两当轩-黄仲则诗集,似此星辰非昨夜,为谁风露立中宵
黄景仁——精选推荐
黄景仁黄景仁黄景仁黄景仁（1749～1783），清代诗⼈。
字汉镛，⼀字仲则，号⿅菲⼦，阳湖（今江苏省常州市）⼈。
四岁⽽孤，家境清贫，少年时即负诗名，为谋⽣计，曾四⽅奔波。
⼀⽣怀才不遇，穷困潦倒，后授县丞，未及补官即在贫病交加中客死他乡，年仅35岁。
诗负盛名，为“毗陵七⼦”之⼀。
诗学李⽩，所作多抒发穷愁不遇、寂寞凄怆之情怀，也有愤世嫉俗的篇章。
七⾔诗极有特⾊。
亦能词。
著有《两当轩全集》。
介绍黄景仁为北宋诗⼈黄庭坚的后裔。
祖黄⼤乐，为⾼淳校官。
⽗黄之掞，为县学⽣。
黄景仁4岁丧⽗，⼗⼆岁祖⽗去世，⼗六岁时唯⼀的哥哥罹病⾝亡。
黄景仁依赖母亲屠⽒养成，⼋岁能制举⽂，16岁应童⼦试，三千⼈中名列第⼀，“前常州府知府潘君恂、武进县知县王君祖肃，尤奇赏之”。
17岁补博⼠弟⼦员，于宜兴氿⾥读书，与汪中友好，但从此屡应乡试都不中。
乾隆三⼗⼀年，于江阴遇同⾢洪亮吉，各为诗歌，⼈们评价说，黄诗似李⽩，洪诗学杜甫，因此时称“洪黄”。
次年，黄景仁娶赵夫⼈。
乾隆三⼗三年（1768），黄景仁20岁时即开始浪游浙江、安徽、江西、湖南等地。
曾在湖南按察使王太岳、太平知府沈业富、安徽学政朱筠幕中为客。
在朱筠幕，于采⽯矶的太⽩楼宴会上即席所赋《笥河先⽣偕宴太⽩楼醉中作歌》诗传诵⼀时。
他在⼆⼗四岁⽣⽇时写的⾃寿词《沁园春》⾮常伤感：苍苍者天，⽣我何为？令⼈慨慷。
叹其年难及，丁时已过；⼀寒⾄此，⾟味都尝。
似⽔才名，如烟好梦，断尽黄齑苦笋肠。
临风叹，只六旬⽼母，苦节难偿。
男⼉堕地堪伤，怪⼆⼗、何来镜⾥霜。
况笑⼈寂寂，邓曾拜衮；所居赫赫，周已称郎。
寿岂⼈争，才⾮尔福，天意兼之忌酒狂。
当杯想，想五湖三亩，是我⾏藏。
乾隆四⼗年(1775），27岁时赴北京，次年应乾隆帝东巡召试取⼆等，授武英殿书签官。
乾隆四⼗三（1778），受业于鸿胪寺少卿王昶门下。
家境⽇贫，在北京从伶⼈乞⾷，粉墨登场，⼊陕西巡抚毕沅幕府，毕沅替他捐补县丞。
乾隆四⼗⼋年（1783），黄景仁35岁，为债家所迫，乃北⾛太⾏，抱病赴西安，⾄⼭西解州运城，病逝于河东盐运使沈业富官署中。
黄仲则的诗词
黄仲则的诗词1、心如莲子常含苦，愁似春蚕未断丝。
——黄仲则2、明灯锦幄珊瑚骨，细马春山翦翦眸。
——黄仲则3、风前带是同心结，杯底人如解语花。
——黄仲则4、云阶月地依然在，细逐空香百遍行。
——黄仲则5、丹青旧誓相如札，禅榻经时杜牧情。
——黄仲则6、珊瑚百尺珠千斛，难换罗敷未嫁身。
——黄仲则7、他时脱便微之过，百转千回只自伤。
——黄仲则8、自古同心终不解，罗浮冢树至今哀。
——黄仲则9、别后相思空一水，重来回首已三生。
——黄仲则10、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
——黄仲则11、寒甚更无修竹倚，愁多思买白杨栽。
——黄仲则12、全家都在风声里，九月衣裳未剪裁。
——黄仲则13、十有九人堪白眼，百无一用是书生。
——黄仲则14、悲来举目皆行尸，安得古人相抱持。
——黄仲则15、遁拟凿坯因骨傲，吟还带索为愁长。
——黄仲则16、自傲一呕休示客，恐将冰炭置人肠。
——黄仲则17、牵袂几曾终絮语，掩关从此入离忧。
——黄仲则18、悄立市桥人不识，一星如月看多时。
——黄仲则19、美人骏马俱黄土，多少英雄末路人！——黄仲则20、马因识路真疲路，蝉到吞声尚有声。
——黄仲则21、且倾燕市飘零酒，坐看边墙紫翠山。
——黄仲则22、谙成野性文焉用，淡到名心气始平。
——黄仲则23、云浮万里伤心色，风送千秋变徵声。
——黄仲则24、寒甚更无修竹倚，愁多思买白杨栽。
——黄仲则25、茫茫来日愁如海，寄语羲和快著鞭。
——黄仲则26、讵有青马缄别句，聊将锦瑟记流年。
——黄仲则《感旧》27、秋深夜冷谁相怜？知君此时眠未眠。
——黄仲则《秋夜曲》28、春去也，人何处；人去也，春何处。
——黄仲则《酷相思·春暮》29、 "征鸿归尽书难寄,燕子来时雨易成。
——黄仲则《两当轩诗》"人物评价黄仲则生于乾隆十四年（1749年），江苏常州武进人，是北宋大诗人黄庭坚的后裔，“诗本吾家事”于他而言不算过分。
不幸从小父亲就去世了，家道从此衰落，便由祖父黄大乐抚养，母亲督促他读书。
清代黄景仁的《绮怀诗二首·其一》
清代黄景仁的《绮怀诗二首·其一》清代黄景仁的《绮怀诗二首·其一》几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。
似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。
三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。
赏析“绮”本意为“有花纹的丝织品”，后来引申为“美丽”，“绮怀”自是一种美丽的情怀，对清代诗人黄景仁来说，这种美丽来自一种爱情失落无处寻觅的绝望，因而更加凄婉动人。
黄景仁年轻时曾同自己的表妹两情相悦，但故事却仅有一个温馨的开始和无言的结局。
正因如此，在《绮怀》之中，笼罩着隐隐约约的感伤。
这种感伤，被那种无法排解的甜蜜回忆和苦涩的现实纠缠着，使得诗人一步步地陷入绝望中。
首联“几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥”。
明月相伴，花下吹箫，美好的相遇。
但是这只是一个开始。
那伊人所在的红墙虽然近在咫尺，却如天上的银汉一般遥遥而不可及。
第二联“似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵”。
这是最让人称道的一联，是的，今夜已非昨夜，昨夜的星辰，是记录着花下吹箫的浪漫故事，而今夜的星辰，却只有陪伴自已这个伤心之人。
诗人是清醒的，他知道往事不可能重现，而正是因为这种清醒，才使他陷入了更深的绝望。
在黄景仁的诗中，所有虚幻的安慰全消失了，只有一个孤独的人依旧保持着一种望月的姿势，思念的姿势。
