中国陶瓷(二十)宣德(2)

一般说来，红、 蓝釉器多有塌陷现象， 清代仿品薄胎的，小 凹过甚，厚胎无此现 象，较之宣德平整。
塌 底 现 象
宣德蓝釉器以素面为多，但亦 有浅刻暗花装饰，以龙纹为常见。
宣德朝亦有蓝ห้องสมุดไป่ตู้白花的品种， 以折枝花及莲池鱼藻图为主，少见 龙纹，其白花部分是用堆泥法形成 的，有立体感。这里也有两种处理 方法，一是在花、叶或鱼身部位浅 划茎、鳞，另外一种则在白花部位 不加刻划。
备注
宣德仿哥釉的器物，故宫博 物院及上海博物馆都无收藏，台 湾故宫有“大明宣德年制”六字 楷书青花款的仿哥釉盘和碗，但 对其的真伪亦有争议。不过，清 仿宣德器物都是有真品做样的， 因此相信宣德应该是有仿哥釉器 的。
孔雀绿釉
孔雀绿釉最早见于宋 代磁州窑器上，至明代宣 德时期，景德镇才开始于 瓷器上烧造单一的孔雀绿 釉。其色美如孔雀之尾羽， 极为艳丽。
仿龙泉釉
宣德仿龙泉釉瓷，亦称 “冬青釉”，冬青釉在永乐 朝已有烧制，宣德继承下来， 传世品中，多数无桔皮纹。 但是近来从景德镇出土的碎 片中，则发现仿龙泉釉亦有 桔皮纹的。
和永乐相比，宣德 仿龙泉釉瓷釉质莹润无 气泡，釉色有深有浅， 深的青翠。玻璃质感较 强，浅者犹如新鲜之青 豆色，十分雅静。
宣 德 龙 泉 窑 三 足 炉
仿龙泉釉的特征
一般的胎稍厚，无薄胎器。 器型为花式碗、盘和菱口小碟 等器物。 多数为素面无纹，少数有暗花 装饰。题材有缠枝莲和缠枝灵芝， 菱花盘则通身刻划出花瓣形。
器物一般为里、外及底足均施 龙泉釉。
有“大明宣德年制”楷书青花 款。盘、碗之款字均施于外底龙泉 釉之下。菱口小碟之款字则书于碟 内底龙泉釉之下。
由于高温铜红釉烧成困 难，宣德釉里红器后代仿品 都不很成功，但清代雍正却 达到了极高的水平，雍正仿 烧以三鱼、三果高足盘、碗 为多。其中一部分书“大明 宣德年制”仿款。
一般说来，宣德器鱼纹头较圆 而尾部肥大，雍正仿品则鱼头较尖 或尾部稍瘦。三果的画法也稍有不 同，三果为苹果、石榴及桃实，雍 正仿品的苹果画成二只果实在一起 的形状。在传世品中，可以确认的 宣德青花釉里红器极为罕见。
宣德红釉器的里 釉，有红白两种，白 釉的往往于器壁暗印 龙纹，因釉质肥厚， 而不够清晰。
器底也有两种，多数为白釉底， 或有“大明宣德年制”两行六字楷 书青花款，款外青花双圈，有的双 圈并不规整，也有为双行楷书刻款， 多有阴文双圈。
有些器物的棱，往往露白胎而 成出筋，亦有描金装饰的品种。
蓝釉器
明代蓝釉又称“霁青”或 “祭蓝”，景德镇从元代开始已烧 制蓝釉瓷，但迄今未能确切辨识出 永乐蓝釉瓷。宣德朝由于有“大明 宣德年制”款的蓝釉器传世，因此 可以确认其存在，从明代典章制度 上来看，蓝釉与黄釉、白釉、红釉 都可派作祭祀之用。
和红釉器一样，有里外 均施蓝釉和仅器物外壁施蓝 釉，里壁为透明釉的两类， 白里的，口壁上常印行龙纹 饰，器里心浅刻三朵如意云 纹,线条圆滑浑厚,因为釉质 凝厚,纹饰多不清晰。
台阶形底，连续上凸，为宣德 时期独有，如海石榴瓶等。
斜坡式盘底，盘心微微下凹， 浅圈足，外墙内敛，里墙作斜坡状， 足脊处见棱角。
齐平足，如刀切一般。 实底高足，露胎光滑细润。 空心底高足。 卧足。 外墙内敛，内墙陡直 盘类因塌底而盘心成下凹状 明显。
