中原音韵音系
古入声字在《中原音韵》、洛阳方言以及普通话中的调类分派比较研究[精品资料]
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最新最全的学术论文期刊文献年终总结年终报告工作总结个人总结述职报告实习报告单位总结摘要：《中原音韵》是汉语语音史上重要的一部韵书，对于汉语语音研究有重要价值。
学术界对《中原音韵》的语音基础问题分歧很大。
本文通过对古入声字在《中原音韵》、现代洛阳方言以及普通话中的声调比较分析，得出《中原音韵》的语音基础正是当时的大都话也就是现在的北京音系。
关键词：《中原音韵》洛阳方言普通话古入声字古入声字是一种发音短促，以不除阻的塞音“b、d、g”作韵尾的字，因其声调、韵母结构与阴声韵、阳声韵和“平、上、去”三声不同而自成系统。
由于语音系统的不断发展变化，入声韵与入声调在普通话及绝大部分北方方言中均归入相应的平（阴平、阳平）、上、去阴声韵中，随之中古入声字也因此失去了其独立存在的地位。
洛阳方言与普通话同属于北方方言，在语音的声调方面都具有“阴、阳、上、去”四个调类，没有入声类。
古入声字在现代洛阳方言中的分布，特别在声调类别方面，既不同于《中原音韵》的“入派三声”也不同于普通话的“入派四声”。
因此，收集常用的古入声字，从声调角度比较《中原音韵》、普通话以及洛阳方言之间的差异，以此作为考察论证《中原音韵》的音系性质的重要线索，是很有必要的。
本文参照铁琴铜剑楼影印的《元本中原音韵》、中国科学院语言研究所《方言调查字表》及《宋本广韵》，录出《中原音韵》中派入三声、在现代普通话和洛阳方言中均常用的的古入声字652个（古入声字在现代普通话、洛阳方言和《中原音韵》中有两个读音的，均以两字计入，如：普通话：“塞、劈、扎”等；现代洛阳方言：“袱、辟、液”等；《中原音韵》：“极、局、别”等），进行声调读音分析，并将这652个入声字在《中原音韵》、普通话以及洛阳方言声调分派之异同进行具体对照，这不仅可以为研究古入声字分归洛阳方言以及普通话四声规律提供依据，还可以为探求《中原音韵》的语音基础到底是洛阳音系还是北京音系提供有力的证据。
汉语语音史9近代声母系统
三、声母系统从近代到现代的变化
《中原音韵》有二十五个声母，到15世纪的《早
梅诗》变成二十个，即知[tʃ]痴[tʃ’]十[ʃ]与之[tȿ] 齿[tȿ’]诗[ȿ]合并，儿[ʒ]与疑[ŋ]辅音脱落，并入
零声母。这与现代汉语的辅音已经很接近了。
从《中原音韵》到《早梅诗》再到现代，声母的变 化主要有：
各地方言也体现了这个现象，见组分化而精组未 分化的方言还有很多，但精组分化而见组未分化 的方言却不存在。
[ts][ts‘][s]发音部位靠前，是舌尖前音，而[i][y] 是舌面前元音，声母受韵母影响后移，变成舌面 前的[tɕ][tɕ‘][ɕ]。
而[k][k‘][x]是舌根音，发音部位靠后，受[i][y] 同化前移，也变成了[tɕ][tɕ‘][ɕ]。
这个现象，直到十六七世纪的韵书、韵图中尚无反 映，在《五方元音》中，“剪鹊系”和“金桥火” 仍截然分明。
酬，市流切 是，承紙切 善，常演切 盛，是征切(chénɡ) 盛，承正切(shènɡ)
奉[v] 邪[z] 匣[ɣ]
非[f]肥犯附乏 心[s]松随/徐祥/似俗/谢席 晓[x]和寒/嫌匣/祸憾/幸学
规律：
塞音和塞擦音的平声字变为发音部位相同的送气 清声母；
仄声字变为发音部位相同的不送气清声母；
清代的意大利传教士金尼阁《西儒耳目资》（1626 ）仍以k[k]注见母字，以ç[ts]注精母字，表明当时 的北京音中二母尚未发生演变。
十八世纪，《圆音正考》（1743）教人们辨析所谓 “尖音”和“团音（圆音）”，是最早反映这个现 象的。
在[i][y]前念[tɕ][tɕ‘][ɕ]的叫团音，如“经、轻、兴” 等，属见组声母。
（平聲） 透[t‘]堂田徒頭 定[d]
（仄聲） 端[t]宕電杜獨
中原音韵
《中原音韵》：：《中原音韵》是中国最早出现的一部曲韵著作。
是由元人周德清根据当时各名家（关、郑、马、白）的戏曲用韵编纂而成。
此书分十九韵部，二十五声母。
韵部特点为：第一，只有阴声韵部，没有入声韵部；第二，是新产生出支思和车遮两个新的韵部；第三，桓欢部和寒山部分立；第四，阳声韵仍然是[--m][--n][-- ? ]三类韵尾分立。
声母系统的最大的特点是全浊声母已经清化了。
总体看来，《中原音韵》音系已经很接近现代普通话的语音系统了。
同源词：同源词，本是同一语源，后来分化成若干意义相关而不完全相同的词。
音义相关，由同一语源孳生的词或词素。
如"背"和"负"。
确定同源词，有三个必要的条件：一、这些词的读音必须是相通的。
所谓相通，是指在韵母方面，或是叠韵（属于同一韵部），或是对转（即韵母的主要元音相同，韵尾有对应关系）。
在声母方面，或是双声（声母相通，如柔软。
）或是声母的发音部位相同二、这些词的意义相同。
相近或相关（即有一定的关联）。
三、有古代语言资料、训诂资料或字形为证，证明他们出自同一语源。
尖音：最早出自清代《圆音正考》的序言。
《圆音正考》成书于1743年，即乾隆八年，是专为纠正尖音舌面化（尖团合流）的语病，分辨尖团音而写的。
其序言说：“试取三十六字母审之，隶见溪群晓匣五母者属团，隶精清从心邪五母者属尖，判若泾渭，与开口、闭口、轻唇、重唇之分，有厘然其不容紊者，援辑斯篇，凡四十八音，为字一千六百有奇。
每音各标国书（满文、满族称满文为国书）一字于首，团音在前，尖音居后”。
从这段序言可以知道，所谓尖音，就是精系字齐撮呼的读音，其声母近似现代舌尖音zcs（精系舌尖音的发音是舌尖抵下齿背），如积zi七ci西si。
破读：凡用转化后的意义，按照变化后的声调读出的，叫破读。
所谓破读，就是用本字来改读古书中的假借字。
用王引之的话来说，就是“破其假借字而读以本字。
经传中声同声近的字往往假借，这给读古书造成很大障碍。
《中原音韵》有无入声之再认识
２ 为《 ． 认 中原音韵》 中的人声作为一个调类仍 （ ） 一 人声派 ， 代表人物有 ： 陆志韦、 李新魁 、 杨
收稿 日期 ：０ １＇ １ ２ １－ — ３ ２
然存在 ， 但塞音韵尾 已经消失 ， 韵母跟阴声韵基本
作者简介 ： 艾君华（ ８—ｊ女 ， １ ８ ， 湖南溆浦人 ， ９ 湖南师 范大学文学院 ２０ 级硕士研究生 ； ０９ 陈婷（ ８—＇女 ， １ ５ ， 湖南湘阴人 ， 师 ９ 湖南 范大学文学院 ２ ０ ０ ９级硕士研究生。
“ 中州之韵 ， 今 入声似平声 ， 又可作去声” 的话 ， 证明
周德清当时人声 已经消失。王力《 汉语史稿》 认为
