胶卷历史及原理ppt课件

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初中物理胶片的介绍

初中物理胶片的介绍

胶片的介绍摄影胶片从色调上来分类,可以分为黑白和彩色胶片两大类.最早发明的摄影术是黑白影像,黑白摄影从1839年的达盖尔银版法开始,到后来的玻璃干版、湿版、铁版发展到现在普遍使用以三醋酸纤维酯作为安全片基的软片, 已有一百多年的历史.彩色胶片从1935年柯达公司研究出柯达克罗姆反转片开始, 到后来推出的彩色负片, 也有半个多世纪的历史.现在的黑白和彩色胶片, 都是在安全片基上涂布一层或多层感光乳剂,感光乳剂是由悬浮在明胶中对光敏感的卤化银组成.卤化银是在显微镜下才能看到的微颗粒, 估计在一个单层平均胶片乳剂中,每平方英寸的面积上可多达400亿卤化银晶体.卤化银晶体有一个特性是在曝光时改变其结构,并和其它晶体结成团块,在胶片上形成潜影, 通过显影后, 潜影便转变为可见的金属银影像.黑白胶片黑白胶片的感色性主要分为全色片、正色片、红外片三种基本类型.全色片对所有可见光的敏感性与人眼对它们的敏感性大致相同,也是普通摄影最常使用的黑白胶片, 在商店里出售的基本上都是全色片,全色片一般简称为“PAN”片, 多数胶片包装上均有标示.正色片是对除了红色以外的颜色都敏感的一种胶片, 在全色片发明之前, 正色片曾被广泛应用, 但今天只用于特殊目的.红外片是一种对红外光谱敏感的特殊胶片,红外线人眼是看不见的, 当薄雾阻碍着可见光时, 它能穿过雾气将远景也拍摄清楚.除了在科学实验和军事目的的应用外, 红外片能产生与全色片截然不同的特殊影像效果.黑白染料胶片是运用彩色胶片技术制造的黑白胶片,它采用银盐作感光剂, 在冲洗过程中把银去掉留下染料影像.它的独特之处是使用同彩色负片一样的C-41冲洗工艺,冲洗制作可以通过彩扩店来完成.这种胶片的特点是由染料组成的无银底片,颗粒细、宽容度大, 它的标定感光度多是一个可变值, 可以根据不同使用目的来调整.胶片的感光度是指感光材料对光照的敏感程度, 也称胶片速度.对光反应比较灵敏的胶片,如感光度为400以上的胶片称快速片.相反,对光反应比较迟钝的胶片,如感光度为50以下的胶片称慢速片.一般比较常用的如感光度为100~200度左右的胶片称中速片.胶片的感光度是由胶片制造商提供的,以前各国没有统一的标示,1980年开始实行国际标准感光度, 它以美国使用的ASA制和德国的DIN制为基础,符号为ISO, 写法是ISO100/21°,前面100是ISO(ASA)值, 后面21是DIN值.一般高速胶片需要的曝光量少, 适合弱光下拍摄或拍摄高速运动物体, 如体育运动等.但高速胶片相对颗粒性比较粗糙,不如低速胶片细腻, 用它放大的照片显得颗粒较粗, 缺乏细节质感.如果要制作放大倍率高, 要求细节丰富,颗粒细腻的照片,便可以选用感光度50或以下的慢速片.低速胶片有时也可以利用慢速快门来表现动感效果.相对于以往, 现在的胶片的颗粒性已经有了很大的改进,ISO100~400之间的胶片均有很好的图像品质,几乎可以适用于各种场合和拍摄条件.彩色胶片彩色胶片可以分成两大类型, 即反转片和负片.彩色反转片有时也称为幻灯片,是一种经过反转冲洗后直接得到彩色透明正像的胶片.彩色反转片可以用幻灯机直接将影像投射到屏幕上观摩, 也可以在观片灯箱上观赏,既可以直接印放照片,又可以作为原片用来分色制版印刷.彩色反转片色彩真实饱和, 影像的清晰度、明锐度比较高,不足之处是相对于彩色负片, 曝光宽容度比较狭窄,稍不足或是过度, 都会影响影像质量, 所以拍摄反转片要求曝光一定要十分准确.彩色负片主要是供印放彩色照片用的感光片, 在拍摄并经过冲洗之后,可获得明暗与被摄体相反, 色彩与被摄体互为补色的带有橙色色罩的彩色底片.彩色负片的优点是曝光宽容度大, 一般曝光不足一级或过度二级, 仍可能得到满意的影像.另外, 彩色负片对色温的变化有相当的通用性,在印放照片时可以通过放大机的滤色镜再次调整色彩平衡和反差.彩色负片的英文品牌的字尾是COLOR(彩色), 而反转片的字尾是CHROME(克罗姆), 在英文标示的胶片盒上可以根据以上两个字尾来区别负片和反转片.另外, 按色温平衡来分类, 彩色胶片还可以分为日光型和灯光型两大类.日光型彩色胶片适合在色温5500K左右的日光或电子闪光灯照明下拍摄.灯光型彩色胶片适合在色温3200K左右的碘钨灯等灯光源下拍摄.如果用日光型胶片在色温3200K左右的灯光下拍摄, 画面就会偏橙红色调,应在镜头前加蓝色色温转换滤色镜.相反, 如果使用灯光型胶片在色温5500K左右的日光下拍摄, 画面就会偏蓝色调,应在镜头前加琥珀色色温转换滤色镜,才能得到准确的色彩还原.在选择彩色胶片时,还有一种专业胶片和非专业胶片的分类.非专业性胶片在制造时因考虑到主要是供应民用市场, 市场的周转和存放期限较长,因此,胶片在出厂时并未达到最佳的彩色平衡, 而是让它们在以后的一段时间中有一个熟化的过程.专业型胶片却是在出厂时将彩色平衡设为最佳状态,以保证得到最准确的色彩还原,因此,专业胶片在使用前需要在冰箱中贮存,以保证其品质.。

