(5)毛笔行书偏旁部首
79个行书偏旁部首
79个行书偏旁部首行书是一种中国书法字体，偏旁部首是构成汉字的基本组成部分。
在行书中，有许多常见的偏旁部首。
以下是79个常见的行书偏旁部首：1. 一(yī)2. 丨(gǔn)3. 丶(zhǔ)4. 丿(piě)5. 乙(yǐ)6. 亅(jué)7. 亠(tóu)8. 人(rén)9. 儿(ér)10. 入(rù)11. 八(bā)12. 冂(jiōng)13. 冖(mì)14. 冫(bīng)15. 几(jǐ)16. 凵(kǎn)17. 刀(dāo)18. 力(lì)20. 匕(bǐ)21. 匚(fāng)22. 十(shí)23. 卜(bo)24. 卩(jié)25. 厂(chǎng)26. 厶(sī)27. 又(yòu)28. 口(kǒu)29. 囗(wéi)30. 土(tǔ)31. 士(shì)32. 夂(zhǐ)33. 夊(suī)34. 夕(xī)35. 大(dà)36. 女(nǚ)37. 子(zǐ)38. 宀(mián)39. 寸(cùn)40. 小(xiǎo)42. 尸(shī)43. 屮(chè)44. 山(shān)45. 巛(chuān)46. 工(gōng)47. 己(jǐ)48. 巾(jīn)49. 干(gān)50. 幺(yāo)51. 广(guǎng)52. 廴(yǐn)53. 廿(niàn)54. 弋(yì)55. 弓(gōng)56. 彐(jì)57. 彡(shān)58. 彳(chì)59. 心(xīn)60. 戈(gē)61. 戶(hù)62. 手(shǒu)63. 支(zhī)64. 攴(pū)65. 文(wén)66. 斗(dǒu)67. 斤(jīn)68. 方(fāng)69. 无(wú)70. 日(rì)71. 曰(yuē)72. 月(yuè)73. 木(mù)74. 欠(qiàn)75. 止(zhǐ)76. 歹(dǎi)77. 殳(shū)78. 毋(wú)79. 毛(máo)这些偏旁部首是行书书法中常见的基本构造元素，通过这些部首的组合可以构建出大量汉字。
田英章毛笔行书《偏旁部首?矢字旁》
田英章毛笔行书《偏旁部首•矢字旁》
田英章毛笔行书偏旁部首之“矢字旁”。
今天，继续分享行书偏旁部首：矢字旁。
矢，shǐ，象形字，最早见于甲骨文，像箭的镝、干、栝羽之形，本义为箭，后引申为定向的，坚定不移的，正直，端正等含义。
如图所示：
行书中的矢字旁：
行书中通常将首撇与短横连写为短小的撇折，起笔露锋轻入，略向左下行，行笔勿长，到转折处折笔向右抗肩上行，横画要短，收笔向左下方回锋引带；下横略长，起笔左探，大抗肩，右部收敛，势平；长撇起笔略带“屈头”，撇身稍直；末点与左撇对应，位置稍低，收笔回锋向左。
楷书中的矢字旁：
在行书中，为了提高其书写速度，除了首撇与短横连写为一笔之外，下方的长横与长撇也可以连写为横撇。
当其作为偏旁居于字左时横部抗肩角度较大，末点要紧缩靠上，切不可写大。
整体斜势抗肩，左伸右收。
具体字例：
短duǎn
疾jí
矫jiǎo jiáo
矩jǔ
矧shěn
矢shǐ
矣yǐ
知zhī zhì
智zhì
雉zhì
字例打印本：
