让子弹飞赏析
《让子弹飞》花有重开日,人无再少年
《让子弹飞》花有重开日，人无再少年电影《让子弹飞》是一部集商业和艺术于一体的成功之作。
这部电影深入人心，对人们的精神生活产生了积极的影响，并激起了人们对社会公正和人性尊严的关注。
它不仅是一部黑色幽默片，更是一部反映社会现实和人性的电影。
本文将从电影的主题、社会现实和角色等方面进行探讨，分享我对此电影的感悟。
一、主题思想《让子弹飞》的主题思想是反抗权贵，人民群众自己解放自己。
在电影中，以张麻子作为代表人物，表现出了人民群众反抗精神和意识形态，通过与马邦德、黄四郎等权贵斗智斗勇，展示了争取自由、尊严和权利的决心和勇气。
电影呈现出了一个黑暗的社会，人们面对权贵和势力派，只能选择反抗。
而这种反抗让小人物有了发声的机会，人民群众重新找回了被剥夺的尊严。
电影中用幽默的手法让反抗成为一种美德，呼吁大家不应该被剥夺自己的权利和尊严，而应该努力争取自己应有的生存空间。
二、社会现实电影《让子弹飞》以20世纪初期中国“九江十二坊大火”为背景，通过在“洋人街”的布局和结构上对清末时期的中国社会现状进行了深刻刻画，借用黑色幽默的手法来讽刺当时中国社会的内外问题。
电影反映了中国社会在当时的混乱和黑暗中，处于无政府状态，社会问题丛生，权贵们奢华浪费，公平正义缺失等等问题都得到了切实的体现。
电影所传递的信息是，权力是唯一的支配手段，如果没有人民的抵制和反击，那么整个社会都会越来越混乱。
三、人物形象电影《让子弹飞》中每一个角色都有着鲜明的个性和特点，他们的形象深入人心，展现了故事情节和主题的发展。
姜文所饰演的"张麻子"初登场时，就通过拉高的镜头和放低的音乐，刻画出了其极具视觉冲击的形象，凸显了他的嚣张与霸气；而葛优所饰演的"马邦德"则以滑稽、幽默的模样让人印象深刻，他像一个过气的演员，却被西北的土司们视为天才。
而刘嘉玲饰演的"凤凰"则充分展现了女性的聪明、机智与果断，是一位既美丽又可爱的女性形象。
让子弹飞解析
让子弹飞解析《让子弹飞》这部风格奇特的影片，是姜文导演奠定商业地位的代表作，也保留了他一贯极致的艺术特征。
就像影片台词所说，这是一部铿锵有力，能“站着把钱挣了”的电影。
如果要评选“2000年后华语电影榜”，被列为五强之内应该没有争议。
甚至对很多人来说，它也可以是近三十年中最好的华语影片，可以和《霸王别姬》扳下手腕。
因为这部影片的成功，姜文导演现在已经成了一个神话。
时隔今日我们该怎么理解这部影片呢？我们来看《让子弹飞》这部电影的形象。
张麻子，张牧之；蔡锷手枪队队长，松坡将军爱将。
“土匪”张麻子，他可以是具体某个人，但他代表着一个时代的革命者的大意象。
老二，六子，牺牲在革命成功的前夜。
同样，他可以是具体某个人，但也代表着千千万万牺牲在革命历程中的烈士，千千万万个被愚昧、懦弱与恶俗“谋杀”的热血青年。
老三等人，也可以是具体的人，但主要代表着“忘记初心”的先锋队。
黄四郎，三座大山——封建主义、帝国主义、官僚资本主义。
师爷，旧世界的传教士，新世界中左右摇摆的旧势力，哪边得势站哪边。
团练教头武智冲，旧社会统治阶级的打手，主人吃肉他吃骨头，最后形势有变，倒戈的比谁都快。
夫人，花姐，都是风尘出身，旧社会（被物化的）女性悲惨遭遇的集中代表，反而行事果决、敢作敢当，比一众男人看着舒服多了。
《让子弹飞》讲述了波澜壮阔的革命史，但是并不是爽剧、喜剧，而是一部沉重的正剧。
纵贯整部电影讨论了左派革命者们面临的两个最大的困境、至今还没解开的两个困局：第一，先锋队变质的问题；第二，人民群众觉悟低、群体性失控的问题。
来看电影，刚进鹅城（大公鸡），师爷给的方案是什么：投靠旧权贵，压榨底层百姓，从中分到一杯羹。
张麻子呢，武力+合法性，对上层动手，颠覆整个旧秩序。
张麻子的目的明确了，我们来看看他想“拯救”的这群穷鬼是什么样的呢。
武智冲暴打卖凉皮的，群众围观叫好；张麻子斥退武智冲，群众下跪高呼“青天大老爷”；张麻子让他们站起来别跪着，说只为三件事：公平、公平、还是XX的公平——然后围观群众又跪倒一片。
[精品]《让子弹飞》浅析
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[精品]《让子弹飞》浅析
《让子弹飞》是由北京蓝天影业有限公司出品的一部爱国题材的电影，由张国立执导，郭子乐、吴孟达、张家辉、徐静蕾等主演，讲述了继承父亲遗志，不屈不挠，让子弹飞的
故事。
电影最引人注目之处在于它所呈现出来的爱国主义精神，它表达了你可以成功，成功
的唯一方法是坚持下去，克服困难，在挫折中展示自己的勇敢和毅力。
电影从故事情节中
告诉了观众，在遇到困难的时候，人们不仅可以继承父辈的抗战精神，更可以为国家，为
家乡，为民族做出有意义的贡献。
电影中张国立特别突出了爱国的主题，一如他的日记：“血和泪总会成为最强大的力量，它可以改变命运，可以创造辉煌，可改变命运，可以唤醒理念和信念，使历史有所转变。
” 张国立在片中展示了一个常人所无法做到的勇敢，使观众感受到他深厚的爱国主
义属性，以及实践爱国主义的力量。
在《让子弹飞》中，张国立展示了一种有价值的爱国主义，深刻地诠释了什么是真正
的爱国主义：见责任就担责任，不怕牺牲，不怕艰难，勇敢面对苦难，付出甚至牺牲自己
的一切，尽力把好每一场战斗。
电影中的一些场景和台词，刻画出一幅千古好梦，一幅爱
国者的画卷，帮助人们感受到灿烂的爱国主义情怀，鼓舞人们对祖国的热爱和热情，并让
我们更加明确了自己应尽的责任。
让子弹飞赏析(1)
让子弹飞鉴赏镜头的合理运用1、镜头构图的特色电影《让子弹飞》镜头运用多使用中近景、近景、特写这几个景别，小景别之间的链接创造一致的时间和空间的秩序，突出演员表演如：神态、动作、语言、情绪等。
如电影开篇火车内吃火锅那场戏，总共22个镜头，除了两个从汤师爷背后拍的三个人的全景：第一个位于这组镜头开始，另一个位于三人唱《送别》歌的结束外，其他都为三人的中近景，展示唱歌时的神态，交代故事中的人物，这些小景别的切换，使观众清楚的看清和弄懂电影故事的人物，并被演员夸张搞笑的演技逗得开怀一笑。
