中国古代文学专题(2)期末复习--明清小说
古代文学史明清小说重点总结
古代文学史明清小说重点总结一、填空题和名词解释1．徐渭：初字文清，后改文长，号天池山人、青藤道士，别署天池生、田水月等。
山阴（今浙江绍兴）人。
徐渭有杂剧《四声猿》，即由《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师翠乡梦》、《雌木兰替父从军》、《女状元辞凰得凤》四剧组成的合集，被誉为“明曲之第一”。
四剧之中，尤以《狂鼓史》成就最高。
2．吕天成的代表作：作传奇《烟鬟阁十二种》，杂剧八种，今存杂剧《齐东绝倒》一种，他的戏曲理论著作《曲品》，是中国戏曲史上第一部体系完整的戏曲批评专著，他确立了吕天成在中国戏曲史上的重要地位。
3．王骥德的代表作：杂剧《男王后》，他的《曲律》四卷，是我国最早的一部有关南北曲的论著。
4．明代三大传奇：A、嘉靖、隆庆年间，先后产生了著名的“三大传奇”。
B、三大传奇分别是李开先的《宝剑记》、梁辰鱼的《浣纱记》、阙名的《鸣凤记》5．吴江派：明代年后期，在沈璟的周围形成一个重要的戏剧流派，即吴江派。
主要作家有顾大典、吕天成、卜世臣、王骥德、叶宪祖、冯梦龙、袁于令、沈自晋等。
沈璟，吴江派的领袖人。
他的戏剧理论主张：一是剧本创作必须在音乐上“协律”，即所谓“合律依腔”；二是强调语言必须本色。
这两点也是吴江派共同的理论主张。
沈璟的理论和吴江派诸作家的实践，对于扭转明初骈俪派形成的脱离舞台实际、崇尚案头剧的不良风气，起了积极的作用。
但沈璟过分强调音韵格律，主张宁肯“不工”，也要“协律”。
他提倡戏曲语言要“本色”，原本意在反对明初的骈俪颓风，但由于他把“本色”狭窄地理解为只是采用“俗言俚语”、“摹勒家常语”，也产生了弊病。
戏剧作品：沈璟——前期《红蕖记》、《埋剑记》、《双鱼记》，后期《侠记》、《桃符记》、《坠钗记》、《博笑记》顾大典——《青衫记》卜世臣——《冬青记》袁于令——《西楼记》、《金锁记》、《鹔鸘裘》、《长生乐》（合称《剑啸阁传奇》）沈自晋——《一种情》、《望湖亭》、《翠屏山》6．临川四梦：浪漫主义剧作“临川四梦”通过神游梦境来展开故事情节，是明代著名戏剧家汤显祖（１５５０－１６１６）的惯用手法。
古代文学专题 考试复习题及答案明清小说部分名词
古代文学专题(2)考试复习题及答案（明清小说部分）—名词解释(共3部分)一、名词解释：1、章回小说：是中国古代长篇小说的民族形式，来源于宋元时代“说话”艺术中的讲史。
其特点是分回标目，故事连接，段落整齐。
明清两代的长篇小说，普遍采用这种形式。
由于这种形式源自于话本，故每回多用“话说”一语开头，末尾多用“且听下回分解”作结。
代表作有《三国志演义》、《水浒传》等。
2、志怪：魏晋南北朝时期小说种类之一。
所谓“志”就是记录的意思，“志怪”即神鬼怪异之事，干宝的《搜神记》是这类小说的代表作。
“志怪”是我国古代小说发展初期的产物，篇幅虽短，却有简单的故事，且多数作品情节完整，优秀之作人物形象鲜明（当然一般都还缺乏性格）；但内容简单，艺术描写比较粗糙，几乎还没有什么细节描写。
魏晋南北朝志怪小说对后世影响很大，为唐传奇小说作了准备，一直影响到清代蒲松龄的《聊斋志异》。
3、唐传奇：唐传奇是盛行于唐代的一种文言短篇小说，因晚唐裴鉶的小说集《传奇》而得名。
唐传奇是在前代志怪小说和史传文学的基础上发展起来的，但是大多取材于现实生活，是唐人有意识的创作的小说。
它的出现标志着中国小说进入了成熟时期。
唐传奇的代表作有白行简的《李娃传》、元稹的《莺莺传》、李朝威的《柳毅传》等。
4、英雄传奇小说：鲁迅先生曾对“英雄传奇小说”下过如下的定义：“叙一时故事而特置重于一个或数人者。
”这类小说的特点是，由历史上的“一时故事”生发开来，但内容不受史实束缚而多采自民间传说，不拘牵于历史事件的演变，反映的生活内容，从纵向看不如历史演义那么长，但从横向来看，却比历史演义反映的生活面要广阔得多，几乎涉及到各个阶层的人物，以描写英雄人物的故事为主，特别值得注意的是描写了市井细民的生活，在描写中又有较多的艺术创造和虚构。
以《水浒传》为代表。
5、历史演义小说：指根据史实，敷演大义，在叙事中融进作者的生活体验和思想感情，并对历史事件和历史人物进行政治的和道德的评价。
明清小说
• 3.话本小说的题材内容： • （1） 爱情婚姻，如《碾玉观音》、《快嘴李 翠莲》等； • （2）公案故事，如《错斩崔宁》等； • （3）英雄好汉故事，如《宋四公大闹禁魂张》 等。
• 四.明清小说的繁荣与转型* • 1、 明清小说繁荣三个标志： • （1） 中国古典小说的各种形式体制都已完备 成熟，出现了全面繁荣的局面； • （2）作家辈出，名作如林； • （3）现实主义艺术，在创作方法和具体表现 手法上，都已经成熟。
• 一.《三国演义》的作者、成书过程和版本 • 1.作者：罗贯中，生平不详，籍贯主要有钱塘 说、东原说、太原说。 • 2.成书过程 • 正史（陈寿《三国志》和裴松之的注）---民间 说唱---杂剧、南戏---平话---《三国演义》 • 3.版本： • 明嘉靖壬午本：现存最早的刊本 • 明末《李卓吾先生批评三国志》 • 毛伦、毛宗岗父子评改本：流行最广、影响最 大的本子
• 这种观念对后世两千多年的小说（尤其是文言 小说）的发展产生了巨大深远的影响，这表现 在：（1）小说被看作不是正经的著作，不登 大雅之堂，一向被人轻视；（2）小说被认为 是介于“子”、“史”之间的，因此作品范围 极其庞杂。 • 2、 古代文言小说的三个要素： • （1）必须是写人的，以人为中心； • （2）必须有故事，有情节，反映社会生活中 一定的矛盾冲突； • （3）必须有非纪实性的特征。
