麦克风啸叫解决方法
麦克风防啸叫的方法
麦克风为什么会产生回输啸叫？麦克风拾音后，经调音台、周边设备、功率放大器、音箱扩大出声音，这种声音又通过直接辐射方式或声反射方式进入传声器，使整个扩声系统产生正反馈，引起声电信号自我激励，扬声器随即啸叫声，这种现象称为麦克风的声音反馈。
麦克风啸叫会产生什么危害？（1）破坏了整个扩声环境的气氛，使演讲人或演唱者非常狼狈，使听众非常扫兴，甚至产生厌恶心理。
（2）对功率放大器或音箱的高音喇叭单元影响很大，容易使它们过载烧毁。
（3）由于声反馈的存在，使整个扩声系统的传声增益和放声功率受到限制（也就是不能增大音量）。
如何避免麦克风啸叫？（1）避免将麦克风置于音箱的辐射区内（起码不能正对着喇叭）。
首先调好一只话筒的电平，先不加调音台的话筒均衡，调音台通道推杆放在0分贝位置（如果给舞台监听的信号是取自推子后辅助输出就这样做）。
话筒放到舞台上主要位置，打开监听输出总控（AUX)逐渐推高输出，等话筒引起某个频段啸叫后，微调AUX旋钮使啸叫稳定在某个音量水平上，然后调整对应的均衡器，使这个频段的啸叫消除，再继续提高音量，等另一个频段的啸叫产生后，再通过调节均衡器消除，依此类推，等调音台输出电平推杆或AUX旋钮调整到正常位置（比如0dB），话筒不再产生啸叫了，OK，拉下调音台推子。
此方法用于找出声场内容易引起共振的啸叫点，然后适当降低话筒通道的电平，找个人上台对着话筒讲话，再逐渐提高话筒音量到正常位置，如果还有啸叫的，再通过均衡器消除。
操作要点：一定要控制好电平，让啸叫出现后能保持在一个稳定的水平然后再调节就比较准确。
操作一定要慢，不然一叫起来，就没办法逐个找到正确的啸叫点了。
房间内的共振点一般都在5－6个点左右，如果反馈点过多，那就需要检查音箱的摆位是否合理了。
调完监听的啸叫点后，再按照同样的方法调节主扩声系统，如果主扩声是双声道系统，先关闭一个通道，推调音台的输入推子，逐渐加大音量来找啸叫点。
调好一个通道后，关掉这个通道调另一个，两边都调好后，再把两个通道同时推起来再检查是否还有其他的啸叫点，再通过均衡器消除。
MIC啸叫声及抑制方法
MIC啸叫声及抑制方法声啸叫产生的条件(1) 传声器与音箱同时使用;(2) 音箱放送的声音能够通过空间传到传声器;(3) 音箱发出的声音能量足够大、传声器的拾音灵敏度足够高。
在扩声系统中，当使用传声器拾音时，由于传声器的拾音区域与音箱的放音区域不可能采取隔离措施时，音箱发出的声音通过空间传到传声器，由于放大电路增益过高而导致声啸叫(发疯乱叫)(回授)。
一般来说，只有在扩声系统中才存在啸叫问题，在录音和还音系统中根本不具备产生啸叫条件。
如录音系统中只有监听用音箱，录音棚中传声器的使用区域与监听音箱的确良放音区域是互相隔离的，不具备声音回授的条件;而在电影还音系统中几乎不使用传声器，即使偶尔使用传声器，也是在放映室中做语言近讲拾音，放映音箱距传声器很远，所以也就不可能发生声啸叫(发疯乱叫)。
扩声系统出现啸叫的主要原因是系统中某些频率的声音(信号)过强，当提升传声器通路增益时，由于这些过强的频率率先到达声啸叫(发疯乱叫)所需要的强度条件如果该频率的啸叫(发疯乱叫)类型恰为正啸叫(发疯乱叫)，则必然在此频率上出现自激振荡现象，自激振荡频率的高低，表现为啸叫声音音调的高低。
声啸叫产生的原因(1) 房间的形状及声学状况任何一个房间都可以被认为是一个声学共振腔体，共振会使某些频率的声音被除数格外加强。
按建声原理，不同体形和容积的房间其共振频率是不同的，通过房间简正共振公式，可算出一个房间的共振频率;另一方面，吸声材料对不同频率的反向和吸收也是不同的，不同材料对不同频率的吸声系数差异很大，吸声结构的不同也会导致对不同频率的吸收不尽相同。
故房间的声学状态(主要是声染色情况)对于声啸叫(发疯乱叫)的作用不可低估。
(2) 音箱频响的起伏与振铃模态音箱的发音单元为扬声器，由于材料和结构等多方面原因，任何一只扬声器都不可能保证频响曲线绝对平直，肯定会有某些频率出现尖峰的情况。
于是，在音箱放音时，扬声器发出的声音就会出现某些频率声音过强的现象，这个过强频率的声音就有可能造成啸叫。
避免麦克风啸叫的方法与技巧
避免麦克风啸叫的方法与技巧
麦克风拾音后，经调音台、周边设备、功率放大器、音箱扩大出声音，这种声音又通过直接辐射方式或声反射方式进入传声器，使整个扩声系统产生正反馈，引起声电信号自我激励，扬声器随即啸叫声，这种现象称为麦克风的声音反馈。
下面，小编为大家分享避免麦克风啸叫的方法与技巧，希望大家有所帮助!