相机胶卷的发展历程

相机胶卷的发展历程

相机胶卷的发展历程相机胶卷是摄影器材中的重要组成部分,它承载了摄影师所捕捉到的影像。

随着摄影技术的发展和改进,相机胶卷也在不断演变和进步。

最初的相机胶卷使用的是干板胶卷。

干板胶卷是由玻璃片上涂有感光胶的一种胶卷。

这种胶卷需要在曝光前事先涂上感光剂,并且在曝光后需要进行显影和定影的处理。

虽然干板胶卷在当时被广泛使用,但是它在使用上的不便和处理上的复杂限制了它的应用范围,因此需要一种更为方便的相机胶卷。

随着胶卷技术的发展,柔片胶卷问世了。

柔片胶卷是在柔性的塑料基底上涂有感光胶的一种胶卷。

这种胶卷相比干板胶卷更轻便、易于携带,而且不需要进行预先涂感光剂的步骤。

它的出现使得相机的体积得以进一步减小,便携性得到了显著提升。

在柔片胶卷的基础上,进一步发展出了彩色胶卷。

彩色胶卷通过在柔片胶卷上涂上红、绿、蓝三种感光层,并在不同的颜色层上添加相应的染料,实现了对彩色影像的捕捉和展现。

彩色胶卷的出现使得摄影从黑白世界中走向了丰富多彩的世界,给人们带来了更多的视觉享受。

随着科技的不断进步,数字技术的出现使得相机胶卷逐渐被取而代之。

数字相机的出现使得摄影变得更加简便、灵活,不再需要胶卷的曝光、显影和定影等繁琐的步骤。

相对于传统的相机胶卷,数字相机可以直接将影像保存在存储卡中,方便后期处理和分享。

尽管相机胶卷在数字化的浪潮下逐渐式微,但仍有部分摄影师和摄影爱好者对传统的胶卷摄影情有独钟。

他们喜欢胶卷带来的质感和独特的影像效果,认为胶卷摄影有着数字摄影无法替代的魅力。

从干板胶卷到柔片胶卷,再到彩色胶卷和数字相机的出现,相机胶卷经历了漫长而辉煌的发展历程。

虽然现在数字相机的普及已经成为主流,但相机胶卷作为摄影的一部分,依然有其特殊的存在和价值。

新闻摄影十章十一章胶卷曝光

新闻摄影十章十一章胶卷曝光

三、数码相机的曝光
数码单反的成像原理:光圈通过镜头照射到CCD或者CMOS表面上, 然后CCD或者CMOS将光信号转变为电信号,然后经过后期处理,形 成一张数字化的照片。
如果在拍摄时,光圈不够大,或者是曝光时间不够,CCD没有积累 足够多的光信号,转变的电信号的信号就达不到足够的强度,这 样的结果就是曝光不足 。反之,曝光过度。
2、数码相机的感光度
数码相机同样模仿传统的胶卷,设定了ISO值表示感光 度。代表着CCD或者CMOS感光元件的感光速度。不过, 改变数码相机的感光度并不需要更换胶卷,只需调节 ISO值即可。 传统胶卷的感光度是通过改变胶卷的化学成分,来改变 它对光线的敏感度。而数码相机的感光元件是不变的。 每款数码相机感光度略有不同。
一、曝光的认识
1、曝光的定义(Exposure) 调好光圈和快门速度,按下快门,在快门开启的瞬间,光线通过 光圈的光孔使胶片感光的过程。 2、曝光的作用 调节感光片的曝光量
曝光量与通光时间(快门速度决定),通光面积(光 圈大小决定)有关。 曝光量=照度×时间(光线的强度乘以光线作用的时 间)
在数码相机上设定能够 接受噪点的最低感光度 ISO1000,
在这个高感光度下,光 圈2.8,曝光时间是1/4s, 使用三脚架,已经达到 了最大光圈可以允许的 最慢速度极限。在这样 的拍摄条件下,只为拍 摄桂林风光准备了 IS100胶片而没有带高 感光度胶片的影友就没 有办法拍摄。
从数码相机拍摄的画面 看,影像的色彩、清晰 度、质感和层次,表现 不俗。但是可以看出, 天空中略略有一些可以 接受的噪点,但是毕竟 完成了拍摄。数码相机 在这种特殊光线下,展 示出出色的应变能力。
如果是传统相机,胶卷的宽容度是比较大的,曝光的偏差在一 定范围内不会有大问题,但是数码相机的CCD宽容度就比较小, 轻微的曝光偏差都可能影响整体的效果。

