十九世纪俄罗斯文学

十九世纪俄罗斯文学
第一部分十九世纪初二十五年文学
一、主要作家、作品：
1．进步的改革派、新派的领袖：卡拉姆津
2．茹科夫斯基：继杰尔查文后成为俄国诗坛泰斗，是俄国第一个浪漫主义作家，浪漫主
义文学的奠基人。

（早期浪漫主义）
（1）抒情诗：1806年的哀歌《黄昏》。

（2）故事诗：《斯维特兰娜》是茹科夫斯基全部创作中最著名的一部作品。

（3）“翻译的天才”（普希金称他）：他译的罗马史诗《奥德修纪》是俄国译本中的杰作。

他认为：诗人在翻译诗歌的时候，不应当是作者的“奴隶”，而应当是一个“竞争者”，甚至可以超越作家。

3．雷列耶夫：
（十二月党人中产生了许多杰出的作家，其中最著名的有：雷列耶夫、别斯图热夫、丘赫尔别凯、奥陀耶夫斯基、拉耶夫斯基等人。

）（后期浪漫主义）
19世纪初期，俄国贵族革命家。

文学成就主要表现在诗歌上。

十二月党诗人中最著名的诗人。

特别强调：文学的社会作用和诗人的社会职责。

他的诗歌充满高度的政治激情，号召人们起来为自由而战。

他们作品中的主人公都是爱国志士。

诗歌充满鲜明的俄罗斯特色。

（1）政治抒情诗：起义前不久写的《公民》
（2）长诗：《沃伊纳罗夫斯基》是他唯一的也是最好的一篇长诗。

（3）组诗：他一生中共写过二十一篇《沉思》（组诗）
4．克雷洛夫：（别林斯基称它为“俄国唯一的一位真正的、伟大的寓言作家。

）
5．里鮑耶陀夫：手抄喜剧（诗体本）《智慧的痛苦》（恰茨基、索菲娅）表现进步青年（十二月党人）的思想情绪，盼望自由民主。

是俄国批评现实主义文学的开始。

6．普希金：俄国文学之父。

在俄国文学史上是继往开来的人物，他既是俄国浪漫主义文学的杰出代表，又是现实主义文学的奠基人，并对俄罗斯文学语言的改革作了划时代的贡献。

（1）1814年，普希金在一次考试期间读自己的新作《皇村回忆》一诗，深得在场的老诗人杰尔查文的赞赏，称他是自己的继承者。

1814年，公开发表了第一首诗《致诗友》。

（2）抒情诗：普希金是这一时期俄国最杰出的抒情诗人。

题材广泛、样式多样、感情真挚、流畅凝练。

（局限：有歌颂扩张之诗）
a) 政治抒情诗：《致恰达耶夫》（十二月党人）、《自由颂》、《乡村》、《致西伯利亚
囚徒》。

对希腊人们反对土耳其统治的斗争表示同情的《真诚的希腊女神》；哀悼拜伦的夭折《致大海》。

b) 爱情抒情诗：除早期大多为单纯歌颂爱情欢乐外，更多的是表现隐藏在内心深处的
默默的柔情。

《我记得那美妙的一瞬》是一首佳作。

c) 共同信念诗：《致普希钦》、《致西伯利亚囚徒》。

d) 哲理意味诗：《假如生活欺骗了你》。

e) 总结性的诗：《纪念碑》。

（3）叙事长诗：
①普希金先后创作了十二部叙事长诗，其中最主要的是《鲁斯兰和柳德米拉》。

具有强烈的民间色彩。

②在南方流放期间写了五部叙事诗。

《加普利里亚德》是一首打油诗。

