00540外国文学史20世纪现实主义文学思维导图
第10章 20世纪文学(二)【00540外国文学史】
第十章20世纪文学（二）1、法国后期象征主义的主要代表人物是：瓦莱里2、西方意象派的代表人物是：庞德3、超现实主义的创始人布勒东的代表作是：《娜佳》4、俄国未来主义代表诗人马雅可夫斯基的代表作是：《穿裤子的云》5、新小说派兴起于20世纪50年代的：法国6、美国“黑色幽默”小说作家海勒的代表作是：《第二十二条军规》7、“他人就是地狱”这句表达存在主义哲学的名言出自：《禁闭》8、贝克特的著名戏剧是：《等待戈多》9、《驶向拜占庭》的作者是：叶芝10、魔幻现实主义文学的代表人物加西亚·马尔克斯是：哥伦比亚作家11、意识流小说《墙上的斑点》的作者是：沃尔夫12、叶芝的主要作品有：《驶向拜占庭》《塔楼》《茵尼斯弗利岛》13、奥尼尔的主要作品有：《琼斯皇》《毛猿》《天边外》《榆树下的欲望》14、意识流的经典作品有：《追忆逝水年华》《喧哗与骚动》《尤利西斯》15、《尤利西斯》中的人物有：雷奥波尔·布鲁姆、莫莉、斯蒂芬·达德路斯16、荒诞派戏剧的代表作品有：《秃头歌女》《犀牛》《等待戈多》《椅子》17、新小说的代表作家有：罗伯-格里耶、克洛德·西蒙18、表现主义剧作家有：斯特林堡、奥尼尔19、魔幻现实主义的代表作家有：阿斯图里亚斯、卡彭铁尔、加西亚·马尔克斯、鲁尔弗20、存在主义文学的代表作家有：加缪、萨特、波伏娃21、对意识流小说的产生具有重大影响的心理学家和哲学家是：詹姆斯（意识理论）、弗洛伊德（精神分析学）、柏格森（时空观）22、意识流小说：20世纪20-40年代流行于欧美的现代主义小说流派。
主张“作家退出小说”，以“心理时间”表现人物的思想意识活动和主观感受；大量采用自由联想、内心独白、时序倒置等手法进行创作。
主要代表有普鲁斯特、乔伊斯、福克纳、沃尔夫等人。
23、表现主义的代表作家是：尤金·奥尼尔、卡夫卡24、现代主义文学的主要特征有：象征性、危机意识、荒诞性、意识流25、乔伊斯的《尤利西斯》在内容上的突出价值是：揭示了现代资本主义社会的精神崩溃26、卡夫卡《变形记》中的主人公是：格里高尔27、《恶心》是萨特的成名作，其体裁是：日记体、自叙体小说28、存在主义文学的主要作家有：加缪、萨特、波伏娃、梅勒29、“卡夫卡式”小说的艺术特色具体表现有：象征、荒诞框架下的细节真实、自传、怪诞30、英国作家沃尔夫的意识流小说代表作是：《海浪》31、20世纪法国文学中被称为“反小说派”或“拒绝派”的是：新小说派32、法国超现实主义的主将布勒东的代表作是：《娜佳》33、“新小说”《橡皮》的作者罗伯-格里耶是：法国作家34、法国意识流小说代表作《追忆逝水年华》的作者是：普鲁斯特35、乔伊斯以意识流手法创作的第一部小说是：《青年艺术家的肖像》36、美国诗人庞德是：意象派诗人（著名短诗：《地铁车站》）37、“黑色幽默”的代表作家是：约瑟夫·海勒（代表作《第二十二条军规》）38、美国意识流小说家福克纳的代表作是：《喧哗与骚动》39、《秃头歌女》的作者尤纳斯库是：荒诞派作家40、奥地利后期象征主义诗人里尔克的著名短诗是：《豹》41、意识流小说：1、20世纪20-40年代流行于欧美的一种现代主义小说流派。
00540【阶段测试四】外国文学史试题+解析
B1、被评论界视为“迷惘的一代”的宣言书的长篇小说是（）A.《永别了，武器》B.《丧钟为谁而鸣》C.《太阳照常升起》D.《乞力马扎罗的雪》【正确答案】：C【答案解析】：参见教材 P237。
2、被誉为现代美国小说中第一部“民族史诗”的作品是（）A.《愤怒的葡萄》B.《美国》三部曲C.《了不起的盖茨比》D.《卢布林的魔术师》【正确答案】：B【答案解析】：参见教材 P219。
3、表现主义小说创作上的杰出代表是奥地利的（）A.伍尔芙B.卡夫卡C.茨威格D.乔伊斯【正确答案】：B【答案解析】：参见教材 P250。
C1、曾获普利策奖和诺贝尔文学奖的美国剧作家是（）A.尤金·奥尼尔B.恩斯特·拖勒尔C.爱德华·阿尔比D.约翰·巴思【正确答案】：A【答案解析】：参见教材 P250。
2、茨威格是 20世纪驰名世界文坛的（作家。
A.德国B.奥地利C.英国外国文学史单选【正确答案】：B【答案解析】：参见教材 P215。
D1、（）的小说《解冻》在苏联引发了“解冻文学思潮”。
A.帕斯捷尔纳克B.爱伦堡C.索尔仁尼琴D.肖洛霍夫【正确答案】：B【答案解析】：参见教材 P207。
E1、俄国文学史上第一位获得诺贝尔文学奖的作家是（）A.蒲宁B.列夫托尔斯泰C.马雅可夫斯基D.爱伦堡【正确答案】：A【答案解析】：参见教材 P206。
F1、法国作家普鲁斯特的代表作是（）A.《达罗卫夫人》B.《追忆似水年华》C.《喧哗与骚动》D.《到灯塔去》【正确答案】：B【答案解析】：参见教材 P256。
2、法捷耶夫塑造了一系列爱国青年形象的著名长篇是（）A.《日内瓦医生》B.《白轮船》C.《海燕》） D.《青年近卫军》【正确答案】：D【答案解析】：参见教材P206。
G11、格里耶的代表作是（）A.《窥视者》B.《嚎叫》C.《犀牛》D.《人间王国》【正确答案】：A【答案解析】：参见教材 P260。
H1、海明威是（）世纪（）国著名作家。
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万延元年的足球队（节选）
4看到的和可以看到的一切的“有”，无一不过是梦幻罢了
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变形记（节选）
尤利西斯（节选）
01
喧哗与骚动 （节选）
02
恶心（节选）
03
局外人（节 选）
04
等待戈多 （节选）
05
秃头歌女 （节选）
06
窥视者（节 选）
01
第二十二条 军规（节选）
02
欲望号街车 （节选）
03
洛丽塔（节 选）
04
百年孤独 （节选）
05
总统先生 （节选）
06
吉檀迦利 （节选）
雪国（节选）
谢谢观看
目录分析
约翰·克利斯朵夫 （节选）
布登勃洛克一家（节 选）
华伦夫人的职业（节 选）
虹（节选）
01
美国悲剧 （节选）
02
老人与海 （节选）
04
静静的顿河 （节选）
06
日瓦戈医生 （节选）
03
童年·在人 间·我的大 学（节选）
05
山外青山天 外天（节选）
荒原（节选）
断头台（节选）
海滨墓园
追忆似水年华（节 选）
1山外青山天外天 2途中 3七千河 5两个远方 11莫斯科在途中
日瓦戈医生（节选）
第一部 第二部 第二部
外国文学知识结构图
外国文学知识结构图古代文学的基本特征：【1】是奴隶社会的产物，反映了欧洲从氏族社会向奴隶制社会过渡时期的现实生活，是西方文学的开端。
【2】生命意识、人本意识和自由观念是其基本精神，也是后来欧洲文学与文化的精神内核。
希腊神话的艺术特点：【1】高度人格化，神人同形同性。
【2】具有极强的想象力、故事性和哲理性。
【3】创作方法多样，既有现实主义的真实描写，也有浪漫主义的想象与夸张。
希腊神话与中国神话的比较：【1】起源上，都是人类社会处于原始阶段的产物。
但是二者产生的具体时间不同，这反映在他们对人的起源的认识和表现上。
古希腊认为人类来源于男性，把普罗米修斯当作人类始祖；中国神话则认为人类来源于女性，女娲是人类始祖。
