明清文学课件
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第三节、《三国演义》的思想内容
一、历史史实与艺术虚构： 清章学诚《文史通义》 “唯《三国演义》则七分实事，三分
虚构。以致观者往往为伯奢一家的三种说法： • 正当防卫(魏曰：太祖以卓终必覆败，遂不就拜， 逃归乡里。从数骑过故人成皋吕伯奢；伯奢不在， 其子与宾客共劫太祖，取马及物，太祖手刃击杀 数人。) • 过失(世语曰：太祖过伯奢。伯奢出行，五子皆在， 备宾主礼。太祖自以背卓命，疑其图己，手剑夜 杀八人而去。) • 过失+宁我负人，毋人负我 孙盛杂记曰：太祖闻其食器声，以为图己，遂夜 杀之。既而凄怆曰：“宁我负人，毋人负我！” （三国演义作宁叫我负天下人，休叫天下人负我） 遂行。
宋代“说话”的繁盛
宋代坊市制打破，勾栏瓦肆的繁盛 “说话”的家数： 一者小说，谓之银字儿，如烟粉，灵怪，传奇， 说公案，皆是朴刀杆棒及发迹变泰之事，说铁骑 儿，谓士马金鼓之事。短篇幅，现实题材，普通 市民为主角，一般一次讲完，最受欢迎。 说经，谓演说佛书，说参请，谓宾主参禅悟道等 事，如《大唐三藏取经诗话》。 讲史书，讲说前代书史文传、兴废争战之事。讲 史有说有评，又称评话。每说一次叫一回，多次 才能说完，这就是章回小说的来源。讲史‚说话 人‛分工很细，有专讲五代史，有专说三分的。 合生，相声的前身。
第四节、《三国演义》的艺术成就
一、栩栩如生的人物形象: 《三国演义》是一部英雄志士的颂歌，塑 造了一系列独具神采的人物形象。其中， 影响最大的是毛宗岗所说的“三绝”: • • • 智绝：“古今来贤相中第一奇人”诸葛亮 义绝：“古今来名将中第一奇人”关羽 奸绝：“古今来奸雄中第一奇人”曹操
• 二、善于通过错综复杂的故事情节表现种种矛盾， 尤其善于战争描写。 • 战争之间详略互济虚实相生，同中有异，异中有同， 如三大战役：官渡之战、赤壁之战、彝陵之战的同 与异 • 笔墨主要在战争背后的内容，注重斗智，写战争的 目的在于写人。继承《左传》以来描写战争的优良 传统。 • 注重场面渲染，多用对比衬托，张驰结合，动静结 合手法。
明清近代文学ppt课件
表现鲜明而突出的人物品质
傅继馥
道德品质
人物形象特征比较单纯、稳定，缺乏性格的发展变化 福斯特《小说面面观》 扁平人物
形象具有整一性，人物性格内部诸因素间存在古典式 的和谐和统一，缺乏对人物复杂性格的开掘 肖像描写能概括人物的主要特征，并加以夸张，成为 后来小说脸谱化描写的范本
关羽
· 163年 誕生于河東解縣 · 184年 桃園三結義，討伐黃 巾首立功 · 200年 斬颜良，誅文醜 · 214年 劉備入蜀，鎮守荆州 · 219年 攻下襄陽。水淹七軍， 降于禁、斬龐德。被孫 權襲後方，兵敗被殺
余劭鱼《春秋列国志传》
熊大木《全汉志传》
冯梦龙《新列国志》
“楚汉相争”和“两汉”题材
甄伟《西汉通俗演义》
“隋唐”题材
熊大木《唐书志传》 袁于令《隋史遗文》
时事题材
《英烈传》 《于少保萃忠全传》《梼杌闲评》 《樵 史通俗演义》
第二章《水浒传》与明代 英雄传奇小说
主要参考文献
杨义《〈水浒传〉的整体生命和叙事神理》 夏志清《中国古典小说导论· 水浒传》 何心《水浒研究》 罗尔纲《〈水浒传〉原本和著者研究》 朱一玄、刘毓忱编《水浒传资料汇编》 水浒大观园
二、《水浒传》的思想内容
关于这一问题的几种不同观点 农民起义说 忠奸斗争说 人民起义说
市民说
忠义说
齐裕焜《明代小说史》：以市民文化为主调的 市民阶层和封建社会进步知识分子思想的多层
合奏曲，“《水浒传》的思想内容是农民阶级、 次融合，是既矛盾又统一的艺术整体。”
杨义《〈水浒传〉的整体生命和叙事神理》：两 极共构、螺纹推进，“前七十回造反与忠义共构， 以反抗奸邪的方式替天行道；自七十一回到八十 二回，征讨与招安共构，奸邪主持征讨，忠义接 受招安，激烈的造反化作内部的反招安，奸邪的 爪牙衍变为外部的阻挠和破坏招安；八十二回以 后，替天行道的主题为顺天护国所取代，奸邪陷 害忠义，受招安后的造反攻杀着不计忠义的造反， 最终造成了造反者陨落星散不可收拾的结局。” 袁行霈主编《中国文学史》：“一曲忠义的悲 歌”，“一部悲壮的农民起义的史诗”。
傅继馥
道德品质
人物形象特征比较单纯、稳定，缺乏性格的发展变化 福斯特《小说面面观》 扁平人物
形象具有整一性，人物性格内部诸因素间存在古典式 的和谐和统一，缺乏对人物复杂性格的开掘 肖像描写能概括人物的主要特征，并加以夸张，成为 后来小说脸谱化描写的范本
关羽
· 163年 誕生于河東解縣 · 184年 桃園三結義，討伐黃 巾首立功 · 200年 斬颜良，誅文醜 · 214年 劉備入蜀，鎮守荆州 · 219年 攻下襄陽。水淹七軍， 降于禁、斬龐德。被孫 權襲後方，兵敗被殺
余劭鱼《春秋列国志传》
熊大木《全汉志传》
冯梦龙《新列国志》
“楚汉相争”和“两汉”题材
甄伟《西汉通俗演义》
“隋唐”题材
熊大木《唐书志传》 袁于令《隋史遗文》
时事题材
《英烈传》 《于少保萃忠全传》《梼杌闲评》 《樵 史通俗演义》
第二章《水浒传》与明代 英雄传奇小说
主要参考文献
杨义《〈水浒传〉的整体生命和叙事神理》 夏志清《中国古典小说导论· 水浒传》 何心《水浒研究》 罗尔纲《〈水浒传〉原本和著者研究》 朱一玄、刘毓忱编《水浒传资料汇编》 水浒大观园
二、《水浒传》的思想内容
关于这一问题的几种不同观点 农民起义说 忠奸斗争说 人民起义说
市民说
忠义说
齐裕焜《明代小说史》：以市民文化为主调的 市民阶层和封建社会进步知识分子思想的多层
合奏曲，“《水浒传》的思想内容是农民阶级、 次融合，是既矛盾又统一的艺术整体。”