• 三.说话艺术与中国古典小说的开拓* • 1.说话和话本 • 说话就是讲故事。话本：是文人摹拟话本体制而创作的白话短 篇小说。有的学者认为，对一些世代累积形的 话本小说，如果改动比较大的，也不妨视为 “拟话本”。
• 2.话本小说的特点： • (1)创作目的与唐传奇有很大不同，是为了满 足听众的文化娱乐需要； • （2）题材内容上几乎都是反映现实生活（尤 其是作为听众的市民阶层的生活）的； • （3）表达根据是在口语基础上加工提炼而成 • 的白话，通俗性是其最鲜明特色； • （4）故事性很强，有头有尾，线索清楚，生 动曲折； • （5）注意写人物，特别注意展示人物的命运； • （6）在结构形式和表现手法上，开头常有"入 话"，中间或结尾常穿插诗词韵语。
古代文学 明清文学 期末复习资料整理
默写：1、《登太白楼》王世贞（明）昔闻李供奉，长啸独登楼。
此地一垂顾，高名百代留。
白云海色曙，明月天门秋。
欲觅重来者，潺湲济水流。
2、《牡丹亭》（惊梦）【绕池游】〔旦上〕梦回莺啭，乱煞年光遍。
人立小庭深院。
〔贴〕炷尽沉烟，抛残绣线，恁今春关情似去年？〔乌夜啼〕〔旦〕晓来望断梅关，宿妆残。
〔贴〕你侧著宜春髻子恰凭阑。
〔旦〕翦不断，理还乱，闷无端。
〔贴〕已分付催花莺燕借春看。
〔旦〕春香，可曾叫人扫除花径？〔贴〕分付了。
〔旦〕取镜台衣服来。
〔贴取镜台衣服上〕“云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香。
”镜台衣服在此。
【步步娇】〔旦〕袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。
停半晌整花钿。
没揣菱花，偷人半面，迤逗的彩云偏。
〔行介〕步香闺怎便把全身现！〔贴〕今日穿插的好。
【醉扶归】〔旦〕你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝填，可知我常一生儿爱好是天然。
恰三春好处无人见。
不堤防沉鱼落雁鸟惊喧，则怕的羞花闭月花愁颤。
〔贴〕早茶时了，请行。
〔行介〕你看：“画廊金粉半零星，池馆苍苔一片青。
踏草怕泥新绣袜，惜花疼煞小金铃。
”〔旦〕不到园林，怎知春色如许！【皂罗袍】原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。
良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！恁般景致，我老爷和奶奶再不提起。
〔合〕朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船。
锦屏人忒看的这韶光贱！〔贴〕是花都放了，那牡丹还早。
【好姐姐】〔旦〕遍青山啼红了杜鹃，荼蘼外烟丝醉软。
春香啊，牡丹虽好，他春归怎占的先！〔贴〕成对儿莺燕呵。
〔合〕闲凝眄，生生燕语明如剪，呖呖莺歌溜的圆。
〔旦〕去罢。
〔贴〕这园子委是观之不足也。
〔旦〕提他怎的！〔行介〕【隔尾】观之不足由他缱，便赏遍了十二亭台是枉然。
到不如兴尽回家闲过遣。
3、《后秋兴》（其二）钱谦益海角崖山一线斜，从今也不属中华。
更无鱼腹捐躯地，况有龙涎泛海槎？望断关河非汉帜，吹残日月是胡笳。
嫦娥老大无归处，独倚银轮哭桂花。
4、《秦淮杂诗》（其一）王士祯年来肠断秣陵舟，梦绕秦淮水上楼。
中国古代文学专题2(题库)
《中国古代文学专题⑵》复习题及答案一、填空题：1、著名的散曲套数《不伏老》是元代剧作家关汉卿的自叙之作，作者自称是“普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”，并将自己喻为“响当当一粒铜豌豆”。
2、李逵是元代水浒戏中最受欢迎的角色，康进之的《李逵负荆》和高文秀的《双献功》就是以他这核心人物的优秀剧本。
3、元代剧作家纪君祥创作的《赵氏孤儿》是一部著名的历史悲剧，剧中表现了屠岸贾的残暴奸诈，突出了程婴等义士赴汤蹈火的牺牲精神。
4、歌颂士子与妓女之间的爱情是元杂剧的重要题材之一，如著名剧作家石君宝的《曲江池》歌颂李亚仙和郑元对爱情的坚贞不渝，马致远的剧作《青衫泪》也歌颂了妓女裴兴奴与诗人白居易之间的爱情。
5、元代剧作家白朴的杂剧《梧桐雨》曲辞缠绵悱恻，细腻传神，朴实而又优雅，赢得了无数的赞誉。
6、元代很多杂剧改编自唐传奇，如王实甫的《西厢记》改编自元稹的传奇小说《莺莺传》，郑光祖的杂剧《倩女离魂》改编自陈玄祐的《离魂记》。
7、明代剧作家朱有燉的杂剧《继母大贤》和关汉卿的《蝴蝶梦》都写了兄弟争死，继母保全前妻之子的故事，这是当时民间流行的一个题材。
8、孟称舜将其《古今名剧合选》所选杂剧分为婉丽、雄爽两类，分别命名为《柳枝集》与《酹江集》。
9、明代作家王九思的杂剧《杜子美沽酒游春》借杜甫之口抒发了自己的愤懑不平。
10、明代徐复祚的杂剧《一文钱》刻画了一个贪得无厌、爱财如命的吝啬鬼卢至的形象，剧中还带有浓厚的佛教色彩，显示出佛教对晚明文人的影响。
11、明代剧作家冯惟敏的杂剧《不伏老》写梁颢八十二岁中状元的故事，是戏曲史上首部以科举考试为表现对象的作品。
王衡的杂剧《郁轮袍》也借唐代大诗人王维的故事，写自己参加科举考试的经历，表现了对科举制度的批判与反思。
12、许潮的剧作多以文人的游宴雅集为题材，如《兰亭会》一剧写王羲之、谢安等上巳集会修褉，表达了作者对这种风雅的倾慕”。
13、明代作家吕天成的杂剧《齐东绝例》写舜父瞽瞍杀人后，舜负父而逃，以及皋陶发誓不杀瞽瞍后，舜在众人劝说下归来的故事。