“ 中原音韵》书中所谓 ‘ 《 入声作平声 ’ ‘ 、入声作上
声 ’‘ 、人声作去声 ’ ， 等 只是传统上的人声已经和当 时的平上去三声混合 了， 不能认为当时还能区别人 声。” ｍ １宁继福《 中原音韵 ＞ ５ ９ ） （ 无人声 内证》 一文 从周德清的书本身寻找人声读作其他三声 的证据 。 其代表作还有《 中原音韵表稿》 持此看法 的还有董 。 同稣 ， 其代表作品是《 汉语音韵学》 。
“ 中原音韵》 《 有无入声 ” 这一问题历来就是一
个争议非常大 的问题。不仅表现在单纯 的有无之 别， 还表现在 ： 如果有入声 ， 那么中原音韵 中的入声
耐思 。这一派认为《 中原音韵》 存在人声 ， 尤其是在
实际语言中。但是各 自的观点和依据又有所不 同， 有两 大观点 。 １ ． 认为人声在当时的语言中不仅有调的特征而 且有韵的特征。代表人物有陆志韦和李新魁。
此两点导致了《 中原音韵》 有无入声的旷 日持
久 的争 论 。
二、 各派 别 的观点 及代 表人 物
中原音韵
《中原音韵》：：《中原音韵》是中国最早出现的一部曲韵著作。
是由元人周德清根据当时各名家（关、郑、马、白）的戏曲用韵编纂而成。
此书分十九韵部，二十五声母。
韵部特点为：第一，只有阴声韵部，没有入声韵部；第二，是新产生出支思和车遮两个新的韵部；第三，桓欢部和寒山部分立；第四，阳声韵仍然是[--m][--n][-- ? ]三类韵尾分立。
声母系统的最大的特点是全浊声母已经清化了。
总体看来，《中原音韵》音系已经很接近现代普通话的语音系统了。
同源词：同源词，本是同一语源，后来分化成若干意义相关而不完全相同的词。
音义相关，由同一语源孳生的词或词素。
如"背"和"负"。
确定同源词，有三个必要的条件：一、这些词的读音必须是相通的。
所谓相通，是指在韵母方面，或是叠韵（属于同一韵部），或是对转（即韵母的主要元音相同，韵尾有对应关系）。
在声母方面，或是双声（声母相通，如柔软。
）或是声母的发音部位相同二、这些词的意义相同。
相近或相关（即有一定的关联）。
三、有古代语言资料、训诂资料或字形为证，证明他们出自同一语源。
尖音：最早出自清代《圆音正考》的序言。
《圆音正考》成书于1743年，即乾隆八年，是专为纠正尖音舌面化（尖团合流）的语病，分辨尖团音而写的。
其序言说：“试取三十六字母审之，隶见溪群晓匣五母者属团，隶精清从心邪五母者属尖，判若泾渭，与开口、闭口、轻唇、重唇之分，有厘然其不容紊者，援辑斯篇，凡四十八音，为字一千六百有奇。
每音各标国书（满文、满族称满文为国书）一字于首，团音在前，尖音居后”。
从这段序言可以知道，所谓尖音，就是精系字齐撮呼的读音，其声母近似现代舌尖音zcs（精系舌尖音的发音是舌尖抵下齿背），如积zi七ci西si。
破读：凡用转化后的意义，按照变化后的声调读出的，叫破读。
所谓破读，就是用本字来改读古书中的假借字。
用王引之的话来说，就是“破其假借字而读以本字。
经传中声同声近的字往往假借，这给读古书造成很大障碍。
中原音韵研究综述
作者简介:陈大为(1981—),男,安徽霍邱人,南京大学文学院博士生,主要从事汉语史与汉语音韵学研究。
《中原音韵》研究综述南京大学文学院 陈大为[摘 要]《中原音韵》是我国韵书史上一部划时代的韵书,本文对目前在《中原音韵》研究上学界存在争议的声母和声调问题进行了梳理,认为中古知章庄三组声母在《中原音韵》中可能是舌尖后音,入声作为一个调类在《中原音韵》中已经消失。
[关键词]《中原音韵》 综述 知庄章 入派三声 周德清所著《中原音韵》,成书于元泰定1324年,这是中国韵书史上跨时代的一部韵书,它第一次真正地打破了《切韵》以来的韵书撰写模式,撇开传统,纯以实际语音为准考订声韵,在中国戏曲史和中国音韵学史上占有极为重要的地位。
关于《中原音韵》,国内较为著名的研究者及其著作主要有:罗常培《中原音韵声类考》、赵荫堂《中原音韵研究》、陆志韦《释中原音韵》、杨耐思《中原音韵研究》、李新魁《中原音韵音系研究》、宁继福《中原音韵表稿》等,国外则以美国学者薛凤生的《中原音韵音位系统》代表目前研究的最高水平。
有关《中原音韵》音系的性质、结构等情况,目前学界在很多方面都已达成共识,但在声母和声调这两个方面尚存一些有争议性的问题。
本文的目的即是对这些有争议性的问题进行梳理,通过对各家有代表性的学说的归纳、分析,指出目前《中原音韵》的研究热点,并提出我们的看法。
一、声母方面关于《中原音韵》的声母系统,目前的争议主要有:1、 -声母是否存在;2、知章庄三组声母是否合流;3、知章庄三组声母是否应该分为洪细两组;4、知章庄三组声母应该拟为舌叶音还是卷舌音(舌尖后音)。
首先,关于 -声母是否存在的问题,王力先生认为 -作为一个声母已经消失,而罗常培、赵荫堂、陆志韦、杨耐思等先生则认为 -母在《中原音韵》中仍然存在,只是其范围较之中古有所缩小。
目前关于《中原音韵》声母系统最大的分歧则在于对中古知章庄三组字在《中原音韵》中的分合与构拟音值上。
中原音韵
中原音韵作品简介曲韵常用字表成书背景体例影响和评价《中原音韵》（1324年出版，周德清著）是代表近代官话的一部韵书。
[编辑本段]作品简介中原音韵指《中原音韵》(1324)一书所反映的语音系统。
《中原音韵》是中国最早出现的一部曲韵著作。
作者元代周德清(1277～1365),江西高安人。
“工乐府，善音律”，对于元代盛极一时的北曲的创作和演唱了解得很深。
他感到当时作曲、唱曲的人都不大讲究格律，艺坛上出现了不少混乱现象。
他认为要使北曲发挥更高的艺术效果，就必须使它的体制、音律、语言都具有明确的规范,特别是语音的规范更为重要。
于是他根据自己的亲身体验,在理论上进行了一番总结,完成了这部划时代的著作。
《中原音韵》的内容分为两大部分：第一部分是以韵书的形式，把曲词里常用作韵脚的5866个字，按字的读音进行分类，编成一个曲韵韵谱。
韵谱分为19韵：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤。
每一个韵里面又分为平声阴、平声阳、入声作平声阳、上声、入声作上声、去声、入声作去声等类。
每一类里面以“每空是一音”的体例，分别列出同音字组，共计1586组。
第二部分称做《正语作词起例》,是关于韵谱编制体例、审音原则的说明，关于北曲体制、音律、语言以及曲词的创作方法的论述等。
考订《中原音韵》音的方法,《中原音韵》所代表的语音系统，主要反映在它的韵谱里，韵谱已经划分出了同音字组，至于这些同音字组各读什么音，韵谱本身不能回答，必须经过一番考订，才能了解清楚。