杨义《〈水浒传〉的整体生命和叙事神理》：两 极共构、螺纹推进，“前七十回造反与忠义共构， 以反抗奸邪的方式替天行道；自七十一回到八十 二回，征讨与招安共构，奸邪主持征讨，忠义接 受招安，激烈的造反化作内部的反招安，奸邪的 爪牙衍变为外部的阻挠和破坏招安；八十二回以 后，替天行道的主题为顺天护国所取代，奸邪陷 害忠义，受招安后的造反攻杀着不计忠义的造反， 最终造成了造反者陨落星散不可收拾的结局。” 袁行霈主编《中国文学史》：“一曲忠义的悲 歌”，“一部悲壮的农民起义的史诗”。
古代文学(明清)课件
第七编明代文学第一章绪论●王国维†宋元戏曲史‡：‚凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。
‛●卓人月：‚我明诗让唐，词让宋，曲让元，庶几[吴歌]、[挂枝儿]、[罗江怨]、[打枣竿]、[银绞丝]之类，为我明一绝耳。
‛（陈鸿绪†寒夜录‡引）●†南宫词纪〃汴省时曲〃锁南枝‡傻俊角，我的哥。
和块黄泥儿捏咱两个，捏一个儿你，捏一个儿我，捏的来一似活托，捏的来同床上歇卧。
将泥人儿摔碎，着水儿重和过。
再捏一个你，再捏一个我，哥哥身上也有妹妹，妹妹身上也有哥哥。
●†挂枝儿•赠瓜子‡瓜仁儿，本不是个希奇货；汗巾儿包裹了，送与我亲哥。
一个个都在我舌尖上过。
礼轻人意重，好物不须多。
多拜上我亲哥也，休要忘了我。
●†随驾幸南海子‡杨荣天开形势庄都城，凤翥龙蟠拱帝京。
万古山河钟王气，九霄日月焕文明。
祥光掩映浮金殿，瑞霭萦回绕翠旌。
圣主经营基业远，千秋万岁颂升平。
邱濬†五伦全备记‡‚近日才子新编出这场戏文，叫†五伦全备‡……虽是一场假托之言，实万世纲常之理。
‛●祁彪佳：‚一记中尽述五伦，非酸则腐矣。
‛（†远山堂曲品‡）●太平郡伍太守、范氏●伍伦全、伍伦备、安克和●施善教、淑清、淑秀●景氏1、剧本人名的设计煞费苦心，伍伦全、伍伦备即‚仁、义、礼、智、信‛全部具备。
2、教化问题放在了剧本创作的首位，利用戏剧艺术的感人力量进行全面的封建道德说教宣传，白多唱少。
3、儒家创设的人格理想，随着其思想理论在封建社会意识形态中的正统和主导地位的确认，日益地精密化，具体化、大众化，由此积淀为民族的深层的文化意识。
一、明代社会与文学突变的关系●明代工商业的发展，城市经济的繁荣，带来市民阶层的扩大，也带来审美需求的变化，与读者群的变化，必然呼唤着新的文学的产生。
转运汉遇巧洞庭红话说国朝成化年间，苏州府长洲县阊门外有一人，姓文名实，字若虚。
生来心思慧巧，做着便能，学着便会。
琴棋书画，吹弹歌舞，件件粗通。
元明清文学课件
第三节
▪ （四）更加注重文学语言的通俗易懂 ▪ 嘉靖本《三国志通俗演义》，书名就突出
了“通俗”两字。蒋大器十分强调通俗的 重要性，认为“读诵者人人得而知之”， 才能使“一开卷，千百载之事豁然于心 胸”。
▪ 雅俗文学互相浸润，融合。明代文学就在 俗与雅的相互交融、相互促进、相互转化 的过程中留下了独特的发展轨迹。
以前的记载，大部分是史料，包括历史人 物的出身、言行等记录和传说。 ▪ 刘宋时裴松之引书四百余种为之注。魏晋 六朝品评人物风气盛行，品评人物总须根 据具体事迹；后来刘义庆的《世说新语》 更具载不少魏晋时期各种人物的妙人妙事。
第一节 成书
第一章《三国演义》 为代表的历史演义小说
▪ 导论 ▪ 一、长篇章回体小说的崛起和兴盛
▪ 章回小说是我国古典长篇小说的唯一形式，它是由宋元讲 史话本发展起来的。
▪ 讲史说的是历代兴亡和战争的故事，如《全相平话五种》、 《五代史平话》、《宣和遗事》等。讲史不能把一段历史 有头有尾地在一两次说完，必须连续讲若干次，每讲一次， 就等于后来的一回。
商，商人附庸风雅。 ▪ 五、文人为谋生而写作，书肆为牟利而刊
行，一些文艺作品难免沦为金钱的附庸。 文学商品化，使得晚明文坛艺术品位低俗 化。
第二节 王学左派对文学的影响
▪ 一、明初，朱元璋进行文化围剿。倡导程 朱理学，八股取士，思想文化界，一片肃 杀。
▪ 二、明代中叶后，心学兴起。 ▪ 1、代表人物，王守仁，进一步发张了陆九
第三节 俗文学的发展及其认识深化
▪ 一、明代开国之初，朱元璋制定了压抑通俗文学 了某些禁令。
▪ 二、肯定通俗文学阵营的出现：从李梦阳、何景 明比较明确地肯定俗文学的价值，“真诗在民间”
▪ 李贽称《西厢》《水浒》：“古今之至文” （《童心说》）。袁宏道将词、曲、小说与庄、 骚、史、汉并提，称《水浒》《金瓶梅》是“逸 典”（《觞政》）。
《明清近代文学》课件
《明清近代文学》ppt课 件
目录
• 明清近代文学概述 • 明清小说 • 明清戏剧 • 明清诗词 • 近代文学
01
明清近代文学概述
文学背景
政治环境
明清时期，封建制度逐渐衰落，社会矛盾激化 ，农民起义频发。
经济基础
商品经济发展，资本主义萌芽，社会阶层分化 。
文化交流
中外文化交流频繁，西学东渐，传统文化受到冲击。
近代文学背景
01
02
03
社会转型
随着封建社会的逐渐衰落 ，近代文学开始孕育，社 会经历着巨大的变革。
西方文化影响
随着西方文化的传入，近 代文学受到了西方文学思 潮的影响。
民族危机
近代中国面临着严重的民 族危机，这一时期文学作 品中常常反映出强烈的民 族意识。
近代文学代表人物及作品
鲁迅
《呐喊》、《彷徨》等作品反映了社会现实和民 族命运。
ABCD
形式多样
小说、戏曲、诗歌、散文等文学形式并存，各具 特色。
艺术精湛
明清近代文学在艺术表现上追求精致、细腻，注 重意境的创造和语言的锤炼。
02
明清小说
《红楼梦》
总结词：中国古典小说的巅峰之作
语言华丽，人物形象鲜明，是中国古典 小说的代表之一。
