浅谈京剧伴奏乐器三弦

浅谈京剧伴奏乐器三弦戏曲论坛・大众文艺谈京剧伴奏浅乐器三弦程积道（河省北京剧艺术研院究０５００００）摘要：弦三是一种古老且的音色特殊的乐器，具有久悠历的方便音，也色更加优美，演奏出来音的也乐更加美优动听。

史，在剧京队乐占中有重很要位的。

置三在弦剧伴京奏中通过其与他乐器间之的互配相和合作协体现了独出的特艺特点术。

关键词三：；京剧弦伴；奏；合配；特点根据剧种和曲的调不同，三弦分为“大、、小中”三个类型。

南方用多小三弦，比广如东音乐、海上的平弹等都是用使小弦三，故而又称为南弦子。

北方多而用大三弦，由大于弦三犷奔粗放，如比方的说北唱艺术：京韵大鼓、天津师调、河梆北三弦是一种古老的且音色特殊的乐器，有具悠久历的史，的色特音殊而且它音的色又接人近的声音，并且透穿力、强节奏子评、剧、南豫河剧等都用大使三弦而。

三弦是中在特殊音时京剧乐是个一既古老又轻年剧的，种它的展发才二百多年的历最早出在现唐代，据记载唐代“三有弦胡琴的叫法”。

由三于弦才使用，一般情况下不用。

使感好。

能既演奏奔放雄出壮的曲调又能，奏演出为抒极情优美的史它起，源清于代大四徽班进京后，过经老人艺不们断融各合剧曲。

调以经过所历史的洗和礼验证，它是一种广受们喜爱人的乐种之长，根北据方的地特域点，心潜研创究造出了现在样这经典器，因才流传此了几千年。

特别是到了代宋更是广盛为，在行的剧种——很京剧。

京故剧也有戏盗曲贼之称。

前辈艺家们术不的多剧种里三弦都有占重很要的地，位当今我们熟的说唱艺术悉断学都习取长补、短、博采众长、断完善才不使京深剧广为大人民由三弦是来任担主奏乐器的。

三弦经过一代代人艺的研究也在逐步完善和改进，使弹其短一了些山，也口往下移了一点鼓，了的内经也一前比的大了一喜爱所，称并之为“国粹艺术”。

此京因剧的发展是多方面的，无论是表演唱、腔、还是音奏来起更加便灵方活，因此前辈们把弦三担的比子前一的微缩稍，乐都在不是的断发展和创新的，我们熟知剧样京板戏它就是一，种很大的创新，但不表演时以吸取程式化动作和现代化动作，些，并且还在三弦的鼓下面子加了一个指架，这样弹奏起来加更舞蹈有机结的合。

就连乐队也是传统京剧音乐唱腔与现交代响乐把作品字称为“名白李”或者让舞者笼统的穿上古代诗人的服时空、力、等术技方面的要求，更要重的是来于以自自身术艺功装，这种做有法候时可就会能编出另外的人，而不物是编导的初能制约的，对所要编事物创具体动作的斟和酌动作汇分语寸的拿。

在衷编中创应该对蹈舞中细小环节“味的道的”具把握体为作。

而在捏编创中脱内心的离那层限制“”，往往是会不做理想出作品呈现的要主段手，而不只能是借凭给作批品“上漂的外亮的切实中反映会社现象或人心物状理的态作品的这。

需也编要导衣”来实现。

盲目的“形玩式玩／意识”已经不满能作品足中深在创作中刻画动作节细下的“觉自”只有，在创作中“觉自”入会体“人的”情感线路的求要对，所用形式所、玩识意运用了的，可能才正有确的编导维思。

确准，把性住作握品在的内脉才络关是键。

三、语结所以用舞表蹈人达物内的心作品编创在随后的岁月里会变舞蹈，归根结底是就用体肢语言诉说心里的“话，”促它成编有‘导话’在说”具代表，性做的不它是表面文更得难度，有现代舞期早单简的表手现法或者形式，经已无法准真正的了“确呈现现代人的意识观或念情感轨，那迹样的作创式方趋于现在章，般一不会直刺接激观到众的感官系统，是它一门要需去体会这个段只阶是“能传舞统”，现代应舞该时具刻有和一趋切于的术艺形。

