古钱币(铜钱)版别常用术语(图文并茂)汇总

古钱币版别术语解析————斜月单星转自{corcol 发表于《古泉园地宋-辽-金-西夏钱讨论欣赏区》}古钱币的版别划分（尤其宋钱），主要是根据钱体文字差异或铸造特征区分的，故版别名称本身就是其特征的所在。

宋版相对来说研究得已相当深入，从日本人编纂的以《古泉大全》《符合泉志》和《新订符合泉志》为代表的版别分类泉谱，到国人自己总结出版的以《北宋铜钱谱》为代表的版别分类谱，其版名的划分大多都沿袭了下来，有一些仍采用日本泉届的叫法，正所谓泉无国界。

一、正样要了解宋版中其他术语的含义，首先要知道正样。

什么是正样，其实也很难说清楚。

不同的版的正样也常常各有各的特点。

粗浅的理解，可以把它看成是四个文字的位置端正，穿孔大小适中，穿郭和外缘均适中。

例如，我们把下面这个样子的叫正样：二、进所谓“进”，就是指某个文字比正样的文字位置更偏左，一般用于上、下的两个文字，左右的两个文字很少会用到。

在日本的泉谱中也叫“右”。

例如，可以把下面的这个叫“进元”三、退所谓“退”，就是指某个文字比正样的文字位置更偏右，同样地，一般用于上、下的两个文字，左右的两个文字很少会用到。

在日本的泉谱中也叫“左”，例如《符合泉志》里嘉祐的“左元”，就是《铜钱谱》中的“退元”。

例如，可以把下面的这个叫“退元”四、仰所谓“仰”，顾名思义，就是指某个文字相对正样的文字位置左侧抬高，或者说左高右低，可用于上、下、左、右的四个文字。

例如，可以把下面的这个叫“仰元”五、俯所谓“俯”，顾名思义，就是指某个文字相对正样的文字位置右侧抬高，或者说左低右高，可用于上、下、左、右的四个文字。

例如，可以把下面的这个叫“俯元”六、昂所谓“昂”，顾名思义，就是指某个文字相对正样的文字位置整体升高，或者说与其他文字的相对位置升高了，可用于上、下、左、右的四个文字。

例如，可以把下面的这个叫“昂通”七、降所谓“降”，顾名思义，就是指某个文字相对正样的文字位置整体降低，或者说与其他文字的相对位置降低了，可用于上、下、左、右的四个文字。

例如，可以把下面的这个叫“降通”八、广穿所谓“广穿”，就是指穿口宽大，通孔的大小比正样的明显大，注意不同版的广穿其穿口特征并不能套用，有些版里的广穿可能对其他版来说一点儿都不“广”。

例如，可以把下面的这个叫“广穿”九、狭穿所谓“狭穿”，跟“广穿”相反，就是指穿口窄小，通孔或穿郭的大小比正样的明显小，注意不同版的狭穿其穿口特征也不能套用，有些版里的狭穿可能对其他版来说一点儿都不“狭”。

例如，可以把下面的这个叫“狭穿”十、寄郭“寄郭”这个名词，不只是宋版里用，开元版等中也很常见。

不同的是宋版中分得更细一些，“寄郭”、“接郭”和“隔轮”严格上来说是不一样的，在本贴中为了不弄得太复杂，“寄郭”和“接郭”不再区分，而只是将“寄郭”和“隔轮”分开介绍。

所谓“寄郭”，通俗上讲就是指四个文字均紧贴内郭，尤其是最靠近内郭的笔画与郭线相连。

例如，可以把下面这种叫“寄郭”。

（注：如果不是四个字都寄郭，而是某个字或者某两个字寄郭，这时就叫“某寄郭”或“某某寄郭”，如“宝寄郭”、“元宝寄郭”，如果有三个字寄郭，而另外一个字不寄郭，这时可叫“三寄郭”，如政和中的“狭通三寄郭”)十一、隔轮所谓“隔轮”，是指四个字均离开外缘（轮），但并不一定寄郭，其特征对不熟悉的泉友来说可能跟“寄郭”很像。