字例描红本：。
行书常用偏旁部首
行书常用偏旁部首行书常用偏旁部首具有悠久的历史传统，它是用笔划写成的古老文字，早在公元前200年至公元100年之间的春秋时期已经出现。
它们不仅体现了中国古代社会的文化、历史和审美，而且仍被广泛应用于日常生活中。
偏旁部首一般包括一个或几个笔划组成的结构。
它们可以将汉字拆分成基本意义部分和提示部分。
笔画结构主要包括偏旁、凸体、竖式结构和式结构等。
偏旁是指由一个或两个笔画组成的部分。
它们是汉字的表意符号，可以用来帮助解读汉字的意义。
行书常用的偏旁部首主要有十一种：钅(金)、日(日月)、木、艹、田(田间)、水、弓、火、山、人、口、女。
钅是一杆竖立的金棒，寓意财富，笔画用于表达“金”的概念，用于写“金”、“钱”、“财”等字。
日是由两杆水棒组成的字，笔画用来表达日月的概念，用于写“月”、“太阳”、“星辰”等字。
木是一根横置的木棒，笔画用于表达木头的概念，用于写“木”、“林”、“树”等字。
艹是一杆竖立的草棒，笔画用于表达草木的概念，用于写“草”、“花”、“蔬”等字。
田是一杆斜放的田棒，笔画用于表达田地的概念，用于写“田”、“地”、“玉”等字。
水是一杆水棒，笔画用于表达水的概念，用于写“水”、“湖”、“河”等字。
弓是一杆弓棒，笔画用于表达“弓”的概念，用于写“弓”、“枪”、“箭”等字。
火是一火棒，笔画用于表达火的概念，用于写“火”、“烧”、“焰”等字。
山是一小山棒，笔画用于表达山的概念，用于写“山”、“岭”、“洞”等字。
人是一人形棒，笔画用于表达人的概念，用于写“人”、“子”、“亲”等字。
口是一口形棒，笔画用于表达口的概念，用于写“口”、“喉”、“舌”等字。
女是一女形棒，笔画用于表达女性的概念，用于写“女”、“妹”、“母”等字。
偏旁部首可以说是中国传统文字中唯一具有统一特色的部分。
它们融合着中国古老文化的极其优美、精彩和神奇的特色，是对中国文化的一种体现。
在宋代以前，偏旁部首主要用于女性、绘画和书法中，但到宋代时期已经被用于文字的书写中。
行书的偏旁部首写法
汉字的偏旁部首是汉字的重要构成部分，写好偏旁部首有益于写豪杰字。
行书的偏旁部首来自楷书，但书写更加简易。
（一）单人旁落笔稍重，向左下行笔，随后回锋翻笔，再顺势落笔写竖，先轻后重，最后回锋向右上趯出。
如“任”字。
（二）三点水落笔轻，露锋尖，触纸后使劲顿一下，而后勾出，接着顺势落笔写竖勾，勾时使劲向右上趯出。
如“沈”字。
（三）左耳旁落笔写短横，顺势用笔而下写弧，再顿笔勾出，接着写竖勾，竖勾要挺劲，带有必定的弯势。
如“陈”字。
（四）右耳旁落笔由轻而重写横出折，再顺势写弯勾，而后翻笔而上写竖画，竖如悬针，上粗下细．一般来说，左耳收，右耳放；左耳流畅，右耳工整；左耳竖有勾，右耳竖无勾；左耳占地小，右耳占地大。
如“都”（五）竖心旁落笔写短竖，再折笔写短横，而后翻笔向左上，顺势写长竖。
有时横竖之间有牵丝相连，并形成一个针鼻孔似的小圈，就更显得玲珑剔透，生动开朗。
如“情”字。
（六）爿字旁侧锋落笔，略顿，随即高于写竖画，要挺秀有力，至竖末使劲向左上勾出，而后顺势写上点，顿一下提笔写下点，再使劲向右上挑出。