考订的基本方法是以韵谱的音韵分类为基础,参考《中原音韵?正语作词起例》的有关说明，比照同期的音韵资料，如黄公绍、熊忠《古今韵会举要》(1297)，《古今韵会举要》转录的《七音三十六母通考》，朱宗文校订本《蒙古字韵》(1308)，卓从之《中州乐府音韵类编》等，构拟整个音韵系统。
[编辑本段]曲韵常用字表一、东钟：平声、阴东冬钟中忠衷终通松嵩冲充舂种忡憧雍邕空宗风枫丰封蜂峰锋烽匆葱聪囱纵枞穹倾工公功攻弓蚣躬恭宫供宫龚烘轰薨胸凶兄翁壅泓崩绷烹平声、阳同铜童桐筒峒瞳潼戎绒蓉龙隆窿穷蛩邛胧笼珑砻聋咙脓农浓重虫慵鳙崇冯逢缝丛琮熊雄容溶蓉佣镛墉庸融荣蒙朦盲萌红虹洪鸿宏弘横嵘从蓬彭篷鹏棚上声董懂肿踵种冢孔恐桶统汞陇垅拢耸竦拱巩珙勇涌踊佣永猛蜢艋懵捧宠去声洞栋动冻凤奉讽缝共供贡宋送弄砻控空讼诵颂瓮痛众中仲重种纵从综孟梦用咏莹哄横粽迸二、江阳：平声、阴江姜僵疆杠邦梆帮桑丧霜孀双章樟漳獐张璋商伤殇觞汤浆将庄装桩妆冈钢缸刚纲扛亢康糠光胱当挡荒肓香乡相箱湘襄镑滂羌腔蜣鸯央殃秧泱方芳坊肪妨昌猖娼阊汤镗抢锵匡筐眶汪仓苍疮窗臧脏阳：阳扬样羊佯洋徉茫忙邙芒粮良凉梁量忘亡郎廊榔螂琅狼浪杭航颃行昂床幢撞旁傍房庞防长肠场常裳尝偿唐糖塘搪堂翔祥详墙樯嫱戕黄簧潢篁皇凰惶藏强娘降王狂囊上声：讲锵港养痒鞅奖奖蒋两魉想莽蟒爽响享飨夯敞氅昶放仿肪仿网罔辋枉往嗓榜倘党掌长朗慌谎仰广强抢赏晌去声：绛降虹强相象亮辆谅量养怏殃漾恙样状壮撞尚上氅昶帐胀涨丈杖障瘴巷向项匠酱将唱倡畅怅创忘望妄旺王放访荡当宕挡浪阆傍谤蚌棒藏葬亢抗炕旷圹纩晃幌况酿仰丧胖行怆盎饯钢汤三、支思：平声阴：支肢枝栀卮氏之芝脂胝孳孜滋兹资咨淄姿差施诗师蓍尸狮斯撕思司私厮丝鸶蛳雌阳：儿而瓷慈磁疵茨匙时词祠辞上声：纸砥咫址底旨指止趾芷祉徵尔迩耳饵珥此使驶弛史矢豕始子紫姊梓死齿仔入声做上声：涩瑟塞去声：是氏市柿士侍弑仕谥嗜使示施恃事试视噬似巳赐姒嗣汜饲祀伺俟寺食思四肆泗驷刺次字渍自恣志至二贰饵翅厕四、齐微：平声阴：几机矶玑讥肌饥基箕鸡姬奇稽羁归圭龟闺规齑挤跻斋虽绥尿妥雎低氐堤羝妻栖凄萋西犀嘶灰挥辉晖晖麾徽悲卑碑陂追骓锥威煨隈飞非扉绯菲妃霏溪骑欺希稀曦羲熹嘻僖牺熙衣依伊猗漪医臆吹炊推披批邳丕呸醅胚魁盔亏窥奎瑰痴蚩笞螭鸱崔催衰堆知蜘梯阳：微维薇唯离黎犁篱藜璃骊鹂丽狸蜊厘漓泥尼梅枚莓嵋糜媒煤眉湄楣累雷檑赢随隋齐脐回徊围韦闱桅帏逶危为肥淝奇骑祁萁祈其耆祗芪岐蕲琪绮期旗麒歧髻奚兮携蹊移倪霓猊嶷姨夷沂宜仪彝贻怡饴眙圯颐遗提蹄题啼醍梯垂锤陲裴陪培皮葵馗夔逵池弛迟持墀颓脾疲罴疲比迷弥谁摧入声作平声：阳：实十什石射食拾蚀直值侄秩掷疾嫉集寂夕习席袭荻狄敌笛及极惑逼贼劾去声作平声：鼻上声：迤尾倚椅蚁已矣苡以拟美己几纪耻痞否鬼轨癸桅悔毁卉比匕妣礼醴里李鲤娌理履挤济底邸诋洗玺徙屣起启岂绮杞米眯弥你旎祢彼鄙喜委猥伟唯苇垒磊蕾儡体腿蕊髓水馁入声作上声：只质炙织汁七戚漆刺匹劈僻吉击激棘戟急汲给笔北室失识适拭饰释轼湿积唧稷绩迹脊鲫必壁璧毕碧筚吸隙檄昔惜息锡淅吃尺赤叱的滴嫡得德涤踢剔乞泣讫国黑一去声：未味胃谓渭卫慰纬秽魏畏位贵柜跪桧愧悸桂绘吠沸费肺废芾会晦诲惠蕙讳慧溃翠脆淬悴萃异裔义议谊艺毅易意气器弃憩契霁祭济际替剃涕嚏帝缔谛弟第娣背贝狈倍被焙婢备避辈币臂帔利唳俐莉例离历砺丽荔妻砌细醉罪最对队兑计记寄系继妓技髻忌季骑既闭蔽庇嬖毙比秘陛谜睡税说瑞退蜕岁祟隧遂彗碎粹邃燧穗坠赘缒缀制置雉滞稚治帜智质世势逝誓累泪擂类来佩配沛悖妹昧媚魅袂寐瑁戏系泥腻锐芮蚋吹内入声作去声：日入觅蜜密墨立粒笠历厉沥力栗雳易逸译驿溢镒益一掖液役疫逆射乙揖邑忆翼勒肋剧匿五、鱼摸：平声阴：居裾琚车驹俱诸猪珠朱姝株蛛诛侏苏酥枢粗刍梳蔬疏嘘墟虚吁蛆趋疽雎狙沮孤姑鸪沽蛄辜觚枯刳于迂纡呜污乌书舒输区躯驱岖须胥需夫肤孚莩麸趺桴敷呼初都租阳：庐闾驴萎茹如儒嚅濡无芜巫诬摸谟模谋徒图途荼涂屠奴驽卢芦颅鲈泸炉鱼渔虞余于竽与舆妤欤誉盂愚禺隅臾榆谀腴愉俞逾渝瑜吴吾雏锄殊茱洙铢渠衢瞿除滁蜍厨储蹰扶夫芙凫蚨符浮蒲脯湖胡糊壶瑚鹕弧乎徐入声作平声：读独渎牍毒犊突复佛袱伏服斛鹄鹘属赎秫述术俗续逐轴族镞仆局淑蜀孰熟塾上声：语雨与圄御愈羽宇禹庾吕侣旅缕偻主煮拄翥墅汝乳鼠黍暑阻处杵楮褚杼数所组祖舞武鹉侮土吐鲁卤橹虏睹堵赌古沽诂牯股蛊贾鼓估五伍忤午邬坞虎浒补圃浦普谱溥甫斧抚脯俯腑父否母牡某亩姥楚础举矩榉莒努弩许诩取苦咀女屿伛去入声作上声：谷骨毂缩谡速复福幅蝠拂腹覆卜不局菊忽筑烛竹粥粟宿屈曲哭酷窟出黜畜叔菽督暴扑触束簇足促秃卒蹙屋兀沃去声：御芋驭妪谕遇裕誉预豫虑滤屡句锯惧踞讵炬苣据巨屦拒具树恕暑曙趣觑娶注住著柱铸炷驻贮数疏絮序叙绪茹孺杜蠹肚度渡赴父釜辅付仆富傅赋讣妇附阜负户岵怙扈获戽务雾戊鹜素诉塑暮慕墓募路鹭露潞赂故固顾锢雇误悟恶污寤布怖部哺簿捕步醋错措做诅兔吐怒铺互去聚助入声作去声：禄鹿漉麓木沐穆睦没目录绿陆戮律物勿辱入褥玉狱欲浴育郁鹆六、皆来：平声：阴皆阶街楷偕该垓陔哉栽灾钗差台胎邰骀哀唉埃挨猜衰腮歪开揩齐乖筛揣阳：来莱鞋谐骸牌排俳怀槐淮埋霾皑孩柴豺侪崖捱才材财裁台苔抬能入声作平声：白舶帛宅泽画划上声：海诒给骇蟹宰载彩采蔼霭乃奶蒯凯铠拐揣摆矮解楷买改入声作上声：拍珀魄册策跚栅测伯百柏迫骼革隔格客刻责帻摘侧窄仄谪色穑索掴摔吓则去声：懈械獬寨债态泰太汰丐盖爱艾捱隘奈耐害亥戴带怠待代袋大黛岱戒诫解界芥届外快哙块再在载迈卖赖籁拜败稗湃惫菜蔡晒洒煞塞赛坏慨派帅率入声作去声：麦陌蓦脉额厄搦七、真文：平声阴：分纷芬汾嗔昏婚晕因姻殷菌申绅身伸春椿询荀吞暾谆根跟欣忻昕氲真珍振甄新薪辛宾滨彬坤君军均钧臻榛醺薰勋曛昆鲲温瘟孙荪莘尊樽敦墩奔贲巾斤筋村亲遵恩喷津阳：邻辚粼鳞磷麟贫频颦濒民仁人伦纶抡轮沦群裙勤芹们扪论文纹闻蚊银龈垠寅鄞盆陈臣尘辰晨宸嗔趁秦唇淳醇纯鹑巡旬驯循云芸纭耘匀坟焚魂浑臀豚饨屯神存蹲痕纫娠上声：轸疹诊肯恳垦龈紧槿谨瑾隐引蚓尹闵悯敏泯准吻刎笋允殒陨狁畚本壶悃蜃哂品很狠不忍盾损蠢稳瞬衮去声：震阵振赈镇信讯迅烬尽进晋刃认仞吝蔺磷鬓殡膑肾慎运恽蕴酝愠晕韵忿分粪奋近觐印孕峻浚殉逊俊骏舜顺闰润问紊顿钝盾遁囤沌闷懑奔训郡困喷论混寸嫩褪诨趁八、寒山：平声阴：山潸删丹单殚箪干竿肝乾安鞍奸间艰菅刊看关纶拴鳏班般扳颁弯湾滩摊番蕃藩翻反珊跚攀餐殷阳：寒邯韩汗翰阑兰栏斓拦还环鬟寰圜残闲鹇坛弹檀烦繁帆樊凡难蛮颜潺顽上声：反返坂板伞散晚挽简拣产铲赶秆竿坦袒罕侃懒绾盏眼去声：旱悍汉鼾翰瀚汗旦诞弹但惮万蔓曼叹炭案岸按干灿粲璨栈绽盼馔渲慢谩惯赞瓒患幻宦豢谏间涧讪汕疝办瓣扮绊饭贩范畈泛犯限晏看灿篡散难腕九、恒欢：平声阴：官冠棺观搬般欢獾潘端豌蜿酸狻宽钻撺阳：峦鸾栾銮滦瞒谩漫缦馒镘桓丸完纨抟团盘瘢弁磐般蟠胖攒上声：馆管满暖浣卵短去声：唤换焕奂涣缓玩腕惋幔镘漫窜撺蹿断锻段蒜算判拼贯冠观灌鹳裸半伴绊畔泮钻乱十、先天：先