需要注意的一点是，由于拓片和实物会一些不同，在泉谱上看着很明显的隔轮，但实物可能并不那么明显，其实做出拓片来就清楚了。

例如下面的这个，可以叫做隔轮：十二、连轮所谓“连轮”，是跟“隔轮”相对，指四个字均与内郭分离，而与外缘（轮）相连，如果单独某个字连轮，那就叫“某连轮”。

十三、阔缘这个名词大家应该都熟悉，所谓“阔缘”就是指外缘宽大，这里需要说明的是，阔缘同样要看版别特征，有些版本身外缘都较细，那么如果发现一个文字特征类似，但外缘明显比一般的宽的，同样可以叫阔缘，而此时的阔缘跟其他版相比，可能并不算阔。

例如，相对于前面的正样，这个可以叫阔缘：(注：蜀地较为盛行）十四、细缘这个名词大家也都熟悉，与"阔缘"相对，所谓“细缘”就是指外缘窄小，这里同样需要说明的是，细缘同样要看版别特征，有些版本身外缘都较宽，而如果发现一个文字特征类似，但外缘明显略细的，同样可以叫细缘，而此时的细缘跟其他版相比，可能并不一定细。

例如，相对于前面的正样，这个可以叫细缘：(注：有一种细缘其实并不是铸造本身形成的，而是后来对正样的钱币进行剪边或磨轮造成的，这种应该叫剪边、磨郭、趣味，大家注意区分。

）十五、广郭所谓“广郭”，是指内郭的郭线较粗，且一般内郭尺寸较大。

具体到每一个版同样可能存在像阔缘、细缘那样的具体问题具体分析，这里不再赘述。

还有一种叫“肥郭”，这是比较通俗的叫法。

例如相对于前面的正样，这个可以叫广郭：十六、细郭所谓“细郭”，跟广郭相对，是指内郭的郭线较细，且一般内郭尺寸较大。

还有一种叫“瘦郭”，这是比较通俗的叫法。

例如相对于前面的正样，这个可以叫细郭：十七、决纹和四出这个名词在宋包括宋以前的钱币中常见，最典型的就是五铢钱。

但严格上说，五铢中的四出才是真正的四出，即从四个郭角延伸出四条线到外缘，而宋版中并没有如此样式的。

宋版中也有叫“四出”的，其实我个人觉得并不恰当，但因为从日谱中已经沿用了很久，所以大家也就叫习惯了。

不过，宋版中的四出和决纹其实还是有点区别的，不然就不必要弄出两个词了，但是对于初学者来说，大可认为是一样的，就是四个郭角向外延伸了一点。

正面带决纹的就叫决纹，背面带决纹的就叫”背决文“。

例如，下面的可以叫决纹：十八、隐郭（阴郭）过去有习惯叫”阴郭“的，铜钱谱统一叫”隐郭“了，是指内郭低于四周文字，且郭线很细，甚至几乎分辨不出来的现象。

在这里顺便提一句”隐起”，隐起这种叫法我感觉还是引用自日本泉谱，宋版中有，其他朝代的钱也有这种，如著名的太平天国的隐起文，还是战国半两，那也是常见的隐起。

所谓“隐起文”可以简单理解就是文字有的笔画高，有的笔画低，甚至较模糊。

书回正传，例如下面的这种可以叫隐郭（为了表示郭线比文字低，我用浅色表示）十九、反郭这个名词很多初涉宋版的人很陌生，甚至我本人刚开始接触宋版的时候也不明所以，后来在前辈的指点下才基本明白什么意思。

所谓反郭，通俗地理解就是四条郭线略向内凹。

我的专业是光学，在光学中有一种现象与这个很贴切，就是成像中的“枕形畸变”，挺有意思。

画得夸张一些，反郭就是这个样子：二十、含圆郭这个名词有些泉友就更陌生了。

宋版中一共也没有几种叫这个名字的，典型的就是元丰含圆郭和圣宋含圆郭。

其实铜钱谱的648号，皇宋面四决降宝，在铜钱谱出来之前我们也叫它含圆郭，这个版反而更形象，大家不妨看看。

所谓“含圆郭”，通俗理解可以认为跟反郭相对，郭线稍稍向外凸，四个郭角圆，导致郭线整体有圆弧的感觉，这样说应该很通俗了。

从我的专业上讲，有点像“桶形畸变”呢，呵呵。

夸张一点，下面这个可以叫含圆郭：二十一、以文字整体或单个文字特征来命名的这一类我不想单独一个一个来说了，这一类有很多，例如大字、小字、阔字、阔通、狭通、宽宁、小祐等等，总的来说，这一类皆以文字整体特征或以某个文字的字形特征来命名，大多一目了然。

