利用均衡抑制啸叫方法

利用均衡抑制啸叫方法
啸叫都是由于声反馈引起的，特别是一旦发生，还会加长混响时间，使总体音响效果非常坏。

可以说啸叫是音响师最头痛的一件事，那么怎样有效抑制啸叫，保证演出效果呢，下面我就讲一下用均衡抑制啸叫的方法。

均衡器分为图示均衡器和参量均衡器两种，调试方法有所不同，图示均衡找啸叫点若听力很好的话可以直接找到啸叫点，若听的功夫欠缺的话采用逐点拉动法也可以找到啸叫点；参量均衡器调试显得更加直观。

一图示均衡器调整方法。

1.开到临界啸叫，逐个衰减频率点，找到这个啸叫频率点时，啸叫声自然也就没有了。

2.恢复所有不相干频点到初始位置，调整啸叫点的下拉量（临界啸叫低3db）到对频响影响最小为准。

3.提高系统增益到临界啸叫，这时出现第二啸叫点用以上1、2步骤控制第二点。

其他各频点的找寻方式类推依此类推。

二参量均衡器调整方法。

1、开大增益到临界啸叫，首先判断啸叫点在的大概范围。

在相应的频响段，把频宽设置到最大，增益旋钮设置到最大衰减量，然后调整扫频旋钮直到啸叫点消失为止。

2、减小频宽设置，这时可能啸叫又会出现，再校正扫频旋
钮至无啸叫为止，（频宽设置越小对临频的影响也越小，对音质的影响也越小）。

3、逐步恢复增益旋钮到临界啸叫低3db为止。

其他各啸叫点的找法类推。

河南省鹤壁市淇县电视台。

MIC啸叫声及抑制方法

MIC啸叫声及抑制方法声啸叫产生的条件(1) 传声器与音箱同时使用;(2) 音箱放送的声音能够通过空间传到传声器;(3) 音箱发出的声音能量足够大、传声器的拾音灵敏度足够高。

在扩声系统中，当使用传声器拾音时，由于传声器的拾音区域与音箱的放音区域不可能采取隔离措施时，音箱发出的声音通过空间传到传声器，由于放大电路增益过高而导致声啸叫(发疯乱叫)(回授)。

一般来说，只有在扩声系统中才存在啸叫问题，在录音和还音系统中根本不具备产生啸叫条件。

如录音系统中只有监听用音箱，录音棚中传声器的使用区域与监听音箱的确良放音区域是互相隔离的，不具备声音回授的条件;而在电影还音系统中几乎不使用传声器，即使偶尔使用传声器，也是在放映室中做语言近讲拾音，放映音箱距传声器很远，所以也就不可能发生声啸叫(发疯乱叫)。

扩声系统出现啸叫的主要原因是系统中某些频率的声音(信号)过强，当提升传声器通路增益时，由于这些过强的频率率先到达声啸叫(发疯乱叫)所需要的强度条件如果该频率的啸叫(发疯乱叫)类型恰为正啸叫(发疯乱叫)，则必然在此频率上出现自激振荡现象，自激振荡频率的高低，表现为啸叫声音音调的高低。

声啸叫产生的原因(1) 房间的形状及声学状况任何一个房间都可以被认为是一个声学共振腔体，共振会使某些频率的声音被除数格外加强。

按建声原理，不同体形和容积的房间其共振频率是不同的，通过房间简正共振公式，可算出一个房间的共振频率;另一方面，吸声材料对不同频率的反向和吸收也是不同的，不同材料对不同频率的吸声系数差异很大，吸声结构的不同也会导致对不同频率的吸收不尽相同。

故房间的声学状态(主要是声染色情况)对于声啸叫(发疯乱叫)的作用不可低估。

(2) 音箱频响的起伏与振铃模态音箱的发音单元为扬声器，由于材料和结构等多方面原因，任何一只扬声器都不可能保证频响曲线绝对平直，肯定会有某些频率出现尖峰的情况。

于是，在音箱放音时，扬声器发出的声音就会出现某些频率声音过强的现象，这个过强频率的声音就有可能造成啸叫。

啸叫的处理方法

啸叫的处理方法1、避免啸叫：监听系统，按第一步里面的方法调好一只话筒的电平，先不加调音台的话筒均衡，调音台通道推杆放在0分贝位置（如果给舞台监听的信号是取自推子后辅助输出就这样做）。

话筒放到舞台上主要位置，打开监听输出总控（AUX)逐渐推高输出，等话筒引起某个频段啸叫后，微调AUX旋钮使啸叫稳定在某个音量水平上，然后调整对应的均衡器，使这个频段的啸叫消除，再继续提高音量，等另一个频段的啸叫产生后，再通过调节均衡器消除，依此类推，等调音台输出电平推杆或AUX 旋钮调整到正常位置（比如0dB），话筒不再产生啸叫了，OK，拉下调音台推子。