通过宝黛爱情悲剧，深刻反映了封建礼 教对人性的束缚和压迫。
推动文学现代化
近代文学推动了文学的现代化进程，为现代 文学的发展奠定了基础。
THANKS
感谢观看
明清诗词在风格上呈现出多样化的特 点，既有豪放派，也有婉约派，还有 清新自然派等，这些不同的风格丰富 了明清诗词的艺术表现力名的有明七子、清初六家、 浙西词派等。这些流派的代表人物在诗词创作上都有自己独 特的风格和特点，对后世影响深远。
目录
• 明清近代文学概述 • 明清小说 • 明清戏剧 • 明清诗词 • 近代文学
01
明清近代文学概述
文学背景
政治环境
明清时期，封建制度逐渐衰落，社会矛盾激化 ，农民起义频发。
经济基础
商品经济发展，资本主义萌芽，社会阶层分化 。
文化交流
中外文化交流频繁，西学东渐，传统文化受到冲击。
近代文学背景
01
02
03
社会转型
随着封建社会的逐渐衰落 ，近代文学开始孕育，社 会经历着巨大的变革。
西方文化影响
随着西方文化的传入，近 代文学受到了西方文学思 潮的影响。
民族危机
近代中国面临着严重的民 族危机，这一时期文学作 品中常常反映出强烈的民 族意识。
近代文学代表人物及作品
鲁迅
《呐喊》、《彷徨》等作品反映了社会现实和民 族命运。
ABCD
形式多样
小说、戏曲、诗歌、散文等文学形式并存，各具 特色。
艺术精湛
明清近代文学在艺术表现上追求精致、细腻，注 重意境的创造和语言的锤炼。
02
明清小说
《红楼梦》
总结词：中国古典小说的巅峰之作
语言华丽，人物形象鲜明，是中国古典 小说的代表之一。
通过宝黛爱情悲剧，深刻反映了封建礼 教对人性的束缚和压迫。
推动文学现代化
近代文学推动了文学的现代化进程，为现代 文学的发展奠定了基础。
THANKS
感谢观看
明清诗词在风格上呈现出多样化的特 点，既有豪放派，也有婉约派，还有 清新自然派等，这些不同的风格丰富 了明清诗词的艺术表现力名的有明七子、清初六家、 浙西词派等。这些流派的代表人物在诗词创作上都有自己独 特的风格和特点，对后世影响深远。
《元明清文学》课件
明代戏曲
总结词
繁荣发展，影响深远
详细描述
明代戏曲在继承元代杂剧的基础上，形成了以南戏为主的多种戏曲形式，如传奇、杂剧等。这些戏曲作品题材广 泛，风格多样，语言优美，具有极高的艺术价值。同时，它们在音乐、舞蹈、表演等方面也有很大的创新和发展 ，对后世的戏曲艺术产生了深远的影响。
明代小说
总结词
通俗易懂，影响广泛
深远的影响。
04
清代文学
清代戏曲
总结词
地方戏曲的繁荣
清代戏曲在继承前代戏曲传统的基础上， 形成了独特的艺术风格和创作特色。
清代地方戏曲蓬勃发展，如京剧、昆曲、 秦腔等，这些戏曲形式具有浓郁的地域特 色和民族风格。
剧目内容的丰富
艺术形式的创新
清代戏曲在内容上涵盖了历史故事、民间 传说、社会现实等多个方面，反映了当时 社会的多元面貌。
元明清时期，中外文化交流频繁，外国文学对中国文学产生了影响 ，如《一千零一夜》等外国文学作品在中国的传播和影响。
翻译与改编
元明清时期，中国文学家对外国文学作品进行了翻译和改编，如《 古兰经》的翻译和《圣经》的改编等。
借鉴与创新
元明清文学在外国文学的影响下，进行了借鉴和创新，如小说、戏曲 等形式的发展和变革。
详细描述
明代小说以章回体形式为主，题材广泛，包括历史、传奇、志怪、言情等。这些小说语言通俗易懂， 情节曲折离奇，深受广大读者的喜爱。其中，《水浒传》、《三国演义》、《西游记》等作品更是成 为了中国文学史上的经典之作，对后世的文学创作产生了深远的影响。
明代诗歌
总结词
清新自然，风格多样
详细描述
明代诗歌在唐宋元三朝的基础上，形成了以七言、五言为主的诗歌形式。这些诗歌作品 风格多样，既有豪放奔放的风格，也有婉约柔情的风格。明代著名的诗人有杨慎、杨维 桢、高启等，他们的作品充满了浓郁的生活气息和时代特色，对后世的诗歌创作产生了
元明清文学PPT课件
16
❖ 四、主唱元杂剧一般是一人主唱或男、女主 角唱。正旦主唱称旦本，如《窦娥冤》窦娥 主唱 。正末主唱的称为末本，如《汉宫秋》 汉元帝主唱
17
❖ 五、杂剧的舞台演出由唱、白、科三部分组 成
❖ 唱是杂剧的主要部分 ❖ 白，即宾白，是剧中人的说白 ❖ 科，指唱、白以外的动作，元杂剧中指示人
物动作和表情的术语
24
❖ [滚绣球]有日月朝暮悬，有鬼神 掌著生死权。天地也，只合把清 浊分辨，可怎生糊突了盗跖、颜 渊。为善的受贫穷更命短，造恶 的享富贵又寿延。天地也，做得 个怕硬欺软，却原来也这般顺水 推船。地也，你不分好歹何为地 ？天也，你错勘贤愚枉做天！哎 ，只落得两泪涟涟。
25
⑵白朴
❖ 生平：原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素 ，号兰谷。得其父亲好友元好问携带抚养 。 面对残酷的现实，他感到无法对付，决心不 参与政治 。
23
《窦娥冤 》
❖ 又名《感天动地窦娥冤》
❖ 剧情：窦天章因无钱进京赶考，无奈之下将幼女窦 娥卖给蔡婆家为童养媳。窦娥婚后丈夫去世，婆媳 相依为命。蔡婆外出讨债时遇到流氓张驴儿父子， 被其胁迫。张驴儿企图霸占窦娥，见她不从便想毒 死蔡婆以要挟窦娥，不料误毙其父。张驴儿诬告窦 娥杀人，官府严刑逼讯婆媳二人，窦娥为救蔡婆自 认杀人，被判斩刑。窦娥在临刑之时指天为誓，后 来果然都应验。三年后窦天章任廉访使至楚州，见 窦娥鬼魂出现，于是重审此案，为窦娥申冤。
、响铛铛一粒铜豌豆。恁子弟每，谁教你钻 入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢 腾腾千层锦套头？
5
