硬笔的艺术特征及主要流派

硬笔的艺术特征及主要流派任何一门艺术的产生到走向成熟，都离不开一个长期的艺术原始积累和文化扩张，这正如一个社会形态的诞生，它不是从天而降，而必须有一种新的生产关系的萌芽，并建立与之相适应的社会制度，这期间必然要经过多次文化的、思想的以及经济的不断扩张和整合。

艺术的诞生也同样要经历一个物质材料的准备和社会实践的需要——这样一段实用的层面过渡期，然后在不断的探索和实践中确立其艺术的社会功效。

硬笔书法是人性化的艺术抽象，它更纯粹的反映着哲学的思辨空间和认得审美取向。

硬笔书法作为一门独立的艺术，与毛笔书法既有水乳交融的密切关系，又有自身不同的个性特征。

书法是线条造型的艺术，是用汉字的点线组合来抒情达意的。

线条由汉字赋予形态、精神与品质，书写者通过线条来表现文字的内涵，从而升华到美的境界。

对于硬笔书法而言，除了其特有的实用性之外，其艺术特征则是我们鉴赏和学习硬笔书法需要重点把握的基础知识，也是对硬笔书法这一门艺术形式的认知和传承。

因为硬笔书法的特殊性，相较于软笔书法而言，硬笔书法的线条、章法以及意蕴是其主要的艺术特征。

了解了硬笔书法的艺术特征，必不可少需要进一步了解硬笔书法的流派及其特点。

这对宏观的熟悉和了解硬笔书法的发展有着重要的意义。

中国硬笔书法发展至今，形成的流派主要有三派，即上海派、北京派和浙江派。

一、硬笔的艺术特征（一）硬笔书法的线条文字线条是笔尖在纸上移动的轨迹。

在现实生活中，物体的不同的面相交而形成线。

线条可以分为直线、曲线和折线。

它们的审美各不相同：直线表现力量、稳定、生气、刚强；曲线表现优美、柔和，给人以运动感；折线表示转折、突然、断续，折线形成的角度感觉则给人以上升、下降、前进等方向感。

