个园导游词

个园导游词个园主要游览路线：万竹园——南部住宅——四季假山【万竹园】中国的园林数不胜数，而其中最杰出的代表被称为“中国四大名园”，它们分别是北京颐和园、承德避暑山庄、苏州拙政园和我们今天要一同欣赏的扬州个园。

个园是扬州现存历史最悠久，保存最完好的盐商园林，南临扬州著名古巷“东关街”，北对着扬州内河风光带“盐阜东路”，是清嘉庆二十三年也就是1818最终修建定型的两淮盐总黄至筠的家宅，可以算得上是扬州乃至中国明清私家园林的经典代表。

大家看见“个园”二字，肯定比较奇怪，这个“个”字一般用来作量词，怎么能作园林的名字呢？其实，“个”最早的意思是“竹一竿”。

古书《史记正义》便有“竹曰个，木曰枚”的说法。

汉字原本就是象形文字，而“个”看上去不正是竹叶的形状吗？清代大才子、大诗人袁枚就有“月映竹成千个字，霜高梅孕一身花”的诗句。

您看，走进个园首先迎接我们的就是万杆翠竹，个园现有竹60余种，近20000多竿。

我们面前的这几株龟甲竹是园中最奇特的竹子，它是楠竹的自然变异，因此极为稀少，上千亩竹林中也难见其踪，是珍稀观赏竹种。

您看，龟甲竹的节片像龟甲又似龙鳞，凹凸有致，坚硬粗糙，与其他灵秀、俊逸的竹相比，少了份柔弱飘逸，多了些刚强与坚毅。

秆基部节间连续呈不规则的短缩肿胀，并交斜连续如龟甲状，象征着健康长寿，福如东海。

老年朋友们可以在此合影，借着这几株珍贵的龟甲竹我也祝大家身体健康。

中路前进为正厅，中进和后进为住宅，称之为前厅后寝。

汉学堂是大宅门主厅，是黄家正式的礼仪接待场所，此厅面阔三间，抬梁式，柏木架构、柏木轩梁，所以又称之为柏木厅。

地面的柱础上圆下方，屋顶的童柱古朴简单，整个构架造型简练，应该是明代的遗构。

厅内家具陈设为扬州传统布置格局，桌椅所有文饰均为竹叶形状。

迎面挂着对联和中堂画轴的叫“太师壁”，条案上摆着瓷帽筒、石插屏和花瓶，谐音“平平安安”。

两边抱柱为扬州八怪之一金农的漆书“三千余年上下古，七十一家文字奇。

”大家不妨猜一猜这一路的主题是什么？对了，是“福”，因为滴水和门窗阁扇上都刻着“蝙蝠”的图案呢！中路中进是黄至筠次子黄奭夫妇的居所，最后一进是黄至筠四子黄锡禧居住的地方。

黄家初到扬州的时候，扬州的文人名流因为他是个商人，大多不屑与他为伍，黄至筠也不和他们往来，但他每年都要花重金聘请安徽的知名人士来家教导儿子，并且天天晚上亲自检查孩子们的学习情况，发现有不精确的地方，就会立即派仆人陪着到书房，重新请老师讲解，必须完全领悟才可以去睡觉，二十年如一日，从未间断过。

严格的要求，优秀的老师再加上自身的努力，黄至筠的四个儿子都有了很深的文学造诣，而且都有著作流传于世。

据说，有一次，扬州的一位名士到黄家和孩子们的老师谈话，偶然涉及到《汉书》中的一个问题不甚明了，老师就让仅仅十来岁的大公子黄锡庆来回答，锡庆背诵如流，解释详尽，这位名士尴尬的出来后逢人就说“黄氏有佳儿，不可轻视之”。

其实扬州盐商们绝不是一群没有文化的生意人，而大多是“儒商”，在文化方面有很深的造诣，否则这一座座优美的园林又怎会在他们的手中诞生呢！到西路之前，我们先驻足看看这条火巷。

大家有没有发现这条火巷前宽后窄呢？也正是这种建筑格局给了人们“庭院深深深几许”的意境，让我们感觉到大宅门的幽深和神秘。

我们再来看这口井，黄家的用水就取自这里，井边的墙壁很独特下半部分成拱形，这又是为什么呢？原来由于长期用水，水珠溅在墙上，容易造成墙体的塌方，用拱形可以起到很好的支撑效果，而且定期拆换圆拱以下的砖石以保证墙基的稳固也方便的多了。

