荷塘月色的圆形结构赏析
朱自清《荷塘月色》结构赏析
朱自清《荷塘月色》结构赏析作者：李树森来源：《文学教育下半月》2012年第09期内容摘要：该文从现实世界—理想世界—现实世界；不宁静—宁静—不宁静；拆开来看，拆穿来看；荷月意象四个方面就朱自清的《荷塘月色》结构进行了赏析，认为这与东晋大诗人陶渊明的《桃花源记》颇为“神似”，可谓是现代版的《桃花源记》。
关键词：语文教学荷塘月色结构赏析《荷塘月色》是朱自清先生在1927年7月创作的一篇脍炙人口的经典美文。
文章以作者内心“颇不宁静”开始，到“超越了现实的自己”，最后又回归现实，“猛一抬头，不觉已到了自己家门前”作结。
从文章整体结构来看，作者经历了“不宁静—宁静—不宁静”的过程。
《桃花源记》描述的是一个人人平等，富足和谐的理想社会境界，与现实世界相比，恍如隔世，“寻向所志，遂迷，不复得路。
”可就是这样一个理想化的、乌托邦式的社会，最能凸显作者想要超越现实，超越自我，超越困苦，寻求内心世界那一片诗意的栖息的心灵港湾。
在结构模式上，两篇散文的作者均在“现实世界—理想世界—现实世界”的模式下，苦苦寻求，想借助外力超越现实带来的苦恼与惆怅，但最终回避不了现实的羁绊，不得不带着些许的惆怅与淡淡的愁绪离去，终了还是魂牵梦萦，津津乐道，难以忘情。
这不同于一般的虚构，而是作者潜意识里的一种理想，一种美的象征。
一.现实世界——理想世界——现实世界《荷塘月色》一文精心营造了一种超越现实的凝重氛围，开篇第一句：“这几天心里颇不宁静”道出了朱自清烦乱不安、犹豫彷徨的心态。
“心上常觉有一点除不去的阴影，这却是真的。
我是要找一条自己好走的路……我所彷徨的就是这个。
”[1]在腥风血雨的时代浪潮的鼓动下，作者找不到一条适合自己的路可走，时代也不会量身定做一条路给他走，“我既不能参加革命或反革命，总得找一个依据，才可姑作安心地过日子。
我是想找一件事，钻了进去，消磨了这一生。
”[1]这是作者惶惑不安，寻求超脱现实，释放内心烦忧的写照，想找一块可供暂时消遣的港湾，让自己不宁静的心宁静下来。
朱自清荷塘月色解析
朱自清荷塘月色解析《荷塘月色》是朱自清的传世之作。
那么，下面是小编给大家整理的朱自清荷塘月色解析，希望大家喜欢。
朱自清荷塘月色解析篇1一、作者简介朱自清(1898—1948)，原名自华，字佩弦，号秋实。
祖籍浙江绍兴，1898年生于江苏东海。
1903年随家定居扬州，所以自称“我是扬州人”。
1916年中学毕业后，考入北京大学预科班，次年改名“自清”，考入本科哲学系。
毕业后在江苏、浙江等地的中学任教。
上大学时，朱自清开始创作新诗，1923年发表的长诗《毁灭》，震动了当时的诗坛。
1929年出版诗集《踪迹》，1925年任清华大学教授，创作转向散文，同时开始研究古典文学。
1928年出版散文集《背影》，成了著名的散文作家。
1948年8月病逝于北京。
他是诗人、散文家、学者，又是民主战士、爱国知识分子，毛主称“表现我们民族的英雄气概”。
二、荷塘月色写作背景《荷塘月色》写于１９２７年７月，原载１９２７年７月１０日《小说月报》第１８卷第７期。
朱自清曾受过“五四”运动的洗礼，目睹过“三。
一八”惨案的全过程（他那天参加了请愿游行）。
他虽然是小资产阶级知识分子，但富有正义感和爱国心。
在大革命高潮时，他很兴奋，时时关注着南方的革命，渴望中国的统一和民主的实现。
但是无可讳言，朱自清的思想和政治立场的转向是晚年的事情。
他曾经在日记中这样写道：“陈君来访，谈及国事，彼思想甚左，余坦白告余之立场与政府相同。
”。
朱自清由一位小资产阶级出身的知识分子成长为“表现了我们民族的英雄气概”的著名诗人、作家、学者，走过了一段坎坷不平的道路。
四。
一二政变给他的打击是很大的，他在信中这样写道““ 这几天似乎有些异样，像一叶扁舟在无边的大海上，像一个猎人在无尽的森林里。
走路、说话都要费很大的力气；还不能如意。
心里是一团乱麻，也可以说是一团火，似乎挣扎着，要明白些什么，但似乎什么也没有。
”（节选自朱自清，1927年9月17日的一封信）“ 只有参加革命和反革命，才能解决这惶惶然。
《荷塘月色》赏析（合集5篇）
《荷塘月色》赏析（合集5篇）第一篇：《荷塘月色》赏析作品中这样的荷塘首先是自然的美，荷塘之美是清醇的。
荷塘与月色，将想象由现实的荷塘引入历史和文化，写出历史上许多采莲的盛事来。
无论是写现实中的荷塘的美，还是写历史上采莲的盛事，文本的总体指向都与娱乐有关。
《荷塘月色》所表现出了朱自清散文的基本风格。
朱自清作为一代散文大家，《荷塘月色》代表了他的散文的风格特色。
首先，感情真挚。
其次，构思的缜密精巧。
作品先着重写荷塘之美，继引出月色，再写荷塘四周，动静结合，疏密相间，从里到外，由近及远，月光与荷塘融为一体，内心情感与景色相互契合，诗情画意。
第三，以小见大的取材方式。
《荷塘月色》就是以玲珑剔透之笔绘出一幅中国式的泼墨写意的清新幽雅的月色荷塘画，并由此倾诉了一个知识分子的心灵深处的忧伤与烦恼。
第四，情与景交融。
《荷塘月色》中的荷塘本很平常，而在朱自清笔下，却无美不备，淡淡的月色，田田的荷叶，薄薄的春雾，蓊蓊郁郁的树及树上的蝉声与水里的蛙声……组成了一幅意境优美的工笔画，梅雨潭的绿，秦淮河的波与光，弦歌画舫……都能招入人心，心生亲临其境之感。
