库哈斯_都市中鲜烈的图像_OMA伊利诺斯理工学院校园中心
库哈斯
主要作品简介
• 伊利诺理工学院学生活动中心
库哈斯将跨越伊利诺理工学院学生活 动中心的捷运围上一个椭圆形的隧道， 这样的处理手法着实打破了一般建筑 体验的范畴。 伊利诺理工学院学生活动中心是一座 9300平方公尺的单层建筑，使用机能 包括：会议中心、娱乐中心等。库哈 斯以「路径」的概念打造学生活动中 心，在他眼里学生活动中心是学生来 回校园间的一个歇脚处。在那儿可以 坐下来读书、躲雨等。库哈斯以连续 的缓坡相互交错穿越来突显学生活动 中心的「路径」功能，而把部分功能 的地板下沉。此外，室内还有许多大 型的平面设计，如密斯——创办人头 像，以及放大的符号人等构成的墙面， 更增添了活动中心的特殊性与趣味性。
主要作品简介
• 波尔多住宅
库哈斯在这个设计中面对的是 一个劫后余生、依靠轮椅的业主和 一座可以俯瞰全城的基地小山。他 设计了三个相互叠加的房子最底下 一层为穴状，用于家庭中最为私密 的生活。最上层的房子被分为一个 夫妇用的房子和一个子女用的房子。 最重要的房子被夹在两层之间，是 一个玻璃的架空层，被用作起居室。 一个长3.5米、宽3米的电梯在3层 房子之间穿梭；电梯的移动或悬空， 空间发生着变化。紧邻电梯，有一 片贯穿建筑的整墙----成为男主人 的真正个人天地。 这座建筑反映了超现实主义对 库哈斯的影响，也反映了库哈斯在 探索用建筑反映下意识的尝试。
雷姆· 雷姆·库哈斯(Rem
Koolhass )
及其作品分析
目录
• 人物简介 • 主要作品简介 • 经典作品分析
雷姆· 雷姆·库哈斯(Rem
Koolhass )
• 1944年生于鹿特丹，早年有过记者和电影剧本撰稿人的经历。1968年 -1972年在伦敦的建筑协会学院（AA School）学习建筑。他曾经在 1975年跟随德国现代主义大师翁格尔斯工作过，参与他的德国科隆的 沃尔拉夫——理查兹博物馆的竞赛设计工作。从翁氏那里，库哈斯学 到了将建筑理论与建筑实践相结合的方法，最终发展成为自己的建筑 设计体系。创作早期受到荷兰风格派的影响，爱用施德罗住宅一样的 穿插方式。他与艾利娅·曾格荷里斯、扎哈·哈迪德创立了大都会建 筑事务所（OMA）,其宗旨不但在定义理论上建筑与当代文化背景的新 型态关系，并实际加以执行。OMA在国际上取得很大的影响之后，库 哈斯返回荷兰鹿特丹设立总部。目前他是荷兰大都会建筑事务所的首 席设计师、哈佛大学教授。 • 主要文学作品及成就： 1972年,库哈斯在美国停留，当时他正对纽约市感到着迷，他开始分析 都会文化在建筑上的冲击，进而出版了追溯曼哈顿都市沿革之著作 《癫狂的纽约》（Delirious New York）。 1996年，出版《S，M，L，XL》，收录了有关于OMA至今的作品。 2000年，获得全球建筑界的最高奖——普利兹克奖。
普利茨克建筑奖获奖建筑师_雷姆_库哈斯_中_
普利茨克建筑奖获奖建筑师—雷姆 · 库哈斯（中）■ 孙巍巍 刘松茯 ■ Sun Weiwei Liu Songfu作者单位：哈尔滨工业大学建筑学院（哈尔滨 · 150006）收稿日期：2009-03-11Pritzker Architecture Prize Winning Architect Rem Koollhaas （Ⅱ）荷兰著名建筑师雷姆·库哈斯是一位勇于创新、关注当代文化对城市、建筑影响的普利茨克建筑奖获得者，他对建筑的锐利敏感和非凡的创造性为他赢得了广泛的赞誉。
库哈斯的建筑作品不拘一格、形式多变，但始终坚持为当代现实生活和人的使用要求服务，是一种本质的、思想赋形的建筑。
上期《城市建筑》刊出的《普利茨克建筑奖获奖建筑师—雷姆·库哈斯（I）》阐述库哈斯的建筑观，本期将结合实例介绍他的建筑创作手法。
二、创见—库哈斯的建筑手法在库哈斯的研究实践中，建筑和事件密不可分，城市就是微缩的世界。
库哈斯将对社会问题的关注与建筑系统地融合起来，使建筑不仅仅是个容器，而是成为事件交互碰撞的反应堆。
这是极富创见的理念，它融于建筑创作中，造就了库哈斯特征鲜明的建筑处理手法。
1．思想赋形库哈斯的建筑屡屡带来超越人们期待视野的超凡表现，让人好奇其设计灵感来自何处。
一言以蔽之，库哈斯的建筑是“思想赋形”的，即idea gives form。
建筑理念是他建筑创作的基础和土壤，在为每个问题寻求解答的过程中，建筑也逐渐成形了。
他敏锐地捕捉到当代哲学、文化理论以及一些事件中对建筑具有启迪和影响的成分，通过自己的丰富经验和独特思考，将其物化加工成为建筑中的新元素。
CCTV 新总部大厦采用了很多与以往摩天楼分道扬镳的基本原则，库哈斯试图借此做出尝试，寻回摩天楼已失去的意义。
