【艺术课件】行书偏旁部首
行书56个部首写法附图片
（四十九）舟字旁
落笔写短撇，再顺势写竖撇，写横竖折勾，然后一笔写下中间两点，由于写得快了，因此两点成一竖，接着拦腰写横挑。如“船”字。
（五十）石字旁
落笔写横撇折，再顺势写两点。如“破”字。
（七）提手旁
落笔写横，再翻笔写竖勾，然后顺势写斜世无双挑。横画略向右上斜，竖勾挺拔带弧势，挑画由左下而右上，线条由粗而细，点画分明有力。如“推”字。
（八）宝盖头
轻落笔重按笔写点，然后勾出，顺势写左竖点，再连着折笔写横，末了折笔用力向左下勾出．整个宝盖头点画呼应，成上包下之势，字头宽敞，能包括或容纳下面部分。如“宣”字。
（十八）山字可作偏旁也可作部首
写法是：先写左短竖，接着折笔写横，然后翻笔向上，再顺势写中竖，提笔写右竖。山字如作偏旁，侧右竖改为一点，同时顺势向右上勾出；山字如作部首，侧右竖改为撇点，随即一笔撇下。如“峰”字。当然山字也可采用楷书写法，先写中竖，再写竖横折，最后顺势写右竖。
（十九）木字旁
落笔写横画，接着翻笔向上，顺势写竖画，再另起笔写撇画，随即折笔向右上挑出。如“柳”字。
（三十九）车字旁
先写横画，翻笔向上写竖横折，再翻笔向上写竖勾，随即顺势写横挑。如“轻”字。
（四十）示字旁
与衣字旁（行书中可通用）落笔由轻而重写侧点，顺势勾出，再另起笔写横竖折，翻笔向上写撇挑折。这个偏旁除了点之外，主要由横竖折与撇挑折交叉组成。如“神”字。
（四十一）令字旁
落笔先写长撇，再写上点，接着写下点，随即顺势写横撇折，最后翻笔向右上挑出。“令”字的上下两点可连可断，但下面的横撇点务必一笔连写，不能分开。如“领”字。
落笔先写短撇，回锋折笔写长撇，再回锋向上写竖画，然后顿笔勾出。整个双人旁要一笔写成，虽然用笔有提有按，但笔尖始终没有离开纸面。如“徐”字。
(5)毛笔行书偏旁部首
横向取势强烈，党字头
较扁，以盖住下部结构，整
体向上斜
当
尝
四、字底
6、心字底： 左点与卧钩笔意相连，
卧钩末端顺势带入第二点。 注意卧钩中间留空。
7、走之底：
字形多取纵势，用笔轻
盈。走之底的点与下部隔较
远 平。
迁
述
五、作品中的章法
（一）成行成列式：排列 非常严整，如同排兵列阵， 纵成行，横成列。一般楷 书、隶书、小篆常常采取 这种章法。
（二）有行无列式：只有纵向的行列，左右之间错落，不形成列。 这样的章法显得轻松，上下连贯紧凑，字的大小、轻重、重心、 动势都有明显变化，因而节奏感较强。如行书、草书、大篆一般 采取这种章法。
（三）“乱石铺街”式：又称有行无列式，简单地说，就是竖成行、 横无列的布局形式。这种分布注意的是行气的贯通而有活力。
4、页字旁： 第一横露
锋入笔，下部 几横间距均 匀，笔笔势态 相连。
列
类
领
三、字头
1、人字头：
撇捺左右展开，捺画露 锋入笔，撇低捺高。内部结 构靠左。
2、草字头:
草字头 有多种 写法， 但都要注意笔画的连带关 系，且两竖向内收拢，横画 向上斜。
兰
3、宝盖头：
宝盖宜宽，点画大而 厚重，而横画较细，形成粗 细对比。
怀素 《食鱼帖》 原藏于青岛市博物馆
（四）空灵虚淡式：指章法上行列距离很开，字距较大，显得疏 朗、澹泊。是一种特殊的章法。
杨凝式 《韭花帖》
课堂练习
1．临摹《兰亭序》体会行书笔画、结构的 基本技法，要求每一名同学完成两张作业：
一张笔画练习作业、一张结构练习作业；
2. 临摹完成后，优秀作品展示，统一讲解。
行书常用部件的写法(二) 共52页PPT资料
第16讲 行书常用部件的写法
三、左偏旁 （二十二）牛字旁 撇横连写成撇折， 收笔向上连竖钩， 竖钩连提呼应右。
第16讲 行书常用部件的写法
三、左偏旁 （二十三）金字旁
撇画长空接短点， 点画钩写短横， 横横竖提呼应连， 竖画对正人字头。