又如电影中，假扮县长的张麻子和六子谈莫扎特一场戏，总共10个镜头只有第1个镜头使用的长镜头，张麻子把唱片放好镜头上移，然后随着张麻子的走动，镜头推过去，拍张麻子和六子的中全景，这一个镜头介绍了场景和人物的动作，镜头的剪切完全为叙事服务，在不知不觉中完成镜头的切换。
2、小景别大量运用的优势中景捕捉一个演员的姿势和肢体语言，且范围足以捕捉脸上表情微妙的变化。
电影《让子弹飞》中，人物镜头大都是使用中景、中近景，电影四分之三的镜头以人物的上半身来完成，整部电影却不显单调庸俗而且趣味盎然，这些小景别的大量运用合理恰当，给电影整体的观赏性增色不少人物特色突出：电影《让子弹飞》人物有名有姓的人物十六个，每一个人物形象都很鲜活。
恰当的小景别表现人物使观众对电影中的人物印象深刻。
如作为黄四郎的替身出现的杨万楼，除外貌酷似周润发外，他搞笑的表演也给观众留下了很深的印象。
人物动作方向明确：小景别展现人物，人物动作动向鲜明，如花姐想加入麻匪行列一场，一手拿枪指着张麻子一手拿枪指着自己。
视线剪辑的成功运用：小景别的恰当运用使电影多处应用了视线剪辑，电影导演戈达尔曾说过，最自然的剪辑是‘视线剪切’，使镜头连贯顺畅，如电影中最精彩的“鸿门宴”一场戏，多处使用张麻子、黄四郎和马邦德的视线进行剪切，观众犹如身临其境，使这场戏的节奏把握的非常好。
3、跳轴的大胆运用随着我国电影电视业的发展，观众的视听语言认知能力大大提高，姜文抓住“在艺术领域中，技巧多半是一种强化后的感知能力。
《让子弹飞》影视赏析
首先，我说的是小六，为了证明自己吃的是一碗米粉而不是两碗，自己剖腹取出了一碗，证明了自己的清白，也失去了自己的性命。
值吗？小六估计是觉得值得。
而设这个局的胡万（陈坤扮演）在旁边津津有味地看着，一点点地诱导着小六，直至他自杀成功。
我在这个地方注意到，小六的扮演着是张默，张国立之子，那个备受争议的少年。
这段镜头很血腥，没有人会觉得小六是个英雄，为了一碗米粉证明了自己，可是这个孩子却视自己的名誉比生命还重要。
被人一激就失去了判断能力，理智，将自己的一切呈现在众人面前。
结论是，城府最浅最纯真的人，最先完蛋，然后从小六的死开始了整个故事的展开。
其次，我想说的是周润发演的黄四郎，这里面周润发是个反角。
精心设局，和官府斗争到底，为了利益不择手段，最后输了全部的时候，他依然保留自己的尊严;和碉楼一起在爆炸中毁灭。
能够感觉到这个人很坏，但是坏的彻底，坏的象个男人，以致于坏事做绝，却让人对他有些恨不起来。
最重要的原因，我想是因为影片里着重描写了大众的冷漠，可以一边搂钱打麻将，明明有力量反抗却只是坐山观虎斗，看哪边赢了，然后再去帮哪边。
所以黄四郎的嚣张和欺行霸市，不是他太恶，而是大众太纵容。
当最后，张牧之演了一场戏，让大家相信黄四郎已经死了，片刻之间黄家大院就被夷为平地。
大众的力量起来的时候，威力让所有人惊讶。
接着，要说的是老汤。
一个彻彻底底的、精明到腐朽的骗子。
世故贪婪，趋炎附势，敛财不择手段。
似乎每一个英雄的故事中总要有一个这样的形象作对比。
你永远不知道他那一句是真话，那一句是假话。
那是一个面具戴的太久了以至于自己都忘了自己真实样子的人。
但这能完全怪他吗？是这个社会把他培养出来的，某种程度而言，他也是受害者。
如果说他的心里是扭曲的是冰冷的，那或许是因为他经历过的社会中的畸形比正常人更多一些。
老汤的妻子和儿子那部分总觉得是败笔，没什么意义，和前面情节衔接的也不紧密。
如果是为了老汤的死埋下伏笔，那我觉得换一种死法也是一样。
《让子弹飞》评析
1 马拉火车有人从什么历史的方面来解读这个东西我觉得不是不可以不过我认为姜文不是一个这么矫情的人他的每一个看似不合理的场景都有一个理所当然的解读而这个解读往往并不需要你去翻历史书才能明白，所以我觉得这个马拉火车的隐喻，就是在暗讽我们当今的国家制度，虽然坐上了西洋人的经济火车，走在市场经济的铁轨上，可是实际上跟以前的马车并没有本质区别，依然是靠一群无脑的劳动力在前面拉着，主要是暗讽我国现在虽然经济总量已经超过日本，可是经济结构却和真正的西洋火车有着天壤之别，一旦一颗子弹打穿了马和车之间的链接，一旦失去了在前面勤勤恳恳拉车的劳动力，过不了多久，火车就将摔得灰飞烟灭，这是姜文的第一个隐喻，也正是点中了时下我们中国最热门的话题和最主要的问题。
2 关于黄四郎，很多人说姜文把他比喻成韩三平，云云，不是不可以，不过未必每个人都知道韩三平是谁，实际上姜文的这部电影也不是仅仅拍给文艺圈的那几个人看的，其实从一段黄四郎和张麻子的对话就很明显可以看出来了，张麻子“你觉得对我来说是你重要还是钱重要”就是这一段，张麻子把黄四郎和钱搁在了一起对比，这个答案很明显了，什么能跟钱搁在一起呢，就是权，所以黄四郎在电影里象征的，就是权力，是通过权力得到利益的既得利益者，这个隐喻的无非也就是目前咱们国家的一些与权力直接挂钩的垄断产业和一些以权谋私的官员，当然干脆可以说白了，就是咱们国家的权力机构然后姜文说的话也就不难索解了“你和钱，对我都不重要，没有你对我很重要”就是’权和钱，对我都不重要，没有你们这些掌权者‘这个社会上没有绝对的权力，这点对我很重要。