方案用扭转连接的两个Z 字形构成一个巨大景框，塑造出三维扭曲的环状摩天楼形象，创造了一个超大型都市标志建筑。
他希望通过环状组织加强建筑的上下联系，将不同部分的空间和功能联系起来，以便在灾难发生时为逃难者提供两个方向的逃生选择。
雷姆库哈斯生平简介
他还获得了许 多其他国家和 地区的荣誉和 奖项：包括荷 兰、德国和法 国等
BRILLIANT JOURNEY ABOUT NATURE
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国家美术馆：新馆 (2008-2013)- 德国汉堡
知名作品
这座新馆被认为是一座具有 历史意义的设计作品
它不仅增加了美术馆的展览 面积，还通过一个开放式的 中庭连接了老馆和新馆，实 现了历史与现代的完美融合
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荣誉与奖项
荣誉与奖项
雷姆·库哈斯因其卓越 的建筑设计而获得了许 多荣誉和奖项。其中包
括
目录
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01 早年生活 02 教育经历 03 职业生涯 04 知名作品 05 荣誉与奖项
雷姆·库哈斯 生平简介
雷姆·库哈斯(Rem Koolhaas)是一位 享誉全球的建筑师 和城市规划师。下 面是他生平的简介
1
早年生活
雷姆·库哈斯于1944年 出生于荷兰鹿特丹
早年生活
他的父亲是一位建筑师， 母亲是一位记者
荣誉与奖项
1998年：他获 得了普利兹克 奖(Pritzker Prize)，被誉 为"当代最重要 的建筑师之一"
2000年：他成 为美国建筑学 会荣誉会员
2003年：他获 得了英国建筑 界最高荣誉 奖——皇家金 奖(Royal Gold Medal)
2010年：他被 英国女王伊丽 莎白二世封为 爵士
市更新项目做出了贡献
4
知名作品
知名作品
波尔多住宅
(1994-1998)- 法国波尔多市
这是一座由23座联 排房屋组成的住宅 区。库哈斯运用了 他所提倡的"广角 城市"概念，将建 筑物错综复杂地交 织在一起，形成一 种新的城市形态
建筑师：雷姆·库哈斯人物简介
• 大学期间：积极参与建筑设计竞 赛，展现出卓越的设计才能 • 毕业设计：以**“城市扩张”**为 主题，探讨了城市发展的未来方向
1978年与荷兰建筑师 艾利亚·贝尔塔·弗米尔 （Elia Bergamo）共
同创立Office for Metropolitan
Architecture（OMA）
• 初创时期：以**“荷兰风格派”**
雷姆·库哈斯对中国建筑设计的启示与影响
强调建筑与城 市的共生，关 注城市的发展、 环境和人文等 多方面因素
01
• 通过**“高密度、高透 明”**的设计手法，实现建筑 与城市的和谐共生
倡导解构主义， 强调建筑结构 的多样性和不
确定性
02
• 通过**“拆解、重组”**的 设计手法，展现建筑的多维度 和开放性
03 “新古典主义”
• 受到文艺复兴和巴洛克等艺术风格的影响，强调建筑的 美学和历史价值 • 通过**“古典元素与现代技术”**的结合，实现建筑的 历史与现代的和谐共生
雷姆·库哈斯的设计风格特点
高强度、高透明
• 通过**“开放式、多层次”**的空 间设计，实现建筑的高强度和高透明 • 强调建筑与城市的紧密联系，展现 现代建筑的开放性和创新性
• 初创时期：以**“荷兰风格派”**
为设计理念，注重功能与美学的结
合
• 发展阶段：逐渐形成独特的
**“库哈斯风格”**，成为当代建筑
界的领军人物
雷姆·库哈斯的重要建筑作品与荣誉
• 1985年设计的荷兰鹿特丹鹿特丹中央火车站 • 项目背景：作为鹿特丹市的地标性建筑，需要在城市中心地带实现交通、商业和文化等多重功能 • 设计特点：采用**“高强度、高透明”**的设计理念，展现了现代建筑的开放性和创新性 • 荣誉：获得荷兰国家建筑奖
激活“消极地带”的妙笔--解析库哈斯的伊利诺伊理工学院校园中心设计
激活“消极地带”的妙笔——解析库哈斯的伊利诺伊理工学院校园中心设计文／郭焱【摘要】ABSTRACT【期刊名称】建筑与文化【年(卷),期】2016(000)002【总页数】3【关键词】KEY WORDS1 研究背景本文的研究对象为雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas）设计的伊利诺伊理工学院（Illinois Institute of Technology）的校园文化建筑——麦克考米克论坛校园中心（The McCormick Tribune Campus Center），简称伊利诺伊理工学院校园中心（The IIT Campus Center）。