此外，朱自清散文语言华美而又质朴，精巧而又缜密。
他善用华美和漂亮的语言表达心绪，美得质朴，美得自然。
第二篇：荷塘月色赏析今天我要谈的抒情散文是朱自清的《荷塘月色》。
《荷塘月色》一文以准确贴切的语言，抒发出作者因置身于良辰美景而生出的“淡淡的喜悦”，以及社会带来的又终究难以排遣的“淡淡的哀愁”。
文章借对“荷塘月色”的细腻描绘，含蓄而又委婉地抒发了作者不满现实，渴望自由，想超脱现实而又不能的复杂的思想感情。
虽然在主体部分集中笔墨写景，但这些景都是为抒发感情服务的，是借月夜荷塘美景抒发情怀。
文章因情而起，是因“这几天心里颇不宁静”引出去荷塘，赏塘中美景，进而引出江南采莲的旧俗，令“我”惦起江南，最后又回到家中。
在这里，作者的思绪从不静、求静、得静到出静，回归现实，时间不长，但感情却经历了复杂的变化。
课文解读︱华老师：《荷塘月色》赏析
课文解读︱华老师：《荷塘月色》赏析(本文原创：华老师）《荷塘月色》是高中语文教材中一篇非常经典的写景抒情的散文。
自选入语文教材之后，就有众多教师及名家赏析不止。
就本人来说，每给学生讲习一遍，总会有新的发现和感悟。
我个人认为，它之所以能够成为经典，让我们百讲不厌，主要在于这样一些方面：精巧的构思、精致的写景、精美的语言及细腻的情感。
下面我就谈谈我在阅读及教学中的一些收获:一、精巧的构思精于构思是朱自清先生散文的一大特色，《荷塘月色》显得尤为突出，而最突出的结构特色就是圆形结构的巧妙设计。
文章的行文脉络非常清晰。
开篇说，“这几天心里颇不宁静……我悄悄地披了大衫，带上门出去。
”接着写道，“沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。
”然后说，“我且受用这无边的荷香月色好了”，赏着赏着就被蝉声蛙声拉回到现实之中，“但热闹是它们的，我什么也没有。
”接着就“忽然想起采莲的事情来了”，想着想着，“猛一抬头，不觉已是自己的门前……”这样一“出”一“进”，首尾圆合，精巧至极。
欣赏到《荷塘月色》的这种圆形结构，我就不禁想到朱自清的另一篇散文《春》也是这种构思。
《春》的开篇是这样写的：“盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。
”结尾是这样说的：“春天像健壮的青年，有着铁一般的胳膊和腰脚，领着我们向前去。
”这样一“来”一“去”，也是首尾圆合，精巧之极。
作为读者，作为教师，这种精巧的圆形结构，是值得我们去学习和向学生传授的。
《荷塘月色》在这样的圆形结构中，有两句过渡性的语句特别值得注意：一是“我且受用这无边的荷香月色好了”，二是“忽然想起采莲的事情来了”。
这两句话不但是文章段落层次的过渡，更是作者情感的转换。
“我且受用这无边的荷香月色好了”，从行文上看告诉我们，作者由小煤屑路的散步转入对荷塘月色的欣赏，情感也由之前的“颇不宁静”而沉浸于“荷香月色”的片刻宁静了。
“但热闹是它们的，我什么也没有。
”也暗示读者，作者的心绪也由沉浸于“荷香月色”的片刻宁静被蝉声蛙声的热闹拉回到现实之中，内心不宁静的心绪自然也就向往着自由欢乐的江南采莲乐事了，于是就“忽然想起采莲的事情来了”。
荷塘月色赏析
荷塘月色赏析荷塘月色赏析荷塘月色赏析（一）：《荷塘月色》写于1927年7月，是一篇写景抒情的散文。
作品透过对月下荷塘的描述，抒写作者在政治形势剧变之后，在严酷现实的重压下的苦闷、彷徨和寂寞的心境，表现了作者对黑暗现实的不满面情绪以及对未来完美自由生活的朦胧追求。
《荷塘月色》起句简洁，为排遣心中的郁闷，于是踏着月光向清静的荷塘走去。
“心不宁静”是全文的情感线索，它给荷塘、月色染上了不同一般的色彩，也给以后的抒情写景创造了特定的条件。
在淡淡的月光下，独处于荷塘世界，感到是个“自由的人”。
于是徜徉于荷塘，沉醉于月色，一幅美不胜收的荷塘月色画便呈此刻读者面前。
作者先鸟瞰月下曲曲折折的荷塘全景，给人以总的印象，然后有层次地从上到下写来，田田的荷叶，美如舞女的裙；荷花零星点缀，姿态万千，如星星熠熠，似明珠乳白；微风送清香，叶动花颤，流水脉脉含情。
在这幅画里，作家不满足于对客观景象作静止的摹写，而动静结合，形象地传达出荷塘富有生机的风姿。
之后作家着力写月光之美。
光是难以捉摸的，作家却借助于景物，创造出一种勾人心魂令人陶醉的意境。
那流水一般的月光，倾泻在花和叶上，如“薄薄的青雾”又像“笼着轻纱的梦”既有实写，也有虚写，虚中见实，贴切地表现了朦胧月色下荷花飘忽的姿态。
为强化月光效果，作者着力摹写月的投影，如有“参差斑驳”丛生灌木的“黑影”，也有“弯弯的杨柳的稀疏的倩影”，而这些“影”又像是“画在荷叶上”，那里光影交错，岸边的树、塘中的荷连结，着意写月色，但处处不忘荷塘，满塘光与影的和谐的旋律，细腻地展现了荷塘月色的令人惊异之美，使人神醉。
最后写荷塘四面，着墨较浓的是柳树，写下月下的情景，应对树梢的远山，树缝里的灯光，以及蝉声蛙鼓则是随意点染，只为增加生气，静中有声，浓淡相间地反衬了荷塘的幽静。
作者受用这无边的荷香月色是片刻的，回到现实立刻又感到重压，心里越发不平静了。
