明清家具赏图

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Z中国明清家具的经典作品

欣赏角度:造型优美，线条精简，比例适中，材质优良，雕刻精美，动中有静静中有动。
一、经典椅凳类欣赏（明式）-圈椅
紫檀藤心矮圈椅
此椅紫檀木制，曲线形光素靠背板，扶手外拐，镰刀把式联帮棍，藤心座面。座盘下三面饰券口壸门，壸门边缘起阳线，圆腿直足无束腰。
此种腿足高度矮于靠背的圈椅所存极少，其功能或为富贵人家的儿童使用，或置于轿中使用，又称轿椅，是明式家具中较别致的一类。
此种紫檀雕刻嵌饰百宝的工艺以其精妙华美著称当世，高濂在《遵生八笺》中赞云：“其费心思工本，为一代之绝。”
三、经典屏联类欣赏
紫檀嵌青玉雕夔龙纹插屏
插屏主要框架为紫檀木制，由屏框、站牙、屏心三部分组成。屏框下缘透雕相向的夔龙纹，上缘及左右两侧浮雕卷云纹。站牙亦透雕出夔纹形象。屏心镶嵌一块青玉，从上至下透雕猪、豹、兔、羊等群兽形象，屏心下部两侧对称凸出两只昂起的鹰首。插屏背板素面，卸下后可见里面圆形铜镜，衬托着屏心正面的群兽玉雕。此屏紫檀雕夔龙及云纹华美，玉雕精细严整，为清代宫廷生活中的观赏品，日常陈设于案几上，体积虽小而气韵颇饱满。
一、经典椅凳类欣赏
黄花梨六螭捧寿纹玫瑰椅
此椅靠背镶板透雕六螭捧寿纹，下以圆形螭纹卡子花支垫。扶手横梁下装壸门牙，浮雕螭纹。藤心座面，下装券口牙子，浮雕螭纹及回纹。圆腿直足，腿间装步步高赶枨。
此椅靠背、扶手下壸门牙及座面下券口牙子装饰趣味颇浓，靠背的透雕纹样尤为精细雅致。 Nhomakorabea代太师椅
太师椅最能体现清代家具的造型特点，它体态宽大，靠背与扶手连成一片，形成一个三扇、五扇或者是多扇的围屏。特点：个性鲜明、式样繁多，多达几十种。太师椅是古家具中唯一用官职来命名的椅子，它最早使用于宋代，最初的形式是一种类似于交椅的椅具。到了清代，太师椅成了一种扶手椅的专称，此扶手椅的靠背板、扶手与椅面间成直角，样子庄重严谨，用料厚重，宽大夸张，装饰繁缛。这些的特征都是为了显示突出主人的地位和身份，已经完全脱离了舒适，而趋向于尊严

明清家具特点对比分析

↑ 明式家具
清式家具的定义
清朝经历康熙、雍正、清朝经历康熙、雍正、乾隆三朝时期，朝时期，在我国社会文化上出现了一味追求富丽华贵、现了一味追求富丽华贵、繁缛雕琢的奢靡颓废风气。雕琢的奢靡颓废风气。这时正广式家具”盛行，值“广式家具”盛行，加上满清宫内院对奢靡挥霍风气的跟风追随和提倡，清代中叶以后，风追随和提倡，清代中叶以后，家具大多以造型厚重、家具大多以造型厚重、形体庞装饰繁琐而风靡一时。大、装饰繁琐而风靡一时。这种家具在形式和格调上与传统家具的朴素大方、家具的朴素大方、典雅内敛的风格大相径庭甚至格格入，风格大相径庭甚至格格入，形成强烈对照，成强烈对照，故在我国家具史上称之为“清式”家具。上称之为“清式”家具。 ↑ 清式家具
↑ 明式椅子
清式家具
造型上浑厚、造型上浑厚、庄重这时期的家具一改前代的挺秀，家具一改前代的挺秀，而为浑厚和庄重。突出为用料宽绰，厚和庄重。突出为用料宽绰，尺寸加大，体态丰硕。尺寸加大，体态丰硕。清代大师椅的造型，师椅的造型，最能体现清式风格特点。它座面加大，格特点。它座面加大，后背饱腿子粗壮。满，腿子粗壮。整体造型像宝座一样的雄伟、庄重。座一样的雄伟、庄重。其它如凳等家具，桌、案、凳等家具，也可看出这些特点，仅看粗壮的腿子，这些特点，仅看粗壮的腿子，便可知其特色了。便可知其特色了。
明式紫檀木家具 →
← 清式圆明园卷枕扶手椅
明清家具的对比 —整体结构整体结构
明式家具
明式家具的整体结构以框架式样为主要的形式，样为主要的形式，呈现有束腰和无束腰两大结构特征。和无束腰两大结构特征。无束腰家具以圆腿侧足为主，造型腰家具以圆腿侧足为主，简练稳重。简练稳重。有束腰家具方腿直足，或三弯腿或鼓腿，形体敦厚而显得庄重秀丽。敦厚而显得庄重秀丽。这两种造法，给人以虚实相间、造法，给人以虚实相间、方正稳重的感受，稳重的感受，成功地体现出科学性和艺术性融于一体的造型美。