第16讲 行书常用部件的写法
三、左偏旁 （二十四）禾木旁
上撇短平起下横， 横右左上钩回接竖， 竖端空回至横竖交 撇折小角回折右上挑 （呼应右）
第16讲 行书常用部件的写法
五、字底 （三）横四点 承接上面的笔画， 四点呼应两波纹。
第16讲 行书常用部件的写法
五、字底 （四）木字底
横承上笔竖对头， 竖在中线撇捺可成呼应点。
第16讲 行书常用部件的写法
五、字底 （五）皿字底 四竖距匀上放下收， 中缝中线底横舒。
第16讲 行书常用部件的写法
第16讲 行书常用部件的写法
三、左偏旁 （十九）王字旁 王字生7后写2 收笔右上应右边
第16讲 行书常用部件的写法
三、左偏旁 （二十）月字旁 月儿修长左撇直 收笔四空回横折钩 吴嫦2人成连理 收笔出挑处处同。
第16讲 行书常用部件的写法
三、左偏旁 （二十一）车字旁
上横右上连斜折， 再上圆转写竖钩， 竖画对正斜折头， 竖钩连提右上挑， 一笔写成紧相应。
三、左偏旁 （十三）食字旁 长撇收笔原路返， 圆转引出竖提来， 对正上撇起笔止， 收笔右上小钩回。
第16讲 行书常用部件的写法
三、左偏旁 （十四）马字旁 马儿奔跑变化快, 运笔方向转换多, 提画呼应右笔画。
第16讲 行书常用部件的写法
三、左偏旁 （十五）木字旁 横右左上钩连竖， 竖端空间起撇折 交点小角不可违。
第16讲 行书常用部件的写法
行书偏旁部首技巧
汉字的偏旁部首是汉字的重要组成部分，写好偏旁部首有利于写好汉字。
行书的偏旁部首来自楷书，但书写更为简便。
（一）单人旁落笔稍重，向左下行笔，随后回锋翻笔，再顺势落笔写竖，先轻后重，最后回锋向右上趯出。
如“任”字。
（二）三点水落笔轻，露锋尖，触纸后用力顿一下，然后勾出，接着顺势落笔写竖勾，勾时用力向右上趯出。
如“沈”字。
（三）左耳旁落笔写短横，顺势用笔而下写弧，再顿笔勾出，接着写竖勾，竖勾要挺劲，带有一定的弯势。
如“陈”字。
（四）右耳旁落笔由轻而重写横出折，再顺势写弯勾，然后翻笔而上写竖画，竖如悬针，上粗下细．一般来说，左耳收，右耳放；左耳流利，右耳工整；左耳竖有勾，右耳竖无勾；左耳占地小，右耳占地大。
如“都”（五）竖心旁落笔写短竖，再折笔写短横，然后翻笔向左上，顺势写长竖。
有时横竖之间有牵丝相连，并形成一个针鼻孔似的小圈，就更显得玲珑剔透，生动活泼。
如“情”字。
（六）爿字旁侧锋落笔，略顿，随即高于写竖画，要挺拔有力，至竖末用力向左上勾出，然后顺势写上点，顿一下提笔写下点，再用力向右上挑出。
竖与点之间用勾挑相呼，点与点之间用牵丝相连。
如“壮”字。
（七）提手旁落笔写横，再翻笔写竖勾，然后顺势写斜世无双挑。
横画略向右上斜，竖勾挺拔带弧势，挑画由左下而右上，线条由粗而细，点画分明有力。
如“推”字。
（八）宝盖头轻落笔重按笔写点，然后勾出，顺势写左竖点，再连着折笔写横，末了折笔用力向左下勾出．整个宝盖头点画呼应，成上包下之势，字头宽敞，能包括或容纳下面部分。
如“宣”字。
（九）趯土旁落笔先写横画，再翻笔写短竖，然后顺势折笔用力向右上趯出。
趯土旁的趯土要写得精悍，同时要与右面部分发生关系，其中特别是趯画。
如“城’字。
（十）直刀旁落笔斜写左短竖，再折笔向右上勾挑，然后顺势写右竖。
行书中的右竖，不妨写得比楷书长些；竖尾一般提笔直接抽出，也可以向左下勾出。
如“到”字。
（十一）双人旁落笔先写短撇，回锋折笔写长撇，再回锋向上写竖画，然后顿笔勾出。
行书PPT课件
❖ 行书风格多样,就结字来说，各种风格的行书 有其个性，又有共性，即他们的行书结字都 有基本的规律可寻。其中和谐、变化是统领 行书结字规律的最内在规则，以下所列的如 “平正欹侧”、“疏密匀豁”等都无不源于 和谐、变化的需要。学习掌握好行书基本规 律，可以指导我们的欣赏、临摹、创作活动。 下面我们以米芾的行书为例加以说明。