西路住宅前后三进，主题是“寿”，所以门窗上刻着吉祥的“仙鹤、寿桃”图案。

这一路的厅堂叫作清颂堂，为杉木构架，极为考究，此厅堂不但是黄氏三路住宅中最高敞的厅堂，也是扬州古民居中遗存最高的厅堂，因为黄至筠晚年“清誉有佳”而名“清颂堂”，厅内抱柱上的楹联是：“几百年人家无非积善，第一等好事只是读书”，再一次强调了读书的重要性，此厅是黄氏家族聚会祭祀场所，厅后步架上有阁，曾安放列祖列宗牌位，也是时而排戏唱“堂会”的地方。

中进与后进为二层楼宅，称之绣楼。

三面置回廊，两侧设耳门，皆为明三暗五的格局，即看上去是三间，实为五间横排，将里间作为了套房。

在封建社会受礼制等级制度的规矩，平民只能建正房三间，民间为避之规矩就巧妙地采取“明三暗五”的组合。

其实这也是使用功能上的需要。

房间前置小天井，筑花坛。

非常雅静，具有极强的私密性，通常作为闺房、书斋、密室之用。

【四季假山】四季假山是个园最有特色的一个部分，用一种石头加上一种植物，体现一种季节，表现一种意境，这就是四季假山与众不同之处。

我们首先来到的是“春景”，雪白的粉墙正中开一月洞门，门上白额，阴刻“个园”两字，竹青填色。

门外两侧各有一个方形花坛，花坛内修竹劲挺，高出墙垣，作冲霄凌云之姿。

竹丛中，插植着石绿斑驳的石笋，以“寸石生情”之态，状出“雨后春笋”之意。

真竹假笋，寥寥数笔，点出了春日雨后山林的盎然生意，微风中，月光下，修篁弄影，疏叶生姿尽现于粉墙之上令人遐想，颇有板桥遗韵。

这幅别开生面的竹石图，点破“春山”主题，告诉你“一段好春不忍藏，最是含情带雨竹”。

园门内外，同是春景，意境却全然不同了。

刚才在门外还是早春光景，到了门内，已经是渐深渐浓的大好春光了，过月洞门，卵石湾道两侧有百年桂花树十余株，造园者为了进一步渲染春的气息，用形态别致的太湖石，以贴山、围山、点石等手法构成了一幅“百兽闹春图”，亦称为“十二生肖闹春图”。

你看，最早感受到大地回春而微微昂首的蛇，负重向前的春耕牛，还有那气定神闲的骏马和活泼可爱的小狗无不惟妙惟肖，就连长啸山林的猛虎、见首不见尾的神龙、聪明调皮的猴子也都被安排的停停当当，当然离人最近的还是温顺的玉兔了。

大地回春，万物复苏的热闹在这里被表现的淋漓尽致，大家不妨找找自己的生肖吧！春山宜游，不在游程长短，而在游有所得，游有所乐。

就像我们身后的“宜雨轩”，占地不大，却是人在厅中坐景从四面来，建的恰到好处，小的精巧可人！中国画里有“夏云多奇峰”的意境，因为夏日天空中变幻万千的巧云多像奇异的山峰，所以我们个园的夏山便是利用太湖石柔美曲线以掇山手法，垒石为停云之势，来模拟夏日天空中的云朵。

山前有一池碧水，绿树的浓荫在水面上、山石上渲染着水墨的意蕴。

池水的波光中又变幻着山石树木迷离的倒影。

江南的夏日是“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙”，所以此处池西岸临水处置一“蛙石”，你看蛙背上还有一只石乌龟在往池水里爬呢！湖中央有一块鱼骨石，此石修长飘逸，自下而上有三个近圆形的孔洞，如剔净的鱼骨，遮去下面的孔洞，又极似汉字中的“丑”字，贾平凹曾说过：“石以丑为美，丑到极处也就美到了极处。

”这石中精品是可遇而不可求的，称它为“镇园之宝”也不为过。

丑石之后有一石鱼，张嘴摆尾，神态生动，形成了鲤鱼跳龙门的意境。

夏山顶有一四角小亭，名为“鹤亭”。

相传这里是主人养鹤的地方。

夏山如云，若有鹤舞其间，那可真是神仙福地了，亭前还有一棵古柏，枝条虬曲，伸出涯际，增添了夏山的葱郁气氛，立于山颠，还增加了山体的高度，真可谓匠心独具。

“欲穷千里目，更上一层楼”我们一起上山看看吧，石阶陡峭请大家注意脚下。

我们现在走的是全中国最长的一条长廊，朋友们一定很奇怪，最长的长廊不是在北京颐和园吗？您看，这条长廊沟通了夏山和秋山，走完一条长廊就要贯穿夏秋两季，从这个角度来说，它不就是中国乃至世界最长的长廊吗？如果说春山是开篇，夏山是铺展，那么我们眼前的秋山则是高潮。