❖ 二、音韵上的区别 ❖ 词韵属于平、上、去、入四声系统 ❖ 曲韵则以当时北方语音为基础，平声分上平
、下平两类，没有入声，入声派入三声 ❖ 词可以换韵，而曲不可换韵。
❖ 四、主唱元杂剧一般是一人主唱或男、女主 角唱。正旦主唱称旦本，如《窦娥冤》窦娥 主唱 。正末主唱的称为末本，如《汉宫秋》 汉元帝主唱
17
❖ 五、杂剧的舞台演出由唱、白、科三部分组 成
❖ 唱是杂剧的主要部分 ❖ 白，即宾白，是剧中人的说白 ❖ 科，指唱、白以外的动作，元杂剧中指示人
物动作和表情的术语
24
❖ [滚绣球]有日月朝暮悬，有鬼神 掌著生死权。天地也，只合把清 浊分辨，可怎生糊突了盗跖、颜 渊。为善的受贫穷更命短，造恶 的享富贵又寿延。天地也，做得 个怕硬欺软，却原来也这般顺水 推船。地也，你不分好歹何为地 ？天也，你错勘贤愚枉做天！哎 ，只落得两泪涟涟。
25
⑵白朴
❖ 生平：原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素 ，号兰谷。得其父亲好友元好问携带抚养 。 面对残酷的现实，他感到无法对付，决心不 参与政治 。
23
《窦娥冤 》
❖ 又名《感天动地窦娥冤》
❖ 剧情：窦天章因无钱进京赶考，无奈之下将幼女窦 娥卖给蔡婆家为童养媳。窦娥婚后丈夫去世，婆媳 相依为命。蔡婆外出讨债时遇到流氓张驴儿父子， 被其胁迫。张驴儿企图霸占窦娥，见她不从便想毒 死蔡婆以要挟窦娥，不料误毙其父。张驴儿诬告窦 娥杀人，官府严刑逼讯婆媳二人，窦娥为救蔡婆自 认杀人，被判斩刑。窦娥在临刑之时指天为誓，后 来果然都应验。三年后窦天章任廉访使至楚州，见 窦娥鬼魂出现，于是重审此案，为窦娥申冤。
、响铛铛一粒铜豌豆。恁子弟每，谁教你钻 入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢 腾腾千层锦套头？
5
❖ 二、音韵上的区别 ❖ 词韵属于平、上、去、入四声系统 ❖ 曲韵则以当时北方语音为基础，平声分上平
、下平两类，没有入声，入声派入三声 ❖ 词可以换韵，而曲不可换韵。
明清小说详解ppt课件
十娘怒沉百宝箱》等。
30
“二拍”书影（凌濛初）
“二拍”指《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》，明末凌濛初编著。
其中一些篇表现出了对当时封建社会的不满和揭露，在一定程度上体现了
新兴市民阶层的思想意识。
31
蒲松龄
1640～1715 字留仙 又字剑臣 别号柳泉居士 世称聊斋先生 山东淄川县蒲家庄人
《聊斋志异》书影
回答：民间流传的三国故事具有一种什么倾向？
这对《三国演义》的创作有何影响？
34
《三国演义》卷头词
35
结
束
36
著名的古代文言文短篇小说集，491篇，作者清代蒲松龄。小说为作者采
集民间的奇异传闻，加上自己的丰富想象，创作而成，其内容多为狐、鬼与
人间交往乃至真诚相爱的故事。
32
连环画《蒲松龄》
蒲松龄纪念馆
蒲松龄故居 山东淄博市淄川区洪山镇蒲家33 庄
学习测评
1.将以下三栏中的相关项用线条连接起来。
罗贯中
《红楼梦》
浪漫主义长篇神魔小说
曹雪芹
《水浒传》
中国最优秀的古典小说
施耐庵
《西游记》
长篇历史小说
吴承恩
《三国演义》
2.阅读材料后，回答问题：
长篇英雄传奇小说
苏轼在《东坡志林》中转引他人的话说：街巷中，人
们听三这国故种事普，遍听的到刘社备会败性了，传大统家心就理不断地皱眉头，有 的制还约流着出眼作泪者。的创作，也表现出尊 尊刘贬曹 刘贬曹的倾向。
18
央视版动画片《西游记》剧照
《西游记》邮票 19
《红 楼 梦》
20
我国最优秀的古典小说
曹雪芹
1716～1764 名霑 字梦阮 号雪芹 芹圃 芹溪 祖籍河北省丰润县 满洲正白旗汉族包衣 清代小说家
明清文学 文学史 课件
《西游记》
❖ 神话小说《西游记》 取材於唐代僧人玄奘 去天竺(印度)取经的 事迹﹐由吴承恩在民 间传说和有关话本﹑ 杂剧的基础上改写而 成。
❖ 该书想象丰富﹐手法浪漫﹐语言诙谐﹐是白 话小说中独树一帜的优秀之作。书中塑造了 神通广大的孙悟空和胆小自私的猪八戒两个 受人喜爱的文学形象﹐孙悟空的形象是人民 群众敢於同恶势力作斗争﹑不怕困难等优秀 品质的艺术概括﹐也寄托了人民战胜邪恶势 力的美好理想。
谢谢
我国小说发展历程
我国小说在魏晋南北朝时期初具规模， 志人志怪，为明清小说的繁荣准备了条件。 元末明初，在话本的基础上，产生了长篇 章回小说《三国演义》、《水浒传》、 《西游记》等。而《三国演义》是罗贯中 所记载的在民间流传的三国故事。
宋代前后﹐手工业和商业的发展带来了都市的繁 荣﹐为民间说唱艺术的发展提供了场所和观众﹐不断 扩大的市民阶层对文化娱乐的需求又大大地刺激了这 种发展﹐从而产生出新的文学样式──话本。话本已初 具小说规模﹐在以后的流传过程中又不断加入新的创 作﹐逐渐成熟。
❖ “三言”、“二拍”是明代白话短篇小说的 代表作品。明代白话短篇小说比长篇小说更 直接更广泛地反映了社会生活。其中爱情婚 姻题材作品占很大的分量，这类作品反映了 市民阶层的进步的爱情婚姻观念，批判了封 建礼教的不合理性，歌颂了青年男女争取婚 姻自主和幸福生活的斗争。
❖ 部分作品揭露了封建统治阶级的罪恶和黑暗政治， 写出了人民的苦难。另有些拟话本描写了小商人和 手工业者的生活和思想，带有明显的时代特点。拟 话本承袭了宋元话本的传统，一般都具有较强的故 事性，情节生动曲折，感情色彩鲜明。它艺术手法 更加成熟，特别是心理描写和细节描写更加趋于丰 富细腻。比较优秀的作品有《杜十娘怒沉百宝箱》、 《玉堂春落难逢夫》等。
元明清文学讲义详细课件.PPT共98页
元明清文学讲义详细课件.