文章最后写了作者遥想古代江南采莲胜景，虽不在现实之中，然而借助联想，使荷塘画面扩展，更显清新雅致，同时也表达作者对完美、自由生活的向往和追求。
对《荷塘月色》结构的解读
对《荷塘月色》结构的解读关于《荷塘月色》结构的认识，人们的观点比较趋于一致，这就是所谓的“圆”结构。
张春国的《浑厚、纯美的圆——浅析〈荷塘月色〉的结构艺术》一文认为：“从外结构看，作者依照空间顺序描绘了一次夏夜游。
走出家门，沿着一条曲折、幽僻的小煤屑路踱到荷塘，欣赏了月下的荷塘和荷塘下的月色后，又联想起江南采莲的旧俗和《西洲曲》，不知不觉中，一抬头，发现自己已经踱回到家门前。
出门经小径到荷塘复又归来，这是一个完整的行程，一个圆。
”“此外，文章起承转合，首尾呼应，回环反复，果因相连等方面也体现了这一艺术特色。
”“情──观──景（荷塘）──忆──景（江南）──情这种起承转合、果因相连的结构收到了一种浑圆一体意脉贯通的审美效果。
”此外，侯小艳的《妙哉，〈荷塘月色〉‘圆’结构》一文也认为：“文章的游踪线索可谓是文章的第一个“圆”形结构：出家门（带上门出去）———沿着小煤屑路踱着———赏玩月色下的荷塘，荷塘上的月色———荷塘四周———联想到江南的旧俗采莲———入家门（推门进去）。
在这一出一入之间，就形成了游踪的‘圆’形结构，而也正是这个‘圆’搭建好了全文的骨架。
”“情感线索照样可以处理成“圆”：心里颇不宁静———淡淡的忧愁———淡淡的喜悦———淡淡的忧愁———思乡之情———心里依然不宁静。
‘不宁静’是情感线索这个圆的起点，而游玩之后的‘不宁静’是终点。
”艾艳则从另外一个角度即文眼角度来解读《荷塘月色》的“圆”结构，她在《透过文眼看〈荷塘月色〉的结构》一文中说：“作者（佩弦）围绕‘心里颇不宁静’这一‘文眼’，从‘为什么’和‘怎么样’两方面形象地反映了‘心里颇不宁静’的原因和强烈程度。
巧就巧在作者把情融在景物描写之中，以‘因’为构思之本，对问题不是直言回答而是寓于形象的描写之中，回环曲折而不离‘文眼’。
”。
朱自清散文《荷塘月色》赏析（精选6篇）
朱自清散文《荷塘月色》赏析（精选6篇）朱自清的散文《荷塘月色》写了荷塘月色美丽的景象，含蓄而又委婉地抒发了作者不满现实，渴望自由，想超脱现实而又不能的复杂的思想感情，为后人留下了旧中国正直知识分子在苦难中徘徊前进的足迹。
下面我们为你带来朱自清散文《荷塘月色》赏析，仅供参考，希望能够帮到大家。
朱自清散文《荷塘月色》赏析篇1《荷》文之所以美，就在于作品营造出了一个深邃清幽的意境。
散文的意境有三个必备的要素，即语言的真切，景物的真实，情感的真挚。
本文正是以真切的语言描绘一幅真实的景物，抒发出了长期郁积于内心深处的真挚的情感。
赏析本文也就必须从这“三真”入手，而在这“三真”中，对语言的真切的分析又当为揭示其他“二真”的必由门径。
一以真言写真景《荷塘月色》描写了哪些景物呢？文题标得明白：一是荷塘，一是月色。
在历代诗文中写荷塘的不少，写月色的更多。
但本文的“荷塘”、“月色”绝对区别于其他的“荷塘”、“月色”。
这里的荷塘不会是“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”；这里的月色也不能是“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”。
这里的荷塘是“月下的荷塘”，这里的月色是“荷塘的月色”。
正因为作品鲜明地突出了景物的特色，生动真实地再现了特定环境下了特定景物，文章所要抒发的真挚感情才有可靠的寄托，才让读者感到真实亲切。
先看对荷叶的描写：“叶子出水很高，象亭亭的舞女的裙。
”如果我们抛开特定的环境，用“青翠的玉盘”来比喻荷叶行吗？当然行，而且表现力还相当强。
这样的描写既绘出了荷叶的色，又表现了荷叶的质，还状摹了荷叶的形。
然而这种比喻只好在朝霞、夕照里，或蒙蒙细雨中，绝不能在淡淡在月光下。
夜不辨色，更难辨质，月色中所见的荷叶，主要是其自然舒展的形态，与裙十分相似。
写荷花，原文连用了三个比喻：“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
”文章在收入教材时删去了最后一喻。
荷塘月色赏析13篇
荷塘月色赏析13篇荷塘月色赏析荷塘月色赏析（一）：《荷塘月色》写于1927年7月，是一篇写景抒情的散文。
作品透过对月下荷塘的描述，抒写作者在政治形势剧变之后，在严酷现实的重压下的苦闷、彷徨和寂寞的心境，表现了作者对黑暗现实的不满面情绪以及对未来完美自由生活的朦胧追求。
《荷塘月色》起句简洁，为排遣心中的郁闷，于是踏着月光向清静的荷塘走去。
“心不宁静”是全文的情感线索，它给荷塘、月色染上了不同一般的色彩，也给以后的抒情写景创造了特定的条件。
在淡淡的月光下，独处于荷塘世界，感到是个”自由的人”。
于是徜徉于荷塘，沉醉于月色，一幅美不胜收的荷塘月色画便呈此刻读者面前。
作者先鸟瞰月下曲曲折折的荷塘全景，给人以总的印象，然后有层次地从上到下写来，田田的荷叶，美如舞女的裙；荷花零星点缀，姿态万千，如星星熠熠，似明珠乳白；微风送清香，叶动花颤，流水脉脉含情。