试想，诗人独立中庭，久久望月，一任夜晚的冷露打湿了自已的衣裳，打湿了自已的心灵。
而这种等待的尽头却只能是一片虚无，这种思念的幻灭以及明明知道思念幻灭却仍然不能不思念的心态，正是最为绝望的一种心态。
第三联“缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉”。
这句可以和李商隐的《无题》诗“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”相媲美。
春蚕吐丝，将自已重重包裹，正如诗人自己，用重重思念将自己重重包围。
春蚕吐丝尽头是茧，是死，红烛流泪的尽头是灰，是死。
而死，自然是人世间最为绝望的结局了。
“芭蕉”也是幽怨的意象，李商隐《代赠》诗有“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”句。
尾联“三五年时三五月，可怜杯酒不曾消”。
黄仲则《绮怀》（十五）：不朽的诗都是纯粹的泪
黄仲则《绮怀》（十五）：不朽的诗都是纯粹的泪文字由本人根据郦波老师讲座整理。
《绮怀》之十五黄景仁几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。
似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。
三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。
“人间自是有情痴，此恨不关风与月。
”喜马拉雅的听众朋友们大家好，欢迎您和我一起共同品读千古最美情诗。
我们前面因为月亮边的一颗星辰，讲了范成大的《车遥遥篇》，“愿我如星君如月，夜夜星辉相皎洁。
”也因此讲了李商隐的《无题》，“昨夜星辰昨夜风。
”可是回想那么美的星辰，让我甚至觉得，我们就是那两颗穿过黑暗彼此默默凝望的“星辰”，所以只讲两首星辰的诗感觉还不够。
重要的话说三遍，重要的感觉也要讲三回，那我们今天再来讲一首和星辰有关的情诗，黄景仁（黄仲则）那首著名的《绮怀十五·几回花下坐吹箫》。
诗云：“几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。
似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。
三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。
”有关那句“似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵”，作为千古名言我相信很多人都听说过，但是有关它的作者——那个叫黄景仁（黄仲则）的伟大诗人，可是却不一定有多少人了解。
我个人硕士毕业论文写的就是《黄仲则的两当轩诗研究》，所以对他有着别样的情感与感知。
黄仲则，名景仁，字汉镛，又字仲则。
他是北宋大诗人黄庭坚的后裔，是所谓“乾嘉盛世”中一颗如流星般划过的诗坛奇才。
诗词到了明清，说实话难免让人生出没落之感——唐诗宋词之后，仿佛好的诗、好的词都已被人写尽了，尤其是到了清代，在异族入侵、血色恐怖、“文字狱”的高压之下，知识分子大多噤若寒蝉，埋首故纸堆中。
所以所谓“乾嘉盛世”中“乾嘉学派”，即小学盛行、学问盛行，而能够真正直面心灵的诗词创作，说实话整体而言依然式微。
但中国文学、华夏文明自有其不朽的生命力，在一片噤若寒蝉的时代氛围里，除了伟大的雪芹先生和他的《红楼梦》，于诗词文化而言，前有纳兰容若，后有黄景仁（黄仲则），可谓是词人中的词人，诗人中的诗人。
绮怀诗·几回花下坐吹箫_古诗大全
精心整理
绮怀诗·几回花下坐吹箫_古诗大全
几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。
似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。
三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。
赏析
望中。
试想，诗人独立中庭，久久望月，一任夜晚的冷露打湿了自已的衣裳，打湿了自已的心灵。
而这种等待的尽头却只能是一片虚无，这种思念的幻灭以及明明知道思念幻灭却仍然不能不思念的心态，正是最为绝望的一种心态。
第三联“缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉”。
这句可以和李商隐的《无题》诗“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”相媲美。
春蚕吐丝，将自已重重包裹，正如诗人自己，用重重思念将自己重重
精心整理
包围。
春蚕吐丝尽头是茧，是死，红烛流泪的尽头是灰，是死。
而死，自然是人世间最为绝望的结局了。
“芭蕉”也是幽怨的意象，李商隐《代赠》诗有“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”句。
尾联“三五年时三五月，可怜杯酒不曾消”。
尾联同首联呼应，三五年时三五之月，自然是“几回花下坐吹箫”的往昔，而那时的美酒在今夜早已被酿成苦涩的酒。
而这种苦涩是永远也无法消除的。
因为，诗人无法不
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“三五年时三五月,可怜杯酒不曾消。”原文、赏析
三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。
出自清代黄景仁的《绮怀》
原文
几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。
似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。
