水押韵，即古代汉语，按中华新韵押韵，即现代汉语。

一个汉字，它的准确读音，不是声母决定的，而是它的韵腹与韵尾决定的。

古代有个说法，叫合辙押韵。

这里的辙，就像车辙一样，有迹可循。

平水韵到了元代，元曲占据主导地位，写格律诗词的少了，写元曲的多了。

比如关汉卿，马致远都是写元曲的作家。

元曲既是诗词，又是戏曲，所以在写法上就延续了格律诗词的写法，不但要押韵，还要合辙，慢慢的就将平水韵合并改造，形成了十三辙。

写元曲要按照十三辙来押韵。

什么叫十三辙？就是将平水韵中相同韵母的韵部合并，归纳为十三辙。

比如元音带a的，合并在一起就是a,ua,ia,用汉语表达就是发花辙。

由于发花辙是开口呼，声音宏亮，用的最多，放在第一辙的位置。

第二辙，是将相同的两个元音合并在一起，e,o,uo,叫梭波辙。

如此类推，一共有十三辙。

可以说，这是平水韵最早的一次合并。

106个韵部，变为十三个辙。

写戏曲就按十三辙押韵就可以了。

十三辙的名目是：发花，梭波，也斜，一七，姑苏，怀来，灰堆，遥条，由求，言前，人辰，江阳，中东。

一共13个辙。

大家一定要记住，押韵才用十三辙，平仄不用，对仗不用，粘对也不用。

言前辙，就是韵an,ian,uan,uan（带点的）合并在一起组成的。

江阳辙，就是韵母ang,iang,uang.合并成的。

合辙的作用：目的就是为了使演唱和诵读更顺口，便于记忆，富有音乐美。

合辙与押韵，意思差不多，细分起来，辙宽韵窄，比如，发花也斜辙里可以通押，韵中却不能通押。

由于十三辙是北方人写戏曲唱词用的韵部，是按照普通话的语音系统来分的，所以十三辙完全可以用来创作诗词用。

音韵十三道辙

音韵十三道辙十三道轍「十三轍」是中國明清以來北方戲曲、曲藝等押韻用的十三個韻部，「轍」也叫「轍口」，就是「韻」。

「合轍」就是「押韻」，這是用順轍行車做比喻的通俗說法。

它只有十三個轍名，相當於一般韻書的韻目，但「有目無書」，由於十三轍是戲劇、曲藝工作者口耳相傳的，轍名和它的排列順序在書面記載上頗有分歧。

一般而言，「十三轍」的名稱是：（1）中東，（2）江陽，（3）一七，（4）灰堆，（5）油求，（6）梭坡，（7）人辰，（8）言前，（9）發花，（10）乜斜，（11）懷來，（12）姑蘇，（13）遙條。

十三轍的被重視開始於清代中葉，崑劇日益衰微，地方戲花部亂彈興盛之際。

十三轍中，因為有的轍字太少，合韻是免不了的，基於「審音要細，押韻可寬」的原則，還有兩道用兒化音節構成的「小轍兒」，即「小言前兒」和「小人辰兒」。

前者是「言前」、「發花」、「懷來」等轍合併而成的一個小轍兒；後者則是「人辰」、「一七」、「乜斜」、「灰堆」、「姑蘇」、「梭坡」等轍合併而成的一個小轍兒。

小轍兒在戲劇唱詞中很少見，曲藝和民歌中出現較多。

大轍十三而主要的小轍兒是兩道，正是因為這兩道小轍兒收的詞比較多，兩道小轍兒的妙用不僅在於把本來不同的轍合為一轍，無論說或唱，都覺得帶有俏皮味，而且擴大了轍口，更便於合轍押韻。