(1)避免将麦克风置于音箱的辐射区内(起码不能正对着喇叭)。
首先调好一只话筒的电平，先不加调音台的话筒均衡，调音台通道推杆放在0 分贝位置(如果给舞台监听的信号是取自推子后辅助输出就这样做)。
话筒放到舞台上主要位置，打开监听输出总控(AUX)逐渐推高输出，等话筒引起某个频段啸叫后，微调AUX 旋钮使啸叫稳定在某个音量水平上，然后调整对应的均衡器，使这个频段的啸叫消除，再继续提高音量，等另一个频段的啸叫产生后，再通过调节均衡器消除，依此类推。
等调音台输出电平推杆或AUX 旋钮调整到正常位置(比如
0dB)，话筒不再产生啸叫了，OK，拉下调音台推子。
此方法用于找出声场内容易引起共振的啸叫点，然后适当降低话筒通道的电平，找个人上台对着话筒讲话，再逐渐提高话筒音量到正常位置，如果还有啸叫的，再通过均衡器消除。
操作要点：一定要控制好电平，让啸叫出现后能保持在一个稳定的水平然后再调节就比较准确。
操作一定要慢，不然一叫起来，就没办法逐个找到正确的啸叫点了。
房间内的共振点一般都在5-6 个点左右，如果反馈点过多，那就需要检查音箱的摆位是否合理了。
啸叫解决方案
-前期准备：对现有网络设备进行详细检查，确认啸叫问题点，制定详细的实施方案。
-实施阶段：按照实施方案，分阶段、分步骤进行设备升级、网络优化和信号处理改进。
-监控与调整：在实评估
-通信质量提升：通过实施解决方案，降低啸叫发生频率，提升用户通信质量。
七、风险控制
-技术风险：针对新技术应用可能带来的风险，提前进行技术验证，确保技术方案的可行性。
-合规风险：确保所有实施措施符合国家法律法规和行业规范。
-安全风险：在实施过程中，严格遵循安全操作规程，保障人员和设备安全。
八、结论
本方案通过综合技术和管理措施，针对啸叫问题提出了系统性的解决方案。在实施过程中，应严格遵循专业标准和安全规范，确保方案的顺利推进和有效执行。通过持续优化和后期维护，旨在为用户提供高质量、稳定可靠的通信服务。
第2篇
啸叫解决方案
一、引言
啸叫问题作为影响通信质量的关键因素，其有效解决对于提升用户体验、降低网络维护成本具有重要意义。本方案旨在深入分析啸叫产生的原因，制定针对性的解决措施，确保通信网络的稳定性和可靠性。
二、问题诊断
啸叫产生的主要原因为信号回路的不稳定、设备故障、外部干扰等。具体表现在：
1.通话过程中出现间歇性或持续性高频噪声。
3.结合用户反馈，及时调整方案，提高通信质量。
六、风险与应对措施
1.技术风险：方案实施过程中可能遇到技术难题，需及时组织专家进行技术攻关。
2.合规风险：严格遵守国家法律法规，确保方案合法合规。
3.安全风险：加强安全管理，确保人员和设备安全。
本方案旨在解决啸叫问题，提高通信质量，为用户提供优质服务。在实施过程中，需密切关注各项指标，确保方案的有效性和安全性。同时，持续优化方案，为通信行业的健康发展贡献力量。
话筒啸叫与调音分享
话筒啸叫与调音1.声音信号的正反馈2.正反馈产生自激而啸叫我简单的讲个道理:麦克风出来的声音被音响放大,放大的声音又进入麦克风,再被放大,如此反复,你讲它不要产生越来越大的啸叫?确实是如此的道理调音要点（以操作调音台为主）1、歌厅调音职员作在操纵室内，调音时应使用监听音箱和监听耳机，分不监听主通道和返听通道。
调音员应熟知监听音和现场音的关系，音质调整专门大程度上依靠个人的听觉。
2、使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。
激励器的调整要紧靠听觉，应按设备使用讲明书将声音调得丰满悦耳。
3、用混响美化歌声。
对非专业唱歌者应适当加重混响，以掩盖噪音和发声中的缺陷。
4、音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。
5、调音以歌声为主。
当歌声出现之前，把伴奏慢慢压低下来，突出歌声。
对流行歌曲的音质补偿，原则上100Hz左右的低频应衰减3~5 dB，高频7kHz以上的应衰减3 dB，中低频200Hz附近提升可加大力度，2~4kHz提升3~6 dB能够明显感到歌声明亮。
对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频（40~100Hz）和高频（7~20kHz）。
6、提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。
对均衡器的低频调节同样如此要求。
7、假如发生声反馈啸叫声，应迅速将调音台总音量推子下拉以去掉啸叫声，找出缘故后再逐步推上。
8、主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道，使演唱得以接着进行。
