影视鉴赏-有话好好说
论电影《有话好好说》的修辞策略
论电影《有话好好说》的修辞策略电影《有话好好说》是由陈凯歌执导的一部喜剧片，它通过一个充满趣味和意义的故事，生动地表现了当代社会中各种矛盾、冲突和问题。
在本片中，导演采用了多种修辞策略，既有表现手法，也有语言技巧，以强化影片的宣传、表达和控制效果。
下面，我们将对影片的修辞策略进行分析。
首先，影片采用了反转的修辞策略。
影片中，主人公芈月是一个被丈夫抛弃的女人，她在被外面的女人嘲笑和侮辱后，经过自己的努力，开始在街头发表演讲，并被广大市民认同和支持。
这一反转表明，一个被人遗忘和轻视的女人，通过自己的努力和才华，被社会所接纳和重视，从而达到人生的巅峰。
这种表现手法，不仅给观众带来了情感的冲击，同时也增强了影片的内涵和时代感。
其次，影片采用了比喻的修辞策略。
在影片中，芈月的演讲具有很强的感染力和说服力，她直接针对社会问题进场演说，发表各种观点和看法。
这其中，有很多比喻手法，如“富人掏钱，穷人出力，不就是剥削吗”、“城市体检，不就是给病人开美容院吗”等等。
这种比喻手法，恰如其分地表达了主人公的观点和立场，同时也让观众更加容易理解故事情节和主题。
第三，影片采用了对比的修辞策略。
影片中，主人公经常使用对比手法，比较社会上的两个极端现象，从而表达自己的看法和观点。
例如，在芈月面试一家公司时，公司的CEO告诉她：“我们希望您能跟我们共事，不是跟我们相爱”。
这时，芈月用对比的方式回答：“您很负责任，但是我希望跟能让我有爱的人共事”。
这种对比手法，使影片在渲染感情和情感传达方面，更加得心应手地将主题呈现出来。
最后，影片采用了揭示手法。
影片中，主角芈月面对丈夫的背叛和社会的不公，她坚持自己的信仰和立场，并以一种非常明确的方式表达自己的思想和感情。
这种表现方式，不仅让观众感到动容，同时也让观众看到了当代社会中诸多存在的问题和亟待解决的问题。
通过这种揭示手法，影片在反映社会问题和争取正义合理方面，发挥了不可替代的作用。
综上所述，电影《有话好好说》采用了多种修辞策略，既有表达技巧，也有表现手法，从而深入地反映当代社会中存在的问题和价值观。
论电影《有话好好说》的修辞策略
论电影《有话好好说》的修辞策略【摘要】电影《有话好好说》通过运用对比手法、比喻和隐喻，以及排比和对偶等修辞手法，成功营造出了紧张刺激的氛围。
在高潮部分尤其突出，修辞问答的巧妙运用更加增加了影片的张力。
这些修辞手法的有效运用使得电影更加生动和引人入胜，同时也提升了影片的艺术价值和表现力。
电影《有话好好说》中修辞策略的有效性得到了肯定，进一步印证了修辞在电影表达中的重要性。
展望未来，电影修辞策略有望进一步发展，为电影的表达提供更多可能性和乐趣。
修辞策略在电影中的应用将继续成为电影制作中的重要一环，为观众带来更加精彩的视听享受。
【关键词】电影《有话好好说》，修辞策略，对比手法，比喻，隐喻，排比，对偶，修辞问答，有效性，重要性，发展。
1. 引言1.1 介绍电影《有话好好说》电影《有话好好说》是一部由知名导演执导的影片，讲述了一个普通人在经历了生活的磨砺后，最终找到自己的坚持和价值观的故事。
该电影在剧情情节的表达上运用了丰富多样的修辞策略，通过对比手法、比喻和隐喻、排比和对偶等修辞手法的巧妙运用，为观众展现了一幅细腻而深刻的画面。
影片以简洁而深刻的语言，给人以深深的共鸣和启迪，让观众在欣赏电影的同时也得到精神上的滋养。
影片通过对主人公内心世界的描绘，通过比喻和隐喻的使用，传达了深刻的情感和内心挣扎。
排比和对偶的运用进一步加强了情节的张力，让故事更加引人入胜。
修辞问答的巧妙运用，则让观众在思考问题的过程中，逐渐领悟到电影所要传达的核心价值观。
在电影《有话好好说》中，修辞策略的精准运用不仅提升了影片的艺术价值，更使故事更具有说服力和震撼力。
1.2 概述修辞策略在电影中的运用修辞策略在电影《有话好好说》中的运用是一种深思熟虑的艺术，通过巧妙运用各种修辞手法，影片成功地传达了导演的意图，引起了观众的共鸣。
修辞手法在电影中的运用不仅可以增强情感的表达，更可以让观众对故事情节和人物之间的关系有更深入的理解。
在电影中，对比手法的运用使得故事更加生动和有趣。
赏析《有话好好说》中的法律知识
赏析《有话好好说》中的法律知识《有话好好说》是张艺谋导演的第一部都市题材的荒诞轻浮戏剧，很多人可能被里面的搞笑情节惹的捧腹大笑，但是这部影片中体现了许多的法律知识如：侵犯人身健康权，侵犯财产权，犯罪中止，扰乱社会公共秩序等，这些是引人深思的。
片中的男主角赵小帅为了挽回前女友安红，在安红家楼下大声喊叫并且还雇用了民工帮他喊叫，实际上是损害了那栋楼其他业主的健康权。
健康权是指自然人依法享有的保持身体机能正常和维护健康利益的权利。
身心健康是公民生存和进行正常民事活动的前提条件，也是公民作为民事主体所应享有的基本权利。
对公民器质健康、生理健康、心理健康的侵害均构成侵害公民的健康权。
在这一行为之中，解决纠纷方法可以有两个，第一，可以由公安机关以扰乱社会公共秩序为由对赵小帅进行行政处罚；第二，其他业主可以请求赵小帅停止这一侵害行为，如若没有停止，可以申请法院依法解决。
