第一课_独树一帜_的中国画PPT课件
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• 《千里江山图》
“宋四家” ： 马远，夏圭， 李唐，刘松 年
马远《踏 歌图》
元 黄公望《富春山居图》
以浙江富春江为背景，被称为“中国十大传世名画”之一。较长的 后段称《无用师卷》，现藏台北故宫博物院；前段称《剩山图》， 现收藏于浙江省博物馆。在中国国务院前总理温家宝先生的决定下 ，《富春山居图》2011年6月在台湾台北故宫博物院展出。
传神写照
-----人物画
阎立本 初唐时期，工部尚书，因有政治才能，曾 宰相，擅长肖像画与政治题材的历史画
《步辇图》
《洛神赋》截文（曹植）
• 我从京都洛阳出发，向东回归封地鄄（juan）城， 背着伊阙，越过轘辕，途经通谷，登上景 刘旦宅绘 《洛神赋》山。这时日已西下，车困马乏。于是就 在长满杜蘅草的岸边卸了车，在生着芝草的地里喂 马。自己则漫步于阳林，纵目眺望水波浩渺的洛川 。于是不觉精神恍惚，思绪飘散。低头时还没有看 见什么，一抬头，却发现了异常的景象，只见一个 绝妙佳人，立于山岩之旁 ······
东晋 顾恺之《洛神赋》
传神写照---人物画
试分析《韩熙载夜宴图》
试分析《韩熙载夜宴图》
内容：
采用了我国传统表现连续故事的手法，随着情节的进展而分段，以屏风为间隔， 主要人物韩熙载在每段中出现。通过听乐、观舞、歇息、清吹、散宴等情节，叙 事诗般描述了夜宴的全部情景。
感受
画面内容丰富，韩熙载郁郁寡欢的神情，画家不但刻画了人物，还刻画了人物 的内心
分析：
《夜宴图》多处采用了绯红、朱砂、石青、石绿等色，对比强烈，而整个画 卷统一在墨色丰富的层次变化中，色墨相映，神采动人
评价：
韩熙载形体高大轩昂，长髯，戴高巾，从倚栏倾听，到挥锤击鼓，直到曲终人 散，各个不同的场合始终眉峰双锁，若有所思，沉郁寡欢，与夜宴歌舞戏乐的 场面形成鲜明对比，表现了韩熙载复杂的内心世界，刻画了人物特殊的个性， 十分传神，由此深化了《夜宴图》的内涵
“黑、墨、厚、重”为
过 云
最突出的特点。从色彩
“元四 家 ” 倪瓒， 黄公望， 吴镇， 王蒙
倪瓒 《六君 子图轴 》
风俗画
• 张择端，北宋人，东武人（今山东潍坊诸 城人）巨作《清明上河图》，描绘的是清 明时节汴京的繁华情景。全卷分三段，被 称为“中国古代现实主义杰作”
移情花木——花鸟画
岁寒三友：松 、竹 、梅 。 四君子：梅 、兰 、竹 、菊
独树一帜
----古代中国画
复习：
1、中国画作画工具材料有 笔 、 墨 、 纸 、 砚。
2、中国画的画幅形式有 壁画、屏障、卷轴、册页、扇面 等。 3、中国画的按照表现题材来分类大概有
人物 、山水 、 花鸟。 4、中国画的按照表现技法分为 工笔 、 写意。
1、知识目标：深入理解中国画传神写照的内涵,中 国古代山水画的意境和中国花鸟画的寓意。 2、能力目标：运用欣赏方法，欣赏分析其他作品 。 3、情感目标：学生在自我感受，自我激励和相互 合作中大胆想象，讲出自己的主观感受，以培养 高尚的爱国主义情。并理解古代画家“缘物寄情 ”的特点，感受画家热爱自然、热爱生活的思想 情感。
深远
• “深远”则是“自山 前而窥山后，谓之深 远。”意思就是借给 观众一双千里眼，看 得到万水千山，丘丘 壑壑都浓缩在画面的 尺寸之间。至于视平 线则多处于画作的上 端，类似于现在说的 “鸟瞰”。元代黄公 望的《九峰雪霁图》 ，一派群山莽莽、溪 涧回转的无限-----现代中国画、油画
• 中国现代美术一般是指1919年五四运动起始 的美术，这一时期中国翻天覆地的变化，奠定 了该时期美术的发展历程和基本特点。
• 现代绘画的变革与发展主要表现在两个方面：
⑴中国画发生激烈的演变。
⑵西方绘画（素描、油画、版画）的引进并迅 速发展。
传统型中国画
• 是在努力继承中国画艺术传统的同时，力 求在题材内容、艺术风格、笔墨技巧等方 面有所发展的中国画，代表画家齐白石、 潘天寿、黄宾虹。
表达了作者高尚节操