供演唱用的话筒，应有备份，当话筒无声时可用备份替代。
影碟机也应有备份，当影碟机发生故障时可用备份替代。
声反馈（啸叫声）的抑制1、话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉OK厅的常见现象，由于存在声反馈，一般扩音系统增益都不能专门大。
发生声反馈啸叫的缘故是：（1）话筒距音箱太近，话筒正向指向音箱；（2）调音台上混响调节过大；（3）话筒音量调节过大；（4）没有接通压限器；（5）厅内声学设计缺陷。
话筒啸叫最佳解决方法
话筒啸叫最佳解决方法
话筒啸叫是在使用话筒时经常会遇到的问题，它会给我们的语音通讯带来很大
的困扰，影响我们的正常沟通。
那么，我们该如何解决话筒啸叫的问题呢？接下来，我将为大家介绍一些最佳的解决方法。
首先，我们需要检查话筒和音响设备的连接是否良好。
松动或不良的连接会导
致电流不稳定，从而引起啸叫声。
因此，确保所有连接都牢固可靠是解决问题的第一步。
其次，我们可以调整话筒和音响设备的位置。
有时，话筒与音箱过近也会引起
啸叫声。
我们可以尝试将话筒和音箱分开放置，或者调整它们的位置和角度，以减少啸叫的发生。
另外，我们还可以尝试降低话筒的增益。
过高的增益会导致话筒捕捉到周围环
境的杂音，从而产生啸叫声。
适当降低话筒的增益，可以减少杂音的干扰，降低啸叫的频率。
此外，我们还可以使用降噪设备来解决话筒啸叫问题。
降噪设备可以有效地过
滤掉环境中的杂音，保证我们的语音通讯清晰无干扰。
最后，如果以上方法都无法解决问题，我们可能需要考虑更换或维修话筒设备。
有时，话筒设备本身存在质量问题或损坏，也会导致啸叫声的产生。
在这种情况下，我们需要及时更换或修理设备，以恢复语音通讯的正常状态。
总的来说，话筒啸叫是一个常见的问题，但我们可以通过一些简单的方法来解
决它。
通过检查连接、调整位置、降低增益、使用降噪设备以及更换或维修设备，我们可以有效地消除啸叫声，保证语音通讯的清晰和稳定。
希望以上方法能够帮助大家解决话筒啸叫的问题，让我们的语音通讯更加顺畅。
话筒啸叫最佳解决方法
话筒啸叫最佳解决方法话筒啸叫是指在使用话筒时出现的尖锐的啸叫声，给人们的听觉感受带来困扰。
这种问题一旦出现，不仅会影响到话筒的正常使用，还会影响到用户的体验和沟通效果。
因此，解决话筒啸叫问题是非常重要的。
下面，我们将介绍一些解决话筒啸叫问题的最佳方法。
首先，检查话筒线路连接是否良好。
话筒啸叫问题有时候可能是由于话筒线路连接不良引起的。
因此，我们可以先检查一下话筒的连接线路，确保连接牢固、无松动或者接触不良的情况。
如果发现连接线路存在问题，及时更换或者修复连接线路，往往可以有效解决话筒啸叫问题。
其次，调整话筒的增益和音量。
话筒啸叫问题有时也可能是由于话筒增益过高或者音量设置不当引起的。
在使用话筒时，我们可以适当调整话筒的增益和音量，将其设置在合适的范围内。
避免增益过高或者音量过大，往往可以减少话筒啸叫问题的发生。
另外，注意话筒的位置和环境。
话筒啸叫问题有时也可能是由于话筒位置不当或者周围环境噪音过大引起的。
因此，在使用话筒时，我们应该注意话筒的放置位置，避免话筒靠近音箱或者其他噪音源。
同时，我们也应该注意周围环境的噪音情况，尽量选择安静的环境使用话筒，避免噪音干扰引起的啸叫问题。
最后，及时更换或者维护话筒设备。
话筒啸叫问题有时也可能是由于话筒设备老化或者损坏引起的。
因此，我们在发现话筒啸叫问题时，可以考虑及时更换或者维护话筒设备，确保话筒设备的正常使用。
这样往往可以有效解决话筒啸叫问题。
综上所述，解决话筒啸叫问题的最佳方法包括检查话筒线路连接是否良好、调整话筒的增益和音量、注意话筒的位置和环境，以及及时更换或者维护话筒设备。
通过这些方法的合理运用，我们可以有效解决话筒啸叫问题，提高话筒的使用效果和体验感受。
希望以上内容对您有所帮助，谢谢阅读！。
话筒啸叫怎么处理
话筒啸叫会严重影响现场气氛，甚至损坏音响器材，因此一定要做好防啸叫的措施。
有以下解决措施：
1．系统总体音量不可开得太大，尤其是在小房间内，声音的反射比较严重时
2．室内扩音，条件允许时，在墙上、天花板、地面铺设软质吸音材料
3．尽量让麦克风远离音箱喇叭，避免靠近以及正对音箱喇叭
4．专业场合使用无线麦克风专业时应使用压限器、声反馈抑制器、或移频器等设备
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8话筒啸叫和处理
理论分析