秋山用黄石叠成，用石泼辣，气势磅礴，植物配置以枫树为主，间杂松柏，秋山的主面向西，每当夕阳西下，松之苍绿，枫之火红与山石的褐黄在暮色中明净如妆，极具画意，据说它还是石涛大师叠石的作品呢！不知不觉间，我们遇到岔路了，这儿有三个石洞，哪一个可以下山呢？告诉您一个口诀“明不通暗通，大不通小通，直不通曲通”，一起试试吧！经过了一路弯弯曲曲的山中小径，我们终于进入了秋山的腹部了，相信大家对这个下山的口诀已经深有体会了吧，其实，这句口诀不也正是人生的一句真谛吗？秋山的腹部真可谓别有洞天啊，我们前面有一个石桌，其上方有“天窗”，此桌四人围做，两人对弈，别有一番天然野趣，石桌东是一石床，床头灯台、床边踏脚一应俱全。

石床对面为石窗，窗下置石几，两侧设石凳。

你看此处，有桌、有床、有窗、有几，还有凳，分明是一个功能齐全的石屋，所以亦称之为秋山石屋，而窗外是一个小小的庭院，四壁皆山，有小小的花坛上植罗汉松一株。

不过可不要小瞧这棵罗汉松哦，它在这里却打破了两个僵局呢，第一，如果没有这个花坛，从石屋出来时，岂不是出门就碰壁吗？有了它，我们不仅不会碰壁，还有了两条大路可走；第二，如果没有它，人在院中，四面皆壁，岂不成了“囚”。

中国古人造屋非常讲究风水，就算是建石屋也不能不有所避讳啊。

秋山的植物以枫树为最多，而且这株枫树是四季常红的，所以无论你哪个季节来看秋山都会有“枫叶荻花秋瑟瑟”的感觉。

秋山位于园东，每当夕阳西下，黄石丹枫，倍增秋色，人行其间也真的仿佛置身于秋日山林中了。

秋山上还有一处“驻秋阁”，人人都是爱春恐秋的，个园主人为何要在此“驻秋”呢？原来黄至筠少时境遇坎坷，中年是他事业成功，人生得意的阶段。

人生的秋天对他来讲真是一个金色的季节。

春华不如秋实，春日虽有繁花似锦，但只有秋日的累累硕果，才会让人深切的体会到成功的喜悦。

“驻秋”在这里不仅再度点出了秋的魅力，也一语道破了园主为什么要不惜“笔墨”从不同角度，来极力渲染秋的主题，更是秋山最精彩的总结。

冬山是占地最小却最为精妙的一处景点。

它用宣石以掇山、贴山、围山三种手法垒叠而成，宣石亦称雪石，来自安徽的宣城，它的主要成分是石英，所以在阳光的直射下熠熠闪光，但在背光之下却是皑皑露白，仿佛冬日残雪未消的样子。

冬日是萧条而寂寥的，所以画理有“冬山惨淡而如睡”之说，可是谁又希望自己的庭院是这样的景象呢？为了打破冬日的萧条，这里采用了一块块形似小狮子的象形宣石，在掇叠时又非常注意因势制宜，使整个冬山高低、疏密、大小相互呼应，远远望去，好像有无数的小狮子在雪中嬉戏，一只只顾盼生情，憨态可掬，使寂寥的冬季充满了无限的生机，所以冬山又被人称为“群狮戏雪图”或“雪压百狮图”。

哦！我们光顾着说话不经意间把脚下的冰面给踩碎了，您看，冬山的地面用白矾石铺成了冰裂纹，真是匠心独具啊！我们眼前的这棵老榆树也是园主人独具匠心的表现，榆树含糖分多，容易造成虫蛀，但斑斑的蛀痕不正是岁月沧桑的表现吗？再加上“榆”同音于“鱼”，放在年底的冬季，正有着“年年有鱼”的美好寓意。

“形”和“色”都是可以看到的，也是造园者惯用的表现手法。

但怎么才能把转瞬即逝的声音运用到造园之中呢？您看到了吗？这南墙之上的圆形孔洞，共分为四排，每排六个，总计二十四个。

每个孔洞直径约一尺，它们是做什么用的呢？这些孔洞被人称为“风音洞”，冬山处于花园的最南边，风音洞所在的高墙和个园三路住宅的后墙形成了一条狭长的通道，风从高墙窄巷之间擦墙而过时，会形成负压，加快流速。