王世襄经典家具欣赏(下)

王世襄经典家具欣赏(下)王世襄经典家具欣赏(下)尺寸:宽103.5厘米、深68厘米、高31厘米此炕桌应系宫作,桌面攒框镶整板,束腰,彭牙。

牙板洼堂肚,浮雕卷草纹与螭龙纹。

三弯腿,顶部转角螭龙头,腿足外翻,雕成龙爪装。

包浆熟老,全品相。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》第114页,并著录于2011年首都博物馆《物得其宜——黄花梨文化展》明黄花梨三弯腿炕桌尺寸:宽64厘米、深51厘米、高25厘米此炕桌为明朝之物,抹头可见明榫。

面攒框镶三板,下装穿带出梢支承。

束腰,下装壸门式牙板,浮雕卷草纹。

抱肩榫构造,三弯腿,足部向内弯曲兜转。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》第114页。

明黄花梨有束腰三弯腿卷草纹炕桌尺寸:高29.2厘米、宽92.6厘米、深58.2厘米此炕桌造型及雕饰均为明式,比例优美纤秀。

冰盘沿下接束腰,牙板上雕饰卷草纹,为晚明流行的家具装饰题材。

牙腿相交之处,浮雕对称的如意云纹,三弯腿足部做成如意云纹状,与肩部纹饰遥相呼应。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》第114页。

明黄花梨有束腰带矮老三弯腿炕桌尺寸:高28厘米、宽99厘米、深64厘米此炕桌桌面攒框镶面芯板,起拦水线,冰盘沿打漥,高束腰加矮老,壸门式牙板与腿足沿边造生动的卷草纹曲线,三弯腿,外翻马蹄足,底端支以方足。

炕桌选料精美,造型古朴,线条有力,实为佳作。

参阅:王世襄《明式家具研究》文字卷乙第8页。

明黄花梨三弯腿螭龙纹炕几尺寸:73厘米、深40厘米、高23厘米此炕几既可在床榻上使用,又可席地单独使用。

几面攒框镶独板,冰盘沿下起阳线,线下束腰,三弯腿承外翻卷云足,牙板浮雕螭龙纹整器造型简约,曲线婉转,典雅古朴。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》第114页。