竖与点之间用勾挑相呼，点与点之间用牵丝相连。
如“壮”字。
（七）提手旁落笔写横，再翻笔写竖勾，而后顺势写斜世无双挑。
横画略向右上斜，竖勾挺秀带弧势，挑画由左下而右上，线条由粗而细，点画分明有力。
如“推”字。
（八）宝盖头轻落笔重按笔写点，而后勾出，顺势写左竖点，再连着折笔写横，最后折笔使劲向左下勾出．整个宝盖头点画响应，成上包下之势，字头宽阔，能包含或容纳下边部分。
如“宣”字。
（九）趯土旁落笔先写横画，再翻笔写短竖，而后顺势折笔使劲向右上趯出。
趯土旁的趯土要写得干练，同时要与右边部散发生关系，此中特别是趯画。
如“城’字。
（十）直刀旁落笔斜写左短竖，再折笔向右上勾挑，而后顺势写右竖。
行书中的右竖，不如写得比楷书长些；竖尾一般提笔挺接抽出，也能够向左下勾出。
如“到”字。
（十一）双人旁落笔先写短撇，回锋折笔写长撇，再回锋向上写竖画，而后顿笔勾出。
行书56个部首写法附图片(书法笔顺)
行书和楷书笔画顺序不尽相同，要想行书写的好写的快，请耐心看完每个部首笔画写法，以后触类旁通，相信大家都能写出一手漂亮的字。
汉字的偏旁部首是汉字的重要组成部分，写好偏旁部首有利于写好汉字。行书的偏旁部首来自楷书，但书写更为简便。
（一）单人旁
落笔稍重，向左下行笔，随后回锋翻笔，再顺势落笔写竖，先轻后重，最后回锋向右上趯出。如“任”字。
（十八）山字可作偏旁也可作部首
写法是：先写左短竖，接着折笔写横，然后翻笔向上，再顺势写中竖，提笔写右竖。山字如作偏旁，侧右竖改为一点，同时顺势向右上勾出；山字如作部首，侧右竖改为撇点，随即一笔撇下。如“峰”字。当然山字也可采用楷书写法，先写中竖，再写竖横折，最后顺势写右竖。
（十九）木字旁
落笔写横画，接着翻笔向上，顺势写竖画，再另起笔写撇画，随即折笔向右上挑出。如“柳”字。
（三十）目字旁
写好左竖后，顺势写横竖勾折。然后再翻笔写中间两小横，随即提笔写下横，两竖要挺起，成相背状，下横要写成横挑状。如“睁”字。
（三十一）足字旁
落笔写左短竖，再提笔写横竖折，随即折笔写下横，接着转笔写竖横折，翻笔挑上，顺势写出两点，有时写得快写成一点上挑状也行。如“路”字。
（三十二）耳字旁
落笔写上横，随即翻笔写左竖，再回锋向上写两小横，接着折笔写下横，最后提笔抽锋写右竖。也可写成：落笔写横竖折，再起笔写竖勾，然后顺势撇挑。如“取”字。
落笔写横画，再上挑顺势写戈勾，接着写撇画，然后写一点。如“武”字。
（五十六）瓦字旁
落笔先写横竖折勾，再另起笔写背抛勾，最后写中间一点。背抛勾要写得势展，力遒。如“瓶”字。
注意：文章部分来源于网络
落笔先写短撇，回锋折笔写长撇，再回锋向上写竖画，然后顿笔勾出。整个双人旁要一笔写成，虽然用笔有提有按，但笔尖始终没有离开纸面。如“徐”字。
行书偏旁部首写法
行书行书技法兼具楷书、草书的特点，但又绝非写好楷书便一定能写出一手漂亮的行书字来，行书作为一种独立的书体，其发展过程中具有它自身的特点。
要学好行书，还要经过一段专门的临摹训练，以掌握它的笔法和结字的规律。
我们分两个方面介绍行书的汉字的偏旁部首是汉字的重要组成部分，写好偏旁部首有利于写好汉字。
行书的偏旁部首来自书写更为简便。