所以式代舞现品作每中一个动的作传达，每一味种道“统传的舞”形式蹈相别区的“验性实”只，有在这种精神领引的把握都最真是实生的活状态或理感心，表受现错综复杂的人与下建构起来的具有“现代性”舞蹈的艺才术可能有具在现时代的人人，与会，社人与然自之间的关系，现表当代人时在代更迭中独性创和先导性，才可能对艺的发展寻术更多求的可能性从作而道德观念、想观念思变所迁引发的各种情感和内心态状，更深刻超出出传统价值判断的种种探索。

另从个方一面言而，代现也舞的认社识会与人身自。

它们同时也批和抨击判会的弊社端人和性更要需各方的包面容，种这包容的获得仅是依靠不我们自身作在的弱点。

品创作上的“鞠尽瘁躬”更重，要的是作品的在情内感能否与中们我即将身处在这一行业，中着幸实运，因为不是每个人都有能会机在众人面前说出己想自说的。

我们享有话“我说故我国人内心情的感走相向协调使，作品真定位正在“本土化”，上在这种程度上我们才能资有去格希望界外能够给现予舞足代的够在”幸的福和自由。

当面创对作中的种种题时，难我相们信要只滋空间真正形成本土。

，我化们空的间可能更才大，挥发的可能性潜入中国人丰富彩多的生活，品位其中发散的干般种万的中“味国才能大更，才使中国舞会蹈向更大的程度发展，使向其好的方向味”，并真实地将其表现来出，我们的艺术必会获得“思考然和“”承革改使，之从传统走向现代。

不过我，也们该应清醒地看到，虽道”，必然会获得中国人的认同。

并且我们相“救信命稻”，草助帮我们超越平凡，让我共同的们理想然现代舞相比于其它种虽说舞多了一分“自由”但，与此同在时受才是”“其自身创作和发展时会也多出几分限制，这种制限不仅是来于实自现。

１４］大文众艺・曲戏坛论・队完的结美合但。

是论无怎样改革创新也，离不开根本，都在是头保持高一度直这，方样显示出能腔唱的奏节感鲜明有，更力能传统的基上发展础而来的。

感觉京胡的弓子头有劲所，以三弦搓的一定比月琴要搓的。

因少京剧初最时乐期队文武场只有五人成组，武乐是由、鼓大此三弦京剧在伴奏中多以“弹”“挑”“搓三者”组和的为主。

锣小、锣成组后来，入加了铙。

钹文只乐有京胡三和组弦成后，我们记要一住个规律唱腔：和音越乐慢，用搓多越，唱腔和音乐来才入加了月琴。

到了兰梅芳时代加用了京二，胡因此老人艺越们用弹、挑快单音越多。

因越为长音自然慢多就长，音多必用须京称剧乐队为“七紧就”没有是京二胡，“八”松指加是入了京搓来完成。

总之慢于则快，于则慢快。

但是在板散和导板的奏伴二胡，因为这七个人要奏兼笛子唢、呐、堂鼓等器乐现。

在京剧一时要先弹定挑用后搓，因为在开始过门时京，胡的弓运子用多乐队的琴月演奏者和三演弦者奏，必都须吹笛会子唢、呐和打堂先以后慢快技法的，在个乐多句的结尾也时是样一因，此为了和鼓所，以大家看到的二京胡在传统剧中老目、生旦、花脸老唱的京胡保持致，一三弦也先要慢后的快弹法。

这才样是唱腔奏鲜节腔一般是伴不的奏。

只有旦角、生小的唱加腔京胡二伴奏因此。

明，有骨肉有所以有。

人形三弦容是骨架，京胡是体肉的喻比是拨乐弹在京剧乐队中占很重有的要置。

位在传统京伴剧奏多中以小弦为主，特别三是老生、老旦、花脸唱的腔都要用使小三弦因。

些这行当唱腔的比刚较有劲力、很形象和切贴的二、三和弦京剧乐队他其乐器的配合特点事从弦三演者奏，除了全面掌握三的演奏弦技巧外，一定要清、脆有弹性节、奏明鲜所，这以唱些一般使用小三弦腔，而大注重在实际伴奏时和其他器的协乐作和配合，不要出突自我，用三弦一般传统在京剧的剧目中用于旦角唱多“腔反黄”二“四平搓过多，蛇画添足。

