工业设计史-第七章
工业设计史考试资料
工业设计史资料中的页数是根据《工业设计史》第四版确定的名词解释：工艺美术运动风格派：①以“手工艺”为主导的生产模式；②把源于自然的简洁和忠实的装饰作为其活动的基础；③从手工艺品的“忠实于材料”、“合适于目的性”等价值中获取灵感；风格派：风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。
它反对个性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共同的纯精神性表达，即纯粹抽象。
艺术家们共同关心的问题是：简化物象直至本身的艺术元素。
因而，平面、直线、矩形成为艺术中的支柱，色彩亦减至红黄蓝三原色及黑白灰三非色。
艺术以足够的明确、秩序和简洁建立起精确严格且自足完善的几何风格。
风格派有一个共同的出发点，即绝对抽象原则，也就是说艺术完全消除与任何自然物体的联系，而用基本几何形象的组合和构图来体现整个宇宙的法则-----和谐。
商业性设计：商业性设计的本质是形式主义的，它在设计中强调形式第一，功能第二。
美国商业性设计的核心是“有计划的商品废止制”即通过人为的方式使产品在较短时间内失效，从而迫使消费者不断地购买新产品。
波普风格：波普风格又称流行风格，它代表着20世纪60年代工业设计追求形式上的异化及娱乐化的表现主义倾向。
从设计上来说，波普风格并不是一种单纯的一致性的风格，而是多种风格的混杂。
它追求大众化的、通俗的趣味，反对现代主义自命不凡的清高。
在设计中强调新奇与奇特，并大胆采用艳俗的色彩，给人眼前一亮耳目一新的感觉。
巴洛克风格：16—17世纪交替的时期，这种风格一反文艺复兴时代艺术的庄严、含蓄、均衡而追求豪华、浮夸和娇柔做作的表面效果，它突破了古典艺术的常规；巴洛克式设计刻意追求反常出奇、标新立异的形式；在装饰上，巴洛克式喜欢用大量的壁画和雕刻，璀璨缤纷，富丽堂皇，富有生命力和动感。
洛可可风格：18世纪法国路易十五时代的一种艺术风格，其基本特征是具有纤细、轻巧的妇女体态的造型，华丽和繁琐的装饰，在构图上有意强调不对称。
装饰的题材有自然主义的倾向，最喜欢用的是千变万化地舒卷着、纠缠着的草叶，此外还有蚌壳、蔷薇和棕榈。
工业设计史
5水晶宫内幕1851年伦敦世界博览会展览馆由温室庭院技师约瑟夫·帕克斯顿设计，完全采用现代建筑材料——钢材和玻璃建成。
共用玻璃板30万张，在6个月装配完成。
室内虽然看起来像今天的建筑脚手架，但采光好，适宜展示。
6红屋设计：菲里普·韦伯1859年红屋因外墙用了红砖而出名。
红屋是具有创造性的建筑，强调了功能性、实用性和舒适性。
改正了过去建筑单纯模仿而缺乏创造性的通病，是哥特式建筑与英国乡村建筑的结合体，自然、简朴、实用。
7威廉·莫里斯为“红屋”设计的红木桌子和地毯红木桌子的造型延续了手工艺造型的传统，可以看出莫里斯的设计追求和审美趣味，地毯的图案设计则是莫里斯擅长的植物花纹。
8镶嵌花砖图案设计：威廉·莫里斯1876年图案设计的灵感来自植物花纹，展现出莫里斯的典型风格，写实、对称，造型优雅。
穿插的枝条和叶子使画面富有变化，具有永恒的美感，对今天的设计师仍然有参考价值。
9椅子莫里斯公司生产1910年罗塞蒂设计的椅子既有手工艺时代椅子造型的优雅，又体现了莫里斯民主设计思想的简洁，这种由“艺术设计师”设计的椅子被称为“艺术家具”，在19世纪后期极为流行。
10扶手椅设计：罗塞蒂莫里斯公司生产1865年莫里斯公司生产的椅子造型简洁朴实，灯芯草编的坐垫美观舒适，葫芦型的椅子腿具有东方和民间特色，是莫里斯本人的最爱，至今销路良好，被称为“恒久的设计”。
11“Sussex”扶手椅设计：布朗莫里斯公司生产1864-1940年画家布朗在“Sussex”商店发现了这一椅子原形，他在此基础上所做的设计与莫里斯公司生产的椅子风格一致，葫芦型的椅子腿和灯心草的坐垫成为这种风格在造型和材料上的特点。
12可调节的扶手椅设计：菲里普·韦伯莫里斯公司生产1865年韦伯设计的椅子可以调节靠背的角度，更增加了这一有柔软纺织品坐、靠垫椅子的舒适感，四只脚上的轮子可以更方便地移动椅子，也体现了椅子设计的时代特点。
工业设计史论全
第一节 中国古代四大发明
二 印刷术
这一胶泥活字法在沈括的《梦溪
笔谈》中是这样记载的：先用胶泥制
作好许多单字（字呈反体凸起状，再 用火烧硬），用木格子将其排列成版 式；通过融化混合药剂后，将压平的 字体嵌入到药剂中形成平整的版型； 将版片上墨后，就可以印刷了。这种 方法解决了雕版不可更改单字的缺点， 可以随时拆版和组合。此外，这些活 字也便于存放和修改，极大地提高了 批量印刷的工作效率，奠定了现代印 刷的基础。 活字印刷术场景
延伸阅读
1. 李砚祖, 张夫也，中外设计简史，中国青年出版社，2012年。 2. 刘华东, 韩颖, 朱长征，中外设计史，湖南大学出版社，2013年。 3. 裴文中，旧石器时代之艺术，商务印书馆，2015年。
第二章 中国古代科技与设计
本章内容
第一节 中国古代四大发明 第二节 中国古代技术典籍 第三节 古代中国工艺设计
工艺设计阶段。
本章思考题
1. 旧石器时期的设计最主要的特征是什么请举几个具有此特征的现代设计产品 （不限具体的产品类型）。 2. 试举例说明新石器时代工具装饰的特点。 3. 试给出新石器时代装饰物设计的特点，并分析其美学价值。
4. 简述设计的起源与分化及其内在动因。
5. 试尝试将现代感与古代质朴艺术特质相融合设计一种产品。
第一节 中国古代四大发明
二 印刷术