（一）单人旁落笔稍重，向左下行笔，随后回锋翻笔，再顺势落笔写竖，先轻后重，最后回锋向右上趯出。
如“任”字。
（二）三点水落笔轻，露锋尖，触纸后用力顿一下，然后勾出，接着顺势落笔写竖勾，勾时用力向右上趯出。
如“沈”字。
（三）左耳旁落笔写短横，顺势用笔而下写弧，再顿笔勾出，接着写竖勾，竖勾要挺劲，带有一定的弯势。
如“陈”字。
（四）右耳旁落笔由轻而重写横出折，再顺势写弯勾，然后翻笔而上写竖画，竖如悬针，上粗下细．一般来说，左耳收，右耳放；左耳流利，右耳工整；左耳竖有勾，右耳竖无勾；左耳占地小，右耳占地大。
如“都”字。
（五）竖心旁落笔写短竖，再折笔写短横，然后翻笔向左上，顺势写长竖。
有时横竖之间有牵丝相连，并形成一个针鼻孔似的小圈，就更显得玲珑剔透，生动活泼。
如“情”字。
（六）爿字旁侧锋落笔，略顿，随即高于写竖画，要挺拔有力，至竖末用力向左上勾出，然后顺势写上点，顿一下提笔写下点，再用力向右上挑出。
竖与点之间用勾挑相呼，点与点之间用牵丝相连。
如“壮”字。
（七）提手旁落笔写横，再翻笔写竖勾，然后顺势写斜世无双挑。
横画略向右上斜，竖勾挺拔带弧势，挑画由左下而右上，线条由粗而细，点画分明有力。
如“推”字。
（八）宝盖头轻落笔重按笔写点，然后勾出，顺势写左竖点，再连着折笔写横，末了折笔用力向左下勾出．整个宝盖头点画呼应，成上包下之势，字头宽敞，能包括或容纳下面部分。
如“宣”字。
（九）趯土旁落笔先写横画，再翻笔写短竖，然后顺势折笔用力向右上趯出。
趯土旁的趯土要写得精悍，同时要与右面部分发生关系，其中特别是趯画。
行书的偏旁部首写法
汉字的偏旁部首是汉字的重要组成部分，写好偏旁部首有利于写好汉字。
行书的偏旁部首来自楷书，但书写更为简便。
（一）单人旁落笔稍重，向左下行笔，随后回锋翻笔，再顺势落笔写竖，先轻后重，最后回锋向右上趯出。
如“任”字。
（二）三点水落笔轻，露锋尖，触纸后用力顿一下，然后勾出，接着顺势落笔写竖勾，勾时用力向右上趯出。
如“沈”字。
（三）左耳旁落笔写短横，顺势用笔而下写弧，再顿笔勾出，接着写竖勾，竖勾要挺劲，带有一定的弯势。
如“陈”字。
（四）右耳旁落笔由轻而重写横出折，再顺势写弯勾，然后翻笔而上写竖画，竖如悬针，上粗下细．一般来说，左耳收，右耳放；左耳流利，右耳工整；左耳竖有勾，右耳竖无勾；左耳占地小，右耳占地大。
如“都”（五）竖心旁落笔写短竖，再折笔写短横，然后翻笔向左上，顺势写长竖。
有时横竖之间有牵丝相连，并形成一个针鼻孔似的小圈，就更显得玲珑剔透，生动活泼。
如“情”字。
（六）爿字旁侧锋落笔，略顿，随即高于写竖画，要挺拔有力，至竖末用力向左上勾出，然后顺势写上点，顿一下提笔写下点，再用力向右上挑出。
竖与点之间用勾挑相呼，点与点之间用牵丝相连。
如“壮”字。
（七）提手旁落笔写横，再翻笔写竖勾，然后顺势写斜世无双挑。
横画略向右上斜，竖勾挺拔带弧势，挑画由左下而右上，线条由粗而细，点画分明有力。
如“推”字。
（八）宝盖头轻落笔重按笔写点，然后勾出，顺势写左竖点，再连着折笔写横，末了折笔用力向左下勾出．整个宝盖头点画呼应，成上包下之势，字头宽敞，能包括或容纳下面部分。
如“宣”字。