中国古代文学史二古代文学史二考前串讲明清
自考《古文史二》考前串讲资料（明清部分1）古史二（下）1、《三国演义》和《水浒传》这两部作品奠定了长篇章回小说发展的基础，也为后世长篇章回小说提供了历史演义和英雄传奇的两种范例。
2、章回小说是在宋元讲史话本的基础上发展起来的。
3、至明嘉靖、万历间，章回小说更加成熟。
这表现在：内容上，讲史的形式与小说的内容合流；在形式上，不是分卷分节，而是明确地分成多少回，如《红楼梦》最终确立了八言回目的完整体例。
4、元末明初，罗贯中排比陈寿《三国志》和裴松之补注的史料，又吸收了民间传说和杂剧、话本的故事，编写成了我国第一部完整的长篇历史小说《三国志通俗演义》5、《三国志通俗演义》全书二十四卷，三百四十则。
毛宗岗对嘉靖本《三国志通俗演义》作了一些较明显的加工修改。
6、《三国演义》在内容上明显表现出“拥刘反曹”的思想倾向。
西晋陈寿的《三国志》拥曹贬刘，东晋习凿齿的《汉晋春秋》则尊蜀汉，司马光作《资治通鉴》尊曹魏而贬蜀汉。
7、论述：诸葛亮1）《三国演义》将诸葛亮塑造成有远大政治抱负和忠贞不渝的节操、有超世才能和智慧的德才兼备的完人形象，使之成为智慧和忠贞的典型。
作为一个贤相，诸葛亮有着远大的政治抱负，他有感于刘备的知遇之恩。
2）诸葛亮不仅有政治抱负，还有经天纬地之才，精通军事、政治、外交，通晓天文、地理，是才能和智慧的化身。
3）小说进一步集中描写了诸葛亮对蜀汉统一大业的“鞠躬尽瘁，死而后已”的精神。
4）诸葛亮所追求的政治理想和事业，反映了作者心中向往的政治理想，这种政治理想在封建朝代是不可能真正实现的。
由此看来，诸葛亮也是一个充满悲剧精神的形象。
诸葛亮形象所体现出的作者的理想和封建时代知识分子的完美的人格价值，对后世一直产生着较积极的社会影响。
8、《三国演义》在语言上吸收了传记文学和说唱文学的成就，使用了一种比较平易浅近的文言进行创作。
9、《水浒传》的编着者是施耐庵和罗贯中。
10、明末清初，金圣叹将《水浒传》全书改为七十回。
古代文学复习资料-明清
古代文学复习资料一、填空明代部分1、明朝“开国文臣之首”宋濂。
2、“明代四大奇书”：《三国演义》（罗贯中）、《金瓶梅》、《西游记》、《水浒传》。
3、《三国演义》虚与实的结合：“七分事实，三分虚构。
”4、《水浒传》从文字的详略、描写的细密来分，有繁本和简本。
繁本有71回本、100回本、120回本三种；简本有103回本、110回本、115回本、124回本等；简本中也有120回本和不分卷本。
现存较早而完整的简本《水浒志传评林》。
《水浒传》是白话语体成熟的标志。
明末金圣叹将120回本“腰斩”成70回本。
5、“吴中四杰”：高启、杨基、张羽、徐贲。
均为吴人。
6、茶陵派代表：李东阳。
7、前七子：李梦阳、何景明、王九思、边贡、康海、徐祯卿、王廷相。
8、【9、后七子：李攀龙、王世贞、谢榛、吴国伦、宗臣、徐中行、梁有誉。
10、唐宋派代表：王慎中、唐顺之、茅坤、归有光。
11、茅坤的《唐宋八大家文钞》采录韩愈、柳宗元、欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩、王安石八家之文，将上述唐宋古文名家标榜为效法的“正统”。
12、标志了明代戏剧的最高水平：徐渭《四声猿》——《狂鼓史》、《玉禅师》、《雌木兰》、《女状元》。
13、明代中期三大传奇：李开先《宝剑记》、梁辰鱼《浣纱记》、王世贞《鸣凤记》。
14、四大声腔：昆山、弋阳、海盐、余姚。
15、梁辰鱼《浣纱记》是第一部用改革后的昆山腔谱曲并演出的传奇剧本。
16、汤显祖的《临川四梦》：《紫钗记》、《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸记》。
17、《牡丹亭》是一部兼悲剧、喜剧、趣剧和闹剧因素于一体的复合戏。
戏曲风格悲喜交融。
18、《金瓶梅》是中国第一部文人独立创作的白话长篇小说。
19、]20、《西游记》的来源：玄奘口述，门徒辨机辑录《大唐西域记》。
21、冯梦龙“三言”：《喻世明言》、《警世通言》和《醒世恒言》。
22、凌濛初“两拍”：拟话本小说集《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称。
23、至明末，有署“姑苏抱瓮老人”从中选取40种成《今古奇观》，后三百年中，它就成为一部流传最广的白话短篇小说的选本。
中国古代文学专题2期末考试样题(1)
1《中国古代文学专题2》期末考试样题（1） 元明戏曲部分一、填空（每空1分，共10分，有错别字不得分） 1、元代剧作家 创作的《赵氏孤儿》是一部著名的历史悲剧，剧中表现了屠岸贾的残暴奸诈，突出了程婴等义士赴汤蹈火的牺牲精神。
2、明代很多剧作取材于《水浒传》，如 创作的《宝剑记》，演林冲被逼上梁山的故事，沈璟的《义侠记》演英雄 的故事。
3、四大南戏之一的《拜月亭》是根据元代剧作家 的杂剧《闺怨佳人拜月亭》改编的，剧中描写了蒋世隆与王瑞兰、陀满兴福与蒋瑞莲聚散悲欢的爱情故事。
4、明代剧作家 的杂剧《男王后》反映了晚明文人的激情纵欲、追求世俗享乐；吕天成取材于《孟子》的杂剧《 》则通过对舜等古圣贤的戏謔，表现了晚明人对传统的挑战。
5、 的杂剧《霸亭秋》写杜默落第后在霸王庙哭诉，都表现了对科举制度的批判和反思。
6、梁辰鱼创作的传奇《 》是第一部用改革后的昆山腔演唱的剧本，它使昆山腔在戏曲舞台上迅速流传开来。
7、在元杂剧剧本中，剧中人物的言语称为 。
8、明代剧作家 的杂剧《桃源三访》集中体现了他对戏曲婉丽风格的理论主张。
二、简答（每题10分，共20分） 1、简述《梧桐雨》一剧的艺术成就。