毕昇发明的泥活字，是活字的开端。 之后又出现了锡活字、木活字、铜活字、 铅活字等。其中木活字对后世影响较大， 仅次于雕版。朝鲜古代曾有过铁活字。 现代铅合金活字是德国人约翰内斯·谷 登堡于15世纪50年代所创制。 2010 年 11 月 15 日《活字印刷术》被联 合国教科文组织列为“急需保护的非物 质文化遗产名录”。应该说，印刷术本 身就是一个古代设计的成功范例。 活字印刷术场
工业设计史 第七章
里特维尔德（1888—1964）
（1）里特维尔德生于乌特勒支市，是荷兰著名的建筑与工业设 计大师、荷兰风格派的重要代表人物。他非常偏爱单纯的线条、 颜色，以便大量制造，这种简洁的设计概念深刻地影响了日后的 设计界。 （2）早年的里特维尔德曾受过木匠训练，20岁开始学习建筑， 深受工艺美术运动的影响； （3）1918年，加入荷兰风格派，一生设计了大量的家具，代表 作为红蓝椅； （4）1923年，设计了荷兰乌德勒支地方住宅，可以说是在红蓝 椅的基础上进一步发展。
荷兰乌德勒支（Utrecht）地方住宅室内布置
特点：只有卫生间和厨房 是固定的，其他可以自由 划分，适用于不同的使用 要求，外部的色彩设计也 同样用在室内，以色彩来 区分不同的部件，又富于 装饰趣味。
第三节 构成派与俄罗斯先锋艺术
俄国构成主义设计：是在俄国十月革命后的政治变革环境中诞生的，由一批先进的 知识分子和设计师为致力于满足新社会制品构成的需要而引发的一场前卫艺术运动 和设计运动。 构成派作品特点：充满强烈的政治热情，其艺术形式和风格带有完全抽象的概念， 主张利用长方形、圆形、直线等构成半抽象或全抽象型的画面或雕塑，注重形态与 空间之间的相互影响。 代表人物：马来维奇、塔特林、罗德钦柯等。
塔特林1885—1953： （1）生于莫斯科，父亲是一位工程师，母亲是一位诗人。 （2）1909年他考入莫斯科绘画、建筑、雕刻学校，可一年后便退了学。 （3）从1911年起他陆续在前卫艺术展览上层出作品。 （4）1913年他来到巴黎，怀着仰慕之情拜访了毕加索。 （5）构成主义最重要的代表，致力于材料、空间与结构的研究，并通过使用金 属来体现艺术家与时代的直接关系。后来越来越关注工程技术和功能的重要性。 重视物质和生产的作用，深入到工厂车间进行服装、家具、陶瓷等实用品的设计 工作。
工业设计史讲稿 (原始)
工业设计史讲稿使用教材：何人可，《工业设计史》适用专业：工业设计主讲人：杨敬源二零零五年十一月绪论一、学习工业设计史的目的工业设计发展的历史形象地反映了人类文明的演进，综合地体现了不同历史阶段的社会、经济、文化和科学技术的特征。
学习工业设计史，就是要掌握工业设计发展过程中各个历史阶段的特征，学会从经济、政治、文化等综合角度评价设计史的演变，在对历史了解的基础上，拓宽知识面，增强分析问题的能力。
了解工业设计的历史，对于我们汲（ji）取历史文化的精华，借鉴过去的经验教训，正确把握工业设计的未来都有一定的意义。
我们学习工业设计的发展简史，主要是想通过历史这面镜子，理解现代工业设计的实质，吸取经验教训，树立正确的设计思想和设计观，以便搞好我们的设计。
二、工业设计史的几个阶段工业设计史按照历史年代分为如下几个阶段：（1）工业革命之前，设计的萌芽阶段和手工艺设计阶段（1750年之前）；（2）工业革命至第一次世界大战爆发，传统的手工艺设计向工业设计的过渡（1750-1914年）；（3）两次世界大战之间，现代工业设计发生、发展并走向成熟（1915-1939）；（4）第二次世界大战之后，工业设计繁荣发展并趋向多元化（1940-现在）。
三、工业设计史的教学方法本课程介绍历史中，特别是工业革命以来设计演变的脉络，包括各种设计学派、设计风格、著名设计师及其作品，此外，从社会和文化的角度介绍设计发展的历史条件，这对于正确理解和把握工业设计发展的内在动力与源泉是十分必要的。
年代、流派、设计师及其作品、社会背景；工业设计形成与发展的脉络。
工业设计发展中的主要流派和组织新古典主义欧美各国1760—1880折衷主义欧美各国1820—1900工艺美术运动英国1880—1910莫里斯，阿什比新艺术运动欧洲各国1890—1910吉马德，戈地维也纳分离派奥地利1897—1933霍夫曼德意志制造联盟德国1907—1934穆特休斯，贝伦斯风格派荷兰1917—1931里特维尔德构成派苏联1917—1928马来维奇，塔特林包豪斯学校德国1919—1933格罗披乌斯艺术装饰风格法国1925—1935流线型风格美国1935—1945罗维，盖茨斯堪的纳维亚风格斯堪的纳维亚1930—1950阿尔托现代主义欧美各国1920—1950米斯，柯布西埃商业性设计美国1945—1960厄尔有机现代主义美国，意大利，斯堪的纳维亚1945—1960沙里宁，尼佐里理性主义欧洲，美国，日本1960—高技术风格欧洲，日本1960—1980波普风格英国1960—1970后现代主义欧美各国1965—文丘里，索特萨斯解构主义欧美各国1980—盖里，屈米绿色设计欧美各国1970—第一篇工业革命前的设计工业设计是以工业化大批量生产为条件发展起来的，但是许多工业设计的准则早在工业革命之前就已经建立起来了。
工业设计史资料整理
工业设计史资料整理第二篇：1750—1914年的工业设计第三章18世纪的设计与商业▲市场的扩展及其对设计的需要：18世纪时市场开发和广告宣传作为竞争的手段开始兴起,社会中各阶层相互渗透融合，一个日益增长的“大众市场”逐渐形成，对新产品的需求日益扩大,使“时尚"“趣味”等成了设计演变中的关键因素。
▲劳动的分工与设计专业的出现：18世纪商品生产中的劳动分工也促使了设计的专业化，推动了设计的发展。