（九）趯土旁落笔先写横画，再翻笔写短竖，然后顺势折笔用力向右上趯出。
趯土旁的趯土要写得精悍，同时要与右面部分发生关系，其中特别是趯画。
如“城’字。
（十）直刀旁落笔斜写左短竖，再折笔向右上勾挑，然后顺势写右竖。
行书中的右竖，不妨写得比楷书长些；竖尾一般提笔直接抽出，也可以向左下勾出。
如“到”字。
（十一）双人旁落笔先写短撇，回锋折笔写长撇，再回锋向上写竖画，然后顿笔勾出。
行书的偏旁部首写法
（一）单人旁落笔稍重，向左下行笔，随后回锋翻笔，再顺势落笔写竖，先轻后重，最后回锋向右上趯出。
如“任”字。
（二）三点水落笔轻，露锋尖，触纸后用力顿一下，然后勾出，接着顺势落笔写竖勾，勾时用力向右上趯出。
如“沈”字。
（三）左耳旁落笔写短横，顺势用笔而下写弧，再顿笔勾出，接着写竖勾，竖勾要挺劲，带有一定的弯势。
如“陈”字。
（四）右耳旁落笔由轻而重写横出折，再顺势写弯勾，然后翻笔而上写竖画，竖如悬针，上粗下细．一般来说，左耳收，右耳放；左耳流利，右耳工整；左耳竖有勾，右耳竖无勾；左耳占地小，右耳占地大。
如“都”（五）竖心旁落笔写短竖，再折笔写短横，然后翻笔向左上，顺势写长竖。
有时横竖之间有牵丝相连，并形成一个针鼻孔似的小圈，就更显得玲珑剔透，生动活泼。
如“情”字。
（六）爿字旁侧锋落笔，略顿，随即高于写竖画，要挺拔有力，至竖末用力向左上勾出，然后顺势写上点，顿一下提笔写下点，再用力向右上挑出。
竖与点之间用勾挑相呼，点与点之间用牵丝相连。
如“壮”字。
（七）提手旁落笔写横，再翻笔写竖勾，然后顺势写斜世无双挑。
横画略向右上斜，竖勾挺拔带弧势，挑画由左下而右上，线条由粗而细，点画分明有力。
如“推”字。
（八）宝盖头轻落笔重按笔写点，然后勾出，顺势写左竖点，再连着折笔写横，末了折笔用力向左下勾出．整个宝盖头点画呼应，成上包下之势，字头宽敞，能包括或容纳下面部分。
如“宣”字。
（九）趯土旁落笔先写横画，再翻笔写短竖，然后顺势折笔用力向右上趯出。
趯土旁的趯土要写得精悍，同时要与右面部分发生关系，其中特别是趯画。
如“城’字。
（十）直刀旁落笔斜写左短竖，再折笔向右上勾挑，然后顺势写右竖。
行书中的右竖，不妨写得比楷书长些；竖尾一般提笔直接抽出，也可以向左下勾出。
如“到”字。
（十一）双人旁落笔先写短撇，回锋折笔写长撇，再回锋向上写竖画，然后顿笔勾出。
整个双人旁要一笔写成，虽然用笔有提有按，但笔尖始终没有离开纸面。
如“徐”字。
（十二）反犬旁侧锋落笔，随即向右下撇出，顺势另起笔写竖勾，再落笔写撇折挑。
行书偏旁部首写法
⾏书偏旁部⾸写法⾏书⾏书技法兼具楷书、草书的特点，但⼜绝⾮写好楷书便⼀定能写出⼀⼿漂亮的⾏书字来，⾏书作为⼀种独⽴的书体，其发展过程中具有它⾃⾝的特点。
要学好⾏书，还要经过⼀段专门的临摹训练，以掌握它的笔法和结字的规律。
我们分两个⽅⾯介绍⾏书的汉字的偏旁部⾸是汉字的重要组成部分，写好偏旁部⾸有利于写好汉字。
⾏书的偏旁部⾸来⾃书写更为简便。
（⼀）单⼈旁落笔稍重，向左下⾏笔，随后回锋翻笔，再顺势落笔写竖，先轻后重，最后回锋向右上趯出。
如“任”字。
（⼆）三点⽔落笔轻，露锋尖，触纸后⽤⼒顿⼀下，然后勾出，接着顺势落笔写竖勾，勾时⽤⼒向右上趯出。