其次，在赵小帅被所谓情敌刘德龙殴打时，他随手抢过路人张秋生的手提电脑砸过去，而电脑被砸得粉碎。
这一行为其实是侵犯了张秋生的财产权，构成了侵权之债。
根据侵权的归责原则的四个构成要件：侵权行为；损害后果；行为和后果之间的因果关系；行为人有过失。
只要张秋生可以证明他对电脑拥有所有权，而赵小帅的损害行为导致了他电脑的损坏，以及赵小帅有过失即可主张赵小帅承担民事赔偿责任，但是在影片中，赵小帅狡辩是刘德龙殴打他他才会拿了张秋生的包。
这个是两个不同的侵权行为，一个是侵犯了人身权，一个是财产权。
但是赵小帅可以在赔偿给张秋生后，再向刘德龙行使请求权。
为了报复，赵小帅谋划在一个小饭馆，用菜刀杀死赵德龙，当张秋生明白赵小帅的企图时，为了阻止其犯罪，卖力劝说，当劝说不成时，只好尽力劝告赵小帅实行他所认为的减轻责任的行为——把凶器菜刀换成一块砖头，在他的言辞中，砖头到处可以看到，不属于凶器，其实这个是不对的。
凶器按字面上的理解就是行凶的器具,从法律上说,凶器的概念要因时、因地的不同而不同，比如，你蓄谋杀人，那么你为了杀人而准备的工具，不论是什么都是凶器，即使是从地上随手捡起的石头也是凶器。
有话好好说——精选推荐
《有话好好说》影评电影主题：社会是人际关系的总和，人在社会上难免有些矛盾冲突，和为贵，冲突总会带来伤害。
在那个时代，城市里的人疯狂地追逐着财富，追逐的似乎有些不择手段，这导致了人们传统人生观和价值观的错乱，甚至颠覆，人们变得躁动，处理问题的方法也变得偏激。
影片定格在这种环境中正是为了告诉观众：在现代这浮躁不安的社会中，“有话好好说”不仅是有效解决冲突的良好准则，也是共建和谐社会、和谐生活的良方。
主要剧情：一青年赵小帅以奇特的方式，狂热的追求漂亮姑娘安红。
不幸的是，安红正与某娱乐公司的老板刘德龙恋爱。
刘德龙为教训小帅，大打出手。
混乱之中，小帅抢过行人张秋生的背包，当武器抡打，将包内电脑砸的粉碎……最终小帅仍被打伤，他发誓要报复刘德龙。
从此，张秋生为索赔电脑奔波于小帅与刘德龙之间。
小帅为报复刘德龙寻找机会。
张秋生由此成为这一计划的诱饵，张对此却浑然不知。
于是，故事由此转向小帅和张秋生之间的故事……影片特点：影片节奏很快，两个当事人的行为和心理动机很单纯，本来是责任很明晰的一系列事情，却因为偏激的处理方式和非理性的心态，结果却推向了荒诞不经的境地。
影片采用了一种动感十足的摄影手法，从镜头里看上去摇摇晃晃的试图用凌乱和荒诞来解释城市的现代性，而人物之间的关系则充满了"理性和非理性的冲突"。
在拍摄风格上，导演试图用晃动的镜头将城市的不安和内心的冲动凸显出来，看上去有点小品的模式。
城市的边缘人底层青年在处理感情和事情时的非理性方式，和知识分子处理事情的烦琐的理性方式，形成喜剧上的冲突效果，而这种冲突又转变为一种相互影响的地位互换，从而引发了荒诞的结局。
主要人物性格分析：1赵小帅：这个以卖书为生的青年并没有一丝的书卷气，一出场就给观众留下了个流氓无赖的印象，但随着影片的深入，他的性格也越发明显，他自然有许许多多的不足，但也有可取之处，如果单单以流氓无赖评价他的话，就未免太武断了。
○1直率，倔强，敢于表达：赵小帅在爱情方面十分执着，即使已经被回绝，但倔强的他丝毫没有放弃。
有话好好说影评赏析
有话好好说影评赏析《有话好好说》是一部都市喜剧电影，由张艺谋执导，姜文、瞿颖、李保田等主演。
故事讲述的是青年赵小帅以奇特的方式，狂热的追求漂亮姑娘安红的故事。
本文为有话好好说影评赏析，让我们通过以下的文章来了解。
就观众来说，很可能只是把它当作笑料、噱头堆砌而成的普通搞笑片来欣赏;就评论界来说，很可能觉察到了该片的出色，但要一五一十地论说其意蕴，又有些无从谈起的迷惘。
就这样，在张艺谋的众多作品中，《有话好好说》仿佛落入了公众的盲点。
事实上片名已经为我们昭示了，生成片中诸多戏剧冲突的源头乃是“对话的失败”。
几乎每一段剧情都以“对话的失败”为前提来展开，片中的人物也都在对这种失败有所认识的情况下，使出浑身解数来自主地加以挽回，于是在众人争相努力扭转败局的情况下，故事情节呈现出汽车刹车失灵般的“失控”局面，朝着片中任何人物都意想不到的方向奔去。
在计划落空、正经的努力付之东流之后，还不得不承受继之而来的荒唐结局，正是片中人物的这种基本处境的荒谬，唤起了巨大的滑稽感，造就了本片的“笑”果。
这种别开生面的喜剧营造方式可谓颇具匠心，在很大程度上应归功于述平的出色编剧。
同时，所有的荒谬又是在全然现实的环境中、以现实的材料打造出来的，这种创作上的机智也就越发难能可贵。
对某个实例加以解剖，也许更容易看清这种营造喜剧效果的特殊机制，不妨就拿影片开初的几出戏来说吧。
我们从一开始就见识了赵小帅(姜文饰)的死缠滥打和安红的寸步不让，公车上两人的一番理论教我们明白了，嘴皮子上已经论不出谁是谁非。
于是一个躲，一个追。
安红为摆脱纠缠，硬是不把新住址告诉对方。
小帅大致摸清了地儿，开始施展喊话战术。
被喊了两天后，安红想以发生一次性关系的极端方式来做个了断。