1、 舟 遥 遥 以 轻飏， 风飘飘 而吹衣 。 2、 秋 菊 有 佳 色，裛 露掇其 英。 3、 日 月 掷 人 去，有 志不获 骋。 4、 未 言 心 相 醉，不 再接杯 酒。 5、 黄 发 垂 髫 ，并怡 然自乐 。
56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
拉ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
60、生活的道路一旦选定，就要勇敢地 走到底 ，决不 回头。 ——左
1、 舟 遥 遥 以 轻飏， 风飘飘 而吹衣 。 2、 秋 菊 有 佳 色，裛 露掇其 英。 3、 日 月 掷 人 去，有 志不获 骋。 4、 未 言 心 相 醉，不 再接杯 酒。 5、 黄 发 垂 髫 ，并怡 然自乐 。
56、书不仅是生活，而且是现在、过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
拉ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
60、生活的道路一旦选定，就要勇敢地 走到底 ，决不 回头。 ——左
元明清文学作品ppt课件
26
• 今虽耄老，未有所成，犹幸预君子之列，而承天子之 宠光，缀公卿之后，日侍坐备顾问，四海亦谬称其氏名， 况才之过于余者乎？
• 今诸生学于太学，县官日有廪（lǐn）稍之供，父母岁 有裘葛之遗，无冻馁(něi)之患矣；坐大厦之下而诵《诗》 《书》，无奔走之劳矣；有司业、博士为之师，未有问而 不告，求而不得者也；凡所宜有之书皆集于此，不必若余 之手录，假诸人而后见也。其业有不精，德有不成者，非 天质之卑，则心不若余之专耳，岂他人之过哉？
2
1、关汉卿杂剧《窦娥冤》第三折《滚绣球》
（有日月朝暮悬、有鬼神掌着生死权）
• 有日月朝暮悬，有鬼神掌著生死权。天 地也只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗 跖颜渊。为善的受贫穷更命短，造恶的 享富贵又寿延。天地也做得个怕硬欺软， 却原来也这般顺水推舟。
• 地也，你不分好歹难为地；天也，你错 勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。
6
5.关汉卿散曲《一枝花•不服老》
（我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响当当一粒铜豌豆）
• 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜 豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、 顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东 京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴 鞠、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、 会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我 手，天赐与我这几般儿歹徒症候。尚兀自不肯休。则除是 阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魂丧冥幽。天 哪，那其间才不向烟花路儿上走。
18
6.袁宏道诗《初至绍兴》
（闻说山阴县）
• 闻说山阴县，今来始一过。 • 船方尖履小，士比鲫鱼多。 • 聚集山如市，交光水似罗。 • 家家开老酒，只少唱吴歌。
• 今虽耄老，未有所成，犹幸预君子之列，而承天子之 宠光，缀公卿之后，日侍坐备顾问，四海亦谬称其氏名， 况才之过于余者乎？
• 今诸生学于太学，县官日有廪（lǐn）稍之供，父母岁 有裘葛之遗，无冻馁(něi)之患矣；坐大厦之下而诵《诗》 《书》，无奔走之劳矣；有司业、博士为之师，未有问而 不告，求而不得者也；凡所宜有之书皆集于此，不必若余 之手录，假诸人而后见也。其业有不精，德有不成者，非 天质之卑，则心不若余之专耳，岂他人之过哉？
2
1、关汉卿杂剧《窦娥冤》第三折《滚绣球》
（有日月朝暮悬、有鬼神掌着生死权）
• 有日月朝暮悬，有鬼神掌著生死权。天 地也只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗 跖颜渊。为善的受贫穷更命短，造恶的 享富贵又寿延。天地也做得个怕硬欺软， 却原来也这般顺水推舟。
• 地也，你不分好歹难为地；天也，你错 勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。
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5.关汉卿散曲《一枝花•不服老》
（我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响当当一粒铜豌豆）
• 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜 豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、 顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东 京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴 鞠、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、 会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我 手，天赐与我这几般儿歹徒症候。尚兀自不肯休。则除是 阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魂丧冥幽。天 哪，那其间才不向烟花路儿上走。
18
6.袁宏道诗《初至绍兴》
（闻说山阴县）
• 闻说山阴县，今来始一过。 • 船方尖履小，士比鲫鱼多。 • 聚集山如市，交光水似罗。 • 家家开老酒，只少唱吴歌。
明清文学课件(清代部分)
自言苗姓，言噱粗豪。……己乃以肩承马腹