三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。
黄景仁（1749～1783），清代诗人。
字汉镛，一字仲则，号鹿菲子，阳湖（今江苏省常州市）人。
四岁而孤，家境清贫，少年时即负诗名，为谋生计，曾四方奔波。
一生怀才不遇，穷困潦倒，后授县丞，未及补官即在贫病交加中客死他乡，年仅35岁。
诗负盛名，为“毗陵七子”之一。
诗学李白，所作多抒发穷愁不遇、寂寞凄怆之情怀，也有愤世嫉俗的篇章。
七言诗极有特色。
亦能词。
著有《两当轩全集》。
创作背景：
赏析
“绮”本意为“有花纹的丝织品”，后来引申为“美丽”，“绮怀”自是一种美丽的情怀，对清代诗人黄景仁来说，这种美丽来自一种爱情失落无处寻觅的绝望，因而更加凄婉动人。
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黄仲则诗选
黄仲则绮怀十六首楚楚腰肢掌上轻，得人怜处最分明。
千围步障难藏艳，百合葳蕤不锁情。
朱鸟窗前眉欲语，紫姑乩畔目将成。
玉钩初放钗初堕，第一销魂是此声。
妙谙谐谑擅心灵，不用千呼出画屏。
敛袖搊成弦杂拉，阁窗掺碎鼓丁宁。
湔裙斗草春多事，六博弹棋夜未停。
记得酒阑人散后，共搴珠箔数春星。
旋旋长廊绣石苔，颤提鱼钥记潜来。
阑前罽藉乌龙卧，井畔丝牵玉虎回。
端正容成犹敛照，消沉意可渐凝灰。
来从花底春寒峭，可借梨云半枕偎。
中表檀奴识面初，第三桥畔记新居。
流黄看织回肠锦，飞白教临弱腕书。
漫托私心缄豆蔻，惯传隐语笑芙蕖。
锦江直在青天上，盼断流头尺鲤鱼。
虫娘门户旧相望，生小相怜各自伤。
书为频开愁脱粉，衣禁多浣更生香。
绿珠往日酬无价，碧玉于今抱有郎。
绝忆水晶帘下立，手抛蝉翼助新妆。
小极居然百媚生，懒抛金叶罢调筝。
心疑棘刺针穿就，泪似桃花醋酿成。
会面生疏稀笑靥，别筵珍重赠歌声。
沈郎莫叹腰围减，忍见青娥绝塞行。
自送云軿别玉容，泥愁如梦未惺忪。
仙人北烛空凝盼，太岁东方已绝踪。
检点相思灰一寸，抛离密约锦千重。
何须更说蓬山远，一角屏山便不逢。
轻摇落索撼垂罳，珠阁银栊望不疑。
栀子帘前轻掷处，丁香鞋底暗携时。
偷移鹦母情先觉，稳睡猧儿事未知。
赠到中衣双绢后，可能重读定情诗。
中人兰气似微醺，芗泽还疑枕上闻。
唾点著衣刚半指，齿痕切颈定三分。
辛勤青鸟空传语，佻巧鸣鸠浪策勋。
为问旧时裙钗上，鸳鸯应是未离群。
容易生儿似阿侯，莫愁真个不知愁。
夤缘汤饼筵前见，仿佛龙华会里游。
解意尚呈银约指，含羞频整玉搔头。
何曾十载湖州别，绿叶成阴万事休。
慵梳常是髮鬅鬙，背立双鬟唤不譍。
买得我拌珠十斛，赚来谁费斗三升。
怕歌团扇难终曲，但脱青衣便上升。
曾作容华宫内侍，人间驵侩恐难胜。
小阁炉烟断水沈，竟床冰簟薄凉侵。
灵妃唤月将归海，少女吹风半入林。
炧尽兰缸愁的的，滴残虬水思愔愔。
文园渴甚兼贫甚，只典征裘不典琴。
生年虚负骨玲珑，万恨俱归晓镜中。
君子由来能化鹤，美人何日便成虹。
王孙香草年年绿，阿母桃花度度红。
古诗词阅读理解练习含答案解析 绮 怀 (黄景仁)
古诗词阅读理解练习阅读下面古诗词，完成下列小题。
绮怀 (之十五)黄景仁几回花下坐吹箫，银汉红墙①入望遥。
似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。
三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。
[注]①银汉红墙：李商隐《代应》：“本来银汉是红墙，隔得卢家白玉堂。
”1．下列对这首诗的分析和理解，不正确的两项是( )( )A．“绮”本意为“有花纹的丝织品”，后来引申为“美丽”，“绮怀”是一种美丽的情怀。
对诗人来说，这种美丽来自一种爱情失落无处寻觅的绝望。
B．首联描写明月相伴，花下吹箫，美好相遇的情景。
然而，以后那伊人所在的红墙虽然近在咫尺，却如天上的银汉一般遥遥而不可及。
C．颔联意思是，今夜已非昨夜，昨夜的星辰，是记录着花下吹箫的浪漫故事，而今夜的星辰，却只有陪伴“我”这个伤心之人。
诗人是清醒的，但他相信一切都可以从头再来。
D．颈联可以和李商隐的诗“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”相媲美。
但其中“芭蕉”的含义和李商隐诗“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”中“芭蕉”完全不同。
E．尾联同首联呼应，三五年时三五之月，自然是“几回花下坐吹箫”的往昔，而那时的美酒在今夜早已被酿成苦涩的酒。
2．有人认为这首诗“是最美丽也是最绝望的诗歌”，它的“美丽”和“绝望”在诗中是如何体现的，试结合全诗简要赏析答：____________________答案：1 ．C、 D C．“他相信一切都可以从头再来”错；D.两首诗中“芭蕉”含义相同。
2．①首联明月相伴，花下吹箫，美好的相遇，这是一个美丽的开始。
而伊人咫尺天涯，遥不可及，这使诗人陷入深深的绝望。
②第二联昨夜星辰，记录着花下吹箫的美好故事，今夜星辰，却只能陪伴自己这个伤心之人。
诗人知道往事不可重现，这种清醒使他陷入了更深的绝望。
③第三联诗人用美好的思念将自己重重包裹。
春蚕吐丝、红烛泪尽都是人世间最为绝望的结局。
④尾联三五年前的美酒在今夜早已被酿成苦涩的味道，而这种苦涩是永远也无法消除的，自然是人世间最绝望的深情。
似此星辰非昨夜,为谁风露立中宵。的意思及全诗赏析
似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
的意思及全诗赏析似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵出自清代诗人黄景仁的《绮怀诗二首·其一》几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。
似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。