其余为《强盗兄弟》；《巴赫切萨拉伊的泪泉》具有浓厚东方传奇色彩的爱情故事；《高加索的俘虏》和《茨冈》（阿乐哥）都是以“文明人”与“自然之女”的爱情为主要情节。

《茨冈》是他从浪漫主义向现实主义过渡的作品。

③《努林伯爵》俄国第一部现实主义叙事诗。

&④《青铜骑士》是普希金30年代最重要的作品之一。

（4）历史剧：《鮑里斯•戈都诺夫》俄国第一部现实主义历史悲剧。

（表现了“民众的公意”）（5）诗体小说：《叶夫盖尼•奥涅金》。

普希金作为俄国现实主义奠基人的地位，在很大程度上是由这部作品决定的。

小说中的主人公塔吉娅娜被普希金称为“我的亲爱的理想”。

她出生贵族，具有贵族小姐的性格特征。

（6）散文体小说：
①《别尔金小说集》是普希金第一部完整的散文作品。

不加粉饰地描写了各阶层普通人物的日常生活。

主要有：《棺材匠》、《射击》、《暴风雪》、《村姑小姐》、《驿站长》。

&②《驿站长》是《别尔金小说集》中最优秀的一篇。

写一个小官员的生活悲剧。

文中人物“维林”是俄国文学中第一个成功的“小人物”形象。

③普希金在中篇《黑桃皇后》中通过人物内心自白、梦境、富于戏剧性的情节来刻画心理。

④普希金创作了直接反映18世纪普加乔夫运动的历史小说《上尉的女儿》。

（把叛军之首农民运动领袖写成“面貌端正”、“毫无凶杀气”，而且“相当可亲”之人。

）
第二部分三十至四十年代文学
一、作家、作品：
1. 30至40年代俄国文学完成了从浪漫主义向现实主义的过渡，经历了散文（小说）取代诗歌的过程。

主要的杂志有：《现代人》、《祖国纪事》。

2．诗歌：尼•普•奥加辽夫是赫尔岑的亲密战友。

3. 莱蒙托夫：
莱蒙托夫是继普希金之后又一伟大诗人。

他的诗歌继承了普希金和十二月党人歌颂自由、反对暴政的光荣传统，同时又具有鲜明的时代特征。

在他的创作中积极浪漫主义与现实主义始终是交织在一起。

①1836年，写中篇小说《里戈夫斯卡娅伯爵夫人》，其中首次出现了毕巧林性格。

②1837年是莱蒙托夫一生中发生根本转折的一年。

一月底普希金在决斗中遇害的噩耗传来，出了《诗人之死》这首成名作。

《诗人之死》也标志着莱蒙托夫遭受政治迫害的开始。

③1840年出版了他的第一册抒情诗集、长诗《童僧》，长篇小说《当代英雄》也在这年年初问世。

（1）抒情诗：
①《帆》是莱蒙托夫全部诗歌中倾向（不限于忧郁绝望）最典型的代表作。

高尔基指出莱蒙托夫的悲观情绪是一种“有积极作用的感情”，它是对但是现实的否定，是对斗争的渴望。

因此，《帆》堪称为诗人莱蒙托夫的绝唱，至今人们还把《帆》视为莱蒙托夫精神的象征。

②《诗人之死》是莱蒙托夫的成名作，也是他开始受政治迫害的原因。

③其他作品：a.《别了，满目垢污的俄罗斯》－－诗中，承认他的祖国是“奴隶的国土和老爷的国土” b.《祖国》
（2）长诗：
①《恶魔》：恶魔这一形象使他倾心的原因是：恶魔敢于反抗上帝的大无畏精神。