3 明白了黄四郎在影片中的定位，其他的一系列问题就呼之欲出了，首先来说说一开始黄四郎给姜文的那顶帽子，那顶帽子是什么意思，就是邀请你来一个桌子喝酒的意思，这点后来葛优也给姜文解释了隐喻的就是咱们现在的官场现象比如一个地方官走马上任之后就会有一个当地的权力集团邀请你来喝酒然后共同刮分百姓这就是那顶帽子后来黄四郎和姜文说“如果我一开始不是找人给你送去那顶帽子而是自己亲自去接你后果会有什么不同吗”“我家里还有一顶好帽子回头我给你”意思就是如果我一开始不是以一个高高在上的大哥姿态来邀请你入伙分给你一点钱而是以一个合伙人的姿态来邀请你入伙把我这个位子让给你你会跟我们同流合污么这是讽刺官场里的那些人物眼里只有“帽子”4 然后再来说说跟他们一起去进攻黄家的那几只鹅“大哥没一个人跟来就那群鹅跟着来了”这些个鹅比喻的就是现实中那些盲目喜欢姜文甚至无脑追随的粉丝们而实际上这些人是社会最底层的人是被其他人鱼肉的人他们根本不知道姜文到底要干什么但是就会一直跟着来可是事实是他们也根本没有一点用处姜文用了一个隐喻讽刺了那些无脑的追星族一把也是告诉我们大家想要颠覆权利颠覆这个世界靠一群鹅是没有一点用的5 然后鹅城这个城市的意思也就是人民任人鱼肉的城市的意思这个暗指啥大家当然都明白然后我要说的是姜文全片中我认为最精彩的一点隐喻就是他对权利的理解从人们三番几次不敢捡银子半夜偷偷捡不敢捡枪半夜偷偷捡到最后人民发现黄四郎死了群起而攻之姜文想告诉我们的是什么是权力权力就是恐惧权力就是施加给人民的畏惧而对于人民来说他们畏惧的也根本不是黄四郎本人而是他们脑海中的那个黄四郎回到现实意思就是说我们每个人都害怕我们国家的最高权力我们都有一种恐惧而实际上我们知道那到底是什么？其实我们恐惧的仅仅就是我们自己的恐惧而一旦人们看到自己脑海中营造的那个“黄四郎”被打倒人民们一旦真正拿起枪冲向黄四郎家也就是最高权力那里去拿回自己的东西黄四郎家那个千疮百孔的铁门根本没有任何办法阻挡人民的力量还有后来的那个黄四郎手下看到人民反了马上转头跟着反的意思是告诉我们假如我们真的要推翻现在的权力那么那些在维护当前权力的人比如什么城管呀警察呀保镖呀之类的会马上跟我们站到一起因为他们也是人民这点跟开头的马拉火车有个呼应就是说权利这个火车跑的再快实际上都是马拉的一旦没有了马权力只能歇菜6 说到千疮百孔的铁门就再说说姜文让他的小弟打个叹号那段戏那段戏的意思的确是有点自恋的意思就跟很多人解读的一样他在讽刺其他的导演他把自己比喻成枪把自己的电影比喻成子弹不论是子弹打断了马缰还是子弹射穿了黄四郎家的铁门包括电影名字让子弹飞都是一个意思就是他要把这个一直束缚着人民恐惧着人民的锁链铁门打穿掉让人民奔向自由得到自己的财产然后那个叹号的意思就很明显了他讽刺一些个小导演也想打穿铁门可是太直接了想打个叹号结果就没打好而他老人家打的是个问号然后子弹就能从那个问号里面穿出去了这个问号呼应的是一开始片头的让子弹飞后面的一会这点别的网友分析的很到位了姜文很清楚他的电影里想说的这些话影响到了权利核心的既得利益者就是黄四郎为啥一直要除掉张麻子因为“霸气外露”所以是不可能通过审批的可是他又想挣钱又不想跪下而他同时又很清楚审电影的那群既得利益者的智商所以他打的是个问号让子弹飞一会现在电影已经上映了那些人后悔也晚了同时也讽刺了一把那些不会打问号的人7 既然说到审批就可以再说说一开始小六子自己剖腹那段戏姜文把小六子这个兄弟设计成他自己的儿子对一个导演来说什么是儿子电影呗他用小六子祭奠的是他自己的“鬼子来了”因为影响了权利的核心既得利益者出师未捷身先死而赐死的理由就是一碗莫须有的凉粉后来他在墓前对小六子说的话都可以理解为他鬼子来了被砍之后的反省他认为太冲动是不行的直接打叹号也是会死人的要神不知鬼不觉的打穿铁门要让子弹飞一会马才挣脱锁链这也就不难理解他为啥在鸿门宴上让一群兄弟撤了实际上也是隐喻我估计他可能也是为了拍这部戏跟领导喝过酒啥的鸿门宴应该就是在映射他自己然后他说“让你们撤了才能保证我的安全”意思就是他跟领导面前不能把这些表现出来才能拍成这部戏而小六子也就是鬼子来了的死也是给他的教训他才会明白怎么跟领导打交道而他一直到最后领导终于发现他就是张麻子了根本不是马邦德这意思也很明显有一点有网友说的很对汤和马加一起就是冯说白了姜文的意思就是我一直让领导以为我是冯小刚其实我是张麻子而这个秘密不到最后绝对不能让他们知道所以要让子弹飞一会而现在的情形就是影片上映了政府指导姜文其实不是马邦德不是冯小刚而是张麻子还是那个鬼子来了的姜文不过这个时候子弹都已经飞出去了马和车之间的锁链已经被打破了枪已经发到城镇里了这是他的意思8 最后的一幕他的几个兄弟跟他一起推翻了权利然后觉得跟他在一起压力太大就去上海了也是坐着马拉的火车去的这个寓意也很明显了意思就是姜文这次比以往拍的深了一层不仅仅是想怎么推翻权力而且想到了推翻权力之后会怎么样结果就是又会有一个权力出现而这个权力很可能还是以前自己的战友如果说他想表达什么可能是表达人都不能抗拒权力金钱的诱惑吧这些能够把麻匪变成黄四郎说了这么多其实还有很多细节都是有内在含义的比如周韵用两支枪一支指着自己一支指着他后来姜文跟她说“这个样子的你是最好看的”那是周韵想要加入他们也就是加入追求自由追求公平的队伍要加入这一行列首先要有拿枪的勇气还要有拿枪指着自己的勇气后来周韵穿上了制服跟着老三去追求权力了姜文说还是那个时候的你最好看也是表达了一下他的价值取向还有比如葛优临死前说的那几句话什么我还有几件事要跟你说估计也有寓意不过我没感受到也可能是姜文故弄玄虚哈哈还有留音机里莫扎特的那个曲子应该也有所指懂音乐的朋友可以考证一下姜文拍这个片子拍了三年我估计很大一部分精力都用在这上面了总的来说我觉得姜文这个电影拍的很好的确不愧于中国目前为止最好的电影一说他这部电影不仅给鹅城的人民发了枪同时也用这部电影打烂了黄四郎家的门换句话说他不仅拍给百姓看也同时是给当局政府的一个警告就是别以为你们的权力是牢不可破的人民一旦起义你们不堪一击我觉得他应该有这个意思。
让子弹飞镜头分析
花姐问：老三，去上海还是浦东，去上海还是浦东？葛优（马邦德）回头看姜文并大声回答：上海就是浦东，浦东就是上海。
黄四郎大笑：哈哈哈哈哈哈……最后笑的就是黄四郎。
夫人被花姐代替。
夫人说了，她只做县长夫人，谁是县长，她无所谓。
花姐也是，她本来就是JI 女，她跟老大老二老三都无所谓，老二是悍匪，而且自己说了对女人没兴趣。
当初第一次得到钱的时候，唯一没说带钱走的就是老二，所以老二不要女人不要钱，只要跟着老大，所以老二必然被所有人联手害死。
这样就解释齐全了。
而其实姜文最后对着老三说：老二啊，老二。
他知道结果了，想说老二死的冤，后来就没说。
姜文被诛心了。
知道老二为什么死吗？你们看啊第一次得到两大家族的钱的时候，所有人的表现，仔细去看看。