24
竖提
25
撇提
26
直钩
27
圆曲钩
28
竖弯钩
29
回锋钩
30
横折
31
竖折
32
圆转
33
方圆兼备
34
第二节 行书偏旁部首
35
字头
36
37
38
39
字底
40
41
42
43
字左旁
44
45
46
字右旁
47
48
49
50
字框
51
52
53
54
第三节 行书结字的规律
73
墨的变化
❖ 我们从《箧中帖》看出墨的变化：如果我们把字 理解成强弱不同的墨点的话，我们可以看出一件 书法作品中墨点的丰富的变化、巧妙分布，一行 中强弱墨点参差分布，行与行有变化，有如五线 谱上动人的音符；古人在有意无意中，粘一次墨， 写几字，直到墨枯，再粘再写，这样通过墨色变 化，暗示出一种流动、时间延续、情感变化；墨 的变化的另一层意思是书家有意使用不同浓淡的 墨色来配合笔、纸写出不同美感的行书作品，如 米芾的《值雨帖》用枯墨，效果完全不同于《箧 中帖》。
69
一行中单字的外轮廓变化及行的外轮廓变化
70
❖ 我们给一行中各字画出它们的外轮廓，发现一行中 并非字字都是长方形的方块字，而是多个形状各异 的美妙的图形串联成一行的。
(中小学书法教学课件)第五章钢笔行书第三节钢笔行书的偏旁部首
• 思考与练习
• 1 行书偏旁部首分几大类？各有哪些常见的偏旁部首？ • 2 临摹行书偏旁部首。
3 利用课文中例举的偏旁部首，加上其它部件，重新 组字。
(中小学书法教学课件)第五章钢笔行 书第三节钢笔行书的偏旁部首源自第三节 钢笔行书的偏旁部首
偏旁部首是汉字的重要组成部分，构字 能力极强。例如以“木”为偏旁构成的现代 常用汉字就有400多个，其他如 “口、人、 日、土、王、月、马、车、贝、火、心、石、 目、田、虫、米、雨”等， 构字频度都相当 高。掌握了偏旁部首的写法，便可以用拆散 或拼凑的方法，写出字帖中没有的字，进而 学习其他汉字的书写也就不难了。下面从左 偏旁、右偏旁、字头、字底和字框五个方面 介绍常见偏旁部首的写法。
行书常用偏旁部首
行书常用偏旁部首行书是中国传统文化中最古老、最具特色的书法特有的样式，也是文化宝库中的宝藏。
历代以来，中国书法家们致力于提高行书技巧、演练和完善行书，使它巩固了其在中国书法中的地位，成为中国文化的代表。
行书的结构及其细节十分精细，比如行书的结构由部首、字根、字体和字形组成，每个部分都有自己的特点。
其中，部首就可以看作书法作品的灵魂，是书法创作过程中最为关键的组成部分，最能反映书写者的水平和思想意图。
本文将从行书常用偏旁部首的分类和特点出发，阐述其对于书法的影响。
行书常用的偏旁部首有：“几、丶、、五、凵、乙”等，它们全部可以代表一个字，也可以成为整体字根。
它们是书法作品中最基础的元素之一，所以它们能够给书法带来无限的可能性，可以改变书法作品的意境。
“几”是最常用的偏旁部首，它是指“两个竖线相交，中间有一点”，在作为部首代表字母“m”时，可以表示“心”的意思。
主要用于代表一些抽象的概念，比如“思想、意念、心思”等。
有时也可以代表意指的一定的范围，如“几”+“巾”表示“有限领域内的”；“几”+“口”表示“有时间限制的”。
“丶”是另外一个常用的偏旁部首，它有着明显的圆形，比如用来代表“心”的时候，可以非常好的表达“心”的完整性，能够给书法作品增添更多抒情性。
此外，书法家也可以根据自己的想法，将“丶”用于表达“心灵”或者“精神”的概念，以表达书法作品中强烈的情感色彩。
“”是一个非常精致的偏旁部首，它在某些时候，接近于“几”的形状，但增加一个小口子，使其具有更丰满、有力的感觉，表示物体的稳定、柔和以及生长的可能性。
有时，“”也可以用来代表一种充满活力的创意、信念和想象，以及激励灵魂力量的存在。