【2】内容和主题上，希腊神话多反映神的故事，但赞美的是人的能力和才智，肯定现实人生的幸福，表达了对智慧和力量的推崇。
中国神话多围绕劳动展开，神的故事和形象往往具有历史化的特点，多肯定神和英雄的优秀品质，表现出历史化和伦理化倾向。
【3】神的形象上，希腊神话具有神人同形同性的特点。
中国神话多具有人兽同体的特征，其道德上的超凡之处常常得到突出。
《荷马史诗》的思想内容：【1】通过英雄形象的描写，表现古希腊个人本位的价值观念。
【2】通过众神的描写，表现了古希腊古朴的哲学观和人文意识。
【3】通过写人于命运的冲突，表现了古希腊文学和文化中的悲剧意识。
《荷马史诗》的艺术特征：【1】结构精湛，布局完整。
【2】采用了多种描写方法塑造了众多鲜明生动的人物形象。
【3】语言质朴、自然，叙述明晰轻快又不失沉稳与庄严。
大量使用比喻和反复的叙述手法，便于记忆和传诵，也达到了修饰与强调的目的。
【4】体现了现实主义精神与浪漫主义色彩的结合。
《俄狄浦斯王》的结构艺术：【1】倒叙手法。
【2】利用和制造悬念。
【3】“突转”和“发现”来增强悲剧效果。
外国文学史概要树形图
第一个时期：神话（希腊神话）和荷马史诗（《伊利亚特》和《奥德赛》古希腊文学第二个时期：抒情诗、寓言、戏剧、文艺理论（戏剧包括古希腊悲剧和古希腊喜剧）第三个时期：新戏剧米南德古代文学古罗马文学维吉尔《埃涅阿斯纪》（第一部文人史诗）教会文学：保罗《伦巴德人史》、兰格伦《农夫彼尔斯》骑士抒情诗（法国南部）：普罗旺斯的“破晓歌”骑士文学骑士传奇（法国北部）《特里斯丹和伊瑟》中古文学英雄史诗中世纪早期的：盎格鲁-撒克逊人的《贝奥武甫》史诗与谣曲中世纪中期的：法国的《罗兰之歌》谣曲：罗宾汉谣曲韵文故事：法《驴的遗嘱》；英《赛丽斯太太》长篇叙事诗：法《列那孤传奇》和《玫瑰传奇》城市市民文学市民抒情诗：《吕特勃夫的贫困》市民戏剧：《巴特兰律师》但丁（中世纪向文艺复兴运动的过渡）：《神曲》、《新生》意大利文学：彼特拉克《歌集》、薄伽丘法国文学：弗朗索瓦❿拉伯雷《巨人传》、蒙田《随笔集》欧美文学文艺复兴时期文学西班牙文学：流浪汉小说《小癞子》英国文学：乔叟《坎特伯雷故事集》、托尔斯❿莫尔《乌托邦》、埃德蒙❿斯宾塞《仙后》第一个时期：《威尼斯商人》莎士比亚第二个时期：《哈姆莱特》、《李尔王》、《麦克白》、《奥赛罗》第三个时期：《暴风雨》法国文学：高乃依《熙德》、拉辛《安德洛玛克》、布洛瓦《诗的艺术》古典主义文学英国文学：约翰❿德莱顿《论戏剧体诗》外国文学十七世纪文学德国文学巴罗克文学清教徒文学：约翰❿弥尔顿《失乐园》、约翰❿班扬《天路历程》英国文学：笛福《鲁宾逊漂流记》、斯威夫特《格列佛游记》十八世纪文学-启蒙文学法国文学：孟德斯鸠《波斯人信札》、伏尔泰《亨利亚特》、狄德罗《百科全书》德国文学：席勒《强盗》、《阴谋与爱情》英国文学：“湖畔派”三诗人华兹华斯、柯勒律冶、骚塞；雪莱《西风颂》、济慈《夜莺颂》、司格特《艾凡赫浪漫主义文学德国文学：诺瓦利斯《夜的颂歌》法国文学：史达尔夫人《论文学》、雨果《克伦威尔》《欧那尼》、夏多布里昂《阿达拉》《勒内》法国文学：司汤达《红与黑》、巴尔扎克《人间喜剧》、小仲马《茶花女》英国文学：夏洛蒂❿勃朗特《简 爱》、艾米莉❿勃朗特《呼啸山庄》十九世纪现实主义文学俄国文学：普希金《叶甫盖尼 奥涅金》、《当代英雄》北欧文学：安徒生（丹麦）十九世纪美国文学：马克 吐温《竞选州长》《镀金时代》十九世纪自然主义文学：左拉《卢贡-马卡尔家族》、莫泊桑《羊脂球》英国文学：约翰❿高尔斯华绥《福尔塞世家》三部曲；金斯利❿艾米斯《幸运的吉姆》法国文学：阿纳托尔❿法郎士《克兰克比尔》；马丁❿杜伽尔《蒂博一家》20世纪欧美现实主义文学亨利希❿曼《臣仆》；斯蒂芬❿茨威格《一个陌生女人的来信》美国文学：海明威《太阳照样升起》；杰罗姆❿大卫❿塞林格《麦田里的守望者》弗拉基米尔❿纳博科夫《洛丽塔》、菲茨杰拉德《了不起的盖茨比》二十世纪文学东欧、南欧、北欧：雅罗斯拉夫❿哈谢克《好兵帅克》蒲宁《落叶》；马雅可夫斯基《穿裤子的云》30年代初期：奥斯特洛夫斯基《钢铁是怎样炼成的》20世纪上半期肖洛霍夫《静静的河》40年代初期：列昂诺夫《俄罗斯森林》帕斯捷尔纳克《日瓦戈医生》20世纪俄苏文学20世纪50至80年代苏联文学特里丰诺夫《大学生》拉斯普京《失火记》哈里托诺夫《命运线》20世纪90年代俄罗斯文学普里戈夫《黑狗》拉斯普京《下葬》、《为玛利娅借钱》托❿斯❿艾略特威廉❿勃特勒❿叶芝《驶向拜占庭》后期象征主义流派保尔❿瓦莱里《海滨墓园》、《年轻的命运女神》梅特林克《青鸟》埃兹拉❿庞德《在一个地铁站》卡夫卡《变形记》、奥尼尔《毛猿》表现主义流派斯特林堡（表现主义戏剧的代表）《到大马士革去》恰佩克《万能机器人》现代主义文学未来主义流派菲利波❿托马索❿马里奈蒂《未来主义宣言》《他们来了》；阿波利奈尔《醇酒集》超现实主义流派：安德烈❿布勒东《磁场》《娜传》意识流小说：普鲁斯特《追忆似水年华》、弗吉尼亚❿伍尔夫《墙上的斑点》存在主义文学：让-保尔❿萨特、阿贝尔❿加缪《局外人》荒诞派戏剧：贝克特《等待戈多》新小说：萨洛特《无名氏肖像画》后现代主义文学垮掉的一代：杰克 凯鲁亚克《在路上》黑色幽默：《托马斯 品钦《万有引力之虹》魔幻现实主义：阿斯图里亚斯《玉米人》古埃及古巴比伦：《吉尔伽美什》上古亚非文学古希伯来：《圣经》文学、《旧约》古代亚非文学古印度：《吹陀文学》中古亚非文学：迦梨陀娑《沙恭达罗》、紫式部《源氏物语》；《一千零一夜》夏目漱石《我是猫》亚非文学近现代亚非文学川端康成《雪国》泰戈尔《吉檀迦利》纪伯伦《先知》马哈福兹《三部曲》索因卡《解释者》。
外国文学史8：二十世纪现实主义文学
⑶【方法多样】创作方法多样化，情节日趋淡化，象征隐喻 、梦幻寓言、意识流等手法常被使用，自传成分增多。
⑷【长河小说】出现一批多卷本的长篇小说，即罗曼·罗兰 所说的“长河小说”。作家力图通过家庭的历史变迁或人物的一 生遭遇，对社会历史风貌作史诗性的反逝世后，苏联的政治以及党对文艺的方针政策发 生了重大变化。在赫鲁晓夫当政时期，文艺政策和创作的基 本趋势是提倡人道主义，反对粉饰现实，不断深人揭露生活 中的矛盾和冲突，揭露斯大林的错误。主要作家作品有爱伦 堡的《解冻》（文学新时期开始的重要标志）、杜金采夫的 《不是单靠面包》、帕斯捷尔纳尔克的《日瓦戈医生》、索 尔仁尼琴的《伊凡·杰尼索维奇的一天》、特瓦尔多夫斯基的 长诗《焦尔金游地府》、叶甫图申科的诗歌《斯大林的继承 者们》。
Western Literature
第八章 二十世纪现实主义文学
第一节 概述 第二节 英国 第三节 法国 第四节 德国 第五节 美国 第六节 俄国
第一节 概述
㈠文化背景
⑴人类在物质文明和精神文化的领域里都取得 了巨大进步。
⑵人类不断遇到困难曲折，乃至空前灾难，世 界持续剧变：两次世界大战、十月革命、苏联解体。
西方文学史 一旦灵魂开口言说， 啊！那么灵魂自己就不再言说！ 许尔东 ——席勒
Western Literature
西方文学