在这幅画里，作家不满足于对客观景象作静止的摹写，而动静结合，形象地传达出荷塘富有生机的风姿。
之后作家着力写月光之美。
光是难以捉摸的，作家却借助于景物，创造出一种勾人心魂令人陶醉的意境。
那流水一般的月光，倾泻在花和叶上，如“薄薄的青雾”又像“笼着轻纱的梦”既有实写，也有虚写，虚中见实，贴切地表现了朦胧月色下荷花飘忽的姿态。
为强化月光效果，作者着力摹写月的投影，如有“参差斑驳”丛生灌木的“黑影”，也有“弯弯的杨柳的稀疏的倩影”，而这些“影”又像是“画在荷叶上”，那里光影交错，岸边的树、塘中的荷连结，着意写月色，但处处不忘荷塘，满塘光与影的和谐的旋律，细腻地展现了荷塘月色的令人惊异之美，使人神醉。
最后写荷塘四面，着墨较浓的是柳树，写下月下的情景，应对树梢的远山，树缝里的灯光，以及蝉声蛙鼓则是随意点染，只为增加生气，静中有声，浓淡相间地反衬了荷塘的幽静。
作者受用这无边的荷香月色是片刻的，回到现实立刻又感到重压，心里越发不平静了。
最后写了作者遥想古代江南采莲胜景，虽不在现实之中，然而借助联想，使荷塘画面扩展，更显清新雅致，同时也表达作者对完美、自由生活的向往和追求。
人教版高中语文必修2 1《荷塘月色》的结构及其象征意蕴
《荷塘月色》的结构及其象征意蕴说到圆形结构，我们不能不提钱钟书。
他曾经这样强调文艺作品结构布局的“圆”形：“窃尝谓形之浑简完备者，无过于圆”。
他对古文中“起结呼应衔接，如圆之周而复始”者，极为赞赏，又说“浪漫主义时期作者谓诗歌结构必作圆势，其形如环，自身回转。
近人论小说、散文之善于谋篇者，线索皆近圆形，结局与开场复合。
或以端末钩接，类蛇之自衔其尾，名之曰‘蟠蛇章法’。
”在他看来，圆形结构乃为文艺作品结构之至美境界。
大凡名家之作，都比较注重圆形结构的布局。
小说有法国浪漫主义文学运动的领袖人物雨果的代表作《巴黎圣母院》，中国最有名的四大小说之一《红楼梦》；诗有中国西藏格萨尔史诗《格萨尔王传》；剧有中国的多数古典悲剧（在情节结构上，大多呈现出一种苦乐相错、悲喜交融的曲线之圆。
在情节结构上则往往由顺转逆，继而转顺，亦呈现出一种善恶惩报、悲欢离合的圆形）；散文有中国散文家朱自清的《荷塘月色》等。
可以说，《荷塘月色》的结构是圆形的，无论是外结构，还是内结构。
先说外结构。
从外结构上讲，我们可顺着作者行文的思路来看，能明显地找到显示结构线索的这些话语：“我悄悄地披了大衫，带上门出去了” “沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路”“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是……”“荷塘的四面……”“这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去”，如果整理成一条路线图，那就是：出家门——穿小径——至荷塘——回到家中。
文章按地点变换描绘了一次夏日游，呈现出圆形。
这是整体上的外结构。
还有局部的外结构。
如写景部分对“荷塘月色”的描摹，“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子……”视角是向上的。
“月光如流水一般，静静的泻在这一片叶子和花上……”视角是向下的。
“荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树……”这是从四面来写的，上下四方，天地六合，这也是圆形结构。
再说内结构。
从内结构上讲，作者的心路是这样的：不宁静——寻找另一番样子的世界——得到另一个的世界（享受无边的荷香月色）——走出了这个世界（热闹是他们的，我什么也没有），由不静、求静、得静到出静，也是圆形的。
朱自清--荷塘月色-全文及赏析
这几天心里颇不宁静。
今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。
月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿（1），迷迷糊糊地哼着眠歌。
我悄悄地披了大衫，带上门出去。
沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。
这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。
荷塘四周，长着许多树，蓊蓊（wěng）郁郁（2）的。
路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。
没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。
今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。
路上只我一个人，背着手踱（duó）着。
这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一个世界里。
我爱热闹，也爱宁静；爱群居，也爱独处。