卧足
安徽省博物馆藏宣德蓝釉白花盘
清康熙、雍正时期都有 仿宣德之蓝釉，常见的有敛 口和撇口的盘碗类。釉质不 及宣德真品肥厚润泽，桔皮 纹及气泡过于均匀，呈细小 密集状，足内白釉也过于平 净，均呈青色。
康 熙 蓝 釉
宣德白瓷
宣德白瓷和永乐一样，洁 白度很高，
有薄胎和稍厚胎两种，凡 是薄胎的亦属于半脱胎性质， 以盘、高足碗和小杯为多见， 厚胎以大盘、梅瓶、扁瓶、盖 盒、大碗等为多。
深色：黑红，犹如初凝之牛血， 釉质肥厚，内中气泡比较多。
略深之色：艳丽，釉质稍前略 薄，亦有小气泡，并伴有隐约显露 之细小血丝纹与小斑点。
浅淡之色：分外均净， 可与红宝石的晶莹相媲美。 粉红比桃花，称作“桃花 面”，唯此釉平滑无桔皮纹， 底足白釉泛青。
以上釉色均有不同程度 的桔皮纹。
宣德红釉器，凡较精 细规整的器物，其口沿处 都有自然形成的露出胎釉 本色的整齐的白釉，俗称 “灯草口”或“灯草边”， 红白分明。
其蓝釉色泽分为深浅不同 的色调。深色多泛黑，明亮如 宝石，浅色多泛白，不论深浅， 在盘、碗口沿都有“灯草口”， 除个别极整齐外，有的线条弯 曲，并不整齐，在边沿积釉处， 微泛黑褐色，釉质肥腴，显桔 皮纹。
圈足施釉到底，有的器 物甚至置于桌上看不见器足 的露胎处，不管红釉、蓝釉， 器底足皆为白釉，多数白净， 并有青花或暗刻两种款识， 有“大明宣德年制”，但不 见“宣德年制”四字款。
宣德红釉的器型以盘、 碗为多见，僧帽壶、梅瓶、 莲瓣纹卤壶、梨形小壶、香 炉、洗等则数量比较少，大 多无纹饰，仅少量有刻花暗 龙或莲瓣纹装饰。
僧 帽 壶
莲 瓣 纹 卤 壶
传世宣德红釉瓷， 一部分并无款字，一 部分有“大明宣德年 制”两行楷书青花款 或刻款。
刻 款
宣德红釉的釉色：
宣德红釉器的釉面与永乐不同， 可分为深、略深、浅、淡各色。
宣德釉面突出特点 为桔皮纹。青花器釉面 呈亮青，前期与后期釉 面稍白，中期为青白色。 釉面均很细润。
备注
器身与器足釉面色泽往往不一， 器足釉面有以下几种情况：
白色洁润有桔皮纹，呈乳汁状。 施釉不均，色泛浆白。于釉中隐隐显
出一片黄色，又似串烟色，温而少 亮，俗称“鱼肚白”或“黄溢子”。
青白色者，晶莹光亮，此现象 常见于器物底部，并较器身稍亮。
纹饰图案有花卉纹和 龙凤纹两大类：花卉纹题 材有：莲瓣、番莲花、牡 丹、菊花等；龙凤纹刻于 器壁时一般加缠枝莲，器 物的胫部刻云头纹。
凡是半脱胎的盘、碗类 器物，器壁薄而底稍厚，器 底并不透亮。
款式有青花和浅刻暗款 两种，青花款除中、小盘类 书于器物外底，其它琢器往 往书于器物口外沿。
年号款有“宣德年制” 和“大明宣德年制”两种， “宣德年制”四字的均刻 制，篆、楷均有，“大明 宣德年制”均为楷书，青 花题写或暗纹刻制。
浆胎开片者，呈牙黄色。
器身、器足棱角、转折处常有 呈翠青色或亮青色的积釉。
清仿宣德器物釉色青中泛白， 釉中气泡大小一致无层次，桔皮纹 过于工整，亦不自然。
其装饰一改永乐 的纤细风格，显得粗 重豪放，笔法苍劲， 尤以龙纹狰狞凶猛之 状，为明清龙纹之最。
器足有八种形式
琢器多细砂底，无釉、无旋痕。 泛有火石斑。