此方法用于找出声场内容易引起共振的啸叫点，然后适当降低话筒通道的电平，找个人上台对着话筒讲话，再逐渐提高话筒音量到正常位置，如果还有啸叫的，再通过均衡器消除。

操作要点：一定要控制好电平，让啸叫出现后能保持在一个稳定的水平然后再调节就比较准确。

操作一定要慢，不然一叫起来，就没办法逐个找到正确的啸叫点了。

房间内的共振点一般都在5－6个点左右，如果反馈点过多，那就需要检查音箱的摆位是否合理了。

调完监听的啸叫点后，再按照同样的方法调节主扩声系统，如果主扩声是双声道系统，先关闭一个通道，推调音台的输入推子，逐渐加大音量来找啸叫点。

调好一个通道后，关掉这个通道调另一个，两边都调好后，再把两个通道同时推起来再检查是否还有其他的啸叫点，再通过均衡器消除。

2、在啸叫问题得到解决后，进行话筒音色的调节。

人声话筒：用一只品质比较高的话筒作为参考，（我推荐使用SHURE BETA87A)，调节话筒输入通道的均衡，使使用的话筒的音色尽量接近用来参照的高品质话筒，详细方法参阅我以前发的帖子。

完成这一步后，话筒音色一般都能满足大部分演员的要求，然后让演员对话筒试音，按演员的要求，对调音台通道均衡做适当的微调即可。

加效果：话筒原音色调整好后，可以把混响加入，用效果器选择合适的效果类型，打开调音台的对应的AUX输出，同时调整效果器输入电平和调音台辅助输出电平，对话筒讲话，看输出到效果器的信号是否过大或者过小，一般把此信号控制在0分贝。

演出前利用均衡器快速地找到啸叫点

我在没有仪器的时候一般是这样做的：1、把所有的通道均衡都打平；2、选一去好一点的话筒，接入调音台，打开音响，推至临界啸叫点；3、下拉推子3个dB；4、从31段均衡的第一个推子开始，依次上推，找到最容易出现啸叫的频点。

有的频点推到头都不会啸叫，有的只推一点就啸叫，这个频点就是啸叫点。

其实，就是有仪器的情况下，这样用自己的耳朵再来检查一下，也是好的。

至少我是喜欢检查一下的。

搞中小型活动的一些小工程公司，很少拥有声场测试设备，同时演出系统的设备不是很完善。

（网友：白日梦）我仅谈谈我在小型活动中的均衡频点压咪的方法。

希望能给大家一个参考。

根据演出的节目需要，先选择适合找反馈点的拾音话筒。

再依演出所需声压进行针对性的调整。

1、话筒：有节目使用电容式话筒的话，扩音系统先用电容话筒查反馈点。

再用动圈话筒。

2、距离：电容话筒与主音箱平行摆放，相隔3~5米，动圈话筒对住主扩声音箱，相隔2~4米。

3、检查音箱单元相位是否正常，检查系统连接是否正常，主扩声音箱能否保证预想的声压。

4、要记住哦，只需用均衡的一个声道（L或R）去找反馈点就行了，最好用双31的，调整完了一个声道后，再将另一个声道对回去。

5、均衡推子全设在0DB或-3DB处，微整好其它周边的正常电平旋扭（包括均衡），统调好调音台的电平（主推为0DB、单路推杆尽量保证在0DB、增益根据信号源而调整），使声音处在临界啸叫状态，然后开始在均衡处一段一段找反馈点。

（以3DB或更少的量慢慢推，遇到啸叫要速迅拉下。

）6、电容话筒中低频容易叫，动圈话筒中频与中高频容易叫，还要依现场的实际声场为判断标准。

7、往上推一点点就容易叫的频点，降下3~6DB，往上推3DB以上开始叫的频点，暂保持在均衡原处或慢慢推上一点。

往上推3DB以上不叫的频点，提升3DB左右或以上。

同时根据音色的要求（对频率的认识）进行提升或衰减。

调完一次后，再来几个回合确认，因为某些频点会受泛音的影响。

8、如果此时能保证声压，无需进行太的动作，只需要调音台进行高中低的调整就可以了。

均衡调节与啸叫调节训练

电子合声、古筝钢琴等乐器的泛音。
12k－16k
这段频率能够影响整体的色彩感，所谓小提琴的“松香味”就是由此段频率决定的，这段频率过于黯淡会导致乐器失去个性，过多则会产生毛刺感，在后期处理的时候，往往会通过激励器来美化这段频率
镲、铃、铃鼓、沙锤、铜刷、三角铁等打击乐器的高频泛音
8k－12k
25HZ
31HZ
40HZ
50HZ 是电流的频率也是地鼓最强的声音也是喷麦的声音
63HZ
80HZ
100HZ
125HZ
160HZ以下属于交流声
200HZ手机震动
250HZ手机在桌子上震动的感觉提升这个频点可以使鼓听起来不那么沉重
315HZ轮船起航时的汽笛
400HZ 刺激吹瓮的感觉 500hz以下感觉这个频点最刺激共鸣最大
男声
60－100
这段频率影响声音的混厚感，是低音的基音区。如果这段频率很丰满，音色会显得厚实、混厚感强。如果这段频率不足，音色会变得无力；而如果这段频率过强，音色会出现低频共振声，有轰鸣声的感觉。大鼓、定音鼓，还有钢琴、大提琴、大号等少数存在极低频率的乐器
20－60
这段频率影响音色的空间感，这是因为乐音的基音大多在这段频率以上。这段频率是房间或厅堂的谐振频率。这段频率很难表现，在一些HiFi音响中，不惜切掉这段频率来保证音色的一致性和可听性。
8～12kHz是音乐的高音区，对音响的高频表现感觉最为敏感。适当突出（5dB以下）对音响的的层次和色彩有较大帮助，也会让人感到高音丰富。但是，太多的话会增加背景噪声，例如：系统（声卡、音源）的噪声会被明显地表现出来，同时也会让人感到声音发尖、发毛。如果这段缺乏的话，声音将缺乏感染力和活力。