像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。
白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。
这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，弥望（3）的是田田（4）的叶子。
叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜（niǎo,nuó）（5）地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。
叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然（6）有了一道凝碧的波痕。
叶子底下是脉脉（mò）（7）的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致（8）了。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。
薄薄的青雾浮起在荷塘里。
叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。
虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。
月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差斑驳（9）的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影（10），却又像是画在荷叶上。
朱自清《荷塘月色》赏析与特色
朱自清《荷塘月色》赏析与特色朱自清《荷塘月色》赏析与特色在整个写景过程中一直充溢着这种“淡淡的喜悦”，但原文在“落下参差的斑驳的黑影”后还有一句“峭楞楞如鬼一般”;仅此一句，就足以搅扰了温馨的美景，破坏了喜悦的心情。
峭楞楞的鬼影带给人的只有恐怖，没有喜悦，就连那“淡淡的哀愁”也不会由此产生，更不会生出“梵阿玲上奏着的名曲”如此美妙的联想。
尽管身处良辰美景，到底无法排遣“淡淡的哀愁”。
“一个人在苍茫的月光下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。
”语中置一“觉”字，文章便增添了无穷意味;少这一字，则真成了自由的人，那就只有喜悦，没了哀愁。
还有，“白天一定要做的事，一定要说的话，现在都可以不理”中的两个“一定”，更能表现出作者内心深处难言的苦衷。
在对美景的描写过程中应该尽是喜悦了吧?也不尽然。
看这句：“树缝里也漏着一两点路灯的光，没精打彩的，是渴睡人的眼。
”描写路灯，尽选消极的词语和事物，而且句式舒缓，语调低沉，读者从字里行间似乎能听到作者无可奈何的叹息声。
同是写灯，《我的空中楼阁》是这样的语言：“山下的灯把黑暗照亮了，山上的灯把黑暗照淡了，淡如烟，淡如雾，山也虚无，树也缥缈。
”句式整齐，节奏明快，在这如歌的行板中洋溢着作者按捺不住的喜悦。
以上两段描写，词语当然不能互换，就连句式也绝不能互调。
特色1.欣赏景物描写本文景物描写的特点，在于将描写荷塘和描写月色巧妙地结合起来。
荷塘，是月下的荷塘;月色，是荷塘上的月色，突出了优雅、朦胧、幽静之美。
第四、五段最能体现这种美。
如：“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜开着的，有羞涩地打着朵儿的;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
”这一段没有写月，但处处有月，荷叶、荷花，都处在朦胧的月光中，有着奇异的光彩。
把盛开的和含苞欲放的白花比喻成“明珠”“星星”，从色彩和光华上写荷花之美。
《荷塘月色》课文赏析
《荷塘月色》课文赏析《荷塘月色》是中国现代著名作家朱自清的代表作之一，通过对清华园中荷塘月色的描绘，表达了作者淡淡的喜悦和哀愁。
这篇文章以其精美的语言特色、深沉的情感表达、细腻的景物描绘、巧妙的结构安排、丰富的修辞手法和深刻的主题探讨而备受赞誉。
一、语言特色《荷塘月色》的语言特色是其魅力所在。
朱自清先生的语言质朴自然，流畅优美，他运用了大量的比喻、拟人等修辞手法，使得语言更加生动有力。
同时，他的语言平实而不做作，感情真挚，字里行间都透露出对生活的热爱和对自然的赞美。
这种语言特色使得《荷塘月色》具有很高的文学价值，也是朱自清先生文学风格的重要体现。
二、情感表达在情感表达方面，《荷塘月色》深沉而细腻。
朱自清先生通过对荷塘月色的描绘，表达了自己淡淡的喜悦和哀愁。
这种情感表达不张扬，不渲染，却能深深地感染读者，让读者感受到作者内心的真实感受。
同时，这种情感表达也使得《荷塘月色》具有很高的艺术价值。
三、景物描绘在景物描绘方面，《荷塘月色》细腻而生动。
朱自清先生通过对荷塘月色的细腻描绘，将清华园中的荷塘月色展现得如诗如画。
他运用了大量的比喻、拟人等修辞手法，将景物描绘得栩栩如生，仿佛读者置身于清华园中的荷塘月色之中。
这种景物描绘使得《荷塘月色》具有很高的艺术感染力。