硬笔书法的笔画比较纤细，但只要充分发挥硬笔和硬纸的特性，写出的硬笔书法的细腻、厚实、圆润、挺劲、灵动的特性就会显示刚劲有力而又有优美柔和、富有变化的美感。

好的硬笔书法作品就是能够将直线、曲线、折线进行巧妙地运用。

当然要写出高品质的硬笔书法作品，对其线条还要有更高的要求，那就是神采。

神采是骨力、形势、气韵的综合体现，是作品的精神风貌。

神采是要靠线条形态来表现的。

硬笔书法的线条造型，可分点画造型和结字造型。

线条是书法结字的主要表现形式，如果没有线条，则不能构成汉字，若就线条而论，线条也是书法之中美的表现，它可以体现一个人的感受、意趣和气质。

线条是由点画组成的，成组的线条构成了书法的线条，硬笔书法的线条造型体现在以下几个方面。

1.点画应以“楷法”为主文字由点画组成，字之画皆线也，楷书有“八法”之别。

实际上，初学书法时以楷书为主，正是练线条的笔法。

在行草或其他书体中，其基本笔法正是利用了楷书的提按写法。

所谓“楷法”，这里指的是利用楷书书写方法在线条中加以提炼，取其精髓部分。

由于硬笔书法的书写工具所限，只能用指头控制做轻度的提按运动，提则合，出墨少，线条细；按则开，出墨多，线条粗。

提和按的运动使点画有了粗细的变化。

2.点画的力度硬笔书法的点画主要是借鉴毛笔书法中的提按来书写。

在硬笔书法中，则表现为轻和重两个方面，以此来表现硬笔书法线条的力度。

晋卫铄在《笔阵图》中说：“善笔力者多骨，不善笔力者多肉，多骨微肉者谓之筋书，多肉微骨者谓之墨猪，多力丰筋者圣，无力无筋者病”。

评价点画的力度，线条应具有润畅、明丽、刚健等特色。

线条要饱满而流畅，主要是指书写点画时不能一笔带过，一定要有机地组合起来，既不呆板，也没有漂浮之感。

在软笔中，往往使用颤笔表现力度，在硬笔书法中则有所限制，硬笔书法主要利用指法——提按、挑掠、挚打、缓急和快慢等综合运用，笔下的线条才能刚柔并济、精美洒脱。

3.线条的呼应线条的呼应在书法中又称气脉的连贯。

凡书写水平较高的人在书写时，往往感觉到有股“气”往上涌。

这股“气”正是书写者对线条呼应的内在气脉。

如唐代“草圣”张旭和怀素，往往醉后呼走狂啸，大用连笔，使结体、章法、墨法等出现连绵不断的壮美气势。

一个字要有呼应，一行字要有牵连。

线条的呼应在行草中尤为明显，行草中往往因笔势而形成多姿的变化。

当然，若只求线的呼应而忽视对线呼应的处理，也会使线条杂而乏力，故线条的呼应应不矫揉造作，少用直线相连，多用曲线、弧线。

“笔断意连”也是一种很好的表现方法，有虚有实、有张有合、有节奏方为上乘。

4.线条的多样性和安排在整个硬笔书法作品中，由于所写的线条粗细差不多，就容易给创作带来不便。

硬笔其实不仅限钢笔一种，还包括一切能书写的坚硬东西。

在安排线条既有粗细之分，又有软笔书写的特点时，人们尝试对钢笔进行技术处理，如扩大钢笔的口子、弯曲笔尖等，在其他方面还有用竹子、手指、火柴棍等来书写，这样，表现的线条就更加丰富。

线条的安排是硬笔书法造型的重要方面。

整幅作品线条安排得好会给人一种雄健、飘逸的感觉。

在线条处理上把某处安排密集，某处安排疏松，通过适当的蘸墨，再运用快慢、轻重、枯润等表现方法，作品才会显得气润生动。

（二）硬笔书法的章法所谓章法，就是指对一篇字的整体安排。

懂得了执笔运笔，能写好一点一画；懂得了结体的规则，能写好一个个单独的字。

但在日常的工作、学习、生活中，我们往往要把许多字写成一篇，因此就不仅单个的字要写得美观，还要使许多字组成的“篇”布局合理、和谐统一，这就是章法的问题。

我们经常会遇到这样的情况：初学写字的人有时单个字写得还不错，然而一旦成篇写却很糟糕，甚至显得整篇字都不好了。

由此可见，章法是很重要的。

硬笔书法的章法主要有两种形式，一为纵写，一为横写。

纵写继承了毛笔书法的传统，仿佛毛笔书法的缩影，虽非本色，若能写得好，也别有情趣。

硬笔纵写章法与软笔书法相同，这里不再赘述。

横写是现代书写格式，来源于现代印刷形式，它具有时代特色，方便实用，是硬笔书法的本色格式。

横写章法是运用最普遍的硬笔书法章法形式。

通常人们记笔记、起草文稿、写信、做作业，都是用横写格式。

因为横写格式来源于现代印刷形式，所以章法的安排，要注意参照现代印刷形式来写。

1.横写要求（1）字序由左到右，行序由上到下；（2）每一段的首行都要空两字，以表示段落分明；（3）句间要用标点符号断开，以便于识读；（4）标点符号宜小，要写在字的右下方，不能写在一行之首；（5）字距小，行距大，行间要清楚；（6）行首、行尾都要平齐，切忌前冲后缩；（7）使用简化字，避免繁体字，力求书写规范化；（8）每行字的重心都要始终贯串在字行的中心线上；（9）一篇字的字体要前后统一，不要开头工工整整，到后边却潦潦草草。

以上要求只是一般的要求。

由于硬笔书法是一种手写体的艺术，既要方便书写，又要容易认读，同时还要把字写得规范美观，所以，在具体的章法上要根据具体的内容而变化用之，不能一成不变地生搬硬套。

2.横写章法标点符号的书写格式标点是书面语言的有机组成部分，在书写中如果正确地使用标点符号，能帮助人们更准确、清楚地传递思想内容，还能使篇章整齐、美观，所以，小小标点的作用是不能忽视的。

