田英章欧体楷书结构二十八法
田英章毛笔欧楷间架结构28法
田英章间架结构28法1、首点居正（居全字中心之上，龙睛凤眼之势，高山坠石之态）底享亮交亦亡毫2、通便顾盼（点点之间，各有形制，首位意连，彼此呼应）聪溪慈薄公蛟翊3、点竖直对（直对思考点位，重心垂直相对）室宙宰唐主住塞店4、中直对正（上下两中竖，应垂直对正）幸堂圭墨5、中直偏右（中直垂直劲挺，稍有偏右，以化呆板）才年是堑足不坚奉丰6、底竖斜位（竖在下方，偏右居多，笔锋所指，必有所向，以全局定其位，字势择其态）斥屋左希斧届楚7、横笔等距具青噩量驻催8、竖笔等距册困琳南世川而9、上收下展（上下结构，必选其一。
上收含蓄避让，下展阳刚丰满）忌艾界克己昌10、上展下收（上下结构，必选其一。
上展飘扬洒脱，下收凝重稳健端庄，行笔先急后缓）袋昏宝会畜霍11、上正下斜（上下结构，注意斜正。
斜而不倒，正而不僵，正中求动势，斜中取稳健）歹莓意易楚茂足毒12、上斜下正（上下结构，此者居多。
上以斜势呼于下，下以收缩程于上）君名芳奄台矣13、下方迎就（撇捺开张，下方迎就）奏岱冬令象各14、左收右放（左右结构，左收右放居多）林姚枚败伐纪15、左斜右正（左右结构，左斜右正居多。
左呼以斜而取势，右应以平而安神。
呈左动右稳，书呼快应迟。
）旅叶好列敏效烟殊16、对等平分（左右结构，高低对等，宽窄平分，以求平实。
）酷般贻被斯辅17、左右对等（左有撇右有捺，顾盼呼应，笔意相连。
）靓非奄材狂钵骏银18、主笔脊柱（主笔担脊梁，树重心；宾笔附其血肉，辅其装饰）咸池善昂沐手19、中宫收紧（以字中（紧收）为核心，余笔外拓，分领纵展）故熟兢媛徽城20、收缩纵展（一展一收，神采飞动，如老翁携幼孙行，长短参差，情意真挚）炭鼓藏派浪港相21、牵丝粘连（不能断笔，要一笔写完）滚藤猿吸牧22、斜抱穿插（两部合一最忌远离，斜抱穿插，形虽斜而体势不到，虽偏而重心不移）幼吟沙冷瞻媛墉佐23、大小独具（笔画多者字身宜大，笔画少者字身宜小。
）24、联撇参差（一字多撇，应发笔不同，指向不一，或纵或收，或轻或重）像苑城茗勿俢侈舞25、三部呼应（朝揖顾盼，避就相迎。
田英章欧体间架结构28法
也许您会说：我不学欧体！其实，欧体森严而成熟的结字法，它的揖让与顾盼、穿插与笔势等，都对您所学习的不管是其他楷书、行书或隶书，都具有很好的借鉴作用。
同时，对于提升自身审美尤其是书法鉴赏能力，也有很好帮助。
第一法：首点居正。
唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变。
”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。
见下图：第二法：通变顾盼。
李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。
”一字之中，点笔当为至要。
而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。
若平直相似，整齐划一，便不为书。
见下图：第三法：点竖直对。
一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对。
如直对，再思点笔位置。
点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。
所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。
此法应先思后书，目测位置，手后随之。
见下图：第四法：中直对正。
一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。
对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。
见下图：第五法：中直偏右。
凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云：“为竖必弩，贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。
见下图：第六法：底竖斜位。
凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。
不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。
见下图：第七法：横笔等距。
横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距”法。
见下图：第八法：竖笔等距。
竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。
竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。
有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。
田英章老师欧楷结构28法(高清文字说明)
田英章老师欧楷结构28法(高清文字说明）第1法首点居正唐太宗论笔法云:“夫点要作棱角～忌圆平～贵通变～”首点者～应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态～安居于全字中心之上～棱角突显～飒爽精神～是为点笔技法之要诀。
第2法通变顾盼李阳冰论笔法云:“夫点不变～谓之布棋。
”一字之中～点笔当为至要～而两点以上者要顾盼通变～各有形制～应首尾意连～彼此呼应。
若平直相似～整齐划一～便不为书。
第3法点竖直对一字之中～上有点下有竖者～当思是否直对～如直对～再思点笔位臵。