明黄花梨有束腰鼓腿彭牙炕桌尺寸:高29厘米此炕桌鼓腿牙极尽夸张,束腰外的肩、腿、内翻足几乎鼓成圆形。

牙条用铲地浮雕,草龙及其莲花纹样疏密有致。

参阅:王世襄《明式家具珍赏》第115页。

清紫檀翘头供案尺寸:高20厘米、宽265厘米、深24厘米此案造型优美,案面攒边长条独板,冰盘沿,翘首,束腰镂雕条纹,牙板饰波浪构造,轮廊曲线自然与腿相接。

明清家具经典款式对比

此绣墩设计巧妙，结构合理，有很高的艺术价值。
桌案类
二、经典桌案类欣赏
板式腿条案
案面为窄长的条形，案面的宽度大约是长度的四分之一，板式腿的条案，两侧板式腿上，作椭圆形开光，板腿之下，又有向内翻卷的卷书足。整个造型简洁而又大方，方圆之间透着古雅书香之气。
二、经典桌案类欣赏
文竹小炕几，清乾隆
一、经典椅凳类欣赏（明式）
灯挂椅
明代最为普及的靠背椅样式，其特点以圆腿居多，搭脑后挑，整体光素，有的只有背板上雕一组简练的适合的图案，整体由下向上略呈收势，使得视觉效果稳定、挺拔。
欣赏角度:整体框架稳定，造型简洁大方，搭脑向后外挑形状独特，坐面上方的两根椅腿与后背板的弯曲动势形成对比，充满韵律。
此小几呈长方形，以松木为骨架，在其棱角处镶嵌紫檀木细丝，中间贴饰极精细的竹黄，色泽淡雅。几面正中镶瘿木心，侧沿两端雕饰回纹。腿子为竖直方材，缩进几面以内，其上端饰以透雕拐子牙头，前后两腿间各施横枨两根。
此小几造型灵秀可人，颜色清新淡雅，在故宫现存的文竹器物中可以说是精巧之作，弥足珍贵。
欣赏角度:造型优美，线条精简，比例适中，材质优良，雕刻精美，动中有静静中有动。
一、经典椅凳类欣赏（明式）-圈椅
紫檀藤心矮圈椅
此椅紫檀木制，曲线形光素靠背板，扶手外拐，镰刀把式联帮棍，藤心座面。座盘下三面饰券口壸门，壸门边缘起阳线，圆腿直足无束腰。
此种腿足高度矮于靠背的圈椅所存极少，其功能或为富贵人家的儿童使用，或置于轿中使用，又称轿椅，是明式家具中较别致的一类。
明清家具经典款式对比
椅凳类
一、经典椅凳类欣赏（明式）-圈椅
黄花梨螭纹圈椅
此椅弧形椅圈自搭脑伸向两侧，通过后边柱向前顺势而下形成扶手。背板稍向后弯曲，形成背倾角，颇具舒适感，板满雕双螭纹。四角立柱与腿一木连做，“s”形联帮棍。席心座面。座面下装壸门卷口，雕卷草纹。腿间管脚枨自前向后逐渐升高，称“步步高赶枨”，寓意步步高升。四腿外撇，称侧脚收分，意在增加器物的稳定感。

爱上博物馆之珍品—国博观明清家具

爱上博物馆之珍品—国博观明清家具大都会有一个中国馆，里面有一套非常漂亮的明清家具，大气优雅。

世界上最好的博物馆用这种方式表达了对中国文化的尊重。

马未都在央视百家讲坛做的《马未都说家具收藏》系列。

他的学识、阅历和口才让他的讲座非常吸引人。

他是一个对中国文化非常尊敬的人，遇到了收藏的最好的时期，成就了事业。

国博有一个明清家具的专题展出，明代家具多以黄花梨为主，造型简约，线角流美，工艺精湛，一种悠闲洒脱飘逸的感觉；清代选材以紫檀、红木为多，颜色深，装饰富丽华贵，工艺复杂多变，庄重沉稳。