05第三章胶卷

05第三章胶卷

第三章、胶卷
• 世界各国对胶卷感光度的标记不同,在我国使 用最多的主要有以下4种: GB制——我国感光 度的标记。如GB21°读作“GB21度”。 DIN 制——德国感光度标记。如“DIN21”读作“21 定 ” 。 ASA 制 —— 美 国 感 光 度 标 记 。 如 “ASA100”读作“ASA100度。 ISO制——国际 标准组织在1979年公布的感光度标记,综合了 德国与美国的两种标记。如ISO100/21°,分 子为ASA值,分母为DIN值。
第三章、胶卷
在牌号的选择上,这里着重介绍不同牌号 的彩色负片的性能: • 美国伊斯曼柯达公司生产的柯达至尊金奖100 彩色胶卷是最受欢迎的民用胶卷之一。它在保 持了早期柯达颗粒细腻、层次丰富、解像力强 的基础上,提高了感光度与反差,色彩更为鲜 艳饱和,对阴影部分的层次表达特别良好,对 人像摄影等追求色彩真实还原的场景尤为合适。
第三章、胶卷
4、黑白胶卷的选用 • 黑白胶卷能将客观的彩色世界抽象为黑白画面, 靠黑、白、灰之间的影调变化来表现五彩缤纷 的大千世界,虽然不如彩色胶卷绚丽逼真,但 却比彩色胶卷记录的影像更含蓄、更蕴籍、更 有韵致。特别是黑白胶卷所不可替代的表现力 和创造力。同时黑白胶卷与照片的保存期比彩 色的长,这也是黑白摄影能与现代彩色摄影抗 衡的原因之一。
第三章、胶卷
5、彩色胶卷的选用 • 与黑白胶卷一样,彩色胶卷的选择也包 括类型的选择与牌号的选择。
第三章、胶卷
在类型的选择上主要有四个方面:一是负片与反 转片的选择,前者的主要用途是印放彩色照片, 它的宽容度比较大,对光源的色温要求不很严 格,容易掌握;后者的主要用途是制作幻灯片 或供印刷制版,其色彩鲜艳、清晰度高,但对 拍摄时的宽容度和色温要求较为严格。二是日 光型与灯光型的选择,这主要是针对反转片而 言,日光型主要适用于室外阳光下或室内电子 闪光灯进行拍摄,灯光型主要适用于碘钨灯或 照相强光灯下拍摄,两者混用会产生严重的偏 色。

3 胶卷历史及原理

3 胶卷历史及原理

6、灰雾度
定义:指胶卷上未经曝光的感光乳剂经显
影后产生的密度称为“灰雾度”
影响:影响景物细部表现,导致反差下降,
给人以不舒畅的沉闷感
7、保存性
指胶卷保持照相性能基本稳定所能存放的时间 长短及对存放条件的要求。
黑白胶卷的保存性比彩色胶卷好
感光度低的比感光度高的保存性好
有效期:是针对20℃以下(黑白)、10 ℃以下 (彩色) 过期的胶卷:灰雾度会上升,感光度会下降


成像:每个感光层经感光后,均转变为黑色的金属银颗粒,然后, 成色剂(感光层的补色)又精确地按照卤化银转变为金属银的相 等比例的转化量转变为发色的染料。
二、胶片的性能指标
1、感光度 2、颗粒度 3、解像力 4、反差 5、宽容度 6、灰雾度 7用;色彩 更鲜艳、颗粒更细腻、清晰度更高层次更丰富;保
存性好。
(3)日光型与灯光型
日光型:室外阳光下或室内用电子闪光灯
进行拍摄。

若在碘钨灯、照相强光灯下拍摄,产生橙色的 偏色现象
灯光型:用于阳光下或电子闪光灯拍摄,
影像偏蓝绿色。
2、高速片与低速片
实质是指胶卷对光的敏感程度。
感光度低:反差性大、宽容度小、颗粒度 小、解像力大、保存性好 对彩色胶卷来说,感光度低的比感光度高 的色彩再现上更饱和、更鲜艳。
三、胶卷的种类及选择
1、黑白与彩色胶卷

(1)全色片、色盲片 (2)负片与反转片 (3)日光型与灯光型
2、高速片与低速片 3、尺寸(135、120、220)
8、色温平衡
日光型彩色片:适用于5500K的光源
灯光(白炽灯)型彩色片:3200K(B型)、 3400K(A型) 彩色负片:具有较宽的色彩可调幅度,基本都 与日光平衡

胶片

胶片

八、彩色胶片原理
彩色胶片原理的几点基本概念 一问题,必须知道我们周围世界的可见光,即指 我们常说的“白光”,它实际 是由红、橙、黄、绿、青、蓝、紫的不同色光组 成。你当然知道当白光经“棱镜”折射或雨后日光经 天空无数微细的水珠折射,光的彩色成份(光谱)被 分解开来,就出现上述七色 。 第二个问题是:人类的眼睛是怎样区别各种不同 的色的呢?
选用哪种黑白胶片好 选用哪种黑白胶片好呢?如果胶片速度是唯一要 素,你当然选取最高速度的胶片。但是,正如我们将 在下一页中讨论到的,你还须考虑到"颗粒度"和"反差" 两特性。
强迫显影 为什么要采取强迫显影这种做法呢? 在以下两种情况下不得已而为之 其一,拍摄时明知曝光不足。 第二, 是因拍摄时操做失误,被迫"强迫显影"胶 片。
胶片的选择片使用
你的目的 接下来你需要问自己的问题是:“我这次 拍摄,目的是什么?”你的胶片选择与你想达到的摄 影的有着直接连带关系。 花费 另一考虑因素是花费。 胶片速度 建议,如果你已往所摄照片能够达到极其清 晰的程度(即使在放大镜下观察),那么,ISO 200胶 片将是你的较好选择。如果你的照片往往不怎么清晰 锐利,则不妨采用ISO 400胶片,它或许能帮助你不出 或少出模糊影像。
五、颗粒度
胶片曝光可以使感光乳剂中的卤化银晶体起变化, 并聚结起来,形成微细的斑驳团块,我们称之为“颗 粒”,从而组成影像。 胶片的速度愈高,则颗粒愈粗。
六、反差
反差是一项关系到负像上白、灰和黑的各种影调 质量指标。 一般说来慢速胶片的反差大于快速胶片。 柯达有一种黑白胶片颗粒比T-Max 100更小,而 反差则比T-Max 100更高,称做"全色技术片" (Technical Pan)。感光指数为ISO 25,比T-Max 100低。很多职业摄影家认为此片是他们在黑白片中所 能获得的影像最光洁细腻,绝无颗粒感的胶片。