例如，以下图为例，宝字明显比其他四个字字体大，因此就可以叫他“大宝”二十二、背阔缘和背细缘同样的道理，背缘也是比较而来的。

以下图为例，如果一个版的正样是中间那种，那么左右两边的就都可以叫背阔缘；而如果一个版的正样是右边那种，那么中间的就可以叫背细缘，而左边的就可以叫背阔缘。

这里举一个实际的例子，大家可以看一下铜钱谱的3300和3302号，3302号叫背阔缘，就是相对于3300号来说它是背阔缘，而那种背缘放到其他版里面，可能就不是背阔缘了，反而没准叫背细缘了。

因此我反复强调，名称只是一个大概，要比较才能清楚其真正意思。

二十三、遒劲和容弱“遒劲”和“容弱”在开元中是基本的两个大类，在宋版中也有不少以此命名。

这两个名词是日本泉届最先给予的称呼，应是从书法特点而来。

新华词典对于“遒劲”的解释为“刚劲有力”，这样大家就可以体会了，所谓遒劲版就是文字书写刚劲有力。

而“容弱”在新华词典中查不到，可能是日本语的一种词汇，或者也可能是中国古语中有这个词？但从字面其实也可以体会到那种感觉，因此这个版名也被中国泉届沿用了。

所谓“容弱”，可以理解为文字圆润、笔画轻柔。

大家见过女生写的字吧，大概就是那种感觉。

不过这么举例可能不太恰当，谁也不知道容弱这类版的文字到底是谁写的，除了著名的几种版别，绝大部分版别的文字书从何人已经难以考证了。

比较著名的遒劲是皇宋遒劲和遒劲长宝，以及崇宁通宝里的遒劲和遒劲长尾通（注意《铜钱谱》已改称“阔通”和“阔通昂宁”了，而《铜钱谱》中的遒劲是以前大家俗称的“三角通”）。

而容弱比较著名的是崇宁通宝的容弱等。

说到这里还有个有趣的故事。

由于《符合泉志》中的明道遒劲等几个遒劲版别在《新订符合泉志》中去掉了，已经是公认的非宋铸，所以我曾经也以为皇宋遒劲也属于外国铸币，不过后来从出土情况来看，皇宋遒劲应是宋铸无疑。

例：1为遒劲、2为容弱二十四、异书宋版中有好几个年号都有“异书”这个版，例如天圣、明道、元丰、崇宁通（崇宁通宝异书类以前也叫边炉类）等。

所谓“异书”，就是指其书法特点与其他钱文的常见书法风格明显不同，所以可以理解为“异乎寻常的书法”或者“风格迥异的书法”。

这类版文字我想大多数人看着都觉得挺难看，甚至歪歪扭扭。

但是从级别来看，这类版往往铸量还挺多，所以其钱文为何人所写，其实是个挺有意思的研究问题。

个人观点为异书钱币（崇宁边炉）为地域性钱币，多为边陲疆镇、少数民族自治、异国商贸仿造铸造，宋朝钱监授权，并提供样钱及钱质配比，无奈工匠技艺不精，不能体现徽宗钱币之神韵，只能效仿其形。

分版一定要从文字特征（缩水淳化、叠篆皇宋、行书大观等)，不能简单的从某一个铸造特征来区别，首先看文字，然后再看其他区别！文字特征类似的，才去划分“仰、俯、进、退、离”等。

“书法”是中国汉字所特有的文字书写艺术表达方式，非汉字以外的文字书写艺术表达方式，只能叫“文字艺术”，不能叫“书法”。

我认为能够能够体现出“书法”二字的“灵动”。

非宋钱莫属，笔势（起、运笔）、字势（字的重心位置变化）和局势（四字与内外郭的整体布局）三者之精要，都能在宋钱入门后的观察中慢慢感受出来。

就书法艺术角度，宋钱最能代言汉文化元素。

宋钱，玩的最引人入胜之处就是版别。

宋钱若不玩版，无论是形体（不若大咸丰）、书法（不若北周三品）、铸造（不若莽钱）、珍贵（不若金元）、奇特（不若先秦）、精致（不若机制）等，犹如舍本逐末。

宋版的玩法与版名，的确是日本钱家呕心沥血创造的。

我国上世纪八十年代才起步，落后人家近二百年。