2、简述梁辰鱼《浣纱记》在中国戏曲史上的价值。
三、论述题（两题必选一题回答，共20分）1、试论王实甫《西厢记》在中国文学史上的独到价值。
2、试析《牡丹亭》中杜丽娘的形象。
明清小说部分一、 名词解释（每题5分，共10分） 1、《三国志平话》 2、“三言”二、 简答（每题10分，共20分）1、为什么说唐传奇标志着中国古代小说真正走向成熟？2、《西游记》的故事内容可分为哪三个部分？三部分之间是什么样的关系？三、 论述题（两题必选一题回答，共20分）1、以周进、范进的故事为例，分析说明《儒林外史》是如何揭露科举考试制度对封建士子身心的摧残和迫害的？2、以武松形象为例，分析《水浒传》人物塑造上现实主义和浪漫主义相结合的艺术特色。
2005春季中国古代文学专题2明清小说部分
2005春季“中国古代文学专题2”明清小说部分小说现代文学中与诗歌、散文、戏剧并列的一种文学形式，一般都同意它是由散文写成的虚构人物故事。
中国古代学术、文学也有“小说”这个词语，“小说家”的“小说”指的是搜集自道听途说的异闻传说，及这类琐碎记录的小书。
俗文学系统的“小说”有故事，有人物，虽然所指的作品各时代有长短不同，部分而且夹杂较多韵文，但总的特点和我们今天说的“小说”较为接近。
笔记小说由古代“小说家”发展出来的一类作品，一般用文言文写成，用条列的方式编排。
内容芜杂，包括神怪、传奇、异闻、冥报、野史、掌故、名物、名人佚事、山川地理、异域珍闻等。
这些书多以丛书、类书的形式出现。
例如《搜神记》、《西京杂记》、《东坡志林》等。
章回小说中国古代的长篇小说一般称为章回小说。
因为这种小说很有可能是由说书中的“讲史”一类发展而来的，这种讲史的伎艺可以数个月的讲下去，为吸引听众追听的兴趣，便在故事最紧要的地方停下来，告诉听众“欲知后事如何，请听下回分解”。
这样的故事自然分成一段一节，每一段为一回，有回目概括每一回的主要内容，这种形式的小说，称之为章回小说。
·略述中国小说的发展与史传文学的关系中国古典小说的发展有文言和白话两大系统，二者和史传文学都有很紧密的关系。
最早用“小说家”这个名词去收录古代书籍的《汉书艺文志》是把它视作为子部的，称为《诸子略》，但所收书籍的性质，照鲁迅的说法，则介乎子部、史部之间，即《史略》所谓的“托人者似子而浅薄，记事者近史而悠缪”。
其后史家及目录学家将小说家的范围不断扩大，把很多原属史部的作品转入小说家，也有一些原属小说的作品归到史部去，例如同样是杂史杂传的东西，《燕丹子》多入“小说”类，而《吴越春秋》则入于“史部”。
此外，文言笔记小说的创作，有一些在内容上也标榜是正史所不载，由作者加以整理收集，如葛洪的《西京杂记》和殷芸的《小说》等，所以文言系统的小说和史书关系千丝万缕，是很明显。
中国古代文学(明清部分)复习资料
中国古代文学(明清部分)复习资料中国古代文学是中国历史上的重要文化遗产，其发展经历了诸多时期。
明清时期是中国古代文学的重要阶段之一，包括了明代（1368年-1644年）和清代（1644年-1912年）。
以下为明清时期中国古代文学的复习资料：1. 明代文学特点：明代文学继承了元代文学的传统，注重以文言文表达情感和思想。
在明代古文运动中出现了“白话文运动”，将古文体转变为白话体，使得文学更加通俗易懂。
明代文学注重现实题材创作，强调表达思想和批判社会现实。
2. 明代四大家：明代文学有四大家，分别是文学家杨慎、李时中、冯梦龙和杨宪益。
他们的作品代表了明代文学的风格和特点，比如杨慎的《世说新语》、李时中的戏曲《汉宫秋》、冯梦龙的《喻世明言》和杨宪益的小说《水浒传》。
3. 明代戏曲：明代是中国戏曲发展的重要时期，著名的戏曲剧种有京剧、湖州昆剧、评剧等。
其中最有代表性的是京剧，其源于明代的汉剧、元曲和杂剧，结合了元曲的旋律和唱腔，成为中国戏曲的代表。
4. 清代文学特点：清代文学受到了儒家思想的影响，注重道德、纪律和秩序。
清代文学作品多以古文形式出现，注重文风的优雅和辞章的精练。
清代文学注重对古代文学传统的继承和发展，形成了独特的清代文学风格。
5. 清代四大家：清代文学有四大家，包括纪晓岚、吴敬懿、曹雪芹和翁同龢。
他们的作品代表了清代文学的风格和特点，比如纪晓岚的散文《庐山谣》、吴敬懿的小说《雍正传》、曹雪芹的长篇小说《红楼梦》和翁同龢的戏曲《破幽梦》。
6. 清代小说：清代是中国古代小说发展的重要阶段，出现了许多重要的小说作品，如《红楼梦》、《岳阳楼记》、《聊斋志异》等。
清代小说作品多描写了社会生活、家庭关系和人性的复杂性，具有较强的思想性和艺术性。
以上是明清时期中国古代文学的一些复习资料，希望对你有帮助。
另外，你还可以参考相关教材和资料深入了解明清时期的中国古代文学。
中国古代文学史(明清)复习资料
清代中期诗：一、创作概况：1、理论探索不断，若干流派形成，进入多元发展的局面。
2、具体：（1）宗唐派：沈德潜——格调说（2）宗宋派：厉鹗——浙派的盟主；翁方纲——肌理说（3）袁枚——性灵说“乾隆三大家”的赵翼、蒋士铨——持论和袁氏相近，但创作风格却各自成家（4）自成一格的郑燮、黄景仁二、中期宗唐诗人:沈德潜与格调说1、沈德潜——继王士禛之后主盟诗坛的大家2、“格调”说：（1）主张恢复儒家“温柔敦厚”、“中正平和”的诗教传统，用唐诗的格调去表现封建政治和伦理思想。
（2）本于明代七子，推崇前后七子而排斥公安、竟陵，论诗歌体格则推崇汉魏、盛唐而排斥宋调。
3、创作：（1）早年——反映民生疾苦的好诗，但大量的诗作则是平庸无奇（2）做官后——歌功颂德，艺术不脱模拟，典型的台阁体。
著有《沈归愚集》《春草》：轻烟满地送征骖，一色茸茸然蔚蓝。
