盗梦空间电影观后感

盗梦空间电影观后感

盗梦空间电影观后感篇1：

原以为，电影对观众的触动作用可以分为三个层次：第一层，触及眼球和耳膜，以完美的视觉修养和听觉体验愉悦观赏者的视听神经;第二层，触及大脑，富于逻辑的思辨剧情不断引发观众的思考;第三层，触及心灵，用深处传达的哲学理念直击观看者的内心，最终达成在精神上升华的效果。然而在欣赏了两遍电影《盗梦空间》后，我意识到导演在试图迈向更深的一层——触摸我们的潜意识。

《盗梦空间》上映后，出现了很多有趣的现象。一部分观众被电影紧凑复杂的叙事逻辑绕晕，热衷于在网上寻找影片背后的各种答案;另一部分观众则自信掌握了该片的全部真相，用一个又一个惊人的解读把影片推向了无限可能;而对电影主题的深度剖析，更是多到了无以复加的程度。这部由克里斯托弗·诺兰自编自导的商业电影，展现出了其在影院之外强大的生命力，好比影片当中的意念植入理论，一个简单的想法被植入潜意识，会如同病毒一样在你的脑海中迅速扩大和传播影响。当你为这部电影转起思想的陀螺，开始思考影片当中的逻辑是否存在问题，怀疑我们的现实世界是否真实可靠，并且沉浸在这些问题中欲罢不能，导演对你的意念植入就已经完成了。

作为拍摄悬疑片起家的导演，克里斯托弗·诺兰有着自成一派的拍摄风格。如果把悬念电影比作猜谜，大部分导演更加侧重于谜底的巧妙与颠覆，用一个足够震撼的结局来弥补前期创意和拍摄技巧上的

不足。而诺兰则是侧重于谜面和解谜过程设计的少数派，作为好莱坞叙事流的先进典型，以其诡谲的故事剧情和精巧的镜头剪辑而著称。经他拍摄的电影，故事通常散发着强烈神秘气息和叙事张力，情节在层层递进的过程中被逐渐推向高潮，看得人大呼过瘾。

不管你是否接触过他的电影，都无需顾虑自己是否能看懂这部《盗梦空间》。相比以前诺兰电影在剪辑手法上的天马行空，《盗梦空间》显得更加平易近人。多线叙事被合理的安排在剧本所创造的梦境世界中，原本难以拼接的各个剧情碎片，因为场景间的巨大差异而变得异常清晰。观众所要做的，就是上紧大脑的那根发条，紧紧跟随电影的节奏，接受前期细致讲述的各项设定，享受其后多重梦境交叉演绎带来的视觉快感和无穷乐趣。

盗梦空间电影观后感篇2：

前几天又重看了一遍《盗梦空间》，有了一些不同于以往的感受，所以写了这篇迟到了好久的影评。

首先要感谢J，她分享了一些她的观点引起了我的`兴趣，她学生时期曾写过一篇关于这部电影的论文，我还无缘拜读，但是聊天中了解了论文大概所探讨的内容，将《邯郸道省悟黄粱梦》和《盗梦空间》做了比较，同样是通过梦影响人的思维，一仙一人、东方与西方的思想文化差异，大家可以顺着这个方向去展开想象，很有意思。

其次我也看了很多的影评，这些影评对于一些细节，特别是我完全没有注意到的柯布手上的戒指都有很详细的解释，这些都实在太有意思，比电影本身有意思得多。

不过我还是有些疑问而没有查到的部分，看影评时看到了“第四层梦境”，我之前一直认为三层梦境之后就是limbo，但是仔细思考以后第四层梦境的存在也是能够解释一些东西的。

最开始我认为电影里并没有交代第四层梦境：

1、按照电影里的交待在飞机上这一段梦境里被杀死的人会到一个被称作limbo的地方，在冰雪的第三层梦境里罗伯特(企业继承人)明显是被枪杀了，所以柯布和艾里阿德妮找他应该到了limbo而不是所谓的第四层梦境里;

2、每一层梦境的构建都比前一层梦境更难，所以第一层梦境是城市，第二层缩小到了酒店，第三层是一个基地，而他们找企业继承人的那边比之前的世界还宽广，这不应该是构筑在第三层梦境之后的第四层梦境该有的规模;

3、和第二点有一些类似，那个城市不像其它梦境存在大量的潜意识创造出的人，除了梅尔一个人都没有。而到了那个城市以后，柯布用记忆在修复很多建筑上的细节，一方面说明这个世界并不简单，另一方面也是在暗示，这就是他之前所说的和梅尔两个人的世界——limbo.