雷姆·库哈斯是当代著名的建筑理论家和设计师，于2000年获得普利茨克建筑奖，其设计思想和建筑作品常常在建筑界引发讨论。
伊利诺伊理工学院校园活动中心在业界和使用者中获得了极高的评价，成为了他的代表作之一，其别出心裁的创意和匠心独运处理的手法，对同类建筑的发展产生了深远的影响,被认为是最能直观地体现雷姆·库哈斯设计思想的作品之一。
本文通过对该作品的研究，来解读和学习他的设计哲学及创作手法。
2 建筑背景伊利诺伊理工学院（Illinois Institute of Technology，简称IIT）位于美国伊利诺伊州的芝加哥市，创校于1940年，现代主义建筑大师密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies Van Der Rohe）曾任该校的建筑系主任，主持设计了校园的整体规划，该规划于1976年入选了美国建筑协会（AIA）前200名设计佳作，并留下克朗楼等现代主义建筑的经典作品。
然而时过境迁，密斯当年所做的网格式规划（图1）已经不能适应学校现有的使用需求，过于苛刻和规整的设计，使校园气氛变得沉闷。
由于伊利诺伊理工学院的校园处在芝加哥南部的贫民区之中，安全隐患所带来的负面效应影响了学校原有的吸引力，使学校开始丧失生源。
王辉解读OMA库哈斯
智者的玩笑-解读OMA西雅图图书馆和波尔图音乐厅的原型URBANUS 都市实践/ 王辉引言作为一个想创新的设计师，最大的焦虑是原型，即无论怎样自以为是的原创，都有可能源于一个早已被人咀嚼过的原本。
其实，对原型的存在不必唏嘘，能认识到原型的存在已是一种造化了。
康曾把原型称为“形式”，而所有成为“设计”的努力，只是对“形式”的发现，而不是发明。
这种把原型的宗教化的认知，也道出了原型在建筑学中的意义和位置。
革命的建筑师最有价值的一面是缔造了新的原型。
库哈斯和他的OMA当数当代最革命的建筑师了。
他们在理论上提出了一系列新的支点去推动建筑学，也必然地带来了新的原型。
库哈斯式的创造新原型的一个强有力的武器是新词解释。
例如在对珠三角的研究中使用版权所有的方式来赋予某些固有词汇以新的内涵和能量。
记者的前生身份使库哈斯对词汇极其敏感，深谙造词之道。
这些词汇的创造，可以理解为新原型的诞生。
然而实践往往并不如理论的预想那么如意，这点对库哈斯/OMA也不例外。
建筑毕竟是一门很古老的职业和知识。
一些亘古的原型像如来的手掌一样，再邪乎的大圣也难逃脱。
最近通过亲身品读OMA的西雅图图书馆和波尔图音乐厅，虽然很被库哈斯的一些新词理念所感动，但我很诧异源于十八世纪的皮兰内西（Giovanni Battista Piranesi）造型原型和内部空间原型是如何在库哈斯/OMA创作中又幽灵再现。
而在这个跨时空的轨迹中，这个幽灵如何盘旋在柯布和贝聿铭头上也不可不提。
皮兰内西我一直认为皮兰内西是现代主义形式与空间的开山鼻祖，因为他提出了两个现代主义的核心原型：在群体中有几何表现力的独立个体，以及矛盾的内部空间。
作为没有设计任务的建筑师，皮兰内西只能在记录历史和想象历史中去实现他的建筑妄想（fantasy）。
建筑在皮兰内西笔下是体积。
有意思的是他记录历史的方式是残垣断壁式的怀旧，用大量的蚀版画记述表面的装饰剥落了的古迹，使表情丰富得罗马建筑变成体积鲜明的物体。
挑战密斯_库哈斯的伊利诺理工学院校园中心
挑战密斯——库哈斯的伊利诺理工学院校园中心ＣＨＡＬＬＥＮＧＩＮＧ ＭＩＥＳ， ＫＯＯＬＨＡＡＳ’ＩＩＴ ＣＡＭＰＵＳ ＣＥＮＴＥＲ王辉／ＷＡＮＧ Ｈｕｉ作者单位： ＵＲＢＡＮＵＳ都市实践收稿日期：２００５－０１－２０密斯规划的伊利诺理工学院（ＩＩＴ）是一个开放到贫困的黑人社区中的校园。
虽然这个规划的建筑史地位早已明确， 但在常人眼中，ＩＩＴ的历史衣钵只不过是件皇帝的新衣。
库哈斯一针见血地指出：“从统计上看，一个学生和他／她的家长会在来到校园后５ｓ内决定是否会申请该学校。
用这一测试，密斯的ＩＩＴ校园有麻烦。
”校董们也知道这个麻烦，因而在１９９７年举办了设计邀标，用东西校园之间的一块空场来建设新的校园中心，以激活整个校区。
这是一个选择了合宜地段的合宜项目，因为这个地块紧邻城铁车站，又是校园的几何中心，是借助人气来带动生气的理想场所。
可惜，对于保守派而言，校方却不合宜地做了件引狼入室的事：邀请明星大腕，例如扎哈、埃森曼、库哈斯等不羁之辈。
这些人虽然用的是现代主义的语言，但反的是现代主义的正宗，使密斯和谐的校园规划受到挑战。
听过扎哈和埃森曼各自讲自己的投标方案，都不约而同地拿密斯晦涩的规划控制线做为设计的出发点，但却又翻手为云、覆手为雨地把密斯网络置换成有他们标签风格的网格。