点竖直对～有在字之中间者～有在字之左右者。
所谓直对～是为重心垂直相对～万不可偏侧。
此法应先思后书～目测位臵～手后随之。
第4法中直对正一字之中～有上下两中竖者～两竖均应垂直对正～若能对正～则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直～以立其势～而另一竖则略向左斜～以化其板。
对正之法～是以重心为准～如两笔僵直～神韵必失。
第5法中直偏右凡中直者～皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩～屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰:“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云:“为竖必努～贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺～但须稍有偏右～以化呆板～楷、行同此。
第6法底竖斜位凡竖在下方者～皆非全部居中～或偏于左～或侧于右～侧右者多～偏左者少。
不居中者～当不可强为～强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指～必有所向～察之要精～观之务细～以全局定其位臵～以字势择其形态。
第7法横笔等距横笔之间凡无点、撇、捺者～间距基本相等～其法同“竖笔等距法。
”第8法竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺者～间距基本相等～楷书即是～行书亦然。
竖距虽然相等～但其宽窄当随字形而定～不可一律。
有因字势各异者～当有右倾左斜、阴阳粗细之别～或悬针～或垂露～迟速缓急～变化有致。
第9法上收下展上收而下展～下展而上收～凡上下结体之字必择其一。
上收者～阴柔华丽～涵蓄谦和～以避让而留地步,下展者～阳刚豪放～行笔雄奇～以开张而壮丰满。
阴阳顿挫～妍美遒劲～错落而生奇势～对应而求壮和。
田英章欧体楷书结构二十八法_图文27页PPT
1
0
、
倚
南
窗
以
寄
傲
，
审
容
膝
之
易
安
。
1、最灵繁的人也看不见自己的背脊。——非洲 2、最困难的事情就是认识自己。ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ—希腊 3、有勇气承担命运这才是英雄好汉。——黑塞 4、与肝胆人共事，无字句处读书。——周恩来 5、阅读使人充实，会谈使人敏捷，写作使人精确。——培根
田英章欧体楷书结构二十八法_图文
6
、
露
凝
无
游
氛
，
天
高
风
景
澈
。
7、翩翩新 来燕，双双入我庐 ，先巢故尚在，相 将还旧居。
8
、
吁
嗟
身
后
名
，
于
我
若
浮
烟
。
9、 陶渊 明（ 约 365年 —427年 ），字 元亮， （又 一说名 潜，字 渊明 ）号五 柳先生 ，私 谥“靖 节”， 东晋 末期南 朝宋初 期诗 人、文 学家、 辞赋 家、散
田英章间架结构28法
田英章间架结构28法第1法首点居正唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。
第2法通变顾盼李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。
”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。
若平直相似，整齐划一，便不为书。
第3法点竖直对一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。
点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。
所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。
此法应先思后书，目测位置，手后随之。
第4法中直对正一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。
对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。
第5法中直偏右凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。
第6法底竖斜位凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。
不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。
第7法横笔等距横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。
”第8法竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。
竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。
有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。
第9法上收下展上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一。
上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步；下展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。
阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而生奇势，对应而求壮和。
田英章欧体楷书结构二十八法PPT学习教案
第3页/共28页
第5法 中直偏右。
凡中直者，皆应垂 直劲挺、管逐势行。 无论悬针垂露、有 钩无钩，屈体弯身 是为大忌。右军论 中直曰：“紧如春 笋之抽寒谷是也。” 太宗也云：“为竖 必努，贵战而雄。” 中直虽应垂直劲挺， 但须稍有偏右，以 化呆板，楷、行同 此。
第4页/共28页
第6法 底竖斜位。
清包世臣《艺舟双 楫》云：“凡字无 论疏密斜正，必有 精神挽结之处，是 字之中宫，然中宫 有在实画，有在虚 画，有在虚向，必 审于字之精神所 注……”中宫者， 核心也，中宫收紧， 余笔外拓，以字中 为核心，分领纵展， 神韵必生。
第18页/共28页
第20法 收缩纵展
此为常用之法，学书 凡不可悖。收缩为其 纵展，纵展反为收缩。 一展一收，神采飞动， 不展不收，缓弱呆板。 包世臣曰：字体收展 “如老翁携幼孙行， 长短参差而情意直挚， 痛痒相关。”但又不 可肆意挥就，全无法 度，以少知而炫奇， 以意足而不顾颠错。
第14页/共28页
第16法 对等平分
陈绎曾《翰林要诀》 论书云：“对者宜等， 间者宜半。”凡左右 结构字，有避让迎就 者，也有对等平分者。 对等平分，是为高低 对等、宽窄平分，不 可一方过高、一方过 小。虽有呼应，但各 占一半，以求平实。
第15页/共28页
第17法 左右对称
凡左有撇右有捺 者均需应平稳对 称，其高、低、 长、短应识字形 而定。撇笔未出， 先思捺笔位置； 捺笔轻重，当依 撇笔长短。顾盼 呼应，笔意相连。 若撇捺不对称， 必重心不稳，其 势必危。
第19页/共28页
第21法 牵丝粘连
使转粘连，字之精神挽 结所在，而行、草者尤 甚。清蒋和《书法正宗》 云：“字无一笔可以不 用力，无一法可以不用 力，即牵丝使转亦皆有 力，力注笔尖而以和平 出之，如善舞竿者，神 注竿头，善用枪者，力 在枪尖也。”笔画是筋 骨，牵丝为血脉，真行 虽别，法度同一。
田英章28法
田英章欧楷二十八法第1法首点居正唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。
第2法通变顾盼李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。
”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。
若平直相似，整齐划一，便不为书。
第3法点竖直对一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。
点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。
所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。
此法应先思后书，目测位置，手后随之。
第4法中直对正一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。
对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。
第5法中直偏右凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。
第6法底竖斜位凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。
不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。
第7法横笔等距横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。
”第8法竖笔等距竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。
竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。
有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。
第9法上收下展上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一。
上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步；下展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。
阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而生奇势，对应而求壮和。
田英章欧体楷书结构二十八法
田英章欧体楷字结构二十八法
第12法 上斜下正
凡上下结体之字， 上斜下正者居多。 上以斜势而呼于 下，下以收缩而 呈于让。顾盼相 应，神气贯连。 飘然飞动中求其 肃穆，稳重古朴 中存于风神。禀 阴阳于动静，体 物象而成形。
田英章欧体楷字结构二十八法
第13法 下方迎就
凡上有撇捺开张、 宽博舒展之字者， 下方宜上移迎就。 上移则为抱紧， 下坠必为脱节。 上移者，钩环盘 纡，紧密而势出； 下坠者，中宫散 涣，软弱而缓滞。
田英章欧体楷字结构二十八法
第22法 斜抱穿插
两部合一最忌远离， 远则疏，离则散， 尤两部斜势穿插者 为甚。形虽斜而体 势不倒，貌虽偏而 重心不移。双肩合 抱，互带穿插，鳞 羽错落，呼应曲直。 斜势中应有一番韵 律，合抱中更具几 分精神。
田英章欧体楷字结构二十八法
第23法 大小独具