四、结构安排在结构安排方面，《荷塘月色》也表现出色。
整篇文章采用了总－分－总的结构方式，先提出主题思想，再分层次进行描绘，最后总结全文。
这种结构安排使得文章更加紧凑有力，同时也能够更好地引发读者的共鸣和思考。
同时，朱自清先生在文章中巧妙地运用了过渡句和照应句，使得文章更加连贯和流畅。
五、修辞手法《荷塘月色》的修辞手法也是其魅力所在。
朱自清先生运用了大量的比喻、拟人等修辞手法，使得语言更加生动有力。
例如，“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。
”这样的比喻既形象又生动，能够让读者感受到月光如流水的动态美。
同时，“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样。
语文视野：《荷塘月色》的圆形结构及其象征意蕴探究
《荷塘月色》的圆形结构及其象征意蕴探究说到圆形结构，我们不能不提钱钟书。
他曾经这样强调文艺作品结构布局的“圆”形：“窃尝谓形之浑简完备者，无过于圆。
”他对古文中“起结呼应衔接，如圆之周而复始”者，极为赞赏，又说“浪漫主义时期作者谓诗歌结构必作圆势，其形如环，自身回转。
近人论小说、散文之善于谋篇者，线索皆近圆形，结局与开场复合。
或以端末钩接，类蛇之自衔其尾，名之曰‘蟠蛇章法’。
”在他看来，圆形结构乃为文艺作品结构之至美境界。
大凡名家之作，都比较注重圆形结构的布局。
小说有法国浪漫主义文学运动的领袖人物雨果的代表作《巴黎圣母院》，中国最有名的四大小说之一《红楼梦》；诗有中国西藏格萨尔史诗《格萨尔王传》；剧有中国的多数古典悲剧（在情节结构上，大多呈现出一种苦乐相错、悲喜交融的曲线之圆。
在情节结构上则往往由顺转逆，继而转顺，亦呈现出一种善恶惩报、悲欢离合的圆形）；散文有中国散文家朱自清的《荷塘月色》等。
可以说，《荷塘月色》的结构是圆形的，无论是外结构，还是内结构。
先说外结构。
从外结构上讲，我们可顺着作者行文的思路来看，能明显地找到显示结构线索的这些话语：“我悄悄地披了大衫，带上门出去了”“沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路”“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是……”“荷塘的四面……”“这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去”。
如果整理成一条路线图，那就是：出家门→穿小径→至荷塘→回到家中。
文章按地点变换描绘了一次夏日游，呈现出圆形。
这是整体上的外结构。
还有局部的外结构。
如写景部分对“荷塘月色”的描摹，“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子……”视角是向上的。
“月光如流水一般，静静的泻在这一片叶子和花上……”视角是向下的。
“荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树……”这是从四面来写的，上下四方，天地六合，这也是圆形结构。
再说内结构。
从内结构上讲，作者的心路是这样的：不宁静→寻找另一番样子的世界→得到另一个的世界（享受无边的荷香月色）→走出了这个世界（热闹是他们的，我什么也没有），由不静、求静、得静到出静，也是圆形的。
朱自清荷塘月色的赏析
朱自清荷塘月色的赏析朱自清荷塘月色的赏析《荷塘月色》是现代抒情散文的名篇。
文章借对“荷塘月色”的细腻描绘，含蓄而又委婉地抒发了作者不满现实，渴望自由，想超脱现实而又不能的复杂的思想感情，为我们留下了旧中国正直知识分子在苦难中徘徊前进的足迹。
下面是小编整理的朱自清荷塘月色的赏析，欢迎来参考！原文：荷塘月色这几天心里颇不宁静。
今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。
月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿（1），迷迷糊糊地哼着眠歌。
我悄悄地披了大衫，带上门出去。
沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。
这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。
荷塘四周，长着许多树，蓊蓊(wěng)郁郁（2）的。
路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。
没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。
今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。
路上只我一个人，背着手踱（duó)着。
这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一个世界里。
我爱热闹，也爱宁静；爱群居，也爱独处。