如“沈”字。
（三）左⽿旁落笔写短横，顺势⽤笔⽽下写弧，再顿笔勾出，接着写竖勾，竖勾要挺劲，带有⼀定的弯势。
如“陈”字。
（四）右⽿旁落笔由轻⽽重写横出折，再顺势写弯勾，然后翻笔⽽上写竖画，竖如悬针，上粗下细．⼀般来说，左⽿收，右⽿放；左⽿流利，右⽿⼯整；左⽿竖有勾，右⽿竖⽆勾；左⽿占地⼩，右⽿占地⼤。
如“都”字。
（五）竖⼼旁落笔写短竖，再折笔写短横，然后翻笔向左上，顺势写长竖。
有时横竖之间有牵丝相连，并形成⼀个针⿐孔似的⼩圈，就更显得玲珑剔透，⽣动活泼。
如“情”字。
（六）⽙字旁侧锋落笔，略顿，随即⾼于写竖画，要挺拔有⼒，⾄竖末⽤⼒向左上勾出，然后顺势写上点，顿⼀下提笔写下点，再⽤⼒向右上挑出。
竖与点之间⽤勾挑相呼，点与点之间⽤牵丝相连。
如“壮”字。
（七）提⼿旁落笔写横，再翻笔写竖勾，然后顺势写斜世⽆双挑。
横画略向右上斜，竖勾挺拔带弧势，挑画由左下⽽右上，线条由粗⽽细，点画分明有⼒。
如“推”字。
（⼋）宝盖头轻落笔重按笔写点，然后勾出，顺势写左竖点，再连着折笔写横，末了折笔⽤⼒向左下勾出．整个宝盖头点画呼应，成上包下之势，字头宽敞，能包括或容纳下⾯部分。
如“宣”字。
（九）趯⼟旁落笔先写横画，再翻笔写短竖，然后顺势折笔⽤⼒向右上趯出。
趯⼟旁的趯⼟要写得精悍，同时要与右⾯部分发⽣关系，其中特别是趯画。
行书各种偏旁的写法
行书各种偏旁的写法
行书是一种相对流畅、自然的书体，与楷书相比，其笔画更加简化和连笔，偏旁部首的写法也有所变化。
以下是一些常见偏旁的行书写法：
1. 三点水旁：行书中的三点水旁一般是由两个点和一个斜钩组成，第一个点起笔较重，往下渐轻，第二个点则轻而短促，最后以斜钩收笔。
例如“河”字。
2. 立字旁：行书中立字旁的写法一般将上点用斜点代替，下横变为挑勾，左右两点可相连或断开。
例如“站”字。
3. 单人旁和双人旁：行书中的单人旁和双人旁都简化为一个短撇和一个斜竖，且斜竖可变为点。
例如“但”字和“行”字。
4. 提手旁：行书中的提手旁简化为一个短横或斜横，然后一个连笔的提画，收笔处可带出一个小钩。
例如“把”字。
5. 绞丝旁：行书中的绞丝旁一般由两个点和一个横撇组成，两个点之间有时可相连。
例如“红”字。
6. 竖心旁：行书中的竖心旁一般由两个点和一个竖画组成，两个点的位置可根据字的需要进行调整。
例如“惊”字。
7. 反文旁：行书中的反文旁一般由两个连笔横画和一个小撇组成。
例如“故”字。
8. 言字旁：行书中的言字旁一般由一个点和一个横折组成，整个偏旁的形状类似于一个倒置的三角形。
例如“让”字。
9. 页字旁：行书中的页字旁一般由一个横撇和一个斜钩组成，整体呈三角形。
例如“顺”字。
10. 月字旁：行书中的月字旁一般由两个横折和一个小钩组成，整体呈圆形。
例如“明”字。
以上是一些常见偏旁的行书写法，需要注意的是，行书的变化较多，不同的书法家和不同的风格可能会有所不同，因此需要结合具体的情况灵活应用。
行书常用偏旁部首
行书常用偏旁部首行书是中国传统文化中最古老、最具特色的书法特有的样式，也是文化宝库中的宝藏。
历代以来，中国书法家们致力于提高行书技巧、演练和完善行书，使它巩固了其在中国书法中的地位，成为中国文化的代表。