胶卷历史及原理

胶卷历史及原理
计算:能把景物细微部清晰地记录下来, 称为解像力高;反之,则解像力低。
影响因素:解像力不仅取决于胶卷本身质 量,而且取决于镜头的解像力,还与曝光、 冲洗、聚焦、相机稳定性密切相关。
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4、反差
定义:景物的亮度差,底片的密度差,照 片的影像差,统称为“反差”。
影响因素:景物的亮度范围、镜头的眩光、 结像性能、感光片的感光度、相纸反差的 大小、冲洗条件等。
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1、感光度
定义:感光材料对光照的敏感程度。
感光度是胶片最重要、最基本的性能 同一光线下:感光度高的,光圈可小些、快门速度可
快些;感光度低的,光圈应大些、快门速度应慢些。
标记:
GB: 中国国家标准,度 DIN制:德国,定 ASA:美国标准 ISO:国际标准,1979年公布,已被各国接受
“强化冲洗”的适应性,可以提高片速使用;色彩 更鲜艳、颗粒更细腻、清晰度更高层次更丰富;保 存性好。
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(3)日光型与灯光型
日光型:室外阳光下或室内用电子闪光灯
进行拍摄。
若在碘钨灯、照相强光灯下拍摄,产生橙色的 偏色现象
灯光型:用于阳光下或电子闪光灯拍摄,
影像偏蓝绿色。
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2、高速片与低速片
第三章 胶卷
一、胶片的结构及原理 二、胶片的性能指标 三、胶卷的种类及选择 四、胶卷的使用常识
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一、胶片的结构及原理
1、胶片的结构
(1)乳剂: 由对光敏感的卤化银微细颗粒
悬浮在明胶介质中而成的.
(2)片基: 乳剂的支撑体, 把乳剂涂布在
其表面上就构成了感光片.
银板、铁板、玻璃片、乙酸纤维树酯
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(1)全色片、色盲片

胶卷光学录音的原理和应用

胶卷光学录音的原理和应用

胶卷光学录音的原理和应用1. 胶卷光学录音的原理胶卷光学录音是一种利用光学技术将声音转化为可见图像的录音方法。

它利用了声音波的振动特性以及光的折射原理。

下面是胶卷光学录音的原理:•声音波的转化:首先,声音波通过麦克风转换成电信号。

这些电信号会通过一个放大电路进行信号放大。

•光的折射原理:光线在穿过透明介质时,会发生折射。

胶卷光学录音利用了这一原理来将声音波转化为可见的图像。

•光的衰减:光线在经过透明介质时会衰减,根据声音的强度不同,衰减的程度也会不同。

•胶卷的变色:通过调节光线的强度,胶卷上的感光物质会发生反应,产生颜色的变化。

•光学转化:胶卷上的变色区域会被光学传感器读取,并转化为电信号。

•图像还原:电信号被进一步处理和解码,最终转化为可见的声音波形图。

2. 胶卷光学录音的应用胶卷光学录音具有许多应用领域,下面列举了一些主要的应用:2.1 影视制作胶卷光学录音在影视制作中起到非常重要的作用,特别是在配乐和声音效果方面。

通过胶卷光学录音,音乐和声音效果可以与图像完美同步,从而增强了电影的视听效果。

2.2 语言学研究胶卷光学录音也被广泛应用于语言学研究中。

通过录制并分析不同语言的语音特点,研究者可以更好地理解和比较不同语言之间的差异和共性。

2.3 音乐声学研究除了语言学,胶卷光学录音也被用于音乐声学研究。

通过将音乐演奏过程中的声音波形转化为胶卷图像,研究者可以对音乐的演奏技巧、音色等方面进行深入研究和分析。

2.4 声学教学胶卷光学录音在声学教学中被用于演示和解释声音形成原理。

通过让学生观看声音波形图,他们可以更直观地理解声音的特性和传播方式。

2.5 声音存档胶卷光学录音还可以用于声音的存档。

由于胶卷上的图像可以长期保持稳定,因此将音乐、语言等声音转化为胶卷图像可以有效地保存声音的信息,避免了数字存储媒体的数据损失问题。

2.6 档案保护胶卷光学录音还可以用于档案保护。

通过将重要的音频文件转换为胶卷图像,可以有效地防止潜在的信息泄露和篡改。

第三章胶卷的使用PPT课件

第三章胶卷的使用PPT课件
• 缺点:保存时间、条件不一,使用者有时 根本无法把握胶卷是否达到最佳彩色平衡 状态。也就不好准确显示好的彩色效果了。
• 灰雾度:胶卷上未经曝光的感光乳剂经显影后 产生的密度。任何胶卷都有一定的灰雾度。
• 保存性:胶卷的照相性能基本稳定所能存放的 时间长短及存放条件的要求。
规律: 片速高——反差性小——宽容度 大——颗粒度大——解像力小—— 灰雾度大——保存性好。
反之亦然
第三节 胶卷的使用常识
• 一、保存条件:防热、防潮 • 二、注意启封和冲洗 • 三、胶卷装卸方法:
• 专业型彩色片的保存、使用条件严格, 在胶卷出厂——运输——商店——用户 等一系列过程中,都要冷藏。从冷藏处 取出一周内要拍完,拍完一周内要冲洗。
专业型和业余型
• 业余型彩色胶卷的特点:胶卷乳剂尚未达 到最佳色彩平衡时出厂,为胶卷保留一个 熟化的过程,让乳剂在运输、存储、零售 直至使用的过程中逐渐熟化,以使使用者 在拍摄时处于彩色平衡状态。
• 类型:全色片、色盲片、分色片 • 高速片与低速片 • 染料型黑白胶卷
• 全色片:对7种可见光均能起敏感反映, 对各种色光能以黑、白、灰亮度再现景 物。
• 色盲片:只对蓝、紫色光起敏感反应。 用来翻拍黑白的文字、线图、幻灯片。
• 分色片:对红、橙色光不起明显作用
• 染料型黑白胶卷
1、特点:采用染料成像打破了传统的银 盐成像的特点。
避免强光下拍摄 片轴是否钩牢胶卷头 倒片要均匀 片头勿倒入暗盒
四、使用最佳时期: 五、hoto/ • kada88.51/ • cameraunion/ubb/
专业型和业余型
• 专业型彩色胶卷的特点:是厂家为满足 专业摄影者对色彩再现高度准确的要求, 对胶卷乳剂进行严格测试,当胶卷达到 最佳色彩平衡时出厂。