最终的中标者库哈斯没玩这种眼花缭乱的变戏法，而是坦坦白白地把密斯玄秘的正交体系划了个大“×”号，用斜线把两边校园的建筑织成一个网，并以此为设计的坐标。
这种方式开门见山地点中了密斯规划的命脉，令当地密斯维护者们十分不满。
更不幸的是场地上有一幢密斯的遗物——“公共楼”（Ｃｏｍｍｏｎ Ｂｕｉｌｄｉｎｇ），不得不让库哈斯与密斯面对面角力。
表面上，这是一个不同时代的作品如何衔接的问题，实质上，它暴露了两个时代的主流思想的不同横断面。
由于密斯和库哈斯分别代表了两个特定时间点的建筑主流思想，ＩＩＴ的学生中心成了一个罕见的能够展示现代建筑在半个多世纪历程中“核衰变”的案例。
库哈斯
乌德勒支教育馆
乌德勒支教育馆
乌德勒支教育馆
乌德勒支教育馆
餐厅处景观
乌德勒支教育馆
乌德勒支教育馆
发光墙面
CCTV新大楼
• 设计构思其实很简单明了：不重复通常 摩天楼作为单栋塔楼向空中追求绝对高 度的老套作法，而是将摩天楼设计成一 个高度适中的综合体──一个“巨环”。 或者，更直截了当地说，是将整个项目 先分为两栋摩天楼，然后再分别在地面 和高空中将两栋楼联结起来。 • 我们将电视制作的所有部门都囊括在一 个连续的巨环中，使它们可以自我运转 不息。”怎样使地面、空中相连的双塔 楼在形象上成为一个富于动感的“连续 的巨环”呢？
库哈斯的设计方法
• 以空间为核心对建筑进行解构 • 惯用的元素：细长的柱子，倾斜的坡道， 通透的空间，倾斜的墙体
库哈斯的作品和著作
• • • • • • • • • 作品 法国国家图书馆（1989） 利布吉海运站 ZKM艺术媒体博物馆 里尔会议中心 乌德勒支教育馆 CCTV新大楼 福冈住宅 康索现代艺术中心
基 地 俯 视 图
里尔会议中心
总平面图
里尔会议中心
透视图
里尔会议中心
里尔会议中心
局部透视
里尔会议中心
里尔会议中心
里尔会议中心
里尔会议中心
里尔会议中心
内部空间
里尔会议中心
内部空间
内外空间的过渡
里尔会议中心
里尔会议中心
里尔会议中心
利布吉海运站
• 在竞赛结束的前4天，改用一个圆锥和一个圆 的相交部分的形式。 • 建筑的地下3层，以连续的螺旋线来组织，首 先是接近建筑的入口设施，然后是交通设施， 继续沿坡道上升，是一个巨大的停车空间。 • 在接近海的一侧，一个巨大的空隙分开了两个 独立的和自成一体的部分：旅馆和会议中心。 顶部是一个类似圆形的阶梯露天剧场，在一个 好天气里你可以看到去往英格兰的所有的路。
雷姆.库哈斯
• 雷姆· 库哈斯（Rem Koolhass）1944年生于荷兰鹿特丹，早年 担任荷兰海牙邮报的记者和电影剧作者。1968-1972年在伦敦的 建筑协会学院（AA School）学习建筑。近30岁才从事建筑设计 工作。1975年跟随德国现代主义大师翁格尔斯工作过，参与他的 德国科隆的沃尔拉夫--理查兹博物馆的竞赛设计工作。从翁氏那里， 库哈斯学到了将建筑理论与建筑实践相结合的方法，最终发展成为 自己的建筑设计体系。创作早期受到荷兰风格派的影响，爱用施德 罗住宅一样的穿插方式。他与艾利娅· 曾格荷里斯、扎哈· 哈迪德创 立了大都会建筑事务所（OMA）。OMA在国际上取得很大影响之 后，库哈斯返回荷兰鹿特丹设立总部。1978年出版了第一部专著， 1995年出版了《小、中、大、超大(SMLXL)》的著作。2000年 雷姆· 库哈斯成为普利策的得主，普利策评委认为，库哈斯的著作价 值可以与其建筑设计作品相媲美，评价库哈斯为当今世界最具天才 及创造力的建筑师之一，是荷兰新一代建筑师的领袖。他不断求新 求变，构思极佳，还有能让建筑唱歌的本领，在当代建筑界享有崇 高的地位。 • 库哈斯的建筑创作首先是现代主义的，然后以此为基础加入了造型 上与社会意义中的若干内涵。并以此作为其建筑创作的显著特征。 从深层次讲，库哈斯受到超现实主义艺术很深的影响，希望通过建 筑来传达下意识，传达人类的各种思想动机。建筑具有某些解构主 义的特征，同时也具有通俗文化的色彩。因为来自理性主义非常强 烈而有极具创造力的荷兰，他的设计企图是解构、超现实的道路， 这就是所谓布罗德彭特称之为“高度直觉的解构主义”。
CCTV新台址 2002
• :2002年12月，在中央电视台北 京新址的国际招标中，雷姆· 库哈 斯和舍人的方案以全票获得第一， 成为了最大的赢家。在西方建筑 界，库哈斯是公认的有思想、有 批判性的建筑师，是颠覆欧洲建 筑传统的大师。参与CCTV竞标 之前，他曾面临另一个选择：纽 约世贸大厦重建工程。但是，他 却毫不犹豫地选择了中国的 CCTV大楼。在他的设计中，这 是一个界乎于水平与竖直、动态 与静态的新颖方案，它的主楼高 234米，两座塔楼双向内倾斜6 度，在163米以上由L型结构连 为一体，完全打破了现有的建筑 常规。然而，工程尚未开工，库 哈斯的设计就引起了各方的争论： 如果其中一座塔楼出现变形，就 会传递到整个建筑上，整个建筑 可能都要发生改变，这种建筑结 构在建筑界还没有现成的施工规 范可循。面对来自各方的强大压 力，库哈斯却始终坚持，要向重 力挑战。而在他看来，这是一栋 只有在中国才能建成的建筑