不是柳条萦别恨，以牵魂梦到江南。
写春草轻柔成片、浓密碧绿。
不同柳条之离别，给人希望而一路铺去直到故乡。
咏太平之景，道思故乡之情。
《春草》：轻烟满地送征骖，一色茸茸然蔚蓝。
不是柳条萦别恨，以牵魂梦到江南。
写春草轻柔成片、浓密碧绿。
不同柳条之离别，给人希望而一路铺去直到故乡。
咏太平之景，道思故乡之情。
三、中期宗宋诗人:1、厉鹗：（1692-1752）（1）等查慎行以后倡导宋诗的大家，也是“浙派”诗中坚。
（2）著有《宋诗纪事》、《樊榭山房集》；诗歌大多自然优美。
2、翁方纲：（1733－1818）（1）人物：乾隆十七年（1752年）考中进士，官至内阁学士。
《四库全书》纂修官，编修。
（2）肌理说：清代中叶宗法宋诗的诗歌流派，创始者翁方纲。
所谓“肌理”包括以儒学经典为基础的“义理”和结构辞章方面的“文理”。
肌理说实际上就是要求以学问为根底，以考证来充实诗歌内容，使义理和文理统一。
是一种以学术代替文学的诗歌歧路，它引导诗人脱离现实，从故纸堆中寻找诗材，反映了乾嘉考据之学对文学创作的影响。
四、袁枚与性灵说（一）生平：（1716－1797），清代诗人、散文家、文学评论家，钱塘（今浙江杭州）人。
《中国古代文学专题(2)》论述题、简答题汇编
《中国古代文学专题(2)》论述题、简答题汇编A论述题：一、元明戏曲部分1、试析关汉卿杂剧《窦娥冤》中的窦娥形象。
窦娥是一个充满悲剧色彩的人物，她代表了社会上再普通不过的、顺从命运安排的寡妇们。
（1）悲剧形象：严守社会道德，却被社会以不道德的名义毁灭。
剧本开始时，尽管窦娥命运坎坷，心中有许多烦恼，但她还是接受了命运的安排，准备修来世。
可是社会并不允许她这样。
张驴儿介入她的生活，使她不得不反抗，最后为社会所毁灭。
（2）性格变化：由善良柔顺到对社会的极端仇视和强烈报复。
最初的窦娥是善良柔顺的，既照顾婆婆，又屈从命运。
但是，社会一步步的逼迫，先是张驴儿的逼婚，后是张父被毒死的事件和张驴儿的要挟，最后是窦娥寄予最大希望的官府的胡乱判案，使得窦娥对这个社会完全失去了希望。
这才导致她的怨天咒地和三桩誓愿。
（3）关汉卿以窦娥这个年轻的寡妇作为自己表现的对象，由窦娥的遭遇表现自己对当时社会的认识和评价，对现实的批判。
他为社会的黑白颠倒、官府的草菅人命所愤怒，不满让好人受难。
信守道德的窦娥却被以不道德的名义处以了极刑，这就是关汉卿对于这个充满倒错的社会的评价。
2、以剧本为例，试析关汉卿杂剧的文人色彩。
关汉卿虽自称“浪子班头”，但他的作品仍表露了鲜明的儒家思想和文人色彩。
他以杂剧为抒情写志的工具，借助杂剧来表现自己对社会的观察和思考。
他的《窦娥冤》透过窦娥这个弱者的命运，表达了自己对社会黑暗和不公的愤怒；《蝴蝶梦》通过公案的形式，表现了继母王氏的贤德，传达出他对这种道德境界的肯定；《单刀会》则通过关羽的形象表现了他的历史感慨，传达了正统史观。
所以，他以一个儒者的视野在观察社会、体味人生、审视历史，并从中深切地体会到了现实的丑陋，历史的变幻，人性的弱点，以及卑微生命与命运的抗争。
他评价历史、慨叹人生，并将这种种体会呈现到剧本中，使其剧作流露出儒者的悲思。
3、试述关汉卿杂剧的艺术成就。
（1）善于在矛盾冲突中塑造人物形象。
《中国古代文学专题⑵》期末名词解释汇编
《中国古代文学专题⑵》期末名词解释汇编一、元明戏曲部分1、《王粲登楼》：是元曲大家郑光祖所作的最能表现作者个人艺术风格的文人事迹剧。
描写的是王粲因与当朝丞相蔡邕之女订有婚约，并由王粲的傲慢及由此而引起的王粲与蔡邕之间的恩怨情仇的故事，表达了对文怀才不遇境地的感慨。
此作品自问世以来，一直受到文人的赞赏。
2、院本：戏曲名词，金元时行院演剧所用的脚本。
元陶宗仪《南村辍耕录》：“院本，杂剧，其实一也。
”是北方的宋杂剧向元杂剧过渡的一种形式。
演时用五人，作品均已失佚，仅《南村辍耕录》载有院本名目七百余种。
元以后亦称宋杂剧为院本，以别于元杂剧。
或泛指短剧、杂剧、传奇等等。
3、元曲四大家：对元代四位著名杂剧家的合称。
一般是指关汉卿、马致远、郑光祖、白朴或称“关马郑白”。
见元周德清《中原音韵》、明何良俊《回友斋从说》。
4、董西厢：金代一位下层文人董解元根据唐人元稹的小说《莺莺传》，利用当时流行的诸宫调形式而作的一本《西厢记诸宫调》，使莺莺和张生的故事至此得到极大的丰富。
尤其重要的是，“董西厢”在情节、结局、人物塑造等方面，都较《莺莺传》作了较大的修改，并由此而成为王实甫所作《西厢记》的蓝本。
5、《大雅堂乐府》：明代剧作家汪道昆所作，全剧四折，每折演一个故事，剧目分别为《高唐梦》、《洛水悲》、《五湖游》和《远山戏》。
这是汪道昆因“厌听繁音”而将风流遗事改作为杂剧，以此满足自己的欣赏要求，来传达一种文人的雅兴与情调。
这当中，以杂剧为游戏的态度非常明显。
6、《四声猿》：明代徐渭所作，即《翠乡梦》、《雌木兰》、《狂鼓史》、《女状元》四剧。
关于四声猿的命名，一方面以猿声写自己内心的悲愤、不遇的感慨，另一方面借猿声写自己心听奇气，借剧本作中夜长吟。
其中《狂鼓史》最突出地体现了徐渭内心的悲愤。
《四声猿》处处流露出“真性情”，作者在剧本长度、音律等方面的随心所欲，使元杂剧的创作格式真正被打破，明杂剧完成了它的蜕变，从而进入了一个新时代。
中国古代文学(元明清)复习要点
明清小说基本知识：1. 三国7三绝：奸绝曹操、智绝诸葛亮、义绝关羽。
2. “四大奇书” ：《三国演义》 《水浒传》《西游记》《金瓶梅》3. “历史演义小说” ：用通俗的语言，将争战兴废、朝代更替等为基干的历史题材，组织、 敷演成完整的故事，并以此表明一定的政治理想、道德观念和美学理想。