以下介绍。

首先从床开始：“床前明月光”，此床非床也，乃一马扎，古称“胡床”。

马扎入诗的还有“几回沾叶露，乘月坐胡床”、“妾发初覆额，折花门前剧。

郎骑竹马来，绕床弄青梅。

”坐分为两种，席地坐和垂足坐。

中国人是唯一改变过起居习惯的民族，由席地坐转为垂足坐。

汉以前人们席地而坐，家具以矮型的席、案、床、榻等为主，魏晋南北朝时期开始出现椅、凳等高型坐具。

唐宋时期高型家具得到普遍使用，并逐渐成为主流。

明代中期以后，高型家具进入成熟阶段。

出席、席位、宴席甚至主席都和我们曾经席地而坐有关。

如果当初我们是坐椅子的，那么这些词就应该是出椅、椅位、宴椅和主椅啦。

床在早期是坐具而不是卧具。

《说文》中解“床，安身之坐者”。

这马扎到宋代有了大的改变，有了依靠，就成了交椅。

这简单的交椅是价格最贵的椅子。

明黄花梨交椅优点：重量轻，可折叠，故可以在行动（如行军打猎）的时候使用；缺点，称重在交叉点，不太结实交椅有权力的象征。

谁做第一把交椅？明黄花梨交椅式躺椅《正襟危坐》：椅在过去是一个树种，有人认为是楸木。

椅的本意是依靠，凡是带有靠背、扶手可以依靠的才能称之为椅。

明黄花梨官帽椅官帽椅是中国椅具中最为舒展的，椅背出头像宋代管帽的帽翅。

椅背扶手出头，也称四出头。

明黄花梨官帽椅明紫檀圈椅（圈椅优点：四足落地，椅面卡住，非常牢固；有利于大臂小臂同时得到休息因而很舒适）圈椅：简单、舒适、美观、结实，是最科学的椅具明末清初黄花梨玫瑰椅玫瑰椅在所有椅具中最矮，一般放在窗前，不挡光明晚期黄花梨隔扇，铁力木平头案，黄花梨官帽椅清中期紫檀素面官帽椅清乾隆紫檀扶手椅清中期紫檀官帽椅清中期紫檀镶珐琅方凳没靠背没扶手为凳，用于踩踏、增高清中期檀雕蝙蝠衔佩纹书卷式扶手椅明黄花梨香几清中期紫檀香几《拍案惊奇》：桌和案的区别——腿的位置决定名称，腿缩进去的为案，腿顶住四角为桌。

上海博物馆藏明清家具精粹明式家具部分

上海博物馆藏明清家具精粹明式家具部分上海博物馆家具馆是国内设立最早的明清家具专门陈列场馆，同时也是质量最精、精品最多的公立博物馆。

上博家具馆的收藏以香港庄氏捐赠王世襄先生旧藏为主体，同时征集陈梦家先生旧藏充实陈列，加之原有的丰富馆藏，已成为全国家具爱好者的朝圣之地。

我们将以两期的内容全面展现上海博物馆藏明清家具，本期分享明式家具部分，下次推送清式家具部分。

上下两期共收录家具74例，基本涵盖了目前在陈家具。

上海博物馆藏明清家具精粹明式家具部分嵌云石紫檀木笔屏年代：明尺寸：长17.2厘米宽8.7厘米高19.7厘米上海市宝山区顾村明万历朱守城夫妇墓出土紫檀木质，屏心为一片云石。

笔屏，是笔插与砚屏组合而成的文具，非常少见。

笔插是一种竖向的置笔用具。

器身如口字形，下部的底坐上有数个孔洞，底坐上竖两根立柱，立柱之间有横梁，横梁上有若干圆孔，可供插笔。

砚屏则是置于砚边，用于遮风障尘的小屏风。

笔屏组合了两者的功用，插笔与遮风障尘两不误。

明高濂的《遵生八笺》中有文房器具篇，专条记录“笔屏”：“镶屏插笔”“大者长可四寸，高三寸者”，其惊艳之处在大理石质的屏心，高濂曰：“有大理旧石，俨状山高月小者，东山月上者，万山春霭者，皆余目见。

”此笔屏，虽无山高月小、东山月上之状，但言其有万山春霭之姿，还是可以想象的。

黄花梨木三层架格年代：明尺寸：长103.0厘米，宽43.6厘米，高188.0厘米架格又称“书架”或“书格”，可以陈设器物，亦可存放书籍，罗列卷轴。

此架格为三层全敞式，四面无任何棂格或围栏装置，是架格的最基本形式。

通体用方材，取料单细，抽屉扁薄，颇显轻盈疏朗。

铁力木板足开光条几年代：明尺寸：长191.5厘米宽50.0厘米高87.0厘米条几以三块厚约两寸的长方形铁力木整板制成，面板与板足直角相交处，以闷榫角结合的方式进行连接，然后抹去棱角，呈现转折柔和的小圆角。