仙鲜跹煎笺溅坚肩甄颠癫巅鹃涓娟边编鞭鳊暄喧萱煽扇膻专砖千阡迁芊轩掀烟燕胭咽嫣牵骞愆篇扁偏蹁翩渊冤宛蜿鸳诠荃悛宣揎川穿圈天阳：连莲怜绵眠然燃缠禅蝉钱前填田阗畋钿贤弦舷悬玄延研研焉言沿蜓缘乾虔元圆员园袁猿辕原源垣援捐铅全泉权旋璇还船传椽拳权颧鬈骈胼便联挛年涎上声：苑远阮畹兖堰偃演衍鼹卷鲜跣冼铣筅藓癣腆殄剪翦碾辗辇琏孪脔转啭贬扁匾沔眄免冕喘舛阐典显犬浅展遣软去声：院愿怨远援劝券见建健件绢现献县宪绚殿电甸靛佃钿填阗奠燕砚谚唁咽堰彦宴缘掾眷倦绢圈绻面片骗变便遍辩辫卞弁汴线羡霰川穿钏扇善煽单擅禅鳞荐箭煎贱溅饯践牮旋选诞传砖篆战颤缠谴牵练炼恋楝十一、萧豪：平声阴：萧潇绡消销宵霄魈硝蛸刁貂凋枭嚣骁枵捎梢筲娇骄焦蕉椒樵标膘腰飙杓交茭蛟郊胶教咬包苞胞嘲抓碉高膏篙羔糕皋槔刀叨骚搔臊缫艘遭糟鏖朝招昭夭邀幺腰妖要飘漂抛脬胞掏饕叨滔韬橇哮敲抄坳凹蒿薅烧褒掏超锹操阳：豪毫号嚎濠辽寮僚聊鹩饶荛挠苗描毛茅猫旄髦铙猱呶挠牢劳涝捞醪迢髫调蜩条跳佻潮朝韶遥摇谣瑶窑尧姚樵谯瞧嗷鳌敖獒遨骜乔荞桥翘侨爻肴淆袍炮咆庖跑匏桃逃陶萄淘涛曹漕嘈螬槽巢瓢入声作平声：浊镯濯擢铎度踱箔薄泊博学缚鹤涸凿锅著芍上声：小筱皎缴桥矫袅鸟了燎蓼杳夭舀绕娆扰眇渺杪藐悄宝保堡褓葆卯昴狡搅娇铰绞茭姥老獠撩潦脑恼嫂扫漂殍剽枣早藻澡蚤倒岛捣祷缟镐槁袄懊媪考栲挑窕沼少表巧晓饱爪炒讨草好挠咬稍入声作上声：脚角觉捉卓琢酌斫灼缴烁铄雀鹊拓托魄索朔郭廓剥驳爵削作柞错阁各壑绰谑戳去声：笑啸肖眺跳钓吊调掉抱报暴鲍皂灶造躁漕料廖疗镣傲鏊赵兆照诏召肇少绍邵烧号皓好灏昊浩道盗导悼到稻蹈焘要耀曜鹞叫轿噍醮造操糙峭俏诮鳔孝效校窖教校觉较酵徼罩棹笊拗乐凹冒帽貌耄茂泡炮告诰劳涝郜燥噪扫庙妙闹奥澳钞尿哨窍覆入声作去声：岳乐药约跃钥诺末幕漠寞莫沫落络烙洛珞酪鳄萼恶愕弱略掠虐十二、歌戈：平声阴：歌哥柯科窠蝌珂轲戈锅过砂蓑唆梭娑挲搓磋蹉瘥他拖佗诧阿窝涡倭坡颇波玻番呵诃多么阳：罗萝箩锣螺骡楞蠹摩蘑魔挪那禾和何河荷苛驼陀沱跎驮哦鹅峨蛾俄娥婆鄱皤讹入声作平声：合盒鹤盍跋魃缚拂活获箔勃薄泊渤度铎浊濯镯夺凿着上声：锁琐果裹蜾裸赢躲娜那荷可坷轲颇叵跛簸我左妥火伙入声作上声：葛割鸽阁蛤钵拔跋泼粕括渴撮脱抹去声：贺荷左佐坐座舵惰堕剁大驮挫磋锉祸货和逻簸播磨么卧懦糯那个饿些过课唾破嗑入声作去声：乐岳跃钥月幕末沫莫寞诺弱若落洛络烙酪乐鄂萼鳄鹗垩恶掠略虐疟十三、家麻：平声阴：加笳家葭痂珈袈迦佳嘉巴疤芭笆蛙洼娲蜗沙砂纱裟鲨查楂喳抓鸦丫呀叉杈差夸虾葩花瓜阳：麻蟆华划骅牙芽涯衙霞瑕遐琶杷爬茶搽槎拿咱达挞踏沓滑猾狎辖侠峡匣洽乏伐筏罚拔杂闸上声：妈马雅哑洒寡入声作上声：塔獭榻霎杀扎札匝砸插察法发甲胛夹答搭嗒撒飒萨笈瞎八掐恰去声：嫁稼价架假凹胯跨髁亚迓讶砑诧姹咤帕怕诈乍榨下夏吓暇厦化画话桦华那罢霸坝靶钯卦挂骂入声作去声：蜡腊拉辣错粝纳衲压押鸭抹刷十四、车遮：平声阴：嗟奢赊车遮爹靴些阳：爷耶呆斜邪蛇佘瘸徕入声作平声：协穴撷侠杰碣竭叠迭谍牒喋垤蝶跌凸撅镢折舌涉捷睫截别绝上声：野也冶者赭泻写舍惹若诺哆姐且入声作上声：薛屑泄绁亵燮切窃妾沏结劫颊荚怯挈客节接楫血歇蝎阕缺阙决诀蕨谲餮铁贴帖撇瞥鳖别拙辍澈撤掣辙哲摺褶浙折设摄雪说去声：舍社射麝赦谢卸榭泻夜射柘鹧蔗灸借藉入声作去声：聂啮镊捏臬蹑蔑篾灭咽谒叶烨拽业邺额裂冽猎列鬣月悦阅说越刖樾钺热劣十五、庚青：平声阴：京庚赓耕羹更粳泾惊荆经兢矜精睛旌菁晶生甥牲笙猩筝争丁钉仃征正蒸贞祯兵冰并灯登轰薨增曾憎罾铮狰铛撑瞠称秤柽蛏英瑛应樱璎婴鹦膺缨萦轻倾铿坑卿馨兴清青鲭升声胜听厅汀星醒惺腥崩僧哼兄泓烹阳：评平萍瓶枰凭屏娉冯盟名明铭鸣螟冥溟暝灵棂令零聆龄蛉翎苓伶铃菱绫瓴陵凌朋鹏棚楞层曾能狞藤腾疼滕誊茎恒赢盈瀛萤茔营迎蝇凝擎鲸行形刑邢衡情黥亭停婷廷庭蜓霆琼澄呈成城诚承丞乘惩塍盛荧盲氓萌甍横宏弘嵘橙荣宁仍绳上声：儆景警境颈梗更绠哽顷丙炳秉饼屏醒惺省影郢颖瘿矿蜢艋整拯茗酩皿骋逞岭领鼎酊顶挺艇町冷井请等永去声：敬径镜竞竟獍更劲应凝硬庆磬罄磐命暝请倩诤挣邓凳磴镫正政郑证莹并病柄凭令凌胜圣剩盛乘姓性娉聘泞倭宁净静靖清杏幸兴行胫称秤定订钉赠听孟横撑亘十六、尤候：平声阴：阄鸠啾湫搜飕邹驺鲰陬休咻讴鸥瓯欧沤区钩勾沟篝兜秋楸鳅尤幽优修羞馐抽周啁洲舟丘偷彪收抠阳：尤攸疣蚰由游邮牛猷犹悠侯喉猴篌刘留瘤榴流骝柔揉蹂鞣矛眸牟蝥楼娄搂髅泅囚稠绸俦踌仇酬筹畴惆求裘球逑仇虬酋遒投头骰愁入声作去声：轴逐熟上声：有酉友牖莠诱黝柳狃纽钮忸丑九韭久玖纠灸疚首手守薮叟斗蚪陡抖狗垢苟枸偶藕耦呕欧搂篓肘酎朽酒剖吼走否揉口入声作去声：竹烛粥宿去声：又右佑宥幼囿侑袖昼咒胄纣宙舅臼旧咎救厩柩究受授售绶寿兽首狩秀岫袖绣宿漱嗽皱骤溜留馏浏瘤扣寇蔻侯后後堠厚就鹫豆窦斗逗勾遘媾诟购彀辏凑漏陋镂瘘谬缪臭嗅瘦逅奏透贸懋入声作去声：肉褥六十七、侵寻：平声阴：针箴砧斟椹金今衿襟禁浸深簪森参郴琛音喑阴心歆钦衾侵阳：林淋琳霖临任壬妊寻鲟浔吟淫琴芩禽擒噙岑沉涔忱湛堪上声：懔凛稔衽荏沈审婶锦噤枕饮您怎寝去声：朕沈枕鸠甚衽荏任禁噤荫窨饮恁沁临淋渗赁十八、监咸：平声阴：庵鹌谙担耽儋眈湛监缄堪戡龛三甘柑泔杉衫贪探参憨酣簪嵌搀阳：南楠男喃咸衔函烂蓝婪篮岚覃谭谈昙潭痰惭蚕含涵邯谗馋岩上声：敢感览揽胆惨喊毯减碱砍坎昝俺黯斩腩去声：绀赣淦憾撼颔淡啖担陷馅槛滥缆阚瞰嵌站蘸湛赚鉴监暂錾暗三探惨忏十九、廉纤：平声阴：沾瞻詹占兼鹣缣淹腌恹阉纤尖歼渐拈谦添佥阳：帘奁廉拈粘鲇铃黔蟾盐炎阎檐严甜恬髯潜嫌上声：掩靥奄崦琰魇剡拣脸染冉髯闪陕舔忝险点去声：艳焰厌餍滟验酽苫赡欠芡歉店垫玷殓潋敛念剑俭渐堑茜染占（以上共十九个韵类，不常用的字没有录入）《中原音韵》是一部切合实用的北曲用韵谱，是作北曲者所共同的音韵规范。
近代汉语《中原音韵》
组没有
4、尖团音未合流，即“经”与“精”等还 不同音；
5、儿音未变零声母。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ）韵母的差异
1、有闭口韵，即“真”与“针”、“难”与“
南”等还不同音；
2、卷舌元音没有出现，“二耳而”等字的韵母 还是 ；
3、寒山、桓欢、先天没有合并，如“官”与“ 关”不同音；
4、居鱼没出现，也就是撮口韵没产生； 5、 歌戈韵及一些入声字音值与今不同。
三）声调的差异：
《中原音韵》入派三声，现代汉语入派 四声，即来自中古的清声母入声字在 《中原音韵》全部读上声，但在现代 汉语中，这部分字读阴平、阳平、上 声、去声。
中原音韵 三十六字母 帮並仄 中原音韵 三十六字母 端定仄 中原音韵 三十六字母 精从仄 中原音韵
三十六字母 知照澄仄 床仄部分 禅部分
中原音韵 三十六字母 见群仄
滂並平 透定平 清从平
明 泥娘
彻穿澄平床
平部分
禅部分
溪群平
疑少数
非敷奉 微 来
心邪