4. “演义”：“据史实，演大义” ，在叙述中融合了作者自身的思想情感，并对历史人物作出 政治和道德的评价。
（纪实 +艺术的创造）5. “章回体”：章回体小说是我国古代长篇小说的唯一形式，是由宋元讲史话本发展而来。
其特点是设回目等。
最早的回目、目录是单句，后向双句发展。
6. “话本”：宋代兴起的白话小说，用通俗文字写成，多以历史故事和当时社会生活为题材， 是宋元民间艺人说唱的底本。
7 .“拟话本” ：是中国古典小说的一种，明末文人模仿话本形式而编写的白话短篇小说。
鲁 迅在《中国小说史略》中定义命名， 认为是由话本向后代文人小说过渡的一种中间形态。
它 们的体裁与话本相似，都是首尾有诗，中间以诗词为点缀，辞句多俚俗。
但与话本又有所不 同，近讲史而非口谈，似小说而无捏合 ”，故形式仅存，而精采遂逊 ”。
明代文言短篇小说 ：1. “剪灯三话” ：瞿佑《剪灯新话》 李昌褀《剪灯馀话》 邵景詹《觅灯因话》2. “三言二拍” ：冯梦龙《警世通言》 《喻世明言》 《醒世恒言》 凌濛初《初刻拍案惊奇》 《二刻拍案惊奇》以沈璟为代表。
思想倾向保守，主张曲文通俗，对昆曲音律十分看重。
以汤显祖为代表。
①主张写人的真实情感，反对道学气；②注重曲文的华美,4. “苏州派”： 花魁》和《清忠谱》 。
作品贴近社会世俗生活，关注政治时事，劝惩教化意识较重。
并结合 舞台实际，改变以曲词为核心，而把戏剧结构放到重要位置，曲词通俗，舞台效果好。
（魏良辅改良了昆山腔， 其弟子梁辰鱼的 《浣纱记》第一部用改良后昆山腔谱曲并演出。
）5. “昆山派”：以梁辰鱼为代表。
中国古代文学知识：明清文学
中国古代文学知识：明清文学1、明清小说①.明代的章回小说和“四大奇书”.明朝人称《三国演义》《水浒传》《西游记》《金瓶梅》为四大奇书。
《金瓶梅》的作者叫兰陵笑笑生，该书反映了明代中叶的社会现实。
②.伟大的现实主义小说《红楼梦》以贾宝玉、林黛玉爱情悲剧为线索,描写了贾、史、王、薜四大家族的兴衰史，反映了封建社会的日趋衰亡。
作者曹雪芹，号雪芹又号芹圃,芹溪。
清代小说家。
③.此外还有明代冯梦龙的“三言”(《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》),清人蒲松龄的《聊斋志异》、清人吴敬梓的《儒林外史》清人刘鹗的《老残游记》,吴沃尧的《二十年目睹之怪现状》李宝嘉的《官场现行记》、曾朴的《孽海花》被列为清末四大谴责小说。
2、明清诗文①.明代。
刘基字伯温，著有《诚意伯集》宋濂，字景濂，著有《宋学士文集》;徐宏祖号霞客,著有《徐霞客游记》。
张溥，字天如，著有《七录斋集》②.清代。
顾炎武，著有《日知录》。
方苞，著《方望溪全集》是桐城派始祖。
姚鼐，是桐城派大散文家。
著《惜抱轩诗文集》。
袁枚，字子才，号随园老人,著《小仓山房诗文集》《随园诗话》。
(八).代近文学(1840-1918)梁启超，字卓如，号任公，著有《饮冰室文集》王国维，近代学者,著有《人间词话》。
林觉民，字意洞，写有著名的《与妻书》。
(九).现代文学(1919-1949)1.现代小说鲁迅，原名周树人,，豫才.著有小说《呐喊》(内有《狂人日记》、《药》、《阿Q正传》、《故乡》等名篇)《彷徨》(内有《祝福》、《伤逝》等名篇和《故事新编》)茅盾原名沈德鸿,字雁冰。
其代表作《子夜》他的“农村三部曲”是《春蚕》、《秋收》、《残冬》。
巴金:原名李尧棠、字芾甘主要作品有“激流三部曲”《家》、《春》、《秋》。
老舍,原名舒庆春字舍予。
主要作品有《骆驼祥子》《四世同堂》、《月牙儿》、解放后写了剧本《龙须沟》、《茶馆》。
此外，还有叶圣陶的《倪焕之》钱钟书的《围城》沈从文的《边城》郁达夫的《沉沦》，都是名家名篇。
明清文学期末复习资料
中国古代文学复习题一、名词解释1、历史演义小说：所谓“演义”或历史演义，即用通俗的语言和章回体形式,将历史演变、争战兴废、朝代更替等为基干的历史题材，组织、敷衍成完整的故事，并以此表明一定的政治思想、道德观念和美学理想的小说。
2、公安派：是晚明时期受李贽影响而出现的一个反复古的文学流派，因其代表袁宗道、袁宏道、袁中道兄弟三人是湖北公安人而得名。
公安派不满前后七子的拟古之风，主张“独抒性灵，不拘格套”，反对艰深古奥，诘屈聱牙，表现了一定的变古创新精神。
艺术上多能流露个性，清新洒脱，意达词畅。
但也有境界狭窄、俚俗空疏的流弊。
3、竟陵派：是继公安派之后，以湖北竟陵人钟惺、谭元春为首的一个文学流派。
他们在反复古、重性灵上与公安派一致，但他们不满公安派鄙俚、轻率、浅露的流弊，主张“引古人之精神，以接后人之心目”，即通过乞灵于古人，达到一种“灵”而“厚”的创作境界。
因此表现出“幽深孤峭”的风格，显示了激进活跃精神的衰落。
4、吴江派：明代戏曲文学流派。
其领袖人物是吴江人沈璟。
属于此派的曲家还有吕天成、冯梦龙、卜世臣、叶宪祖、沈自晋、袁于令、范文若等。
曲学理论强调格律至上；提倡本色语言，主张采用民间俗语，反对堆砌辞藻。
5、临川派：明代戏曲文学流派。
也称“玉茗堂派”。
其领袖人物是汤显祖。
属于此派的曲家还有冯延年、阮大铖、吴炳、孟称舜、凌濛初等人。
戏曲理论强调作家的才情，倡导以自我为中心的神情合至论，特别重视个人的感情作用，以感情说反对道学家的性理。
语言上讲究既要本色，又要有文采。
6、性灵派：是活跃于清中叶，以乾嘉时期大诗人袁枚、赵翼、张问陶等为代表的诗歌流派。
诗论标举性灵说，主张“吟咏性情”，强调要直接抒发人的性灵，反对格调模拟复古，肌理考据学问，是晚明文艺思潮的隔代重兴，为清诗开创了新的局面。