黄筌 五代时西蜀画院的宫廷画家所 画禽鸟造型 正确，骨肉兼备，形象丰满，赋色浓丽，钩勒精 细，几乎不见笔迹。
黄筌的《写生珍禽图》
崔白 北宋画家画花鸟善于表现荒郊野外秋冬季节中
花鸟的情态神致，尤精于败荷、芦雁等的描绘，手 法细致，形象真实，生动传神，富于逸情野趣。
《寒雀图》
时代风采
齐白石的传奇人生
• 1953年，老舍先生请齐白 石老人以诗句“蛙声十里 出山泉”为题作画，如何 将很远的蛙声表现出来， 一时间难住了年过90的老 画家，老人经过了两天两 夜的苦思，突然从“出山 泉”三字获得了灵感，成 就了这幅名作
• 黄宾虹所作山水，从笔
墨上看，元气淋漓、笔
力圆浑、墨华飞动。以
雨
半生落魂已成翁，独立书齐萧晚风； 笔底明珠无处卖，痫抛闲掷野藤中。
-----表达了作者怀才不遇
徐渭(15211593), 字文 长,又号青藤 道人，生活 在明代后期, 杰出的具有 革新精神的 文学家,画家, 书法家.尤擅 大写意花鸟 画.说明了当 时的"文人画 "已经走向成 熟
移情草木---人格化的花鸟画
历代帝王图
盛唐 张萱 《虢国夫人游春图》
梁楷 南宋人，好饮酒，酒后不拘礼法，人称 “梁疯子”
李白行吟图 泼墨仙人图
《布袋和尚图》 梁楷
咫尺千里——山水画
• 三远: 自山下仰山巅，谓之高远， 自山前窥山后，谓之深远, 自近山望远山，谓之平远
“高远”，并不是拘 泥于字面的“居高望 远”。而是：“自山 下而仰山巅，谓之高 远。”也有一种说法 叫作“虫视”，倒有 些故意把自己放在低 处的意思，看什么都 是高大雄伟、气势磅 礴，视平线也基本上 处在画面的下端，用 来描摹崇山峻岭再合 适不过了。北宋范宽 的《溪山行旅图》就 是运用高远法的典型
• “平远”的视平线则处 在画面的中间或者是中 部偏上的位置，即：“ 自近山而望远山，谓之 平远。”元代倪瓒的作 品多呈现出这样的视觉 效果，像他的《渔庄秋 霁图》，三段式构图， 表现出太湖的云水朦胧 ，精致悠闲的小景山水 。平远的优势正在于能 把南方山水的钟灵神秀 和雅逸平和，搬到画面 上来。
青绿山水——王希孟
“宋四家” ： 马远，夏圭， 李唐，刘松 年
马远《踏 歌图》
元 黄公望《富春山居图》
以浙江富春江为背景，被称为“中国十大传世名画”之一。较长的 后段称《无用师卷》，现藏台北故宫博物院；前段称《剩山图》， 现收藏于浙江省博物馆。在中国国务院前总理温家宝先生的决定下 ，《富春山居图》2011年6月在台湾台北故宫博物院展出。
传神写照
-----人物画
阎立本 初唐时期，工部尚书，因有政治才能，曾 宰相，擅长肖像画与政治题材的历史画
《步辇图》
《洛神赋》截文（曹植）
• 我从京都洛阳出发，向东回归封地鄄（juan）城， 背着伊阙，越过轘辕，途经通谷，登上景 刘旦宅绘 《洛神赋》山。这时日已西下，车困马乏。于是就 在长满杜蘅草的岸边卸了车，在生着芝草的地里喂 马。自己则漫步于阳林，纵目眺望水波浩渺的洛川 。于是不觉精神恍惚，思绪飘散。低头时还没有看 见什么，一抬头，却发现了异常的景象，只见一个 绝妙佳人，立于山岩之旁 ······
东晋 顾恺之《洛神赋》
传神写照---人物画
试分析《韩熙载夜宴图》
试分析《韩熙载夜宴图》
内容：
采用了我国传统表现连续故事的手法，随着情节的进展而分段，以屏风为间隔， 主要人物韩熙载在每段中出现。通过听乐、观舞、歇息、清吹、散宴等情节，叙 事诗般描述了夜宴的全部情景。
感受
画面内容丰富，韩熙载郁郁寡欢的神情，画家不但刻画了人物，还刻画了人物 的内心
分析：
《夜宴图》多处采用了绯红、朱砂、石青、石绿等色，对比强烈，而整个画 卷统一在墨色丰富的层次变化中，色墨相映，神采动人
评价：
韩熙载形体高大轩昂，长髯，戴高巾，从倚栏倾听，到挥锤击鼓，直到曲终人 散，各个不同的场合始终眉峰双锁，若有所思，沉郁寡欢，与夜宴歌舞戏乐的 场面形成鲜明对比，表现了韩熙载复杂的内心世界，刻画了人物特殊的个性， 十分传神，由此深化了《夜宴图》的内涵
“黑、墨、厚、重”为
过 云