管理知识话筒啸叫与调音分享

话筒啸叫与调音1.声音信号的正反馈2.正反馈产生自激而啸叫我简单的说个道理:麦克风出来的声音被音响放大，放大的声音乂进入麦克风，再被放大，如此反复, 你说它不要产生越来越大的啸叫？就是这样的道理调音要点（以操作调音台为主）1、歌厅调音员工作在控制室内，调音时应使用监听音箱和监听耳机，分别监听主通道和返听通道。

调音员应熟知监听音和现场音的关系，音质调整很大程度上依靠个人的听觉。

2、使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。

激励器的调整主要黑听觉，应按设备使用说明书将声音调得丰满悦耳。

3、用混响美化歌声。

对非专业歌唱者应适当加重混响，以掩盖噪音和发声中的缺陷。

4、音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。

5、调音以歌声为主。

当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，突出歌声。

对流行歌曲的音质补偿，原则上100Hz左右的低频应衰减3'5dB,高频7kHz以上的应衰减3 dB,中低频200Hz附近提升可加大力度，2~4kHz提升3、6 dB可以明显感到歌声明亮。

对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频（4（P100Hz）和高频（7~20kHz）。

6、提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。

对均衡器的低频调节同样如此要求。

7、如果发生声反馈啸叫声，应迅速将调音台总音量推子下拉以去掉啸叫声，找出原因后再逐步推上。

8、主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道，使演唱得以继续进行。

供演唱用的话筒，应有备份，当话筒无声时可用备份替代。

影碟机也应有备份，当影碟机发生故障时可用备份替代。

声反馈（啸叫声）的抑制1、话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉0K厅的常见现象，山于存在声反馈，一般扩音系统增益都不能很大。

发生声反馈啸叫的原因是：（1）话筒距音箱太近，话筒正向指向音箱；（2）调音台上混响调节过大；（3）话筒音量调节过大；（4）没有接通压限器；（5）厅内声学设计缺陷。

啸叫的处理方法

1、避免啸叫：监听系统，按第一步里面的方法调好一只话筒的电平，先不加调音台的话筒均衡，调音台通道推杆放在0分贝位置（如果给舞台监听的信号是取自推子后辅助输出就这样做）。

话筒放到舞台上主要位置，打开监听输出总控（AUX)逐渐推高输出，等话筒引起某个频段啸叫后，微调AUX旋钮使啸叫稳定在某个音量水平上，然后调整对应的均衡器，使这个频段的啸叫消除，再继续提高音量，等另一个频段的啸叫产生后，再通过调节均衡器消除，依此类推，等调音台输出电平推杆或AUX 旋钮调整到正常位置（比如0dB），话筒不再产生啸叫了，OK，拉下调音台推子。

此方法用于找出声场内容易引起共振的啸叫点，然后适当降低话筒通道的电平，找个人上台对着话筒讲话，再逐渐提高话筒音量到正常位置，如果还有啸叫的，再通过均衡器消除。

操作要点：一定要控制好电平，让啸叫出现后能保持在一个稳定的水平然后再调节就比较准确。

操作一定要慢，不然一叫起来，就没办法逐个找到正确的啸叫点了。

房间内的共振点一般都在5－6个点左右，如果反馈点过多，那就需要检查音箱的摆位是否合理了。

调完监听的啸叫点后，再按照同样的方法调节主扩声系统，如果主扩声是双声道系统，先关闭一个通道，推调音台的输入推子，逐渐加大音量来找啸叫点。

调好一个通道后，关掉这个通道调另一个，两边都调好后，再把两个通道同时推起来再检查是否还有其他的啸叫点，再通过均衡器消除。

2、在啸叫问题得到解决后，进行话筒音色的调节。

人声话筒：用一只品质比较高的话筒作为参考，（我推荐使用SHURE BETA87A)，调节话筒输入通道的均衡，使使用的话筒的音色尽量接近用来参照的高品质话筒，详细方法参阅我以前发的帖子。