审禅部分 日 床部分
晓匣
影喻疑
跟中古音相比，《中原音韵》声母演变的重要条例：
韵母
韵部 庚青
韵母
桓欢 先天 萧豪 歌戈 家麻 车遮
尤侯 侵寻 监咸 廉纤
《中原音韵》与宋代韵部比较的差异：
1、宋代家车部在《中原音韵》中分为家麻 和车遮两部。
南宋毛晃《增修互注礼部韵略》（1162） 于微韵后案曰：“所谓一韵当析为二者， 如麻韵自‘奢’以下，马韵自‘写’以下， 禡韵自‘藉’以下，皆当别为一韵。”
白朴的词韵、曲韵都是家麻、车遮分用。
2、宋代的寒先部在《中原音韵》中分为 寒山、桓欢、先天三部，监廉部分为监 咸、亷纤两部。
_中原音韵语音基础研究新论
1999年3月 陕西师范大学学报(哲学社会科学版) M ar.,1999第28卷第1期Jou rnal of Shaanx iN o rm al U n iversity(Social Science)V o1.28N o.1《中原音韵》语音基础研究新论刘 静(陕西师范大学中文系,陕西西安710062) 摘 要:关于《中原音韵》语音基础的研究历时半个世纪,共产生了四种说法,即北音说、北方官话说、大都音说、以洛阳音为主体的河南音说。
若从宋代文化、文学尤其是俗文学的发展情况分析,可以得出《中原音韵》的语音基础是汴京音的新观点。
关键词:《中原音韵》;中原之音;语音基础中图分类号:H11412 文献标识码:A 文章编号:100025293(1999)01201602(04)自从钱玄同倡导北音学研究以来,汉语音韵学界又开辟了一个新的研究领域。
广大音韵学工作者对于这部在“音韵史上实为极有价值、极可宝贵之一段史料”[1]进行了全面系统的研究。
《中原音韵》的语音基础是其重大课题之一。
在半个多世纪的时间里,众多学者将精力投入其中,他们钩沉史料、分析音理、参照方音,运用多种方法考察《中原音韵》的语音基础。
就目前研究状况来看问题虽然尚未得到解决,但答案日趋明朗。
本文作者在认真学习前人研究成果的基础上,拟对现存四种观点提出质疑或修正,失礼之处,还望方家海涵。
一《中原音韵》究竟是以什么地方的语音为基础而编撰的,对于这一问题的研究概括起来共有四种观点,即北音说、北方官话说、大都音说、以洛阳音为主体的河南音说。
主张北音说的有罗常培、张世禄等人。
罗常培认为:“元周德清著《中原音韵》以北音为宗,平分阴阳,入派三声。
”[2](P45)张世禄说:“周德清是为着提倡文学的革命,因而创立北音韵书,以分析北音里的声韵。
在当时北音已有统一全国的趋势,而且北音区域为近代政治中心所在的地方,所以叫做中原之音。
”[3](P211)北音说虽然是由两位著名的音韵学家提出来的,但这一说法过于宽泛,或者说过于笼统。
汉语史稿名词解释简答论述
名词解释1、双声叠韵：双声叠韵是古汉语中的一种语言现象，也是汉语音韵学的两个重要术语。
所谓双声是指两个字的声母（也叫声纽）相同，这两个字一般都组合成双音词。
例如：“仿佛”（fang fu）两个字的声母都是“f”。
“颠倒”（dian dao）两个字的声母都是“d”。
所谓叠韵是指两个字的韵部相同，这两个字一般也都组合成双音词。
例如：“从容”（cóng róng）这两个字同属“ong”韵。
“披靡”（pī mí）两个字同属“i”韵。
这里所说的韵部是指韵腹、韵尾相同，韵头不一定相同。
例如“荒唐”（huāng táng）是叠韵，两个字的韵腹、韵尾相同，但“荒”字有韵头“u”，“唐”字没有。
双声、叠韵和古汉语的构词法有密切关系。
古汉语的双音单纯词大部分是联绵词（指由两个音节联缀成义而不能拆开解释的词），而联绵词又大多是用双声、叠韵的方式构成的。
例如：双声的：蜘蛛、流离、踌躇，叠韵的：螳螂、葫芦、昆仑、盘桓，双声兼叠韵的：辗转、辘轳。
2、骈词：语音上有同源分化关系的同义词。
或者说，骈词是一个词的旧形式和新形式同时存在。
一般情况下，旧形式往往只残存在书面语里，而新形式则存在口语里。
如，上古音的“呼”，变为中古音的“唤”，“呼”和“唤”就是骈词。
骈词大约可以分为两类：第一类是声母和主元音都相同，只是鼻音韵尾或有或无，这叫做“对转”或“阴阳对转”。
如：呼唤、逆迎。
第二类是主要元音相近，叫做“旁转”。
如：域国、观看。
骈词是每一时代都可能产生的。
骈词虽同出一词，但是由于各自发展，意义可以分歧。
骈词又可以合成双音词，如：呼唤，观看。
3、反切：反切是中国古代的拼音法。
它是用两个汉字注出另一个汉字的读音，这也是中国古代对汉字字音结构的分析。
反切的基本原理是：上字取声，下字取韵包括调。
反切上字也简称为切上字，反切下字也简称为切下字。
如：当孤切“都”，“当”表示“都”的声母，“孤”表示“都”|的韵母包括调，声母和韵母一拼合，就切出一个“都”字音来。
《中原音韵》19韵部表
中原音韵19韵部表一、介绍中原音韵是一种古代汉语方言。
它在中国历史上具有重要的地位，是许多现代汉语方言的起源。
中原音韵具有丰富的音韵体系，其中包含了19个韵部。
本文将介绍这19个韵部的表格及其特点。
二、中原音韵19韵部表下面是中原音韵的19个韵部表格：韵部近代演变发音特点幽-iu 后元音，后舌音侯-əu 后元音，后部音赳-iou 后元音，后元音驻-uo 后元音，上韵模-uə后元音，中韵干-an 前元音，开口寒-ən 前元音，半韵弯-uan 前元音，圈口山-am 鼻韵，开口谦-əm 鼻韵，半韵舌-ət 收尾音，圈口侵-im 双唇音，舌韵心-əm 双唇音，半韵微-iu 上声音支-i 一声音规-uei 上声音，前舌音抝-ei 上声音，后舌音佳-ia 上声音，舌尖音衣-ji 上声音，齿韵三、韵部特点解析1.幽：这个韵部的韵母演变为-iu，是一个后元音韵母，发音时需舌位后升。
2.侯：韵母演变为-əu，是一个后元音韵母，发音时舌位较低。
3.赳：韵母演变为-iou，是一个后元音韵母，发音时主要由后舌位置控制。
4.驻：韵母演变为-uo，是一个后元音韵母，发音时需要上韵发音。
5.模：韵母演变为-uə，是一个后元音韵母，发音时主要由中韵位置控制。
6.干：韵母演变为-an，是一个前元音韵母，发音时需开口。
7.寒：韵母演变为-ən，是一个前元音韵母，发音时为半韵。
8.弯：韵母演变为-uan，是一个前元音韵母，发音时需要圈口。
9.山：韵母演变为-am，是一个鼻韵母，发音时需开口。
10.谦：韵母演变为-əm，是一个鼻韵母，发音时为半韵。
11.舌：韵母演变为-ət，一个收尾音，发音时需圈口。
12.侵：韵母演变为-im，是一个双唇音韵母，发音时舌位为舌韵。
13.心：韵母演变为-əm，是一个双唇音韵母，发音时为半韵。