像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。
白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。
这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，弥望（3）的是田田（4）的叶子。
叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜(niǎo,nuó)（5）地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。
叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然（6）有了一道凝碧的波痕。
叶子底下是脉脉(mò)（7）的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致（8）了。
朱自清--荷塘月色-全文及赏析
这几天心里颇不宁静。
今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。
月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿（1），迷迷糊糊地哼着眠歌。
我悄悄地披了大衫，带上门出去。
沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。
这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。
荷塘四周，长着许多树，蓊蓊（wěng）郁郁（2）的。
路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。
没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。
今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。
路上只我一个人，背着手踱（duó）着。
这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一个世界里。
我爱热闹，也爱宁静；爱群居，也爱独处。
像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。
白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。
这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，弥望（3）的是田田（4）的叶子。
叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。
层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜（niǎo,nuó）（5）地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。
微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。
这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。
叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然（6）有了一道凝碧的波痕。
叶子底下是脉脉（mò）（7）的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致（8）了。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。
薄薄的青雾浮起在荷塘里。
叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。
虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。
月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差斑驳（9）的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影（10），却又像是画在荷叶上。
浅谈《荷塘月色》的回环艺术
随笔浅谈《荷塘月色》的回环艺术杨传流摘要：朱老的《荷塘月色》何其优美感人，它在叙述方式、艺术表现、结构行文、语言运用等方面都可谓达到了炉火纯青的境界。
以我之能力，也只能就其一点略作浅谈，况有诸多不当之处，还请见谅。
关键词：荷塘；月色；回环；照应《荷塘月色》作为一篇典型的写景抒情散文，其谋篇布局可谓珠连圆润，回环自如，衔接巧妙，景情相随，过渡照应，首尾圆合。
文章的整体结构以作者情感联结，思路清晰。
