后期总监起底《极限挑战》后期制

后期总监起底《极限挑战》后期制作

50人大团队作战、5大组同时运转、3个星期一期时间紧

对于综艺节目，特别是户外节目，后期剪辑已然成为关系到成败与否的重要一环，二季度电视荧屏，《极限挑战》是备受关注的一档。

这档主打“剧情综艺”的节目，在今年进入了第二季，从节目生命周期上来说可谓正值盛年。节目首播后，粉丝们依旧欢呼雀跃，的确，“极挑”与当下荧屏上流行的几档户外节目在气质和样态上还是有所不同。

在东方卫视后期总监、也是《极限挑战》的后期总监刘红看来，剧情综艺与棚内综艺、甚至其他类别的户外游戏类节目完全不同。

“剧情综艺就是不断有意外产生，明星们不断去破坏导演的规则，由此产生的冲突是节目的魅力所在。”刘红说，后期剪辑在这时候发生作用，将冲突和故事重新编剧，通过一个个故事单元完成最终的故事线索，重新编剧——是《极限挑战》后期剪辑的最大特征，也是节目的魅力来源。

可能很多人并没有发现，《极限挑战》第二季的后期团队与第一季相比其实发生了很大变化。第一季由幻维数码剪辑，而第二季主力团队则是由SMG技术中心电视制作部为主，外加大千（上海）影业有限公司的剪辑师团队形成三个剪辑组来完成。

在两季中都担任了节目后期总监的职位，但刘红自身的身份也发生了变化，从此前幻维数码节目制作部总监到如今的东方卫视后期总监。

刘红参与过多档热播真人秀节目的后期制作甚至前期制作，包括《奔跑吧兄弟》第一季、《超级演说家》、《十二道锋味》第一季，以及当下的《极限挑战》等等。如今将心思和精力全部都扑到“极挑”后期工作上的刘红对于节目后期剪辑有很多的思考和经验。

近日，刘红接受了“看电视”的独家专访，就近期颇受关注和喜爱的《极限挑战》后期制作中的相关话题进行解答和分享。

剪辑师换血、流程不变，要求平稳过度

第二季《极限挑战》后期制作从幻维数码到了由以SMG技术中心电视制作部为主，外加大千（上海）影业有限公司的剪辑师团队组成的三个剪辑组来完成。剪辑师基本上是大换血，而刘红本人依旧是这档节目的后期总监，因此，尽管人换了，但整个剪辑方式和流程并没有变，还是按照第一季搭建好的方式和流程来进行。

技术中心的剪辑师是这档节目后期剪辑的主力。而以往他们是以剪辑棚内综艺为主，包括灿星制作的《中国好声音》《中国好歌曲》以及东方卫视的《妈妈咪呀》等节目的后期剪辑都出自这个团队之手。

“棚内综艺比较注重人物的命运感，做出来的镜头张力也比较足。”这是刘红与这支团队合作下来的一个主要感受。

事实上，忠实粉丝们或许也能够感受到这季节目的一些细微的变化，例如已经播出的第一集中，在“茫茫人海总能找到你”的主题下，明星们在一整天的时间里互相寻找彼此，这一主题之下的很多桥段和镜头就被制作成了颇具偶像剧质感的错过、相遇、重逢……

节目的剪辑组分为A、B、C三组，A、B两组以技术中心剪辑师构成，C组则是来自大千影业的外援，刘红则带着东方卫视的一个剪辑师参与到其中。这名剪辑师并非科班出身，只是剪辑爱好者，被称为B站大神，是“极挑”的忠实粉丝。

《极限挑战》第二季后期制作团队（部分）

尽管团队大换血，但刘红对后期组的要求是尽量平稳过度，从风格、气质乃至花字颜色等细节上都不要让观众感受到太大的变化，毕竟观众已经接受了第一季的风格，如果大改动，往往意味着风险。

由于团队以前缺少户外节目剪辑的经验，刘红为这支新团队搭建起新的制作流程和体系，适合于户外节目的后期制作。在她看来，真人秀的后期制作就是一个工业化的流程，相比于个人能力的高低，整个团队的高效、系统的运转才是更重要的。