而荷之，趋二十余里，始至逆旅，释马就枥。 移时生主仆方至。生乃惊为神，相待优渥， 沽酒市饭，与共餐饮。苗曰：“仆善饭，非 君所能饱，饫饮可也。”引尽一瓻。（《苗 生》） 女郎近曳之，忽闻异香竟体，即以手握玉腕 而 起，指肤软腻，使人骨节欲酥。 热香四流，偎抱之间，觉鼻息汗熏，无气不 馥，（《葛巾》）
清代文学
第一章《聊斋志异》
姑妄言之姑听之， 豆棚瓜架雨如丝。 料应厌作人间语，
爱听秋坟鬼唱时。
渔洋老人题
聊斋书屋
第二节 《聊斋志异》思想内容 《自序》：“披萝带荔，三闾氏感而为骚； 牛鬼蛇神，长爪郎吟而成癖。……才非干 宝，雅爱搜神；情类黄州，喜人谈鬼。闻 则命笔，遂以成编。久之，四方同人又以 邮筒相寄，因而物以好聚，所积益 伙。……集腋成裘，妄续幽明之录；浮白 载笔，仅成孤愤之书”
3、善用环境描写映衬人物。
比如《婴宁》：村外的“丛花杂树”，门箭的 丝柳垂荫，墙内的“桃杏、修竹”，门前的夹遭 红花，窗下的海棠繁叶，庭中的豆棚瓜架等等。 婴宁是狐精所生，鬼母所养，从小远离尘世，没 被人间污浊熏染。清雅环境与高洁人物，相得益 彰。 三、《聊斋》语言，既具文言文的简练、典雅， 又不失小说语言的生动形象。人物语言个性化特 征也十分突出。
《聊斋》对传奇笔法的超越：
《聊斋》除了对唐代传奇情节曲折、叙写委婉、 文辞华丽等特点的继承，又有超越： 一是从故事体到人物体，注重塑造形象； 二是善用环境、心理、等多种手法写人； 三是具有明显的诗化倾向。
二、情节离奇曲折，富于变化。
《聊斋》故事不平铺，有起伏、有变化、有高 潮、有余韵，一步一折，变化无穷；情节力避无 奇，奇幻多姿，迷离惝恍，奇中有曲，曲中有奇。 曲不失自然，奇不离真实。 如《促织》既是现实，也有奇幻。全篇以促织 为线索，矛盾的产生、情节的发展、人物感情的 变化，都由促织的得与失来决定。
明清小说 PPT课件
腐朽没落的封建社会必然走向灭亡。
请参照我们对《红楼梦》的 分析方法，谈谈你对明代“三大 奇书”艺术成就的认识。
请制作一个表格， 反映出四大名著的主 要概况。
友情提示：如作者、年代、 著作、成就等方面。
明清小说四大名著
罗贯中 施耐庵 吴承恩 曹雪芹
明代 初期 长篇历史小说
明代 初期
明代 中期
清代
曹雪芹像
我国最优秀的古典长篇小说（清朝）
大家学习辛苦了，还是要坚持
继续保持安静
满纸荒唐言，一把辛酸泪。 都云作者痴，谁解其中味。
——曹雪芹
（把）《红楼梦》当历史读，这是读（这部）小 说的一个重要视角，一个高明的视角，马克思主义者 读《红楼梦》这样的小说，尤其不能忽视这个视角。
——毛泽东
从上面的材料中，可以看出《红楼梦》 的主题意义该怎样认识？
三国演义书影罗贯中隐居地碑亭河南省鹤壁市我国最有成就的长篇历史小说明代施耐庵雕像水浒传封面明代长篇英雄传奇小说西游记书影吴承恩墓明代浪漫主义长篇神话小说红楼梦封面曹雪芹像我国最优秀的古典长篇小说清朝大家学习辛苦了还是要坚持继续保持安静满纸荒唐言一把辛酸泪
《》
《三国演义》
《》
《》
在中国古代文学史上，唐诗、宋词之后，明清小说蔚为文学 大观。其中，《三国演义》、《》、《》和《》则是这时小说 大观园中怒放的奇葩。本课就集中学习这些享誉世界的我国古 典名著。
从形式看： 长篇小说、短篇小说、白话小说、文言小说、 拟
话本小说。 从风格看：
浪漫主义小说、现实主义小说等。
《三国演义》书影
罗贯中隐居地碑亭 （河南省鹤壁市）
我国最有成就的长篇历史小说（明代）
《水浒传》封面
施耐庵雕像
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大家学习辛苦了，还是要坚持
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——曹雪芹
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——毛泽东
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《》
《三国演义》
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《明清小说》PPT课件
西游记
西游记的现实性
诙谐风趣的背后是一种极严肃的创作态度。神魔 故事中凝结着作者对人生、对社会深刻的观察和思 考，以及明代中后期文化界的思想松动给文学创作 带来的新气象。
36 2021/8/17
西游记
西游记的现实性
——人物：无穷的本事和社会品性、世俗思想的结合 ——神魔故事中有真实的世俗生活的穿插和点染 ——通过幻想的形式，曲折的影射和揭露现实世界中的黑暗
——对封建势力的认识更加深刻 ——描写重点的转移 ——英雄形象的新特征
20 2021/8/17
水浒传
水浒传中的招安描写
——水浒传招安描写中的明显矛盾 ——水浒传中深刻的思想矛盾及其成因
21 2021/8/17
水浒传
水浒传中的人物塑造
——李逵：革命性、反抗性、嫉恶如仇、重义气 ——鲁智深：好打不平、无所畏惧、光明爽朗 ——武松：反抗压迫、性格刚烈、光明磊落
53 2021/8/17
金瓶梅
潘金莲的形象塑造
——要强、气性极高、嫉妒心重 ——对对手毫不留情，阴险狠毒 ——灵魂被扭曲、异化
54 2021/8/17
金瓶梅
金瓶梅在小说史上的贡献
——叙事题材：描写普通人的日常生活，是我国第一 部描写家庭生活的长篇小说；
——叙事重心：从组织安排故事转向描写人物； ——叙事视角：从仰视转向平视而发现人的复杂性； ——叙事结构：从线性发展转向网状交织；
金瓶梅
金瓶梅的作者
——有学者认为是时代累积型，有学者认为 是作家独创的。 ——“兰陵笑笑生”到底是谁，尚无定论
43 2021/8/17
金瓶梅
金瓶梅的成书年代
——嘉靖年间说 ——隆庆年间说
44 2021/8/17
明清文学课件
（3）结构宏伟壮阔、严密精巧
时间长达百年，人物多至数百，事件错综，头 绪纷繁。各回独立，全书完整。以蜀汉为中心，以 三国的矛盾斗争为主线。
（
4）语言精练畅达，明白如话
（5）缺点：一是人物性格固定化；二是想像、
夸张有时不合情理。
鲁迅先生说：“欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智 而近妖。”
《录鬼簿续编》：
“罗贯中，太原人，号湖海散人。与人寡合， 乐府隐语，极为清新。与余为忘年交，遭时多故， 天各一方。至正甲辰复会，别来又六十余年，竟 不知其所终。”
《残唐五代史演义》中，看到罗贯中依恋
故土、缅怀英雄、忧国忧民的高尚情操， 他写道：