行书的结构及其细节十分精细，比如行书的结构由部首、字根、字体和字形组成，每个部分都有自己的特点。
其中，部首就可以看作书法作品的灵魂，是书法创作过程中最为关键的组成部分，最能反映书写者的水平和思想意图。
本文将从行书常用偏旁部首的分类和特点出发，阐述其对于书法的影响。
行书常用的偏旁部首有：“几、丶、、五、凵、乙”等，它们全部可以代表一个字，也可以成为整体字根。
它们是书法作品中最基础的元素之一，所以它们能够给书法带来无限的可能性，可以改变书法作品的意境。
“几”是最常用的偏旁部首，它是指“两个竖线相交，中间有一点”，在作为部首代表字母“m”时，可以表示“心”的意思。
主要用于代表一些抽象的概念，比如“思想、意念、心思”等。
有时也可以代表意指的一定的范围，如“几”+“巾”表示“有限领域内的”；“几”+“口”表示“有时间限制的”。
“丶”是另外一个常用的偏旁部首，它有着明显的圆形，比如用来代表“心”的时候，可以非常好的表达“心”的完整性，能够给书法作品增添更多抒情性。
此外，书法家也可以根据自己的想法，将“丶”用于表达“心灵”或者“精神”的概念，以表达书法作品中强烈的情感色彩。
“”是一个非常精致的偏旁部首，它在某些时候，接近于“几”的形状，但增加一个小口子，使其具有更丰满、有力的感觉，表示物体的稳定、柔和以及生长的可能性。
有时，“”也可以用来代表一种充满活力的创意、信念和想象，以及激励灵魂力量的存在。
“五”是另一个常用的偏旁部首，它包含了扁平和稍微弯曲的线条，象征着天地之间的界限和宇宙的永恒。
书法家可以将“五”用来表示“光辉”或者“质感”的概念，也可以用来表达某些神秘的、迷幻的意境。
“凵”是另一种常用的偏旁部首，它由三条竖线和一条横线组成，表示未知的东西，有时也可以表示内心的深刻思考和对新事物的挑衅。
田英章毛笔行书《偏旁部首?大字旁》
田英章毛笔行书《偏旁部首•大字旁》
田英章毛笔行书偏旁部首之“大字旁”。
今天，继续分享行书偏旁部首：大字旁。
大，读作dà、dài或tài，既是汉语通用规范一级汉字（常用字），又可作为汉字部首，始见于商代甲骨文及商代金文，其古字像一个张开手脚顶天立地的人的形象。
行书中的大字旁：
首横以斜切入笔，因后面出现有捺画，横笔的抗肩角度应稍大一些，行笔到位后驻笔向左上方稍作回锋牵丝引带，竖撇起笔高扬，顺着横画的收笔笔势，略带“屈头”，先直后弯，收笔力达撇尖；捺画露锋轻入，顺势向右下行，行笔略重，到捺脚处稍顿再向右提锋收笔，捺脚略低于撇尖。
楷书中的大字旁：
大字作为偏旁居上时撇捺应适当伸展以达到覆盖下方结构的作用；而居下时横画应当舒张，不宜粗重，以便承托上部。
此外，行书中捺笔通常可以化为反捺或者长点。
具体字例：
奥ào yù
奔bēn bèn
大dà dài tài
夸kuā kuà
奇qí jī
契qìqiè xiè
牵qiān
奢shē
爽shuǎng
太tài
奄yǎn yān 字例打印本：
字例描红本：。
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横向取势强烈，党字头
较扁，以盖住下部结构，整