库哈斯作品
02
库哈斯建筑设计理念与风格
库哈斯建筑设计理念的内涵
01
库哈斯主张“建筑是城市的器官”
• 认为建筑应该与城市环境紧密相连
• 建筑应该为城市提供功能和服务
02
库哈斯强调“没有固定的风格”
• 认为建筑师应该不断地探索和尝试新的设计理念和方法
• 反对固守传统和风格
03
库哈斯倡导“批判性思维”
• 认为建筑师应该具有批判性思维，对现实社会进行反思
中央电视台总部大楼
• 2001年至2006年设计
• 位于北京，是中国中央电视台的总部
• 库哈斯采用了象征性的建筑语言，展现了现代建筑的张力
巴塞罗那公寓
• 1989年至1993年设计
• 位于西班牙巴塞罗那，是库哈斯的代表作之一
• 采用不规则形状，展现了现代建筑的创新与多样性
库哈斯在建筑界的地位与影响
技术
• 将现代建筑元素融入历
史建筑中
• 实现了历史与现代的和
谐共存
库哈斯的商业建筑设计：中央电视台总部大楼
中央电视台总部大楼简介
库哈斯的设计理念
库哈斯的建筑作品
• 位于中国北京
• 采用了象征性的建筑语言
• 大楼采用了不规则形状
• 是中国中央电视台的总部
• 展现了现代建筑的张力与活力
• 采用了现代建筑材料和技术
库哈斯的应对策略
• 如何在追求创新的同时，满足实用性和经济性的要求
• 强调建筑的功能性和实用性
• 如何在全球化背景下，保持地域性和文化特色
• 融入当地的文化和环境
• 采用先进的建筑技术和材料，降低成本
库哈斯建筑设计的未来发展趋势
库哈斯将继续探索新的设计理念和方法
激活“消极地带”的妙笔--解析库哈斯的伊利诺伊理工学院校园中心设计
激活“消极地带”的妙笔--解析库哈斯的伊利诺伊理工学院校园中心设计郭焱【期刊名称】《建筑与文化》【年(卷),期】2016(000)002【摘要】The McCormick Tribune Campus Center is the one of t masterpieces in the early stage of Rem Koolhaas’ architect career. It successfuly recovered the vitality of IT campus. Through introducing the design concept and characteristic of the McCormick Tribune Campus Center with related background, this article analyzed how Rem Koolhaas achieved the good social efect of this building and presented his architectural philosophy.%伊利诺伊理工学院校园中心是著名建筑大师雷姆·库哈斯的早期代表作品，该建筑的落成提升了校园的人气，止住了原址的颓废之势。
本文通过实地调研的方法，详细分析了该作品的环境背景、设计特点和库哈斯的建筑哲学，阐述了库哈斯如何通过“文化拥塞”的理念和电影化的表现手法实现建筑的功能性和社会性的最大化。
【总页数】3页(P207-209)【作者】郭焱【作者单位】合肥工业大学建筑与艺术学院; 英国卡迪夫大学规划与地理学院【正文语种】中文【相关文献】1.挑战密斯--库哈斯的伊利诺理工学院校园中心 [J], 王辉因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
雷姆·库哈斯及其主要作品介绍
•
此刻，我们传统的审美观和建筑的分析方法已无法回答这
个方案所提出的问题，也无法解释这个方案产生的缘由，我们
习惯上关于城市、轴线、功能的诸多理性思考，也在库哈斯的
手中一一瓦解。我们如同一个拳手，毕全力于一击，却被消化
于无形。库哈斯对于城市的思考，是建立于一种将传统审美彻
底粉碎的基础之上，他对于传统摩天楼的态度，也归结于文本
2020/4/11
• 库哈斯和他的方案因其造型疯狂、表达新奇走入了我们的视野 。我们开始认真地研读这个类似一个巨型城市雕塑的作品。首 先，它忽略甚至是抛开了所有我们关于城市与基地二维的线性 分析，在基地上建立了一套完全自我的内在秩序，两座不同形 态的塔楼在三维上构成了奇特的关联。其次，库哈斯也抛开了 任务书中对于主要空间的安排，将大部分的演播空间放到了地 下，因此释放了大部分的地面部分，成为城市空间中极富表情 的场景。