用均衡器抑制啸叫，首先要捕捉到因系统增益过高能量较 强的频段进行衰减 。 降低系统总增益，此时只有能量强的频段才可以通过较低 的系统增益诱发啸叫，便于捕捉。 提前提高15-20分贝话筒增益，提高对隐藏较深的频点的 捕捉能力，并可在将来获得更大动态范围。 除非系统特性极差，一般引起啸叫的频段不会很多。只要 捕捉到几个真正能量高的频段进行衰减 。衰减的频段少， 对音质影响越小。 这种捕捉啸叫点的方式属于“水落石出”。
针对话筒增益过高
确保系统本身有足够的声压级输出能力，避免因系统自身 声压级不足，需要提高话筒增益满足扩声需要的现象。 针对话筒距声源较远的现象，应采用指向性尖锐同时正面 接收灵敏度较高的话筒（类似超指向枪式话筒），正对声 源拾音。避免因话筒接受信号弱，需要通过提高增益来满 足要求的现象。 如采用枪式话筒，因其接收范围狭窄，当讲话者偏离话筒 中轴线时，接收灵敏度急剧下降，导致音量不稳，应采用 多只排列成为话筒线性阵列使用。
如何使用均衡器抑制啸叫？
用均衡器控制啸叫的原理就是针对个别较为突出的频段进 行捕捉并降低增益，达到平和状态。 常规方法：逐渐加大话筒音量，产生啸叫，用均衡器找到 啸叫的频段进行衰减，待此次啸叫消失，再推大话筒音量， 让啸叫再次产生，再用均衡器找到频段后衰减，依次类推。 这种方法往往会衰减很多频段，出现啸叫被抑制但话筒 音质劣化现象。而且，一旦条件发生变化，啸叫仍会发生。
话筒啸叫的产生与抑制 方法
什么是话筒啸叫？
话筒啸叫的学名是扩声系统正反馈自激。 正反馈现象：当话筒可以接收到音箱发出的声音时，声 源发出的信号通过系统放大由音箱发声，音箱发出的声 音又被话筒接收再交给系统放大，在循环放大过程中声 音能量加强的现象。 能量加强：即增益，也就是放大。 自激：当在系统中某些频段的能量（电平）因正反馈现 象不断加强，即系统电路对信号的放大量（增益）加大， 当反馈产生的增益量超出电路工作临界点，导致电路产 生自激振荡从而发生啸叫的现象。
多话筒使用时发生啸叫
多话筒使用时发生啸叫，反馈抑制器无用？错，方法不对！大多数音响师在使用声反馈抑制器时，都有这样的体会：当使用单支话筒时，如果话筒发生啸叫，运用声反馈抑制器（例如用插入法）就可以较为理想的把啸叫声抑制住。
然而，当同时使用多支话筒时，收到的啸叫效果往往就不够理想，常常会出现只有其中的某些甚至是单支话筒的抑制效果较好，其余的话筒在推大音量时，啸叫声并未得到抑制。
那么，问题到底出现在哪里呢？下面笔者就这一问题谈谈造成的原因及解决的办法。
多话筒使用，啸叫产生的原因大家知道，由于话筒的结构及特点，不同品牌话筒的频响、阻抗、灵敏度、指向性等指标是不一致的，即使是同一品牌的话筒在这些指标上同样存在着不同程度的差别，再加上各支话筒在实际使用中用途及摆放位置不同等客观因素，造成各支话筒的反馈啸叫频点不是在同等音量时发生。
如果我们再运用常规法进行移频时，往往最先发生啸叫的那支话筒将触发抑制器进行逐点移频，结果其余多支还未发生啸叫的话筒并未得到有效的移频。
当音量开大时，这些话筒就会照样发生啸叫，抑制器已是无能为力了。
解决办法假如我们用多台声反馈抑制器用插入法，分别对各支话筒进行逐点移频，那么，这些诸多的问题是可以得到解决的，可这就造成了设备成本的提高。
要是举办一场综合性的歌舞晚会，这种配置一是在安装调试上费工费时，二是在成本费用上也是很不实际的。
其实解决的方法非常简单，只要我们运用正确的调试方法，用一台反馈抑制器完全可以获得较为理想的移频抑制效果。
下面我想举一个在演出中的实际例子，详细地介绍该调试的操作方法。
例如，在演出中有一个小品节目，同时需要8 支领夹话筒。
1、将8 支领夹话筒在调音台上都编程为一组，把各路高、中、低音调EQ 和各路增益GAIN 钮均调在中音位置上，然后把各路辅助音量推子拉下。
2、在舞台上把这8 支话筒集中在最易发生啸叫的地方，然后放置在离舞台地板高度1m 左右的平台上。
3、按照常规将扩音系统联接好。
会议室啸叫的原因及6种常见的解决办法
会议室啸叫的原因及6种常见的解决办法会议室音响在的调试过程中，经常会遇到啸叫（声反馈）现象，啸叫严重时，会烧坏会议室音响设备，所以在调试时，一定要处理好啸叫问题。
啸叫（声反馈）形成的原因是发生声音的正反馈。
就是拾取的信号放大后，二次拾取的同相位的信号比最初的信号还大，这个循环信号会越来越大，称之为正反馈；反之，拾取的信号放大后，二次拾取的同相位的信号比最初的信号小，这个循环信号会越来越小，直至衰减为零，称为负反馈。
实际上在会议室内不可避免话筒拾取到音箱的声音，只要话筒拾取的信号同相，且比原信号大，就会形成正反馈。
在房间的扩声系统中，声反馈的正负与否，主要和传声增益有关。
因为传声增益是这样定义的：扩声系统达到最高可用增益时（临界增益减去6dB增益余量），在指定的各听众位置上测得的平均声压级与话筒处声压级的dB数差值。