第导一论章 导 论 第 第第一 二一章 章章 导 古古希希腊腊论、罗罗马马文：学自由与魔影 第二章 古希腊、罗马：自由与魔影 第第三二章章 中中世世纪纪：文别学问“我”是谁 第 第 第第三 四 四三章 章 章章 中 文 文文世 艺艺艺纪 复复复： 兴兴兴别 ：：文醒问 醒学“ 来来我的的”狂狂是欢欢谁与与忧忧郁郁 第 第第五 五四章 章章 古 古十典典七主主世义义纪：：欧带带洲着着文锁锁学链链（跳跳古舞舞典的的主文文义学学） 第 第 第第六 六 七五章 章 章章 启 启 浪十蒙 漫蒙八主 主主世义 义义纪： ：：欧““ 思洲人 想人文”有”学的多的（深远深启层我层蒙凸们凸主显就显义能）走多远 第第七六章章 浪十漫九主世义纪：浪思漫想主有义多文远学我们就能走多远 第八章 19世纪现实主义：金钱时代的心灵体系 第 第第八 九七章 章章 12十90九世 世世纪 纪纪现 现现实 实实主 主主义 义义： ：文金揭学钱露时的代痛的苦心与灵快体感系 第 第第九 十八章 章章 2现二0代十世主世纪义纪现：现实性实主、主义荒义：诞文揭与学露死的亡痛苦与快感 第第十九章章 现二代十主世义纪：现性代、主荒义诞文与学死亡
必背-外文史主观题-名词解释(上)思维导图
名词解释35个知识点（35题）西方（一）1.骑士文学1.欧洲封建骑士制度的产物，世俗封建主的文学。
2.反映骑士与贵妇之间的“典雅的爱情”，肯定对现世生活的追求。
3.法国成就最高，有骑士抒情诗和骑士叙事诗两种。
2.“狂飙突进”运动1.德国启蒙运动达到高峰的标志。
2.主张个性解放，崇尚感情，提出“返回自然”，提倡民主意识。
3.青年歌德和席勒是代表。
3.多余人1.19 世纪俄国文学中贵族知识分子的一种典型。
2.大多具有较高的文化修养，接受启蒙思想的影响，厌倦上流社会的生活，渴望有所作为。
但这类形象往往以自我为中心，没有明确的生活目标，缺乏行动的能力和勇气。
因此在社会上无所适从，结局是悲剧性的。
3.代表人物有奥涅金、毕巧林、罗亭、奥勃洛摩夫等。
4.黑色幽默1.20世纪 60 年代美国兴起的一个小说流派。
2.受存在主义哲学思想影响，善于使用喜剧形式表现悲剧内容。
3.代表作家及作品有海勒《第二十二条军规》。
5.冰山原则1.“冰山原则”海明威在《死在午后》中提出的创作主张：冰山在海里移动很是庄严宏伟， 是因为它只有八分之一露在水面上。
2.“冰山原则”是指写作中用语简洁、凝练，尽量避免过多描写和不必要的形容词，只需把人物的动作或简单的语言直接摆出来，只把“八分之一”露出来，让读者细细地品味这背后所蕴涵的丰富的心理变化与思想感情，品味埋藏在底下的“八分之七”。
3.创作风格简约、含蓄、凝练。
6.社会问题剧1.挪威作家易卜生创作的系列戏剧作品。
2.以日常生活为素材，从多方面剖析社会问题，层层揭开，使矛盾突出，启发观众思考，从而引导人们起来改革社会弊端。
2.代表作品是《玩偶之家》《群鬼》《社会支柱》《人民公敌》等。
7.三一律1.“三一律”是古典主义戏剧的创作规则。
2.要求一个剧本只能有一个情节线索，剧情只能发生在同一地点，时间不超过一昼夜，即 24 小时。
8.唯美主义1.19世纪兴起于法国，后流行于英国的一个文学思潮。
自考00540外国文学史-考点汇总复习资料
考试结构考试方式考试题型及分值：题型题量分值总分单选26126多选62125420361821224考点趋势课程性质课程特点课程特点课程重点课程难点本章考点分析考点1 古希腊文学特征•一是古希腊、罗马文学；•二是早期基督教文学考点1 古希腊文学特征 考点2 古希腊文学分类及其成就•第一时期神话和荷马史诗考点2 古希腊文学分类及其成就•••第二时期抒情诗和寓言戏剧、散文和文艺理论考点2 古希腊文学分类及其成就•••第三时期新喜剧和田园诗《恨世者》考点3 古罗马、早期基督教文学 第一时期戏剧 第二时期散文和诗歌维吉尔、贺拉斯和奥维德。
考点3 古罗马、早期基督教文学维吉尔的《埃涅阿斯纪》是前半部分模仿《奥德修纪》，后半部分模仿《伊利昂纪》 第三时期真题再现【答案】D考点3 古罗马、早期基督教文学1、 代表早期基督教文学最高成就的是《新约全书》《马太福音》、《马可福音》、《路加福音》、《约翰福音》考点4 古希腊神话的内容及特点神的故事和英雄传说宙斯考点4 古希腊神话的内容及特点起源于祖先崇拜。
考点4 古希腊神话的内容及特点考点5《荷马史诗》内容及其艺术成就荷马《伊利昂纪》和《奥德修纪》。
真题再现【答案】D考点5《荷马史诗》内容及其艺术成就真题再现【答案】考点6 古希腊悲剧代表人物祭祀酒神埃斯库罗斯《被缚的普罗米修斯》索福克勒斯“戏剧艺术的荷马”《俄狄浦斯王》。
欧里庇得斯“舞台上的哲学家”《美狄亚》。
真题再现【答案】B真题再现【答案】ABD真题再现【答案】C本章考点分析考点1 中古文学概况教会文学宣传基督教教义禁欲主义和来世主义骑士文学骑士抒情诗和骑士叙事诗考点1 中古文学概况3、英雄史诗爱国主义4、城市文学民间创作取材于现实考点1 中古文学概况讽刺故事诗动物寓人通过动物间的斗争来反映城市内部各阶级的矛盾冲突。
市民的象征真题再现【答案】D考点2 但丁及其作品《地狱》、《炼狱》、《天堂》考点2 但丁及其作品真题再现【答案】C真题再现【答案】B本章考点分析考点1 文艺复兴时期文学概况14世纪至17世纪反封建反教会意大利反对封建统治和教会神学人文主义考点1 文艺复兴时期文学概况反封建反教会斗争的思想武器，也是新的资产阶级世界观。
4、《外国文学史课件》(00540)文艺复兴时期的文学
非凡勇气和百折不挠的精神，具有不怕牺牲、勇敢 无畏的斗争精神。但他的理想不被世人所理解，体 现了时代的必然要求和这个要求在当时不可实现， 具有悲剧意味。
3、人文主义思想的直接传播者。
西班牙典型农民形象。
一、莎士比亚 的三个创作时 期
第一时期(1590—1600) 创作历史剧、喜剧和诗 歌
第二时期(1601—1607) 创作悲剧和悲喜剧
第三时期(1608—1612) 创作传奇剧
二、创作分类：
历史剧（10部）：《亨利四世》：塑造了“勇”、 “智”、“德”的资产阶级开明君主形象。
喜剧（10部）：《仲夏夜之梦》：标志着莎士比亚 喜剧创作走向成熟。《第十二夜》：喜剧杰出代表
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一个处于理想与 现实矛盾中的人 文主义者形象。
曾经是无忧无虑 的小王子，但残 酷的现实让他陷 入深深的忧郁之 中……
“生存还是毁 灭，这是一个 问题。”
1、时代的悲剧：哈姆雷特所处的时代还没有提供 先进分子必然胜利的条件，敌我力量过于悬殊，造 成了历史的必然要求和这个要求实际上不可能实现 的悲剧性冲突。
西班牙文学世界最伟 大的作家
《堂吉诃德》 历史剧《奴曼西亚》 短篇小说思想意义
艺术成就视频资
料\QLDownload\5分钟看 完一本书之《堂吉诃德 》 蓝光(1080P).qlv
《堂吉诃德》
一个“游侠狂想症”的人文主义者形象，具有喜剧 与悲剧双重因素。
第四讲 文艺复兴时期的文学
14世纪——17世纪初
外国文学史图表