就在两人的好事即将玉成之际，楼下传来了新一轮的爱情诗喊话。
看到这里，刚刚紧张起来的气氛一下子散了，观众都绷不住乐了起来。
这种计划外的局面失控一再重演。
接下来安红派她的新男朋友刘德龙找赵小帅“好好谈谈”，结果却演变成了一场街头斗殴。
《有话好好说》赏析
《有话好好说》赏析电影《有话好好说》讲述卖书个体户赵小帅被少女安红清丽洒脱的气质深深吸引。
为求一见,他不惜用金钱雇人向安红住所喊话,为此闹得四邻不宁。
赵的行为惹恼了刘德龙,因为刘德龙也在追求安红。
为警告赵小帅,刘德龙派人追打赵,情急之下,赵小帅顺手夺过一路人的公文包予以还击,在斗殴之中,公文包被重重摔下,主人张秋生的一台电脑损坏了,为此引发一场漫长的索赔官司。
正当三人达成协议,准备和平解决赔偿事件时,谁料想事件突变,赵怀藏利刀,准备向刘下手。
为制止血案发生,文化人张秋生千方百计从中调停。
血案制止了,张秋生的手却被误伤。
这件事,使赵小帅明白了一个道理:凡事要冷静对待,有话好好说。
这部电影是名导张艺谋执导的第一部喜剧片,也是他执导的第一部反映城里人生活的影片。
这部电影所选取的地点是北京,影片用黑色幽默的表现手法,把住在这个城市的普通百姓的心理表露得淋漓尽致。
整部影片轻松诙谐,简单易懂,却不落入俗套,相反有很多值得细细体味的地方。
要分析这部影片,我们可以从这几个方面来看。
首先从本电影的情节来看,影片以原本简单的故事主线展开,并串联一系列巧合性的事件,通过巧妙的组合形成了完整的剧情。
仔细品味你会发现,整个故事到影片结束的时候已经和最开始时的影片故事有了较大的偏离,但又一直沿着片名所构筑的主题前进。
都是在两位主人公激动地情况下作出的不理智行为,不得不佩服编剧的力量。
情节发展中,赵与张之间三次精彩的争辩,使我印象极微深刻。
第一次,在医院,为了电脑到底由谁来赔偿而展开的争辩。
导演着重用了三分钟来表现他们两个死脑筋的争辩着,让观众又好气又好笑;第二次,在饭馆,因为5万块钱也争辩了很久;第三次,同样在饭馆,围绕什么是德展开的辩论。
尤其是第三次中的一句话让我印象深刻,每每想到都会忍俊不禁——别拿无知当个性。
其次,影片采用拍摄风格独特,使用逆光、特写等手法将人话刻画的淋漓尽致。
整部影片在摇晃中结束,再加上大量的人物特写,把当事人的行为、心理动机都细致的描绘出来,使影片更加充实。
有话好好说影评
有话好好说影评引言电影作为一种受欢迎的娱乐形式和艺术表达方式，在现代社会中起到了重要的角色。
每当观看一部电影后，我们都会对其内容、表现形式以及情感引发的共鸣产生独特的看法。
本篇影评将围绕电影中的主题、角色塑造以及视觉效果等方面展开分析，并提出个人的观点，希望通过这篇影评能够帮助读者更全面地认识并欣赏这部电影。
电影概述电影《有话好好说》是由知名导演李明执导，张国立、张一山、许亚军等一众优秀演员主演的家庭喜剧电影。
该片于2021年上映，讲述了一个关于家庭、友情和梦想的故事。
影片通过幽默生动的情节和丰富的细节展现了现实生活中的矛盾和困境，让观众在欢笑之余也能够深思。
主题分析《有话好好说》的主题可以归纳为家庭关系和沟通的重要性。
影片中通过不同家庭成员的互动和冲突展现了现代家庭中的常见问题，如沟通不畅、代沟、过度关心等。
导演通过这些细节向观众传达了一个重要的观点：正确的沟通和理解对于维系家庭和谐至关重要。
影片中，每个角色都有着自己的梦想和追求，而当他们能够有话好好说时，问题得以解决，人与人之间的关系也因此得到改善。
角色塑造《有话好好说》中的角色塑造十分饱满且生动。
首先，张国立饰演的父亲形象让人印象深刻。
他是一个典型的家庭主义者，总是过度关心并担忧家人的一举一动。
他的角色形象既引人发笑，又启示观众反思自己对家人的态度。
张一山饰演的儿子则是一个有梦想并渴望独立的年轻人，他的成长历程是整个故事的核心。
观众可以从他的经历中看到自己的一些影子，这也是该片引起观众共鸣的一个重要原因。
视觉效果在视觉效果方面，《有话好好说》也表现出色。
影片的剪辑和镜头运用非常精细，给人以舒适和愉悦的观影体验。
导演运用了丰富的色彩和明亮的光线来塑造不同场景的氛围，使得观众可以更好地理解角色的情绪和内心变化。
此外，音效的运用也非常巧妙，适时的音乐和声音设计为故事增添了动力和张力，使得观众更加投入其中。
个人观点作为观众，对于《有话好好说》的观影体验我非常满意。
有话好好说影评
有话好好说影评有话好好说影评（一）《有话好好说》是一部以北京青年赵小帅为主人公的城市荒诞轻喜剧，节奏明快，通过简单的吵架冲突发展到一个荒诞不经的境地的故事，表现了人在社会上难免有些矛盾冲突，影片的拍摄风格十分独特。
电影开始时，赵小帅在大街上追安红时，摄影机一直在跟拍中，从步行到骑车，让观众的心随着镜头的移动而移动。
电影运用了大量的仰拍和面部特写，当赵在安红家楼下喊的时候，摄影机仰拍下了所有大楼的景象，用来反映赵小帅找安红时内心中的急切之情。
而此时安红已经与某娱乐公司的老板刘德龙谈恋爱。
刘德龙叫人去打小帅以警告他，小帅在混乱之中抢过路人张秋生的背包向打他的人扔了过去，结果包内电脑被砸得粉碎。
