天空之城论文

浅析电影《天空之城》
摘要：
宫崎骏的所有动画电影作品，“飞翔”是其永恒的主题。

在在影片中，拉普它出现时已是一座空无一人的“废城”，人们只能通过巨大的飞行石、不计其数的机器人、堆积如山的财宝来遥想其当年的繁盛。

宫崎骏显然无意于着重向观众介绍拉普它文明产生与发展的过程。

他仅仅是以这种曾经极度繁盛的文明的最终毁灭来强烈地震撼和冲击每位观众的心灵，从而对现代社会中的芸芸众生提出质问，并最终来思考人类文明应向何处发展的现实问题。

关键词：
情节《天空之城》电影人物场景画面动画镜头
正文：
在片头中，以短暂的几十秒钟时间，用几组画面向观众简单而有序地展示了这个神秘文明的演化过程：风之女神微笑着俯视大地，她轻缓地吹着一阵阵和风，吹散了云层，也吹散了拉普它人心头的蒙昧。

于是，在一望无垠的草原上，拉普它人架起了第一架简陋的风车。

继而风车进化了，它有了高耸的塔楼作躯干，无数的齿轮和杠杆作肢体。

接着，拉普它人的采矿机不停地向地下深入挖掘。

在地面上，绿色的草原消失了，取而代之的是庞大的工厂和不停地冒出滚滚浓烟的烟囱。

同时，拉普它人也没有停止向天空进军的脚步。

由单个的简单的飞艇到配有先进动力源的飞行舰队；由靠无数螺旋桨才能缓慢升空的形如航空母舰的“空中母艇”，到只需底部的一个大螺旋桨就能悬浮于云端的空中城市；直至配备有反引力装置飞行石的天空之城拉普它。

而这些翻天覆地的变化，在风之女神的眼中，仅仅是微不足道的一瞬间。

接下来，伴随着乌云和闪电，一艘庞大的飞行器从天空之城飘降地面。

从那里走出成群结队的人们，投入到大地的怀抱中。

风之女神依旧含笑地关注着这一切，依旧用柔风轻抚着大地。

最后一个画面中，在广袤的绿色草原上，又出现了一架简陋的风车，旁边站着一个提着竹篮的小女孩——希达。

和风缓缓地拨动着风车，也轻轻地舞动着希达的衣裙。

一切有如一幅静谧、祥和、自然的铜版画。

翻开这恬美的扉页，跌宕起伏的故事情节随即展开。

片头中留给观众的那些悬念也随之被慢慢解开。

电影《天空之城》
《天空之城》是宫崎骏的早期作品之一。

这是一个讲述寻找神秘国度Laputa的故事。

Laputa在影片中即是一个超然云上、浮于空中的城市，因此也称之为"天空之城"。

一块小小的飞行石是小女孩shita的传家之宝，这块她一直戴在项间的石头似乎没有什么特殊之处，但它却是很多人争夺的对象。

一天，当她为了逃离军方的魔掌，意外摔下了飞艇，而飞行石就在这时放出了耀眼的蓝光，并且保护她缓慢、安全地降落。

这时她才明白了石头的魔力。

飞行
石的魔力远大于她的想象。

无论是野蛮单纯的太空强盗mada，还是贪婪愚蠢的将军，更或者是野心勃勃的mossca，飞行石都是他们达到目的的关键。

但是，唯一能够操控这块魔石的人却是小女孩shita。

Shita无意中念动的咒语使飞行石放出光芒，射向天际。

这道光指引大家来到了云中国度--Laputa，也就是传说中的"天空之城"。

城中空无一人，宁静安详，只有一些庞大而善良的机器人尽忠职守的守护着shita的祖先墓地。

但是，这种安详被外来者破坏了。

将军疯狂的抢劫财宝，而mossca 则开始了他控制天空之城、称霸世界的每一个步骤。

原本美丽的天空之城变成了人们实现其野心和欲望的地方。

最终，Shita和她的伙伴pasu选择了毁灭这个地方，选择了与mossca同归于尽。

当shita念动毁灭咒语时，心中一定是充满伤痛的，看着自己祖先的城市即将毁灭，负罪感油然而生。

但是，她也一定感到庆幸，因为她可以让野心家mossca的阴谋化为泡影，她可以拥抱着这片土地，和自己的好伙伴pasu一起离开人世。

当然，他们没有死，而是回到了一直帮助他们的mada身边。

只留下天空之城中最后一块残留的墓地缓缓的飞向太空。

叙事结构
①剧作结构分析：因果式线性结构（戏剧式结构）
《天空之城》采用的是因果式线性结构，以飞行石作为叙事线索，按照开端，发展，高潮，结局来展开剧情，通过因果关系层层展开，希达的跌落牵引着另一个事件，抢回飞行石又引出了一个高潮，一波未平一波又起，环环相扣。