14.微：韵母演变为-iu，一个上声音韵部。
15.支：韵母演变为-i，一个一声音韵部。
16.规：韵母演变为-uei，一个上声音韵部，发音时需舌位前舌音。
(通论十五)音韵学常识(一)剖析
（三） 声母方面的术语
1.字母，声纽，纽
传统音韵学里，声母称为“声”，又叫做 “纽”、“声纽”。
古时候，人们对声母的认识，是从汉字之间的 双声关系开始的，并据以创造出反切来。 把具有双声关系的反切上字加以归纳，就可以 得出反切上字的类别。每一类的反切上字代表一个 声母，从同类汉字中选出一个汉字作为代表，作该 声母的标目字。这类标目字就是字母。
练习二
反切，就是利用双声叠韵的原理创造出来的拼音方法。 请根据下列的反切，写出被切字。
格乌切 息救切
基烟切 素姑切
徒红切 去演切
乌干切
之盛切
江雅切
古红切
反切的规律：
许良切
古奚切
（1）反切下字为平声，被切字的声调由反切 上字的清浊决定：反切上字为清声母，被切字为阴 平；反切上字为浊声母，被切字为阳平。 （2）古代的 g k h ，在齐齿呼、撮口呼前面， 变成 j q x 。
（五） 声调方面的术语
声调是汉语的特征。
现代汉语普通话有阴平、阳平、上声、去声四个声调。 古代汉语中有平声、上声、去声、入声四个声调。 声调，最早由南北朝时的周颙、沈约提出来的。 古代汉语中的四声，实际上只是指调类，其具 体调值，古人只有一些描述性的说明，只能给人以 大致的感觉印象，得不出准确地调值。
唐·处忠《元和韵谱》：“平声哀而安、 上声厉而举,去声清而远,入声直而促。” 明·真空《玉钥匙歌诀》：“平声平道莫 低昂,上声高呼猛烈强,去声分明哀远道,入声短 促急收藏。”
对于古四声的分析，还有“平仄”“舒促”两组术语。
平 仄 平声 上声、去声、入声 平声、上声、去声 入声
平仄
舒促
舒 促
这两种区分，是为了适应诗歌韵文创作需要而归 纳出来的。
《中原音韵》的基础音系
试论《中原音韵》的基础音系摘要：《中原音韵》的基础音系一直都是学界关注并存在争论的问题，本文对这个问题进行了探讨。
《中原音韵》之“中原”不是指元朝大都，而是元代初期以开封话为代表的河南话音系，这个论断可以从历史沿革、早期元曲的创作、音系对比等角度寻找论据。
关键词：《中原音韵》基础音系大都音开封话一《中原音韵》标志着近代汉语的开端，是早期官话的代表，也是研究汉语语音史的重要材料。
很早就有学者研究《中原音韵》了，或从制曲角度研究，或从音韵角度探讨，进入近现代，研究更深入。
其中对《中原音韵》基础音系的讨论一以贯之，是探讨之中心。
其观点可分为四类：一是认为《中原音韵》音系代表元代大都话音系，即北京话语音系统；[1]二是认为其音系代表当时或比14世纪稍前的北方官话，而非现在“国语”的祖语；[2]三是认为其音系代表“当时北方广大地区通行的、应用于广泛的交际场合的一种共同语音”；[3]四是认为其音系代表的是元代共同口语的语音系统，即以当时洛阳音为主体的河南音。
[4]经过仔细分析与探讨，笔者的观点与上述四种观点皆不同，笔者认为《中原音韵》记录的音系是元初河南开封的语音系统。
在展开讨论之前，需要说明的是：《中原音韵》的基础音系记录的是某地之自然语音，而这个方言是当时具有共同口语性质的标准音。
试看《中原音韵·正语作词起例》条：“欲作乐府，必正言语，欲正言语，必宗中原之音。
”——可见周德清作《中原音韵》以“中原之音”为宗。
“上自缙绅所论治国及国语翻译、国学教授言语，下至讼庭理民，莫非中原之音。
”——这种“中原之音”具有通语的性质。
“乐府之盛、之备、之难，莫如今时。
其盛，则自搢绅及闾阎，歌咏者众。
其备，则自关、郑、白、马，一新制作，韵共守自然之音，字能通天下之语。
”——这里的乐府，即指当时元曲。
“自然之音”与“通天下之语”的相对，这个“自然之音”是汉语在某地自然发展的结果，并为四海通用的，“中原之音”是具备通语性质无疑。
《中原音韵》
周德清认为以前韵书“泥古非今，不
达时变”，能从当时著名戏曲家的作 品中分析归纳出来韵类，记述和反映 了元代北方话的语音实况，这成为近 代共同语语音的重要资料。
后世研究很多，如罗常培《中原音韵
声类考》、赵荫堂《中原音韵研究》 、杨耐思《中原音韵研究》、李新魁 《中原音韵音系研究》、宁继福《中 原音韵表稿》、薛凤生《中原音韵音 位系统》等。
广韵》分206韵，语音系统简化。 平声分阴阳。 入声派入三声。
《中原音韵》是一部具有划时代意义的著 作，是研究汉语语音发展史的重要资料； 所反映的音系是现代汉语语音系统的源头 和基础。 《中原音韵》虽为乐府而作，但他的“正 语”思想却是我国早期推广民族共同语的 先进思想。“欲作乐府，必正言语；欲正 言语，必宗中原之音。”
19个韵、21个声类、4个声调。 东钟uŋ iuŋ 江阳aŋ iaŋ uaŋ 支思ï 齐微ei i uei 鱼模u iu 皆来ɑi ai uai 真文ən in uən iuən 寒山ɑn an uan 桓欢ɔn 先天iɛn iuɛn 萧豪ɑu au iɛu 歌戈ɔ uɔ 家麻a ia 车遮iɛ iuɛ 庚青əŋ iŋ uəŋ iuəŋ 尤侯əu iəu 侵寻əm im 监咸ɑm am 廉纤iɛm
冯青青 2014年4月22日
《中原音韵序》解读
北音韵书的创始著作《中原音韵》
周德清与《中原音韵》
《中原音韵》的音系 《中原音韵》与《广韵》的区别 《中原音韵》的重要性及其影响
请大家完成！
社会向前发展，语音也在发展变化，不同 的时代语音系统有差异，到了宋代，《切 韵》的语音系统已经和当时的语音实际不 相符合了。直到《中原音韵》一书出现， 才对传统的韵书进行彻底的革新，成为北 音韵书的创始。《中原音韵》的音系也成 为近代汉语音系的代表。
《中原音韵》无入声证——兼与金欣欣先生商榷
兼与金欣欣先生商榷
肖 文辉
（ 西南大学 重庆 ４０ １） ０７５
Ｌ 捅 费 Ｊ ｔ 曲 周 是 西高 人 他编 的《 原音 》 元代 元 家 德清 江 安 ， 撰 中 韵 是 的
一
部重要曲韵韵书， 对后代的戏曲创作影响很大， 对汉语音韵研究特别足元代语音系
统的研究也有重要价值。《 中原音韵》音系是否有入声． 在学术界意见分歧比较大。本
维普资讯
２０ ０ ６年
《 田师范专科学校学报》（ 和 汉文综合版 ）
Ｊ １０ ６第 ２ ｕ． ０ ２ ６卷第五期
总第 ４ ３期
《 中原音韵》无入声证
— —Biblioteka 另外还有一个原因就是传统文人的陋习，好古 不求更新，喜欢 把 自己和普通人隔离起来 ，使用一些普通人不使用 的东西来证明 白己 的高明。这也千百年来为什么书面语言总是远远落后于口语的主要原