外国文学史图表第六节莎士比亚莎士比亚创作分期创作分期风格代表作历史剧喜剧时期（1590-1600）乐观明朗十四行诗《亨利四世》《威尼斯商人》《罗密欧与朱丽叶》悲剧时期（1601-1608）悲愤沉郁《哈姆雷特》《奥瑟罗》《李尔王》《麦克白》传奇剧时期（1609-1612）宽恕和解《暴风雨》《冬天的故事》历史剧喜剧时期体裁类别作品中译本全集卷别长篇叙事诗：2首《维纳斯与阿都尼》（1593）11卷《鲁克丽丝受辱记》（1594）11卷十四行诗：154首《十四行诗》（1592——1598）11卷历史剧：9部《亨利六世》第二部（1590）6卷《亨利六世》第三部（1590）6卷《亨利六世》第一部（1591）6卷《理查三世》（1592）6卷《理查二世》（1595）4卷《约翰王》（1596）4卷《亨利四世》第一部（1597）5卷《亨利四世》第二部（1597）5卷《亨利五世》（1598）5卷喜剧：10部《错误的喜剧》（1592）2卷《驯悍记》（1593）3卷《维洛那二绅士》（1594）1卷《爱的徒劳》（1595）2卷《仲夏夜之梦》（1596）2卷《威尼斯商人》（1596）3卷《无事生非》（1598）2卷《温莎的风流娘儿们》（1598）1卷《皆大欢喜》（1599）3卷《第十二夜》（1600）4卷悲剧：3部《罗密欧与朱丽叶》（1594）8卷《裘力斯·凯撒》（1599）8卷《泰特斯·安德洛尼克斯》（1593）7卷悲剧时期体裁类别作品中译本全集卷别悲剧：8部《哈姆雷特》（1601）9卷《奥瑟罗》（1604）9卷《李尔王》（1605）9卷《麦克白》（1606）8卷《安东尼与克莉奥佩特拉》（1607）10卷《科利奥兰纳斯》（1607）7卷《雅典的泰门》（1608）8卷《泰尔亲王配力克里斯》（1608）10卷喜剧：3部《特洛伊罗斯与克瑞西达》（1602）7卷《终成眷属》（1602）3卷《一报还一报》（1604）1卷传奇剧时期体裁类别作品中译本全集卷别传奇剧：3部《辛白林》（1609）10卷《冬天的故事》（1610）4卷《暴风雨》（1612）1卷历史剧：1部《亨利八世》（1612）7卷四大悲剧的权力意识剧名权力悲剧《哈姆雷特》王权悲剧《奥瑟罗》夫权悲剧《李尔王》父权悲剧《麦克白》篡位悲剧第二节中世纪文学文学思潮体裁与作品内容教会文学（僧侣创作）祈祷文、赞美诗、基督故事、圣徒传、梦幻故事、宗教剧普及宗教教义，歌颂上帝创造一切英雄史诗（人民口头创作）英国：《贝奥武甫》法国：《罗兰之歌》西班牙：《熙德之歌》俄国：《伊戈尔远征记》德国：《尼伯龙根之歌》反映民族重大历史事件，歌颂杰出英雄事迹骑士文学（骑士创作）骑士传奇《亚瑟王和他的圆桌骑士》《帕西法尔》描写骑士冒险行侠，骑士与贵妇人的爱情城市文学（市民创作）韵文故事，讽刺叙事诗，笑剧《列那狐的故事》《巴德林先生的故事》描写市民的日常生活，表现市民的机智聪明第三节但丁《神曲》三界结构图地狱篇炼狱篇天堂篇第一圈，地狱前廊：异教徒山门外：忏悔太晚的灵魂第一重，月球天：正人君子第二圈，贪色者第一层，骄横者第二重，水星天：行善人第三圈，贪食者第二层，嫉妒者第三重，金星天：博爱者第四圈，贪财者第三层，易怒者第四重，太阳天：神学家第五圈，愤怒者第四层，怠惰者第五重，火星天：殉道者第六圈，邪教徒第五层，贪财者第六重，木星天：好君主第七圈，强暴者第六层，贪食者第七重，土星天：禁欲修女第八圈，欺诈者第七层，贪色者第八重，恒星天：基督、圣母等第九圈，叛逆者地上乐园第九重，水晶天即原动天：上帝和众天使最高天，天府：三位一体第一章古代文学古代文化简表古希腊文化条件古罗马文化条件地理条件：地中海文化共和制（公元前510－27）：恺撒文化条件：爱琴海文明，城邦文化帝国制（公元前27－公元476）：屋大维西方人的重视：传播发扬政权象征：元老院第二节古代文学职司希腊名拉丁名主神，雷电神宙斯 Zeus 朱庇特Jupiter神后，生殖神赫拉 Hera 朱诺Juno海神波塞冬 Poseidon 尼普顿Neptunus爱神阿佛洛狄忒 Aphrodite 维纳斯Venus太阳神阿波罗 Apollo 赫利俄斯Helios农神得墨忒耳 Demeter 色列斯Ceres匠神赫准斯托斯 Hephaistos 伏尔甘Vulcan猎神阿耳忒弥斯 Artemis 狄安娜Diana智慧神雅典娜 Athena 密涅瓦Minerna战神阿瑞斯 Ares 玛斯Mars神使赫耳墨斯 Hermes 墨丘利Mercury酒神狄俄尼索斯 Dionysus 巴克科斯Bscchus 小爱神厄洛斯 Eros 丘比特Cupid历史时间文学成就代表作家公元前12——8世纪氏族社会向奴隶制社会过渡时期，史称“荷马时代”或“英雄时代”神话、史诗荷马公元前8——6 世纪奴隶制社会形成的时期抒情诗、寓言萨福、伊索公元前6——4世纪初奴隶制城邦全盛期，史称“古典时期”悲剧、喜剧、历史散文文艺理论埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里彼得斯、阿里斯托芬、希罗多德、柏拉图、亚里士多德公元前4世纪末——2世纪中叶奴隶制衰微时期，亦称“希腊化时期”新喜剧米南德历史时间文学成就代表作家共和时期（公元前510－27）喜剧、散文普劳图斯、西赛罗帝国时期（公元前27－公元476）诗歌维吉尔、贺拉斯、奥维德第三节希腊神话神话内容神话特点神的系统天神神的故事英雄传说神人同形同性前俄林波斯神系第一代：乌拉诺斯第二代：克洛诺斯俄林波斯神系第三代：宙斯主要的神和英雄俄林波斯神系主要的神主要英雄传说居住在俄林波斯山宙斯为众神之父父系家长制社会生活雷电神宙斯生殖神赫拉神使赫尔墨斯狩猎女神阿尔忒米斯爱神阿佛洛狄忒太阳神阿波罗智慧女神雅典娜海神波塞冬灶神赫斯提娅战神阿瑞斯匠神赫淮斯托斯农神得墨忒耳赫拉克勒斯12件大功伊阿宋寻找金羊毛七雄攻忒拜俄狄浦斯王特洛伊战争英雄忒修斯为民除害第四节荷马史诗史诗名产生时间形成文字时间成书时间主题卷数行数伊利亚特公元前9－8世纪公元前6世纪公元前2世纪战争2415693奥德赛漂流12105社会价值艺术成就电影改编父系社会伊利亚特奥德赛《特洛伊》（Troy，2004）军事民主制英雄史诗英雄人物家奴制回溯倒叙从结尾写起《奥德赛》（The Odyssey, 1997）农业畜牧业格调雄壮格调平静一夫一妻制第三人称直接描写间接描写《特洛伊的海伦》（Helen ofTroy,1956）口头语言比喻悲剧诗人埃斯库罗斯索福克勒斯欧里庇得斯悲剧代表作《被缚的普罗米修斯》《俄狄浦斯王》《美狄亚》悲剧内容英雄悲剧命运悲剧家庭悲剧悲剧人物神理想人普通人表现手法独白、对话表现行动刻画重视心理分析悲剧命运观命运由神掌握，不可抗拒命运是存在于人类之外的抽象概念，可以反抗命运在人手里，自己掌握戏剧贡献发明第二个演员首创“三部曲”增加第三个演员打破“三部曲”写实性心理分析第六节希腊神话原型神话原型内容性质女性神话原型前俄林波斯神话女性在审美层面和现实的矛盾男性本位神话原型俄林波斯神话男权文化的统治意识英雄原型半神半人英雄西方人英勇无畏的征服欲望漂流原型奥德修斯漂流旅程冒险传奇寻找原型寻找金羊毛/父亲追求物质与理性父子冲突俄狄浦斯王杀父权力冲突母子冲突阿瑞斯特斯杀母男女冲突两性冲突原型美狄亚男女不平等第七节希腊文学传统开创文学传统特点代表作品世俗文学传统重生、重欲、情感色彩浓厚希腊神话口语型文学传统民间口头语言、俚俗语言荷马史诗、伊索寓言、喜剧叙事文学传统讲故事、情节、人物、背景希腊神话、荷马史诗重智文学传统爱智、崇拜知识、伊索寓言、喜剧、雄辩术第四章十七世纪文学发表于2013 年11 月15 