板足开椭圆形透光，这是使用厚重木材制作家具时常用的手法，可得轻巧、通透的外观而不显沉闷。

清宫旧藏明清家具经典图例桌案部分

清宫旧藏明清家具经典图例（桌案部分）故宫博物院收藏的明清家具甚为丰富，总数量多达上万件，其中明代家具有三百余件。

清代家具中床榻、椅凳、桌案、箱柜、屏联、台座等一应俱全，还有东洋家具和西洋家具近五百件。

其质地有紫檀、黄花梨、花梨、铁梨、乌木、鸡翅木、酸枝木、榉木、楠木、桦木、榆木、瘿木、黄杨和漆等。

这些家具除部分由清宫造办处制作外，绝大多数来自全国各地，其中以广作、京作、苏作、晋作最为著名。

这些作品可以全面地反映明清家具的风格特点，对研究明清家具的艺术成就和明清时期的思想文化具有重要的借鉴和参考价值，是我国宝贵的文化遗产。

1、黄花梨卷草纹方桌，明，高86cm，边长94cm桌面下带束腰，直牙条上浮雕卷草纹，以回纹间隔。

四腿间安罗锅枨，上端与牙条相抵，两侧紧贴上拱处雕出回卷的云头。

牙条与桌腿内侧起混面单边线。

方腿直足，内翻马蹄。

此桌造型庄重大方，纹饰简练，色调自然，具有明代家具的特点。

2、黄花梨方桌，明，高70cm，边长82cm桌面边料甚宽，冰盘沿下起阳线。

桌腿间连接牙条，两端留牙头，下装高拱罗锅枨与牙条相抵。

桌面四角下方另装小牙头，形成一腿三牙，共同支撑桌面和固定四腿。

四腿圆柱形，侧角收分明显。

此桌此桌具有典型的明代家具特点，造型简洁明快，稳重大方，无雕刻装饰。

3、铁梨螭纹翘头案，明，高90cm，长363cm，宽68cm案面两端翘头，面下直牙条，腿、牙头、案面间用夹头榫结合。

牙条两端雕相对的回纹，牙头作卷云形。

直腿外撇，两侧腿间安插挡板，透雕螭纹。

大型翘头案一般摆设在正厅正中或宫殿内两侧山墙下，为陈放大型陈设品而用，与平头案相比更具装饰性。

此案造型古朴，纹饰流畅，端庄稳重。

4、黄花梨束腰方桌，高83cm，边长100cm桌面攒框镶心，冰盘沿，直束腰，素牙条，四腿内安霸王枨。

方直腿带侧脚收分，足端削出内翻马蹄。

桌腿与牙条拐角处以软弯过渡，线条流畅，于硬朗中见柔和。

此桌造型简洁，朴素瘦劲，无刻意装饰，具有典型的明式家具特点。

明清家具欣赏——上海博物馆

明清家具欣赏——上海博物馆上海博物馆中明清家具馆开放于1996年，是国内第一个建立中国古典家具专题陈列的博物馆。

馆内收藏了明式家具和清式家具，明式家具除上海明墓出土的家具模型以外，绝大多数来自王世襄和陈梦家两位著名学者的旧藏，清式家具则为上海博物馆原有馆藏，部分器物为传世孤品，对中国古代家具的研究具有很高的价值。

中国古代家具的发展源远流长，早在汉代之前，人们已经能制造精美的漆木家具，自南北朝以后，“垂足坐”的生活方式促进了高型家具的发展。

至明、清时代家具结构上的科学性和装饰上的高度艺术化，使中国古典家具的制造进入了鼎盛期，明代家具追求神态韵律，以造型古朴典雅为特色，结构严谨，线条流畅：清代家具注重体量，提倡繁纹重饰，崇尚雕刻和镶嵌，从而以富丽、豪华独树一帜，明清家具的艺术成就是中华民族的优秀文化遗产，在世界家具领域中享有盛誉。

香港庄氏以近年所得王世襄先生旧藏明清家具珍品捐赠上海博物馆。

上海博物馆辅以原有藏品，于1996年特辟庄氏古代家具馆。

2000年上海博物馆又斥资征集陈梦家、赵萝蕤夫妇旧藏家具充实陈列，以供大众鉴赏。

明代家具明代的家具业十分发达，它一方面继承了宋元以来的传统木作技术；另一方面城市商品经济的繁荣，住宅和园林建筑的兴起，以及大量来自东南亚的硬木输人，为明代家具向高层次发展提供了有利条件。

从传世实物看，这一时期的家具品类齐全，而且形成了鲜明的艺术特色，它造型简练，线条流畅，比例匀称，榫卯严密。

在装饰上除了充分应用木材纹理的自然美外，还好用攒斗和雕刻的手法，在家具的醒目部位加以点缀。

明代家具自始至终以追求神韵为目的，为此风格典雅、朴实大方，历史以来深受人们所喜爱。

明代家具在装饰上经常使用攒接和斗簇的手法来加以美化。

斗簇就是将镀镂的花片用栽榫把它们斗拢成各种图案；攒接是用纵横短材凭借榫卯把它们衔接成所需图案。

这种装饰较多地使用在床围子和衣架中牌子上。

一进展厅首先映入眼帘的是明代的紫檀插肩榫大画案尺寸：长192.8厘米，宽102.5厘米，高83厘米该画案尺寸宽大，以紫檀为原料，用料阔绰。

明朝时期的家具(ppt)