然后看看老大说把钱发出去的时候，所有人的表现。
只有老二，没在乎钱，只有老二，在老大说把钱发出去的时候，老二没心疼。
所以老二必死无疑。
看这个电影，有很多个地方得看10遍以上，你才能琢磨出真正的味道来。
其中就有第一次拿到两大家族的钱的时候，摆桌子上那一段。
从一桌子钱开始，到张麻子说把钱发出去。
你们看看除了老大和老二，其他人的嘴脸。
那里是故事的转折点。
从那时起，老大输，老二死，就基本确定了。
老大从头到尾，就没看过那桌子钱。
老二除了拿枪顶葛优脑袋替六子说话，其他时间一直在看老大，偶尔回头看看他们吵架. 葛优说老二：你别拿枪指着我，我见过土匪，没见过练块儿的土匪------说练块儿，是啥意思？就说他没脑子。
其他土匪都干嘛？立即哄堂大笑。
再给大家说一个惊天的地方。
就是周润发唯独一次和葛优见面那天晚上---那个黄四郎是真的----但听说死了六个人之后，跟葛优一起出来的那个，不是跟葛优交谈的那个从假的黄四郎被弄走当人质之后，我们几乎就没再见到真正的黄四郎了，而我们看的热血沸腾的以为张麻子一步一步的走向胜利，其实有张看不见的手，那就是真正的黄四郎在掌控一切。
他用钻石瓦解了葛优，用花姐瓦解了老三，用钱瓦解了四五七。
让子弹飞影评
浅析《让子弹飞》影片开头：蔚蓝天空中一只翱翔的雄鹰，一辆由马拉着的现代火车，伴随着悠扬的曲子《送别》由远及近匆匆驶来…一群戴麻将面具的土匪没从火车上没劫到钱，于是便挟火车上的汤师爷和县长夫人，麻匪头子张麻子冒充县长一伙人鹅城走马上任，从此故事拉开了序幕。
黄四郎是地方一霸，一手遮天还是前革命腐化者，以贩卖人口倒卖烟草为生，是鹅城的土财主，盘踞在鹅城，而张麻子是一个霸气外露，刚直不阿，不愿屈服势力，而有正义感的“土匪”。
一个是恶霸，一个是麻匪，和麻匪同行还有一个油滑世故，见利忘义，见风使舵但又有点良知师爷，相聚在小小的鹅城性格极强的碰撞，张和黄两个男人斗智斗勇，或武斗或文斗，是两男人间意气之争更是两个人间的一场疯狂游戏。
面对鹅城新县令的上任，黄府很嚣张的派管家胡万，教头武智冲抬顶空轿子来迎接县长，可见黄四郎毫不把个小小县长放在眼里，这为张麻子和黄四郎两人的矛盾埋下伏笔。
所谓县长是与地方有钱有势的大家族一起勾结，巧立名目搜刮民脂民膏，真的是“三年清知府十万雪花银”，导演借电影讽刺了官商勾结，社会风气污浊。
张麻子当县县长却要打破这种一直存在的官场规则，因为是土匪身份所以这钱一定是要“搜刮”的，但搜刮的不是贫苦百姓的而是那种有权有势，鱼肉百姓的地方乡绅的，面对黄四郎势力的这张无形大网，虽然很有压力但张麻子毫不惧怕，宣称要：站着把钱赚了。
并且来了鹅城断的第一件事就是把黄四郎家里的武教头好好地收拾了一顿，这加深张黄矛盾爆发的隐患。
张麻子来了鹅城就要办三件事：公平，公平，还是公平！这三声高呼我们能感觉到一个高大地，英伟的代表人民利益的英雄跃然而起，给了百姓希望的曙光，但是否来了这位青天大老爷鹅城从此就会日渐太平，黄四郎就不能一手遮天了呢？联想到当今社会，的确有很多勤勤恳恳的踏实为民办事的政府官员，是人民的好公仆，取之于民用之于民，但是是否各个都能在位高权重的时候，不被物欲横流的社会所吞噬，不会迷失了原本正直心性。
《让子弹飞》浅析
子弹飞过留下的痕迹——浅析电影《让子弹飞》“让子弹飞一会”简短的一句话，包含了太多的自信、傲气与慧谋，几颗小小的子弹，飞出了枪，射向了那个向往的梦想，虽然看似方向的不同，却同样都出发了，子弹出枪，收不回，怎么办？既然扛上了，那就把它扛下来！不然怎么是男子汉？《让子弹飞》名字就给人血气方刚之感，让人们一听似呼就觉得它是一部枪弹飞舞的大战片，可就在开头，大全景下……一条铁路，静静的躺着，那“长亭外、古道边……”忧远的歌声在此刻与数十匹马牵火车得马蹄声，相结合。
在不和谐中似乎又相接的恰到好处，车内车外，火车旁的欢笑与山崖上的十来只枪的等候，平行蒙太奇中导演让观众紧张的入戏了。
也许在那特写的枪口，特写的枪扣，那快速开枪动作的切换与那不急不慢说“让子弹飞一会”的语气，导演用这种方式把主角之一的张麻子引入了人们眼中，他自信，他狂傲，那男子汉的热血从此刻已经延续到了整个影片，麻子就像离弦的箭，离枪的子弹，飞出去了，开头那飞翔的鹰结尾展翅的鹰与《阿甘正传》中那羽毛似乎有着一些相似之处，同样的象征蒙太奇一种象征人生旅途，一种象证梦想着与人性。
片中麻子是个土匪，却成了一名出色的县长，也许这本非他意，他却当上了。
不过当他踏上去鹅城的路时，也就已经注定这一路风波浪起。
路上葛优饰演的师爷和刘嘉玲饰的县长夫人，导演通过姜文饰的麻子问话中：“夫妻最重要的是什么？当县长最重要的是什么？”来让观众体会到幽默气质的张麻子，那句：“她真的是寡妇？那我就更不应该让她守活寡！”更是让观众笑成一团，当然麻子在片中，除了幽默还是一种不怕困难的人而且是决对正义者，当黄四郎几乎是派人当着麻子的面用下流的手段杀了他心痛的六子时，我想在近乎于常人疯狂常人害怕时，会像往庙的鹅城县长一样逃离。
可怜恰相反，那段“鸿门宴”的戏，导演以环拍的手法，移镜头不时的切换近景景头让我们都了解了三巨头都不是省油的灯，确实麻子的慧谋已经注定黄四郎命运的衰败。
“要钩出他们心中的愤怒！”等如此聪明的谋略，如此沉稳的应战，如此坚定的鼓舞民心，他在困难面前不是想着逃跑而是赶快静下来想对策。
「深度剖析」十年前没看懂的《让子弹飞》，今天细细地讲给你听
「深度剖析」十年前没看懂的《让子弹飞》，今天细细地讲给你听你好呀今天要给大家讲解的电影是2010年获得第6届亚洲电影大奖最高票房亚洲电影大奖的由姜文导演的《让子弹飞》这是涵盖着草莽气息、英雄主义、西部风格及革命情节的一部土匪遇上地方恶霸的故事。
（说明：以下均为对电影情节的合理推测，并无任何影射隐喻）故事开始于土匪张麻子（姜文饰）一伙劫了买官当县长的马邦德（葛优饰）及夫人（刘嘉玲饰）。
马邦德为保命声称自己是县长的汤师爷，张麻子一伙人为财所动决定带上师爷冒充县长前往鹅城走马上任。