胶卷相机与胶卷的诞生历史

胶卷相机与胶卷的诞生历史

十九世纪初,法国人达盖尔发明了银板摄影法,标志着摄影术的正式诞生,而摄影真正走进千家万户则归功于135胶卷的诞生。

到2010年,135胶卷已经度过76年的春秋。

在将近一个世纪间,135胶卷留给摄影爱好者的美好回忆是永恒的。

虽然数码影像技术正在逐渐改变人们的影像生活,但是135胶卷作为经典之作,在很多发烧友心目中仍然拥有着不可取代的地位。

这里,我们就来回顾一下135胶卷的历史,重温135胶卷的光荣与梦想。

35mm胶卷的诞生早期的感光底片均为湿片,需要拍摄后马上冲洗。

柯达的创始人伊士曼正是看到了其中的不足,将自家的厨房作为实验室,不断尝试,终于在1878年研发出明胶干板。

1881年,年仅27岁的伊士曼用5500美元作为启动资金,设立工厂(即柯达公司的前身)生产干板。

1885年,乔治·伊士曼推出第一卷伊士曼胶卷,使摄影成为一种大众艺术和娱乐方式。

但早期的胶卷使用硝酸盐片基,易燃、安全性差。

伊士曼再次对胶卷进行改革,于1908年推出醋酸纤维片基。

至此,胶卷已经逐步走向成熟,摄影术的新时代来临了。

35mm胶卷因高度为35mm而得名。

它最早用于拍摄电影。

1912年,奥斯卡·巴纳克(Oskar Barnack)开始研究如何利用这种当时较为常见的胶卷拍摄静态照片,并成功研发出35mm相机。

早期35mm胶卷片盒与胶片是分开销售,片盒规格由相机厂家自行定义。

用户需要购买片盒后,在暗房中将电影胶片的片头剪去,再自行装配、卷片。

当时的片盒被设计为可重复利用式的,虽然可降低使用成本,可是使用上较为繁琐,在技术上形成了一道坎,制约着普通消费群体的使用。

35mm相机之父奥斯卡·巴纳克“1”的含义1934年,柯达推出135胶卷。

135胶卷片盒采用一次性设计,出厂时片盒内已经包含有胶卷,用户无需担心自行无法安装或由于安装的问题导致胶片曝光。

同时,135胶卷不仅使用方便,而且由于片幅适中,性价比较120胶卷更高。

胶印的基础知识PPT课件

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设计时一致。
xxx马口铁工业有限. 公司 质量技术部
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ห้องสมุดไป่ตู้
五、印刷的网点知识
网点的分类
在印刷过程中,连续调和半色调图像都是 由网点的疏密来进行调整表现的。而通过 将CMYK四色的网点混合,则可以表现出无 穷多的颜色。
目前在印刷工艺中使用的网点主要有两种 不同的类型:
调幅网点(AM)
调频网点(FM)。
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四、印刷的色彩知识
色光三原色(RGB颜色模式)
RGB是使用光源三原色色系定义的, 由R、G、B三种颜色构成。
R代表RED(红色)
G代表GREEN(绿色)
B代表BLUE(蓝色)。
从人眼的视觉生理特征来看,人眼 的视网膜有三种感受锥体细胞-感红、 感绿、感蓝细胞,这三种细胞对红、
绿、蓝敏感。由此确定,色光存在
●1847年 美国的霍伊发明了转轮印刷机
●1864年 美国的布洛克发明了滚筒印刷机
●1900年 制成六色轮转印刷机
●1904年 美国的鲁贝尔发明胶版印刷机
●信息时代的印刷在电子技术迅速发展的过程中,印刷 进入了电子控制和自动化的时期,电子排版、电子分 色、电子雕版广泛应用,在印刷质量和效率上都得到 了巨大提高。计算机的应用继续将印刷带入了数字印 刷时代,使传统工艺难于完成的小品种、多变化印刷 得以顺利实现。
xxx马口铁工业有限. 公司 质量技术部
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四、印刷的色彩知识
色光三原色( RGB颜色模式) RGB色彩模式与CMYK色彩模式实际上就是光
源三原色与物体三原色在电脑图形图像中 的色彩应用。 色光三原色( RGB颜色模式) 印刷色 ( CMYK颜色模式)
xxx马口铁工业有限. 公司 质量技术部