如何正确地使用标点，是语文课的知识范围，这里不再赘述，而标点符号的书写格式，如一个标点要怎样写，应写在什么位置上等等，则是硬笔书法所要学习的内容。

标点符号的书写是有一定行间位置的。

有的人胡乱书写，如该占格的不占格，把逗号、句号写在一行之首，把前引号、后引号分写在上下两行的行尾和行首等，都是错误的。

这里将标点符号的书写格式简要说明如下：（1）点号点号包括逗号、句号、顿号、冒号、分号、问号和感叹号七种，这七种点号在书写时都单占一格。

逗号、句号、顿号、冒号和分号五种写在格子的左下角，问号和感叹号写在格子的左半。

七种点号都不能写在一行之首，如需换行，则要把标点写在同行末格的后边。

（2）省略号和破折号省略号和破折号在书写时要占两格，横写在格子的正中；省略号和破折号不能分写在两行上，遇到换行时，可以把一半写在格子的外面，也可以空一格转到下行行首。

（3）引号、括号和书名号引号、括号和书名号在书写时其前后两部分要各占一格。

引号的前半部分写在格子的右上角，后半部分写在格子的左上角；括号和书名号的前半部分写在格子的右半，后半部分写在格子的左半。

引号、括号、书名号的前半部分可以同前面紧靠的点号合占一格，书写位置不变，后半部分也可以同前面紧靠的点号合占一格，但位置要移到格子的右半；如果是同后面的点号合占一格，则点号要移到格子的右半。

前引号、前括号和前书名号都不能写在一行的末尾，后引号、后括号和后书名号都不能写在一行的开头。

遇到换行时，可以把一半写在格子的外面，也可空一格写到下行行首。

由于硬笔书法艺术是抒发情感的艺术性书写，因此所创作的作品应是内容与形式并重，甚至置形式美于内容美之上。

硬笔书法艺术作品的创作目的，是以其本身的造型给观赏者以美的享受与艺术的感染和熏陶。

由于艺术品的欣赏是需要反复进行的，因此，它的书写就不受实用硬笔字应具备的那些基本条件的限制。

二、硬笔书法主要流派中国硬笔书法经过二十多年的发展，现己尉尉壮观，形成三大主要流派。

即上海派、北京派和浙江派。

（一）上海派上海派主要代表人物沈鸿根。

沈鸿根，别号江鸟，1943年12月26日出生，当代硬笔书法家，曾任《写字》杂志副总编，上海中华书画协会副会长，中国书法家协会会员，上海市书法家协会硬笔书法家联谊会首任会长，《硬笔书法天地》网站高级顾问。

图1 沈鸿根硬笔书法作品（二）北京派北京派主要代表人物庞中华。

庞中华，著名书法家、教育家和诗人，四川达州市人，生于1945年10月21日，1965年毕业于西南科技大学地质勘探专业。

当代中国硬笔书法事业的主要开拓者。

现任中国硬笔书法协会名誉主席，庞中华硬笔书法学院院长，曾当选为第八届全国政协委员。

庞中华练习硬笔书法几十年，遍临名帖，他认为对前辈的书法不能一味临摹，失去自我，而应该不断创新，用他的话说就是“读古帖写现代字”。

同时，庞中华曾追随国学大师文怀沙学习，与范曾、王立平、空林子、周逢俊等名家同为关门弟子，于诗歌创作也具备一定功底。

目前兼任燕堂诗社常务理事。

图2 庞中华硬笔书法作品（三）浙江派浙江派主要代表人物。

王正良，1949年生，浙江嵊州人。

系书圣王羲之第五十四代孙，编审职称，著名书法家，中国硬笔书法事业的重要组织和推动者。

现为中国书法家协会会员、浙江省钱江书法研究会会长、浙江东方书画社社长、中央数字电视书画频道特聘教授。

王正良酷爱书法艺术，付感情于其中，博学笃行，玉润金生，笔随心动，创作和积累了一大批较有份量的毛笔和钢笔的书法作品。

除了上述三大流派的主要代表人物之外，中国当代艺术水准最高的硬笔书法家，如硬笔楷书家刘惠浦、谢非墨、赵彦良；硬笔行书家，如骆恒光、任平；硬笔草书家马明；硬笔隶书家崔学路；硬笔篆书家樊中岳，还有著名的卢中南、田英章、丁谦可称得上是硬笔书法艺术大师级名家。

图3 王正良硬笔书法作品图4 刘惠浦硬笔书法作品图5 马明硬笔书法作品图6 崔学路硬笔书法作品图7 樊中岳硬笔书法作品图8 卢中南硬笔书法作品图9 田英章硬笔书法作品。