完成这一步后，话筒音色一般都能满足大部分演员的要求，然后让演员对话筒试音，按演员的要求，对调音台通道均衡做适当的微调即可。

加效果：话筒原音色调整好后，可以把混响加入，用效果器选择合适的效果类型，打开调音台的对应的AUX输出，同时调整效果器输入电平和调音台辅助输出电平，对话筒讲话，看输出到效果器的信号是否过大或者过小，一般把此信号控制在0分贝。

解决话筒啸叫的方法

解决话筒啸叫的方法户外演出和歌舞厅所使用的专业音响，多数为进口设备，应该说可靠性较高。

主要问题是操作者专业素质不齐，真正配备合格调音师的单位很少。

本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说，可做为制订操作规程的参考。

另外，在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象，是常见的令使用者头疼的问题，因为经常出现啸叫会令宾客扫兴，音响效果无从谈起，严重者会造成设备损坏。

所以，自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题，下面分别叙述。

一、音响设备开、关机顺序应按由前到后顺序开机，即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机)、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。

关机时顺序相反，应先关功放。

这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。

二、演唱前的准备——调试1．功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB；调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于最小位置(下端)；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。

2．试验伴奏通道，也就是说，用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土，境到—6dB附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。

调音员应到厅内不同位置聆听效果。

如立体声音像、乐曲音质等。

所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量(调分路GAIN增益)和分路音质补偿，直到音效满意为止。

对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻．但不可过重。

分路推子置于0dB，总音量推子置于0dB，调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右，此时系统达到额定输出功率。

但正常工作时，总音量推子—般调在—6dB或—10dB以下，小于额定输出功率。

舞台扩音时候怎么用移频器和反馈抑制器减小话筒啸叫

舞台扩音时候怎么用移频器和反馈抑制器减小话筒啸叫舞台扩音时候怎么用移频器和反馈抑制器减小话筒啸叫当用话筒进行现场扩音时，就会存在话筒啸叫问题（线路信号正反馈引起自激啸叫这次不讨论），通俗点说这是当声音信号从音箱发送出去后又从话筒再次输入到扩音系统后又一次进行放大，形成信号叠加，产生正反馈从而出现啸叫，一直以来音响工作者在尝试用各种方式和设备来解决这个问题，但不是很理想，根据我自己的经验总结有以下几种方式，大家可以选择试一下：1. 反馈抑制器：它的工作原理是对信号中出现的较明显的几个或十几个超过预设电平值的频点进行电平抑制从而达到抑制啸叫的目的，这种方法对固定的话筒放置方式和会议扩音还是有一定效果的，但是用在舞台演出却效果不好甚至会产生破坏演出的结果，因为，在舞台演出时演员是不同的地方不停的在动，对频点跟踪很困难，其次演员在演唱时（特别是那些摇滚歌手）动态是很大的，这样就会使很多频点的电平值并非因啸叫而过载，这时候反馈抑制器会误以为出现了啸叫，并对这些频点进行抑制，造成了演出的声压塌陷，破坏正常演出的效果。

2. 移频器：它的工作原理是对话筒信号的频点向上或向下移几个或几十个频点，达到不产生正反馈的目的，此种方式同样也只适合在会议扩音时使用，因为在演出时，移频器产生的频率变化的效果会很滑稽，会让所有人找不着北。

3. 自动混音台：它的工作原理是利用自动延时噪声门，对有信号输入和无信号输入的话筒进行通/断处理从而达到消除啸叫的目的，这种方式非常适合用在话筒使用数量较多的会议场所，在舞台演出时的语言类节目也可以，但用在歌舞节目上效果不好（原因见噪声门）。

4. 噪声门：它的工作原理是利用门限电平对话筒信号进行通/断处理，达到消除啸叫的目的，这种方式一般用在架子鼓的拾音上（用鼓源拾音方式不在此列），只有当击鼓的时候，话筒才会导通，防止舞台返听音箱与架子鼓拾音话筒之间产生信号正反馈而啸叫，用在歌舞节目上却不好，因为有的节目演员发声是很轻的，这时候因为达不到噪声门的门限电平噪声门不导通会造成现场“失声”。

啸叫抑制方式——主动抑制和被动抑制

啸叫抑制方式——主动抑制和被动抑制在扩声系统中反馈的过量表现就是啸叫。

啸叫是话筒传声增益提升极限的表现，是峰峰值叠加的结果。

针对这种现象的产生，人们提出了多种提高话筒传声增益的方法如合理的声场布置、增加吸声材料、改变声音的反射特性等等物理手段，从而达到尽量避免此类现象的发生，满足正常扩声的声压需求目的。

人们常常采用通过电声设备的补偿手段来达到提高话筒传声增益。

电声设备补偿手段分为主动方式和被动方式两种。

移频属于典型的主动抑制手段，它的工作原理是音频信号通过移频改变原有的频率特性（进来的信号是1K Hz，出去的信号是995Hz）从而破坏了峰峰值叠加的条件，使频响曲线趋于平直扩声系统获得较高的平均传声增益话筒的裕量空间的到了保证，从而主动的抑制了啸叫。