我们可得，扩声系统搭建完毕后，传声增益为定值，若要更改传声增益，则需要更换设备或移动设备位置。
也就是说在会议室中话筒拾取的信号最大有一个临界值，超过这个临界值就会发生声反馈。
根据啸叫（声反馈）产生的原理，可以推断啸叫（声反馈）形成的条件有以下几种：1、话筒与音箱（扬声器）同时工作，扬声器发声能够传入到话筒才会反馈；2、话筒离音箱（扬声器）指向范围越近，二次拾取的信号越大，形成正反馈；3、话筒数量越多，放大的信号越大，越容易到达临界值，形成正反馈；针对啸叫（声反馈）现象，具有以下常见的解决方法：1、调整距离方式：避免话筒与音箱（扬声器）距离过近，避免话筒直对音箱（扬声器）；选择的强指向性的音箱（扬声器）和话筒，避免直接反馈信号。
3、减少话筒方式：避免同时使用多个话筒，尤其是灵敏度过高的会议话筒，这个可以通过混音器解决。
4、反相抵消方式：采用两只同样话筒，一个拾取直达声，一个拾取反射声，反相反射声的话筒信号，可有效抵消反馈。
5、均衡调节方式：通过调音台或处理器，使用均衡器对衰减相应频率电平，避免正反馈。
麦克风啸叫的解决方法
麦克风啸叫的解决方法啸叫”的四个原因：过载量，距离，角度，频率。
消除反馈啸叫要从产生反馈啸叫的必要条件入手，只要能破坏其中一个条件，就可达到目的。
可以看下天逸音响的卡拉OK机，都是防啸叫的。
【调整距离法】既避免啸叫又能提升扩音音量最有效的方法之一就是将话筒尽量靠近声源试音，同时话筒应使用无指向性的。
在这里明确一下，指向性话筒（尤其是锐指向性话筒）远距离声源的试音衰减很小，调整距离对提升扩音音量和防止啸叫的作用不大。
扩声系统是否容易啸叫，与话筒的灵敏度没有直接关系。
只不过高灵敏度的话筒都是锐指向性的，容易产生啸叫罢了。
缩短发声设备与听众的距离，实际上可以提升扩音的响度，可适当的减小系统的总增益。
若同时辅以指向性宽的近场音箱，话筒稍微离远点就能避免啸叫。
对于扬声器的直接反馈声场来说，就是话筒距扬声器越远越好，扬声器距听众越近越好。
话筒应放在扬声器辐射方向的背面，如果话筒有可能被拿着四处走动，扬声器应放在话筒无法靠得很近的地方。
【频率均衡法】由于话筒试音和发声设备的频率曲线不是理想平坦的直线（特别是一些质量比较差的放音设备），以及厅堂声场的声学谐振作用，使频率响应起伏很大。
可以用频率均衡器补偿扩声曲线，把系统的频率响应调成近似的直线，使各频段的增益基本一致，提高系统的传声增益。
应该使用21段以上的均衡器，在要求比较高的地方应该配置参量均衡器。
实际上扩声系统在出现反馈自激时，其频率只是固定在某一点上的纯音，所以，只要用一个频带很窄的陷波器将此频率切除，即可抑制系统啸叫。
下图这款是天逸音响的AV类机器，是可以唱K,看电影，听音了的合并式功放；【反馈抑制器法】在要求很高的场合，如一些现场演唱的地方，普遍使用声频反馈自动抑制装置，这种装置可以自动跟踪反馈点频率，可以精心的调整设置的参数包括音乐通道的高中低音调音量、话筒通道的高中低音调音量、REVERB回声、混响、延时参数、音乐通道及话筒通道双11段EQ及高低通滤波器调节等。
防止麦克风啸叫的办法
如何防止话题啸叫
将无线麦克风靠近喇叭或面对着喇叭使用是最忌讳的方式，不管如何名贵的麦克风，在这样的情况下使用是最容易产生回授的啸叫声。
一般演唱用的无线麦克风大都采用指向性音头，如果使用的角度正确，可以降低或避免与喇叭产生回授声。
将无线麦克风拿在喇叭两侧或后方的位置使用，比较不会产生啸叫声，如果需站在喇叭的前方使用，以垂直或水平方向与喇叭的角度保持超过90度以上，可以减少回授声。
心型指向性的麦克风正面与喇叭保持180度或超指向性的麦克风正面与喇叭保持120~140度之间的回授声最小。
[经验] 话筒啸叫的处理方法
![[经验] 话筒啸叫的处理方法](https://img.taocdn.com/s3/m/c56f021255270722192ef775.png)
当用话筒进行现场扩音时，就会存在话筒啸叫问题（线路信号正反馈引起自激啸叫这次不讨论），通俗点说这是当声音信号从音箱发送出去后又从话筒再次输入到扩音系统后又一次进行放大，形成信号叠加，产生正反馈从而出现啸叫，一直以来音响工作者在尝试用各种方式和设备来解决这个问题，但不是很理想，根据我自己的经验总结有以下几种方式，大家可以选择试一下：1.反馈抑制器：它的工作原理是对信号中出现的较明显的几个或十几个超过预设电平值的频点进行电平抑制从而达到抑制啸叫的目的，这种方法对固定的话筒放置方式和会议扩音还是有一定效果的，但是用在舞台演出却效果不好甚至会产生破坏演出的结果，因为，在舞台演出时演员是不同的地方不停的在动，对频点跟踪很困难，其次演员在演唱时（特别是那些摇滚歌手）动态是很大的，这样就会使很多频点的电平值并非因啸叫而过载，这时候反馈抑制器会误以为出现了啸叫，并对这些频点进行抑制，造成了演出的声压塌陷，破坏正常演出的效果。