中国传统家具
一、社会经济文化背景
明初经济复苏，手工业高速发展，工匠们拥有丰富的传统木作技艺，已由宋朝的120行发展到360行；
在一些发达地区的手工业生产部门中还出现了资本主义的萌芽；
中国传统家具
一、社会经济文化背景
海禁开放，郑和七下西洋，从东南亚一带输入大量硬木，为家具制作提供良好的物质条件。
• 这种结构方式的优点是在没有雕刻的情况下，能以木材自身形状的变化来加强材料的质地、材料肌理的表现力。
中国传统家具
霸王枨
有束腰三弯腿
黄花梨有束腰三弯腿霸王枨长方凳中国传统家具
霸王枨
• 是用于方桌、方凳的一种榫卯，是一种不用横枨加固腿足的榫卯结构，为了家具造型清秀，但又可使家具很牢固。
• S形，上面与桌面的穿带相接，用销钉固定，下端与腿足相接。
2、在精神层面上，案的等级高于桌。案的陈设功能越来越大，实用功能就相对降低，桌的实用
功能越来越大，陈设功能越来越低。
中国传统家具
（二）桌案几类：（1）炕桌
北方特有的家具
一般呈宽大的矮方形，多是作饭桌用。
有束腰
鼓腿彭牙
黄花梨有束腰鼓腿彭牙炕桌
中国传统家具
卷草纹浮雕
（二）桌案类：（1）炕桌
黄花梨有束腰三弯腿炕桌
格角榫大都使用在几、案、桌、椅等的面框架部分。在两端分别做出45度斜边，边挺处再作榫头和榫眼。这样就把明榫处理在两侧，将没有纹理的木材横断面隐藏起来，而将色泽优美的花纹的纵切面外露，给人以绝好的视觉效果。
中国传统家具
罗锅枨
• 枨：一般指横向安装的小木料，起加固作用。 • 横枨：基本是一根直木条，水平安置在桌、案、凳、椅的腿足之间，有的用

明代家具与清代家具的区别

明代家具与清代家具的区别1、造型厚重，形式繁多清式家具在造型上与明式家具的风格截然不同，首先表现在造型厚重上，家具的总体尺寸比明式家具要宽，要大，与此相应，局面尺寸、部件用料也随之加大。

比如清代的太师椅、三屏式的靠背、牙条、腿步等协调一致，造成非常稳定、浑厚的气势。

这是清式家具的典型代表。

清式家具在结构上承袭了明式家具的卯榫结构，充分发挥了插销挂榫的特点，技艺精良，一丝不苟。

凡镶嵌方面的桌、椅、屏风，在石与木的交接或转角处，都是严丝合缝，无修补痕迹，平平整整的融为一体。

家具的主料木材，选料极为精细，表里如一，无节，无伤，完整得无一瑕疵。

硬木家具的部件和零部件，如抽屉板、桌底板及穿带等，所用的木料都是硬木。

清式家具的样式也比明朝繁多，如清朝新兴的家具太师椅，就有三屏风式靠背太师椅、拐子背式太师椅、花饰扶手靠背太师椅等多种。

2、用材广泛，装饰丰富。

清式家具喜于装饰，颇为华丽，充分应用了雕、嵌、描、堆等工艺手段。

雕与嵌是清式家具装饰的主要方法。

嵌有瓷嵌、玉嵌、石嵌、珐琅嵌、竹嵌、螺钿嵌和骨木镶嵌等。

清代除继承了明代原有的形式外，又发展了螺钿嵌，产生了骨木嵌、珐琅嵌和瓷嵌。

3、骨嵌的作用。

骨嵌用在器皿虽然很早，但是骨嵌用于家具上还是清代的创举。

骨嵌的鼎盛时期是乾隆中叶，其艺术特点有：（1）骨嵌工艺精良，拼雕工巧。

工艺制作上保持多孔，多枝，多节，块小而带棱角，既宜于胶合，又防止脱落，虽天长地久，仍保持完整形象。

（2）骨嵌表现形式分为高嵌、平嵌、高平混合嵌三种。

早期和盛期是高嵌和高平混合嵌，后期都是平嵌。

（3）骨嵌用材多为红木、花梨等贵重木材，因其木质坚硬细密，镶以骨嵌更显出古拙，纯朴。

4）骨嵌题材大致可分为人物故事、山水风景、花鸟静物和纹样四类。

由于工艺美术的发展，使得家具制作得以借助各处工艺美术手段，去进行综合的装饰处理。

清式家具的装饰上采取了多种材料并用，多种工艺结合，构成了它自己的特点，是历代所不能比拟的。

北京故宫馆藏明清家具赏析(完整版)