均衡器用于反馈的控制首先是发现频响曲线的高突点，通过对点的控制使频响曲线趋于平衡，从而使扩声系统获得最大的传声增益空间（2-6db）。

反馈抑制器工作原理就是一个自动的均衡器。

所以说均衡器和反馈抑制器用于现场扩声环境属于被动式反馈抑制方式。

升音话筒增益提升处理器内置两种反馈抑制方式，一是压点（参量均衡）方式，二是移频方式。

升音话筒增益提升处理器常常用在KTV、会议等环境中。

升音话筒增益提升处理器具有以下优点：一、目前用于扩声环境的反馈抑制器中升音话筒增益提升处理器的手段是最全的，其他附加控制手段先不提。

它具有主动抑制（移频）和被动抑制（参量均衡）两种手段。

二、接入系统后无需调试就可达到唱歌、讲话轻松，防止啸叫的目的。

就系统的传声增益提升能力而言，升音的话筒增益提升处理器可以提升3-8db。

而传统的反馈抑制器只能提升2-6db，并且要进行复杂的调试。

三、话筒增益提升处理器几乎无听觉失真。

常规反馈抑制器在自动状态下压点幅度恒定-9db必然造成很大的听觉失真。

因处理速度的原因，很多反馈抑制器会产生声音滞后的现象。

四、具有话筒的线路接口。

常规的反馈抑制器只有线路接口，很多卡包功放没有话筒的线路接入点。

啸叫的产生与解决

啸叫的产生与解决扩声系统出现啸叫的主要原因是系统中某些频率的声音过强，当提升话筒音量时，由于这些过强的频率先达到啸叫所需要的强度条件，形成正反馈，在此频率上出现自激振荡现象。

自激振荡频率的高低，表现为啸叫声高低不同。

在扩声系统中当使用话筒拾音时，由于话筒的拾音区域与音箱的放音区域不可能采取声隔离措施，音箱发出的声音很容易通过空间传到话筒中而导致反馈啸叫。

一般来说，只有在扩声系统中才存在啸叫问题，在录音和还原系统中不具备产生啸叫的条件。

防止啸叫的解决办法：1、调整距离法既避免啸叫又能提升扩音音量最有效的方法之一就是将话筒尽量靠近声源拾音，同时话筒应使用无指向性的。

在这里明确一下，指向性话筒（尤其是锐指向性话筒）远距离声源的拾音衰减很小，调整距离对提升扩音音量和防止啸叫的作用不大。

扩声系统是否容易啸叫，与话筒的灵敏度没有直接关系。

只不过高灵敏度的话筒都是锐指向性的，容易产生啸叫罢了。

缩短发声设备与听众的距离，实际上可以提升扩音的响度。

可适当的减小系统的总增益。

若同时辅以指向性宽的近场音箱，话筒稍微离远点就能避免啸叫。

对于扬声器的直接反馈声场来说，就是话筒距扬声器越远越好，扬声器距听众越近越好。

话筒应放在扬声器辐射方向的背面，如果话筒有可能被拿着四处走动，扬声器应放在话筒无法靠得很近的地方。

二、频率均衡法（宽带陷波法）由于话筒拾音和发声设备的频率曲线不是理想平坦的直线（特别是一些质量比较差的放音设备），以及厅堂声场的声学谐振作用，使频率响应起伏很大。

可以用频率均衡器补偿扩声曲线，把系统的频率响应调成近似的直线，使各频段的增益基本一致，提高系统的传声增益。

应该使用21段以上的均衡器，在要求比较高的地方应该配置参量均衡器，要求更高时，可采用反馈抑制器。

实际上扩声系统在出现反馈自激时，其频率只是固定在某一点上的纯音，所以，只要用一个频带很窄的陷波器将此频率切除，即可抑制系统啸叫。

三、反馈抑制器法（窄带陷波法）在要求很高的场合，如一些现场演唱的地方，普遍使用声频反馈自动抑制装置，这种装置可以自动跟踪反馈点频率，自动调整Q值带宽，自动将声反馈消除而又最大限度地保护了音质。

话筒啸叫最简单的处理方法

话筒啸叫最简单的处理方法
话筒啸叫的处理方法：
1. 首先把话筒的增益调到最小
2. 把主输出的音量推子推到0dB的位置上
3. 再把第一路话筒的音量推子推到+6dB的位置上
4. 找人拿起话筒上去舞台走场测试，一边说话一边走的时候慢慢开始调大第一路的话筒增益旋钮（一定要慢慢的）。

当话筒调到啸叫临界点，能隐约听到啸叫声出来的时候果断停下来（不要再开大容易烧设备）。

5. 把第一路的话筒音量推子往下推回到0dB的位置上。

就这么简单，刚接触音响行业的你，可以不用依靠反馈抑制器和均衡器，只需用调音台去处理啸叫问题。

如果出现多支话筒多种话筒的情况，最好把第一路的增益旋钮再减低2-3dB使用起来更加安全，能够保证你在演出的同时防止啸叫的问题发生。

例如插到第一路的话筒是手持话筒，第二路是领夹话筒或者电容话筒，这个时候第二路的增益只需要按照刚刚的方式再单独设置一遍就可以了如此类推（不同类型的话筒和不同品牌的话筒灵敏度都不一样，一定记得单独设置。