十三道轍依舊包含在《中原音韻》的十九韻部當中，但是，由於字音的變化，十三道轍的韻部更為寬鬆。

又押韻時所用的韻腳愈多，編寫唱詞就愈方便，反之難度增高，僅能在有限的韻腳當中表達內容。

通常韻腳可以使用的字數多者，稱為「寬韻」，反之則稱為「窄韻」，字數極少者又稱「險韻」。

十三道轍當中，以「言前」、「中東」、「人辰」、「江陽」等四轍為寬韻；「灰堆」、「遙條」、「由求」、「一七」、「懷來」、「姑蘇」、「乜斜」等七轍則屬於窄韻。

十三道轍的來源，眾說紛紜，大致應為北方民間戲曲音韻的籠統名稱。

撰寫戲曲唱詞，首先必須遵守「合轍押韻」的規律。

習慣上，詩歌寫作要求「押韻」，戲曲或曲藝唱詞要求「合轍」，都是指詩歌或唱詞的韻腳，其韻腹或韻尾的聲音相同或相近。

十三辙语言练习

十三辙语言练习1.发花辙：●下巴、打发、袈裟、花茶、下马、夸大、画家、八卦、砝码、压榨、蚂蚱●四通八达、悬崖勒马、年将花甲、走马观花、泥沙俱下、瓜田李下●墙头上一个瓜，落下来砸着娃，娃娃叫妈妈，妈妈摸娃娃，娃娃骂瓜瓜。

2.梭波辙：●火车、蛇窝、活泼、婆娑、恶魔、阔绰、挫折、惹祸、哆嗦、蹉跎●失魂落魄、无可奈何、寻欢作乐、十恶不赦、和颜悦色、波澜壮阔●多多问哥哥，山坡上谁唱歌？哥哥告诉多多，是爱唱歌的蝈蝈。

多多和哥哥一起捉蝈蝈，细细来琢磨，蝈蝈怎么会唱歌？3.乜斜辙：●贴切、诀别、月夜、冶铁、越野、决裂、铁屑、雀跃、洞穴●斩钉截铁、厉行节约、喋喋不休、穴居野处●打南边来个瘸子，手里托着个碟子，碟子里装着茄子，地下定这个橛子，绊倒了瘸子，撒了碟子里的茄子，气的瘸子撇了碟子，拔了橛子，踩了茄子。

4.一七辙：●时机、字迹、洗涤、细腻、诗意、市尺、鱼翅、时局、医治、知趣●取而代之、事不宜迟、力拔山移、离题万里、视为知己●盘里摆着梨，桌上放块泥，小立用泥学捏梨，看着梨，手捏泥，一会捏成一个梨，比一比，真梨假梨差不离。

5.姑苏辙：●服务、入伍、祖母、轱辘、葫芦、五谷、露珠、无数、补助、舒服、出处●熟视无睹、一见如故、一命呜呼、与事无补、胆小如鼠、中原逐鹿、体无完肤●出西门走七步，拾块鸡皮补皮裤，是鸡皮补我的皮裤，不是鸡皮不要补我的破皮裤。

6.怀来辙：●爱戴、买卖、怀胎、塞外、衰败、爱财、迈开、摘菜●心怀鬼胎、呜呼哀哉、百川归海、来龙去脉、时不再来、改朝换代●小白和小来一起来打牌，小来比小白的牌坏要换牌，小白不让小来换手中的牌，两人语言不合打起来，也不知小来打了小白换了牌，还是小白打了小来没叫他换牌。

7.灰堆辙：●追肥、违背、挥泪、回归、翡翠、配对、追回、贵妃、美味、配备●大吹大擂、物以类推、为所欲为、微乎其微、无可厚非、泪雨纷飞●不怕不会，就怕不会装会，一回学不会就再学一回，直到学会。

8.遥条辙：●骄傲、碉堡、报导、搞好、草帽、咆哮、吵闹、焦躁、逍遥●手铐脚镣、风雨飘摇、摇头晃脑、灵丹妙药、音容笑貌、笑里藏刀●高高山上一座庙，里边住着两道，一个年纪老，一个年纪少。