小帅发誓要报复刘德龙。
而张秋生则要求小帅赔偿自己的笔记本电脑。
最后三个人后约在一家小饭馆见面，将事情彻底了断。
小帅伺机动手，老张见劝说无效，想用装疯引来警察，却被小帅捆在了楼上的椅子上。
影片到这里到了最精彩和紧张的时候，在这个小饭馆里，导演运用了大量晃动剧烈的镜头，真实的反映了当时形势的紧张，求将城市人的不安和内心的冲动表现出来，进而呈现出人物之间理性非理性的冲突。
那种晃动或者镜头的运动也从来不是那种漫无目的的摇来晃去，其实影片中那种晃动是在大的晃动中追求稳定和平衡。
影片以红色为主色，大胆运用各种鲜艳的颜色，充分突出了城市年轻人的朝气的同时也突出了年轻人内心的冲动。
影片大量运用特写，将人物的面部故意拍的不对称，突出人物内心的扭曲。
当赵和刘德龙在楼下数钱时，楼上的张却在被胖厨师惩罚，在这里运用交叉蒙太奇的方法形成强烈的对比，造成观众的心理落差。
当赵内心极度紧张，想要掏刀砍刘的手时，由方青卓扮演的那位大姐来给赵告别，打断了赵，这里运用了声音蒙太奇，出现了一声汽车的刹车声。
使观众的内心的紧张达到了最大值。
正在这时，刘德龙头上的音响掉落，不偏不倚的砸到了刘德龙，使剧情发生了大逆转，而此时开始播放的《心情不错》的歌曲，形成了很大的反差效果。
《有话好好说》影评
《有话好好说》影评影片《有话好好说》是一部城影片，是一部城市荒诞轻喜剧，是老张在电影事业进化到商业道路之前的最后一部喜剧片，但是我认为这是老张所导演最好的一部电影。
我喜欢本片的拍摄手法，手持摄像机摇晃感紧跟着角色的发展和剧情相互补充以给观众一种很强烈的真实感。
还有电影里的台词很真实的符合那个年代，不会有让人感觉有很做作的感觉。
还有就是众多流行歌曲为衬托这部电影所起到的作用。
《有话好好说》这部影片的镜头充满着摇动不安感，倾斜的构图似乎预示着片中的每个人都随时可能交换他们的位置。
影片力图从由于控制而导致人与人位置逆转来反映影片主题。
电影是现实的翻版，是现实的衍生品。
讲述的是一个无赖与一个知识分子在当今快节奏的焦躁的城市中因一件小事纠缠在一起发生的一系列啼笑皆非的故事，京味十足，诙谐幽默，影片汇集了姜文、李保田、瞿颖、葛优、傅彪等诸多明星大腕，主题曲由臧天朔演唱，可谓是众星云集。
其中导演张艺谋本人也在影片中扮演了一个收废品的民工角色。
电影的主题是很好的：《有话好好说》主要通过人物性格来表现城市人的焦躁之感。
语言是一个人物性格的主要表现方式，本片以诙谐的语言简单又不失幽默的表现出人物的性格特点。
社会是人际关系的总和，人在社会上难免有些矛盾冲突，和为贵，冲突总会带来伤害，“有话好好说”不仅是有效解决冲突的良好准则，也是共建和谐社会、和谐生活的良方。
镜头语言是电影的基础，本片利用了简单的镜头语言表现出了与众不同的情感。
在本片中，导演大量应用了跟镜头，并多次倾斜、晃动镜头来表达情感。
在影片的开头，其中赵小顺追安红的情景就使用了跟镜头，人物急切的前行，不时回头的焦急与晃动的画面一同描述了这个焦躁的城市中人们快节奏的生活，倾斜的画面又给人不稳定的感觉，加重了画面的烦躁感，完美表述了导演的所思所想。
而在安红与赵小顺分手后赵小顺一直在停车场等待，此时的倾斜给人以不安定的感觉，暗示此时赵小顺不平静的内心。
其主要剧情是说一青年赵小帅以奇特的方式，狂热的追求漂亮姑娘安红。
没有解决不了的问题,有话好好说——浅析影片《有话好好说》
二 、拍摄 手法
影片采用 了大量 的长镜头 ，使 画面更 加具有 真实
感 。刘德龙率众殴打在街头苦苦等 待安红的赵 小帅以 及张秋生被逼疯 的两段场景 ，导演 以动荡的长镜 头的
叙 述 方 式 ，给 观 众 一 种 压 迫 感 、 紧 张感 以及 从 中感 受 到 的 无 助 和 绝 望 。仰 拍 刘 德 龙 那 群 人 ， 以及 多处 采 用
４１Ｉ ｌ ｌ ｌ ｌ
巾 外 文 艺
弱册
（ ）赵 小 帅 与 张 秋 生 三
屁股的特写 、鲜艳 的明黄色紧身短裙和广角镜头 的变 形作用将荒诞进行到底 。晃动的镜 头、移动 的背景则 又表现 了都市发展的快节奏 和多变化 。片 中赵小帅骑 着 自行 车在长安街上追赶安红的场 景，不仅主人公是 晃动的，背后 的影像也是移动和 晃动 的，在这种摇晃 的双向流动画面 中，既表现 了主人 公之 间的关系 ，也 表现了故事发生 的背景，恰 到好处地应和 了影片的快 节奏 。 “ 《 话好 好说 》采用 了一种 动感 的影像 风 有 格，摄 影师一直使用的是肩 扛式 的摄影机 ，在跟随脚 步凌乱快速 的人物移动时，镜头 自然 出现 了各种上下 晃动、摇摆不稳 的动感，给观众一种充满焦虑和冲动 的感觉 ，这种 时远时近、时虚 时实、时静 时动的拍摄 手法，为影片带来 了都市的动荡和心灵 的浮躁感 。同 时也在情节 ｌ对话的配合下，凸显 出一种特有的幽默
一
的音乐交代 了那个年 代、那 个社会的风貌 。独具特色 的老北京评书 “ 我从 小生在 北京，土生土长 ，…… ” 既表 明了人物的身份又带有浓郁的地方特色，诙谐而又
深刻 。 酒 店 里 ，在 赵 小 帅 要 砍 刘 德 龙 的手 时 ， 顶 上 的