日由chenwp第一节十七世纪文化第二节十七世纪文学文学现象性质英国文学资产阶级革命文学巴洛克文学贵族文学古典主义文学为王权服务的资产阶级文学古典主义美学古典主义悲剧古典主义文学特点艺术作品的美在于明晰性、逻辑性、稳定性、和谐正统的古典主义具体化的贵族意识拥护中央王权歌颂贤明君主美学代表：布瓦洛《诗的艺术》高乃依：《熙德》崇尚理性原则遵守公民义务三一律：戏剧创作规则拉辛：《安德洛玛克》模仿古代文学比较内容古典主义文学人文主义文学学习古代学习古代形式学习古代内容诗歌形式亚历山大得体自由悲喜剧因素截然分开混合戏剧结构严守三一律情节、地点、时间无限制体裁等级分明：悲剧高雅，喜剧低俗无高低等级之分语言高尚典雅无高雅俚俗之分内容公民责任，个人服从国家个人中心，个人与社会对立对民间文学态度鄙视嘲笑民间文学学习吸取民间文学养料第三节莫里哀创作分期代表作喜剧特色风俗喜剧（1659-1663）可笑的女才子妇人学堂创作的民主倾向改革喜剧艺术讽刺喜剧（1664-1669）伪君子悭吝人单一性格的艺术形象家庭喜剧的人物模式喜剧动作幽默喜剧（1670-1673）贵人迷史嘉本的诡计喜剧场面喜剧风格灵活运用三一律喜剧作品喜剧类型《可笑的女才子》（1659）散文体独幕剧《斯卡纳赖尔》（1660）独幕诗体剧《忌妒王子》（1661）五幕诗体剧《丈夫学堂》（1661）三幕诗体剧《讨厌的人》（1661）三幕诗体剧《妇人学堂》（1662）五幕诗体剧《妇人学堂的批评》（1663）独幕剧《凡尔赛即兴》（1663）独幕剧喜剧作品喜剧类型《强迫的婚姻》（1664）散文体独幕剧《艾莉德公主》（1664）芭蕾舞喜剧《伪君子》（1664/1669）五幕诗体剧《唐璜》（1665）五幕散文体剧《恨世者》（1666）五幕诗体剧《屈打成医》（1666）三幕散文体剧《梅里赛特》（1666）两幕诗体剧《西西里人》（1667）独幕散文体剧《昂菲特里翁》（1668）三幕诗体剧《乔治·唐丹》（1668）三幕散文体剧《悭吝人》（1668）五幕散文体剧《布索拉克先生》（1669）独幕散文体剧喜剧作品喜剧类型《豪华的爱人》（1670）芭蕾喜剧《贵人迷》（1671）五幕芭蕾喜剧《卜茜雷》（1671）芭蕾喜剧《史嘉本的诡计》（1671）三幕散文体剧《艾斯加巴尼斯伯爵夫人》（1671）独幕剧《女博士》（1672）五幕诗体剧《无病呻吟》（1673）五幕散文体剧作品父亲女儿情人强加的丈夫仆人《伪君子》奥尔恭玛丽亚娜瓦赖尔答尔丢夫桃丽娜《悭吝人》阿巴公爱丽丝瓦赖尔昂赛末拉弗赉史《屈打成医》瑞隆特吕珊拉雷央德郝拉斯——《贵人迷》茹尔丹露西拉克雷昂特——妮果萝《无病呻吟》阿尔冈央若丽格柯郎德贾法如唐乃特第五章十八世纪文学发表于2013 年11 月15 日由chenwp英国文学法国文学德国文学俄国/意大利文学期刊文学（随笔）斯梯尔、艾迪生孟德斯鸠：波斯人信札莱辛：爱密丽亚·迦绿蒂冯维辛：纨绔少年现实主义小说笛福：鲁滨孙漂流记菲尔丁：汤姆?琼斯伏尔泰：老实人席勒：阴谋与爱情哥尔多尼：一仆二主、女店主感伤文学格雷：墓园挽歌理查生：克莱丽莎哥尔斯密：威克菲牧师传斯特恩：项狄传、感伤旅行狄德罗：拉摩的侄儿歌德哥特小说华尔蒲尔：奥脱浪图城堡安·拉德克利夫：奥多芙的神秘马修·刘易斯：修道士卢梭：新爱洛绮斯博马舍：费加罗的婚姻第三节歌德主要创作维特的烦恼浮士德的需要靡非斯特特征剧本《葛兹·冯·伯利欣根》（1773）爱情知识否定精神书信体小说《少年维特的烦恼》（1774）事业情欲作恶造善成长小说《威廉·麦斯特的学习时代和漫游时代》（1795—1829）社会生活社交作者代言人自传《诗与真》（1814）美个性鲜明诗剧《浮士德》（1749—1832）自我实现5－3 歌德生平创作，《浮士德》分析《浮士德》的电影改编第六章十九世纪初期文学发表于2013 年11 月15 日由chenwp第一节十九世纪初期文化政治事件浪漫主义文化浪漫画派浪漫乐派1789法国大革命自由主义思潮籍里柯：梅杜萨之筏晚年贝多芬1799.11拿破仑帝国德国古典哲学德拉克洛瓦：自由领导人民韦柏：自由射手舒柏特：歌曲大王1815波旁王朝复辟空想社会主义吕德：马赛曲舒曼：诗人之恋1830.7巴黎人民武装起义门德尔松：仲夏夜之梦序曲肖邦：波兰舞曲第二节十九世纪初期文学19世纪初期文学简表浪漫主义文学特征德国文学英国文学法国文学俄国/美国/ 其他国文学强调主观感情耶拿派：诺瓦利斯湖畔派：华兹华斯柯勒律治骚塞夏多布里昂俄国：雷列耶夫普希金莱蒙托夫推崇想象力海德尔堡派：阿尔尼姆布伦塔诺恶魔派：拜伦雪莱史达尔夫人美国：欧文、库柏、霍桑、麦尔维尔、爱伦坡、惠特曼、斯托夫人追求理想主义格林兄弟济慈缪塞波兰：密茨凯维奇热爱自然霍夫曼司各特乔治·桑匈牙利：裴多菲回到中世纪海涅大仲马意大利：孟佐尼第三节拜伦代表作拜伦式英雄拜伦式英雄特征讽刺激情《唐璜》特点恰尔德·哈罗尔德游记东方叙事诗唐璜哈罗尔德异教徒康拉德莱拉阿尔普曼弗雷德该隐反叛性孤独性浪漫性揭发性抨击性夹叙夹议口语风格唐璜争取个人自由诗人争取民族自由第四节雨果文学代表作文艺论著浪漫主义特色人道主义特点人道主义典型欧那尼巴黎圣母院惩罚集悲惨世界海上劳工笑面人克伦威尔·序欧那尼·序短歌与民谣集·序论莎士比亚论拜伦论司各特鲜明的对照神奇的夸张奇特的想象紧张的情节超常的巧合奔放的热情同情人民苦难乐观主义信念歌颂人民革命主张仁爱感化爱斯梅哈尔达加西莫多冉阿让卞福汝主教吉利亚特九三年关伯仑郭文圆形结构人物圆形结构对照圆形结构象征哥特建筑的叙事作用爱斯梅哈尔达孚罗诺加西莫多甘果瓦法比女修士乞丐王国径向对照弧向对照自我对照几何图形圆形和谐人物圆的自我象征叙事的空间坐标系窗的观看圣母院的投射圆心圣母院的双重寓意第五节图表总结与参考文献章节编号标题内容6－1 十九世纪初期文化浪漫主义产生背景浪漫主义概念的演变自由主义思潮德国古典哲学空想社会主义浪漫画派浪漫乐派6－2 十九世纪初期文学浪漫主义文学特征德国文学英国文学法国文学俄国文学美国文学其他国家文学6－3 拜伦生平创作拜伦式英雄评介拜伦创作的讽刺激情《唐璜》分析6－4 雨果生平创作《欧那尼》之战浪漫主义理论和创作特色人道主义思想特点电影改编《悲惨世界》《巴黎圣母院》的圆形结构。
外国文学史2第四章 二十世纪现实主义文学
（三）“长河小说”的出现。 什么是“长河小说”？ 一般在100万字到150万字之间 以一个家庭（族）为线索 在《悲惨世界》、《战争与和平》、《安娜· 卡列 尼娜》的基础上发展起来的。 集中精炼，内涵丰富，小说的容量更大。 代表作： 罗曼· 罗兰《约翰· 克利斯朵夫》、《母与子》 杜· 伽尔《蒂博一家》 高尔斯华绥《福尔赛世家》 莱夫人的情人》
康妮嫁给了贵族地主查泰莱为妻，但不久他便在战争中负 伤，腰部以下终身瘫痪。在老家中，二人的生活虽无忧无 虑，但却死气沉沉。庄园里的猎场守猎人重新燃起康妮的 爱情之火及对生活的渴望，她经常悄悄来到他的小屋幽会 ，尽情享受原始的、充满激情的性生活。康妮怀孕了，为 掩人耳目到威尼斯度假。这时守猎人尚未离婚的妻子突然 回来，暴露了他们之间的私情。巨大的社会差距迫使康妮 为生下孩子先下嫁他人，只能让守猎人默默地等待孩子的 降生。 《查泰莱夫人的情人》中对人性复归的浓墨重彩，正是劳 伦斯对现代工业社会扼杀人性的强有力的抨击。
4.康拉德 以“航海小说”而闻名 《黑暗的心》 “黑暗的心”本身就含有双层寓意：既指地理意 义上的黑色的非洲腹地，也指殖民者黑暗的内心 。 大量修辞手法的运用大大丰富了作品的意蕴，深 化了小说的主题，使小说的思想内容、艺术风格 不亚于20世纪任何一部现代主义小说。
《黑暗的心》 记录了船长马洛在一艘停靠于伦敦外的海船上所 讲的刚果河的故事。马洛的故事除了涉及马洛自 己年轻时的非洲经历之外 , 主要讲述了他在非洲期 间所认识的一个叫库尔兹的白人殖民者的故事 —— 一个矢志将“文明进步”带到非洲的理想主义者 , 后来堕落成贪婪的殖民者的经过。