（注：委任状上写的是民国八年八月八十一日，即故事发生在1919年）本只为劫财，但是他们的兄弟六子却在地方恶霸黄四郎的授意下死于非命。
（注：张麻子此时已经有了初步的民主思想，在处理武状元一案中，群众朝他跪下，他却朝天上空放了几枪：“皇上都没了没人值得你们跪，我也不值得你们跪。
”）（注：六子死前曾和张麻子一起听音乐，张麻子能认得唱片上的英文，并且称莫扎特为穆扎，这是个按音译更准确的名字，之后又补充了一句“咱们这边叫莫扎特”，说明张麻子绝不简单，并不仅仅是个土匪）（注：此时的祭奠六子的墓前，二哥已经不在了，七弟声称二哥喝醉了并替他带话：“二哥发誓替你报仇”。
而与二哥更为亲密的三哥说法却不一致，他说：“二哥没有喝醉，他生气了，因为大哥不让大家拼命，命都不拼还算麻匪吗？”二哥态度如何暂且不论，而三哥已经明显有了不满情绪。
）果然，黄四郎便请了鸿门宴，声称要为六子的死讨个公道，他声称如果三人指认是他黄四郎所做，他便剖腹自杀，并请县长当他的介错人。
（注：黄四郎用了介错人这个词，介错人是一个不熟知日本文化压根儿不知道的词，而张麻子随即补充了一句：“我听说自裁用短刀，长刀归介错人”明显张麻子也深谙日本文化）（注：在黄四郎府邸埋伏的人里，剩下四人皆在，同样没有二哥，莫非是还未酒醒？个人觉得可能性不大，在全程镜头中，二哥对于喝酒都是比较克制的状态，况且，如此重要的情形下若是还醉在府邸又怎能担任团队的二把手？而若是二哥背叛了队伍，张麻子又怎会对二哥突然消失又突然出现毫不怀疑？只有唯一的可能，就是张麻子对二哥另有安排。
深度解析姜文神作《让子弹飞》
深度解析姜文神作《让子弹飞》《让子弹飞》的剧情是麻匪张牧之假扮县长马邦德上任鹅城，他最初的目的是要劫富济贫，赚钱城里富人的钱，给百姓带来公平。
后来因为黄四郎的专横霸道，他的目标变成了将黄四郎连根拔起，杀人诛心。
最终，在张麻子的带领下，鹅城百姓一起将黄四郎打倒。
这部电影中有非常多的细节和隐喻，是一部十分值得细细品味的影片。
兄弟几人中谁最忠心？谁是叛徒？花姐为什么带着替身回来了？最忠心的人是老二、老六、老七，这几个人是张麻子最信任的人，重要的事交给老二去做，并且留意所有剧情，这三个人对张麻子的命令和决定毫不质疑，完全执行。
老三是叛徒，老三在队伍里很有能力，也很有发言权，对张麻子不拿着钱走人的决定，颇为不满。
绑架两大家族的时候带着九饼头套（张麻子的），证明相当老大的野心。
老三非常喜欢花姐，英雄难过美人关，花姐一直都是黄四郎的人，所以策反了老三情理之中。
花姐看守黄四郎的替身，能被他逃跑就很莫名其妙，老三找花姐回来之后，解释的理由也莫名其妙，什么是“他跑我就追”？既然花姐是黄四郎的人，为什么带着黄四郎的替身回来了？其实老三并没有完全背叛，他也是在看形势，以他的能力找回花姐和替身不需要三天时间。
老三在观察，看看张麻子有没有能力将黄四郎扳倒。
老三和其他鹅城百姓一样，都是被张麻子忽悠了，以为张麻子再和黄四郎火拼（其实只是在射击黄四郎的门）。
所以，老三才带着花姐和替身回来，结果帮助张麻子完成了致命一击。
扳倒了黄四郎之后，兄弟们为什么要走？张麻子的团队并非很团结，每个人都有自己的想法。
姜文饰演的张麻子是理想主义者，做事不为钱，而为了公平和正义。
其他的兄弟可不是这样，老三喜欢花姐，为了花姐甚至背叛了老大。
其他人当麻匪也多为了金钱，张麻子最后孤注一掷，带着兄弟几人跟实力相差悬殊的黄四郎玩命，在其他人看来就是“疯狂”且毫无利益的买卖，跟着这样的大佬未来不会有前途，所以选择跟着团队中有主见的老三一起“不辞而别”。
扳倒黄四郎后，老七对张麻子说了什么？其他兄弟老七还是单纯且比较忠心的，但是他没有话语权（出城剿匪的时候，嘴受到枪伤暗示了这点）。
《让子弹飞》赏析
《让子弹飞》赏析
导演：姜文
姜文其人（1963——）
导演作品：
《阳光灿烂的日子》 （1994） 《鬼子来了》（2000） 《太阳照常升起》 （2006） 《让子弹飞》（2010）
作为一个麻匪，匪类是中国电影制度给姜文冠名的。姜文自己从来都没有承认自 己是匪类。在他饰演的麻匪身上也找不到匪气。有的也只是将气。麻匪是姜文对自 己的自嘲，你让我做匪就匪吧。但我偏不做匪应该做的事，我拍电影并不仅仅是为 了挣钱，更重要的是传递我的思想。钱对我来说不重要，我不要挣黎民百姓的钱。 我抢投资方的钱，我抢中国电影的钱。所以后面有了一幕麻匪给百姓送钱，黄四郎 抢钱的一幕。暗讽中国电影制度中国商业电影才是真正的匪类。
《阳光灿烂的日子》海报 （1994）
《鬼子来了》海报 （2000）
《太阳照常升起》海报 （2006）
《让子弹飞》海报 （2010）
截至《让子弹飞》下档，该影片的内地总票房为6.76亿元人民币。
时代背景
北洋政府（1912年—1928年）是指中华民国建国初期以北京为首都的中央 政府与政治时期，有时也被称北京政府。北洋派于这段时间里在中华民国政府 的权力格局中占优势地位，因而得名。
鹅城：人民任人鱼肉的小城。暗指什么？
黄四郎：（周润发饰） 绝对的权利。暗讽中国电影审 查制度。
六子：（张默饰） 暗指姜文的第二部电影《鬼 子来了》。关于莫扎特的对话中， 他就一直在暗示自己喜欢艺术， 崇尚艺术。同时也在感叹在中国 艺术并没有肥沃的土地，所以他 对小六说以后要送小六去留洋， 因为那里有更肥沃的土地，更适 合艺术的生根发芽。 2000年5月21日，《鬼子来 了》荣获第53届戛纳国际电影节 评委会大奖。2002年日本“每 日电影奖”评奖中摘取最佳外语 片大奖。而在国内禁遭到了禁播， 对姜文而言这是多么痛苦，多么 可悲的一件事。就这样《鬼子来 了》变成了一部园内开花园外香 的电影。
《让子弹飞》经典影评
《让子弹飞》经典影评一个好的导演应该牵着观众的鼻子遨游，而不是单纯的哄他们开心，或者装姿态耍腔调，这也正是姜文超过冯小刚、陈凯歌等人的地方。
第五代导演曾被称作最叛逆的一代，今日却都已经循规蹈矩泯然众人，唯有第六代的姜文舍得一身剐，敢于扯开大旗登高一呼：老子要闹革命，统统向我开炮。
结果这一回姜文赌赢了，不但能把钱挣回来，也没辱没自己的尊严，换句话说就是“站着挣钱”。