三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。
绮怀诗二首·其一全诗赏析“绮”本意为“有花纹的丝织品”，后来引申为“美丽”，“绮怀”自是一种美丽的情怀，对清代诗人黄景仁来说，这种美丽来自一种爱情失落无处寻觅的绝望，因而更加凄婉动人。
黄景仁年轻时曾同自己的表妹两情相悦，但故事却仅有一个温馨的开始和无言的结局。
正因如此，在《绮怀》之中，笼罩着隐隐约约的感伤。
这种感伤，被那种无法排解的甜蜜回忆和苦涩的现实纠缠着，使得诗人一步步地陷入绝望中。
首联“几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥”。
明月相伴，花下吹箫，美好的相遇。
但是这只是一个开始。
那伊人所在的红墙虽然近在咫尺，却如天上的银汉一般遥遥而不可及。
第二联“似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵”。
这是最让人称道的一联，是的，今夜已非昨夜，昨夜的星辰，是记录着花下吹箫的浪漫故事，而今夜的星辰，却只有陪伴自已这个伤心之人。
诗人是清醒的，他知道往事不可能重现，而正是因为这种清醒，才使他陷入了更深的绝望。
在黄景仁的诗中，所有虚幻的安慰全消失了，只有一个孤独的人依旧保持着一种望月的姿势，思念的姿势。
试想，诗人独立中庭，久久望月，一任夜晚的冷露打湿了自已的衣裳，打湿了自已的心灵。
而这种等待的尽头却只能是一片虚无，这种思念的幻灭以及明明知道思念幻灭却仍然不能不思念的心态，正是最为绝望的一种心态。
第三联“缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉”。
这句可以和李商隐的《无题》诗“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”相媲美。
春蚕吐丝，将自已重重包裹，正如诗人自己，用重重思念将自己重重包围。
春蚕吐丝尽头是茧，是死，红烛流泪的尽头是灰，是死。
而死，自然是人世间最为绝望的结局了。
“芭蕉”也是幽怨的意象，李商隐《代赠》诗有“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”句。
[清]黄仲则《两当轩集》2
![[清]黄仲则《两当轩集》2](https://img.taocdn.com/s3/m/af7418d82cc58bd63186bd3f.png)
[清]黄仲则《两当轩集》2明州客夜怀味辛稚存却寄别来甫及旬，离思已如积。
海角多飘风，入夜更凛冽。
鱼龙一以啸，涛声震空壁。
冻鼓惨欲沉，寒桨短将没。
何来万感交，扰此寸肠裂。
念我同袍人，按铗起叹息。
悲欢共情愫，来往溯晨夕。
各抱百年忧，念我更恻恻。
苦语犹在耳，形影儵以隔。
岂曰轻远游，欲已不可得。
绮怀楚楚腰肢掌上轻，得人怜处最分明。
千围步障难藏艳，百合崴蕤不锁情。
朱鸟窗前眉欲语，紫姑乩畔目将成。
玉钩初放钗初堕，第一销魂是此声。
妙谙谐谑擅心灵，不用千呼出画屏。
敛袖搊成弦杂拉，隔窗掺碎鼓丁宁。
湔帬斗草春多事，六博弹棊夜未停。
记得酒阑人散后，共搴朱箔数春星。
旋旋长廊绣石苔，颤提鱼钥记潜来。
阑前罽藉乌龙卧，井畔丝牵玉虎回。
端正容成犹敛照，消沉意可渐凝灰。
来从花底春寒峭，可借梨云半枕偎。
中表檀奴识面初，第三桥畔记新居。
流黄看织回肠锦，飞白教临弱腕书。
漫托私心缄豆蔻，惯传隐语笑芙蕖。
锦江直在青天上，盼断流头尺鲤鱼。
虫娘门户旧相望，生小相怜各自伤。
书为开频愁脱粉，衣禁多浣更生香。
绿珠往日酬无价，碧玉于今抱有郎。
绝忆水晶帘下立，手抛蝉翼助新妆。
小极居然百媚生，懒抛金叶罢调筝。
心疑棘刺针穿就，泪似桃花醋酿成。
会面生疏稀笑靥，别筵珍重赠歌声。
沈郎莫叹腰围减，忍见青娥绝塞行。
自送云骈别玉容，泥愁如梦未惺忪。
仙人北烛空凝盼，太岁东方已绝踪。
检点相思灰一寸，抛离密约锦千重。
何须更说蓬山远，一角屏山便不逢。
轻摇络索撼垂罳，珠阁银栊望不疑。
栀子帘前轻掷处，丁香盒底暗携时。
偷移鹦母情先觉，稳睡猧儿事未知。
赠到中衣双绢后，可能重读《定情诗》。
中人兰气似微醺，芗泽还疑枕上闻。
唾点着衣刚半指，齿痕切颈定三分。
辛勤青鸟空传语，佻巧鸣鸠浪策勋。
为问旧时裙钗上，鸳鸯应是未离羣。
容易生儿似阿侯，莫愁真个不知愁。
夤缘汤饼筵前见，仿佛龙华会里游。
解意尚呈银约指，含羞频整玉搔头。
何曾十载湖州别，绿叶成阴万事休。
慵梳常是发鬅鬠，背立双鬟唤不应。
买得我拌珠十斛，赚来谁费豆三升。
浅论黄仲则诗词中的愁苦、孤独感
浅论黄仲则诗词中的愁苦、孤独感王婉莹(安徽大学文学院,安徽合肥230039)摘要:黄仲则生活在国力雄厚的康熙王朝,然而他的命运遭际却与海晏河清的时代气息格格不入。
黄仲则的人生经历与悲苦如影随形。
其著作《两当轩集》中的诗词作品充满了愁苦和孤独情绪。
其愁苦情绪缘于其生活的贫困、人丁的单薄,羁旅江湖、有家难回,爱情破灭及怀才不遇;孤独之感则缘于其生理上的孤独和心理上的孤独两个方面。
关键词:黄仲则诗词;愁苦;孤独中图分类号:I206文献标识码:A文章编号:2095-7726(2021)02-0049-04收稿日期:2020-10-12作者简介:王婉莹(1995—),女,安徽亳州人,硕士研究生,研究方向:元明清文学。
黄仲则(1749—1785年),名景仁,仲则是他的字;又一字汉镛,自号鹿菲子。
江苏常州人。
出生在康熙盛世的黄仲则是一位生活在社会底层的寒士,母老家贫,生活艰难,只能外出游历谋生。
在外游历的数十年间,黄仲则写下了很多诗词作品,艺术水平也比较高。
包世臣云,“乾隆六十年间,论诗者推为第一”[1]。
黄仲则的诗词多写与朋友的离别、对故乡的思念,以及壮志难酬的心绪等等,是其内心世界的外在表现。
现代作家郁达夫曾说过,在黄仲则的作品中给他印象最深刻的,除了那些啼饥号寒的诗句外,则是他那种落落寡合的态度,和他那一生潦倒后的短命的死[2]。