胶卷 发展历史

胶卷 发展历史

胶卷发展历史
01.1878年,伊士曼发明了一种涂有一层干明胶的胶片,而在此之前,感光底片都是湿片。

湿片片基涂了乳剂之后,必须趁其未干就得曝光和冲洗,而干片则在什么时候曝光和冲洗都可以。

02.1879年,伊士曼又发明了一台乳涂敷机,开始批量生产干片。

干片的发明极大地促进了摄影术的发展,摄影技术从此开始为更多的人所掌握。

03.1886年,伊士曼又研制出卷式感光胶卷,即“伊士曼胶卷”,结束了用湿漉漉的、笨重易碎的玻璃片做照相底片的历史。

04.1892年,伊士曼把公司更名为“伊士曼·柯达”公司。

1895年,柯达公司以卖价5美元的口袋式照相机投放市场,轰动了全世界——照相技术“面向大众化”之梦,终于变成了现实。

05.1933年,研究出世界上第一个可利用两色冲晒程序的感光彩色胶片问世了。

不久,他们进一步把感光片分作5层。

从那以后,任何人都会使用柯达彩色胶卷拍照——冲印出色彩鲜艳的照片来。

胶卷

胶卷


有的胶片分成很多狭小 的梯级。其级差则极为 微小,这种胶片称做低 反差胶片。大部分胶片 都在后者的范围之内。

有的胶片表现为只有几 个大梯级,这样,其逐 级之间的差别很明显。 这种胶片就叫做高反差 胶片。
低反差
反差适中
高反差

宽容度
胶卷的宽容度是指能够按比例记录被摄景物 明暗范围的能力。
在摄影实践中,胶卷的宽容度意味着可允许 曝光误差的能力,即曝光在多大的误差内, 胶卷仍能产生还可以接受的影像质量。通常 采用该胶卷“能允许曝光误差正负几档”来 表示宽容度。
顶层 乳剂 底层 片基 第二粘合层 防光罩层
乳剂
乳剂是由对光敏感的微细颗粒悬浮在明胶 介质中而成。胶片上的明胶与某些食品所 用明胶类似。 在明胶中悬浮着的光敏物质是卤化银颗粒。 卤化银晶体具有一经曝光其结构就发生变 化的特性。
这一变化是怎样产生的呢?
这就是你需要知道的全部理论
胶片一经曝光,立即产生潜影----一种 看不见的影像。必须将胶片进行显影操 做才能使潜影转化为可见的牢固影像。 胶片上那些没有感光的,也就是没有发 生结构变化的晶体即被一种称做定影剂 的化学品洗去,使这些部分呈现浅灰或 透明。 结果是负像上黑暗(厚的)部分就是曝 光较多部分;明亮(薄的)部分就是曝 光较少部分;全透明部分就是没有受到 光照射的部分。
二、胶片的类型
卷片
卷片是绕在一轴上,并有一纸背保护胶片在装 片和卸片时防光。

打孔卷片 散页胶片
黑白胶卷特性
感色性
不同类型的黑白胶片对色彩的反应是不同的。 如果一胶片对某色更敏感些,则将对某色再现 较深的黑色。
全色片 对所有可见光的敏感性与人眼对它们的敏感 程度大致相同 色盲片 只对可见光中的紫、蓝色光起敏感反应。 分色片(正色片) 除红色以外的其它色都敏感。

胶卷的种类(按底片的画幅尺寸分)ppt实用资料

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二、 基本构造
片基 黑白感光片的结构
强光
片基 光晕的产生和防止
保护层 结合层
乳剂层 防光晕层
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1、片基 三醋酸片,涤纶片基。 2、乳剂层 主要由卤化银和无色透明胶组成,感光
剂、增感剂和补加剂。 3、沾合层:片基上涂一层极薄的明胶,增加乳剂层
对片基的附着力。 4、保护层防止乳剂层被划伤或产生摩擦灰雾。 5、防光晕层将片基染成淡灰或淡蓝紫色,把到达片
世界各国相继不断推出各种不同的彩色胶片和 彩色相纸。有 的柯达,德国的矫克发, 的富士、 柯尼卡,中国的乐凯、申光、福达等。
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二、成色的原理与方法
自然界的色彩用彩虹的七彩色来描述,在 光的构成上将红、绿、蓝三种颜色作为光的三 原色,这三种色光按不同的比例、亮度、纯度 进行组合,变能演化出千变万化的色光效果。 对于摄影人来讲,了解这些色彩能更准确地把 握照片中的感觉,在作品中得到更好表现。
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补色 通常是指黄、品红、青三色。它们之 中的每一色都是由白光减去某一原色而来, 如黄=白—蓝,品红=白—绿,青=白—红。 反过来说,它们之中的每一色若与某原色相 加(即混合),就能得到白色,如黄色+蓝 色=白色,品红+绿色=白色,青色+红色=白 色。可见,黄、品红、青三色与三原色之间 有着互补的关系,故称它们为互补色。
0带蓝色调的绿0源自100100黄
0
50
100

50
50
100
粉红
100
0
100
品红
100
100
0

0
0
0

20
20
20

第四章 胶 片

第四章 胶 片

黑白胶片有全色片、色盲片、分色片和 染料型胶片等几种。 通常使用的黑白胶片都是全色片,既用 于风光、人物、静物等各种题材的拍摄, 也用于彩色画面、图表的翻拍。
第二节 胶片的照相性能
胶片的照相性包括感光度、反差性、宽 容度、颗粒性、解像力、灰雾度和保存性 等几方面。
1、感光度指胶片对光线的敏感程度,这是胶片最重要、
3、宽容度 胶片的宽容度是指胶片能够按比例记录被摄景 物明暗范围的能力。能按比例记录被摄景物明暗变 化范围越大,就表示胶片的宽容度越大;反之,就 越小。 4、颗粒性 胶片被高倍放大时,构成影像的银盐或染料 等感光材料因其分布不均匀而使影像出现颗粒状, 这就是我们平时所称的胶片颗粒性。胶片的颗粒 性对影像质量有较大影响,颗粒性小,可较好地 表现细节层次,影调细腻,清晰度较高。反之, 影像质量就不佳。
胶片的种类较多,从本质上讲主要有彩色胶片 和黑白胶片两大类。 彩色胶片通常有正片和负片之分,正片即是平 时所指的反转片。彩色反转片是指胶片上所呈的 影像是被摄物体的正像,即影像的颜色就是被摄 物体固有的颜色。彩色负片是指胶片上所呈的影 像是被摄物体的负像,影像的颜色是被摄物体的 补色。
彩色负片因其突出优点:(1)冲洗方便、快速。 (2)有较大的曝光宽容度。(3)有较大的色温适应 性,在生活中应用极其广泛。 彩色反转片是专业摄影中普遍使用的胶片,尤 其在影像的色彩饱和度、清晰度和颗粒度等方面远 优于彩色负片。(1)制作幻灯片是其主要用途, 拍摄、冲洗后,装上幻灯片框即成彩色幻灯片。 (2)用于制版印刷,使用彩色反转片效果要好的 多。(3)彩色反转片直接产生正像,影像的锐度 和对比度较好。(4)胶片的曝光和色彩还原主要 由拍摄者决定,而非扩印者决定。(5)彩色反转 片有更长的保存年限。