最突出的特点。从色彩
“元四 家 ” 倪瓒， 黄公望， 吴镇， 王蒙
倪瓒 《六君 子图轴 》
风俗画
• 张择端，北宋人，东武人（今山东潍坊诸 城人）巨作《清明上河图》，描绘的是清 明时节汴京的繁华情景。全卷分三段，被 称为“中国古代现实主义杰作”
移情花木——花鸟画
岁寒三友：松 、竹 、梅 。 四君子：梅 、兰 、竹 、菊
独树一帜
----古代中国画
复习：
1、中国画作画工具材料有 笔 、 墨 、 纸 、 砚。
2、中国画的画幅形式有 壁画、屏障、卷轴、册页、扇面 等。 3、中国画的按照表现题材来分类大概有
人物 、山水 、 花鸟。 4、中国画的按照表现技法分为 工笔 、 写意。
1、知识目标：深入理解中国画传神写照的内涵,中 国古代山水画的意境和中国花鸟画的寓意。 2、能力目标：运用欣赏方法，欣赏分析其他作品 。 3、情感目标：学生在自我感受，自我激励和相互 合作中大胆想象，讲出自己的主观感受，以培养 高尚的爱国主义情。并理解古代画家“缘物寄情 ”的特点，感受画家热爱自然、热爱生活的思想 情感。
深远
• “深远”则是“自山 前而窥山后，谓之深 远。”意思就是借给 观众一双千里眼，看 得到万水千山，丘丘 壑壑都浓缩在画面的 尺寸之间。至于视平 线则多处于画作的上 端，类似于现在说的 “鸟瞰”。元代黄公 望的《九峰雪霁图》 ，一派群山莽莽、溪 涧回转的无限-----现代中国画、油画
• 中国现代美术一般是指1919年五四运动起始 的美术，这一时期中国翻天覆地的变化，奠定 了该时期美术的发展历程和基本特点。
• 现代绘画的变革与发展主要表现在两个方面：
⑴中国画发生激烈的演变。
⑵西方绘画（素描、油画、版画）的引进并迅 速发展。
传统型中国画
• 是在努力继承中国画艺术传统的同时，力 求在题材内容、艺术风格、笔墨技巧等方 面有所发展的中国画，代表画家齐白石、 潘天寿、黄宾虹。
表达了作者高尚节操
黄筌 五代时西蜀画院的宫廷画家所 画禽鸟造型 正确，骨肉兼备，形象丰满，赋色浓丽，钩勒精 细，几乎不见笔迹。
黄筌的《写生珍禽图》
崔白 北宋画家画花鸟善于表现荒郊野外秋冬季节中
花鸟的情态神致，尤精于败荷、芦雁等的描绘，手 法细致，形象真实，生动传神，富于逸情野趣。
《寒雀图》
时代风采
齐白石的传奇人生
• 1953年，老舍先生请齐白 石老人以诗句“蛙声十里 出山泉”为题作画，如何 将很远的蛙声表现出来， 一时间难住了年过90的老 画家，老人经过了两天两 夜的苦思，突然从“出山 泉”三字获得了灵感，成 就了这幅名作
• 黄宾虹所作山水，从笔
墨上看，元气淋漓、笔
力圆浑、墨华飞动。以
雨
半生落魂已成翁，独立书齐萧晚风； 笔底明珠无处卖，痫抛闲掷野藤中。
-----表达了作者怀才不遇
徐渭(15211593), 字文 长,又号青藤 道人，生活 在明代后期, 杰出的具有 革新精神的 文学家,画家, 书法家.尤擅 大写意花鸟 画.说明了当 时的"文人画 "已经走向成 熟
移情草木---人格化的花鸟画
历代帝王图
盛唐 张萱 《虢国夫人游春图》
梁楷 南宋人，好饮酒，酒后不拘礼法，人称 “梁疯子”
李白行吟图 泼墨仙人图
《布袋和尚图》 梁楷
咫尺千里——山水画
• 三远: 自山下仰山巅，谓之高远， 自山前窥山后，谓之深远, 自近山望远山，谓之平远
“高远”，并不是拘 泥于字面的“居高望 远”。而是：“自山 下而仰山巅，谓之高 远。”也有一种说法 叫作“虫视”，倒有 些故意把自己放在低 处的意思，看什么都 是高大雄伟、气势磅 礴，视平线也基本上 处在画面的下端，用 来描摹崇山峻岭再合 适不过了。北宋范宽 的《溪山行旅图》就 是运用高远法的典型
• “平远”的视平线则处 在画面的中间或者是中 部偏上的位置，即：“ 自近山而望远山，谓之 平远。”元代倪瓒的作 品多呈现出这样的视觉 效果，像他的《渔庄秋 霁图》，三段式构图， 表现出太湖的云水朦胧 ，精致悠闲的小景山水 。平远的优势正在于能 把南方山水的钟灵神秀 和雅逸平和，搬到画面 上来。
青绿山水——王希孟