本文将以黄仲则的《两当轩集》为基点,探析其诗词中包含的愁苦孤独之感,并试图找出造成这种状况的原因。
1983年上海古籍出版社出版的《两当轩集》中录有黄仲则的诗1178首、词216首。
然而在这近1500首的诗词作品中,仅有少量的欢愉之作,更多的是情绪低沉失落的作品。
正如黄仲则的友人洪亮吉所说:“黄二尹景仁诗,如咽露秋虫,舞风病鹤。
”[3]黄仲则一生孤僻,少与人交,诗歌正是他宣泄内心情感的有力武器。
贫困无依、思家难归、郁郁不得志的愁苦,生理以及心理的孤独,都是他诗词抒发的内容。
一、愁苦之情王国维《人间词话》云:“有有我之境,有无我之境……有我之境,以我观物,故物皆著我之色彩。
黄仲则
眼底悠悠酒半醺，秋虫唧唧只微闻。
江头玉笛才三弄，槛外月色已十分。
但结同心成比翼，更无壮志取功勋。
莳花种树相看老，白眼公卿不与群。
春风问遍有谁侯? 酒到微醺半是愁。
颜色分明画里见，客身疑似梦中游。
千层波影来湖上，几度烟花到陌头。
解意尚呈银约指，含羞频整玉搔头。
何曾十载湖州别，绿叶成阴万事休。
慵梳常是发鬅鬙，背立双鬟唤不应。
习得我拌珠十斛，赚来谁费豆三升。
怕歌团扇难终曲，但脱青衣便上昇。
曾作容华宫内侍，人间狙狯恐难胜。
小阁炉烟断水沉，竟床冰簟薄凉侵。
灵妃唤月将归海，少女吹风半入林。
此去应知难聚首，绿杨道上几垂鞭。
附：清人黄仲则《绮怀》
楚楚腰肢掌上轻，得人怜处最分明。
千围步障难藏艳，百合葳蕤不锁情。
朱鸟窗前眉欲语，紫姑乩畔目将成。
玉钩初放钗初堕，第一销魂是此声。
妙谙谐谑擅心灵，不用千呼出画屏。
敛袖搊成弦杂拉，隔窗掺碎鼓丁宁。
漫托私心缄豆蔻，惯传隐语笑芙蕖。
锦江直在青天上，盼断流头尺鲤鱼。
虫娘门户旧相望，生小相怜各自伤。
书为开频愁脱粉，衣禁多浣更生香。
绿珠往日酬无价，碧玉于今抱有郎。
绝忆水晶帘下立，手抛蝉翼助新妆。
小极居然百媚生，懒抛金叶罢调筝。
心疑棘刺针穿就，泪似桃花醋酿成。
指间一曲因谁误？莫问伊人只问琴。
夜云缥缈月玲珑，一曲箫声到客中。
孤影凭栏如去雁，斜桥卧水似垂虹。
晚灯深映窗纱绿，旧帐低垂鸳被红。
试探腰肢因底瘦，来时不似去时同。
危峰直上接天摩，向晚登临意若何。
两当轩-黄仲则诗集-似此星辰非昨夜-为谁风露立中宵共32页word资料
两当轩集卷第一黄景仁（1749-1783）字仲则，又字汉镛，号鹿菲子，江苏武进人。
四岁丧父，因家贫，早年即为谋生奔走四方。
曾任武英殿书签官，后纳捐为县丞，候选时为债家所逼，欲往西安依陕西巡抚毕沅，病死于途中，年仅三十五。
有《两当轩集》。
黄景仁多次应试不中，一生潦倒而多病，穷愁困顿的生活实情也就成为其诗歌的主要内容，如“我生万事多屯蹶，眄到将圆便成阙”（《中秋夜雨》），“全家都在风声里，九月衣裳未剪裁”（《都门秋思》），“惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无”（《别老母》），写尽寒士的悲酸。
但仅以此来看待黄仲则是远远不够的，在他的诗中，还常常表现出对于人格尊严的珍视和由此产生的孤傲之情。
典型的如《圈虎行》，写他在北京所见的一次驯虎表演，通过描绘这只猛兽任人驱使、做出各种貌似威风而实则“媚人”的架式，抒发了在统治力量的威压下人性被扭曲而失去自然天性的沉痛悲哀，具有呼唤英雄人格回归的潜在意义。
著名的《杂感》则写道：仙佛茫茫两未成，只知独夜不平鸣。
风蓬飘尽悲歌气，泥絮沾来薄幸名。
十有九人堪白眼，百无一用是书生。
莫因诗卷愁成谶，春鸟秋虫自作声。
此诗情绪虽比较低落，但那种自视甚高的兀傲，和坚持要在人世间发出自己声音的固执，仍可以感受到他那种在辗转不遇的处境下的顽强性格。
这一类诗，反映着乾隆时代文学中个体意识的复苏和强化。
黄景仁的诗以七言之作（包括古体和律绝）最能显现其特有的气质，风格深受唐诗影响，但又自出机杼。
对古代诗人，黄景仁最推崇李白，自称“我所师者非公谁”（《太白墓》）。
而长期漂泊、困苦劳顿却又见闻广博的生活也使他的诗（尤其是七古）“益奇肆，见者以为谪仙人复出也”（洪亮吉《黄君行状》），特别是那些描写壮丽飞动的景色以抒发磊落恣放之情的篇什，明显透出李白诗的风味，又兼有韩愈、李贺诗的成分。
如写钱塘江观潮：“才见银山动地来，已将赤岸浮天外。
砰岩磓岳万穴号，雌呿雄吟六节摇。
”（《观潮行》）他二十四岁时参加安徽学政朱筠（号笥河）在采石矶太白楼举行的盛会，即席写下《笥河先生偕宴太白楼醉中作歌》，诗中“是日同云江上开，天门淡扫双蛾眉。
爱情古代诗词美好作品
爱情古代诗词美好作品
朝代：清代
作者：黄景仁
原文：
几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。
似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。
三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。
朝代：清代
作者：纳兰性德
原文：
而今才道当时错，心绪凄迷。
红泪偷垂，满眼春风百事非。
情知此后来无计，强说欢期。
一别如斯，落尽梨花月又西。
朝代：宋代
作者：贺铸
原文：
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度?月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲情都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
朝代：先秦
作者：佚名
原文：
山有扶苏，隰有荷华。
不见子都，乃见狂且。
山有乔松，隰有游龙，不见子充，乃见狡童。
朝代：唐代
作者：李商隐
原文：
八岁偷照镜，长眉已能画。
十岁去踏青，芙蓉作裙衩。
十二学弹筝，银甲不曾卸。
十四藏六亲，悬知犹未嫁。
十五泣春风，背面秋千下。
感谢您的阅读，祝您生活愉快。
黄仲则《两当轩集》
黄仲则《两当轩集》黄景仁（1749-1783），字仲则，又字汉镛，自号鹿菲子。