②《童僧》：具有明显的象征意义，进步的年轻人渴望自由的心愿。

虽然以主人公的死亡而告终，却没有给读者以压抑和消沉的感觉。

是莱蒙托夫多年苦心孤诣、精心雕琢的结晶。

《恶魔》和《童僧》，是30年代俄国革命浪漫主义的杰作。

（3）戏剧作品：《假面舞会》是莱蒙托夫剧作中最杰出的一部诗剧。

（4）小说：&《当代英雄》：（大题）
4.果戈理：
是俄国批判现实主义文学的奠基人，伟大的讽刺作家。

写出了《钦差大臣》、《死魂灵》等不朽杰作。

对俄国和世界文学的发展产生了深远的影响。

（是真正意义上的长篇小说家，从他开始了俄国长篇小说的辉煌。

以果戈理为标志，是真正批判现实主义思潮的开始。

）
早期的作品有明显的民间、民俗色彩。

果戈理的“含泪的笑”在尼古拉统治的黑暗年代是鞭笞专制农奴制度的一种特殊方式，它使果戈理的作品产生了巨大的社会效果。

①1830年，果戈理第一篇关于乌克兰的故事问世发行，这就是《狄康卡近乡夜话》这部作品以浓郁的乡土色彩、充满诗情画意的浪漫主义笔法和幽默明快的格调吸引了广大读者，使果戈里一举成名。

普希金高度赞扬这部作品，称它为一本“真正欢乐的书”。

②两部中篇小说：《密尔格拉得》和《小品集》表明果戈里从浪漫主义转向了现实主义，
并进一步显示了作者惊人的幽默、诙谐和讽刺的才能，可以说，至此果戈里独创的讽刺艺术风格已经形成。

③1835年10月，果戈里写成了五幕讽刺喜剧《钦差大臣》。

④1841年，果戈里在国外完成了长篇小说《死魂灵》，是果戈里批判现实主义创作的顶峰。

② 1847年，果戈里发表了《与友人书简选》，集中反映了他思想的矛盾和他世界观中反动保守的一面。

&（1）中篇和短篇小说：
果戈里被称为俄国文学的散文之父。

中短篇小说的代表是：《狄康卡近乡夜话》（成名作）、《密尔格拉得》和《彼得堡的故事》
①《狄康卡近乡夜话》：是果戈里的成名作，分为两部，包括八篇故事和两篇序言。

全书以乌克兰生活风习以及民间创作为基础。

其中，《索罗庆采市集》和《五月的夜》是两首歌颂青春和纯洁爱情的赞歌，讲述了青年哥萨克为了真诚的爱情故事，冲破了种种阻挠。

《夜话》从头到尾贯穿了一个中心：善有善报，恶有恶报，它体现了果戈里基于宗教信仰的道德观。

②《密尔格拉得》虽然附有副标题《狄康卡近乡夜话的续篇》，但两部作品的风格有显著的不同。

《密尔格拉得》发展了《夜话》中已经开始的对现实生活和人物形象的一些现实主义描写原则，同时也进一步显示了作者所特具的艺术才能------表现在深刻的幽默中的批判倾向。