▲18世纪的设计风格是非常矛盾的：（1）新的材料、技术和新的生产方式不断出现，传统的设计已不能满足新时代的要求，人们以各自的方式探索新的设计道路。
（2)传统的风格和形式在长期的实践中已定型、成熟，当人们改用全然不同的材料进行商品生产时，还不熟悉新的可能性，起初总是要借鉴甚至模仿习见的传统形式。
▲新古典是指资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑和设计史上指18世纪60年代开始在欧美盛行的古典形式。
新古典追求古典风格和简洁、典雅、节制的品质以及“高贵的纯朴和壮穆的宏伟”。
在建筑上追求建筑物体形的单纯、独立和完整，细节的朴实,形式的符合结构逻辑,并且减少纯装饰性的构件，显示了人们对于理性的向往。
新古典风格体现于当时的产品上，其特点是放弃了洛可可式过分矫饰的曲线和华丽的装饰，追求合理的结构和简洁的形式，构件和细部装饰喜用古典建筑式的部件。
▲英国的谢拉顿是当时新古典的家具大师，他的椅子设计重点装饰放置于靠背之上，变化很多,但椅腿却很少有曲线装饰,表现出单纯的结构感.谢拉顿于1791年出版的《家具制造师与包衬师图集》和1802年出版的《家具辞典》是家具设计的百科全书,在设计上也有一定的反映.▲浪漫主义是18世纪下半叶至19世纪上半叶活跃于欧洲艺术领域中的另一主要艺术思潮，它回避现实，向往中世纪的世界观，崇尚传统的文化艺术。
浪漫主义在要求发扬个性自由，提倡自然天性的同时,用中世纪艺术的自然形式来对抗机器产品.浪漫主义追求非凡的趣味和异国情调,特别是东方的情调.由于浪漫主义反对工业化生产，也就无法解决工业条件下的设计问题，并且对后来反对机械化的英国工艺美术运动产生了深远影响。
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工业设计史（何人可）流派定义新古典主义新古典是指资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮,在建筑和设计史上指18世纪60年代开始在欧美盛行的古典形式。
18世纪前的欧洲,巴洛克和洛可可风格盛行一时,其繁琐的装饰与贵金属的镶嵌逐渐引起了人们的厌恶。
在探求新的设计风格的过程中,希腊、罗马的古典建筑成了当时的创作源泉。
1750年,罗马庞贝遗址被发掘,在欧洲引起了研究古典艺术的热潮,人们认识到古典艺术质量远远超过巴洛克与洛可可,促成了新古典的产生与流行。
新古典追求古典风格和简洁、典雅、节制的品质以及“高贵的纯朴和壮穆的宏伟”。
在建筑上追求建筑物体形的单纯、独立和完整,细节的朴实,形式的符合结构逻辑,并且减少纯装饰性的构件,显示了人们对于理性的向往。
新古典在各国的发展虽然有共同之处,但多少也有些差异,大体上在法国是以罗马式样为主,而在英国、德国则是希腊式样较多。
新古典风格也体现于当时的产品上,其特点是放弃了洛可可过分矫饰的曲线和华丽的装饰,追求合理的结构和简洁的形式,构件和细部装饰喜用古典建筑式的部件。
英国新古典家具的成就很大,其中涌现了一大批优秀的设计师,他们长于设计朴素、实用的形式，其设计出来的产品成为了现代家具设计的先声。
折衷主义在19世纪,一个更为直接和严峻的问题是风格上的折衷主义。
所谓折衷主义就是任意模仿历史上的各种风格,或自由组合各种式样而不拘泥于某种特定风格,所以也被称为“集仿主义”。
随着生产的商品化,需要用丰富多彩的式样来满足和刺激市场,于是希腊、罗马、拜占庭、中世纪、文艺复兴的情调杂然并存,汇为奇观。
同时,19世纪的交通已很便利,考古学大为发达,加上摄影术的发明,帮助人们认识和掌握了古代遗产,以致有可能对各种式样进行拼凑与模仿。
工艺美术运动(Arts and Crafts Movement)现代工业设计的先导。
说它是一次运动,是因其影响波及面大,具有国际意义。
18世纪从英国开始的工业革命,使机械产品渗透到人类生活的各个方面。
07工业设计史第七章
工业设计史
第七章 艺术变革与现代设计
主要线索:立体主义、未来主义、表现主义、
勒加、德普罗、墨菲、风格派、陶斯柏、蒙德 里安、里特维尔德、构成派、塔特林、阿瓦托 夫、李西茨基、现代主义、功能主义、理性主 义、格罗披乌斯、米斯、柯布西埃、机器美学、 包豪斯、伊顿、纳吉、布兰德
第一节 美术革命
构成派结局
• 构成派实现标准设计方案中惟一值得注 意的成功是由名为“工作青年艺术联盟” 的一个列宁格勒工人团体所取得的 ; • 1928年先锋派艺术被“社会主义的现实 主义”所取代，新古典再度复兴，构成 派很快销声匿迹了。
小结
• 前苏联先锋派艺术的实际成果不多。这一方面是由于 前苏联工业的客观条件所限，无法为革新的理想提供 实践的机会；另一方面是由于先锋派一直未能将其乌 托邦式的理想与设计和他们的时代结合起来。 • 无论是构成派还是风格派都热衷于几何形体以及空间 和色彩的构图效果。它们在旨趣上和做法上都无重要 区别，实际上两派的一些成员也在一起活动了。 • 从艺术上讲，两派都是抽象的，反现实主义的，但它 们在造型和构图的视觉效果方面进行的试验和研究是 有价值的。对于现代建筑及工业设计起了积极的推动 作用。
• 本世纪初，美术界产生了一场影响深远的革命性运动。 • 有一些共同的国际特征，如“为艺术而艺术”的信条 受到了广泛的抨击，强调艺术的社会作用等。这就导 致了抽象的，特别是几何的形式，象征现代性的机器 美学应运而生。 • 先前不登大雅之堂的工业及其产品成了绘画、雕塑的 主题，由此而产生的视觉语言又对工业设计产生了重 大影响，使设计逐渐摆脱了古典艺术的禁锢而体现出 工业产品自身的特色。 • 这场美术运动中的一些重要流派如立体主义、未来主 义、表现主义等都对现代设计的发展起了推动作用。