江苏武进人，系出北宋黄庭坚之后。
清乾嘉年间名满京华的诗人。
仲则英年早逝，遗下两千多首诗篇。
黄诗纵横飘逸，直抒怀抱，风格近似李白和李商隐。
有《两当轩集》传于世。
古近体诗八十三首初春未觉毡炉暖，旋怀柑酒新。
池台平入夜，原野渺含春。
物外欣然意，风前现在身。
中宵感幽梦，冰雪尚嶙峋。
舟中咏怀旦发极清旷，夕眺俄幽亘。
沙迷归浣踪，叶积返樵径。
白水寒较明，昏雾薄将凝。
动摇虚舟赏，超越沧洲兴。
同调闲岩岑，秦越罕投赠。
长歌阕以再，倾耳谁与应？殊悲生事薄，聊觉野情胜。
中宵风鹳声，凄萧弥孤听。
清明步城东有怀邵二仲游水明楼下涨纹平，柳外遥山抹黛轻。
二月江南好风景，故人此日共清明。
征鸿归尽书难寄，燕子来时雨易成。
寻遍舣舟亭畔路，送君行处草初生。
题马氏斋头秋鹰图秋高江馆寒生棱，眼芒忽触瑶光星。
空尘动壁风旋榻，飒爽下击要离精。
金眸窈注紧脑侧，下若万骑相摩声。
凝神看定知是画，是谁扫笔如霜硎。
虚光四来指毛发，杀气迅走兼英雪。
悬此可以了魑魅，讵有鸟雀来空庭。
昔年作健臂而走，一挥飞破长天青。
仰天大笑缨索绝，毰毸斗大盘高城。
沙黄白日杳不见，围场散尽毛血腥。
今见此画如见生，头角怪尔逾峥嵘。
得霜则奋饱则飏，呼鹞作弟鹯为兄。
知君气类极神俊，嗟彼雉兔何聊生。
急将此图卷高阁，眼前万物心如平。
别意别无相赠言，沉吟背灯立。
半晌不抬头，罗衣泪沾湿。
秋夜酌闵二舟中移船向君饮，款语尽斜晖。
风细不妨烛，寒轻渐逼帏。
琵琶商女怨，砧杵远人衣。
起视秋江上，芦花有雁飞。
少年行男儿作健向沙场，自爱登台不望乡。
太白高高天尺五，宝刀明月共辉光。
秋夜曲蟋蟀啼阶叶飘井，秋月还来照人影。
锦衾罗帷愁夜长，翠带瘦断双鸳鸯。
幽兰袭露露珠白，零落花香葬花骨。
秋深夜冷谁相怜，知君此时眠未眼？灵壁磬石歌青神赤埴输球琳，泗滨作贡传至今。
古乐虽亡古质在，历久剥削沉坑深。
产饶欲尽不尽气，得径尺价昂兼金。
当年帝命后夔戛，圣作圣奏圣所歆。
为谁风露立中宵似此星辰非昨夜,为谁风露立中宵
为谁风露立中宵-似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
【译文】今晚的星儿虽然依旧，却已不再是昨夜了；风是如此的凄冷，露是如此的沉重，痴情的你究竟是为谁而伫立到半夜呢？【出典】清朝黄景仁《绮怀》之十五注：1、《绮怀》黄景仁几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。
似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。
三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。
2、注释：绮：本意为“有花纹的丝织品”，后来引申为“美丽”，“绮怀”自是一种美丽的情怀。
银汉，银河。
红墙，指女子居所。
李商隐《代应》：“本来银汉是红墙，隔得卢家白玉堂。
”星辰：李商隐《无题》“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
”风露：高启《芦雁图》“沙阔水寒鱼不见，满身风露立多时。
”思，丝。
心，芯。
皆双关语。
李商隐《无题》“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
”宛转，委婉曲折。
三五年：十五年。
三五月：农历十五月圆之夜。
3、译文1：我多少次坐在花下吹箫，银河红墙对我来说是那样的遥远。
眼前的星辰已不是昨夜的星辰，我为了谁在风露中伫立了整整一夜呢？缠绵的情思已尽如抽丝的蚕茧，宛转的心已经像被剥的芭蕉。
回想起她十五岁时在那月圆之夜的情景，可叹我手中的这杯酒竟已无法消除心中的忧愁。
译文2：夜深独坐在花下吹箫,看着天上银河茫茫。
眼前红色的墙，一切都那么遥远,星辰依旧可是昨天已逝去，在夜半我为谁站在风露中。
缠绵的情思已尽如抽丝的蚕茧，宛转的心已经像被剥的芭蕉。
回想起她十五岁时在那月圆之夜的情景，可叹我手中的这杯酒竟已无法消除心中的忧愁。
译文3：当初有过几次我们一起在花影下对坐吹箫，如今那一堵红墙，像隔别了织女牛郎的银汉天河一样迢遥难渡；相似的星辰但已不是当初那个夜晚，我好像看到当初那个人，在等待中立尽风露的良宵。
缠绵的情思如同蚕茧一样已经要抽尽了，哀婉悲伤的心就像层层剥去后空荡荡的芭蕉。
那个十五年前的人儿还在十五的月影里吗？可怜这样的心绪竟让我连一杯薄酒都无法消受。
黄仲则的诗
黄仲则的诗1. 黄仲则诗词杂感仙佛茫茫两未成，只知独夜不平鸣。
风蓬飘尽悲歌气，泥絮沾来薄幸名。
十有九人堪白眼，百无—用是书生。
莫因诗卷愁成谶，春鸟秋虫自作声。
绮怀（十六首选二）露槛星房各悄然，江湖秋枕当游仙；有情皓月怜孤影，无赖闲花照独眠。
结束铅华归少作，屏除丝竹人中年。
茫茫来日愁如海，寄语羲和快著鞭几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。
似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
缠绵思尽抽残茧，宛转心伤剥后蕉。
三五年时三五月，可怜杯酒不曾消。
圈虎行都门岁首陈百技，鱼龙怪兽罕不备；何物市上游手儿，役使山君作儿戏。
初舁虎圈来广场，倾城观者如堵墙；四周立栅牵虎出，毛拳耳戢气不扬。
先撩虎须虎犹帖，以棓卓地虎人立；人呼虎吼声如雷，牙爪丛中奋身入。
虎口呀开大如牛，人转从容探以手；更脱头颅抵虎口，以头饲虎虎不受，虎舌舐人如舐毂。
忽按虎脊叱使行，虎便逡巡绕阑走。
翻身踞地蹴冻尘，挥身抖开花锦茵；盘回舞势学胡旋，似张虎威实媚人；少焉仰卧若佯死，投之以肉霍然起；观者一笑争醵钱，人既得钱虎摇尾。
仍驱入圈负以趋，此间乐亦忘山居。
依人虎任人颐使，伴虎人皆虎唾余。
我观此状气消沮：嗟尔斑奴亦何苦，不能决蹯尔不智，不能破槛尔不武。
此曹一生衣食汝，彼岂有力如中黄，复似梁鸯能喜怒。