电影影评
“有话好好说”影评现在的世界太浮躁，来自于各界的压力太大，结果往往是导致人们常常以暴力的方式来解决问题。
而电影《有话好好说》中主人公赵小帅与知识分子张秋生，一个为报仇，誓要砍掉前女友现任男友的一只手；另一个为电脑终日奔波游说，最后为了制止犯罪，阴差阳错地一步步走向了一度竭力躲避的困局。
张艺谋导演的这个作品，我认为是我看过的最难忘的一部，它没有《秋菊打官司》的朴实和倔强，没有《满城尽带黄金甲》的华丽铺张，没有《山楂树之恋》的纯美无暇，但是它毫无疑问是老谋子对丑陋都市的审视和鄙夷、嘲笑及讥讽。
他对古老如红高粱般爱情的由衷赞叹，和对现代都市近乎荒唐恋情的排斥，其实都基于他一贯以来对社会人性的关怀和阐释、追问和沉思。
影片以原本简单的故事主线展开，并串联一系列巧合性的事件，通过巧妙的组合形成了完整的剧情。
前后的强烈的对比，以及人物性格的的互换，通过人物角色的演绎都是完美呈现出来。
在这个浮躁的社会市潮中，虽然有许多被蒙蔽了的心灵，但是只是暂时的，在正义的呼吁引导下，人性依然会体现本性的善良理智的一面。
影片的语言是诙谐的黑色幽默，先撇开“安红，我想你”一类的在高三就在学校一直很流行的话，比如说影片中有一段李保田语重心长得指了指左手的板砖：“这个拘留十五天” 又指了指右手的菜刀：“这个判刑十八年” 姜文眨巴一下小眼睛：“双保险，先是板砖，再菜刀” 就充满着黑色幽默的成分，从菜刀到板砖，这部戏纠结点似乎就在一次酒后行凶过程中对凶器的挑选上，秀才遇到兵了，一个是卖书的一个是看书的，秀才只想要回自己的钱，当兵的不光要钱，还要菜刀溅红，李保田信誓旦旦保证：“菜刀算凶器，板砖不算凶器” 。
姜文北京板爷特有的拧巴一根经，“爷就习惯使菜刀了，怎么地吧” 于是乎这就不再是个选兵器菜刀还是板砖的小问题，而是如何体现你人生价值的大问题。
秀才觉得这件事只是关乎于钱的问题，当兵的觉得这件事不光是钱的事儿，还有男人的尊严和那么一点爱情的味道，凡是用钱就能解决的问题，就肯定不会是大问题。
有话好好说主题分析
《有话好好说》——主题分析《有话好好说》是由张艺谋执导，姜文、瞿颖、李保田等主演的一部都市喜剧电影。
该片主要讲述了青年赵小帅被抛弃后重新追求已和娱乐公司老板刘德龙谈恋爱的安红，刘德龙带人去警告赵小帅，赵小帅在混乱中抢了张秋生的电脑导致电脑被砸得粉碎，三人围绕该如何赔偿从而引发的一系列事件。
这部电影通过对镜头的自如运用；对色彩色调的完美把控；以及对于音乐的驾轻就熟。
将现代都市中的浮躁以及城市之人的不安冲动淋漓尽致的表现了出来。
镜头作为电影电视最基本的结构单位，其发挥的作用也理所应当不容小觑。
不同方式的镜头使用不但可以表达出特定时期的环境氛围，还可以呈现出特定人物的内心情感，从而表达出影片的主题。
在这部影片中，导演大量使用晃动的镜头。
由一开始赵小帅追安红请求复合时，到后来在天桥下寻找“小个儿”喊话时，再到后来下楼欲要赶走“小个儿”请来的时工。
不论是刘德龙带人来“警告”赵小帅，还是赵小帅与安红在酒吧狂舞时，亦或是影片后段张秋生”发疯“要砍人时。
导演全部运用了摇晃的镜头，在当时的环境氛围下，摇晃的镜头最能体现出城市之人内心的躁动，动荡的心态。
理所当然，这与导演想要表达的主题十分契合。
所以说，镜头不但可以直接表现人物的内心活动，还可以直截了当的呈现影片的主题。
色彩色调的使用不仅可以表现创作者的诗意情怀，形成影片的独特韵味，还可以使影片的主题在一定程度上凸显出来。
《有话好好说》这部电影中，使人印象深刻的就是对于红色与绿色的使用。
在“亮堂堂”饭店里，张秋生为了阻止赵小帅砍人，不仅推了饭店服务员，还掀翻了桌子。
此时整体色彩都以红色为主，红色属于暖色调的一种，本应给予人有一种热情，积极，朝气的感受，可在此处我们看到的不仅仅只是蓬勃，还有那种冲动，浮躁的体现，而这样的体现与影片的主题呈现十分一致。
在张秋生拿着菜刀扬言要砍胖厨师时，影片主要以绿色为主色。
绿色本应象征着和平，希望与生命，明显与此时的画面内容背道而驰，所以这样的搭配使用，不免让人觉得十分讽刺，从而更加将躁动这面主题展现了出来。
电影《有话好好说
电影《有话好好说》 电影《有话好好说》的艺术分析
• • • • • • • • • • • 出中国传统文化人“ • 出中国传统文化人“和气 生财”“大事化小|小事化了 ”“大事化小 小事化了” • 生财”“大事化小 小事化了” 明哲保身的和事佬思维， • 明哲保身的和事佬思维， • 他主张报复别人要以最小 的成本获得最大的效果， • 的成本获得最大的效果， 既“打击了敌人，又保全 打击了敌人， • 了自己” • 了自己”。最后他自己却 被精神病” • “被精神病”了，成了这个 喜剧社会的牺牲品。 • 喜剧社会的牺牲品。电影 • 嘲讽了张秋生这类人的处 事方式。 事方式。在这个因市场经济而改变的 社会中， 社会中，产生了像刘德龙这样的为富 不仁的暴发户， 不仁的暴发户，而安红这样的女性却 被沦落为男人玩弄的商品， 被沦落为男人玩弄的商品，失去了独 立和尊严。 立和尊严。