高度直觉的解构主义
• 库哈斯的建筑创作首先是现代主义的，然 后以此为基础加入了造型上与社会意义中 的若干内涵。并以此作为其建筑创作的显 著特征。从深层次讲，库哈斯受到超现实 主义艺术很深的影响，希望通过建筑来传 达下意识，传达人类的各种思想动机。建 筑具有某些解构主义的特征，同时也具有 通俗文化的色彩。因为来自理性主义非常 强烈而有极具创造力的荷兰，他的设计企 图是解构、超现实的道路，这就是所谓布 罗德彭特称之为“高度直觉的解构主义”
• 职位：OMA的首席设计师、哈佛大学设计研究所 的建筑与城市规划学教授。
• 代表作品：法国图书馆（1981）、拉维莱特公 园（1982）、波尔多住宅（1994）、荷兰驻德 国大使馆（2019）、纽约现代美术馆加建（
建筑风格
• 早期受荷兰风格派的影响，对穿插的墙面很 感兴趣。而后又受超现实主义的影响，爱用 体块的组合，并积极利用建筑的必然元素（ 常为楼梯），创造出有时髦的感染力的空间 。
库哈斯
荷兰建筑设计大师——库哈斯来源：设计艺术家网作者：发布时间：2005-08-01冉·库哈斯(Rem Koolhass)，1944年出生于荷兰鹿特丹，早年曾从事剧本创作并当过记者。
1968-1972年转行学建筑，就读于伦敦一所颇具前卫意识的建筑学院Architecture Association。
从那时起，他对当代文化环境下的建筑现象就开始表现出与众不同的兴趣。
1972年，Harkness研究奖学金使他得以在美国生活和工作了很长一段时间。
1972至1979年间，他曾在当时建筑界很知名的Ungers事务所以及Peter Eiserman的纽约城市规划/建筑研究室工作过，同时也在耶鲁大学和加州大学洛杉矶分校执教。
1975年，库哈斯与其合作者共同创建了OMA事务所，试图通过理论及实践，探讨当今文化环境下现代建筑发展的新思路。
早在1978年，库哈斯就将关于纽约这个城市的研究，纳入《癫疯的纽约--曼哈斯的宣言》一书中。
在这本书里，他设计了一系列虚构的故事，如：囚禁中的城市（The City Of the Captive globe）、斯芬克斯旅店（Hotel Sphinx）、福利宫殿大厦（Welfare Palace Hotel）、游泳池的故事（The Story Of the Pool）。
他想证明，即使是建筑上最不重要的细节，它所展现的永久性和大都会不断变更的不稳定性也是互不相容的。
在这场冲突中，大都会无疑是胜利者。
在这个事实不断渗透的现实中，建筑被降格至一件玩物的位置上，它不过是历史和记忆幻影的装饰载体。
在曼哈顿，这个冲突用一种聪明的方法解决了：一座变化发展的建筑都应具备纪念性的氛围和内在（表现）操作的不稳定性这样的双重关系。
它的室内是不同计划和活动的动态组合，不断改变，但又独立于建筑外表。
曼哈顿的天才之处在于建筑外表和其内部表现之间的简单分裂，它保留了建筑外部形象的完整性，这才是曼哈顿真正的迷人之处。
挖掘与变换——看R·库哈斯与他的两个建筑设计作品
挖掘与变换——看Ｒ·库哈斯与他的两个建筑设计作品来源: 作者:林源时间:2005-1-10 12:58:57 浏览:183摘要：荷兰建筑师雷姆·库哈斯获得了２０００年度的普利茨凯奖。
作为著名的ＯＭＡ的创立者之一和核心人物，他已经积累了大量的、各种类型的建筑作品，涵盖了人类活动的诸多领域。
“Ｙ２Ｋ”私人住宅和波多音乐厅是库哈斯最近的两个作品，具有他在城市与建筑方面的成熟经验和鲜明的个人化的工作方式。
２０００年５月，在耶路撒冷，第２３届普利茨凯奖ＰｒｉｔｚｋｅｒＰｒｉｚｅ被授予了雷姆·库哈斯ＲｅｍＫｏｏｌｈａａｓ，这位在建筑界里活跃多年、一向被视为先锋式人物的荷兰人也因此而成为千禧年里最令人瞩目的建筑师。
雷姆·库哈斯１９４４年生于鹿特丹，在印度尼西亚度过童年时代。
他是作为报纸撰稿人和电影制作人开始其职业生涯的，直到１９７２年他从伦敦建筑学院Ｌｏｎｄｏｎ＇ｓＡｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒａｌＡｓ-ｓｏｃｉａｔｉｏｎ毕业才开始闯入建筑界。
毕业后他接受了哈克尼斯基金ＨａｒｋｎｅｓｓＦｅｌｌｏｗｓｈｉｐ的资助到美国康奈尔大学ＣｏｒｎｅｌｌＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙ学习，然后成为纽约Ｐ·埃森曼的建筑与都市研究所ＩｎｓｔｉｔｕｔｅｆｏｒＡｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅａｎｄＵｒｂａｎＳｔｕｄ-ｉｅｓ的访问成员。