②情节结构分析：
对立类型的情节：保护天空之城的希达和巴鲁与利用天空之城的穆斯卡对立。

细节处理
情节主线：寻找拉普它，所有的矛盾也因此而起。

这也是推进情节发展的主动力，线索的解决就是高潮的来临。

情节副线：争夺飞行石是寻找拉普它的关键，故而全片前半段是以“发光石”作为重点展开情节，几股势力的混战即情节副线。

角色塑造
希达：希达在整部影片中有过四种不同的服装造型，服装的色彩搭配也不同。

影片开始阶段，女主角红棕色的头发、橘红色的发卡、深蓝色的连衣长裙、土黄色的鞋，整体体现了女主角的朴素淡雅，在暖色调的室内环境下格外醒目。

其次是逃避军方追捕，化装成男性时的造型颜色搭配，土黄色的上衣、深蓝色的裤子、棕色的鞋子，体现了当时简单、干练的感觉。

接着是女主角被反面人物囚禁时的服装造型，橘红色的发卡、白色的连衣长裙，此时有一种凄凉、悲伤的感觉。

最后的造型为希达加入朵拉一族时候的装束，浅黄色上衣、橘红色发卡、中黄色的腰带、浅红色的长裤，给人一种甜美可爱的感觉。

巴鲁：矿工技师的徒弟。

影片中的男主角造型为，淡黄色的帽子、棕色的头发、橘色的马甲、白色的衬衣、浅灰蓝色的裤子。

这些颜色的搭配体现了男主角的年轻、活泼，积极向上。

海盗朵拉：追求财富，自私自利却乐于助人。

配角亦正亦邪，在良知与劣
行之间徘徊，顽固自私又善良可爱。

穆斯卡：戴一副茶色眼镜，眼里精光十足。

外表看似儒雅有余，实则私欲膨胀，残暴冷漠，视人命如草芥。

夏尔：朵拉的长男。

有着丰厚胡子的大男人，肌肉丰富，是个有无与伦比的力气的人。

路易：朵拉的次男。

留有伊小撮的胡子，喜欢希达。

亨利：朵拉的三男。

时常用帽子把眼睛遮起来。

在三兄弟中是唯一没有胡子，脸颊上长有雀斑。

人物造型
本片的造型风格设定在写实和夸张的基调上，希达有着一双水汪汪的大眼睛，灵秀天真，让人产生怜爱之心;留着两条麻花辫子，她的微笑如天使般灿烂；性格开朗活泼；小巧的鼻子和嘴，鹅蛋脸。

朵拉：红头发，圆溜溜的眼睛满是算计，鹰钩鼻子，戴着一副大金耳环，藏青色礼帽，满脸皱纹，尖下巴，只有几颗牙齿，手上持枪。

她言语夸张，个性十足，行为古怪，虽外表丑陋但内心温柔,是个矛盾高度统一的综合体。

魔幻手法：飞机+苍蝇=海盗使用的飞行工具，犹如一只苍蝇，两边长着不停扇动的翅膀。

场景设计
传统与现代结合。

本片的背景场景设置在一处工业革命时期的欧洲小镇（高架铁轨，老式火车，矿洞上的开采设施，镇上的矿工等）。

音乐赏析
《天空之城》这部影片取得的巨大成功，与它的配乐有着莫大的关系。

在音乐创作中，久石让与宫崎骏达到了高度的契合，电影音乐带有浓浓的苏格兰风格，主题曲由民歌曲调改编而成。

全片音乐以电声合成器为主，加上圆号、童声合唱、钢琴凳的配合。

主旋律中舒缓的钢琴声略带哀愁，童声合唱传递出丝丝飘渺与感伤。

镜头分析
综合了绘画语言和电影语言的表现技巧，用动画镜头造型的独特形式，直观的镜头语言填充画面，使影像语言更加丰富。

电影主要的场景是天空，所以整个影片中大远景的镜头比较多，这样就能比较壮观得表现出场景的宏大，特别是对于天空之城的远景镜头，直接烘托出天空之城的雄伟和神秘。

而特写镜头也是主要体现出人物的情绪，在作品中也出现的比较多。

镜头的角度多以鸟瞰和俯视的角度，可以凸显场面宏大，也可表现出人类在古科技文明下的弱小。

色彩运用
整部电影填满了紧张激烈的故事情节，影片中浓郁的白云和蔚蓝色的天空淡化了其中尖锐的冲突;人物的表达靠人物的具体动作以及服装造型得以更好地表现，使人物的形象令人印象深刻。

影片开始阶段，飞行在夜空中的飞船颜色灰暗，偷袭的海盗则用暗紫色调和深蓝色调为主，加上快节奏的背景音乐，体现了一种紧张、冰冷的感觉。

室内的暖色调与天空中蓝色的冷色调形成了一种强烈的色调对比，使人物形象在画面中更突出。

晴朗的白天，阳光明媚，干净透明的浅蓝色天空看起来特别的舒服与轻松；不同人物的衣着和颜色搭配，丰富了整个画面，不管是对比色还是同色系的颜色对比都显得格外的融合。

在男女主角处在地下隧道阶段，整体色调为偏绿的冷色调，人物的穿着变成了蓝绿色，而周围的环境为深蓝色的墙壁，整体呈现出一种冷峻、神秘的感觉。

而当灯光亮起来时，人物的色调变为原来的暖色调，这样一冷一暖的镜头转换，丰富了故事内容。

结束语
在这如天籁一般的音乐体验中，能想起《天空之城》中席达与巴斯深夜在海盗船顶的倾诉，想起希达与巴斯在掉下深不见底的矿洞时一起在魔法石的作用下在空中漂浮。

想起了我们自己于少年时代的美好梦想，想起了我们在成人后对世界的失望以及对旧有时光的留恋。

还有，那曾在银幕上闪耀，漂浮在大地上的梦想之国——天空之城。

参考书目：
《电影中的音乐》狄其安上海影视出版社
《动画大师宫崎骏》杨晓林复旦大学出版社
《久石让钢琴作品精选集》邱晓柳、顾韶捷湖南文艺出版社
31103232
土木1101
徐渊。