纪德（1869-1951） 是法国20世纪独具特色的作家。他写有小说、游 记、剧本、回忆录等。他的《窄门》（1909）、 《梵蒂冈的地窖》（1814）、《伪币制造者》（ 1925）等小说，受尼采哲学和象征派艺术的影响 ，作品没有开端和结尾，看不到人物来踪去迹， 但他对人物内心细腻的刻画和不失分寸，又令人 想起现实主义的传统和完美、明净的古典美。
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第3章 文艺复兴时期 文学
05 第4章 17世纪文学
06 第5章 18世纪文学
目录
07 第6章 19世纪初期文 学
08
第7章 19世纪文 学
010
第9章 20世纪前期文 学
011
第10章 20世纪后期 文学
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第章
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01 内容简介
目录
02 第1章 古代文学
03 第2章 中世纪文学
04
内容简介
第1章 古代文学
第2章 中世纪文学
第3章 文艺复兴时期文学
第4章 17世纪文学
第5章 18世纪文学
第6章 19世纪初期文学
第7章 19世纪中期文学
第8章 19世纪后期文学
第9章 20世纪前期文学
第10章 20世纪后期文学
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外国文学史9：二十世纪现代主义文学
● 艺术特色
⑶【以丑为美】提倡“以丑为美”、“反向诗学”，大量描 写丑的事物。在宗教信仰失落、传统价值观失落的社会，他 们往往从更深层次上思考着人的命运、人的本质和人类前途 的问题。他们希望通过艺术来表示与人性之恶的抗争，表示 对丑恶的现实的反抗，即企图在丑的自我暴露、自我否定中 肯定美。但是，也有一些作家持悲观态度，热衷于表现丑， 而看不到人性的美育崇高。因此，“以丑为美”不无消极成分 。
弗洛伊德的精神分析法及人格三 层次说对20世纪诸多流派有重大
影响
尼采宣布”上帝死了”， 标志着20世纪信仰的失落
● 基本特征
后期象征主义、表现主义、未来主义、超现实主义和意识流小说等 。
⑴【思想内容】现代主义文学反对从文艺复兴以来以人道主义为核 心的主流文化传统，对人的本质:人的地位、人性善恶等问题做出了不同 的解答。作家着力表现人的异化，表现“现代人的困惑”，即揭示周围世 界的敌对荒诞以及人的陌生孤独、痛苦焦虑的情绪。
Western Literature
第九章 二十世纪现代主义文学
第一节 概述
第二节 后期象征主义 第八节 存在主义
第三节 表现主义
第九节 荒诞派文学
பைடு நூலகம்
第四节 未来主义
第十节 新小说
第五节 超现实主义 第十一节 垮掉的一代
第六节 意识流小说 第十二节 黑色幽默
第七节 女性主义
第十三节 魔幻现实主义
第一节 概述
⒉社会与人的关系的异化。社会力量在有形无形中制约着人， 尤其是科学化的西方现代社会，人在强大的社会面前显得渺小无力， 个性丧失，这是社会对人的异化。
⒊人与人的关系的异化。现代主义文学揭示出一幅极度冷漠、 残酷的可怕图景：人与人之间充满了刻毒的敌视，人丧失了自我本质 后成了摧残和迫害他人的异己力量。
外国文学史1期末复习思维导图
外国文学史
古希腊文学 欧洲文明起源（前20‑前12） 爱琴文明（克里特） 迈锡尼文化 古希腊文学分期 荷马时代（前12‑前9） 神话 荷马史诗 古风时代（前8‑前6） 抒情诗 寓言 古典时代（前5‑前4中） 戏剧 文学理论 希腊化时代（前4末‑前2中） 米南德新喜剧 忒奥克里托斯的田园诗 谱系 旧神谱系（前奥林匹斯神系） 新神谱系（奥林匹斯神系） 三大悲剧诗人（酒神：狄俄尼索斯） 埃斯库罗“悲剧之父” 索福克勒斯 欧里庇得斯 古希腊喜剧三个阶段 旧喜剧 中期喜剧（阿里斯托芬“喜剧之父”） 新喜剧（米南德）（政治讽刺剧） 古罗马历史及文学分期 王政时期
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共和时期 共和中期，古罗马文学形成、戏剧、世态喜剧 共和末期：散文，西塞罗“欧洲散文之父”
帝国时期 黄金时代：诗歌，三大罗马诗人 贺拉斯 奥维德 维吉尔 白银时代：历史散文、讽刺小说、讽刺抒情诗 帝国后期：基督教文学：奥古斯Байду номын сангаас《忏悔录》
中世纪文学 宗教文学：教会文学 世俗文学 英雄史诗 前期英雄史诗 后期英雄史诗 骑士文学：亚瑟王传奇 市民文学：真实性和乐观性 韵文故事（笑谭） 故事诗：《列那狐传奇》《玫瑰传奇》 市民抒情诗 市民戏剧 但丁 《新生》温柔的新体 《神曲》神圣的戏剧
十七世纪文学
5、《外国文学史课件》(00540)古典主义文学
第四阶段（1669-1673）：“人民的朋友”；代表作： 《贵人迷》、《司卡班的诡计》
《吝啬鬼》主题： 资产者贪婪吝啬、嗜钱如命的丑恶本质。 阿尔巴贡形象： 具有资本主义发展初期资产者的敛钱方式 和活动特点，是欧洲文学史上最著名的吝 啬鬼形象。
班扬代表作《天路历程》
17世纪欧洲主要文学思潮，形成和繁荣于法国。
兴起原因： 王室的扶持； 理性主义的认同 宫廷和沙龙提供了有利环境
二、古典主义文学思想特征
1、思想上主张国家统一，歌颂英明国王，文学和现 实政治紧密结合。
2、宣扬理性，要求克制个人情欲。 3、尖锐抨击贵族骄奢淫逸、腐化堕落，批判资产阶
4、人物塑造采用高度个性化的语言，生动的对 比手法等多样化的手段刻画人物性格。
第五讲 1想的文学（英国资产阶级革命文学）
一、英国资产阶级革命文学
弥尔顿代表作： 《失乐园》：两条线索：一条是撒旦反叛
上帝；另一条是亚当夏娃违反禁令，被逐 出失乐园。 《复乐园》、《力士参孙》 三部长诗表现了诗人对复辟时期现实的不 满。以及对清教徒思想的赞颂。
级附庸风雅和想成为贵族心理。
4、题材多以帝王将相、宫闱秘史为题材，继承了古 希腊悲剧传统。
古典主义文学的艺术特征：
1、从古希腊罗马文学中汲取艺术形式和题材。 2、有一套严格的艺术规范和标准。三一律：情节、
时间、地点必须保持“整一”（情节只能有一条线索，
故事发生在同一地点，剧情在一天之内。）
3、主张语言精确、华丽、典雅，表现出较多的宫廷趣味。 4、人物塑造类型化。
代表人物：
高乃依：古典主义悲剧创始人。
代表作：《熙德》 主张：剧本题材和内容要崇高庄严