2.移频器：它的工作原理是对话筒信号的频点向上或向下移几个或几十个频点，达到不产生正反馈的目的，此种方式同样也只适合在会议扩音时使用，因为在演出时，移频器产生的频率变化的效果会很滑稽，会让所有人找不着北。
3.自动混音台：它的工作原理是利用自动延时噪声门，对有信号输入和无信号输入的话筒进行通/断处理从而达到消除啸叫的目的，这种方式非常适合用在话筒使用数量较多的会议场所，在舞台演出时的语言类节目也可以，但用在歌舞节目上效果不好（原因见噪声门）。
4.噪声门：它的工作原理是利用门限电平对话筒信号进行通/断处理，达到消除啸叫的目的，这种方式一般用在架子鼓的拾音上（用鼓源拾音方式不在此列），只有当击鼓的时候，话筒才会导通，防止舞台返听音箱与架子鼓拾音话筒之间产生信号正反馈而啸叫，用在歌舞节目上却不好，因为有的节目演员发声是很轻的，这时候因为达不到噪声门的门限电平噪声门不导通会造成现场“失声”。
5.压缩器：它的工作原理是当信号超过设定的电平值时，压缩器就开始对信号进行有比例的压缩，防止信号继续扩大达到消除啸叫的目的，这种方式可用在舞台演出的歌舞节目但是对初期出现的并未达到设置电平的啸叫却无能为力。
zx话筒啸叫的问题及处理办法129
话筒啸叫的问题及处理办法一、啸叫及形成原因：扩声系统中用话筒进行现场扩音时，就会存在话筒啸叫问题，是由于传声器将扬声器重放出来的声音反复拾取形成正反馈,当音量超过一定的限度时，这种同频声音信号就会引起放大电路回授，产生啸叫。
.出现啸叫的现象主要有三方面的原因：1、话筒拾音入射角度与音箱(扬声器)辐射角度接近，直接拾取重放的声。
2、音箱(扬声器)与话筒距离较近间接拾取重放声。
3、扩音室(会议室)频响特性不好，存在驻波点，当按额定功率输出时，这一频率的声场会高出其它频率许多，当节目频率与其相同时，就会造成传声器间接拾取过多此频率信号，形成啸叫。
.二、处理办法：啸叫一直是音响工作者在尝试用各种方式和设备来解决的问题，现汇总报告以下几种方式与大家共同探讨：.1、为避免啸叫，前期的布场调试非常重要：检查音箱的摆放位置是否合理，尽量避免将麦克风置于音箱的辐射区内（起码不能正对着音箱），逐个话筒、通道进行调试，然后合成调试。
话筒放到舞台上主要位置并打开，先不加调音台的话筒均衡，通道输出总控推杆置于0分贝位置，逐渐推高话筒音量，等话筒引起某个频段啸叫后，微调使啸叫稳定在某个音量水平上，然后调整对应的均衡器，使这个频段的啸叫消除，再继续推高音量，等另一个频段的啸叫产生后，再通过调节均衡器消除，依此类推，直到话筒音量调到正常位置稍大，话筒不再产生啸即可，找我上台对着话筒讲话，并适当移动位置，如果还有啸叫再通过均衡消除，最后将话筒音量回收到正常位置即可。
.制作要点：一定要控制好电平，让啸叫出现后能保持在一个稳定的水平然后再调节就比较准确。
制作一定要慢，不然一叫起来，就没办法逐个找到正确的啸叫点。
.2、反馈抑制器法(我们公司用的是SABINE FBX2400)：它的工作原理是对信号中出现的较明显的几个或十几个超过预设电平值的频点进行电平抑制从而达到抑制啸叫的追求，这种方法比较适合于话筒放置比较固定的会议扩音场所，但是用在舞台演出却效果不好，甚至会产生破坏演出的结果，因为在舞台演出时演员是不同的地方不停的在动，对频点跟踪很非常困难，其次演员在演唱时动态是很大的，这样就会使很多频点的电平值并非因啸叫而过载，这时候反馈抑制器会误以为出现了啸叫，并对这些频点进行抑制，造成了演出的声压塌陷，破坏正常演出的效果。
话筒啸叫的问题及处理办法
话筒啸叫的问题及处理办法一、啸叫及形成原因：扩声系统中用话筒进行现场扩音时，就会存在话筒啸叫问题，是由于传声器将扬声器重放出来的声音反复拾取形成正反馈,当音量超过一定的限度时，这种同频声音信号就会引起放大电路回授，产生啸叫。
出现啸叫的现象主要有三方面的原因：1、话筒拾音入射角度与音箱(扬声器)辐射角度接近，直接拾取重放的声；2、音箱(扬声器)与话筒距离较近间接拾取重放声；3、扩音室(会议室)频响特性不好，存在驻波点，当按额定功率输出时，这一频率的声场会高出其它频率许多，当节目频率与其相同时，就会造成传声器间接拾取过多此频率信号，形成啸叫。
二、处理办法：啸叫一直是音响工作者在尝试用各种方式和设备来解决的问题，现总结以下几种方式与大家共同探讨：1、为避免啸叫，前期的布场调试非常重要：检查音箱的摆放位置是否合理，尽量避免将麦克风置于音箱的辐射区内（起码不能正对着音箱），逐个话筒、通道进行调试，然后合成调试。