— —
宋朝所采用的官话书不一样的，元朝主要是以北方方言一 即中原之 音——作为自己的官方使用语言；而南宋由于长期偏安于杭州，所采 用的语言与当地语言结合的情况多一些，在语言中仍旧保持了有入声 的状况。这段话里所说的 “ 呼吸之间，动引 《 广韵》为证，宁甘受鸟 趄 辨’ 。自 ， 舌之消而不悔， ，乃是别有所指。这反映了一个情况，那就是不少的 三声— 口‘ 字” 序中有此一句，前面半段易ｌ 但所举之例 ”
汉人仍 旧怀念汉人 自己的江山，他们没办法在实际行动上推翻元朝， “ ”字殊小可解，多数学者以为有误 ，均 知何解 ！ 髀 金欣欣先生所
因之一，因此当时有不少剧作家还是保留了宋朝时的用韵习惯，但是 天下之通语在当时却始终是中原之音。周德清说这些人是 “ 泥古非今， 不达时变” ，那么反之则可以 证明当时的中原之音己经没有 ｒ 入声。 （ “ 二） 句中用入声不能歌者”《 序》首段中指出的作曲 自 者的通 病提到了这句话。似乎也是证口了中原音韵有入声这一点，ｊ实也并 Ｊ Ｊ ｃ 非如此。因为元以 （ 前 甚至包括元）的诗词之作多采用 《 广韵》 平 、《 水韵》 。因此大凡为文作诗者，皆识入声、辩平仄： 入声这一术语早就 己 经深入人 同德清此处所言 “ 了。 句中用入声不能歌者”即是指此。 但是既然己经没有了入声，那么为何又用入声而不能歌呢？这是 为 各自 使用的语音系统不一样。这不能歌的原因乃足因为 “ 悉如今之搬 演南宋戏文唱念声腔” 。也就是说当时实际上还足存在着两套语音系 统， 一是中原之音， 一足南宋遗音；不过他们的通用范 有大小罢了。 南宋广韵系统遗音在这时｛实际上在一定程度上可以说还是存在的， 睫 以 读书音的方式一直存在着。因为在元诗之中仍然采用的足 《 广韵》 音系的押韵方法。明白这一点，则周氏不时提到的入声问题就不难理 解了。周氏提到这一点的 目的在于说明，在此时的实际语音里，入声 己 经派入了平、上、去三 声中，而部分作 曲家依然泥古不化把 己 经派 入到平、 ： 『 、去三声的入声当作入声米处理，则多所失当、不谐ｆ Ｈ １ 调。 （ 三）其备，则白关、郑、白、马一新制作，韵共守自 然之音， 字能通天下之语，字畅语俊，韵促音训；观］所述，Ｌ忠，口孝，有 ＿ ＝ ］ 补于世。—— 《 历代汉语音韵学文选 ・ 中原音韵白 序》 关、郑、白、马所制作，乃是 “ 韵共守自 然之肯，字能通天下之 语” ，这个 “ 然之音” “ Ｆ 自 、 天 之语”指的也自 然是当时的通用语一 中原之音。而关、郑、白、马的著作中部是像 《 中原音韵》一样是无 入声的，则不言 而明《 中原音韵》 也是没何入声的。 于后文所言 “ 犬 声分平、仄者，谓无入声，以入声派入 、上、去三声也。作平者最 ｒ 为紧切，施之句中，不可不谨。派入三声者，广其韵耳，有才者本韵 自足矣。 ”究其语意，似乎是说把入声硬行分别划入平、上、去三声之 中，其目的只是为了作曲州韵的需要：说 “ 有才者奉韵自足矣” 就好 像是说原本入声是存在的 ， 只是为了那些缺少才华的人准箭的备用品。 不少人遂据此以为中原音韵本有入声。其实小然， 为中原音韵音系 乃足行于 “ 天下都会之所”的人间通济之言，足小町能仍然保留入声 的。 但是为什么要说 “ 派入三声者，广其韵耳，有才者奉韵自 足炙” 呢？同样这也是传统文人的守旧陋习在做怪，他们把守【 沿袭传统 Ｉ １（ 做法，采用有入声的 “ 平水韵”的作词法）看做足有才华的表现。至 于为什么有要有所改变呢，变成采用 《 中原音韵》米作词呢，这也不 过足从权罢了。他们在骨子里看不起大众通用的语言，所以即使是像 周德清这样的开明者也难免认为依从人众的语言的 日 的仅仅足 “ 广其 韵耳” ，为有才者所小取。 另外曲的滥觞实起于词，其唱腔、音调均源白 于词，所以在创作 曲子之初都毫无例外的受到了 词的影响， 做法在开初也和词别无二 致。 所以 元曲 作家中残留着宗 《 广韵》的做法也是自 然而然的。因此， 绝不能仅这么—句话便认为中原音韵音系有入声的存 。 （ “ 四） 髀”字问题： “ 因重张之请，遂分平声阴、阳及撮其三声 音，兼以入声派入
汉语史纲要 第一编 汉语语音史 第三章 汉语语音从中古到近代的发展
第一节 《中原音韵》音系
➢ 一、《中原音韵》的声母
关于声母有如下两个问题需要说 明： ✓ （1）微母独立。《中原音韵 》中微母字与影母字（包括喻 母和部分疑母字）对立。 ✓ （2）疑母独立。中古疑母字 在《中原音韵》中多数已经与 影（喻）母字合并，但是仍然 有一部分疑母字与影母字构成 对立。
中古的入声兼有入声韵和入声调双重的属性，而《中原音韵》既然已经 将入声字归入阴声韵部，说明其入声韵的属性已经不存在了，所谓“入 声”就只是入声调了。
第二节 汉语声母从中古到近代的发展
从中古到《中原音韵》，汉语声母主要发生了以下变化：第一， 全浊声母清化；第二，知、照系声母合流；第三，泥、娘母合流； 第四，影、喻母合流，疑母开始消失。下面分别进行讨论。
目录
第一节 《中原音韵》音系
第二节 汉语声母从中古到近代的发展 第三节 汉语韵母从中古到近代的发展 第四节 汉语声调从中古到近代的发展 第五节 普通话语音系统的形成
第一节 《中原音韵》音系
➢ 《中原音韵》的体例与《切韵》系韵书不同：不按声调分卷，先分为19 个韵部，每部以两个字作为韵目；每部之中按平声阴（阴平）、平声阳 （阳平）、上声、去声分别排列，《切韵》入声字分别派入阳平、上声 和去声，附于本调字之后，标明“入声作某声”；同音字排在一起构成 一“空”（小韵），不用反切注音，一般也没有释义。
➢ 一、全浊声母清化
中古的全浊声母到元代全部演变为清声母。擦音和塞音、塞擦音的演 变方式不同。
其一，浊擦音清化后与同部位的清擦音合并。 ✓ (1)奉并入非 ✓ (2)禅并入审 ✓ (3)邪并入心 ✓ (4)匣并入晓：
《中原音韵》与《中州乐府音韵类编》比较研究
《中原音韵》与《中州乐府音韵类编》比较研究《中原音韻》是近代語音的代表性韻書,是研究近代音乃至整個漢語語音史的重要材料。
与它同畴期的《中州樂府音韻類编》無論在體例、内容以及音系结構上都与《中原》極其相似,雨害有著千絲萬縷的聮繫。
雕然學界封於雨害尤其是《中原》的研究已经十分豊富和深入了,但封於二者的比較卻大多停留在表面结構上,未有细缴深入的研究。
爲了造一步釐清兩書的關係、研究雨害的音系結構,本文将從體例、文獻以及音系結構等方面來詳細闡釋兩書的異同。
在體例比较部份,分别從基本醴例、韻譜體例、註释与反切三個方面造行比较。