工业设计史(第五版)
成书过程
修订情况
出版工作
该书是在2010年第四版的基础上，根据教育部高等学校工业设计专业教学指导分委员会讨论通过的工业设计 史课程教材编写大纲修订而成的。该版对部分文字及图片进行了修订，并增加了21世纪以来工业设计发展的新进 展。
感谢观看
该书着重分析了工业设计发展的原因、大致过程、各时期工业设计的特点、思潮变化和典型实例，勾画出一 条工业设计发展的主要脉络。这对于借鉴历史的经验教训，由此把握工业设计的未来，具有一定的现实意义。
ห้องสมุดไป่ตู้
获得荣誉
2021年9月26日，《工业设计史（第五版）》被国家教材委员会授予首届全国教材建设奖全国优秀教材（高 等教育类）二等奖。
教材目录
（注：目录排版顺序为从左列至右列）
教学资源
《工业设计史（第五版）》的数字课程主要以人类设计历史，尤其是过去250年（截至2019年）中发生的重 大历史事件为线索，梳理设计在国家发展过程中产生的重大影响。
（注：课程大纲排版从左到右列）
教材特色
该书不仅叙述了历史上特别是工业革命以来工业设计演变的脉络，包括各种设计学派、设计风格、设计师及 其作品，而且从社会和文化的角度介绍了工业设计发展的历史条件。
作者简介
何人可，湖南大学设计艺术学院院长、教授。国务院学位委员会设计学科评议组成员，教育部高等学校工业 设计专业教学指导分委员会主任委员，中国工业设计协会特邀副会长，湖南省设计艺术家协会主席。红点奖、红 星奖、IF奖、G-Mark奖、Core77奖等国际设计大奖评委。2018年获得国家级教学成果一等奖。
何人可——工业设计史框架图
第三节 波普风格 第四节 后现代主义
第五节 解构主义
第六节 绿色设计与可持续设计
第一节 计算机技术的发展与工业设计
第十二章 信息时代的工业设计 第二节 美国信息时代的工业设计
第三节 欧洲及日本信息时代的工业设计
第十章 战后重建与设计
1 恢复期的日本工业设计
第六节 日本的传统文化与高技术 2 成长期的日本工业设计
3 发展期的日本工业设计
第七节 中国台湾地区及韩国的工业设计
第八节 公司识别计划
第九节 人机工程学的发展
第十节 新技术及新材料与设计
第一节 理性主义与“无名性”设计
第二节 新现代主义与高技术风格
第十一章 走向多元化
第四节 新材料与现代设计
第五节 技术与设计
第一节 美术革命
第二节 风格派
第三节 构成派与俄罗斯先锋艺术
第七章 艺术变革与现代设计 第四节 走向现代主义
第五节 柯布西埃与机器美学
第六节 格罗皮乌斯与包豪斯
1 格罗皮乌斯 2 包豪斯
第一节 艺术装饰风格
第八章 20世纪2业革命前的设计
第一章 设计的萌芽阶段 第二章 手工艺设计阶段
第一节 设计概念的产生 第二节 生存设计 第一节 中国的手工艺设计
第二节 国外的手工艺设计
1 陶器 2 青铜器 3 漆器 4 瓷器 5 明代家具 1 古代埃及的设计 2 古希腊、古罗马的设计 3 欧洲中世纪的设计 4 文艺复兴后的设计
第五章 设计改革 第五节 芝加哥学派
1 新艺术运动概述
第六节 新艺术运动
2 新艺术运动的起源 3 比利时的新艺术运动
4 其他的新艺术流派
第七节 麦金托什与维也纳分离派
第八节 德意志制造联盟
工业设计史
在另一个领域—军火 ，美国制造体系也得到了极大发展，如军火商霍尔的简化型来复枪，柯尔特的“海军”型左轮手枪
标准化与合理化
１９０７年著名的德国建筑师和设计师贝伦斯被聘为ＡＥＣ公司的艺术顾问，全面负责它各方面的设计工作。成了现代意义上的第一位工业设计师
第五章 设计改革
“水晶宫”国际工业博览会
成就。另一种柱式是爱奥尼克。帕提农神庙代表着古希腊多立克柱式的最高成就。它比例匀称、刚劲雄健而全然没有丝毫的笨拙。具有男性的阳刚之美。
爱奥尼克柱式比较秀美华丽、轻快，具有女性体态轻盈秀美的特征。
欧洲中世纪的设计：欧洲的封建时期被称为中世纪，成就是哥特式教堂（也叫高直式），
是以垂直向上的动势为其设计特点。广泛地运用簇柱、浮雕等层次丰富的装饰。
它与博览会的组织者和评审者的设计家、理论家帕金的初衷相距甚远。他认为当时的设计只是将传统加以不负责任的揉和而缺乏创造，更缺乏设计的标准，他的理想是哥特式的设计精神和风格，认为设计应以自然的风格表现生活。他的产品设计不拒绝机械。
柯尔是帕金设计改革思想的拥护者。1849年他创办了《设计杂志》，成为宣传自己设计思想的工具。
而美国的代表人物是泰凡尼他擅长设计和制作玻璃制品，特别是玻璃花瓶。
《工业设计史》(完整)
第二讲 工业革命前的设计
本讲主要内容： 本讲主要内容：
一、概述 二、设计的萌芽阶段 三、手工艺设计阶段
《工业设计史》 工业设计史》
3. 按照产品的种类划分，工业设计可包括：家具设计、服装设 计、纺织品设计、日用品设计、家电设计、交通工具设计、 文教用品设计、医疗器械设计、通讯用品设计、工业 从工业革命开始，进入工业设计阶 工业革命开始，进入工业设计阶 机器批量化生产。 段，机器批量化生产。 2. 18世纪中期——20世纪20年代， 是工业设计的酝酿阶段，20世纪 20年代工业设计开始正式确立。
包豪斯
包豪斯是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学校,
他奠定了现代教育体系的基础,同时他也集中了20世纪初欧 洲各国对于艺术设计的新探索与实验成果. 其创始人是现代著名建筑设计师格罗佩斯。
现代建筑的里程碑建筑.