胶卷影像的原理和应用

胶卷影像的原理和应用

胶卷影像的原理和应用胶卷影像的介绍•胶卷影像是一种传统的摄影媒介,使用胶卷进行记录和保存影像信息。

•胶卷影像的原理是利用感光材料上的感光晶体对光线的作用,使其形成暗室内可以看到的图像。

胶卷影像的原理•胶卷是由感光底片和胶片组成的。

感光底片上覆盖有感光材料,而胶片则是用于保护感光材料的一层塑料膜。

•当光线进入相机并通过镜头聚焦在感光底片上时,光线会产生化学反应,使感光材料上的感光晶体发生变化。

•这些变化在后续的冲洗和显影过程中会转化为可见的影像。

胶卷影像的优势•胶卷影像具有较高的质量和分辨率,可以捕捉更多细节。

•胶卷影像的色彩表现力更加丰富,可以呈现出鲜艳的颜色。

•胶卷影像可以长时间保存,不会受到存储介质的损坏。

胶卷影像的应用1.艺术摄影–胶卷影像被广泛应用于艺术摄影创作中,由于其独特的质感和色彩表现力,使得作品更具艺术感。

–很多摄影师选择使用胶卷影像来表达自己的摄影风格和观点。

2.纪实摄影–胶卷影像在纪实摄影中也有着重要的应用。

由于其高质量的成像效果,使得纪实摄影作品更加真实和生动。

–胶卷影像可以记录人类社会各种生活场景和事件,为后世留下珍贵的历史信息。

3.电影摄影–胶片在电影行业中被广泛使用,在制作电影时可以通过胶片的选择来营造特定的视觉效果。

–一些电影制片人认为胶片影像具有独特的质感和情感,因此仍然坚持使用胶片拍摄电影。

4.老照片修复–胶卷影像的优势之一是长时间保存,因此许多老照片都是通过胶卷拍摄的。

这些老照片经过多年的保存可能会受到一些损坏。

–通过修复胶卷影像,可以恢复老照片的原貌,并保留历史的珍贵记忆。

总结胶卷影像作为一种传统的摄影媒介,依然在现代摄影中发挥着重要的作用。

它的原理简单而有效,具有较高的质量和分辨率,色彩表现力更加丰富,并且可以长时间保存。

胶卷影像在艺术摄影、纪实摄影、电影摄影以及老照片修复等方面都有广泛的应用。

尽管胶卷影像的使用受到了数字摄影的冲击,但仍有很多摄影师和摄影爱好者坚持使用胶卷影像,因为它们独特的质感和情感无法被数字摄影所替代。

胶片故事汇(2)135的来历

胶片故事汇(2)135的来历

胶片故事汇(2)135的来历135胶卷源自于19世纪末出现的一种电影胶片,这种35毫米宽且两侧打孔的电影胶片,据说是爱迪生实验室使用柯达一段70毫米宽的胶片裁切后确定的,而拍摄电影底片的画面规格也在那时被确定为每帧18×24mm。

据说使用35毫米电影胶片用于拍照的照相机最早出现于英国,取得专利的几位英国人分别是Leo、Audobard和Baradat,注册的时间是1908年。

至1913年,法国生产的Homeeos立体相机使用的就是35毫米电影胶片,这是第一种大规模生产的135照相机。

在徕卡相机出现之前,美国生产的35毫米胶卷相机已经开始拍摄24×36mm底片了,时间是1914年。

以制造显微镜闻名的徕卡公司虽然于1913年就制造出135相机始祖,即被后人称为徕卡0号或徕卡Ur的相机。

但是,当时徕卡设计师奥斯卡・巴纳克先生的本意是为电影胶片做感光试验,而在10年之后徕卡公司才以奥斯卡・巴纳克的“胶片感光仪”为蓝本,出品了自己的35毫米胶卷照相机。

在那段时间里,虽然很多相机都已经使用35毫米电影胶片拍摄照片了,但却一直没有一个统一的暗盒和胶卷长度尺寸的规制,直到1931年美国的伊斯曼・柯达公司收购了德国的A. Nagel公司之后。

在该公司的奥古斯特・纳格尔博士倡导之下,柯达公司依照35毫米电影胶片的基本标准,制造出标准规格的照相机用胶卷,产品内部编号为135号。

而第一种使用135胶卷的照相机则是德国柯达公司(即被收购后的A. Nagel公司)在1934年出品的“莱汀纳117(Retina 117)”。

使用135标准暗盒胶卷的相机都可以被称作“135照相机”,当然也可以将这整整一个世纪以来使用35毫米电影胶片拍摄照片的照相机统统称为“135照相机”或“35毫米胶卷照相机”。