非常有用！京剧十三辙对应的汉语拼音韵母

非常有用！京剧十三辙对应的汉语拼音韵母1、发花辙：韵母包括a、ua、ia。

举例：打南边来了个（喇）（嘛），手里提拉着五斤（鳎）（目）。

打北边来了个（哑）（巴），腰里别着个（喇）（叭）。

〔注：带括号的字为合辙的字〕〔注：绕口令〕2、梭波辙：韵母包括：e、o、uo。

举例：襄阳府东阳县名叫罗（德），那本是奴的前夫名叫蒋兴（哥）。

〔注：出自评剧《珍珠衫》，曾被马三立先生在《三字经》中当作学校的校歌〕3、乜斜辙：韵母包括ê、ie、üe。

举例：怒发冲冠，凭阑处，潇潇雨（歇）。

抬望眼，仰天长啸，壮怀激（烈）。

三十功名尘与土，八千里路云和（月）。

莫等闲，白了少年头，空悲（切）。

靖康耻，犹未（雪）；巨子恨，何时（灭）！驾长车，踏破贺兰山（缺），壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴（血）。

待从头，收拾旧山河，朝天（阙）。

〔注：岳飞《满江红》〕4、一七辙：i、ü、er。

举例：龙游浅水被虾（戏），虎落平阳受犬（欺）。

〔注：俗语〕5、姑苏辙：韵母是u。

举例：出南门，走七（步），拾块麂皮（补）皮（裤）。

是麂皮，（补）皮（裤），（不）是麂皮，（不）必（补）皮（裤）。

〔注：绕口令〕6、怀来辙：韵母是ai和uai。

举例：后来我总算学会了如何去（爱），可惜你早已远去消失在人（海），后来终于在眼泪中明（白），有些人一旦错过就不（再）。

[注：刘若英《后来》]7、灰堆辙：韵母是ei和uei（ui）。

举例：你的心情总在（飞），什么事都要去（追），想抓住一点安（慰）。

你总是喜欢在人群中徘（徊）〔注：在流行歌曲中“徊｛huai（二声）｝”有时唱作“hui（二声）”〕，你最害怕孤单的滋（味）。

〔注：《当你孤单你会想起谁》〕8、遥条辙：韵母是ao和iao。

举例：（一）黄浦江上有座（桥）,江桥腐朽已动（摇）。

江桥（摇）,眼看要垮（掉）,请指示,是拆还是（烧）?(二)欲悲闻鬼（叫）,我哭豺狼（笑）。

洒酒祭雄杰,扬眉剑出（鞘）。

〔注：《天安门诗抄》中的两首诗〕9、由求辙：韵母是ou和iou（iu）。

十三辙韵词汇秘籍

十三辙韵词汇秘籍
以下是 9 条“十三辙韵词汇秘籍”：
1. 发花辙那可真是丰富又多彩呀！像“花呀”“华呀”。

你瞧，“春天里来百花香”，这里不就有个“香”字嘛，多形象！
2. 梭波辙充满了起伏呢！比如说“婆呀”“波呀”。

“江上风波恶”，这“风波”就是很好的例子呀！
3. 乜斜辙是不是听起来就很特别呀！“爹呀”“些呀”。

“爹爹讲的故事真有趣些”，感觉一下子就生动起来了！
4. 一七辙的词汇那可不少哇！像“衣呀”“妻呀”。

“我的妻子真美丽”，多温馨的表达呀！
5. 姑苏辙有种别样的雅致呢！“姑呀”“苏呀”。

“姑苏城外寒山寺”，这韵味一下就来了！
6. 怀来辙听着就很豪迈好不好！“来呀”“怀呀”。

“大刀阔斧向未来”，多么有气势！
7. 灰堆辙感觉很朴实呀！“堆呀”“回呀”。

“一起回忆那过去”，是不是很有感触？
8. 遥条辙不是很有韵律感嘛！“飘呀”“瞧呀”。

“红旗飘飘空中瞧”，多么美的画面！
9. 由求辙也很有意思呀！“油呀”“求呀”。

“为了理想去追求”，满满的正能量！
我觉得十三辙韵词汇真的是汉语的瑰宝呀，掌握了它们，能让我们的表达更有韵味、更有趣、更丰富！。