与传统建筑的对比：
传统的建筑观念是先考虑外观，然后把不同功能的要求塞进外壳中，“先外 后内”。格罗皮乌斯则是“先内后外”，先确定各部分功能所决定的空间，由这 些空间组成合理的总体外观，功能决定外形。 传统建筑中采用对称法则，而现代设计中采取灵活、不规则的平面布局，多 方向、多体量、多轴线、多通道的手法造成了错落有致、纵横交错、变化丰 富、生动活泼的艺术效果。 新建筑采用框架结构，使墙体脱离承重的位置，从而扩大了窗户的面积，使 窗户成为组成外观形态的重要部分。窗户的玻璃和几何秩序是新建筑最显著 的特色。
1925年布鲁尔受自行车把手的启发而发明了 钢管家具，从而揭开了现代家具设计的新一 页。“瓦西里钢管椅”是他设计的第一把钢管 椅，因纪念他与老师、著名画家瓦西里．康 定斯基的友谊而命名。布鲁尔擅长以镀镍钢 管、皮革、布面与玻璃等新型材料来设计整 套家具，其造型轻巧优美，结构单纯紧凑， 功能性极为突出，显示出标准化的设计特征。 布鲁尔不仅成功地将钢管这种新材料、新形 式带入日常家居生活，而且他将新材料的性 能与椅子的功能性要求、生产的标准化原则 还有新时代的审美风尚完美地结合在一起， 特别是在充分发挥钢管材料特性的同时，对 结构关系作了大胆的简化，对造型作了迥异 于传统家具的崭新探索，他的这些设计思想、 设计风格对现代家具设计的发展影响深远， 在他的启发下密斯．凡．德．罗、勒．柯布 西耶等众多设计师相继完成了他们的钢管家 具设计。
工业设计史 | 第 七 章 艺术变革与现代设计
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工业设计史ppt课件
第十章
工业设计新趋势（1975年后）绿色设计Leabharlann 品菲利普.斯塔克是一位全才，设
计领域涉及建筑设计、室内设计、电器产 品设计、家具设计等等。他的家具设计异 常简洁，基本上将造型简化到了最单纯但 又十分典雅的形态，从视觉上和材料的使 用上都体现了"少就是多"的原则。
斯塔克设计的路易20椅及圆桌。椅子 的前腿、座位及靠背由塑料一化成型，就 好像靠在铸铝后腿上的人体，简洁而又幽 默。
设计传递的是一种思想,一种情感交流,一种生活方式； 她需要的是共鸣！不管我们设计的产品外观有多漂亮， 如果没有体现出生活的“情感元素”，那都是失败的！ 下面我们就从两个方面进行阐述说明 ：
生活中的情感设计
产品设计中的情感设计
第十章
工业设计新趋势（1975年后）
1. 产品设计在人与产品之间应注重人的情感化和个性化，设计师只有准确地把握 “形”和“态”的关系，才能求得情感上的广泛认同。
工业设计史
第十章
工业设计新趋势（1975年后）
绿色设计3R原则
对工业设计而言，绿色设计的核心是“3R”： 1. Reduce、节约 2. Recycle、循环 3. Reuse、再利用 不仅要尽量减少物质和能源的消耗、减少有害物质的
排放，而且要使产品及零部件能够方便地分类回收并 再生循环或重新利用。 绿色设计不仅是一种技术层面的考量，更重要的是一 种观念上的变革，要求设计师放弃那种过分强调产品 在外观上标新立异的做法，而将重点放在真正意义上 的创新上面，以一种更为负责的方法去创造产品的形 态，用更简洁、长久的造型使产品尽可能地延长其使 用寿命。
绿色设计的概念应运而生，成了当今工业设计发展的主要趋势之一。
工业设计史
工业设计史
工业设计史绪论一、工业革命前的设计设计的萌芽阶段手工艺设计阶段二、工业设计可大致划分为三个发展时期1 、第一个时期（1750—1914年的工业设计）自18世纪下半叶至20世纪初期，这是工业设计的酝酿和探索阶段。
2、第二个时期（1915—1939年的工业设计）在一战和二战之间，这是现代工业设计形成与发展的时期。
3、第三个时期（1940年至当代的工业设计）在二战之后，这一时期工业设计与工业生产和科学技术紧密结合，因而取得了重大成就。
工业设计是以工业化大批量生产为条件发展起来的，与机械化生产密切相关。
三、工业设计发展中的流派和组织折衷主义欧美各国1820—1900工艺美术运动英国1880—1910 莫里斯，阿什比新艺术运动欧洲各国1890—1910 吉马德，戈地维也纳分离派奥地利1897—1933 霍夫曼德意志制造联盟德国1907—1934 穆特休斯，贝伦斯风格派荷兰1917—1931 里特维尔德构成派苏联1917—1928 马来维奇，塔特林包豪斯学校德国1919—1933 格罗披乌斯艺术装饰风格法国1925—1935流线型风格美国1935—1945 罗维，盖茨斯堪的纳维亚风格斯堪的纳维亚1930—1950 阿尔托现代主义欧美各国1920—1950 米斯，柯布西埃商业性设计美国1945—1960 厄尔有机现代主义美国，意大利，斯堪1945—1960 沙里宁，尼佐里理性主义欧洲，美国，日本1960—高技术风格欧洲，日本1960—1980波普风格英国1960—1970后现代主义欧美各国1965—文丘里，索特萨斯解构主义欧美各国1980—盖里，屈米绿色设计欧美各国1970—四、1、产生：20世纪20年代才开始确立。
2、工业设计产生的条件：现代化大工业的批量生产和激烈的市场竞争，其设计对象是以工业化方法批量生产的产品。
3、作用：工业设计是商品经济的产物，它具有刺激消费的作用。
4、历史的传承：传统的设计风格被作为某种特定文化的符号，不断影响到工业设计。