在纽约工作、研究的几年时间里，他对这座城市发生了强烈的兴趣。
１９７８年，他出版了多年里潜心钻研的成果——《狂谵的纽约——反曼哈顿宣言》ＤｅｌｉｒｉｏｕｓＮｅｗＹｏｒｋ ＡＲｅｔｒｏａｃｔｉｖｅＭａｎｉｆｅｓｔｏｆｏｒＭａｎｈａｔｔａｎ凭借此书，他以城市理论家的身份在业内崭露头角，并充分显示出作为一个出色作家所具备的潜质和才能。
１９７５年，库哈斯和Ｅ·赞克海里斯Ｅ·Ｚｅｎｇｈｅｌｉｓ及画家Ｚ·赞克海里斯Ｚ·Ｚｅｎｇｈｅｌｉｓ 、Ｍ·弗里赞道普Ｍ·Ｖｒｉｅｓｅｎｄｏｒｐ在伦敦创立了ＯＭＡ ＴｈｅＯｆｆｉｃｅｆｏｒＭｅｔｒｏｐｏｌｉ-ｔａｎＡｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ，即“大都会建筑事务所”。
伊利诺斯理工学院麦考密克·特利比恩校园中心
116atdLuxuriant Information Gathering: Reading the McCormick Tribune Campus at Illinois Institute of T echnology信息拼盘——伊利诺斯理工学院麦考密克·特利比恩校园中心解读撰文 谢建华摘要 关键词 本文运用解剖的手段，针对雷姆·库哈斯设计的“伊利诺斯理工学院麦考密克·特利比恩校园中心”，从项目选址、平面、室内、造型、材料、家具、符号等等方面，对雷姆·库哈斯复杂的设计手法进行了分析，指出了其建筑作品在当前社会的哲学背景，即信息拼盘。
雷姆·库哈斯 麦考密克·特利比恩校园中心 信息拼盘atd 117这是我第一次实地考察与接触雷姆·库哈斯的作品。
之前，有关他的信息，绝大多数是这样的，比如：他是荷兰人，曾经在印尼长大，北京CCTV大楼的设计者和漩涡中的争议者，这几年风头正劲的建筑师，OAM大都会的主设计师，2000年普利策建筑奖的得主。
他以前曾经是新闻从业人员、广播剧作家，出版有自己的书籍。
思想超额的离经叛道者，估计可能迷恋时装，喜欢印刷术。
他被老解构大师埃森曼称为新一代的建筑明星，成为全世界建筑青年的楷模和追逐对象。
总平·选址表面上，伊利诺斯理工学院由于用地紧张的原因，将麦考密克·特利比恩校园中心设置在一个穿越校园的轻轨之下，这种奇怪的选址本身就带来了两个结果：一是冲突的调和，二是具有强烈吸引力的戏剧效果。
按照库哈斯的解释，在轻轨下面这个无人地带兴建这个项目，是为了将尽可能大的区域重新城市化，因此，每个功能小块被放置在一种密集的马赛克网格之中。
之前，在这个无人地带，轻轨作为一种交通工具，除了上下旅客的站点之外，其余地段在校园内仅仅只是作为一种提示而存在，除了穿越，很多情况下，人们不会主动走到轻轨下面。
现在，情况发生了巨大的改变，麦考密克·特利比恩校园中心作为一个冲突之后调和的结果，成为了校园里一个具有强烈活力的场所，也成了一个交通血脉下面赘生的一个快乐的瘤，改变了轻轨周围地区的面貌。
Rem koolhass
• 楼梯、坡道、走廊，这样行进着。可能无意识的走到墙壁 上，走到天花板上，无所拘泥。或许伫立在某个可以看到 外面的角落，或是趴在靠着玻璃幕墙的栏杆上，或是坐在 哪张椅子上欣赏着外面的风景和人，同时也成为建筑中的 一个风景。 • 这里用不着小心翼翼地屏住呼吸，或是瞻仰式的肃敬，这 里可以大声的喧哗、唐突的奔跑、不着边际的遐想。
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这是个充满不确定性的建筑，在乌德勒支教育 馆中就像他的其他作品空间，运动的方向性消 解了人在空间中的体验和活动，充满了不确定 性空间彼此的关联，充满了多样性。
建筑的中心消解了不同的建筑，功能和空间在 建筑中并列，不存在等级上的差异 应成为中心的入口大厅却不是中心空间，不是 固定的模式，而是多样﹑平稳的流体空间。
通过设置流线来体验空间的叙事或事件特征。 选择一条足够长的流线使其穿越尽可能多的空 间，即可划分为不同的镜头。 从四层考试厅沿西侧楼梯下到三层考试厅前厅， 向南到最南端的走道，向西直到小礼堂的放映 室处，小礼堂后厅转而向北经大礼堂后厅，到 最北端的缓阶梯，直向下到二层再经大坡道到 一层的餐厅 。
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体验的模式也消解了。在教育馆中大多数卫生 间和楼梯不是上下对齐的，一段楼梯可能只连 接了三层和四层，要接着下到别处去。可能在 二层某处找到个卫生间在，三层就不在那个位 置了。
库哈斯敬佩第一代建筑大师的思想，但对他们 过于着迷于秩序提出批判他对此感到困惑。