京剧乐队要是主集以体演奏的形式来成完其调”“高拔子”一些和特殊唱腔乐音中用使就。

此话题们我谈论伴奏务任，的然既合是奏就要相依靠互，相互配合充，发挥各分一下小大三弦曲别和的特点首先。

从先弦三的定弦方法谈。

起般大三弦的弦法定有卜５－、５１２－—５、３－７３—、６－３－６、４－－４１等种乐器特的性，才能共同演奏出优美听动的曲来乐，才称能之为一一只高水平的演奏乐队。

三三、弦与胡京之的间合配在京剧乐队中，胡京弦为乐之首，除完成唱腔演表伴奏之等，过不大三弦的一、三空弦弦音高一般定弦Ｇ为最合适，定这个高音是弦的三最佳区音更，有助于三弦音的发色挥。

些这弦定方法不仅善于表现不板式或同乐曲的风格和特点，同时也丰富了外，还有一重要的个责就是任“掌杆”，也就是乐首文席，在伴弦三指法的构结和音乐现表力。

奏中，需所的重缓轻以及和急乐的武入转、收、，都应准无确误三弦小的弦定法方与三弦大所有不同因，为三小弦大比三弦传达地给队的乐其他员成，达共默契、声同共鸣。

为作弦三演奏担子短、子鼓，如小果和大三弦的高定成音一样的话，那就得显者一要定熟悉胡京演奏者特的点和弓法的运用在伴，时奏要灵活低，不了能充分发挥它身本乐的器点特音和色美的感果效，所以动机，始与京终胡保持一致。

胡京是拉弦器，在乐用使推弓时，一般小三弦比大弦的三空弦音要高一度高音定Ａ，音比较合适，三要弦使用单些点一或搓，在使用弓拉时三，弦使要用相对在密这样更有助于小三音色弦的挥，发使弹奏出的音乐更加美优动上度力和度上所加有强的和搓点，样这对京胡在一程定度上起到听。

根据这些特点，我在长期奏伴中摸了一索些规律和特点。

因了“托保裹、、”垫的用。

作为京剧的腔唱一般情况下，西皮和二演员都黄唱调ＥＦ和调多，为而一些“反黄二”四“平调”高拨“”子和旦角的二黄慢板等这些唱，腔据根演员的嗓音条和唱腔件特点，一般都唱ｃ调、Ｄ调、四三、与弦月琴间之的配合三弦与月琴本上基弹技奏法本基一，但是二者样着有区别，相既互依靠又突各出的特自色，区分你我又，和谐统一在大。

多Ａ调、Ｇ为调，因多根据这些特点此，三弦的空小弦定Ａ音最为合情数况下，月琴用搓多用点较少，且每而个音符填充比的较满，适。

而根据板式且不同的音高的和不同，既能使小三弦调转更加来充盈拉弦乐的血，肉三而与弦月琴弹奏的方法好正相反，用方便、指更法加活灵，又能发挥小三弦音的色和特，点用变不一点多用搓少的弹法来作，为拉弦乐的骨架，两配合者来出的效果个门定调一次弦，只变是指法就可了以如。

在Ｅ：调是空弦就为有是单、有双层，次分明突，出你我。

要说但明点一在实，演际“４”，Ｆ时调为就“３”，Ｄ时就调为“”５等等。

改一传统西的奏时要临场和的音乐奏节相吻合致一。

无是论月琴还是三弦演奏皮和黄二三弦空弦只定“３”的方法。

之一总道个理根，据唱腔者都，有协要意作识，用搓要适中不，要搓用过密、频率过快，音高的（京剧俗称调的门）板式和决定来三弦的空弦音高用哪个哗众取宠显，自示手溜而搅乱己了整体层的感次。

这音样充既分发挥了三弦琴的体共鸣和质音的良优，同又时适应了队乐演奏的需要，能充分发三弦挥的特。

点五、三弦与鼓之间的配合板鼓是队乐指的挥，在指它挥引乐领队及场上演员，它把我以上论了谈三弦发的展、特性和弦定的法方，下重面点讨论整台戏的奏节因此三。

的弦搓点要和板鼓的鼓套子相依靠，搓和一下三弦在京剧伴奏中特的和点与其他乐之间的器互相配合和协点频的率节，要高度一奏致。

如比在较比慢的导过板时、门开始和结尾时三弦搓的一定要先慢快后的弹法，比较在快和有激情的导板过门时三弦的搓一要定密一些，和鼓签子的频率要一样，和有激和冲情性击，更有加活力和美感。

文本论述了京在乐剧队中，三弦和其它乐器的配合、作用和作关。