工业设计史
工业设计史绪论◆工业设计产生的条件：1、现代化大工业的批量生产2、激烈的市场竞争◆设计对象：以工业化方法批量生产的产品◆工业设计的作用：它是商品经济的产物，具有刺激消费的作用。
◆工业设计的特点：继承和变革交替出现，并不时产生激烈交锋。
◆优秀的设计师：正是将各种先决的社会经济和文化条件,与个人的信念、天赋和技巧相结合，创造出富于个性的成功作品，从而推动工业设计的进步.人类的设计活动◆设计的萌芽阶段：◆手工艺阶段:◆工业设计阶段：工业设计的三个发展时期1.工业设计的酝酿和探索阶段:自18世纪下半叶至20世纪初期。
2.现代工业设计的形成与发展时期：第一次和第二次世界大战之间.3.第三个时期是多元化的格局的形成时期：第二次世界大战之后。
工业设计的发展进程中形成了一些较有影响的设计流派、组织及其主要活动地区、活动时间和代表人物等。
第一篇工业革命前的设计◆工业革命前的设计大致可分为两个阶段:设计的萌芽阶段和手工艺设计阶段第一章设计的萌芽阶段◆设计的含义：1.设计是人类为了实现某种特定的目的而进行的一项创造性活动;2.是人类得以生存和发展的最基本的活动；3.设计包含于一切人造物品的形成过程之中。
第一节设计概念的产生◆在坦桑尼亚发现的世界上最早的石器之一◆人类设计活动的一个基本特点：将实用与美观结合起来，赋予物品物质和精神功能的双重作用。
第二节生存设计◆人类最早的设计工作：在受威胁的情况下为保护生命安全而开始的。
第二章手工艺设计阶段第一节中国的手工艺设计1．陶器陶器的发明，是人类文明发展的重要标志，2．青铜器汉代长信宫灯汉代铜灯造型丰富多彩，灯体优美；既实用,也符合科学原理；既可作灯，又可作室内陈设，体现了卓越的设计艺术构思3．漆器4．瓷器5．明代家具大盘种类：①椅凳类：有官帽椅、灯挂椅、圈椅、方凳等;②几案类；③床榻类；④台架类；⑤屏座类；明代家具的艺术特色：简、厚、精、雅1．古代埃及的设计埃及家具几乎都带有兽形样的腿，而且前后腿的方向一致，这是古埃及家具与后来古希腊、罗马家具的一个重要区别.2．古希腊、罗马的设计古希腊时期留存下来的手工制品主要是陶器,其中以绘有红、黑两色的陶瓶最为有名.希腊家具线条挺直，装饰有狮首和斯芬克斯的形象。
工业设计史教学大纲
《工业设计史》教学大纲课程名称：工业设计史适用层次、专业：本科、工业设计学时：48 学分：3课程类型：必修课程性质：专业基础课先修课程：一、课程的教学目标与任务通过系统地学习人类历史中，特别是工业革命以来设计发展演变的脉络，包括各种设计学派，设计风格，著名设计师及其作品的特色以及设计发展的历史条件，使学生正确理解工业设计内在的动力和源泉，把握工业设计的未来发展。
通过学习，使学生掌握基本历史知识，借鉴历史经验，联系实际，学以致用，启发学生的观察、分析、创造能力和研究国内国际工业设计基本动向的独立思考能力。
二、课程讲授内容与基本要求（一）设计的萌芽阶段（总学时： 2 ；理论学时： 2 ；实验学时：0 ）1. 具体内容：1.1设计概念的产生1.2 生存设计2. 基本要求：了解设计概念的产生和人类审美意识的发展3. 重点、难点：重点：设计概念的产生和发展。
难点：早期的人类历史与设计活动之间的关系。
4. 说明：理论讲授+多媒体（二）手工艺设计阶段（总学时： 2 ；理论学时： 2 ；实验学时：0 ）1. 具体内容：2.1中国的手工艺2.2 国外手工艺2. 基本要求：了解国内外的手工艺设计发展状况。
3. 重点、难点：重点：掌握中国及国外手工艺设计的主要特色及代表性的设计风格和特色。
难点：手工艺设计向工业革命时期设计的过渡。
4. 说明：理论讲授+多媒体（三）18世纪的设计与商业（总学时： 4 ；理论学时： 4 ；实验学时：0 ）1. 具体内容：3.1市场的发展及其对设计的需要3.2劳动分工与设计专业的出现3.3 18世纪的设计风格3.4切普代尔与18世纪的家具业3.5魏德伍德与陶瓷工业3.6保尔顿及其小五金工业3.7 新条件下的设计2. 基本要求：了解18世纪的商业和设计发展的状况。
3. 重点、难点：重点：18世纪的劳动分工和设计风格。
难点：家具业、陶瓷工业、小五金工业的设计发展概况。
4. 说明：理论讲授+多媒体（四）机械化与设计（总学时： 4 ；理论学时： 4 ；实验学时：0 ）1. 具体内容：4.1英国的纺织工业4.2技术与设计4.3美国的制造体系与设计4.4美国早期的汽车设计4.5标准化与合理化2. 基本要求：了解19世纪的机械化运动与设计的发展概况。
工业设计史课件ppt
第三节 18世纪的设计风格
• 新古典追求古典风格和简洁、典雅、节制的品质以及“高贵的纯朴和 壮穆的宏伟”。在建筑上追求建筑物体形的单纯、独立和完整，细节 的朴实，形式的符合结构逻辑，并且减少纯装饰性的构件，显示了人 们对于理性的向往。
• 英国的谢拉顿（George Sheraton，1751—1806）是当时新古典的家 具大师。
• 18世纪社会需求的增长使新的消费产品不断出现，但产业的迅速发展主要 体现于组织化的水平之上，也就是强化劳动分工和重视市场营销，而不仅 在于新技术的影响。魏德伍德和保尔顿一直在为自己批量生产的产品寻求 市场，不再是仅依赖于顾主的委托定制。这种新的供求关系标志着设计与 市场营销之间更为密切的结合，以及更加强调商品流通中趣味和时尚的作 用。
