《着装人体》PPT课件ppt课件

– 以线条为主的速写有时也并不完全排斥点和面,有些 画家常喜用一些点来活跃画面，用一些面(色调)来辅 助形体。
褶皱成为款式的同时，既突出了款式的别致，又能 体现人体美，以下为大家总结出几种褶皱的特点：
• 时装附件的表现
时装附件包括各种首饰、围巾、眼 镜、腰带、帽子、手套、鞋子、包、 伞等。附件的材料有皮革、裘皮、 金属、塑料、有机材料、玻璃、木 材、石材等。
• 1．首饰——首饰虽在时装画中所占的面积虽小，却能
4．鞋——从整体着眼进行时装设计时，鞋是必须考虑的因素之 一。在时装效果图及商业时装设计图中，鞋通常是不可省略的， 它极大地影响时装的整体关系。鞋子的种类很多，大致有长统靴、 高帮鞋、低帮鞋、无帮鞋等，材料多以皮质为主，帆布、塑料等 兼而有之。 由于视觉重点的原因，鞋子的刻画往往需要简化处理，但又需要 表现与时装风格相协调的整体关系。正因如此，在时装画中，鞋 子的表现不能概念化，不能采用一种模式的鞋子来搭配时装。在 时装画中所表现的鞋子，常常有两个基本的表现角度，一是平视 效果，另一个是俯视效果。虽然角度不多，但表现鞋子时，应根 据鞋子的结构进行刻画，这样，必然丰富了表现效果，体现时装 的整体关系。简略表现鞋子的方法是对鞋子的色彩、结构、明暗、 材料进行概括和提炼。
5．包——包的形式较多，类型大致有如下几种：背包、挎包、
手提包，其大小各不相同，材料包括皮、纺织品、塑料、金属、 以及植物等。由于包对着装气氛有一定的影响，所以，适当选择 描绘包的角度以及选择包的动态较为关键。通常甩动的挎包能赋 予画面一定的动感。而手臂夹着手提包的姿态，能给画面一定的 稳定感。与其他附件的处理手法一样。
• 3．手套——手套的风格有时会影响整套时装的品
味。由于手套处于配饰地位，所以需要进行适当地 简化处理。手套的形式有长、中长、短、厚、薄等 形式之分。材料有透明、镂空、反光、针织等等。 手势对手套造型影响极大，处理手套要采取适当的 手势，不仅要表现手套对时装的装饰作用，还要体 现手套与时装的整体协调。与处理围巾的关系一样， 手套需要根据设计的精神及时装、人物的关系进行 刻画，有时还需要考虑时装画的风格。这种主次关 系的协调处理，包括对手套的皱褶、质感、花纹、 结构等具体形象的处理，在对手套面料进行表现时， 可参考时装面料的处理手法。
• 6．腰带——腰带是时装画中表现方法相对来说较为简单的附件之 一。腰带的材料一般有皮、塑料、纺织品、金属、木材、石材和 有机材料等。腰带有宽、窄、长、短等多种形式的区分。由于腰 带直接影响着装者的造型，并具有流行的因素，所以，腰带便直 接成为时装造型的一部分。因其特定的属性，在表现腰带时，需 重视其呈现于画面两侧的位置，在扣紧腰带的时装款式中，它是 影响造型的重要部位。部位把握后，便需准确表现。质感以及其 余部位需要用整体的手法来简练的刻画。对于腰带的细节部位， 如皮带扣、带结以及镶嵌的各种钻石等装饰品，同样需要用概括 的手笔来表现，以保证时装画的整体效果。 7．帽子——帽子是极富个性特点的附件之一，在时装画中，可 以营造某种特殊的气氛，直接影响时装的整体效果，在时装设计 及时装画中具有一定的重要性。有时在时装画中，可以省略着装 者的脸部，强调帽子的特征，但不管帽子处于何种重要的地位， 它还是必须从属于时装的整体风格。不仅是在设计中，在时装画 的表现中更是如此，这也是帽子的附件特性所决定的。帽子的材 料包括植物材料、纺织品材料、塑料、皮以及各种如钻石、羽毛、 花卉等的装饰性材料。帽子的样式较多，但其变化多在帽沿及帽 身部分的高低、宽窄等变化中，再饰以一定的装饰物。头部的动 态，影响帽子的表现角度，一般帽子的角度有正面、侧面、背面， 仰视、平视以及俯视等形式。有时在插画、草图中，用极其简洁 的手笔，即可表现帽沿部分和概括整个帽子，可达到良好的艺术 效果。
作业：
• 绘制着装人体：女性2款，男 性1款，童体1款；
• 要求加入服饰配件且描绘清 晰；
六、线的表现
• 学会用直线概括形体
• 在确定了对象的长宽比之后，就要 画出对线画出大的转折关系， 使描绘对象呈出现几何形组合形状，它 能反映对象基本的形态构造关系。在进 行基本形概括时，要注意直线与直线的 相互长度比例关系，以及各直线的倾斜 角度与对象的吻合程度。
• 衣纹的画法
• 衣服的折皱变化规律，对于画好人 物速写是很重要的。衣服与人体的关系， 一般说来贴体的部分为实处，远离身体 的部分为虚处。实处可体现出人物的形 体。
• 衣纹主要分为式样褶、折叠型和牵引型 两种。折叠型衣纹一般出现在关节弯曲 的内侧，而牵引型的衣纹是由于运动使 两个结构点之间的衣服产生牵拉所引起 的。
表现一种高贵的气质。首饰包括项链、耳饰、胸饰、头 饰、戒指等，其材料有金属、木材、石材、纺织品、塑 料等。通常首饰的表现，用较为简略的手笔、对比的色 彩进行点缀。某些首饰有一定的亮度，可用飞白留出或 用小刀刮出其较小的高光。
2．围巾——围巾的处理，应根据它与时装的关系进行
轻重刻画。围巾的形式通常与设计不能分离，因此，围 巾的穿戴方式变幻莫测。围巾的材料与时装面料的种类 相近，除了那些并不柔软的材料，如皮革等。在表现与 时装互为一体设计的围巾时，可将其与时装作同样的重 点刻画，而处理一般装饰性的围巾时，应视其面积的大 小，将它穿着形式作适当的夸张，营造一种生动的气氛。 在表现手法上，可略为淡化处理，即在花纹、质感、色 彩、造型、结构等处理中，尽量用简单的笔触来表现。
第三节着装人体
第三节着装人体表现
一、着装人体表现的方法和步骤： 选择动态线定比例
• 描绘人体姿态 • 确定服装大形 • 根据人体中心线确定服装搭门的中心线 • 基于人体的基本形绘制服装的大形
• 细节的描绘
• 根据人体套穿服装，一定要注意服 装本身的服装特点，其宽窄、长短 是其款式的特点，袖子与裤子的肥 瘦，长短松紧，均是款式特征的所 在，把服装画在人体上处处要注意 这些问题，尽量表现款式的美感和 特征。