一定要避免把话筒放在音箱的辐射的范围里。

音箱的正面更不能直接对着话筒，简单来说音箱与话筒保持距离，音箱能远点摆远点，能高点挂高点。

任何音箱和话筒都不能保证频率响应绝对平直，当某个频率为峰时，会搭配利用移频器，自动反馈抑制器，均衡器等设备抑止啸叫。

话筒啸叫的成因分析及解决思路

话筒啸叫的成因分析及解决思路
话筒啸叫就是扩声系统正反馈自激，啸叫发生的必然条件有3点：
1、话筒能够接收到音箱发出的声音
2、话筒增益过高
3、系统频响特性不平坦，对个别频段增益过高（有突出的地方）。

第1点在现实使用中是客观存在的，只能依靠调整音箱位置，尽量避免音箱的声音直接传递给话筒。

第2点是人为的，系统自身声压级输出能力不足（不够响），要想话筒声音够大，只得增大话筒增益，提高话筒音量，最后导致啸叫产生，解决方法是提高系统自身的声压级输出能力（换更响的！）
第3点是系统调试问题，主要是均衡没做好。

系统的频响特性中有些频段表现过于突出，比较容易因为正反馈能量叠加造成话筒啸叫。

正确地进行均衡设置，可以有效降低啸叫产生的机率。

均衡器抑制啸叫

在我们演出，会议以及KTV等扩声当中，都会遇到声的反馈（以后简称啸叫）。

也是我们调音员最为头疼的问题。

所以我谈一下用31段均衡器抑制啸叫的调试方法。

直接进入；（以下谈到的调整属于新手入门级方法）1，MIC及音箱的位置尽量合理。

（不做详谈，论坛内有很多文章以作详细交代）2，MIC的输入电平及输出电平调整。

MIC最好电平在-6—-3db，以便有足够的上升空间。

音乐电平最好控制在0db （这个也不做详谈了，论坛内有很多文章以作详细交代）。

3，调整31段均衡器，以下分⑥步；①首先把MIC输入电平调整到0db，然后把该路推子拉到底。

②将MIC放到音箱前3、4米左右处，MIC指向音箱。

③把推子慢慢往上推直到听见啸叫后（记住这个啸叫点），迅速往下拉（拉到临界状态：也就是似叫非叫的状态）④谈到重点了，也就是调整均衡器。

新手入门级调音师普遍遇到有啸叫时，不知道这个啸叫点是哪个频点。

那么好，我们就要逆向思维。

比如：步骤“③”时这个啸叫点，以自己个人主观判断大概是低中高哪个频率段。

如果这个啸叫点是低频段20Hz—500Hz范围内，然后31Hz，40Hz，50Hz，63Hz.。

500Hz。

依次往上推3个db，直到听到与步骤“③”时这个啸叫点一样的点时。

然后将该点往下拉3个db，均衡器调整完第一个点时，将MIC的推子在临界点的位置继续往上推，直到听见下一个啸叫点。

（如果还是步骤“③”时这个啸叫点在叫，那么有两种可能：一是拉错点了，二是这个点还需要往下拉）⑤重复步骤③，④。

⑥主音箱以3，4个点左右为宜，返送6，7个点为宜。

均衡器调整完后将点与点圆滑过渡一下。

4，MIC调整完啸叫频点后，将输入电平和推子各下拉3个db，以保证大动态时稳定。

明白了啸叫产生机理同时又懂得了一些基本扩音常识后，我们接着需要知道的是现代电子技术有哪些方法可以防止房间的峰点响应，从而达到防啸叫的目的，这些方法有哪些特点、哪些差异、有何优劣？DSP又是如何工作的？前面讲到，电子技术防啸叫有均衡、移频、移相、参量均衡等方案，这些方案都有可行实施的理论依据和可行实施的产品问世和使用，各有优劣、各有千秋。

音响系统中的声反馈(啸叫)的成因和解决

音响系统中的声反馈（啸叫）的成因和解决核心提示：1. 音响系统中的声反馈：当话筒接入音响系统中，在提高音响系统的放声功率的过程中，音箱发出的声音通过直接或间接的方式又进入话筒后，使整个扩声系统形成了正反馈，即声音啸叫。

这种现象对音响扩声极为不利。

1. 音响系统中的声反馈：当话筒接入音响系统中，在提高音响系统的放声功率的过程中，音箱发出的声音通过直接或间接的方式又进入话筒后，使整个扩声系统形成了正反馈，即声音啸叫。