二、分析评论1、分析《三国演义》中曹操、诸葛亮的人物形象。
毛宗岗《三国志读法》总结了《三国志演义》塑造人物有“三绝”，即：曹操奸绝——奸诈、残忍的典型；诸葛亮智绝——智慧、忠贞的化身；关羽义绝——忠义、勇武的代表。
明清小说史复习题答案
明清小说史复习题答案一、选择题1. 明清小说的代表之作是以下哪部作品？A. 《水浒传》B. 《红楼梦》C. 《三国演义》D. 《西游记》答案：B2. 《三国演义》的作者是谁？A. 罗贯中B. 施耐庵C. 吴承恩D. 曹雪芹答案：A3. 以下哪部作品被誉为“中国小说的巅峰之作”？A. 《儒林外史》B. 《聊斋志异》C. 《红楼梦》D. 《金瓶梅》答案：C4. 《金瓶梅》的作者是谁？A. 吴敬梓B. 兰陵笑笑生C. 罗贯中D. 曹雪芹答案：B5. 明清时期，小说创作的特点是什么？A. 以诗歌为主B. 以散文为主C. 以叙事为主D. 以议论文为主答案：C二、填空题1. 明清小说的四大名著包括《三国演义》、《水浒传》、《西游记》和________。
答案：《红楼梦》2. 《聊斋志异》是清代著名小说家________的代表作。
答案：蒲松龄3. 明清小说的发展，标志着中国古典小说艺术的________。
答案：成熟4. 《儒林外史》是清代小说家________的讽刺小说。
答案：吴敬梓5. 明清小说中，________是反映社会现实、批判封建礼教的重要作品。
答案：《儒林外史》三、简答题1. 简述明清小说的发展历程。
答案：明清小说的发展历程可以分为几个阶段。
明代初期，小说创作开始兴盛，出现了《三国演义》和《水浒传》等作品。
明代中后期，小说创作进入繁荣时期，出现了《西游记》和《金瓶梅》等作品。
清代，小说创作达到顶峰，出现了《红楼梦》等经典之作，同时也有《聊斋志异》等志怪小说的创作。
2. 明清小说在艺术表现上有哪些特点？答案：明清小说在艺术表现上具有以下特点：首先，叙事技巧成熟，情节曲折，人物形象鲜明；其次，语言生动，既有文言文的典雅，又有白话文的通俗；再次，主题深刻，反映了社会现实，批判了封建礼教；最后，形式多样，包括章回体、话本、志怪等。
四、论述题1. 论述《红楼梦》在中国文学史上的地位及其影响。
答案：《红楼梦》是中国文学史上的巅峰之作，它以其深刻的思想内容和精湛的艺术技巧，对后世产生了深远的影响。
明清小说期末整理资料（20页）
明清小说期末整理资料（20页）明清小说一、中国古典小说的历史进程中国古典小说有两大系统，即文言小说和白话小说。
唐代是文言小说的成熟期，宋元话本是白话小说的定型。
起源：1、上古时代的神话传说。
女娲补天，后羿射日，鲧禹治水，精卫填海，夸父逐日，刑天舞干戚，共工怒触不周山，等等，表现了古代人民向自然和社会作斗争的英雄气概，以及他们丰富天真的想象才能，为古典小说的孕育和产生作了最初的准备。
2、春秋战国时代诸子百家著作中的寓言故事。
3、先秦两汉历史著作中具有较高文学性的篇章，在写人、叙事反面所取得的艺术经验，对古典小说的创作也产生了积极的影响。
魏晋南北朝是一个战乱和动荡的时代。
这时期的小说作品按其内容可以分为志怪小说和志人小说两大类。
“传奇”：唐代用文言文写成的、虚构故事以显示文采的短篇小说。
“作意好奇，假小说以寄笔端”，“始有意为小说”。
唐传奇开始了有意识创作小说的历史时期，标志中国古典小说进入成熟阶段。
俗讲和变文从宋代开始，中国古典小说进入了一个崭新的发展阶段。
白话小说（短篇和长篇）蓬勃兴起和长足发展的历史局面业已形成。
“话本”：说话的底本。
宋元话本小说主要有小说和平话两大类。
小说，又名银字儿，专门演述短篇故事，内容大多是反映市民的生活和心理。
平话，就是专门讲说历史故事的话本，主要演述长篇历史情节，内容相当丰富。
讲史话本已初具长篇小说规模，为后来的历史演义小说的创作奠定了基础。
明清时代，社会政治和经济出现了新的景象，人们的社会生活亦愈趋复杂丰富，中国古典小说创作也进入了它的繁盛时代，其局面蔚为壮观。
元末明初，在宋元话本的基础上，产生了章回形式的长篇白话小说。
章回小说是我国古典长篇小说的唯一形式。
《三国演义》、《水浒传》这两部划时代的作品，在思想和艺术上都取得了很高的成就，为后来的历史演义小说和英雄传奇小说的创作树立了楷模。
明代中叶以后，城市经济中出现了资本主义萌芽，市民阶层进一步壮大，中国古典小说的黄金时期已经到来。
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《红楼梦》的艺术成就（：l）反映生活的整体性；（2）人物描 写的成就：a 塑造了丰富多彩的人物群像，b 人物个性鲜明，c 善于通过细节描写来表现人物性格的细微区别，c 从生活的整 体出发去刻画人物（；3）细节描写的细腻、丰富、深刻；（4）整体 语言风格的朴 素 自 然、含 蓄 深 厚，叙 述 语 言 的 准 确 传 神，人 物 语言的生动精彩。 10 晚清的谴责小说
程（；4）形象生动地概括了一些军事斗争和政治斗争的经验。 招安描写的思 想 矛 盾：作 者 一 方 面 热 情 歌 颂 梁 山 义 军 的
造反精神和革命的正义性，一方面让他们接受招安；在肯定招 安道路的同时，又写出了招安导致的悲惨结局。 造成这一 矛盾的历史根 源 和 社 会 原 因：（l）农 民 阶 级 自 身 的 认 识 局 限； （2）传统忠君思想的影响（；3）民族斗争历史背景的影响（；4）封 建统治阶级招抚政策的影响。