这篇优美的散文，无论写景还是抒情，无论写物还是写人，无不凸显出回环照应的艺术特色。
一、写景上的回环照应《荷塘月色》在写景上特别注意景物的回环与呼应，向我们展现出了月下荷塘的无限风光。
如第二段中先写荷塘四周的景物，勾勒出荷塘的轮廓；第六段照应第二段，再写荷塘四周的环境，其中着重写树。
荷塘四周的树多而密，将荷塘重重围住，形成一方清净幽僻的小天地。
第四、五段着重写荷塘的景物和月色，其中以荷花莲叶的描写为主，突出繁盛茂密、洁白袅娜、幽微清雅的特色；而在第七、八段中作者饱含深情地抒写江南采莲的情景，充满了向往之情。
这两处作者既把景物相对应，突出其美好；又把人物的情感联结起来，表现对美好生活的热爱和向往。
作者在这里写景亦关乎情。
第二段与第六段相照应，景色模糊阴暗，前者是表明出门时带着“淡淡的哀愁”，后者是因为欣赏到荷塘中的美景后“我什么也没有”，感到淡淡的失落。
第四、五段与第七、八段相照应，写景显得清新，写人倍感欣悦。
前者表明作者在这里享受到暂时的淡淡的喜悦，而后者回忆自由美好的生活，反衬作者生活现实的无奈。
这样的安排，使作者的情感在变化之中得以清晰地体现。
二、抒情上的回环照应《荷塘月色》中的写景还是为抒情服务的。
作者在文章当中描写荷塘（月下的荷塘）、月色（荷塘上的月色）的美景，抒发了“心不宁静——独处求静——一无所有——惦念江南”的感情，表达了渴望自由、不满现实、幻想超脱却又无法超脱的苦闷心情。
朱老的这篇优美的散文，其文眼就是开篇的“这几天心里颇不宁静。
试析《荷塘月色》情感结构的对称美
试析《荷塘月色》情感结构的对称美作者：江先进来源：《新课程·中学》2017年第09期摘要：朱自清的《荷塘月色》大都认为是以作者的游踪为线索的圆形结构，还有内结构和外结构。
作者的情感结构也呈圆形，有其结构的对称美。
主要从画面、情感结构和精神家园三个方面加以分析，揣摩作者匠心独运的结构美。
关键词：画面；情感结构；精神家园朱自清的《荷塘月色》是一篇写景状物的美文。
其美，不仅在成功的写景和语言上，还在结构上。
其结构，我们已形成基本的思维定势——圆形结构。
从外结构来看，作者的游踪是圆形的：作者出门经小径到荷塘复又归来，按照空间顺序畅游了一次夏夜荷塘。
从内结构来看，作者的情感也是圆形的：作者的情感思绪经历了“颇不宁静”、求静、暂时得到宁静、走出宁静这一过程，也呈一个圆形。
内外结构的一致展现了作者这一段时间的心理历程。
一、画面的对称美《荷塘月色》是一篇写景状物的散文，我们可以直击它集中写景的段落。
《荷塘月色》的第4、5段是集中写景的段落。
第4段是写“月光下的荷塘”，先后写了荷叶、荷花、荷香、荷波、流水，这些都处在朦胧的月色中，有着奇特的朦胧美。
既写出了荷花和荷叶的形态美，也写出了荷叶和荷香的对称美。
如在写荷波的时候，“叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕”。
读到这里，读者就会发问：“为什么会是‘凝碧的波痕’呢？”原来前文写道：“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。
”“田田”形容荷叶相连的样子。
“田田的荷叶”在月光照射下，朦胧中才有“一道凝碧的波痕”。
作者不忘前后照应，形成了画面的对称美。
第5段中，“弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上”。
这句话，文本前面也有伏笔。
“田田”的叶子是底幕，“倩影”是主角，“影”又像是“画在荷叶上”，光影交错，把岸边的树、塘中的荷连接在一起，构成了美丽、繁杂而又对称的图案。
而且，第4、5段本身在结构上也是对称的，一个是“月光下的荷塘”，一个是“荷塘上的月光”，两幅画面上下辉映，对称之美蕴含其中。
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抓行文线索梳理文章的结构：
圆形 1.外部线索：以游踪为线索
出 家
结构？ 穿
至
小
荷
回 家
门
径
塘
中
抓行文线索梳理文章的结构：
2.内部线索：以心理为线索
不
寻
得
失
宁
宁
宁
宁
静
静
静
静
《荷塘月色》的圆形结构
小径
荷塘
外
家门
小径
求静
得静
内
不静
出静
创作背景：4.12白色恐怖
为何用圆 写作目的：这"无边的荷香月色"只是灵魂的避 形结构？ 难所，是自由的"乌托邦"，流露出作者想寻找
安宁但又不可得，幻想超脱现实但又无法超脱
的复杂心情。
意圆 神圆
荷上清露圆 流转如弹丸
《荷塘月色》的圆形结构 赏析
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叶子出水很高，像亭亭的 舞女的裙。层层的叶子中 间，零星地点缀着些白花 ，有袅娜地开着的，有羞 涩地打着朵儿的；正如一 粒粒的明珠，又如碧天里 的星星，又如刚出浴的美 人。
微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似 的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传 过荷塘的那边去了。