50人大团队作战、5大组同时运转、3个星期一期时间紧

那么这档节目的后期团队到底是遵循着怎样的流程和体系在运转？

刘红介绍，节目后期团队总共超过50人，是一个为数不小的大团队，在第一季的时候甚至经常感到有些人手不够。

第二季的后期团队，共分为五大组，包括DIT组、剪辑组（又分为ABC三组）、特效组、花字组、合成组。

DIT组主要负责素材的绑定与处理，刘红介绍，这个组要在四天之内将节目海量素材全部绑定对好转换格式，而节目中每个艺人都有三个机位，还有其他很多机位，可想而知素材的海量性以及这个组的压力。

素材绑定之后就交给三个剪辑组进行剪辑，每个组七个左右的剪辑师，三个组轮流配合，以使节目后期顺利运转。今年的剪辑有一点变化，刘红介绍，去年会分为粗剪和精剪，由两个不同的剪辑师完成，但今年每个剪辑师都要从看素材开始后直接剪辑，这样做的好处是避免一些经典画面的遗漏。

特效组在节目后期制作中也发挥着重要作用，最典型的工作就是给节目P图，比如将明星们桌子上摆放的统一冰红茶换成赞助商蜂蜜柚子茶，而在第二季中，赞助商天猫的标志太少，最后也是被特效组P了上去。

特效组承担一个很大的功能就是P广告，图左和图右分别是P后和P前的效果

刘红告诉“看电视”，节目几乎不会打马赛克，基本上都是P图。一半做规则底板，一半P图，几乎成为了特效组的日常。

花字组主要负责花字的制作，而节目还特设一个合成组，在剪辑完成之后进行调整和一些权益的体现，有的时候，合成组甚至还会进行一些大的调整。

节目一期的剪辑时间是3个礼拜左右，在刘红看来这一时间其实非常紧张，仅素材整理至少也需要4天，在节目合成修改阶段也需要几天的时间，对于一部大制作的剧情综艺来说，后期制作需要投入巨大的时间和精力。

后期剪辑的关键是重新编剧，第二季后期加强了编剧力度

户外节目在前期拍摄上不可能按照导演的意志来实现，很多时候现场发生了什么导演都不一定完全知道。因此户外节目中，后期剪辑的作用就显得更为重要。整个节目故事的逻辑和走向都由后期导演来把控甚至是重新建构。

后期重新编剧，在刘红看来，这是《极限挑战》最大的一个特征所在。很多时候，节目最后的逻辑和时间线索与前期拍摄差异非常大。

第二季节目加强了后期编剧的力度，后期编剧完全要发挥作用甚至是伤筋动骨式的再创作。比如说在第二季第一集中，艺人们从开普勒星球逃回之后面临一系列的挑战，这部分整个的故事逻辑就是后期重新架构的。

第一集中，孙红雷和张艺兴相遇的过程和桥段、黄渤和罗志祥彼此的找寻，被网友戏称为红兴大戏和菠萝大戏，如此戏剧化和故事化的场面其实就是后期制作的过程中努力要去做到的。

目前很多大型综艺节目中都有专门的后期编剧的职位，在《极限挑战》中节目总导演任静，实际上主要负责后期的整体制作、协调和把控。同时节目组也设有项目经理，有两个人，负责从素材到外联等一系列的协调工作。

在刘红看来，其实后期组所有人都是后期编剧，包括剪辑师、花字组成员也都是后期编剧，大家一遍遍梳理素材，然后集体讨论要去如何架构逻辑和故事。

为了节目的整体逻辑，很多拍摄的桥段都在后期制作的时候被剪掉了，而节目的逻辑架构和时间线索也有可能被颠覆，节目成片也可能并不与前期拍摄的预想完全一致，刘红认为，每一个人后期剪辑人员都应该有导演思维。

游戏不重要、人物命运才重要

“重新编剧故事才是《极限挑战》的魅力。”在刘红看来，剧情式综艺与单纯的游戏类综艺有着很大的不同。剧情综艺中，艺人不会按照导演的规则去完成任务，而是不断的去突破规则并产生冲突和意外，在冲突之中通过剪辑重新编剧。

这一点就连网友都能感受到，他们在网上调侃这档节目为“画风清奇”。