汝得残餐究奚补？伥鬼羞颜亦更主；旧山同伴倘相逢，笑尔行藏不如鼠。
少年行男儿作健向沙场，自爱登台不望乡。
太白高高天尺五，宝刀明月共辉光。
安庆客舍月斜东壁影虚龛，枕簟清秋梦正酣。
一样梦醒听络纬，今宵江北昨江南。
癸巳除夕偶成其一千家笑语漏迟迟，忧患潜从物外知。
悄立市桥人不识，一星如月看多时。
其二年年此夕费吟呻，儿女灯前窃笑频。
汝辈何知吾自悔，枉抛心力作诗人。
将之京师杂别（六首选—）翩与归鸿共北征，登山临水黯愁生。
江南草长莺飞日，游子离邦去里情。
五夜壮心悲伏枥，百年左计负躬耕。
自嫌诗少幽燕气，故作冰天跃马行。
都门秋思（四首选二）其一五剧车声隐若雷，北邙惟见冢千堆。
夕阳劝客登楼去，山色将秋绕郭来。
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两当轩集卷第一黄景仁（1749-1783）字仲则，又字汉镛，号鹿菲子，江苏武进人。
四岁丧父，因家贫，早年即为谋生奔走四方。
曾任武英殿书签官，后纳捐为县丞，候选时为债家所逼，欲往西安依陕西巡抚毕沅，病死于途中，年仅三十五。
有《两当轩集》。
黄景仁多次应试不中，一生潦倒而多病，穷愁困顿的生活实情也就成为其诗歌的主要内容，如“我生万事多屯蹶，眄到将圆便成阙”（《中秋夜雨》），“全家都在风声里，九月衣裳未剪裁”（《都门秋思》），“惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无”（《别老母》），写尽寒士的悲酸。
但仅以此来看待黄仲则是远远不够的，在他的诗中，还常常表现出对于人格尊严的珍视和由此产生的孤傲之情。
典型的如《圈虎行》，写他在北京所见的一次驯虎表演，通过描绘这只猛兽任人驱使、做出各种貌似威风而实则“媚人”的架式，抒发了在统治力量的威压下人性被扭曲而失去自然天性的沉痛悲哀，具有呼唤英雄人格回归的潜在意义。
著名的《杂感》则写道：仙佛茫茫两未成，只知独夜不平鸣。
风蓬飘尽悲歌气，泥絮沾来薄幸名。
十有九人堪白眼，百无一用是书生。
莫因诗卷愁成谶，春鸟秋虫自作声。
此诗情绪虽比较低落，但那种自视甚高的兀傲，和坚持要在人世间发出自己声音的固执，仍可以感受到他那种在辗转不遇的处境下的顽强性格。
这一类诗，反映着乾隆时代文学中个体意识的复苏和强化。
黄景仁的诗以七言之作（包括古体和律绝）最能显现其特有的气质，风格深受唐诗影响，但又自出机杼。
对古代诗人，黄景仁最推崇李白，自称“我所师者非公谁”（《太白墓》）。
而长期漂泊、困苦劳顿却又见闻广博的生活也使他的诗（尤其是七古）“益奇肆，见者以为谪仙人复出也”（洪亮吉《黄君行状》），特别是那些描写壮丽飞动的景色以抒发磊落恣放之情的篇什，明显透出李白诗的风味，又兼有韩愈、李贺诗的成分。
如写钱塘江观潮：“才见银山动地来，已将赤岸浮天外。
砰岩磓岳万穴号，雌呿雄吟六节摇。
”（《观潮行》）他二十四岁时参加安徽学政朱筠（号笥河）在采石矶太白楼举行的盛会，即席写下《笥河先生偕宴太白楼醉中作歌》，诗中“是日同云江上开，天门淡扫双蛾眉。
江从慈母矶边转，潮到然犀亭下回”的恣肆而细致的摹写和“高会题诗最上头，姓名未死重山丘。
请将诗卷掷江水，定不与江东向流”的舒放而自信的情怀，都让人明显感到诗人才华的跃动。
据说此诗曾让与会士子搁笔，人誉之为可与王勃当年在滕王阁作赋相比。
黄景仁的七言律绝能广采博取而自成一格，语言自然秀逸，意象鲜明而具有独创性，感情表达得很深细，有晚唐特别是李商隐诗的风味，如《感旧》、《绮怀》等篇。
“独立市桥人不识，一星如月看多时”（《癸巳除夕偶成》）写孤寂心情，“似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵”（《绮怀》）写相思之苦，都善于用精美的语辞写出忧郁的心绪，令人情为之动而一读不忘。
黄景仁的诗题材范围稍窄，但这是他似“东野（孟郊）穷而长吉（李贺）夭”（吴蔚光《两当轩诗钞序》）的命运所致。
在他的时代，他终究是最具诗人气质和才华的，其诗中深层的感染力一直漫渗到现代。
古近体诗八十三首初春未觉毡炉暖，旋怀柑酒新。
池台平入夜，原野渺含春。
物外欣然意，风前现在身。
中宵感幽梦，冰雪尚嶙峋。
舟中咏怀旦发极清旷，夕眺俄幽亘。
沙迷归浣踪，叶积返樵径。
白水寒较明，昏雾薄将凝。
动摇虚舟赏，超越沧洲兴。
同调闲岩岑，秦越罕投赠。
长歌阕以再，倾耳谁与应？殊悲生事薄，聊觉野情胜。
中宵风鹳声，凄萧弥孤听。
清明步城东有怀邵二仲游水明楼下涨纹平，柳外遥山抹黛轻。
二月江南好风景，故人此日共清明。
征鸿归尽书难寄，燕子来时雨易成。
寻遍舣舟亭畔路，送君行处草初生。
题马氏斋头秋鹰图秋高江馆寒生棱，眼芒忽触瑶光星。
空尘动壁风旋榻，飒爽下击要离精。
金眸窈注紧脑侧，下若万骑相摩声。
凝神看定知是画，是谁扫笔如霜硎。
虚光四来指毛发，杀气迅走兼英雪。
悬此可以了魑魅，讵有鸟雀来空庭。
昔年作健臂而走，一挥飞破长天青。
仰天大笑缨索绝，毰毸斗大盘高城。
沙黄白日杳不见，围场散尽毛血腥。
今见此画如见生，头角怪尔逾峥嵘。
得霜则奋饱则飏，呼鹞作弟鹯为兄。
知君气类极神俊，嗟彼雉兔何聊生。
急将此图卷高阁，眼前万物心如平。
别意别无相赠言，沉吟背景灯立。
半晌不抬头，罗衣泪沾湿。
秋夜酌闵二舟中移船向君饮，款语尽斜晖。
风细不妨烛，寒轻渐逼帏。
琵琶商女怨，砧杵远人衣。
起视秋江上，芦花有雁飞。
少年行男儿作健向沙场，自爱登台不望乡。
太白高高天尺五，宝刀明月共辉光。
秋夜曲蟋蟀啼阶叶飘井，秋月还来照人影。
锦衾罗帷愁夜长，翠带瘦断双鸳鸯。
幽兰袭露露珠白，零落花香葬花骨。
秋深夜冷谁相怜，知君此时眠未眼？灵壁磬石歌青神赤埴输球琳，泗滨作贡传至今。
古乐虽亡古质在，历久剥削沉坑深。
产饶欲尽不尽气，得径尺价昂兼金。
当年帝命后夔戛，圣作圣奏圣所歆。
于风斯干乐斯振，知民立辨宣郁沉。
后人好尚乃大异，用作拱玩搜岩岑。
金钟玉管失依附，洞房曲几添清阴。
峰峦洞穴卒嗟见，镂刻微渺穷芒针。
螭盘蛇卧文理别，方坛华盖开张森。
澄心堂砚秘制出，宣和天翰尤淋淋。