《密尔格拉得》是果戈里批判现实主义创作成熟的标志。

有：《旧式地主》、《伊凡.伊凡诺维奇和伊凡.尼基福罗维奇吵架的故事》（现实主义）
&《塔斯拉•布尔巴》（具有浪漫主义）在小说集中占有特殊的地位。

不是对丑恶的现实的揭露，而是对光荣历史的歌颂，对英雄查波罗什哥萨克的赞美。

托拉斯•布尔巴的形象是俄国文学里为数不多的正面人物中最丰满动人、富有浪漫主义色彩的一个英雄的典型。

《塔斯拉•布尔巴》的中心思想是：歌颂乌克兰哥萨克为祖国、为人民宁死不屈的爱国主义精神。

③《彼得堡的故事》：是继《密尔格拉得》之后，以彼得堡生活为题材写成的一组短篇小说，它包括《涅瓦大街》、《肖像》、《狂人日记》、《鼻子》和《外套》。

《涅瓦大街》：揭示了彼得堡是庸人的乐园，天才的坟墓。

《肖像》：揭露了在金钱万能的大都市里金钱是诱人堕落的万恶之源。

（艺术与金钱的关系）《鼻子》：是一篇异想天开的小说，辛辣讽刺了彼得堡的官僚们不择手段追名逐利的虚荣心理。

《狂人日记》：的主人公是一个贫困的小公务员，社会的不平和生活的孤独使他精神失常，但他貌似痴狂的话语实际上正是不正常的现实本身的真实反照。

（2）五幕讽刺喜剧《钦差大臣》：果戈理作为天才的讽刺喜剧家闻名于世。

写了两类人物：官僚和纨绔子弟。

《钦差大臣》中没有正面主人公，但是果戈理富于剧本一个潜在的正面形象，那就是“笑”，“笑”是剧中唯一的正面形象，起着揭发者的作用。

艺术成就还表现
在个性化的语言，剧本的舞台效果，《钦》是俄国喜剧艺术上一颗光彩夺目的明珠。

（3）长篇小说《死魂灵》：是果戈理现实主义创作的顶峰。

他用6年的时间完成了《死魂灵》第一部，此后十年全部用于创作第二部，但是终于没有完成。

他希望这部史诗将如但丁的《神曲》一样引导俄国从“地狱”经过“净界”走向“天堂”。

6．赫尔岑：俄国作家、思想家、政治家、哲学家。

长篇小说《谁之罪》是他的代表作。

第三部分五十至六十年代文学
一、主要作家、作品：
1．杜勃罗留波夫：
在文艺理论美学方面遵循别林斯基、车尔尼雪夫斯基的传统、继续捍卫并发展现实主义创作方法。

《什么是奥勃洛莫夫性格？》、《黑暗的王国》、《黑暗王国中的一线光明》（为《大雷雨》评论）、《真正的白天何时到来？》（读屠格涅夫《前夜》后评论）等四篇论文就是杜勃罗留波夫的“现实的批判”的生动、完整的体现，也是文学批评史上的不朽杰作。

2．冈察洛夫：
是19世纪中叶俄国著名的批判现实主义作家。

他的三篇小说《平凡的故事》、《奥勃洛莫夫》、《悬崖》真实的反映了农奴制改革前后的地主俄国的生活。

给他带来巨大的声誉。

（1）1858年，整理出两卷旅途随笔，题名《战舰巴拉达号》，（对中国、上海都有一些描写）
（2）《奥勃洛莫夫》中的奥勃洛莫夫是“多余人”的尾声，所有“多余人”蜕化的极限。

3．屠格涅夫：
是19世纪俄国杰出的现实主义作家，时代感强。

高尔基认为屠格涅夫给俄国文学留
下了一份“绝妙的遗产”。

（1）《猎人笔记》是屠格涅夫第一部现实主义巨著。

主要思想是：反对农奴制。

（2）50～70年代先后共创作6部长篇小说：《罗亭》、《贵族之家》（多余人）、《前夜》、《父与子》（新人）、《烟》、《处女地》（民族运动），其中以前四部尤为卓越，具有高度的艺术成就和深刻的社会政治意义。