这种现象对音响扩声极为不利，它破坏了整体音响扩声效果，同时这种啸叫声还容易造成音箱的损坏。

此外，扩声系统一旦出现声反馈，系统的扩声功率便无法再提高，声功率受到限制，使得机器效能无法正常发挥。

2. 引起声反馈的主要原因：（1.）建筑声学设计不合理，存在声聚焦问题。

（2.）音箱布局不合理。

（3.）音频设备选配不当，设备之间连接欠佳。

（4.）音响扩声系统调试不好（没有调好平衡）。

3. 声反馈的解决方法：（1.）反馈抑制器是解决话筒（尤其是会议电容鹅颈话筒）啸叫的方法之一。

通过其自身的特性自动检测声反馈信号，当信号被捕捉到后由中央数字处理器立即告知数字信号处理器去设定频率，并在数字滤波器中找到此频率，然后将此频率给予约-40DB的衰减。

从而抑制了啸叫的问题，增加了传声增益（扩声音量）。

（2.）手拉手会议话筒：手拉手会议话筒通过控制主机，可实现一只话筒开启，其余话筒关闭的工作状态（自动）。

这样可以防止因话筒开启过多而产生的啸叫问题。

（3.）会议话筒自动混音台：通过智能电路来实现自动关闭非使用话筒的通道和自动打开或关闭使用中的话筒通道。

这样也可以防止因话筒开启过多而产生的啸叫问题。

（4.）使用扩展器（噪声门）：扩展器（噪声门）是通过设定扩展阈值门限，来实现控制话筒开启或关闭的音频设备，当话筒所拾取的信号电平超过此阈值门限的时候，话筒被开启，当话筒所拾取的信号电平没有超过此阈值门限的时候话筒被关闭。

（5.）通过均衡器的衰减和提示来调整音响系统的平衡，可有效的解决啸叫。

啸叫的常识和抑制

啸叫的常识和抑制啸叫的常识和抑制一、啸叫的常识简介1、为什么要啸叫？不知各位还记得小时侯到礼堂、空旷的大房间以及山谷中去玩耍打闹、高声喧哗时产生的回声吗，这些地方为什么产生回声呢？是因为我们发出的声音经过空气传播出去后（声音致使空气产生压缩和扩张，并按340米/秒的速度将这种压缩和扩张进行四散传播），遇到了墙壁、高山使声音返回来再次传到我们的耳朵里，就听到有重音或回声；由于声音通过空气的传输能量会逐次递减（变成空气热量而消耗掉），所以我们听到的回声会一次比一次弱小以致最后消失，不会产生啸叫。

在我们使用扩声系统时，尤其室内使用拾音器（俗称话筒）扩声经常产生啸叫，原因就是房间固有的存在前面提到的回声现象，当音箱产生的回声返回时通过了话筒，会再次被话筒拾到声音，使回声再次进入扩音系统进行了放大，如果回音和初始音相位相同则两个声音会产生叠加加强，加强的声音再次回声到话筒放大，再次加强，如此周而复始，便产生了强烈的刺耳的啸叫，从而破坏了扩声系统的稳定，有效的声音进不去也扩不出来，也听不到，整个设备不能正常工作。

所以，产生啸叫的根本原因是回声（回声反馈加速引起的）。

2、解决回声啸叫的办法在音响界，最初解决回声啸叫的办法是降低扩声系统的增益（放大量）来使系统稳定工作，缺点是不能完全满足扩声音量的需要；所以工程技术人员又在室内建筑声学、结构声学以及室内装饰装修方面下功夫以解决扩声难题和回声反馈啸叫，这方面最典型的是北京的中国音乐厅，它基本上可以不用现在的扩声器材，但它的造价及施工难度非常大，不具备普遍推广意义；故工程技术人员又通过仔细认真研究啸叫形成机理又在电路上想办法解决这一扩声难题，先后开发了均衡、移频、移相、参量均衡等方案，基本上能满足现代扩声要求，具有普遍推广意义。

二、啸叫的形成机理前面讲了，回声是形成啸叫的根本原因，没有回声则永远不会啸叫。

那针对某个房间啸叫具体是怎样形成的？相位又是什么呢？何为峰点、谷点？1、声音的一些基本特点我们首先要记住声音的一些基本知识：1、声音是靠空气振动传播的（在真空中人是听不到声音的）。

现场扩声中声反馈啸叫的抑制_提高传声增益的几种方法

路 3 电声技术，（# ）： !""" C#@C’3
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总结
在抑制电声反馈引起的啸叫时，应根据实际的
! 收稿日期 " !&&%’&(’#&
《电声技术》 !""# 年第 ## 期总第 #$% 期
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!"#$%&’()’* (+$ ,-.*"&/"+’ 扬声器与传声器
化起见，近似采用脉动球源的辐射阻抗，不考虑点源之间的相互作用，则辐射阻抗为式中， (" 为脉动声源的表面积， ’" 是脉动球源的半径， & 为波数， !"， % " 分别为空气密度和声速。考虑到计算机的运算速度，只对 # ; ’ HIJ 的中
! 参考文献 " >#? 李 3 讨论对现场扩声终生反馈的主动抑制问题 3 电声
技术，（$ ）： #$$% ’$@=’3
#$% 数字式声反馈器的特点
采用了频带极窄的恒定高 & 值滤波器，这样既可抑制声反馈，又不会过于影响反馈 # ; #" 倍频程，
156789:57 ()* ; #"" 的带宽可调至 # ; <" 倍频
#"! 利用调音台的均衡器
音台自身的均衡器也是一个很好的抑制设备。扩声的自激啸叫由于常发生在高频端的某一频点，因此，可适当衰减高频端，抑制自激啸叫，使扩声正常进行。这种方法一般要付出一定的代价，利用频率均衡器往往单点衰减过大，或虽衰减不大，但处在人耳听觉敏感区，会影响音质和主观听感。