《红楼梦》揭示了贾府这个贵族之家的腐朽没落和必然衰 亡的原因（：l）对下层人民的经济掠夺和政治压迫；（2）穷奢极 欲的享乐生活；（3）末 世 弟 子 的 荒 淫 无 耻、腐 化 堕 落；（4）被 压 迫奴隶的 觉 醒 和 反 抗；（5）统 治 阶 级 内 部 日 趋 激 烈 的 钩 心 斗 角、尔虞我诈。
《水浒传》人物塑造的独特成就：（l）现实主义和浪漫主义 相结合的表现手 法；（2）能 够 从 社 会 环 境 和 人 物 关 系 出 发，去 把握人物的思想性格及其发展变化。 《水浒传》中的李逵、 鲁智深、武松形象 4 《西游记》
一般了解：取经故事的演变 重点掌握《：西游记》的三个部分及三者间的关系 孙悟空超凡入 圣 的 理 想 化 英 雄 的 形 象：（l）来 历 不 凡、神 通广大（；2）蔑 视 皇 权 和 封 建 等 级 观 念，反 抗 性 极 强；（3）积 极 乐观、勇敢无畏；（4）善恶是非观念十分鲜明。 孙悟空的思 想中的时代精神（：l）“强者为尊”思想带有新的时代特色的市 民意识的表现；（2）要 求 自 由 自 在 的 生 活，要 求 对 人 和 人 的 才 能的尊重，与当时 出 现 的 对 人 的 个 体 价 值 和 人 格 的 肯 定 的 自 觉意识有关。 《西游记》的 现 实 性：（l）在 写 人 物 的 超 凡 入 圣 的 同 时，又 处处点示他们身上的社会品性和世俗思想；（2）通过幻想的形 式曲折地揭露现实世界的黑暗和腐朽；（3）在孙悟空斩妖除怪 的斗争中，形象地概括了现实生活中人民的斗争智慧和经验。 《西游记》的艺术魅力（：l）奇幻。其奇异幻想的特点是：a 目的是为了塑造 人 物 形 象，特 别 是 孙 悟 空 这 样 一 个 理 想 化 的 英雄形象；b 都有现实生活的依据。（2）奇趣。其奇趣首先跟 人物的思想性格 有 关，其 次 是 因 为 在 人 物 形 象 的 塑 造 中 将 神 性、人性和自然性三者很好的结合起来。 《西游记》的童话性质（：l）人物形象的动物特征；（2）孙悟 空的形象和《西游记》全书体现出的乐观强调。 5 《金瓶梅》 一般了解《：金瓶梅》作者之谜、成书时代和版本系统 对 《金瓶梅》中性描写的认识 掌握《：金瓶梅》题名的意义 西门庆形象的时代特色和 典型意义 李瓶儿的和春梅的形象 潘金莲形象的悲剧性以
晚清小说的特点 晚清小说创造发达的原因 《官场现 形记》《、二十年目睹之怪现状》题材内容的特点 《老残游记》 的思想内容和描写艺术
复习参考题
1 名词解释题 章回小说 志怪 志人小说 唐传奇 英雄传奇小说
历史演义小说 话本 拟话本 三言 二拍 谴责小说 《三国志平话》《三国演义》毛氏父子评点本 《大宋宣和遗
中国古代文学专题（2）期末复习 ———明清小说
中央电大 隋慧娟
1 中国古典小说的发展和明清小说的繁荣 l）中国古代的小说观念与小说的早期形态 一般了解：中国 古 代 的 小 说 观 念 及 其 对 后 世 小 说 发 展 的
影响 古代文言小说的三个要素 神话、寓言故事和史传文 学对古代小说的影响 寓言故事、史传文学与小说的异同
开放本科汉语类2004·l 当代电大 l 75
及这一悲剧的社会意义 6 明代白话短篇小说
一般了解：话本小说 拟话本小说 明代白话短篇小说 繁荣的原因 “三言二拍”
掌握：明代白话短篇小说的时代内容 《杜十娘怒沉百宝 箱》所体现的“情”与“理”的矛盾 《杜十娘怒沉百宝箱》的艺 术成就 7 《聊斋志异》
宝黛爱情悲剧 的 社 会 意 义：宝 黛 的 叛 逆 思 想 使 他 们 与 封 建正统派尖锐对立，他们的爱情产生在共同的思想基础上，产 生在这个衰败没 落 的 贵 族 家 庭 的 矛 盾 中，又 在 这 些 矛 盾 的 发 展激化中被封建制度的维护者毁灭。其毁灭预示这个家族不 可挽回的衰亡命运，揭示了封建制度的腐朽、黑暗和没落。
2）中国古典小说从雏形走向成熟 掌握：志怪小说的特点 志人小说的两方面内容 唐传 奇和明传奇的区别 唐传奇的出现标志中国小说真正走向成 熟 唐传奇的题材内容 3）说话艺术与中国古典小说的开拓 掌握：话本的概念 话本小说的特点 话本小说的题材 内容 4）明清小说的繁荣与转型 掌握：明清小说繁荣三个标志 明清小说发展的倾向和 特点 明清小说的类型及代表作 近代小说的特点及其成因 5）中国古典小说的思想艺术传统 掌握：中国古典小说的思想传统和艺术传统的特点 2 《三国演义》 掌握：章回小说 历史演义小说 《三国志平话》《三国 演义》的版本 《三国演义》的忠义思想及其在关羽和诸葛亮 身上的表现 重点掌握：拥刘反曹的思想倾向的形成：在三国故事长期 流传过程中形成，罗贯中承认并吸收到作品中，毛氏父子的修 改又加强了这一倾向。 拥刘反曹思想的表现：以蜀汉为中 心展开艺术构思，小说的情节、细节和人物刻画都体现出拥刘 反曹的思想倾向，尤其是刘备和曹操的形象塑造。 拥刘反 曹思想倾向的内涵（：l）是德治仁政的理想和反暴政思想的反 映（；2）是民族思想的反映（；3）是封建正统思想的反映。 曹操、刘备形象的特征及《三国演义》人物塑造的特点 《三国演义》中的三大战役及其战争描写的特点和成就 3 《水浒传》 一般了解：英雄传奇小说 《大宋宣和遗事》 《水浒传》 繁本的版本系统 《水浒传》的细节描写 重点掌握《：水 浒 传》思 想 上 的 独 特 成 就：（l）写 出 了 农 民 起义的社会根 源，热 情 肯 定 和 歌 颂 了 农 民 革 命 的 正 义 性；（2） 热情歌颂农民起义英雄的反抗斗争精神和优秀品质；（3）描写 了一支农民 起 义 队 伍 从 产 生、发 展、胜 利 到 彻 底 失 败 的 全 过
面；f 书中人物的奚落、嘲笑或捉弄。（3）语言上，在口语基础 上提炼而成的白话，具有极强的表现力和讽刺意味。 9 《红楼梦》