（3）《罗亭》是屠格涅夫第一部长篇小说。

罗亭是俄国文学中继奥涅金、毕巧林之后又一“多余的人”形象。

（4）《前夜》是俄罗斯文学中最早的一部歌颂“新人”的长篇小说。

（主人公：英沙罗夫）
（5）《父与子》主人公――医科大学生巴扎罗夫的形象：（大题）
4．奥斯特罗夫斯基：是俄国杰出的戏剧家。

悲剧《大雷雨》是奥斯特罗夫斯基最重要的作品。

戏剧的中心人物：卡捷琳娜。

她
不但是奥斯特罗夫斯基的戏剧中，也是俄国文学中最美好的妇女形象之一。

5．涅克拉索夫：是俄国解放运动第二阶段最著名的革命民主主义诗人。

（1）《大门前的沉思》证明，涅克拉索夫的诗已日臻成熟。

（2）长诗《严寒，通红的鼻子》是杰出的一篇。

（3）长诗《谁在俄罗斯能过好日子》是涅克拉索夫创作的高峰。

是一首打破俄罗斯诗歌旧传统、把农民放在作品中心位置的人民史诗。

6．车尔尼雪夫斯基：是19世纪中叶俄国伟大的革命家、思想家、文学批评家、作家。

他在被囚时所写的著名长篇小说《怎么办？》的副标题就是《新人的故事》。

“新的一代平常的正派人”。

（洛普霍夫、吉尔沙诺夫、韦拉）
小说除了描写“新人”之外，还通过拉赫梅托夫的活动，在俄国文学中第一次刻画了一个职业革命家、革命活动的组织者和领导者形象。

拉赫梅托夫出身贵族，堪称60年代的最高典型，也体现了革命民主主义者的正面人物形象。

第四部分七十至九十年代文学
一、主要作家、作品：
1．柯罗连科：是19世纪末、20世纪初俄国作家、社会活动家。

柯罗连科在自己的作品中不断地探索着人生意义的问题。

《盲音乐家》是表现这一主题的著名中篇小说。

2．萨尔蒂科夫――谢德林：是继果戈理之后19世纪下半期俄国最杰出的讽刺作家。

代表作《戈洛夫廖夫老爷们》，成功塑造了一个反面典型――犹杜什卡。

3．陀思妥耶夫斯基：是俄国19世纪著名小说家，高尔基说：“他的才华只有莎士比亚可以与之并列。

”
（1）《穷人》以书信体写成。

继承了普希金和果戈理描写“小人物”的传统，但在开掘人
物心理方面有新的突破。

（2）继《穷人》之后，陀思妥耶夫斯基发表了《同貌人》（又译《双重人格》）写小人物为主。

（3）《死屋手记》，详细描绘了犯人在狱中的生活和习惯，劳动和娱乐。

（4）1866年，发表的长篇小说《罪与罚》得到了公认，并给作家带来了世界声誉。

（5）1868年，发表了《白痴》。

梅什金在小说中是“白痴”，是堂吉诃德式的人物。

小说情节是围绕女主人公娜斯塔西娅•费利波夫展开的。

（6）70年代初发表《群魔》，错误的理论一旦掌握了人，人也会产生群魔的事。

（7）最后一部巨著是：《卡拉马佐夫兄弟》。

伊凡•卡拉马佐夫是小说的主要人物之一，作者通过他和周围人的思想冲突表现了重大的社会问题。

4．托尔斯泰：是俄国伟大的批判现实主义作家。

他的三部巨著《战争与和平》、《安娜•卡列宁娜》和《复活》是世界文学中的不朽名著，托尔斯泰是“俄国革命的镜子”。

（1）在高加索服务期间，托尔斯泰开始了文学创作，写了自传性三部曲《童年》、《少年》、《青年》。

（2）《战争与和平》和《安娜•卡列宁娜》标志着托尔斯泰的创作进入成熟，即全盛时期，也标志着俄国文学继普希金、果戈理屠格涅夫之后又达到一个新的高峰。

（3）《战争与和平》是历史题材，突出的反映了1812年卫国战争的人民性。

接近人民，热爱祖国，在托尔斯泰心爱的主人公安德烈、彼埃尔、娜塔莎身上表现的尤为突出。

（4）托尔斯泰式的主人公――列文。

5．契诃夫：是19世纪末期俄国批判现实主义文学最杰出的代表之一。

（1）小说：《小公务员之死》、《套中人》、《第六病室》、《凡卡》……
（2）戏剧：契诃夫的戏剧革新始于《海鸥》，以后在《万尼亚舅舅》、《三姐妹》、《樱桃园》等剧本中又有所发展。

第五部分中国现代作家与俄苏文学
一、五四前后对中国作家的影响：
1．俄国文学真正为中国文坛所关注，并对中国文学产生实际的影响始于五四前后。

2．鲁迅曾在1927年说：“俄国文学作品已经译成中文的，比任何其它国家都多，并且对于现代中国的影响最大”；“中俄两国间好像有一种不期然的关系，他们的文化和经验好像有一种共同的关系”。