《让子弹飞》外置了多种商业片的利器，包括明星扎堆、影帝飚戏、爆裂枪战、荤腥幽默，这些都不见得能为电影直接加分，却无疑是最好的外加包装。
电影的内核部分则是典型的姜文风格：充斥无边的黑色幽默，对人性的深度透析，对时代的反讽批判都裹在里面，倘若说其他导演的作品是家常小菜，是速食快餐，那么姜文的电影就好比是山珍，不但富有嚼劲而且能恶补，直至补地让你鼻孔流血。
姜文是个不折不扣的形式主义者，他的电影总习惯性地勾勒出一个封闭的区域，再由外入者打破这种微妙的平衡。
在《让子弹飞》中，鹅城就是这么一个区域，恶霸盘踞、百姓受欺而麻木不堪，“鹅”在这里极富象征意义，它直接性地隐射了当地百姓：愚昧、无知、惧怕、软弱和笨拙，而鹅在英文中亦是愚笨的代名词。
张牧之的出现惊醒了这群鹅，但他们的态度也仅止于自保和观望，并没有什么实际的行动，直到张牧之砍下了傀儡黄四郎的人头，这些人才蜂拥而入碉堡――这种行动绝不是为了反抗，而是为了掠夺，姜文就是这么幽默地凝视着人的卑微与贪婪，与《鬼子来了》中的讽刺一脉相承。
黄四郎这个形象的出现，也意味着鹅城危机四伏，根本是个穷山恶水，鹅城的境遇让人想到《光荣的愤怒》中的黑井村，不过黄四郎更像是个非典型的恶霸，他喜欢撇几句英文、玩日本长刀，更喜欢背地里玩两面三刀，替身的出现应和了这种明暗变化，也让人物变得更加立体和复杂。
树立了这个既得利益者，张牧之的出现就与他形成了鲜明的对立，两人的一见面就显得剑拔弩张，并从此延续着这种一触即发的张力，事实上两人的矛盾是不可调和的，于是马邦德的存在就显得极为必要，他是个充满了弹性的人，既能与恶霸联姻又能与土匪合伙，便顺理成章地成为了二者之间的搅棍，有着四两拨千斤之效果。
《让子弹飞》影评
《让子弹飞》影评在元旦假期里，我观看了备受赞誉的电影《让子弹飞》。
这部影片以其独特的叙事风格、精彩的剧情和深刻的主题，给我留下了深刻的印象。
本文将从不同的角度对这部电影进行分析和解读。
一、剧情与主题《让子弹飞》讲述了一个充满荒诞与讽刺的故事。
主人公张牧之（姜文饰）带领一群悍匪，在鹅城展开了一场与恶霸黄四郎（周润发饰）之间的斗争。
影片通过幽默诙谐的对话和夸张的表演，揭示了社会的种种弊病和人性的复杂性。
电影的主题涉及多个层面，包括权力斗争、革命、正义、欲望等。
它以一种黑色幽默的方式，对中国社会的现实进行了深刻的剖析和批判。
同时，影片也探讨了个体在面对权力和欲望时的选择，以及人性的善恶。
二、角色与表演电影中的角色形象鲜明，各具特色。
姜文饰演的张牧之既有土匪的豪爽和霸气，又有革命者的正义和智慧；周润发饰演的黄四郎则是一个狡猾、残忍的恶霸形象；葛优饰演的师爷则是一个贪财、圆滑的角色。
每个角色都被演员们演绎得淋漓尽致，给观众带来了强烈的视觉和情感冲击。
此外，电影中的配角也表现出色，他们的表演为影片增色不少。
特别是冯小刚饰演的那个师爷，他的表演幽默风趣，给人留下了深刻的印象。
三、叙事与风格《让子弹飞》的叙事风格独特而巧妙。
影片采用了非线性的叙事方式，通过回忆、闪回等手法，逐渐揭示出故事的真相。
这种叙事方式增加了影片的悬疑感和观赏性，让观众在欣赏的过程中不断思考和探索。
电影的风格也非常独特，它融合了西部片、喜剧片和黑帮片的元素，创造出了一种全新的电影风格。
影片中的暴力场面和血腥镜头并不多，但却通过夸张的表演和幽默的台词，营造出了一种荒诞而又刺激的氛围。
四、政治隐喻与社会批判《让子弹飞》被认为具有一定的政治隐喻和社会批判意味。
影片中的鹅城可以被视为一个隐喻，代表了中国社会的某些现实问题。
黄四郎则象征着权力和腐败，而张牧之则代表了正义和力量。
影片通过张牧之与黄四郎之间的斗争，揭示了权力斗争的残酷和无奈，同时也表达了对正义和公平的追求。
电影《让子弹飞》的叙述视角与镜头语言分析
电影《让子弹飞》的叙述视角与镜头语言分析电影《让子弹飞》的叙述视角与镜头语言分析《让子弹飞》是由著名导演江·渡根据自己的同名小说改编的一部电影。
该片于2010年上映，大获成功。
本文将从叙述视角和镜头语言两个方面对这部电影进行深入分析。
首先，从叙述视角来看，《让子弹飞》采用了第三人称全知视角。
通过这种视角，观众能够全面了解各个角色的情感和动机，进一步加深了对电影的理解。
电影通过不同角色的视角转换，展现了主角张麻子、马邦德和黄四郎之间错综复杂的关系。
通过这样的铺陈，电影成功地揭示了人性的复杂性和人与人之间的权力斗争。
在这个片子当中，镜头语言是极其重要的。
拍摄手法的精妙运用让观众看到了导演想要表达的内在含义。
电影的开头，我们可以看到一列火车穿越沙漠而来，这个场景不仅为故事的背景提供了交代，也带来了破旧落后与现代文明相争的主题。
镜头在一巨型齿轮旁一个放大镜之下，通过放大镜呈现出齿轮上的细腻之处，反映出了时代的变革与进步。
在风车小镇的建设过程中，电影使用了特写镜头来展现人们的神态和表情。
这种手法能够烘托人物的情感和内心变化，使观众更加容易理解角色之间的关系。
电影中的反转情节也是其精彩之处之一。
在故事的后半段，电影中的让子弹场景出现了变化，主角之间的斗争也进入到了高潮。
这些反转的场景和情节让观众对电影产生了更深层次的思考。
例如，张麻子与马邦德在让子弹部分的较量，展现了两个极端人物角色之间的对峙；而电影结尾的反转更是出乎意料，让人意犹未尽。
这些反转情节的使用不仅增加了电影的紧凑性和吸引力，同时也展示了导演对于故事叙述的巧妙处理。
此外，电影中的对话和台词也是承载情节的重要元素。
对话的内容反映出人物性格和生活背景，同样也是叙述视角的一种表现形式。
在对白中经常出现的幽默和讽刺，更加凸显了电影的喜剧色彩。
例如，黄四郎和马邦德之间的对话，不仅展示了两者之间的斗智斗勇，同时也回应了观众的期待。
这种对话方式和台词的选择使观众更加愿意投入到电影的情节之中。
解读《让子弹飞》