话筒放到舞台上主要位置并打开，先不加调音台的话筒均衡，通道输出总控推杆置于0分贝位置，逐渐推高话筒音量，等话筒引起某个频段啸叫后，微调使啸叫稳定在某个音量水平上，然后调整对应的均衡器，使这个频段的啸叫消除，再继续推高音量，等另一个频段的啸叫产生后，再通过调节均衡器消除，依此类推，直到话筒音量调到正常位置稍大，话筒不再产生啸即可，找个人上台对着话筒讲话，并适当移动位置，如果还有啸叫再通过均衡消除，最后将话筒音量回收到正常位置即可。
操作要点：一定要控制好电平，让啸叫出现后能保持在一个稳定的水平然后再调节就比较准确。
操作一定要慢，不然一叫起来，就没办法逐个找到正确的啸叫点。
2、反馈抑制器法(我们公司用的是SABINE FBX2400)：它的工作原理是对信号中出现的较明显的几个或十几个超过预设电平值的频点进行电平抑制从而达到抑制啸叫的目的，这种方法比较适合于话筒放置比较固定的会议扩音场所，但是用在舞台演出却效果不好，甚至会产生破坏演出的结果，因为在舞台演出时演员是不同的地方不停的在动，对频点跟踪很非常困难，其次演员在演唱时动态是很大的，这样就会使很多频点的电平值并非因啸叫而过载，这时候反馈抑制器会误以为出现了啸叫，并对这些频点进行抑制，造成了演出的声压塌陷，破坏正常演出的效果。
麦克风与音箱啸叫
话筒的正确使用和啸叫的解决办法2013-09-03 14:19:09| 分类：培训师心得| 标签：|举报|字号大中小订阅在舞台演出、大型晚会或电视节目中，我常发现许多使用者拿无线麦克风的姿势错误及不当的使用习惯感到非常惋惜，因为使用上的错误，对一支名贵的麦克风不但不能发挥原厂具有的优越特性，而且埋没了原有的音质，结果比使用一支廉价的麦克风所展现的音效还差。
-许多音控师只会挑剔麦克风本身的音质，却不知道指导使用者如何正确的使用才能发挥麦克风最佳的音质。
不要以为只要拥有一支名贵的麦克风，就可以获得满意的音效，其实麦克风只是整个音响系统音效的一部分，如果使用者对麦克风与其它音响器材的搭配、调整及使用操作不当，即使拥有世界最名贵的麦克风，也难能展现满意的音质！就像开车的人对车子的特性及操作方法不了解，即使开一部名贵的跑车，也无法尽情发挥跑车的威力。
-如何使用无线麦克风，才能展现原厂优良的特性，首先应注意下列几点基本使用方式：-1、不要握在无线麦克风的网头上使用：许多演出者，习惯以手掌握着麦克风网头的使用方式，（如附图1A、1B）是严重破坏麦克风音质及指向性的最不良姿势，以这样的姿势使用麦克风，即使选用最名贵的麦克风，也会使原厂具有的绝佳特性，因而丧失变调！用手掌握住网头的结果等于隔绝音头气室周边的音响回路，并产生手掌与音头气室的谐振频率，导致麦克风的正面频率响应及指向特性严重的劣化，而且因手掌的聚音效应容易造成回授声。
---图 1A：-抓着麦克风的上下网头使用，是破坏音质及指向性-最不良的姿势。
-图 1B：-抓着麦克风的下网头使用，也是破坏音质及指向性-不良的姿势。
-无线麦克风因为没有联机的缠绊，使用方便安全，但也常常因使用者错误的使用姿势，任意抓在麦克风的网头上，而丧失麦克风原有的优越特性。
一个演唱者要利用麦克风把优美的声喉展现出来，就必须要先学好拿麦克风的正确姿势。
请记住一个重要原则：不管你怎样的拿，就是不要握在麦克风的网头上（如附图2）。
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解决方案
（1）频移器
根据前面分析啸叫的过程机理可以看出，啸叫是需要时间累积的，是一次比一次反馈信号变强的N次循环放大后的结果表现形式。
移频器防啸叫过程如下：当房间峰点位置频率信号在反馈中满足了K闭>1，便有了首次强烈反馈到话筒输入端的第一次反馈信号，该信号经过移频器放大后却发生了频率上的改变(即在原始信号频率基础上增加或减少了3~8HZ);这时输出信号在峰点位置便发生了3~8Hz的移动，我们知道峰点位置声压最高，意思就是这时的输出信号在再次反馈到话筒时(第二次反馈声)声压降低了;二次反馈声进入移频器后再次被移动了3~8Hz，致使第三次反馈到话筒的信号频率又偏离了峰点3~8Hz，声压继续降低……以此类推。
由此反馈的信号每循环一次便减弱一次，最终使峰点位置信号满足K闭<1的稳定工作条件，啸叫就不可能发生。
优点：
A. 操作过程简便。
使用时只需启动移频功能开关即可，移频数3~8Hz连续可调；
B. 抑制啸叫过程自动完成，无须人工去鉴别调试；
C. 抑制啸叫的能力比较显著，效果明显。
缺点：
A．整个声音频率范围内的频率失真。
B．移频器对扩声环境没有鉴别。
C．移频器的“振荡镶边”和“拍频镶边”。
（2）反馈抑制器
我们主要选用基于DSP的声反馈抑制器的方法来抑制麦克风啸声。