十三辙韵——精选推荐

⼗三辙韵
⼗三辙⼜称⼗三道⼤辙，是现代诗词曲韵的归类。

它以北⽅话为基础，把汉字韵母按照韵腹相同或相似的基本原则归纳出来的分类。

按字⾳的韵母归纳为⼗三类，因此称⼗三辙，⽆⼊声。

随着时代的发展，平⽔韵⾥的许多字和现代语⾳脱节，于是写曲者便将平⽔韵⾥的106部韵归纳为⼗三辙，从⽽跟现代汉语⼀致了。

为便于记忆可⽤⼀句话来概括：“俏佳⼈扭捏出房来，东西南北坐。

”
萧豪辙：韵腹为ao（如熬、涛）、iao（如潇、描）
⿇花辙:韵腹为a（如阿、他）、ia（如家、霞）、ua（如花、滑）
⼈⾠辙：韵腹为en（如⼈、痕）、in（如林、民）、un（如寻、魂）
楼流辙：韵腹为ou（如藕、楼）、iu（如流、秋）
乜斜辙：韵腹为ie（如夜、斜）、ue（如学、约）
姑苏辙：韵腹为u（如乌、哭）
江阳辙：韵腹为ang（如昂、康）、iang（如良、江）、uang（如狂、光）
怀来辙：韵腹为ai（如哀、开）、uai（如乖、怀）
东冬辙：韵腹为ong（如红、宗）、iong（如雄、琼）、ing（如明、亭）、eng（如灯、朋）
⼀七辙：腹韵为i（如齐、诗）、er（如⼉、⽽）、v（如鱼、屈）
烟天辙：腹韵为an（如安、谈）、ian（如千、天）、uan（如娟、轩）
飞回辙：腹韵为ei（如诶、陪）、ui（如堆、归）
波歌辙：腹韵为o（如哦、波）、uo（如多、罗）、e（如鹅、科）。

什么是十三辙？

什么是十三辙？什么是十三辙?十三辙韵表简述-十三辙的分类音韵学中的一种韵部。

音韵不论对作诗、填词、作曲都是必不可少的学问，合辙押韵是从声韵方面来增强艺术效果的一种手段。

在我国历史上各个时期对音韵有不同的依用标准。

唐宋时期的韵书，大体依据隋代的“切韵”而来，因原书早逸，后人通常把它的韵目分为206部。

到了南宋时期，平水人刘渊著《壬子新刊礼部韵略》，把某些同用的韵加以归并，成为107部。

在这以前，金人王文郁编的《平水新刊韵略》里，则合并为106部。

这就是后来通行的“平水韵”的来源。

明代初的《洪武正韵》，又按照中原音韵体系把韵目改为76部，但是一直没有取代“平水韵”的地位。

而今天声乐界研究歌词的格律韵辙及唱法上的收声归韵，都是依据“十三辙”进行的。

十三辙原是北方京剧、曲艺度曲所用，它简练好记，韵宽辙广，使用方便，具体分类韵目如下。

为了便于记忆，我们把十三道辙用十三个字连起来为：春、夏、秋、冬，南、来、北、往，各、界、互、报、喜。

所代表的韵目名称如下：(1)春一人辰辙，凡收en、in、uen、和ün的字都属人辰辙，如“春”(chun)、“森”(sen)、“林”(m)、“军”(jun)、“温”(wen)等字。

(2)夏——发花辙，凡收a、ia、ua的字都属发花辙。

如“夏”(xia)、“沙”(sha)、“家”(jia)、“刷”(shua)等字。

(3)秋——由求辙，凡收ou、iu、iou的字都为由求辙。

如“秋”(qiu)、“楼”(lou)、“酒”(jiu)、“有”(you)等字。

(4)冬——中东辙，凡收ong、iong、eng、ueng、ing的字都为中东辙。

如“冬”(dong)、“雄”(xiong)、“翁”(weng)、“英”(ying)等字。

(5)南——言前辙，凡收an、ian、uan、üan的字都为言前辙。

如“南”(nan)、“甜”(tian)、“端”(duan)、“泉”(quan)等字。