姜文的电影风格有很强的一贯性，并不像张艺谋、陈凯歌、冯小刚那样力图用各种风格的展示来证明自己的全能。从《阳光灿烂的日子》到《让子弹飞》，“姜文电影”已经形成了一种强大的风格模式，在这点上可以类比另一位日本的电影大师北野武。而且和北野武一样，姜文电影几乎都是自编自导自演，所以其实我很期待一部没有姜文的姜文电影。
鹅城的老百姓已害怕黄四郎多年，根本想都没想过敢与黄四郎斗，黄四郎在他们心中已然成为一个权威的偶像，是不可能斗赢的，你看黄四郎手下那个武师，多厉害，可把一个人踢来敲鼓，威风凛凛，这样的人都是黄四郎的一条狗，就可想象黄四郎的厉害了！老百姓中根本没人敢打破这个神话，而绿林悍匪张牧之第一要干的就是要打破这个神话。他与黄四郎斗了若干回合后，自然也死了不少人，包括干儿子六爷、夫人等，眼看时机慢慢成熟，他便要号召全城的老百姓一齐出击，夺取黄四郎的天下了。起初，给了鹅城老百姓很多钱，但没有一人敢跟随。因为有钱，并不说明问题，这些钱又被黄四郎夺了回去，所以钱是没用的。于是给枪，枪虽然被老百姓都拿回去了，但起初，绿林悍匪张牧之与兄弟们出发时，只有一群鹅跟在后面……鹅城，为什么是“鹅城”呢？中国的惠州就叫“鹅城”，来源是于传说中的古代，有一位仙人骑着木鹅从远方飞来，看到惠州城山青水秀，西湖风光旖旎，幽静淡雅，便降落湖中不愿离去，木鹅化成一座山岭卧于湖畔，远远望去如飞鹅展翅，这座山就是“飞鹅岭”，因此惠州又被称作“鹅城”。好一个“幽静淡雅”的所在，这便是“盛世”，表面上的太平盛世，但拿汤师爷的话说，实际却充满险恶！
观后感让子弹飞中的讽刺与人性解读
观后感让子弹飞中的讽刺与人性解读《观后感：让子弹飞中的讽刺与人性解读》电影《让子弹飞》是由中国导演姜文执导，于2010年上映的一部黑色喜剧片。
该片以20世纪20年代中期中国山西的腐败问题为背景，展现了一个令人难以置信的故事。
本文将从讽刺和人性的角度对该片进行解读。
首先，电影中的讽刺手法非常鲜明。
姜文通过荒诞的情节和夸张的人物形象，对当时社会的丑恶现象进行了有力的讽刺。
比如，影片中的“村霸”黄四郎以及他的手下，通过恶意欺压百姓，勒索钱财，甚至残杀无辜，将当时山西地区贪官污吏的无法无天展现得淋漓尽致。
而相较之下，镜头中的其他人物，如车夫、“老虎”、“郑学长”等则以智慧和勇气迎击腐败势力，成为了讽刺的另一面。
其次，电影通过对人性的探讨，展现了人性的复杂性和多面性。
让子弹飞中的每一个角色都有着矛盾的心理和动机，同时也展现了他们在特殊环境下的求生和争斗。
例如，张麻子这个角色，本是一个正直善良的人，但在为民众复仇的梦想面前，他做出了一系列伤害和牺牲他人的行为。
而《上海滩》中身世显赫的“陈光标”将自己装扮成乡村人，也从侧面反映了社会等级和身份对人性的影响。
这些冲突和矛盾彰显了人性的复杂性，使观众对人性的理解充满思考。
此外，电影中的幽默元素也是观众喜爱的一大亮点。
通过幽默的对话和搞笑的情节，电影让观众在欣赏的同时，也带来了破除固有观念和反思社会的启发。
一些经典的台词和笑料成为了影片的重要组成部分，如黄四郎说的“做小平就得有江青，做汤姆就得有杰里”以及车夫搭救“陈光标”时的“底裤掉了一地”等，无一不让观众捧腹大笑。
总的来说，电影《让子弹飞》以独特的讽刺手法展现了20世纪20年代中国山西的腐败现象，并对人性进行了深刻的探讨。
通过幽默而深刻的故事，姜文成功地引发了观众对社会问题的思考。
电影中精彩的情节和丰满的人物形象给观众留下了深刻的印象，也使电影成为了中国电影史上的经典之作。
无论是从讽刺的角度，还是对人性的解读，观众都能从中获得启发和思考，并对现实社会有着新的认识。
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2010-2011学年影视赏析
让子弹飞
姓名：***
学号：*********
班级：舞台影视班
导师：***
时间：2011.6.12
镜头的合理运用
1、镜头构图的特色
电影《让子弹飞》镜头运用多使用中近景、近景、特写这几个景别，小景别之间的链接创造一致的时间和空间的秩序，突出演员表演如：神态、动作、语言、情绪等。
如电影开篇火车内吃火锅那场戏，总共22个镜头，除了两个从汤师爷背后拍的三个人的全景：第一个位于这组镜头开始，另一个位于三人唱《送别》歌的结束外，其他都为三人的中近景，展示唱歌时的神态，交代故事中的人物，这些小景别的切换，使观众清楚的看清和弄懂电影故事的人物，并被演员夸张搞笑的演技逗得开怀一笑。
又如电影中，假扮县长的张麻子和六子谈莫扎特一场戏，总共10个镜头只有第1个镜头使用的长镜头，张麻子把唱片放好镜头上移，然后随着张麻子的走动，镜头推过去，拍张麻子和六子的中全景，这一个镜头介绍了场景和人物的动作，镜头的剪切完全为叙事服务，在不知不觉中完成镜头的切换。
2、小景别大量运用的优势
中景捕捉一个演员的姿势和肢体语言，且范围足以捕捉脸上表情微妙的变化。
电影《让子弹飞》中，人物镜头大都是使用中景、中近景，电影四分之三的镜头以人物的上半身来完成，整部电影却不显单调庸俗而且趣味盎然，这些小景别的大量运用合理恰当，给电影整体的观赏性增色不少
人物特色突出：电影《让子弹飞》人物有名有姓的人物十六个，每一个人物形象都很鲜活。
恰当的小景别表现人物使观众对电影中的人物印象深刻。
如作为黄四郎的替身出现的杨万楼，除外貌酷似周润发外，他搞笑的表演也给观众留下了很深的印象。
人物动作方向明确：小景别展现人物，人物动作动向鲜明，如花姐想加入麻匪行列一场，一手拿枪指着张麻子一手拿枪指着自己。
视线剪辑的成功运用：小景别的恰当运用使电影多处应用了视线剪辑，电影导演戈达尔曾说过，最自然的剪辑是‘视线剪切’，使镜头连贯顺畅，如电影中最精彩的“鸿门宴”一场戏，多处使用张麻子、黄四郎和马邦德的视线进行剪切，观众犹如身临其境，使这场戏的节奏把握的非常好。
3、跳轴的大胆运用
随着我国电影电视业的发展，观众的视听语言认知能力大大提高，姜文抓住“在艺术领域中，技巧多半是一种强化后的感知能力。
”在电影《让子弹飞》中，多次使用环形轨等技巧使镜头观赏起来大胆新颖的镜头语，带来观众的感官刺激。