3．郁达夫在《小说论》一书中也认为：“世界各国的小说，影响在中国最大的，是俄国小说”；而他本人更是对俄国作家屠格涅夫情有独钟，他说：“……我的开始读小说，开始想写小说，受的完全是这一位相貌柔和，眼睛有点忧郁，绕腮胡子长得满满的北国巨人的影响。

”4．译介的热诚和感情的专注往往从一个侧面反映了接受者受发送者影响的深度和广度，中国新文学所走过的道路正说明这一点。

二、俄国文学最直接的影响表现在它促进了中国新文学早在观念和内容上的更新：
1． 19世纪进步的俄国作家呼应着解放运动的激波巨浪，不断进行反封建反专制斗争，表现出鲜明的民主意识、人道精神和历史使命感。

得到中国新文学先驱者的认同。

2．茅盾曾在《契诃夫的时代意义》一文对此这样描述道：“我也是和我这一代人同样被五四运动所惊醒了的。

睁圆了眼睛大吃一惊的，是读到了苦苦追求人生意义的19世纪的俄罗斯古典文学。

”中国旧文学“思想上的一个最大的错误就是游戏的消遣的金钱主义的文学观念”，新文学作家必须明白“文学是为人生而作的”。

3．俄国文学这种“为人生”的观念不仅在五四时期初期“即与中国一部分的文艺介绍者合流”，而且日益广泛地被更多的不同流派的中国作家所接受。

4．在对真实人生大胆描摹和无情剖析的俄国文学面前，鲁迅痛感到中国旧文学的“瞒和骗”，鲁迅写出了显示中国文学新生机的小说《狂人日记》。

这种影响最深刻的一面就在于鲁迅像果戈理那样写出了毫无讳饰的赤裸裸的真实人生。

5．中国文坛上出现过“问题小说”热，这里也有着俄国文学的影响。

周作人就在《每周评论》上以俄国小说为例，大力倡导用“问题小说”取代中国传统的“教训小说”。

“问题小说”存在时间不长，但是它却带来了中国文学主题的革命性变化。

6．就知识分子问题而言，中国作家也像俄国作家一样，通过塑造一系列“多余人”和“新人”形象，反映了“知识分子历史命运”的深刻主题。

最早将“多余人”一词从俄国引入的是瞿秋白，他的《赤都心史》中就有“中国之‘多余人’”一节。

郁达夫小说《零余者》中有如同罗亭一样的多余者。

鲁迅小说《孤独者》中那些“时常自命为‘不幸的青年’或者‘零余者’”的来客，他们的精神特征实际上也成了五四以后中国社会中的一部分不满现实但又无行动能力的知识分子的写照。

同样，中国作家笔下的一些小资产阶级革命者的形象也与俄国文学中的“新人”形象有着内在联系。

如：巴金早期小说中的那些热烈追求光明，不惜牺牲爱情、健康，乃至生命的青年知识分子身上，无疑有着俄国平民知识分子和民粹主义革命者的某些投影。

7．描写小人物，俄国文学在这方面表现出来的深厚的人道主义精神也深深地影响了中国的新文学。

从俄国文学那里，中国读者“明白了一件大事，是世界上有两种人：压迫者和被压迫者！”“从那里，看见了被压迫者的善良的灵魂，辛酸的挣扎，”并进而激发中国作家“要传播被虐待者的苦痛的呼声和激发国人对强权者的憎恨和愤怒”的强烈愿望。

8．鲁迅回忆自己的创作道路时说：“后来我看到一些外国小说，尤其是俄国，波兰和巴尔干诸小国的，才明白世界上有这许多和我们的劳苦大众同一命运的人，而有些作家正为此而呼号，而战斗。