“两岸西风起白杨，沁州存孝实堪伤。 晋中花草埋幽径，唐国山河绕夕阳。 鸦谷灭巢皆寂寞，并州尘路总荒凉。 诗成不尽伤情处，一度行吟一断肠。”
4、艺术成就：
浅近文言，雅俗共赏；
对比映衬，旁冗侧出，波澜曲折，摇曳多姿； 结构宏伟，百年事件和众多人物组织得完整严密， 叙述有条不紊、前后呼应，彼此关联。
（1）人物形象： 四百多人，主要人物性格鲜明、生动、典型； 共性；个性。
描写人物，善于抓基本特征，加以夸张，并用 对比、衬托的方法。（曹操奸诈；张飞心直口快，天真、
刘备：仁民爱物、礼贤下士、知人善任。
《三国演义》描写的战争，构思宏伟，手法
多样。如官渡之战、赤壁之战。
文不甚深，言不甚俗，简洁明快，气势充沛，
生动活泼。
《三国演义》开创了历史小说先河。
2、罗贯中
名本，字贯中，号湖海散人。山西太原府祁县人。 元末明初小说家、戏曲家。
主要作品有：
剧本：《赵太祖龙虎风云会》《忠正孝子连环 谏》《三平章死哭蜚虎子》 小说：《隋唐两朝志传》《残唐五代史演义》 《三遂平妖传》《粉妆楼》《小秦王词话》《十七 史演义》。
明清文学史课件
明清文学史明代小说《金瓶梅》版本：1.词话本、万历本（最早刊本）《新刻金瓶梅词话》2.崇祯本《新刻绣像批评金瓶梅》3.张评本、第一奇书本《张竹坡批评金瓶梅第一奇书》蒋剑人推出《古本金瓶梅》，是为第一本洁本。
鲁迅《中国小说史略》“著此一家，即骂尽诸色”清人张超《幽梦影》“金瓶梅是一部哀书”欣欣子序指出《金瓶梅》显著特点“寄意于时俗”《金瓶梅》里程碑意义1.《金瓶梅》作为第一部文人独立创作的白话长篇小说，在艺术上虽有诸多粗疏之处，但它在许多方面作出了历史性的贡献，具有里程碑意义。
2.第一部以个人家庭生活为描写对象的白话长篇小说。
与题材的转变有关，作品的利益也有改变。
以前的三国、水浒等长篇小说，虽也写到一些反面的角色作为陪衬，但总的立意在歌颂，热情歌颂了一些明君贤臣和英雄豪杰，直接宣扬了某种理想和精神。
《金瓶梅》则意在暴露。
它用冷静、客观的笔触，描绘了人间的假丑恶。
3.叙事方式采用“写实”的方法来展开情节、刻画人物。
《金瓶梅》比之三国、水浒等从“说话”的基础上发展起来的小说，在塑造人物形象方面也迈进了新的一步。
这首先表现在小说描写的重心开始从讲故事向写人物转移。
小说中的故事从传奇趋向平凡；节奏放慢，在相对稳定的时空环境和叙事角度中精雕细刻一些人物的心理和细节。
4.《金瓶梅》从说话体小说向阅读型小说的过渡，也反映在从线性结构向网状结构的转变上。
以往的长篇小说，往往是用一条线将一个个故事贯穿而成，每一个故事又大都是以时间为序纵向直线推进，且有相对的独立性。
《金瓶梅》则从复杂的生活出发，全书并不是以单线发展，每一故事在直线推进时又常将时间顺序打破，作横向穿插以拓展空间，这样纵横交错形成了一种网状的结构。
从全书来看，总写西门庆一家的兴衰，其中以西门庆为中心，形成一条主线，于此相并行的如金莲、瓶儿、春梅等故事又都可以单独连成一线，它们在一个家庭内矛盾纠葛、联成一体。
这个家庭又与市井、商场、官府等横向相连。
于是全书组成一个意脉相连、浑然一体的生活之网。
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《世说新语》记载魏晋时期达官名士的言行 目录三十六门即品鉴的品目 世说新语内容 鲁迅：记言则玄远冷俊，记行则高简瑰奇 特点： 含蓄蕴藉，不动声色 淡远 情节弱化 《世说新语》创作上仍属‚史‛的范畴 ：蕴藉淡远、事实的连缀、直接引语
3、成熟期（唐、五代、宋、元） • 唐传奇：文言小说的文体独立 传奇的繁荣在中唐：《李娃传》、《霍小玉 传》、《莺莺传》 晚唐以后多武侠小说 李光鼎《虬髯客传》王小波改编为《红拂夜奔》 早期武侠小说的特征与金庸对《虬髯客传》 的评价
• 受民间道德评判影响（宗法社会家庭伦理扩大化为国家伦 理，君子/小人；忠臣/奸臣）
历史循环论？
• 词曰：（杨慎） • 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头 空。青山依旧在，几度夕阳红。 白发渔樵江渚 上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少 事，都付笑谈中。 • 话说天下大势，分久必合，合久必分：周末七国 分争，并入于秦；及秦灭之后，楚、汉分争，又 并入于汉；汉朝自高祖斩白蛇而起义，一统天下， 后来光武中兴，传至献帝，遂分为三国。 这一段是毛宗岗后加的，也是他的历史循环论 罗贯中《三国志通俗演义》开头就是献帝几年
第三节、《三国演义》的思想内容
一、历史史实与艺术虚构： 清章学诚《文史通义》 “唯《三国演义》则七分实事，三分
虚构。以致观者往往为其惑乱”
真假曹操
• 关于曹操杀吕伯奢一家的三种说法： • 正当防卫(魏曰：太祖以卓终必覆败，遂不就拜， 逃归乡里。从数骑过故人成皋吕伯奢；伯奢不在， 其子与宾客共劫太祖，取马及物，太祖手刃击杀 数人。) • 过失(世语曰：太祖过伯奢。伯奢出行，五子皆在， 备宾主礼。太祖自以背卓命，疑其图己，手剑夜 杀八人而去。) • 过失+宁我负人，毋人负我 孙盛杂记曰：太祖闻其食器声，以为图己，遂夜 杀之。既而凄怆曰：“宁我负人，毋人负我！” （三国演义作宁叫我负天下人，休叫天下人负我） 遂行。
第四节、《三国演义》的艺术成就
一、栩栩如生的人物形象: 《三国演义》是一部英雄志士的颂歌，塑 造了一系列独具神采的人物形象。其中， 影响最大的是毛宗岗所说的“三绝”: • • • 智绝：“古今来贤相中第一奇人”诸葛亮 义绝：“古今来名将中第一奇人”关羽 奸绝：“古今来奸雄中第一奇人”曹操
• 二、善于通过错综复杂的故事情节表现种种矛盾， 尤其善于战争描写。 • 战争之间详略互济虚实相生，同中有异，异中有同， 如三大战役：官渡之战、赤壁之战、彝陵之战的同 与异 • 笔墨主要在战争背后的内容，注重斗智，写战争的 目的在于写人。继承《左传》以来描写战争的优良 传统。 • 注重场面渲染，多用对比衬托，张驰结合，动静结 合手法。
第二节 明代商品经济
• 经济发展情况 • 市民意识的高涨
第三节 明代文艺商品化的特点
第四节 心学与文学观
• 阳明心学 • 文学观念的转变
引入：中西文学传统比较
中国小说史概述
• 以早期叙事文学为核心的古代地中海传统： 史诗epic——中近世的罗曼史romance——18 世纪/19世纪长篇小说novel • 以抒情诗为核心的中国古代文学传统： 三百篇——骚——赋——乐府——律诗—— 词曲——散人。与人寡合，
乐府、隐语极为清新。与余为忘年交，遭时
多故，天各一方。至正甲辰(1364)复合，别 来又六十余年，竟不知其所终。