农民工却是这个现代化进 程所没有完全接纳的群体， 程所没有完全接纳的群体，其文化经 济地位依然没有得到根本改变， 济地位依然没有得到根本改变，处于 弱势的地位， 弱势的地位，被有钱人随意使唤和 作为利用的工具， 作为利用的工具，他们的 憨直愚弱到了令人喷饭的 地步。 地步。使人产生笑中含泪的 同情。 同情。影片虽然带有较强的 写实性， 写实性，同时也包含了很强 的戏剧色彩，有悬念巧合的 的戏剧色彩， 安排，剧情冲突、 安排，剧情冲突、高潮的设 在色彩和镜头语言上， 置，在色彩和镜头语言上， 对张艺谋的电影来说都有新 的突破，运动镜头、 的突破，运动镜头、摇晃镜 头、定格拍摄表现出张艺谋冲破自身局 限的努力。 限的努力。中国当红的喜剧演员的出场 为本片的成功打下了基础， 为本片的成功打下了基础，台词和剧情 的幽默搞笑增加了电影的观赏性，姜文、 的幽默搞笑增加了电影的观赏性，姜文、 李保田、赵本山等演员的演出相得益彰。 李保田、赵本山等演员的演出相得益彰。 臧天朔的摇滚音乐和九九那个艳阳天、 臧天朔的摇滚音乐和九九那个艳阳天、 18岁的姑娘一朵花以及京剧的搭配表现 岁的姑娘一朵花以及京剧的搭配表现 了传统和现代中国喜剧性的交叉、重叠、 了传统和现代中国喜剧性的交叉、重叠、 胶着和冲突。 胶着和冲突。
论电影《有话好好说》的修辞策略
论电影《有话好好说》的修辞策略电影是一种艺术形式，它通过视觉、听觉等多种媒介手段来呈现故事情节、人物性格等。
《有话好好说》是一部由陈可辛执导、郭富城和舒淇主演的香港喜剧电影，通过幽默风趣的方式讲述了两个性格迥异的人在经历一系列曲折离奇的事情后最终找到彼此的故事。
在这部电影中，导演采用了多种修辞策略，使电影的表现方式更加生动、形象，同时也更加具有感染力。
一、对比修辞对比修辞是指通过对立的方式突出相对强调的情感或意义，从而达到强烈的语言效果。
在电影《有话好好说》中，导演通过对比修辞来表达影片中的主题。
首先是人物的对比。
影片中男主角Jason是一个早期失业的中年男子，信念坚定但很不成熟；女主角Justine则是一个聪明能干的财经新手，始终理性地分析和处理问题。
导演通过对比男女主角的性格、生活经历、交际圈等方面，突显了两人的对立与差异，同时也展现了他们之间的吸引力和互补性。
其次是情节的对比。
电影中通过在男女主角之间穿插一系列荒诞可笑的情节，表现出两人在生活、工作、交际等方面的窘境和压力。
这些情节与两人的性格和状态形成了鲜明的对比，从而强调了在生活中，人们总会面临各种各样的难题和矛盾，但只要用正确的态度面对，就能克服难关，迎来新的机遇和挑战。
二、夸张修辞夸张修辞是一种通过夸大形式和内容来达到表现手法的修辞方法。
在电影《有话好好说》中，导演也采用了夸张修辞的手法，用夸张语言和场景来刻画人物、表现情境。
首先是人物的夸张。
电影中的角色形象化地刻画了一些具有强烈特点的人物，如老板、经纪人等。
老板的外貌丑陋、生活单调，但他有自己的信念和梦想，是一个心理坚强的人；经纪人则是一个喜欢以她人为乐的人，同时也是个“自闭症”患者。
这些夸张的人物形象，在电影中有些是产生了笑声，但更多的是引发了对这些人物命运的思考。
其次是情节的夸张。
电影中的情节在很大程度上也是夸张的，如伪装成外星人询问不测工厂的情节，给观众带来了强烈的荒诞感和幽默感。
论电影《有话好好说》的修辞策略
论电影《有话好好说》的修辞策略
电影《有话好好说》是近年来备受观众喜爱的一部电影，该影片不仅在故事情节上取
得了成功，更是在修辞策略上有着出色的表现。
本文将对电影《有话好好说》中所使用的
修辞策略进行分析和探讨，为大家呈现出一部优秀电影的魅力所在。
电影《有话好好说》在修辞策略上大量使用了对比手法。
在电影中，对比手法被巧妙
地运用到了人物形象和情节设计当中。
在男主角的内心独白中，对比手法被用来表现他内
心的挣扎和矛盾；在影片的结尾处，通过对比主人公曾经的困境和现在的自由，来突出主
题的价值观念。
通过对比手法的使用，电影《有话好好说》成功地营造出了强烈的情感冲
突和冲击力，使其故事更加引人入胜，观众更易在情节中产生共鸣。
电影《有话好好说》在修辞策略上还大量使用了比喻手法。
在电影中，比喻手法被用
来丰富人物形象和情节的描绘。
男主角用比喻来形容自己对生活的恐惧和无助；女主角用
比喻来表达自己对爱情的向往和渴求。
这些生动形象和抽象事物的比喻，为影片增添了许
多戏剧性和魅力，使得整个影片更具有感染力和张力，让观众更容易被吸引。
电影《有话好好说》无论是在故事情节还是在修辞策略上都做得非常成功。
通过对比
手法、比喻手法、排比手法和夸张手法的巧妙运用，电影《有话好好说》成功营造出了丰
富多彩的影像世界，为观众呈现了一部既具有深刻内涵又具有艺术感染力的优秀电影作品。
希望本文的分析能够为大家更好地欣赏这部优秀电影，也期待影片能够为观众带来更多的
启发和感动。
有话好好说影评
这部戏的问题是后半段，似乎想展示这个社会的荒诞，和传统道德在现实中的无力感，以及一个人为了在这个社会中保持自尊需要支付的昂贵的成本。
但由于例子有点简单单薄，（仅仅是吊灯砸在刘德龙脑袋上和大厨把李保田逼疯这两件非典型事件），最终使全剧发展成了一出闹剧。