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可以发现几个镜头所反映的空间的性质是不 一样 的，这也是划分的依据。空间的尺度、比例、 材料、方向﹑体验都有较大的差异。 如四层考试厅显得相当幽闭，通过窗户形成 的借景有较强的引导性。 三层考试厅的前厅则显得丰富一些，停留的 可能也较大。（完全不同的性质） 小礼堂后厅的地面、墙面、及天花的界限消 解了放映室为一椭球形形成超现实梦幻般的 空间体验。 大礼堂后厅充斥着光线和风景，北端缓阶梯 空间呈狭长的线形，北侧为通透的玻璃幕墙， 木材质的地面或许使人愿意坐在这里看风景。 餐厅很开阔，倾斜的顶和幕墙，规则和不规 则的柱子使人在停留时感到空间产生的活跃。
库哈斯
雷姆·库哈斯雷姆·库哈斯（荷兰语：Rem Koolhaas），荷兰建筑师。
早年曾做过记者和电影剧本撰稿人，1968至1972年间，库哈斯在伦敦的建筑协会学院（AASchoolofArchitecture）学习建筑，之后又前往美国康奈尔大学学习。
1975年，库哈斯与艾利娅·曾格荷里斯、扎哈·哈迪德一道，在伦敦创立了大都会建筑事务所（OMA），后来OMA的总部迁往鹿特丹。
目前，库哈斯是OMA的首席设计师，也是哈佛大学设计研究所的建筑与城市规划学教授。
库哈斯于2000年获得第二十二届普利兹克奖。
中央电视台的新大楼便是由他所设计。
建筑创作理论库哈斯不爱谈创作理论，尤其不爱谈形式。
在他看来，它的形式完全源于他的逻辑--尽管别人不这样看。
总结他的创作理论对我们理解他是有益的，可以让我们明白形式的生成。
经过我们总结，可以说有以下几点： 1 对建筑概念的反思。
据库哈斯的解释，其建筑创作都遵循着从新的抽象概念到形式创作的方式。
这或许是库哈斯城市研究的衍生品。
a 人的活动方式--------来自社会的影响；b 建筑创作方式的变革。
相关内容将在本文三部分论述。
2 新奇的荷兰式的形式。
这一点给予他的惊人的创造力有关，又与他受过的造型训练、感受的文化传统有关。
毋庸多论。
3 建筑手法上，库哈斯早期受荷兰风格派的影响，对穿插的墙面很感兴趣。
而后又受超现实主义的影响，爱用体块的组合，并积极利用建筑的必然元素（常为楼梯），创造出有时髦的感染力的空间（图六）。
在室内喜用超现实主义的画作对墙面进行装饰（图五）。
在大体块的处理雷姆·库哈斯作品上，常用玻璃幕墙（图四），并且在竖直方向上，墙面常为倾斜一定角度或折现状的（图四）。
4 反文脉----可以看见，库哈斯完全沉浸在现代化的海洋中，根本没有对昨日的丝毫流恋。
它的理论是前进、再前进，对新事物始终保持者不熄的热情、不衰的兴趣；他想始终走在时代的最前端。
库哈斯：诱惑畏惧的废墟美学
库哈斯：诱惑畏惧的废墟美学 ——ＯＭＡ的北京·东京库哈斯：诱惑畏惧的废墟美学 ——ＯＭＡ的北京·东京两个CBD⽅振宁/⽂图北京的早晨2004年2⽉12⽇，早晨，荷兰建筑家库哈斯，来到他通常下榻的北京饭店前厅，我们⼀起讨论，当时刚刚在柏林新国家美术馆结束的OMA/AMO的Content展，世界巡回展到北京的事情，其中最主要的内容是关于北京展的场地。
库哈斯像往常⼀样繁忙，然⽽贴⾝道具只有⼀件，就是索爱⼿机，通过这台⼿机，库哈斯连结着世界。
虽然是讨论关于中国Content展的事情，但是有另⼀个⼯作在我们8点到来之前已经谈完，那就是东京的CBD—西新宿的⼀个项⽬投标。
⼀个⽤淡蓝⾊泡沫塑料做好的研究模型已经放在旁边，它像战争的残骸横躺在那⾥，当时我并不知道这个项⽬的详细情况，直到10个⽉之后，⽇本媒体对这个提案所进⾏的评价见注⽂字之后，我才惊讶那是⼀个多么令⼈震撼的构思。
我们把在两个亚洲⼤城市，同样是为了CBD地区的提案加以⽐较之后，就会发现他们在美学上的跨度如此之⼤。
OMA为北京CBD地区设计的中央台新址⼤厦，虽然获得通过并且于2004年9⽉下旬动⼯，但是有关它的争论仍然不休。
然⽽央视⼤楼的设计究竟怎样？他在未来与新北京这座城市是怎样⼀种景观？那只有到他竣⼯之后才能知道。
迷你城市CCTVCCTV只是为了未来城市的⼀种实验,库哈斯要做的其实是⼀个迷你城市。
⽼库说：“CCTV的形态说明，都市⾃⾝可以获得围合性的空间。
”库哈斯正是通过CCTV⽅案，质问摩天楼的原理和倾向，从⽽创造新的城市，他不想在纽约曼哈顿和东京西新宿这种摩天楼的坟场，轻易地再追加⼀栋，因此他⾼度评价了中国⼈在接受CCTV⽅案的度量。
库哈斯说：“或许，这是中国⼈不能想像的建筑，但确实是只有中国⼈才能建造的建筑。
”他是这样评价创意和现实的关系。
如果说，2002年10⽉中标的央视⼤楼，其设计之⼤量，⽆论从造型还是结构上，都向建筑界提出挑战，但最后的争论焦点还是结构和所花费的费⽤问题。