偶然得到一个可写文章的机会，我便将所谓上流社会的堕落和下层社会的不幸，陆续用短篇小说的形式发表出来了。

”
9．在俄国文学的影响下，一大批生活在社会底层的小人物形象出现在鲁迅、茅盾、叶绍均、沈从文、夏衍、艾芜等作家犯人作品中。

（巴金笔下的“鸣凤”身上见到托尔斯泰笔下的卡秋莎•玛丝洛娃颇为相似的命运以及作者倾注的深深地同情。

）
三、在艺术成就探索中的影响：
1． 19世纪俄国文坛，无不显示出俄罗斯民族文学独具的撼人的艺术魅力。

这一切深深影响了正在进行艺术探索的中国作家，不少人默默地汲取其中的养料，并诚挚地把俄国作家称为自己创作生涯中的重要的老师。

2．当然，与文学观念或创作内容相比，艺术形式的影响更显得复杂和多样。

例：鲁迅受过不少外国作家的艺术影响，其中最重要的是果戈理、契诃夫和安德烈耶夫。

（关于果戈理两位作家的同名小说《狂人日记》在作品题材、人物设置、表现手法和结局处理等方面的相似。

）（鲁迅小说中确能见到契诃夫那种在浓缩的篇幅里透视人类的灵魂，在平常的现象中发掘深刻的哲理的特点。

郭沫若也在这层意义上称他们为“孪生的兄弟”。

）（安德烈耶夫对鲁迅的影响，鲁迅说：“我那《药》的末一段，就有些他的影响，”）
3．对巴金影响最大的是屠格涅夫，巴金在《谈谈我的短篇小说》中说：“我那些早期讲故事的短篇小说很可能受到屠格涅夫的启示写成的。

”这两位作家的散文诗都具有抒情、哲理和象征相结合的特色，并且都喜欢运用梦幻手法。

比较屠格涅夫的《门槛》和巴金的《撇弃。

就会发现两篇作品从主题、艺术构思到表现形式都十分相似。

4．茅盾却断然否定自己的处女作《幻灭》在艺术上受了屠格涅夫的影响。

“屠格涅夫我读得最少。

他是不在我爱读之列”。

“我爱左拉我亦爱托尔斯泰。

……可是我自己来试作小说的时候，我却更近于托尔斯泰。

”这种“更近与托尔斯泰”的倾向既表现在矛盾的小说创作中遵循的现实主义的创作方法。

他的那部震动现代中国文坛的长篇小说《子夜》“尤其得益于托尔斯泰的《战争与和平》。

如：《子夜》开始为吴老太爷治丧的场面，在全书的结构中的作用就与《战争与和平》开始时宫廷女官舍雷尔客厅的场面相似。

茅盾借灵堂这一热闹场面引出主要人物及吴荪浦和赵伯韬矛盾冲突的主线和几条副线，巧妙地把“好几个线索的头”，“然后交错地发展下去”。

5．作家之间的艺术影响是复杂的，这不仅表现在影响源的各个不同或一个作家可能同时受到许多外国作家的综合影响，而且表现在即使同样对某个外国作家感兴趣的中国作家，其接受影响的角度和深度往往也大相径庭的。

如：郁达夫、巴金、沈从文、艾芜等作家都对屠格涅夫产生过浓厚的兴趣，但是郁达夫主要是在感情上与之相呼应，并在塑造“零余者”形象时接近屠格涅夫；而沈从文更多的是从屠格涅夫的《猎人笔记》中获取艺术灵感。

糅游记散文和小说故事而为一。

《湘行散记》。

6．由此可见，单从社会历史原因上是无法解释为什么有的作家倾心于果戈理和契诃夫，有的作家则师承于屠格涅夫或托尔斯泰之类的问题。

作家之间的艺术影响在很大程度上取决于他们在审美趣味、艺术追求、创作个性和精神气质上的接近。

7．当外来影响完全融化到一个受影响的优秀的作家境界中去时，它就会成为作家独特风格的一个有机部分。

尽管巴金受到屠格涅夫影响较大，以至于被人称为“中国的屠格涅夫”，但是从严格的意义上我们却不能将他们划入同一风格类型的作家，他们的风格差异是相当明显的。

作家对生活的独特发现，是作家的创作个性的具体表现。

巴金在《再谈探索》一文中。