• 古罗马的设计直接继承了古希腊设计的成就，并把它大为向前推进。
罗马家具的基本造型和结构表明它是从希腊家具直接发展而来的，但是它也有 自己的一些独到的特点，其中最突出的是青铜家具的大量涌现。
三、欧洲中世纪的设计
哥特式教堂内景
巴黎圣母院
四 文艺复兴后的设计
文艺复兴时代一反 中世纪刻板的设计 风格，追求具有人 情味的曲线和优美 的层次，并把眼光 重新投向古代艺术， 试图从希腊和罗马 的古典艺术中吸取 营养。早期的文艺 复兴时期家具主要 的技艺和结构还是 因袭中世纪的式样， 但却显示出更大的 自由度，曲线被广 泛应用。
宣德青花瓷胎洁白细
腻，青花颜料采用南洋 传入的“苏泥勃青”， 色调深沉雅静，浓厚处 与釉汁渗合成斑点，产 生深浅变化的自然美。 由于青花瓷器在制作工 艺上是先在瓷胎上绘制 图案，再上釉烧制，从 而使图案受到保护，经 久不坏
5 明代家具
唐朝以前人们大多 席地而坐，宋朝时 才渐渐采用桌椅。 随着生活方式的改 变，促进了家具工 艺的发展，在明代 达到鼎盛。
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泪珠状的汽车
“未来城市”，1937年完成，1939 年于纽约世界博览会展出
第三节 “样式主义”设计与流线型运动
一、“样式主义”设计
起因：消费者讲求设计风格的“式样意识”日渐 形成；美国经济大危机触发了“样式主义”设计 潮流。 目的：刺激消费者购买欲望
手段：一方面保持产品的功能结构相对稳定，另 一方面对产品的外观造型设计不断推陈出新，以 新颖的样式来增加消费者的购买兴趣。
二、流线型运动
流线型（ Streamlining ）原是空气动力学名词， 用来描述表面圆滑、线条流畅的物体外部形状， 这种形状能减少物体在高速运动时的风阻。 在工业设计中，它却成了一种象征速度和时代精 神的造型语言而广为流传，不但发展成了一种时 尚的汽车美学，而且还渗入到家用产品的领域中， 并形成为20世纪30—40年代最流行的产品风格 ， 是“样式主义”设计的典型。
机车头设计
德莱夫斯的强烈信念是设计必须符合人体的基本 要求，应充分考虑人的生理结构及心理因素，主 张人性化的设计。 1955年出版了《为人的设计》（Designing for people），提出设计的五项准则，即：实用安全、 维修、价格、销售力、外观。他认为这些看上去 与产品功能并无直接关联的要素却是工业产品设 计优劣之别的评价标准。
手稿
在为可口可乐公司重新设计瓶形时，他赋予瓶子 更加微妙，更加柔美的曲线。采用白色作为字体 的基本色，并采用飘逸、流畅的字形来体现软饮 料的特色。深褐色的饮料瓶衬托出白色的字体， 十分清爽宜人，加上颇具特点的新瓶造型，使可 口可乐焕然一新，畅销全球。
“法玛尔”农用拖 拉机，一改以往笨 重、零乱和难于清 洗的形象，采用了 人字纹的胶轮，易 于清洗，四个轮子 的合理布局也大大 增加了稳定性，为 现代拖拉机设计特 征确立奠定了基础。
Kodak sales box
Polaroid Highlander Model 80A
IPod mini,2004
++S2YpBwW
Kodak five-color cameras,1926
收音机
台灯
二、雷蒙·罗维（Raymond Loewy, 1889-1988 ）
出生于巴黎，一战后移居美国， 基本在美国从事设计工作，因此 被视为美国工业设计家。在美国 设计史上具有举足轻重的地位， 堪称20世纪美国工业设计平原上 的一座高峰,是美国工业设计的重 要奠基人之一。1929年创建了自 己的设计事物所，成为20世纪世 界上最大的设计公司之一。
三、亨利·德莱夫斯 （Henry Dreyfess,19041972）
早年从事舞台布景和服装设 计，1932年改变专业，在纽约 开设工业设计事务所。一生都 与贝尔电话公司的设计有密切 关系，是影响现代电话形式演 变的最主要的设计师。现代工 业设计“人体工程学”的创始 人，奠定了人体工程学这门学 科。
1929~1933年经济大危机，1933年后罗斯福新政的 实行使美国的经济得以复苏。
危机期间企业为了生存，竞争的手段更加激烈和 强化
汽车制造业等大企业开始雇佣专业造型设计师， 在企业内形成最早的工业设计部门
出现独立的设计事务所，从事工业产品、包装及 企业形象等设计，出现了第一代工业设计师
欧美比较：
德莱夫斯坚持设计工业产品应考虑高度舒适的功 能性，与贝尔电话公司的工程技术人员合作，提 出了“从内至外”的设计原则。
1937年德莱夫斯提出话筒 与听筒合二为一的计划， 并被贝尔公司采用，之后 以塑料代替金属材料，从 而奠定了现代电话机的造 型基础。
为通用电器设计的蒸汽熨斗，1948
胡佛吸尘器，1935
最早的便携式相机， 功能部件压缩到基本 的地步，为现代35mm 相机提供了一个原型 与发展基础。同样采 用横线作为装饰，基 本部件都被藏在面盖 之内，外形简单到无 以复加的地步，因此 使用方便、安全。
班腾相机（Bantam Spectial），1936年
World's Fair cameras
Kodak Beau Brownie No. 2A
罗维毕生没有形成自己的设计哲学。
基本设计原则：（实用主义的）
简练、容易维修和保养、典雅美观、使用方便、 经济、耐用、通过产品的形状表达使用功能。
格斯特纳复印机，1929年