3招解决音响系统噪音啸叫

3招解决音响系统噪音啸叫想必做音响工程的人员都会遇到噪音问题和啸叫问题，这两种问题是最常见的.我先来解释下他们的定义。

啸叫：扬声器在无音源的情况下有杂音,噪音或者电流声；噪音：话筒增益提不上去或者音量提不高，会发生声反馈而产生啸叫.下面针对这两种情况,下面笔者为大家来讲解三点，希望对大家有用处.第一招,先排除外部因素;引起电流声或者噪声问题,外部原因无非，只有三个，外部音源设备、现场坏境噪声过大和系统供电有问题。

我们一个个去排除，先把外部音源取下来，再把现场打开的麦克风全部关掉，隔断现场环境噪音的拾取，然后再去确认这一路电源有没有跟其他大型的用电系统共用一路电源.因为如果与其他大型的用电系统共用一路电源,它的使用会大大影响电流的变化,因此产生电流声。

第二招,逐步排除内部系统各种问题；在这个步骤中，我自己整理了一下自己常用的方法:1、替换法。

在很多项目中，系统可能不止一个,同样的设备可能会有两台或者以上，我们把检查出来认为有毛病的设备换一台其他会议室调试好没问题的设备，同样的设置,如果问题解决了，那就是音响设备的问题了。

如果问题还是存在，那就是系统中还存在其他问题你还没有发现，我们需要重新细心地检查。

2、最小系统法。

我们一套系统中，通常是由前级设备、周边设备、后级组合而成。

我们先把周边设备统统去掉,例如：调音台接功放,功放接音箱,看还有没有噪声，如果还有，我们把调音台也舍去了，如果还有，那就是功放本底噪声，属于质量问题，只能换了,因为我们毕竟不是修设备的，呵呵。

如果没有，那就是调音台的设置不正确或质量问题，看增益是不是调得过大.如果最小系统没有问题，那肯定是舍去的那一堆周边出问题了，这时候，我们要把周边的设备一件一件的往上添加，再详细检查是音响设备设置问题还是质量问题.譬如降噪器有没有调整好、均衡器增益有没有过大等等。

3、仪表测量法。

通过万用表,电平表等测量仪器，测量音箱阻抗、逐级设备输出电平是否正常。

啸叫的常识和抑制

啸叫的常识和抑制目录一、啸叫的常识简介┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈1.1.为什么要啸叫┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┄-1.1.解决回声啸叫的办法┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┄-2.二、啸叫的形成机理┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┄-2.1、声音的一些基本特点┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄2.2、峰点的形成——房间固有声学响应┄┄┄┄┄┄┄┄┄6.3、反馈——啸叫的形成条件┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄8.4、房间啸叫的形成机理┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄12.5、实践中需注意的问题┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄15.三、防啸叫技术方案实施的原理及优劣对比┄┄┄┄┄┄-17.1、均衡方式抑制啸叫┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄17.2、移频方式抑制啸叫┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄20.3、移相方式抑制啸叫┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄23.4、参量均衡方式抑制啸叫┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄25.5、DSP 技术的运用┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄28.一、啸叫的常识简介1、为什么要啸叫？不知各位还记得小时侯到礼堂、空旷的大房间以及山谷中去玩耍打闹、高声喧哗时产生的回声吗，这些地方为什么产生回声呢？是因为我们发出的声音经过空气传播出去后（声音致使空气产生压缩和扩张，并按340米/秒的速度将这种压缩和扩张进行四散传播），遇到了墙壁、高山使声音返回来再次传到我们的耳朵里，就听到有重音或回声；由于声音通过空气的传输能量会逐次递减（变成空气热量而消耗掉），所以我们听到的回声会一次比一次弱小以致最后消失，不会产生啸叫。

在我们使用扩声系统时，尤其室内使用拾音器（俗称话筒）扩声经常产生啸叫，原因就是房间固有的存在前面提到的回声现象，当音箱产生的回声返回时通过了话筒，会再次被话筒拾到声音，使回声再次进入扩音系统进行了放大，如果回音和初始音相位相同则两个声音会产生叠加加强，加强的声音再次回声到话筒放大，再次加强，如此周而复始，便产生了强烈的刺耳的啸叫，从而破坏了扩声系统的稳定，有效的声音进不去也扩不出来，也听不到，整个设备不能正常工作。