丈人忽作束腰具，坐以神物供荒淫。
文人癖嗜更多有，宝贵奚啻同天琛。
斋空松雪图史散，庵废海岳莓苔侵。
昔贤手泽半零落，望谁更辨泠泠音。
一拳把玩不忍释，悄思登岱临风吟。
国工国器交有待，完璧且作无弦琴。
后人得此重爱惜，中有入海千秋心。
杂咏东方月出皎，照见倾城姿。
君宠正专房，不信能弃夷。
梁尘飞更寂，橘枝冷欲披。
一朝繁华露，化为千泪丝。
终知恩决绝，未免心然疑。
诘旦理清镜，方知玉貌移。
天长沧海阔，何以度萧时！小鸟有比翼，双飞愁天寒。
朝衔榑桑枝，暮巢琪树端。
劳生岂不惜，幸有相与欢。
长天渺征路，中道逢哀鸾。
关山引孤啸，毛羽自摧残。
文采亦已高，谁与相盘桓。
阳岗有梧实，努力加朝餐。
生年三五时，瑶华比光彩。
万事匪所忧，此景若常在。
既见故者非，旋见新者改。
未觉少壮过，只增前日悔。
所悔行乐迟，精役形乃殆。
不知何事劳，但若有所待。
贱躯一何眇，前后各千载。
层云结广厦，海燕东南飞。
年年巢君屋，主人心不疑。
穿树树枝密，入花花影稀。
即此全盛日，愿能常见之。
胡为阅时岁，忽忽恩变移。
旧巢既已毁，梁在无留泥。
岂不怀新居，但感旧所知。
徘徊日云暮，燕燕空尔为。
朝行燕市中，夕宿夷门道。
酒徒既寂寥，信陵亦荒草。
壮士重一言，千金失其宝。
万里拥头颅，朝在暮不保。
当其悲来时，天地亦为老。
感此抱区区，双鬓如蓬葆。
倦言怀古人，忧心惄如捣。
子云耽清净，家贫常晏如。
奇字世不识，不知读何书？若为玄秘言，惜此名山躯。
后尘匪能步，尚哉珍令誉！皎皎明月光，延缘上空林。
幽堂悄然后，仿佛来素心。
素心日以隔，萧景日以逼。
薄帏生虚寒，梦醒如在侧。
揽衣起傍徨，横涕下沾席。
寸心常不移，可以照颜色。
骎骎感骤骥，恻恻聆悲泉。
寂寂登高楼，幽幽发素弦。
风川滞吴越，尘陆界幽燕。
远目易薆，怀人信流连。
白云讵能尽，坐此素景迁。
缄情竟何待，朗吟归来篇。
方壶隔沧澥，缥缈郁灵异。
至者乌可知，望者空以涕。
欲度既无梁，安能坐憔悴。
一水具溟渤，一石具嵩岱。
化理本不殊，举目皆有会。
莫恤邹生谭，驰精九州外。
行行向京雒，冠盖织古今。
疲极或慨息，偶云慕泉林。
长揖挽之去，至竟非其心。
朝来出门望，车迹恐不深。
惊流少潜鱼，疾飙无安禽。
亮矣子陵钓，愍哉嵇生琴。
浮海去南越，望古建德国。
渺怀结衣冠，怆虑动颜色。
谁知此中人，出入惟作息。
渊明有心人，归拟避秦客。
千载桃花源，想象遗民宅。
自崖讵能从，问津信何益。
无怀与葛天，吾将共晨夕。
中庭有劲草，烈烈凌寒霜。
及至众芳发，努力媚春阳。
奇质无可见，一心与物忘。
嗟彼硗硗者，先时自摧伤。
修修孤生木，丛丛蔽荆棘。
何意来良工，空山遂物色。
雕弧成方圆，顾盼与修饰。
芬芳袭衣綦，尘垢幸拂拭。
在物匪可耽，幸伴君子侧。
宛转望君知，莫忘本性直。
遗簪与敝帷，千载钦亮德。
胡粤异哀乐，春鸟亦殊音。
晓牖展晴荫，飞鸣递檐阴。
闻见异乡土，共此当春心。
万物欣有托，吾嗟竟安在？蛾眉朝见宠，夕姗来群阴。
谮丑伏祸浅，誉美藏机深。
疗妒世无药，那可知其心。
周旋影自失，惝怳魂相寻。
溪头浣纱女，日暮愁淫淫。
彼此更相羡，泣下俱沾襟。
古交戒情尽，今交思情离。
苦自留其馀，不知将赠谁。
宝剑既心许，慨然脱相遗。
安用挂树日，悲此宿草为？贫女中夜织，扃户绝四邻。
荧荧一灯影，自落空草根。
伊轧面虚壁，中织时悲辛。
颜色不自达，谁知此女贫。
贵贱异缯锦，各出桑蚕身。
同生而异造，赋命安可论。
惟当自努力，弗使机生尘。
九钟鸣丰山，青女肃宵驾。
万植浮馀荣，阴阴敛逾下。
恶木既失荫，崇兰亦颓化。
感此离居忧，搴帷达遥夜。
所欢入我梦，告我容华谢。
霍曶不可追，寒光满虚榭。
人生处天地，纤尘栖弱草。
风至草动摇，微躯不自保。
万物谋所寄，时至安能巧。
大壑藏舟移，过眼疾于鸟。
何用心人事，兀兀抱枯槁。
中夜理瑶瑟，未理百忧结。
欲弹旧时声，中曲双呜咽。
手爪非不同，芳华有时竭。
丝桐尔何知，应我心中节。
挥谢不复调，徒使肝肠绝。
拟饮马长城窟秦城苍苍汉月白，秋风饮马城边窟。
髑髅出土绣碧花，犹道秦时筑城卒。
秦皇筑城非不仁，汉武开边亦可人。
遮断玉关朝遣戍，长驱青海夜生尘。
祁连封后焉支失，绝漠愁胡眠流血。
残星点点散牛羊，霜天萧萧动箴篥。
闻道官家重首功，轻车仍拜未央宫。
从此北庭常保塞，几曾南向敢关弓。
射生旧日云中守，列帐传呼赐牛酒。
三时禾黍种连云，四月桃花开马首。
城郭安西净扫除，蒲桃天马贡长途。
太平不用封侯相，卫霍于今只读书。
题画淙淙独鸣涧，矫矫孤生松。
半夜未归鹤，一声何寺钟。
此时弹绿绮，明月正中峰。
仿佛逢僧处，春山第几重？遇王大邦誉不是逢摇落，谁知宋玉愁。
及关方浩叹，出峡又扁舟。
驿路成倾盖，霜天各敝裘。
萧萧词客鬓，几度异乡秋。
十三夜初更疾风雨，孤馆生芒寒。
梦醒忽见月，仍在疏棂间。
推窗面轩豁，巡檐步蹒跚。
林色黯逾洁，惊鸟栖未安。
晴雨忽异境，顿作新霁看。
始知造物幻，倏霍无其端。
清光皓同色，中夜发长叹。
秋夕桂堂寂寂漏声迟，一种秋怀两地知。
羡尔女牛逢隔岁，为谁风露立多时？心如莲子常含苦，愁似春蚕未断丝。
判逐幽兰共颓化，此生无分了相思。
登千佛岩遇雨木落千山秋，天空一江碧。
贾勇登巉岩，决眦瞰危壁。
猎猎虎啸林，阴阴龙起泽。
肤寸足下云，倏已际天白。
急雨翻盆来，疾雷起肘腋。
同游三两人，相望失咫尺。
飘然冷风过，烟霾渐消迹。
雨脚移而东，长虹逗林隙。
山翠湿淋漓，苔空见白石。
快哉今日观，横写百忧积。
山川美登眺，嗟余在行役。
陟高暖亲庐，犯险乖子职。
归当置浊醪，孤酹奠惊魄。
游白沙庵僧舍偶展登临兴，攀萝到上方。
江流送今古，僧话杂兴亡。
漱罢水泉冷，听沉山磬凉。
归来林坞夕，高处尚斜阳。
感旧大道青楼望不遮，年时系马醉流霞。
风前带是同心结，杯底人如解语花。
下杜城边南北露，上阑门外去来车。
匆匆觉得扬州梦，检点闲愁在鬓华。
唤起窗前尚宿醒，啼鹃催去又声声。
丹青旧誓相如札，禅榻经时杜牧情。
别后相思空一水，重来回首已三生。
云阶月地依然在，细逐空香百遍行。
遮莫临行念我频，竹枝留宛泪痕新。
多缘刺史无坚约，岂视萧郎作路人。