而第四层梦境也能解释一点：为什么在第三层里死亡在柯布去寻找企业继承人之后的斋藤会比柯布老那么多。假设莱昂纳多先到了第四层梦境，斋藤比他早到limbo，所以当他找到斋藤的时候斋藤比他老了很多。但是这又要求被梅尔杀死的罗伯特不是到limbo而是到第四层梦境，比较难自圆其说。

所以我个人还是相信一开始的观点，如果一定需要一个解释，那就是limbo里面的时间是比较混乱的，容易受人的主观思维影响，比如电影里出现过莱昂纳多和玛丽昂面对面卧在铁轨上的镜头，也有过两双苍老的手的特写。而柯布和斋藤之前有过对话，这段对话后来用于柯布唤醒斋藤，但是这段话为什么不可以是柯布给斋藤灌输的潜意识呢?

盗梦空间电影观后感篇3：

梦里不知身是客，一饷贪欢。

即便从影院出来已经过了将近一个对时的时间，即便今夜分外明媚的月光在不停地提醒着我中秋佳节的美丽，即便与诸位好友谈笑风声共庆佳节，我的眼前还依然挥之不去那瞠目结舌的画面，我的耳膜还依然为影片激烈恢弘的音乐所震撼着，我的脑海里仍旧不能停下思考那让人匪夷所思的故事。

是的，你可以把它当做《蝙蝠侠》之类高科技犯罪的未来科幻电影，你也可以把它视为特立独行的如《穆赫兰道》一般的文艺哲学类电影，当然，你或许更愿意把它归类为像《泰坦尼克号》一般的灾难爱情影片。

倘若是我，我想我会选择第三种。

乍一看去，影片描述了一个曾经遭受过打击的盗梦师和他的犯罪团伙为了自己的利益而进行的绑架行动，颇有些《十一罗汉》的架势(当然这群“强盗”们所利用的武器是乔治·克鲁尼带领的那十一位花样大盗所无法匹敌的)。实则，影片的主线却是莱昂纳多与玛丽昂

之间那悲催得令人心痛的爱情。也一如十几年前的《泰坦尼克号》，看似是在重现史上最著名的海难，实则是在描述一段荡气回肠的爱情故事。

我想已经有太多关于影片里主角们究竟是在梦境中还是现实，究竟身处第几重梦境等等之类的分析和论解，尽管我认为实则并没有这些分析家们想象的那么复杂，我也相信莱昂纳多最终回到了现实。因为从他的眼神里，让人感觉到了一份坚定和从容，即便还有无尽的思念。

如果你和你的爱人，能够像他们一样，进入到最深层次的潜意识当中，像上帝一般地创造自己的世界;如果你和你的爱人能够如他们一样，可以有机会一次又一次地执子之手，与子偕老，你是会选择莱昂一般回到现实世界中过生老病死的平凡人的爱情生活，还是会选择像玛丽昂一般宁愿沉溺在虚拟的梦境中，贪欢余生呢。我想大多数人可能还是会选择平凡人的幸福吧，即便现实中的我们总是不停地奢望着能够与爱人永远相伴，即便热恋时候的人们无论怎么山盟海誓都无法表达自己对对方的爱意。道理其实很简单，爱不是每分每秒的牵挂，爱不是无时无刻的形影相随，爱也不是浓情蜜意的痴言怨语。爱，和世间万物一样，也是平衡的载体，太深，让人寸步难行，太浅，让人漂浮不定，于是，寸步难行的玛丽昂选择了让两人都无法逃避的永恒。

很有趣的是《泰坦尼克号》与《盗梦空间》都有关于“你跳我也跳”之类的桥段，而莱昂纳多也同样身为两部影片的主角，难怪有人将这两部电影做出比较。《盗梦空间》的爱是压抑，痛苦的，正如玛