在韻譜體例中比较了韻目、平分陰陽和入派三聲,重點封比了《韻編》中的陰陽韻；在註释与反切中,重點比较《韻編》中的“收”字,并封雨書中其他註释進行了總結。
在韻害結構比较部份,分别徙所收小韻、小韻的排列顺序、所收韻字、韻字的排列顺序四個部份進行比较。
在小韻方面,總結了《中原》相封於《韻编》增加、删除、合併、分雕以及蒋移的小韻；在小韻的排列顺序方面,将雨害小韻的排列以表格的形式呈现,并寻找雨害不同的排列規律；在韻字方面,分韻部進行统計,并将各韻部中韻字的差具分為多出韻字、具體字、同音字三部份進行統計：在韻字的排列顺序方面,分韻部将相同小韻中不同的排列顺序以數字加以標註并總結成表,以觀察其不同的排列规律。
在語音系統比较部份,本文從聲母系统、韻母系统以及聲調系统進行比较。
在聲母的封比中主要封雨害疑影喻母的分合情沉進行了封比；在韻母封比中重點封比了雨書的重出韻字以及封各韻部中個别韻字的不同歸屬情況逐侗造行說明。
在聲調對比中主要封比兩書個别小韻及韻字在調類歸屬上的差别。
最终通過以上三部份的對比,詳細展示了兩書的異同,進一步釐清了雨害的關係,論証了《中原》封《韻编》有過参考,是以《韻編》為底本编纂的。
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第一节中原音韵音系
《中原音韵》是记录近代北音的代表性著作，它在语音史上的地位跟《切韵》相等。
《中原音韵》的声母有25个，主要特点是：全浊声母都已经清化，知、庄、章三组声母已经合流为卷舌音，轻唇音已经从三个（三十六字母时代的“非敷奉”）合并成一个f ，影、于、以三母和疑母多数
字已经合并为零声母；还有独立的微母[V]和残存的疑母[ŋ]。
《中原音韵》分19个韵部，比《切韵》音系大大简化。
跟现代音的显著差别是：东钟与庚青分立（今为一部），寒山、先天、桓欢、监咸、廉纤分立（今为一部），真文与侵寻分立（今为一部）。
《中原音韵》的声调系统已经跟
现代音一致，分阴平、阳平、上声、去声。
入声调已经消失，全浊上声字已经变成去声。
声母
帮p （帮、並仄）滂pʰ（滂、並平）
明m （明）非f （非、敷、奉）微v（微）
端t（端、定仄）透tʰ（透、定平）泥n（泥、疑）来l（来）
照ʧ（知、澄仄、照二、照三、床二仄）
穿ʧʰ（彻、澄平、穿二、穿三、床二平、床三平禅平、审二、审三）
审ʃ（审二、审三、禅、床三）日ʒ（日）
支tʂ（照三、知彻少部分）侈tʂʰ（穿三）
诗ʂ（审三、审二、禅、床二、床三）儿ʐ（日）
精ʦ（精、从仄）清ʦʰ（清、从平）心s（心、邪）
见k（见、群仄）溪kʰ（溪、群平）晓x（晓、匣）
疑ŋ（影部分）影Ǿ（影、喻、疑）
说明：各家拟音不同，数量从20到25不等，差异在于中古知庄照组声母的分合问题。
其实二者已经合并，但处于有舌面前音[ʧʧʰʃ]向卷舌音[tʂtʂʰʂ]过渡阶段，变化没有最后完成，因此二者兼有。
过了大约100年后，变化完成，只剩下[tʂtʂʰʂ]一组，疑母有ŋ变成零声母，最后只剩下20个声母。
兰茂《早梅诗》（代表15实际汉语北方话声母系统）东风破早梅，向暖一支开。
冰雪无人见，春从天上来。
韵母
《中原音韵》分19个韵部，但有的韵有几个韵母，因此总共有46个韵母。
1、东钟[uŋ]：风冬送红
[iuŋ]：龙中兄永
2、江阳[aŋ]：钢当苍行窗望
[uaŋ]：光慌王皇
[iaŋ]：场长良粮墙羊
3、支思[ɿ]：资字词思死四
[ʅ]：之至齿师时视儿
4、齐微[ei]：杯悲梅飞黑德肋
[uei]：堆吹翠归灰类泪
[i]：避地离里知迟池
5、鱼模[u]：夫服鹿初故户
[iu]：除住去处暑书雨舒
6、皆来[ai]：白派台来海摘客
[uai]：怪乖快坏画歪外
7、真文[ən]：臻跟肯狠痕恩
[uən]：敦尊寸孙困问
[iən]：宾民亲尽人神印
[iuən]：君军群春准纯勋
8、寒山[an]：丹叹难山汉寒
[uan]：斑班关患弯顽
[ian]：间简艰限颜眼
9、桓欢[uɔn]：半伴满短团缓乱官欢
10、先天[iɛn]：边偏面天前先战然
[iuɛn]：全拳卷穿川言愿
11、萧豪[au]：薄暴刀盗牢告
[iau]：交敲巧觉学脚
[iɛu]：标刁小笑超
12、歌戈[o]：哥个科娥我何
[uo]：多夺罗破过火锁
[io]：着略弱若虐岳乐约
13、家麻[a]：巴罢马发达踏沙
[ua]：瓜寡夸滑瓦
[ia]：家加嫁虾哑亚
14、车遮[iɛ]：别铁车烈谢舍
[iuɛ]：绝决缺雪说月拙劣
15、庚青[əŋ]：登疼能争增生省
[uəŋ]：矿宏横
[iəŋ]：兵名命定情刑应
[iuəŋ]：琼兄永荣顷
16、尤侯[ou]：谋头透楼漏口
[iou]：旧秋究昼流休由游
17、侵寻[əm]：森参怎
[iəm]：今金心音枕沉深寻
18、监咸[am]：担淡贪男三衫俺
[iam]：监减嵌咸岩
19、廉纤[iɛm]：点添渐廉脸厌染
声调
阴平阳平上声去声
“入派三声”，周氏解释：入声派入平上去三声者，以广押韵，为作词而设耳。
然呼吸唇吻之间，还有入声之别。
第二节中古到近代汉语声母的发展
一、全浊声母清化
並、奉、定、群、澄、从、床、邪、禅、匣10个浊声母清化，变成同部位的清声母。
规律是：
1、全浊平声塞音、塞擦音清化时变成同部位的清音阳平。
如：江阳韵清浊声母同组的字：汤（透）唐塘堂（定）
2、全浊塞音、塞擦音上声、去声变成同部位不送气清音去声。
例字：寒山：办瓣（並）扮绊（帮）
3、全浊入声变成不送气清音阳平（因入声为仄声）
《中原音韵》186个全浊入声字中173个变成阳平，只有13个边上声。
並母：别白勃薄
定母：叠达跌笛毒
4、全浊擦音变成同部位的清擦音
奉、邪、匣三母变同部位清擦音，声调是平声变阳平，上去变去声。
例如：
齐微韵：会（匣）悔讳（晓）惠慧溃（匣）
歌戈韵：祸（匣）货（晓）
萧豪韵：号皓（匣）
二、知照组合流和卷舌声母的产生
唐以前宋初
庄初崇生[ʧʧʰʤʃ ]
章昌船书禅[ʨʨʰʥɕʑ] 照穿床审禅[ʧʧʰʤʃ ]
中原音韵时期
部分照组字、日母字及[tʂtʂʰʂʐ]
知照大部分字仍旧读[ʧʧʰʃ]
日母的变化：日[ȵʑ] [ʐ] 儿而耳二尔
[ʒ] 绒日入人忍柔
三、影喻疑合流和零声母扩大
中古影母读零声母，疑母读[ŋ]，次浊；隋唐时期云母[ɣj]、以母[j]唐末合流为喻[j]，也是次浊。
到14世纪，影喻疑绝大部分合流。
规律是：
1、平声变成零声母后归阳平
如：东钟韵：容溶荣融
2、上、去声变成零声母后声调不变，上声仍旧读上声，去声仍旧读去声。
如上声例：真文：隐（影）引（喻）
去声例：皆来：艾（疑）爱（影）
3、入声变成零声母后都变成去声
鱼模：玉狱（疑）欲（喻）
歌戈：鳄（疑）恶（影）鄂（疑）。