一幅书作中，无 论楷、草、篆、 隶，其字必有大 小，笔画多者字 身宜大，笔画小 者字身宜小。大 字不可令小，小 字亦不可令大， 应自然天成，各 臻其妙。
田英章欧体楷字结构二十八法
第27法 围而不堵
围而不堵、守不 宜困为“口”之 常法。凡书大 “口”，均不可 堵塞过于严紧， 过于严紧使人有 呆板、滞闷之感， 行书尤甚，古人 有“兴致不弘曰 速”之说。
田英章欧体楷字结构二十八法
第28法 笔画增减
古人多有精妙之法 于异写、帖写中， 笔画增减意在求美， 但沿习相传已有公 认，今不可乱造， 亦不可类推。元陈 绎曾云：“太繁者 减除之，太疏者补 续之，必古人有样， 乃可用耳。”
田英章欧体楷字结构二十八法
第6法 底竖斜位。
凡竖在下方者，皆 非全部居中，或偏 于左，或侧于右， 侧右者多，偏左者 少。不居中者，当 不可强为，强为居 中字身必倒。底竖 笔锋所指，必有所 向，察之要精，观 之务细，以全局定 其位置，以字势择 其形态。
田英章欧体楷书结构二十八法教学提纲PPT文档30页
2、要冒一次险!整个生命就是一场冒险。走得最远的人，常是愿意 去做，并愿意去冒险的人。“稳妥”之船，从未能从岸边走远。-戴尔．卡耐基。
梦 境
3、人生就像一杯没有加糖的咖啡，喝起来是苦涩的，回味起来却有 久久不会退去的余香。
田英章欧体楷书结构二十八法教学提纲 4、守业的最好办法就是不断的发展。 5、当爱不能完美，我宁愿选择无悔，不管来生多么美丽，我不愿失 去今生对你的记忆，我不求天长地久的美景，我只要生生世世的轮 回里有你。
21、要知道对好事的称颂过于夸大，也会招来人们的反感轻蔑和嫉一切节省，归根到底都归结为时间的节省。——马克思 24、意志命运往往背道而驰，决心到最后会全部推倒。——莎士比亚
25、学习是劳动，是充满思想的劳动。——乌申斯基
谢谢！
田英章欧体楷书结构二十八法_图文
第14法 左收右 放• 凡左右结体者，
以左收右放者 居多。一独体 字，如置于左 部，其形必变， 以收敛而逊于 右，“林”、 “双”、“晶” 即是。
第15法
左斜右 正• 凡左右结构者，
以左斜右正者 居多，左斜为 呼，右正为应， 有呼无应，字 势必殇，有应 无呼，无源之 水，均不能立。 呼者以斜而取 势，应者以平 而安神。呈左 动而右稳，书 呼疾而应迟。
第24法
联撇参 差• 一字多撇者，最
忌排牙之状、车 轨之形。应发笔 不同，指向不一， 或纵或收，或轻 或重。鳞羽参差， 错落有致。清冯 武《书法正传》 中云：“一字之 中，亦有重笔， 不可不变。”书 贵变不离其本， 字尚新不悖其源。
第25法 三部呼 应• 凡三部者，应
朝揖顾盼，避 就相迎。如只 书一部，绝不 可成其独字。 行书急就，也 不可杂乱无章。
第6法
底竖斜 位。 • 凡竖在下方者，
皆非全部居中， 或偏于左，或侧 于右，侧右者多， 偏左者少。不居 中者，当不可强 为，强为居中字 身必倒。底竖笔 锋所指，必有所 向，察之要精， 观之务细，以全 局定其位置，以 字势择其形态。
第7法 横笔等 距• 横笔之间凡无
点、撇、捺者， 间距基本相等， 其法同“竖笔 等距法。”
第8法
竖笔等 距• 竖笔之间凡无点、
撇、捺者，间距 基本相等，楷书 即是，行书亦然。 竖距虽然相等， 但其宽窄当随字 形而定，不可一 律。有因字势各 异者，当有右倾 左斜、阴阳粗细 之别，或悬针， 或垂露，迟速缓 急，变化有致。
第9法
上收下 展• 上收而下展，下
展而上收，凡上 下结体之字必择 其一。上收者， 阴柔华丽，涵蓄 谦和，以避让而 留地步；下展者， 阳刚豪放，行笔 雄奇，以开张而 壮丰满。阴阳顿 挫，妍美遒劲， 错落而生奇势， 对应而求壮和。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
田英章欧体楷书结构二十八法（转载）
第1法首点居正。
唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变”。
首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。
第2法通变顾盼。
李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。
”一字之中，点笔当为至要，而两点以上
者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。
若平直相似，整齐划一，便不为书。
第3法点竖直对。
一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位臵。
点竖直对，有
在字之中间者，有在字之左右者。
所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。
此法应先
思后书，目测位臵，手后随之。
第4法中直对正。
一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。
然两竖中
有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。
对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。
第5法中直偏右。
凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。
”中直
虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。
第6法底竖斜位。
凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。