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外国文学史图表第六节莎士比亚莎士比亚创作分期创作分期风格代表作历史剧喜剧时期（1590-1600）乐观明朗十四行诗《亨利四世》《威尼斯商人》《罗密欧与朱丽叶》悲剧时期（1601-1608）悲愤沉郁《哈姆雷特》《奥瑟罗》《李尔王》《麦克白》传奇剧时期（1609-1612）宽恕和解《暴风雨》《冬天的故事》历史剧喜剧时期体裁类别作品中译本全集卷别长篇叙事诗：2首《维纳斯与阿都尼》（1593）11卷《鲁克丽丝受辱记》（1594）11卷十四行诗：154首《十四行诗》（1592——1598）11卷历史剧：9部《亨利六世》第二部（1590）6卷《亨利六世》第三部（1590）6卷《亨利六世》第一部（1591）6卷《理查三世》（1592）6卷《理查二世》（1595）4卷《约翰王》（1596）4卷《亨利四世》第一部（1597）5卷《亨利四世》第二部（1597）5卷《亨利五世》（1598）5卷喜剧：10部《错误的喜剧》（1592）2卷《驯悍记》（1593）3卷《维洛那二绅士》（1594）1卷《爱的徒劳》（1595）2卷《仲夏夜之梦》（1596）2卷《威尼斯商人》（1596）3卷《无事生非》（1598）2卷《温莎的风流娘儿们》（1598）1卷《皆大欢喜》（1599）3卷《第十二夜》（1600）4卷悲剧：3部《罗密欧与朱丽叶》（1594）8卷《裘力斯·凯撒》（1599）8卷《泰特斯·安德洛尼克斯》（1593）7卷悲剧时期体裁类别作品中译本全集卷别悲剧：8部《哈姆雷特》（1601）9卷《奥瑟罗》（1604）9卷《李尔王》（1605）9卷《麦克白》（1606）8卷《安东尼与克莉奥佩特拉》（1607）10卷《科利奥兰纳斯》（1607）7卷《雅典的泰门》（1608）8卷《泰尔亲王配力克里斯》（1608）10卷喜剧：3部《特洛伊罗斯与克瑞西达》（1602）7卷《终成眷属》（1602）3卷《一报还一报》（1604）1卷传奇剧时期体裁类别作品中译本全集卷别传奇剧：3部《辛白林》（1609）10卷《冬天的故事》（1610）4卷《暴风雨》（1612）1卷历史剧：1部《亨利八世》（1612）7卷四大悲剧的权力意识剧名权力悲剧《哈姆雷特》王权悲剧《奥瑟罗》夫权悲剧《李尔王》父权悲剧《麦克白》篡位悲剧第二节中世纪文学文学思潮体裁与作品内容教会文学（僧侣创作）祈祷文、赞美诗、基督故事、圣徒传、梦幻故事、宗教剧普及宗教教义，歌颂上帝创造一切英雄史诗（人民口头创作）英国：《贝奥武甫》法国：《罗兰之歌》西班牙：《熙德之歌》俄国：《伊戈尔远征记》德国：《尼伯龙根之歌》反映民族重大历史事件，歌颂杰出英雄事迹骑士文学（骑士创作）骑士传奇《亚瑟王和他的圆桌骑士》《帕西法尔》描写骑士冒险行侠，骑士与贵妇人的爱情城市文学（市民创作）韵文故事，讽刺叙事诗，笑剧《列那狐的故事》《巴德林先生的故事》描写市民的日常生活，表现市民的机智聪明第三节但丁《神曲》三界结构图地狱篇炼狱篇天堂篇第一圈，地狱前廊：异教徒山门外：忏悔太晚的灵魂第一重，月球天：正人君子第二圈，贪色者第一层，骄横者第二重，水星天：行善人第三圈，贪食者第二层，嫉妒者第三重，金星天：博爱者第四圈，贪财者第三层，易怒者第四重，太阳天：神学家第五圈，愤怒者第四层，怠惰者第五重，火星天：殉道者第六圈，邪教徒第五层，贪财者第六重，木星天：好君主第七圈，强暴者第六层，贪食者第七重，土星天：禁欲修女第八圈，欺诈者第七层，贪色者第八重，恒星天：基督、圣母等第九圈，叛逆者地上乐园第九重，水晶天即原动天：上帝和众天使最高天，天府：三位一体第一章古代文学古代文化简表古希腊文化条件古罗马文化条件地理条件：地中海文化共和制（公元前510－27）：恺撒文化条件：爱琴海文明，城邦文化帝国制（公元前27－公元476）：屋大维西方人的重视：传播发扬政权象征：元老院第二节古代文学职司希腊名拉丁名主神，雷电神宙斯 Zeus 朱庇特Jupiter神后，生殖神赫拉 Hera 朱诺Juno海神波塞冬 Poseidon 尼普顿Neptunus爱神阿佛洛狄忒 Aphrodite 维纳斯Venus太阳神阿波罗 Apollo 赫利俄斯Helios农神得墨忒耳 Demeter 色列斯Ceres匠神赫准斯托斯 Hephaistos 伏尔甘Vulcan猎神阿耳忒弥斯 Artemis 狄安娜Diana智慧神雅典娜 Athena 密涅瓦Minerna战神阿瑞斯 Ares 玛斯Mars神使赫耳墨斯 Hermes 墨丘利Mercury酒神狄俄尼索斯 Dionysus 巴克科斯Bscchus 小爱神厄洛斯 Eros 丘比特Cupid历史时间文学成就代表作家公元前12——8世纪氏族社会向奴隶制社会过渡时期，史称“荷马时代”或“英雄时代”神话、史诗荷马公元前8——6 世纪奴隶制社会形成的时期抒情诗、寓言萨福、伊索公元前6——4世纪初奴隶制城邦全盛期，史称“古典时期”悲剧、喜剧、历史散文文艺理论埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里彼得斯、阿里斯托芬、希罗多德、柏拉图、亚里士多德公元前4世纪末——2世纪中叶奴隶制衰微时期，亦称“希腊化时期”新喜剧米南德历史时间文学成就代表作家共和时期（公元前510－27）喜剧、散文普劳图斯、西赛罗帝国时期（公元前27－公元476）诗歌维吉尔、贺拉斯、奥维德第三节希腊神话神话内容神话特点神的系统天神神的故事英雄传说神人同形同性前俄林波斯神系第一代：乌拉诺斯第二代：克洛诺斯俄林波斯神系第三代：宙斯主要的神和英雄俄林波斯神系主要的神主要英雄传说居住在俄林波斯山宙斯为众神之父父系家长制社会生活雷电神宙斯生殖神赫拉神使赫尔墨斯狩猎女神阿尔忒米斯爱神阿佛洛狄忒太阳神阿波罗智慧女神雅典娜海神波塞冬灶神赫斯提娅战神阿瑞斯匠神赫淮斯托斯农神得墨忒耳赫拉克勒斯12件大功伊阿宋寻找金羊毛七雄攻忒拜俄狄浦斯王特洛伊战争英雄忒修斯为民除害第四节荷马史诗史诗名产生时间形成文字时间成书时间主题卷数行数伊利亚特公元前9－8世纪公元前6世纪公元前2世纪战争2415693奥德赛漂流12105社会价值艺术成就电影改编父系社会伊利亚特奥德赛《特洛伊》（Troy，2004）军事民主制英雄史诗英雄人物家奴制回溯倒叙从结尾写起《奥德赛》（The Odyssey, 1997）农业畜牧业格调雄壮格调平静一夫一妻制第三人称直接描写间接描写《特洛伊的海伦》（Helen ofTroy,1956）口头语言比喻悲剧诗人埃斯库罗斯索福克勒斯欧里庇得斯悲剧代表作《被缚的普罗米修斯》《俄狄浦斯王》《美狄亚》悲剧内容英雄悲剧命运悲剧家庭悲剧悲剧人物神理想人普通人表现手法独白、对话表现行动刻画重视心理分析悲剧命运观命运由神掌握，不可抗拒命运是存在于人类之外的抽象概念，可以反抗命运在人手里，自己掌握戏剧贡献发明第二个演员首创“三部曲”增加第三个演员打破“三部曲”写实性心理分析第六节希腊神话原型神话原型内容性质女性神话原型前俄林波斯神话女性在审美层面和现实的矛盾男性本位神话原型俄林波斯神话男权文化的统治意识英雄原型半神半人英雄西方人英勇无畏的征服欲望漂流原型奥德修斯漂流旅程冒险传奇寻找原型寻找金羊毛/父亲追求物质与理性父子冲突俄狄浦斯王杀父权力冲突母子冲突阿瑞斯特斯杀母男女冲突两性冲突原型美狄亚男女不平等第七节希腊文学传统开创文学传统特点代表作品世俗文学传统重生、重欲、情感色彩浓厚希腊神话口语型文学传统民间口头语言、俚俗语言荷马史诗、伊索寓言、喜剧叙事文学传统讲故事、情节、人物、背景希腊神话、荷马史诗重智文学传统爱智、崇拜知识、伊索寓言、喜剧、雄辩术第四章十七世纪文学发表于2013 年11 月15 