最后回头来看，这部戏里就没有一个正常的人了（姜文，刘德龙，瞿颖，李保田，饭店的女服务员，厨子，方清浊没一个正常的），这也许就是生活的原貌？任何人被逼急眼了，不管多有修养，都可能做出失去理智的事来。
所以有话好好说。
觉得这片就是说了两个偏执狂的故事。
偏执狂就是认准了一件事就非做不可谁劝也、也不听，包、包括他自个。
他是被一种内心的狂热驱使，理儿都明白就是不这么做就难受，明白后果但想先做了再说。
偏执狂是天生的吗？张秋生的例子告诉咱们一个自恃有理走遍天下把有话好好说挂、挂嘴边挂了大半辈子的中年知识分子真要是受刺激了着了魔了较上劲了那可真不比一个没文化的城市小青年蔫巴到哪去；最后人张秋生还真不赖，还真砍了。
你说一个人怎、怎么就能受那么大的刺激变成一个跟前半辈子压根不一样的一人呢？这不就是自尊心受到了极大的伤害精神遭到了极大的侮辱吗。
到这我琢磨出来了，合着按这理儿一推，赵小帅也不是天生就那么拧巴，也不是生下来就是个偏执狂，肯定也是自尊心受到了极大的伤害精神遭到了极大的侮辱。
我琢磨张导也是反映了城市小青年受侮辱没自尊的现实不是？像赵小帅这样境遇的人，在城市里司空见惯：没读过什么书，没什么文化，摆一个小摊混两口饭吃，追个妞追得头破血流面子扫地，招上了什么有脸面的还得当街给楞揍一顿。
这长年累月的伤害和侮辱，把赵小帅塑造成了这么一个极端偏执的人：泡妞，就什么也不顾，一天到晚跟着，大喇叭楼底下吼着，一盆盆水迎头泼着，都不、不在乎。
总之安红越给他难堪他越来劲，结果让刘德龙找人给绊了。
到最后安红也不知是被他感动了还是拿他没辙了，反正跟刘德龙掰了之后跟赵小帅又开始有点意思了。
按说赵小帅这时只要再拿出开始追安红的一半劲头乘胜追击应该就能拿下了，可他又跟刘德龙较上真了。
有话好好说-影评
《有话好好说》影评有话好好说中主人公赵小帅与知识分子张秋生，一个为报仇，誓要砍掉前女友现任男友的一只手；另一个为电脑终日奔波游说，最后为了制止犯罪，阴差阳错地一步步走向了一度竭力躲避的困局。
本剧开始以一组晃镜头开篇，为紧张急促的剧情做很好的引导，本剧的主人公是一个桀骜不驯的小混混般人物，因为对前女朋友的纠缠不休，而被其现任男友暴打一顿，在慌乱匆忙中摔坏了知识分子的电脑，于是二人就索赔一事而产生一系列的事情，男主人公在剧中充当一个说话有点结巴的固执，不讲理的个性，让按部就班的书生摸不着头脑，唠唠叨叨的将剧情继续下去，剧中的摇晃运动镜头与男主人的气急败坏的性格，不断的增加剧情紧张气氛，而另一方面，青年人处理事情的冲动方式和中年人的稳重以及理性与非理性的对比也是本剧的一大特色。
人物在剧中的台词对白，不断让人发笑，让本剧在表现上不失喜剧色彩，尤其是再开始时的方言的使用。
还有赵小帅与刘德龙在饭店里数钱那段，他们后来彼此换了地方，致使音箱掉下来砸到的是对方而不是他，而这样的对比，似乎是特意安排的，再赵小帅下手之前也算是对方一个惩罚，而另一方面如果没有互换位置那么后果会是怎么样，大概也可以说刘德龙替赵小帅受了这一灾难，似乎可以消除男主人对对方的仇恨，对本剧的结局的和解也有一个很好的象征。
在剧情的整个发展过程中，人始终是个主题，角色有人来扮演，不管是台词担当还是人物表情的演绎，都在剧情中起到重要的烘托剧情氛围作用，影片大量运用特写，将人物的面部故意拍的不对称，突出人物内心的扭曲。
例如，一直强调要有话好好说，为了避免赵小帅犯罪而的张秋生，到拿着菜刀想要砍人的张秋生，的面部表情的前后之间的表情变化，形成强烈的反差效果，赵小帅在和知识分子张秋生谈判时对刘德龙的恨之入骨都是通过面目的表情充分的体现出来，突出人物表情对剧情发展的重要作用。
另一方面是人物之间的对白，台词在影视剧的作用也是举足轻重的，通过人物语言来让观众了解剧情，来表现人的性格，本剧在语言上的运用也是一大成功，知识分子遇见市井混混的有理说不清的场面，以及让赵小帅和刘德龙和解时的苦口婆心的语言方式，让角色的性格特点呈现的淋漓尽致，都是本剧的一大亮点，让观众不觉得的耳目又一新。
有话好好说影评
焦躁的城市——评《有话好好说》电影是现实的翻版，是现实的衍生品。
张艺谋导演的电影《有话好好说》讲述的是一个无赖与一个知识分子在当今快节奏的焦躁的城市中因一件小事纠缠在一起发生的一系列啼笑皆非的故事。
《有话好好说》主要通过人物性格来表现城市人的焦躁之感。
语言是一个人物性格的主要表现方式，本片以诙谐的语言简单又不失幽默的表现出人物的性格特点。
医院里赵小顺与张秋生的一段关于电脑索赔的对话中，赵小顺面对张秋生的理说道：“电脑抡哪了？抡电线杆上了。
找电线杆子陪去〃〃〃〃〃〃是我抢的包？我为什么抢包？是有人打我，我才抢包。
你该找打我的人赔去！”这将赵小顺耍无赖的本色发挥的淋漓尽致。
而在刘德龙的娱乐公司里，赵小顺大声嚷嚷着“只要我不死，那手就不是你的！跟你没完！”那冲动和莽撞的性格特点也很明了的表现出来。
与他完全不同的张秋生因为是个知识分子，性格上难免有些书生的老实与认理。
一直坚持“有理走遍天下”，饱读圣贤书的他和赵小顺属于截然相反的性格。