不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，
以全局定其位臵，以字势择其形态。
第7法横笔等距。
横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。
”
第8法竖笔等距。
竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。
竖距虽然相等，
但其宽窄当随字形而定，不可一律。
有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或
悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。
第9法上收下展。
上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一。
上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步；下展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。
阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而生奇势，对应而求壮和。
第10法上展下收。
上展者，飘扬洒脱，以耀其精神；下收者，疑重稳健，以标其端庄。
行笔挥运，应先
急后缓，当急不急是为涩滞，当缓不缓是为浮滑。
第11法上正下斜。
上正者，竖笔务须垂直；下斜者，重心则应不倒。
上正者以平其势，下斜者以化其板。
凡上下结体之字，务须注意斜正，当斜则斜，当正则正。
斜而不倒、正而不僵，正中求其
动势，斜中取其稳健。
第12法上斜下正。
凡上下结体之字，上斜下正者居多。
上以斜势而呼于下，下以收缩而呈于让。
顾盼相应，神气贯连。
飘然飞动中求其肃穆，稳重古朴中存于风神。
禀阴阳于动静，体物象而成形。
第13法下方迎就。
凡上有撇捺开张、宽博舒展之字者，下方宜上移迎就。
上移则为抱紧，下坠必为脱节。
上移者，钩环盘纡，紧密而势出；下坠者，中宫散涣，软弱而缓滞。
第14法左收右放。
凡左右结体者，以左收右放者居多。
一独体字，如臵于左部，其形必变，以收敛而逊
于右，“林”、“双”、“晶”即是。
第15法左斜右正。
凡左右结构者，以左斜右正者居多，左斜为呼，右正为应，有呼无应，字势必殇，有
应无呼，无源之水，均不能立。
呼者以斜而取势，应者以平而安神。
呈左动而右稳，书呼
疾而应迟。
第16法对等平分。
陈绎曾《翰林要诀》论书云：“对者宜等，间者宜半。
”凡左右结构字，有避让迎就者，也有对等平分者。
对等平分，是为高低对等、宽窄平分，不可一方过高、一方过小。
虽有呼应，但各占一半，以求平实。
第17法左右对称。
凡左有撇右有捺者均需应平稳对称，其高、低、长、短应识字形而定。
撇笔未出，先
思捺笔位臵；捺笔轻重，当依撇笔长短。
顾盼呼应，笔意相连。
若撇捺不对称，必重心不稳，其势必危。
第18法主笔脊柱。
字中必有一笔是主，余笔是宾，主不立，宾不随，主不稳，宾不靠。
主笔担其脊梁，
树其重心；宾笔附其血肉，辅其装饰。
主宾相顾，四面停匀。
右军云：“欲书先构筋力，
然后装束。
”然主笔者，不可长有余而失于短，强逾弩而乏于韧。
第19法中宫收紧。
清包世臣《艺舟双楫》云：“凡字无论疏密斜正，必有精神挽结之处，是字之中宫，
然中宫有在实画，有在虚画，有在虚向，必审于字之精神所注……”中宫者，核心也，中
宫收紧，余笔外拓，以字中为核心，分领纵展，神韵必生。
第20法收缩纵展。
此为常用之法，学书凡不可悖。
收缩为其纵展，纵展反为收缩。
一展一收，神采飞动，不展不收，缓弱呆板。
包世臣曰：字体收展“如老翁携幼孙行，长短参差而情意直挚，痛
痒相关。
”但又不可肆意挥就，全无法度，以少知而炫奇，以意足而不顾颠错。
第21法牵丝粘连。
使转粘连，字之精神挽结所在，而行、草者尤甚。
清蒋和《书法正宗》云：“字无一
笔可以不用力，无一法可以不用力，即牵丝使转亦皆有力，力注笔尖而以和平出之，如善
舞竿者，神注竿头，善用枪者，力在枪尖也。
”笔画是筋骨，牵丝为血脉，真行虽别，法
度同一。
第22法斜抱穿插。
两部合一最忌远离，远则疏，离则散，尤两部斜势穿插者为甚。
形虽斜而体势不倒，
貌虽偏而重心不移。
双肩合抱，互带穿插，鳞羽错落，呼应曲直。
斜势中应有一番韵律，
合抱中更具几分精神。
第23法大小独具。
一幅书作中，无论楷、草、篆、隶，其字必有大小，笔画多者字身宜大，笔画小者字
身宜小。
大字不可令小，小字亦不可令大，应自然天成，各臻其妙。
第24法联撇参差。
一字多撇者，最忌排牙之状、车轨之形。
应发笔不同，指向不一，或纵或收，或轻或重。
鳞羽参差，错落有致。
清冯武《书法正传》中云：“一字之中，亦有重（chóng）笔，不可不变。
”书贵变不离其本，字尚新不悖其源。
第25法三部呼应。
凡三部者，应朝揖顾盼，避就相迎。
如只书一部，绝不可成其独字。
行书急就，也不
可杂乱无章。
第26法钩趯匕刃。
包世臣曰：“钩为趯（tì，跳跃的样子）者，如人之趯脚，其力初不在脚，猝然引起，而全力遂注脚尖，故钩未断不可作飘势挫锋，有失趯之义也。
”楷法中，钩身不宜长，犹
如匕刃。
古人云：“趯峻而势生。
”
第27法围而不堵。
围而不堵、守不宜困为“口”之常法。
凡书大“口”，均不可堵塞过于严紧，过于严
紧使人有呆板、滞闷之感，行书尤甚，古人有“兴致不弘曰速”之说。
第28法笔画增减。
古人多有精妙之法于异写、帖写中，笔画增减意在求美，但沿习相传已有公认，今不
可乱造，亦不可类推。
元陈绎曾云：“太繁者减除之，太疏者补续之，必古人有样，乃可
用耳。
”。