北京故宫馆藏明清家具赏析(134P)图已补故宫博物院收藏的明清家具甚为丰富，总数量多达上万件，其中明代家具有三百余件。

清代家具中床榻、椅凳、桌案、箱柜、屏联、台座等一应俱全，还有东洋家具和西洋家具近五百件。

其质地有紫檀、黄花梨、花梨、铁梨、乌木、鸡翅木、酸枝木、榉木、楠木、桦木、榆木、瘿木、黄杨和漆等。

这些家具除部分由清宫造办处制作外，绝大多数来自全国各地，其中以广作、京作、苏作、晋作最为著名。

黑漆嵌螺钿龙戏珠纹香几，明宣德，高82cm，面径38cm香几黑漆表里。

海棠式几面，鹤腿象鼻式足，落在须弥座式几座上。

几面嵌螺钿彩绘单龙戏珠，周边饰折枝花卉纹。

边缘沿板均开光，描彩折枝花纹。

束腰上浅浮雕如意云头纹，上彩绘折枝花纹。

腿上部嵌螺钿彩绘龙戏珠纹，下部彩绘折枝花纹。

座面圆形开光内绘鱼藻纹，外圈饰折枝花。

腿牙内侧刀刻“大明宣德年制”款。

明代有室内焚香的习俗，香几为承置香炉的家具。

此器带款，为明代早期漆家具的代表作。

填漆戗金云龙纹立柜，高174cm，长124cm，宽74.5cm柜四面平式，对开两扇门，门间有活动立栓，铜碗式门合叶，柜内黑漆里，设黑漆屉板2层。

两扇柜门上下均饰菱花式开光，上部左右两开光内有黑万字红方格锦纹地，饰戗金龙戏珠纹，填彩海水江崖纹。

下部左右两开光内饰鸳鸯戏水图。

柜四周边框和中栓戗金填彩开光内饰朵花纹。

柜侧戗金填彩云龙和海水江崖纹样，边沿开光内饰填彩花卉纹。

柜后背上部填彩戗金牡丹蝴蝶纹，下部填彩松鹿、串枝牡丹纹，并阴刻戗金“大明万历丁未年制”楷书款。

此柜工艺精湛，为明代漆家具的代表作品。

黑漆棋桌，明万历，高84cm，长84cm，宽73cm桌通体髹黑色退光漆，桌面上有活榫，合拢是四足木桌，打开后为八足棋桌。

突起罗锅枨式桌牙。

桌面边缘起拦水线，正中为活心板，上绘黄地红格围棋盘，背面黄素漆地。

不同地域的明清家具对比

不同地域的明清家具对比清代家具和明代家具相比，有很多不同。

首先，清代家具的产地很明确。

清代重要的家具产地有广州和苏州两地，广州的称为“广做”，苏州的成为“苏做”，此外，山西做的是“晋做”，北京做的是“京做”，均以地域命名。

每个地区的家具都有特点，比如广做的家具，典型特征就是不惜料。

因为广州是口岸城市，木材最先得到。

广州的人工贵，材料相对便宜，因而在料上就不吝惜了。

苏做的家具经过内陆的运输，材料贵了，但人工相对便宜。

所以，苏做的家具不惜工，以工来弥补少料的缺陷。

比如椅子，大量编藤屉面的椅子，都是苏做；如果是广做，直接诶搁一块木板，因为它不缺料。

苏州工匠过去干完活，地上除了木屑，没有整块木头，所有的木头都要用上，非常讲究。

广做红木南官帽椅清代中期长：60cm、宽：46cm、高：110cm，现首都博物馆藏通过对明清两代的家具进行对比，我们可以看到：明代重结构，少装饰，它的装饰都是起画龙点睛的作用；清代重装饰，轻结构，讲究整体的华丽。

虽然明代也有满雕的家具，但非常稀少。

从细节的表现来看，明代注重细微的变化，比如一个细小的线角，如果你不是很懂家具，你就看不到。

他有点儿像京剧，甩个水袖，飞个眼神，是那种很细致的感觉。

清代则讲究第一冲击力，一上场就要吸引你。

整体的感觉，两个时代不一样。

晋做红木两出头官帽椅清代中期长：57cm、宽：44cm、高：101cm明代家具是简洁和繁缛并存，清代家具则以奢华为主，这就是他们本质上的不同。

对于一般家具做简单判断，分辨是明是非，可以从大感觉上去找。

苏做红木四出头小官帽椅清代中期长：52cm、宽：40cm、高：96cm京做红木太师椅清代中期长：62cm、宽：52cm、高：104cm。

中国古代家具史(1)

