《当爱已成往事》----霸王别姬最佳影评分析

拔剑出鞘，见证爱情

------评《霸王别姬》爱情曲折的爱恨史

影片讲述了一位长相极似出水芙蓉的柔弱女子的男孩，打小被为妓女的母亲送到戏班子里练唱戏，结识了小石头。二人结下深厚的关系，二人最终成为京城里非同凡响的名角。于是蝶衣对小楼的情有独钟慢慢凸现出来，但由于师哥仅仅把他当成亲弟弟对待，却爱上了名妓菊仙，三人矛盾从此出现，二人由爱变为恨，时代的变迁，二人的爱恨扑朔迷离。在文化大革命时期他们之间矛盾突出再现，使影片推向高潮，最后蝶衣拔剑自杀，见证了她对爱情的忠贞不渝，诠释了影片中：“不癫狂不成活”的悲观历程。

程蝶衣那令人为之心痛的一生。

小豆子（程蝶衣）刚出现在画面上，他的布遮面部，一副害羞，含情脉脉的女性形象就展现在我们观众面前。身为妓女的母亲无法将其养活大就将送到戏班子里，师傅在小豆子身上大量一番，拿着他的手，镜头给了一个特写，从特写中我们看到她纤细柔软的手。母亲在将其手指砍掉时，我的手冻冰了，“咔”的一生表明手已经冻僵，而且小豆子并没有感到痛楚。这是他无奈走向戏子的一个特别明显的表现。从此他开始与其他弟子受师傅的严格训练与折磨，小豆子在一句戏词“小尼姑年方二八，正青春被师傅削去了头发，我本是女娇娥，又不是男儿郎。”一直错唱为“我本是男儿郎，又不是女娇娥。”被师傅所严打！这就更体现了他今后要成为虞姬那样的人做铺垫。在一次张公公祝寿后，张公公将小豆子不正当的蹂躏，这都是为他今后女性化的一个转变做切入点。也就因为以上的基础，他成为了戏里戏外都是虞姬的无奈人物。也正是他为何对师哥有的那份爱。成名之后，他给段小楼化妆，与之嬉闹时的暧昧也见证了他在戏外的虞姬形象。加上他因菊仙而离开师哥后与袁四爷的那交情让观众心中真真正正把蝶衣当作女性化来对待。正因为他的女性化，他与小楼的爱情就显得那样曲折。最后真正当作虞姬自杀的场面也让观众为蝶衣而真正的心痛。

程蝶衣与段小楼的爱恨史。

程蝶衣和段小楼二人在影片中许多画面都可以让观众理解到他们之间存在着那微妙又悲哀的爱情。小时候小楼为蝶衣受罚，蝶衣在房间向外偷看，用被子为感激师哥，二人相拥而睡，后来因蝶衣唱错台词用烟斗烫他，也说明二人之间必须成为霸王别姬那二个角色，蝶衣为这些儿时的记忆发展为对师哥的爱，而小楼只是将其对待兄弟一样并不为其它所想，但这种一方情愿的爱一直等到菊仙的出现才慢慢因爱变恨。因小楼爱上菊仙二人不在同台演唱，虽然关系僵化，但他们之间那爱情还是存在，比如说在小楼被日军逮走之后，蝶衣为之唱戏就出小楼，小楼也为蝶衣不进大牢而请求袁四爷帮助就蝶衣，并为蝶衣无罪而作证。二人相救的情节不得不让观众理解为他们之间那属于玻璃一般的爱情。到文革时期对蝶衣说出“你吃一回软儿，那还不是我的霸王你的虞姬”的失去了倔强性格的段小楼，变得那么自私，也让蝶衣为此伤透了心，从他看小楼的眼神中，我们知道他虽有怨恨但是因为有爱他变得无奈，他只能迁就。二人的爱恨史就这样一一体现在观众面前。

程蝶衣与菊仙的母子情怀。

蝶衣因菊仙和小楼的爱情而对菊仙充满着仇恨与藐视。从蝶衣摔门出去对菊仙的讽刺谩骂。菊仙向他敬酒，他却不为理睬等等，说明蝶衣对菊仙的妓女形象还有充当“第三者”的恨之入骨。但在蝶衣为戒烟而陷入痛苦之中时，菊仙抱着他哄他谁觉，蝶衣口中喊着，娘，我冷等话语。说明蝶衣对菊仙有了母亲之情。他是渴望得到母爱的。更何况菊仙与他妈妈那泼辣，蛮横，妓女等都非常相符。在最后小楼把二人的推向悬崖口时，这又表明蝶衣与菊仙很刚开始小豆子与母亲那无助的画面产生共鸣，二人的母子情怀凸显其中。

画面最后又切到影片开头二人最后一次同台演唱的画面，刚开始空荡的舞台，微弱的灯光在最后我们也都明白了，正式经历了那些太多的故事，他们最终偷偷默默的登上无人的舞台，没人观看的剧场，自称其“走台的”不敢露面的可悲画面，让我们在最后才一一把谜底解开。陈凯歌导演用这种回忆式的方法将他们的爱情曲折表现的淋淋尽致，让人佩服。最终二人演成了现实版的霸王别姬，蝶衣自杀了，悲情永远留在了舞台上。把悲情留在了观众的心中。本片用插叙的回忆方式讲述了一段感人的矛盾爱情。开篇与结尾的灰暗舞台也深深为本片的“悲”降定了基调。他们的故事也正像那首歌一样“往事不要再提，人生已多风雨，纵然记忆抹不去，爱与恨都还在心里。”霸王别姬的爱情悲观史在戏里戏外都演绎的那样成功！