罗维1935年为西尔斯百货公司设计的“冷点”电冰箱
冰箱外型采用大圆弧 与弧形，简洁明快， 冰箱的内部经过精心 设计后可放置不同形 状和大小的容器，降 低它的噪音，使家庭 主妇有一个感觉舒服 的声音。这一设计以 浑然一体的白色箱型 奠定了现代电冰箱的 造型基础，也使该产 品在五年内年销量从 15000台急剧上升到 275000台。
1961年他出版了著作《人 体度量》（the Measure of Man）——为设计界奠定 了人体工程学这门学科， 他成为最早把人体工程学 系统运用在设计过程中的 一个设计家，对于这门学 科的进一步发展起到积极 的推动作用。
人体工程学图解
四、诺尔曼·贝尔·盖迪斯（Norman Bel Geddes,1893-1958）
第二节 美国工业设计师的职业化
美国是首先出现真正独立意义职业设计师的国家， 1939年，雷蒙·罗维在纽约世界博览会上展出了 “工业设计师工作室”样品间，第一次正式提出 了“工业设计师”这一新职业的概念。在发达的 市场经济条件下，美国初步形成了比较完善的职 业化设计工作方式，产生了真正意义的“工业设 计师”；设计成为市场开发、营销与竞争的重要 手段，成为现代化生产活动中必不可少的组成部 分。
罗维从30年代开 始设计火车头、 汽车、轮船等交 通工具，引入流 线型特征，获得 极大的成功。他 是30-40年代美 国流线型设计运 动的重要设计师 之一。
罗维设计的机车
1932年设计了“休普莫拜尔”小汽车，该车获得了美 国汽车阶层的好评，标志着对老式汽车的突破。
Concept sketch of the 1963 Avanti by Loewy
美国最早的工业设计师之一 。 曾经是优秀的平面设计家，有长期的 广告设计经验，二十世纪二十年代中 期开始尝试产品设计，从1927年起他 受柯达公司之托设计照相机和包装， 之后还为宝丽来公司做设计。
设计特点：
与工程技术人员密切合作，从外形上解决技术问 题，机械产品设计中较少有凹凸外形，便于清洁、 保养、提高安全度，最早注意到人体工程学因素 的设计家之一，利用人体工程学因素设计出效率 高、安全的产品。
一位充满幻想和创作激情的设计家，青年时代具 有理想主义色彩，一直具有强烈的未来主义倾向。 流线型设计艺术风格的倡导者，通过个人的努力， 促进了流线型风格的发展和普及。
1932年出版“未来主义”专著《地平线》
“Patriot” radio, Art Deco Design，1940
"Cobra" desk lamp 1930s USA
欧洲：现代主义设计探索与试验（学术味 道，知识分子的理想主义） 美国：基于商业竞争的需要，开始了为企 业服务的工业设计运动（实用主义的商业 气息）
“形式追随功能”（沙利文） “形式追随市场”（美国商业市场）
市场机制决定了需要什么，不需要什么，为了符合市场需 求，企业不得不提供不同的产品、包装，利用各种各样的 广告来进行促销，这种背景使美国的设计得到比欧洲更加 具体、范围更加广泛的发展。
罗维设计的“法玛尔”农用拖拉机
罗维1937 设计的“Purma special”照相机
采用了所谓“游击队” 风格，模仿军用通讯 机器风格。黑白两色 的金属外壳、面版上 布满各种旋钮、控制 键和非常精确的显示 仪器，俨然是架科学 仪器。
40年代末设计的哈里克拉福特收音机
好运香烟的包装，1960年
降低生产成本、提高产品质量，采用产品设计、 商标、广告、企业形象等种种促销手段
20世纪20年代末期，美国工业产量超过英国、德 国、意大利和日本的总和。 轿车：2650万辆 冰箱：6.5万台（1924年），十年后增至700万台 电话：750万户（1920年），十后后增至2000万户 收音机：300万台（1925年）
电熨斗
电冰箱
烤 面 包 机
冰箱外壳构件的演化
起因：
流线型与艺术装饰风格不同，它的起源不是艺术 运动，而是考虑到空气动力学的原因，为了交通 工具的速度而开始采用。 早在20世纪初期，欧洲人就已经着手研究造型与 运动速度的关系，但都没有进入真正的设计生产 阶段，而且欧洲的这些研究都基本限于单纯的功 能方面，真正将这些研究在设计中付诸实施并成 为旨在促销的流行风格的是处于商业消费主义漩 涡中的美国。
20年代末，美国出现的两种设计机构
一种是制造业内部的设计部门，专门为某企业进 行产品设计的专业人员被称为“驻厂设计师”；
一种是独立、自由开业的设计咨询公司，其设计 人员成为具有“社会化”色彩的“自由设计师” 和“顾问设计师”。
代表人物：
一、沃尔特·提格（Walter Dorwin Teague, 1883-1960）
SHELL国际石油公司的标志
1967年壳牌石油公司向罗 维请教一个设计上的问 题——他们的标志在很远 的地方或者光线不好的地 方很难辨认出来。罗维做 了如下的修改：1.把公司 的名称从原有标志的中间 移到了标志的下面，并且 用一个白色的底版。2.采 用鲜艳的黄色和红色。 3.“shell”的字母采用 了小写，并且线条变细了。 随后又为SHELL制定了识 别计划，设计了员工制服 和系列化的加油站。
第七章 美国工业设计 的兴起与发展
第一节 美国的工业设计
一、美国工业设计发展的景与概况
“我们没有贵族血统，因此我们不可避免地形成 这样一种性格：我们将自己塑造成金钱贵族，我 们的财富便是君主国家的纹章。”