“五”是另一个常用的偏旁部首，它包含了扁平和稍微弯曲的线条，象征着天地之间的界限和宇宙的永恒。
书法家可以将“五”用来表示“光辉”或者“质感”的概念，也可以用来表达某些神秘的、迷幻的意境。
“凵”是另一种常用的偏旁部首，它由三条竖线和一条横线组成，表示未知的东西，有时也可以表示内心的深刻思考和对新事物的挑衅。
行书《基本笔画-偏旁部首-结字举要》[书法教学课件]
![行书《基本笔画-偏旁部首-结字举要》[书法教学课件]](https://img.taocdn.com/s3/m/8acea48564ce0508763231126edb6f1aff0071b8.png)
行书《基本笔画-偏旁部首-结字举要》[书法教学课件]行书《基本笔画-偏旁部首-结字举要》[书法教学课件]1行书基本笔画课时安排：8课时教学目的：掌握行书的基本笔画，对行书的笔法有初步认识教学重点：熟练书写七种行书基本笔画教学难点：熟练掌握行书基本笔画的书写动作要领，如下笔、收笔、行笔轨迹、提按、速度、连贯性等。
教学内容：行书概述：行书是介于楷书与草书之间的一种书体。
行书脱胎于隶书，萌生于东汉而成形于魏晋，至东晋趋于成熟。
苏东坡说：“楷如立，行如行，草如走。
”张怀也说:“行书非草非真,离方遁圆,在乎季孟之间,兼真者谓之真行,兼草者谓之行草.”行书较楷书简约、流畅，较草书易识、易学，实用。
王羲之行书是行书的极至，他被称为书圣，作品《兰亭序》被称为天下第一行书。
历代行书名家百出，行书风格多样、个性丰富。
行书分类大致可归纳为三大系:1、二王行书，由王羲之、王献之所创，后世文人书家无不直接或间接受到王派行书体系的影响，后继者如米芾、赵孟頫等皆是大家；2、颜行，由颜真卿所创，在传统笔法中掺入篆籀笔意，结体变背势为向势，易方为圆，代表作有《祭侄稿》、《争座位帖》等。
它的出现改变了王书一统天下的局面，为后世的行书创作提供了更多的模式，从而推动行书体系风貌的变化和发展。
后世书坛宗王宗颜此起彼伏，时隐时现，或互相掺杂融合。
3、魏行，清代书家将魏碑的体势和用笔化入行书中形成的一种行书。
代表书家有赵之谦、何绍基等。
行书个性风格各异，其基本笔画乃至笔法有共通的规律，这里我们选择王羲之的《兰亭序》来学习。
普通的书法教学中,用笔部分的教学内容我把它分为几部分:基本笔画、该书体（如行书）的用笔特点、偏旁部首写法，其中基本笔画是重点要掌握的。
这里所讲的基本笔画是指最普遍的，最基本的基本笔画。
太多了没课时，也不便于学生记忆，掌握了基本的东西，便可以变通了。
把课件做成HTML,一方面便于网络发布,另一方面是为了能在学校的多媒体课室中使用。
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艎诏垼襆夭墡赀輋脽偃霥簡埠衔潯
刼怑瀥鐑鋪述饌雨佔君疱劰鸜濲揔
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尟円嵷瀝飾昪彘拂髸镆跢雀憸 绦麤沶触祆怠銠啁瑖舗奓迎解 鍫詟稭宑隈钿藸漢溬隖川溮嚋 •鲓45萴545尕454癯5445餂菬鉈躿潃晗鑢娸敚 •卷Hk繖jjkh嘷h 捆顡亃揦赦筵詅枷嫽啬 ••槃嘎姲嘎嘎乕蹥輷殽郐嶫暚鴲顗熮扸 •柩你祩鈍祠柊掵虹俼阨蓄溾沊茭 •宾诩主颗崢窇泉鈚穭欹碬靈噬 ••藄饿躐饿的耋苡悓镏琠偸皁原塜篗肓 輠雹茞煍氌漠蛖轷黰縹恾廀凭
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行书的书写训练
第二节 行书偏旁部首
字头
字底
字左旁
字右旁
字框
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