孔雀绿釉和黄釉器一样， 有两种烧造方式，以素胎直接 挂釉烧制的器物，釉面易开片 剥落。宣德时期多在白釉器物 上罩釉烧成，故釉面不易剥落。
孔雀绿釉敷盖于青花器物 上，则青花色调变黑，颇有宋 磁州窑孔雀绿黑花的效果。
款识
宣德朝官窑的款识，比永 乐朝要多许多，而且随着各种 器物的形式不同，落款的地方 也各不相同，前人有“宣德款 识满器身”之说，就是指宣德 款并不限定在器物的底部，即 使盘、碗之类，也会随处落款。
此类仿龙泉釉制品，胎洁釉润， 制作精致，其价格高于同期龙泉瓷。 仿品以清康熙最佳 。
黄釉
以氧化铁为呈色剂的低温 釉黄釉在明代以宣德时最早烧 造成功，釉面肥厚，釉色娇嫩 而略深。(备注：黄釉器有两种 挂釉方法，一为在白釉器上复 罩黄釉，低温二次烧成。另一 种为在坯胎上直接挂釉。)
宣德黄釉器为二次烧 成，由于原白釉器上有桔 皮纹，挂黄釉烧制以后， 桔皮纹更加明显，釉面肥 厚，呈凹凸不平之状，底 足多为白釉。
明时期陶瓷 (6)
釉里红瓷 和
青花釉里红瓷
在传世实物中，宣德 釉里红瓷都是官窑器，以 三鱼高足碗及三果高足碗 稍多见，但传世数量亦极 有限，此外，尚有云龙纹 碗。
值得注意的是，宣德釉里 红瓷主要采用涂抹法，即使像 少见的云龙纹碗的龙纹，虽然 先勾出轮廓线，但仍然以涂抹 法着彩，洪武朝盛行的那种细 线描绘图案的釉里红器,也不多 见。
宣德黄釉器特征
以盘类为多，盘壁较深，圈足 稍高，盘底心微凹，胎质稍厚。
以素面无纹为多，底书“大明 宣德年制”楷书青花款或刻款。
器物施黄釉到底，置于桌上不 见圈足露胎。
后世有将宣德白釉器加黄釉复 烧的，其鉴定方法主要看器底白釉 部位是否有复烧粘痕，同时视黄釉 之下是否有划痕。
清仿品亦以盘为多，但盘身不 深，圈足稍矮，盘底平直，泛银光 显著。
宣德楷书款的“德”字，沿 用汉碑中的古体，没有心上的 一横。
传世品中，四字篆书款多数 是仿品，至于六字篆书款更加 不足相信。
宣德款的书写，浑 厚而拙朴，后仿者笔画 呆板，清康熙仿款，其 “大”、“年”、“制” 往往与康熙款几个字相 似。
宣德瓷的鉴定要点
宣德器物造型总的 特点是凝重浑厚，同时 有许多外来色彩风格的 器物，器型品种之多居 明之冠。
洒蓝
洒蓝在清代又称“吹青”、“雪 花蓝”、“青金蓝釉”，其工艺方法 是在烧成的白釉器上，以竹管蘸蓝釉 吹于器表，形成厚薄不均，深浅不同 的斑片，所余的白釉仿佛飘落的雪花 隐露于蓝釉之中，经釉下的暗云龙纹 装饰衬托，其姿态美不胜收，此类品 种极为稀少，传世品仅仅四件。
清 洒 蓝 天球瓶
洒蓝工艺明代只 在宣德朝出现过，明代 其他朝都没有洒蓝器的 烧制。清代到康熙朝才 恢复生产工艺。
仿哥釉
宣德仿哥釉器物釉面光洁度不 高，略有油腻感，也有桔皮纹。其 釉色分淡青或灰白，都有开纹片， 但纹路微微闪黑闪红，没有哥釉的 金丝铁线和紫口铁足的效果。
仿哥釉的器物有鸡心碗、菊瓣 碗，都书青花宣德年款。
鉴定明代仿哥釉器物要注意
凡是釉面呈暗淡油光，有桔皮 纹的器物，多为宣德时所制。光泽 极强的，为成化时所制。嘉靖、万 历时期亦有烧造，釉面光亮，纹片 大小皆有，但是器型多不规整。清 雍正、乾隆以至清末都曾经大量仿 制，均带有本时期的时代特色。
红釉瓷
宣德时期的高温 铜红釉，在永乐红釉 的烧造基础上有所发 展，是明代红釉烧制 的高峰。