两人在饭店里讨论“德”时，分歧显而易见。
卖书的却没文化，德与理是导演对这个社会的理想，现实却是被人们曲解忽视，充满了讽刺意味，但这令人啼笑皆非的对话却恰恰简单明了的诉说了两人巨大的差距。
镜头语言是电影的基础，本片利用了简单的镜头语言表现出了与众不同的情感。
在本片中，导演大量应用了跟镜头，并多次倾斜、晃动镜头来表达情感。
在影片的开头，赵小顺追安红的情景就使用了跟镜头，人物急切的前行，不时回头的焦急与晃动的画面一同描述了这个焦躁的城市中人们快节奏的生活，倾斜的画面又给人不稳定的感觉，加重了画面的烦躁感，完美表述了导演的所思所想。
而在安红与赵小顺分手后赵小顺一直在停车场等待，此时的倾斜给人以不安定的感觉，暗示此时赵小顺不平静的内心。
对一部电影来说，光线与色彩应用的好坏往往奠定了整部影片的基调。
比如在《红高粱》中大片的红色表达导演出对生命的礼赞。
在本片中，导演主要利用红、绿等刺激性色彩表达城市人们的焦躁感。
有话好好影评
影视听说语言作业海峡动漫系媒体2班29号陈碧梅《有话好好说》的角度分析一、故事梗概：《有话好好说》讲述的是青年赵小帅以奇特的方式，狂热的追求漂亮姑娘安红。
不幸的是，安红正与某娱乐公司的老板刘德龙恋爱。
刘德龙为教训小帅，大打出手。
混乱之中，小帅抢过行人张秋生的背包，当武器抡打，将包内电脑砸的粉碎……最终小帅仍被打伤，他发誓要报复刘德龙。
从此，张秋生为索赔电脑奔波于小帅与刘德龙之间。
小帅为报复刘德龙寻找机会。
张秋生由此成为这一计划的诱饵，张对此却浑然不知。
于是，故事由此转向小帅和张秋生之间的故事……二、叙事风格：《有话好好说》影片在叙事的表层上讲述了都市人的具有闹剧色彩的喜剧故事，是一部非常轻松的城市荒诞轻喜剧。
表层叙事上的幽默、轻松给人带来了不少欢笑，但在这些欢声的背后却不动声色的阐述了一个深刻的主题——传统与现实的碰撞。
社会是人际关系的总和，人在社会上难免会有矛盾冲突，只有“有话好好说”才能解决这些矛盾与冲突。
片中赵小帅与安红是现实的代表，而张秋生等人则是传统的代表。
影片节奏明快，通过简单的吵架冲突发展到一个荒诞不经的境地的故事。
其拍摄风格独特，该导演张艺谋采用的了一种动感十足的摄影手法即晃镜头手法，力求将城市人的不安和内心的冲动表现出来，进而呈现出人物之间理性和非理性的冲突。
不同于《秋菊打官司》中的那种偷拍式的纪实，看上去有点小品的模式。
该片也是黑色幽默的夸张与变形。
《有话好好说》有着属于自己的叙事方式及叙事风格，采用了“外向型、夸张型的手段”。
影片建立在一定程度上的细节真实上，它将生活中的荒诞情境放大，使夸张变形的故事具有偶然性和荒诞性。
独特的视点、动荡的影像、非常规的摄影及运用、失去平衡的不规则构图、贯穿始终的悬念设置似的《有话好好说》成为一部另类的都市喜剧。
“有话好好说”不但是有效解决冲突的良好准则、也是共建社会和谐良方的主题。
三、突出角度：《有话好好说》中多采用倾斜镜头，仰拍角度。
角度在电影中异常重要。
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评《有话好好说》
《有话好好说》是张艺谋导演的一部城市喜剧片。
影片以赵小帅追求安红的故事主线展开，运用了景别，语言，镜头动作，光线烘托，声画关系，蒙太奇等影视技巧讲述了焦躁的城市中理性与非理性的冲突，引发了社会对人性的思考。
影片开始，赵小帅追求安红时运用了跟镜头，让观众的心跟着镜头走。
当赵小帅在楼下叫安红时，面部的特写体现了赵小帅急切的心理。
接着赵小帅被刘德龙等人暴打，这时镜头不停摇晃，耳朵里传出街上各种噪音，摇镜头与声音的搭配，让观众感到了一种真实感与紧张感。
医院里，张秋生与赵小帅幽默诙谐的对话缓解了紧张感，给影片增加了更多的喜剧感。
故事开始转向张秋生和赵小帅，张为了电脑去找小帅，伴随着移镜头和长镜头跟拍的运用，张穿过了胡同找到了小帅，但在一系列的事件之后，问题还未解决，影片气氛越来越紧张，在小饭馆里紧张的气氛达到了最大值。
大量的摇镜头，面部特写，以及红色主色调的运用，突出了年轻人内心的冲动和内心的扭曲。
当小帅和刘德龙在楼下数钱时，楼上的张却在被厨师惩罚，在这里运用交叉蒙太奇的方法形成强烈的对比，造成观众的心理落差。
在音响砸到刘德龙的时候，剧情发生了大逆转，影片里响起的《心情不错》，与紧张的气氛又形成了很大的反差，让观众们松了一口气。
就在这之后，影片发生了戏剧性的转变，原本理性的张拿起刀准备砍人，这与他前面的知书达礼形成了极大的反差，增加了影片的喜剧效果，同时也让
观众明白每个人都有冲动做出不理性事情的时候。
在小帅劝阻张之后，一段有着舒缓音乐的黑场，使观众陷入了沉思，真实的融入了影片，黑场后张被葛优带出，葛优的前后两次出现，运用了重复蒙太奇，在突出喜剧效果的同时，还体现了教育意义。
而葛优的台词也是《有话好好说》的点题之笔，也起到了警示众人的作用。
从影片的功能来讲，它再现了人性的善于扭曲的转变，其深刻的审美主题、反差强烈的画面、与思想意蕴相配合的色彩以及交叉变化的音乐都给这部影片带来了强烈的艺术力量，同时也起到了重要的教育作用。