三、《三国演义》的版本
1、嘉靖本：即署有“嘉靖壬午(元年，15 2 2)
孟夏吉望关中修髯子书于居易亭”的大字精
刻本，这是目前已经发现的最早的《三国志 通俗演义》版本。 嘉靖本前有弘治甲寅(1494)庸愚子的序， 称《三国志通俗演义》“书成，士君子之好
西方“小说”一词： story,novel,legend,fiction,romance, narrative 中国“小说”的语源 1、《庄子》外物篇 “饰小说以干县令，其于大达亦远矣” 这里所说的小说，是指琐碎的言谈、小见解， 与现时所说的小说相差甚远。
• 任公子为大钩巨缁，五十犗jie以为饵，蹲乎会稽， 投竿东海，旦旦而钓，期年不得鱼。已而大鱼食 之，牵巨钩，陷没而下，惊扬而奋鳍，白波若山， 海水震荡，声侔鬼神，惮赫千里。任公子得若鱼， 离而腊之，自制河（浙江）以东，苍梧（湖南） 已北，莫不厌若鱼者。已而后世辁才讽说之徒， 皆惊而相告也。 夫揭竿累（细绳），趣（趋走）灌渎，守鲵 鲋，其于得大鱼难矣！饰小说以干县令，其于大 达亦远矣。是以未尝闻任氏之风俗，其不可与经 于世亦远矣！
“说话”的艺术与程式 ‚至说三国事，闻刘玄德败，频蹙眉，有 出涕者，闻曹操败，则喜唱快‛ 叙述者：说书人。全知叙事模式+限知叙事： 多视角（外视角，内视角），全方位（时 空转换）“纯客观假象”+叙事干预（评 论，预示）‚楔子与回末里的叙事人侵入” 结构：开场诗——入话（对开场诗解释）— —头回（小故事，与后面内容正相关或反 相关）——正话——散场诗 语言：口语化的白话文，韵散结合
第七编
明代文学
第一章
绪论
第一节 明代的时代背景
一、政治背景
• 1368年朱元璋称帝于南京，至1644年崇祯帝
自缢于北京，明朝前后共计277年。
• 朱元璋与明代的特务统治和恐怖政治（文字
狱）。方孝孺事件
• 明代除了边境与蒙古人的战争及抗倭战争， 大体是和平富足时期，帝王的残暴与后来的 宦官专权对这一朝代的文化社会和经济史影 响不大。
小说从卑微到救国
• 中国古代小说的合适（无所不包） 与不合适（小玩意）
• 中国为什么落后，就是中国小说不行，要兴国就必 须兴小说，要启蒙就要用小说来启蒙——梁启超 （1902） • 我写小说就是为了救国，启蒙那些麻痹的人们—— 鲁迅 小说从一个什么都没有用的东西突然就成了一个被夸 大的文学形式
二、古代小说观念的演变
2、正式提小说这一词，确立为文类 东汉桓潭《新论》 “若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书， 治身理家，有可观之辞。” 认为小说仍然是“治身理家”的短书，而不是为政 化民的“大道”。 3、东汉班固《汉书· 艺文志》 “小说家者流，盖出于稗官。街谈巷语，道听涂说者 之所造也。”
• 小说最初文体定位： 介于子部与史部之间，虚构与非虚构矛盾 子部：说理取譬，有虚构 史部：史实，讲求真
• 古小说
“古小说”一词源自鲁迅，他在做小说史研究时，将唐以前 小说，通称为“古小说”，并作《古小说钩沉》。古小说 是中国古代小说发展过程中的原始形态，或称为雏形。其 主要特点，还没有摆脱其他文体，而取得独立。 志怪小说：干宝《搜神记》 干宝两则人生轶事（《晋书》 干 寶 传） ： 寶父先有所寵侍婢，母甚妒忌，及 父亡，母乃生推 婢于墓中。寶兄弟年小，不之審也。後十餘年，母喪，開 墓，而 婢伏棺如生，載還，經日乃蘇。 又寶兄嘗病氣絕，積日不 冷，後遂悟，云見天地間 鬼神事，如夢覺，不自知死。寶以此遂撰集古今神祇靈 異人物變化，名為搜神記，凡三十卷。 志怪作为实有来写，干宝写书目的在于明神道之不诬 还是史家崇尚事实的延续 志人小说：宋刘义庆《世说新语》
事者，争相誊录，以便观览‛，说明到弘治
年间此书还是以抄本流传。
2、李评本：明万历、天启年间《李卓吾先生批评
三国志》。明末人叶昼假托李卓吾之名所作，故 又称“伪李评本”
3、毛纶、毛宗岗父子评本：清康熙年间，毛纶、
毛宗岗父子以李卓吾评本为基础，参考了“三国
志传”,对回目和正文进行了修改，并作了详细的
评点。毛本正统思想较浓，但艺术上有较大的提 高，成为后来最流行的本子。
第二章
《三国演义》
第一节 章回小说的产生及其形式特 点
第二节、《三国演义》的成书、作者和 版本
一、《三国演义》的成书过程 ： 史志与民间传说，是《三国演义》成书 的两个重要来源。 三国故事由史实到小说，经历了漫长的 发展演变过程。
二、《三国演义》的作者
• 关于罗贯中的生平，目前所知甚少。明人贾
二、正统观念与道德评判
• 《三国演义》尊刘反曹的倾向：书中把蜀国 的刘备、诸葛亮、关羽等君臣作为理想中的 政治道德观念的化身，仁君、贤相、良将的 典范，而将魏国的曹操作为奸邪权诈、推行 暴政的代表，至于孙吴方面只是陪衬而已， 因而具有明显的‚拥刘反曹‚的倾向。
其书(指《三国志》)以魏为正统，至习凿齿作《汉晋春 秋》始立异议。自朱子以来，无不是凿齿而非寿。然以理 而论，寿之谬万万无辞；以势而论，而凿齿帝汉顺而易， 寿欲帝汉逆而难。盖凿齿时晋巳南渡，其事有类乎蜀，为 偏安者争正统，此孚于当代之论者也。寿则身为晋武之臣， 而晋武承魏之统，伪魏是伪晋矣，其能行于当代哉?此犹 宋太祖篡立近于魏，而北汉、南唐迹近于蜀，故北宋诸儒 皆有所避而不伪魏。高宗以后，偏安江左，近于蜀，而中 原魏地全入于金，故南宋诸儒乃纷起而帝蜀。此皆当论其 世，未可以一格绳也 。（《四库总目提要》） • 受封建史学家正统观念影响（谁为正统与当时形势有关）
纪昀： 《聊斋志异》盛行一时，然才子之笔，非 著书者之笔也。……今一书而兼二体，所 未解也。小说既述见闻，即属叙事。不比 戏场关目，随意装点……今燕昵之词，媟 狎之态，细微曲折，摹绘如生，使出自言， 似无此理；使出作者代言，则何从而闻见 之？又所未解也。
三、古代小说的源流与分期 1、萌芽期（先秦） 神话传说---史传散文---诸子散文 2、雏形期（两汉魏晋南北朝） • 野史杂传：《吴越春秋》《 燕丹子》《 汉武故事》 《史记刺客列传》与《燕丹子》即正史野史比较： *以事为中心与以人为中心， *多出离奇情节：乌白头马生角，杀千里马取 肝，杀美人手 野史将史与小说交缠 一直延续至明清
• 宋元话本:白话小说的兴起 “说话”溯源 先秦时期的倡优、侏儒而来----民间自发口传 -----到唐代成为一种表演技艺“说话” 元稹《寄白乐天代书一百韵》： ‚翰墨题名尽，光阴听话移。‛ 自注：‚乐天每与余同游，常题名于屋壁。顾复 本说‘一枝花’，自寅至巳。‛ 说：说唱，话：故事 话本：说话的底本
• 新王朝自信的标志：郑和七下西洋