体向上斜
当
尝
四、字底
6、心字底： 左点与卧钩笔意相连，
卧钩末端顺势带入第二点。 注意卧钩中间留空。
7、走之底：
字形多取纵势，用笔轻
盈。走之底的点与下部隔较
远 平。
迁
述
五、作品中的章法
（一）成行成列式：排列 非常严整，如同排兵列阵， 纵成行，横成列。一般楷 书、隶书、小篆常常采取 这种章法。
（二）有行无列式：只有纵向的行列，左右之间错落，不形成列。 这样的章法显得轻松，上下连贯紧凑，字的大小、轻重、重心、 动势都有明显变化，因而节奏感较强。如行书、草书、大篆一般 采取这种章法。
（三）“乱石铺街”式：又称有行无列式，简单地说，就是竖成行、 横无列的布局形式。这种分布注意的是行气的贯通而有活力。
4、页字旁： 第一横露
锋入笔，下部 几横间距均 匀，笔笔势态 相连。
列
类
领
三、字头
1、人字头：
撇捺左右展开，捺画露 锋入笔，撇低捺高。内部结 构靠左。
2、草字头:
草字头 有多种 写法， 但都要注意笔画的连带关 系，且两竖向内收拢，横画 向上斜。
兰
3、宝盖头：
宝盖宜宽，点画大而 厚重，而横画较细，形成粗 细对比。
怀素 《食鱼帖》 原藏于青岛市博物馆
（四）空灵虚淡式：指章法上行列距离很开，字距较大，显得疏 朗、澹泊。是一种特殊的章法。
杨凝式 《韭花帖》
课堂练习
1．临摹《兰亭序》体会行书笔画、结构的 基本技法，要求每一名同学完成两张作业：
一张笔画练习作业、一张结构练习作业；
2. 临摹完成后，优秀作品展示，统一讲解。
软笔行书 偏旁部首
主要内容
一、 左偏旁 二、右偏旁 三、字头 四、 字底 五、 书法作品章法
课堂练习
一、 左偏旁
1、三点水： 第一点一
般独立，而第 二点与第三点 多相连。常呈 弧度包围右 部。
2、单人旁： 撇与竖笔
意相连，竖画多 用垂露竖，向内 环抱右部结构。
俯
3、双人旁： 快写双人
旁，第一撇短小， 而第二撇与竖连 写。收笔向上挑 出。
得
后
4、竖心旁： 左点较大
放开，而右点较 小而紧靠竖画。 点画放置竖画 靠上处。
5、提手旁：
短横左 伸，竖钩与挑 相连。但挑笔 出锋不宜太 长。
6、言字旁： 点画靠内，第一横拉伸， 斜势强烈。 后两横基本 等距等长， 口部向上 斜，横折回 锋向上挑 出。
揽
诞
诸
7、木字旁：
横画左 伸，竖画放置 于横画末端， 撇捺相连，牵 丝连带右部结 构。
8、双耳旁：
横折弯钩较
收，竖画或正或
斜，但注意横折
弯钩与竖画的
封闭空间不宜
全封死。
陈
阴
9、绞丝旁： 绞丝常一
笔书成，下部 三点可省略成 挑。注意转折 变化。
丝
10、口字旁：
口部紧 靠左部，放 置于靠上。 常常以两点 简化书写。
二、右偏旁
3、立刀旁： 纵势强
烈，点笔断意 连竖画，不局 限于写成竖 钩，可以写成 悬针竖。注意 竖画的斜度。
小结
本次课主要以《兰亭序》为例学习了毛 笔行书的基本偏旁部首和基本章法，通过分 析作品中毛笔行书的基本面貌及其结字规律， 我们更好的对毛笔行书结构概念的理解与掌 握。
下一次课我们将欣赏毛笔行书的经典作 品，通过赏鉴达到准确临摹经典法帖的目的。
课后作业 临摹《兰亭序》一遍，力求相似。
谢谢！