目前市场上己经有几种比较成熟的自动声反馈抑制器，如美国SabineMusic Center 公司的FBX-M、FBX-900、FBX-901系列；德国Behringer公司的DSPI124P、日本SONY的SRB-FR300等。
DSP1124P FBX2014
SRB-FR300
自动声反馈抑制器主要包括数字均衡器和数字声反馈抑制器。
均衡器是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备，它将音频信号分为多个不同频段，然后通过不同频段的中心频率对各种频段信号电平按需要进行提升或衰减，也就是使相对音量发生变化。
其实质是信道的一个逆滤波器。
它使用数字加工处理方法和手段，对声音信号的频率响应进行补偿和调节。
自动声反馈抑制器具有操作简单，抑制速度快，音质损伤低等优点。
其工作原理可以概
括如下：首先对输入音频信号进行检测和判定，如果判定出现了声反馈信号，就设置窄带陷波器来将其抑制；如果没有出现声反馈，音频信号就直接通过。
数字均衡算法
均衡器是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备，通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用。
均衡器一般可分为参量均衡器和图示均衡器，由上面的分析可知，选用参量均衡器比较好。
参量均衡器是由一种峰值带通滤波器组组成的,可分为两类,即提升滤波器(boostingfilter)和削减滤波器(cuttingfilter)。
所谓提升滤波器就是将带通滤波器的中心频率的幅度加以提高(大于0dB),反之称为削减滤波器。
提升滤波器的频率响应如上图所示。
中心频率线是指最大提升时的频率，它刻画了响应峰值的频率。
在中心频率的两边各有一点，它在门的值低于峰值点3dB，这两点间的频率范围即为带宽。
滤波器的带宽越窄，那么受滤波器影响的频率范围也就越窄。
由于人耳能分辨1%或倍频程尺度范围内的声音变化，因此一个给定带宽的滤波器在高中心频率的情况下较低中心频率的影响小。
例如，一个滤波器的带宽为50Hz,中心频率为10kHz，,影响的频率范围还不到倍频程的1%，这实际上是听不到的，而在中心频率是100Hz时，却在整个倍频程范围内有响应，这就完全改变了声音。
其中倍频程是指，若使每一频带的上限频率比下限频率高一倍，即频率之比为2，这样划分的每一个频程称1倍频程，简称倍频程。
滤波器的锐度Q值是指，用中心频率除以带宽，得到的数值就是滤波器的Q值。
对于带宽为50Hz,中心频率为200HZ的滤波器，其锐度Q值是4；而对于带宽为50Hz,中心频率为20kHz的滤波器，其Q值是400。
典型的提升滤波器的Q值介于1到O之间。
事实上用户能控制所有均衡器的提升和切除量。
在大多数均衡器中最大提升值介于10到15之间。
在提升很小的情况下带宽或Q值就变得难以定义。
如果最大提升量是2dB，该如何去表示3dB的频率点呢?因此大多数厂家只在提升区域定义Q值。
当要求滤波器在某些频率段内的增益发生切除或衰减时，情况就改变了。
图3.4表示了一个简单的衰减或切除提升控制电路,当它产生10dB切除（-10dB时)的滤波器的频率响应。
此时中心频率被定义为增益最小时的频率，正好与提升滤波器相反。
带宽和Q值则分别由低于最大增益3dB的点的频率来定义。
图3.5表示了当调节提升和切除的量可变时，恒定Q值滤波器的频率响应曲线。
提升和切除情况下的频率响应并非互为镜像关系。
这种类型的切除滤波器在中心频率处的响应曲线显示出尖峰的特性，这样的特性并不理想，此时使用提升特性曲线的镜像更合适，这样的响应曲线如图3.6所示。
在切除模式下，Q值并非恒定，与响应位置的提升模式相比，它的Q 值要低得多，这种特性的滤波器称为倒峰滤波器。
大多数的图示均衡器都采用倒峰滤波器，大多数参数型的滤波器则采用Q值恒定的滤波器。
反馈抑制器的原理:
最新的反馈抑制器都是由微电脑控制的多段波滤波器的自动处理装置，当系统出现声反馈时，此装置可以在极短的时间内自动检测出声反馈的频率，并锁定此频率，然后利用波滤波
器对此频率进行窄带、大幅度的衰减，从而达到较完美抑制声反馈的目的。
用个形象地比喻来说：利用传统模拟多段均衡器调整声反馈时，由于其频率点和倍频程都不可变，因此调整后的频率也是参差不齐、有高有低的；但利用现在的数字反馈抑制器来处理声反馈就精确了很多，而且还具有自动调整、窄带处理等优点。
形象来说：假如我们采用模拟多段均衡器处理声反馈时，就好像在一条公路上，挖了几个面积较大、较宽的坑，即使不算太深，但也会对通过的车辆造成影响；而假如我们采用数字反馈抑制器处理声反馈时，就好像在一条公路上，挖几个面积较窄的坑，即使非常得深，也不会对通过的车辆造成影响。
如此的比喻和对比大家应该就很好理解了。