在电影摄像中，运动轴线原则的目的是：组织摄像机角度，以维持一贯的银幕方向感与空间感。
运动轴线原则也被称作180°假象线原则，电影中根据人物对话应用的跳轴拍摄比比皆是。
如马邦德向张麻子讲“三七分”那场戏，张麻子和马邦德之间隔着一张桌子，谁说话谁就在画面的右侧，是一个跳轴的经典段落，把人物性格鲜明、突出的表现出来。
这场180°的跳轴运用合理、恰当，把张麻子不畏权势和马邦德唯利是尊的表现的淋漓尽致。
又如电影“鸿门宴”一场戏中，导演更是指导演员恰当走位，恰当使用环形轨和人物视线跳轴法，在一定的空间内，通过演员穿越自己的运动轴线，使得新轴线代替旧轴线，以此来完成叙事。
在饭桌所在的屋子这一狭小的空间里展示很饱满的人物性格和故事情节。
这场戏巧妙合理的运用运动镜头，通过人物对话、人物视线、环形轨等因素，合理打破轴线规则，场面惊心动魄，令人耳目一新。
叙事的巧妙恰当
电影《让子弹飞》自放映以来，受到广大影迷的不断解读，有些言过其实，有些甚至很牵强。
然而姜文电影的精髓，以及大众最近经常提及的“姜文时代的到来”除了精湛的视听语言技巧外，还有其讲故事的手法。
这些就造就了姜文电影的“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”。
影视艺术的根本任务是叙事，即叙述一个或一组事件，姜文电影《让子弹飞》中，一组事件环环相扣链接在一起，在事件的安排中，重点表现人物的行动和生活。
姜文的电影《太阳照常升起》是广为影迷认可的看不懂的好电影，人们都知道电影有很深的内涵可供读解，但很难把电影所有内涵解析出来，继《太阳照常升起》之后，姜文又拍摄的电影《让子弹飞》通俗搞笑的语言、严谨紧凑的结构、演员精湛的表演技艺，使观众对《让子弹飞》的解读。
电影中伏笔的铺设
伏笔是电影剧本创作中叙述手法之一。
潜藏在剧情前面部分，为将要出现的人物性格、命
运变化或事件发展所做的一种预示。
如电影中上任鹅城的路上，张麻子对小六子说的那番话：“怎么办？继续当官呗，做事要多动脑筋，先动脑子后动手，明白吗？”这句话为剧情发展做了铺垫，小六子因胡万一碗还是两碗凉粉的阴谋剖腹自杀，张麻子上任县长之后，凡事先动脑子后动手，事情处理的稳稳妥妥，几次逢凶化吉，与黄四郎之间展开斗智斗勇的较量。
这个伏笔的作用是加强了剧情前后间的必然联系，使后面出现的重要情节不显突兀。
又如电影开篇张麻子上任鹅城，鹅城民众敲锣打鼓欢迎，带头敲鼓的花姐在枪响后镇静自若的吹着一只白色的羽毛，这一看似荒诞无意的镜头，把花姐胆大机灵的性格描绘出来，为后面几次出场和加入麻匪队伍的剧情做好了铺垫。
情节铺排张弛有度
电影剧作中的情节是指推动人物性格展开的一系列行动和情境的结构安排，也被称为人物性格发展的历史。
人物性格通过情节得以展现。
电影《让子弹飞》首映以来，得到观众的认可，生动的情节树立起鲜明的人物形象。
电影《让子弹飞》票房到7.6亿，一举超过《唐山的地震》成为中国国产片票房最高的电影。
这部电影观赏性强，令人发笑的情节点随处可见，但整部电影动静结合，叙事旋律把握的恰到好处。
如黄四郎在城楼上等待上任县长——杨万楼来到黄四郎身边——张麻子和县长夫人的对话——县长和马邦德的对话等等，观众在观看的时候笑声此起彼伏，但却没有影响叙事的完整性，整部电影并不是以取悦观众为第一目的，而是在老老实实的讲故事，情节一环扣一环。
在这个过程中，黄四郎阴险残忍的性格、张麻子滑稽冷静的性格以及县长夫人风骚撩人只愿当县长夫人的性格刻画的清晰明确。
又如电影后部分杀黄四郎一段戏，扬言斩黄四郎——散银子——花姐和黄四郎替身不见了——张麻子黄四郎斗智收银子——散枪弹——黄四郎张麻子斗智民众拿枪——张麻子呼吁民众无效——张麻子智勇双全运筹帷幄打铁门——花姐、老三和假黄四郎归来——假称张麻子被抓得群众拥护——斩假黄四郎——民众斗黄四郎等等，冲突有条不紊的强化，进入高潮并被加以解决。
张麻子的沉着冷静、老四和老五的心中无底、黄四郎的多疑以及民众谁赢帮谁的精神状态被鲜明的展现出来。
故事情节给观众猜测的余地
电影上映以来，互联网上有一些对电影《让子弹飞》的解读，如：①花姐给黄四郎的礼盒里面装的是两颗钻石，黄四郎一看就知道花姐已经搞定了汤师爷和老二和老三，于是便假装卖个人情给花姐放过老二和老三，本来他是带人来干掉他们的。
②花姐搞定了老三却没有搞
定老二，因为老二是同性恋。
等等。
解读①是有失真实性的，电影《让子弹飞》中钻石的故事：黄四郎与张麻子斗智斗勇后，为表好意，奉上两颗钻石——回去途中被喝醉酒张麻子从马上丢在地上——“汤师爷”捡起后向县长夫人卖弄——张麻子回来后拿回钻石——胡万为取回钻石毙命、县长夫人毙命（死时使用替身）——张麻子把钻石给“汤师爷”山西来的老婆——假张麻子劫持钻石，杀人灭口，钻石盒掉在地上。
解读②，黄四郎的人假扮麻匪强奸妇女后，老二开玩笑说：“大哥，你是了解我的，如果我出手，那趴在桌子上的应该是他老公……”篇末老三几个带花姐走时说“我要代二哥娶了她”……总之，整部电影除了在观众进入影院观赏的那两个小时时间外，还留给观众无穷的遐想空间，造成这些的不止是篇末火车经过后那个隐约的人影，更是电影《让子弹飞》巧妙、合理、恰当的故事情节设置。
使得观众有兴趣从各个角度对《让子弹飞》进行解读。
一部好的电影会像一部好的著作一样给观众带来“一千个人眼里有一千个哈姆莱特”“一千个人眼里有一千个林黛玉”“一千个人眼里有一千个孙悟空”，它会使你不轻易与别人去分享，正如你不会同别人一起分享你的人生；它会使你不轻易为这部电影而与他人争论，正如你不会轻易允许他人评论你的人生。
电影《让子弹飞》中的张麻子为什么面对财富无动于衷？为什么面对民众的冷漠依然那样坚定？电影中的马邦德为什么会以撒谎为乐？为什么在临死之前又坦言相告？他未说完的话是什么？慢慢的，才发现，问的越多，不懂的就越多，这样一部好电影，只会是“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”。