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明清家具-清代家具-靠背椅4
•苏式的靠背椅、背板也是实板、座面为藤屉，下有素牙子。
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明清家具-清代家具-屏背椅
❖ 它是靠背椅的一种，但独具特色。它的特征是靠背为屏式，背板下端两侧有站牙，整个靠背好似一座独立的座屏。它是清代的特有品种，而且唯独苏作存在，京作、广作都没有。
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明清家具-品种和造型-清代家具-官帽椅
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明清家具-清代家具-靠背椅
❖ 其造型特征是：只有靠背，没有扶手，而靠背搭脑是不出头的。清式广作黄花梨木、绳纹、狮爪靠背椅。其整体风格，与以上苏式靠背椅显然不同。它的靠背和后腿上部，均由绳纹缠结而成。尤其座面以下，工字枨、狮子爪，显然是受法国洛可可风格的影响。这是晚清作品。
明清家具-方桌
明。黄花梨方桌一方桌四腿直接桌面，腿间安罗锅枨，枨上各施两组双矮佬。四腿及枨子均用圆材。方桌造型简练舒展，具有浓厚的明代家具特点。据档案记载，此桌曾在寿安宫陈设和使用。
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明。黄花梨方桌二此桌具有典型的明代家具特点造型简洁明快，稳重大方，无雕刻装饰。
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亮脚
绦环板
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明清家具-家具的装饰-雕与嵌
浮雕夔龙纹
浮雕夔龙纹
透雕凤纹
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卷草纹
嵌玉卡子花 29
明清家具-家具的风格特点-明代家具
对于明代家具风格特点的了解和掌握，是我们欣赏家具、鉴定家具时所必须具备的条件。明代家具的风格特点，细细分析有以下四点：
1．造型简练、以线为主
2021/2/3
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明清家具鉴赏

明清家具鉴赏中国古代家具是我国优秀的工艺美术品之一。

它既是人们日常生活中的实用品，又是有欣赏价值的艺术品。

其历史悠久，独具民族特色。

我国古代家具能充分地表现设计者的思想与气质，体现时代的特征与人文气息，富有特殊的文化内涵。

因而，举世文明，备受国际收藏家的喜爱。

中国家具发展到明代，开始进入黄金时代，出现了大量精美`实用的各式家具。

至清代乾隆年间，家具材料虽然优良，但雕饰繁琐，风格也为之大变。

到清代末期，家具和其它工艺品一样，呈衰退不振之势。

明清家具由于其本身具有的真、善、美的丰富内涵和独特艺术价值，近十几年来，始终处于国际收藏的热潮之中。

明清工匠们把最优质的材料、完美的设计和精心的匠艺相结合，制造出令西方人惊叹的“如谜一般美妙”的家具，而且制作中绝对不用铁钉，只是用榫舌和榫眼等复杂而巧妙设计组合家具，因而使明清家具成为中华民族优秀文化的一部分。

一、明式家具的特点明式家具是我国明代匠师们在总结前人经验和智慧，并加以发明创造，在传统艺术方面取得的一项辉煌成就。

它除了在结构上使用了复杂的榫铆外，造型工艺术也充分满足人们的生活需要。

因而它是一种集艺术性，科学性，实用性于一身的传统艺术品。

明代家具的风格特点，主要表现在以下几个方面：1、造型稳重，大方；比例尺寸合度：轮廓简练舒展。

2、结构科学；榫铆精密。

3、精于选料配料，重视木材本身的自然纹理和色彩。

4、雕刻及线脚装饰处理得当。

5、金属饰件式样玲珑，色泽柔和，起到很好的装饰作用。

明式家具的造型及各部比例尺寸基本与人体各部的结构特征相适应。

如:椅凳坐面高度在40—50厘米之间，大体与人的小腿高度相附合，大型坐具，因型体比例关系，坐面较高，但必须有脚踏相配合，人坐在上面，双脚踏在脚踏上，实际使用高度（由脚踏面到坐面）仍是40—50厘米之间。

桌案或也是如此，人坐在椅凳上，桌面高度基本与人的胸部齐平。

双手可以自然地平铺于桌面，或读书写字，或挥笔作画，极其舒适自然。

两端桌腿之间留有一定空隙，桌牙也要控制在一定高度。