在其后半个多世纪的时间里面,135胶卷也出现了许多变种,例如在标准的36张基础上,又出现了24张、12张、10张、8张,以至72张等包装的135胶卷。

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一、胶片的结构及原理
2、原理
(1)黑白胶片原理
卤化银——晶体结构变化、晶体相互聚结——黑色金 属银颗粒的聚结体——产生影像
曝光——显影——定影——负像 负像上:黑暗(厚)——曝光多
明亮(薄)——曝光少 全透明——未受光照
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一、胶片的结构及原理
2、原理
(2)彩色胶片原理
两点事实:常规的彩色胶片“看”到的各种颜色与人类眼睛看到 的颜色非常相似;所有常规彩色胶片仍然依靠卤化银在曝光和显 影时形成黑白影像。
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(1)全色片、色盲片
全色片:对7种光均能起敏感反应,对 各色光以黑、白、灰的不同亮度再现 景物
色盲片:只对紫、蓝色光起敏感反应, 对红、橙、黄、绿均不感光。
用途:拍黑白文字、线条图
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(2)负片与反转片
彩色负片:胶片上产生原景物的补色影像,
表面再蒙上一层橙色的“马赛克”用以提 高色彩还原的准确性。(商标名+color)
影响:影响景物细部表现,导致反差下降, 给人以不舒畅的沉闷感
--
7、保存性
指胶卷保持照相性能基本稳定所能存放的时间 长短及对存放条件的要求。
黑白胶卷的保存性比彩色胶卷好 感光度低的比感光度高的保存性好 有效期:是针对20℃以下(黑白)、10 ℃以下
(彩色) 过期的胶卷:灰雾度会上升,感光度会下降
“强化冲洗”的适应性,可以提高片速使用;色彩 更鲜艳、颗粒更细腻、清晰度更高层次更丰富;保 存性好。
--
(3)日光型与灯光型
日光型:室外阳光下或室内用电子闪光灯
进行拍摄。
若在碘钨灯、照相强光灯下拍摄,产生橙色的 偏色现象
灯光型:用于阳光下或电子闪光灯拍摄,
影像偏蓝绿色。
--
2、高速片与低速片
称为解像力高;反之,则解像力低。 影响因素:解像力不仅取决于胶卷本身质
量,而且取决于镜头的解像力,还与曝光、 冲洗、聚焦、相机稳定性密切相关。
--
4、反差
定义:景物的亮度差,底片的密度差,照 片的影像差,统称为“反差”。
影响因素:景物的亮度范围、镜头的眩光、 结像性能、感光片的感光度、相纸反差的 大小、冲洗条件等。
实质是指胶卷对光的敏感程度。 片速与需要的曝光量呈反比
--
四、胶卷的使用常识
防热、防潮 保存条件:20度(黑白)、10度(彩色) 及时启封和冲印 注意胶卷的装卸 彩色胶卷的最佳使用期 注意X光对胶卷的影响
--Biblioteka --8、色温平衡日光型彩色片:适用于5500K的光源 灯光(白炽灯)型彩色片:3200K(B型)、
3400K(A型) 彩色负片:具有较宽的色彩可调幅度,基本都
与日光平衡 彩色反转片:应该根据光源不同来选择胶片
--
9、胶卷性能的内在规律
感光度高:反差性小、宽容度大、颗粒度 大、解像力小、保存性差
第三章 胶卷
一、胶片的结构及原理 二、胶片的性能指标 三、胶卷的种类及选择 四、胶卷的使用常识
--
一、胶片的结构及原理
1、胶片的结构
(1)乳剂: 由对光敏感的卤化银微细颗粒
悬浮在明胶介质中而成的.
(2)片基: 乳剂的支撑体, 把乳剂涂布在
其表面上就构成了感光片.
银板、铁板、玻璃片、乙酸纤维树酯
感光度低:反差性大、宽容度小、颗粒度 小、解像力大、保存性好
对彩色胶卷来说,感光度低的比感光度高 的色彩再现上更饱和、更鲜艳。
--
三、胶卷的种类及选择
1、黑白与彩色胶卷
(1)全色片、色盲片 (2)负片与反转片 (3)日光型与灯光型
2、高速片与低速片 3、尺寸(135、120、220)
--
1、感光度
定义:感光材料对光照的敏感程度。
感光度是胶片最重要、最基本的性能 同一光线下:感光度高的,光圈可小些、快门速度可
快些;感光度低的,光圈应大些、快门速度应慢些。
标记:
GB: 中国国家标准,度 DIN制:德国,定 ASA:美国标准 ISO:国际标准,1979年公布,已被各国接受
--
2、颗粒度
定义:银盐在人眼中产生的颗粒状或不均 匀性的感觉,叫颗粒度(性)。
特性:感光度高低与颗粒度成反比。
放大倍率与颗粒度成正比。
胶卷的选择:以速度、颗粒度二指标权衡 选择胶卷。推荐速度在ISO200到ISO400的 胶片。既有细颗粒又有高速度。
--
3、解像力(分辨力)
定义:指胶卷对景物细部的表现力。 计算:能把景物细微部清晰地记录下来,
用途:印制彩色照片、制作幻灯片、制作
黑白照片
特点:宽容度比反转片大,对色温要求不
如反转片严格,容易拍摄 --
(2)负片与反转片
反转片:经拍摄、冲洗后,在胶片上产生原景物
色彩的影像,呈彩色透明正像片。(商名+chrome)
用途:制作幻灯片、印刷制版、制作彩色照片
(正——正相纸)
特点:宽容度比负片小;对色温要求严格但具有
彩色胶片具有三层感色涂层:感蓝层、感绿层、感红层,每一层 含有彩色成色剂(感光层的补色)
成像:每个感光层经感光后,均转变为黑色的金属银颗粒,然后, 成色剂(感光层的补色)又精确地按照卤化银转变为金属银的相 等比例的转化量转变为发色的染料。
--
二、胶片的性能指标
1、感光度 2、颗粒度 3、解像力 4、反差 5、宽容度 6、灰雾度 7、色温平衡
黑白摄影成像质量的关键就是控制反差
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5、宽容度
定义:指胶卷能按比例记录被摄景物明暗范围 的能力。 实际应用:可允许曝光误差的能力
表达方式:能允许曝光误差正负几档来表示 影响因素:厂家生产工艺及乳胶配方;被摄景
物的反差情况(反差小,宽容度大;反差大, 宽容度小)
--
6、灰雾度
定义:指胶卷上未经曝光的感光乳剂经显 影后产生的密度称为“灰雾度”
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