日由chenwp第一节十七世纪文化第二节十七世纪文学文学现象性质英国文学资产阶级革命文学巴洛克文学贵族文学古典主义文学为王权服务的资产阶级文学古典主义美学古典主义悲剧古典主义文学特点艺术作品的美在于明晰性、逻辑性、稳定性、和谐正统的古典主义具体化的贵族意识拥护中央王权歌颂贤明君主美学代表：布瓦洛《诗的艺术》高乃依：《熙德》崇尚理性原则遵守公民义务三一律：戏剧创作规则拉辛：《安德洛玛克》模仿古代文学比较内容古典主义文学人文主义文学学习古代学习古代形式学习古代内容诗歌形式亚历山大得体自由悲喜剧因素截然分开混合戏剧结构严守三一律情节、地点、时间无限制体裁等级分明：悲剧高雅，喜剧低俗无高低等级之分语言高尚典雅无高雅俚俗之分内容公民责任，个人服从国家个人中心，个人与社会对立对民间文学态度鄙视嘲笑民间文学学习吸取民间文学养料第三节莫里哀创作分期代表作喜剧特色风俗喜剧（1659-1663）可笑的女才子妇人学堂创作的民主倾向改革喜剧艺术讽刺喜剧（1664-1669）伪君子悭吝人单一性格的艺术形象家庭喜剧的人物模式喜剧动作幽默喜剧（1670-1673）贵人迷史嘉本的诡计喜剧场面喜剧风格灵活运用三一律喜剧作品喜剧类型《可笑的女才子》（1659）散文体独幕剧《斯卡纳赖尔》（1660）独幕诗体剧《忌妒王子》（1661）五幕诗体剧《丈夫学堂》（1661）三幕诗体剧《讨厌的人》（1661）三幕诗体剧《妇人学堂》（1662）五幕诗体剧《妇人学堂的批评》（1663）独幕剧《凡尔赛即兴》（1663）独幕剧喜剧作品喜剧类型《强迫的婚姻》（1664）散文体独幕剧《艾莉德公主》（1664）芭蕾舞喜剧《伪君子》（1664/1669）五幕诗体剧《唐璜》（1665）五幕散文体剧《恨世者》（1666）五幕诗体剧《屈打成医》（1666）三幕散文体剧《梅里赛特》（1666）两幕诗体剧《西西里人》（1667）独幕散文体剧《昂菲特里翁》（1668）三幕诗体剧《乔治·唐丹》（1668）三幕散文体剧《悭吝人》（1668）五幕散文体剧《布索拉克先生》（1669）独幕散文体剧喜剧作品喜剧类型《豪华的爱人》（1670）芭蕾喜剧《贵人迷》（1671）五幕芭蕾喜剧《卜茜雷》（1671）芭蕾喜剧《史嘉本的诡计》（1671）三幕散文体剧《艾斯加巴尼斯伯爵夫人》（1671）独幕剧《女博士》（1672）五幕诗体剧《无病呻吟》（1673）五幕散文体剧作品父亲女儿情人强加的丈夫仆人《伪君子》奥尔恭玛丽亚娜瓦赖尔答尔丢夫桃丽娜《悭吝人》阿巴公爱丽丝瓦赖尔昂赛末拉弗赉史《屈打成医》瑞隆特吕珊拉雷央德郝拉斯——《贵人迷》茹尔丹露西拉克雷昂特——妮果萝《无病呻吟》阿尔冈央若丽格柯郎德贾法如唐乃特第五章十八世纪文学发表于2013 年11 月15 日由chenwp英国文学法国文学德国文学俄国/意大利文学期刊文学（随笔）斯梯尔、艾迪生孟德斯鸠：波斯人信札莱辛：爱密丽亚·迦绿蒂冯维辛：纨绔少年现实主义小说笛福：鲁滨孙漂流记菲尔丁：汤姆?琼斯伏尔泰：老实人席勒：阴谋与爱情哥尔多尼：一仆二主、女店主感伤文学格雷：墓园挽歌理查生：克莱丽莎哥尔斯密：威克菲牧师传斯特恩：项狄传、感伤旅行狄德罗：拉摩的侄儿歌德哥特小说华尔蒲尔：奥脱浪图城堡安·拉德克利夫：奥多芙的神秘马修·刘易斯：修道士卢梭：新爱洛绮斯博马舍：费加罗的婚姻第三节歌德主要创作维特的烦恼浮士德的需要靡非斯特特征剧本《葛兹·冯·伯利欣根》（1773）爱情知识否定精神书信体小说《少年维特的烦恼》（1774）事业情欲作恶造善成长小说《威廉·麦斯特的学习时代和漫游时代》（1795—1829）社会生活社交作者代言人自传《诗与真》（1814）美个性鲜明诗剧《浮士德》（1749—1832）自我实现5－3 歌德生平创作，《浮士德》分析《浮士德》的电影改编第六章十九世纪初期文学发表于2013 年11 月15 日由chenwp第一节十九世纪初期文化政治事件浪漫主义文化浪漫画派浪漫乐派1789法国大革命自由主义思潮籍里柯：梅杜萨之筏晚年贝多芬1799.11拿破仑帝国德国古典哲学德拉克洛瓦：自由领导人民韦柏：自由射手舒柏特：歌曲大王1815波旁王朝复辟空想社会主义吕德：马赛曲舒曼：诗人之恋1830.7巴黎人民武装起义门德尔松：仲夏夜之梦序曲肖邦：波兰舞曲第二节十九世纪初期文学19世纪初期文学简表浪漫主义文学特征德国文学英国文学法国文学俄国/美国/ 其他国文学强调主观感情耶拿派：诺瓦利斯湖畔派：华兹华斯柯勒律治骚塞夏多布里昂俄国：雷列耶夫普希金莱蒙托夫推崇想象力海德尔堡派：阿尔尼姆布伦塔诺恶魔派：拜伦雪莱史达尔夫人美国：欧文、库柏、霍桑、麦尔维尔、爱伦坡、惠特曼、斯托夫人追求理想主义格林兄弟济慈缪塞波兰：密茨凯维奇热爱自然霍夫曼司各特乔治·桑匈牙利：裴多菲回到中世纪海涅大仲马意大利：孟佐尼第三节拜伦代表作拜伦式英雄拜伦式英雄特征讽刺激情《唐璜》特点恰尔德·哈罗尔德游记东方叙事诗唐璜哈罗尔德异教徒康拉德莱拉阿尔普曼弗雷德该隐反叛性孤独性浪漫性揭发性抨击性夹叙夹议口语风格唐璜争取个人自由诗人争取民族自由第四节雨果文学代表作文艺论著浪漫主义特色人道主义特点人道主义典型欧那尼巴黎圣母院惩罚集悲惨世界海上劳工笑面人克伦威尔·序欧那尼·序短歌与民谣集·序论莎士比亚论拜伦论司各特鲜明的对照神奇的夸张奇特的想象紧张的情节超常的巧合奔放的热情同情人民苦难乐观主义信念歌颂人民革命主张仁爱感化爱斯梅哈尔达加西莫多冉阿让卞福汝主教吉利亚特九三年关伯仑郭文圆形结构人物圆形结构对照圆形结构象征哥特建筑的叙事作用爱斯梅哈尔达孚罗诺加西莫多甘果瓦法比女修士乞丐王国径向对照弧向对照自我对照几何图形圆形和谐人物圆的自我象征叙事的空间坐标系窗的观看圣母院的投射圆心圣母院的双重寓意第五节图表总结与参考文献章节编号标题内容6－1 十九世纪初期文化浪漫主义产生背景浪漫主义概念的演变自由主义思潮德国古典哲学空想社会主义浪漫画派浪漫乐派6－2 十九世纪初期文学浪漫主义文学特征德国文学英国文学法国文学俄国文学美国文学其他国家文学6－3 拜伦生平创作拜伦式英雄评介拜伦创作的讽刺激情《唐璜》分析6－4 雨果生平创作《欧那尼》之战浪漫主义理论和创作特色人道主义思想特点电影改编《悲惨世界》《巴黎圣母院》的圆形结构。
20世纪西方文学理论学术地图
20世纪西方文学理论学术地图罗兰·巴特、托多罗夫、格雷马斯、阿尔都塞等）女性主义（波伏瓦）新小说派（罗伯-格里耶）现象学（40年代以后，萨特、梅洛-庞蒂、杜夫海纳等）存在主义和荒诞派（萨特、加谬等）兰·巴特、克里斯特瓦等）后马克思主义（鲍德里亚）后现代主义（利奥塔）女性主义（克里斯特瓦、埃莱娜·西苏、露丝·伊瑞格瑞）语义学批评（20年代-，瑞恰兹）新批评（燕卜逊）英国 现代主义艺术（意识流）女性主义（1929-，弗吉尼娅·沃尔夫） 文化研究：伯明翰学派（1964-2002，霍加特、斯图尔特·霍尔、戴维·莫利、麦克卢比）、雷蒙·威廉斯新马克思主义（伊格尔顿）后马克思主义（拉克劳、莫菲）文学激进派（门肯、范·威克·布鲁克斯）新人文主义者（白璧德、摩尔）新批评（1941-，兰色姆、克林斯·布鲁克斯、韦勒克等）读者反应批评（诺曼·霍兰德、费什）解构主义（“耶鲁四人帮”，70年代-，保罗·德曼、哈洛德·布鲁姆、杰夫里·哈特曼和希利斯·米勒）、乔纳森·卡勒新马克思主义（詹姆逊）后现代主义（80年代以后，丹尼尔·贝尔、伊哈布·哈桑、斯潘诺斯等）后殖民主义（80年代以后，萨伊德、斯皮瓦克、霍米·巴巴等）新历史主义（格林布拉特、海登·怀特）女性主义（凯特·米勒特、艾伦·莫尔斯、桑德拉·吉尔伯特、伊莱恩·肖瓦尔特）美国 亨利·詹姆斯后现代主义艺术（波普艺术、新现实艺术、观念艺术、超级写实主义、新绘画、环境艺术……）（曾军 制）注释：1、20世纪俄苏文论由于意识形态的影响而使苏联马克思主义文学理论偏离了“西方文论”，并在相当长时间内限制了巴赫金小组和塔尔图—莫斯科符号学派的世界性影响。