中外美术史第七章 元代美术
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王渊，字若水，号澹轩，杭州人 ，职业画家，少年时曾得赵孟頫 指教，参加过绘制集庆龙翔寺的 壁画，工山水、人物，尤精花鸟 。其代表作《竹石集禽图》、《 桃竹锦鸡图》，工整精确，明净 秀雅，以水墨渲染，自成一格。 其创新的类似白描画法的花鸟画 ，却更解明地表现了文人的审美 图7-7 元 王渊 ຫໍສະໝຸດ Baidu竹石集禽图》
图7-11 元 永乐宫壁画《朝元图》局部
第一节 元代绘画
由于文人画的介入，元代道释人物画减弱了宗教的严肃 与神秘，而突出了墨戏和怡情，代表画家为颜辉，其师 法石恪、梁楷，又融李公麟描法，用笔劲健，造型奇诡 。他的画风对日本影响较大，传世作品有《日月观音》 、《李仙像》等。元代曾因有人献界画而得官进入宫廷 ，因此，这种文人画家一向不屑为之的以建筑为主体费 时费力的画种一时受到青睐，且高手甚多。
第七章 元代美术
元代立国之初，蒙古族统治者在教育、文化、素养等方 面和中原士大夫之间存在较大差距。世祖忽必烈具有雄 才大略，广收“江南遗逸”，重用汉族儒臣，大力招揽 人才，至仁宗和文宗时更进一步“亲儒重道”，故翰墨 之盛以文宗时为最。因此元代美术在各方面有很大发展
第一节 元代绘画
一、山水画
元代绘画中，文人画占据画坛主流。元代前期的赵孟頫 、高克恭、任仁发等身居显要的馆阁士大夫，均以擅长 绘画著称。元代中后期文人画家以集中于江浙一带的画 家为代表，有师法董源、巨然和北宋山水诸家的“元四 家”黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙。花鸟画家向水墨方向 发展，出现了李玕、管道昇、柯九思、顾安、王冕等代 表画家。
第二节 建筑和雕塑艺术
元朝是由蒙古族统治者建立起的疆域广大的军事帝 国。此一时期经济文化发展都较缓慢，一般建筑业 处于凋敝状态，宗教建筑却异常兴发。元朝最大的 贡献是修建了大都。
仲，浙江天台人。他工诗文
、书法，擅墨竹。自谓“写
干用篆法，枝用草书法，写
叶用八分，或用鲁工撇笔法
，木石用折釵股，屋漏痕之
遗意”，足见他十分重视以
书法入画。传世作品有《清
閟阁墨竹图》、《晚香高节 图》等。
图7-9 元 柯九思《晚香高节图》
第一节 元代绘画
三、人物画和道释壁画
元代人物画以肖像画和道释人物画为主，肖像画的代 表为王绎。王绎（1333 —？）字思善，自号痴絶，睦 州（浙江建德）人，后迁居钱塘（杭州）。王绎是元 代后期杰出的肖像画家，驰名于江浙一带，传世作品 有《杨竹西像》、《倪云林像》，并著有《写像秘诀 》。主张画家若要描写对方人物，要在其“叫啸话谈 之间”默默观察，以发现“真性情”。
中外美术简史 第七章 元代美术
第七章 元代美术
1 元代绘画 2 建筑和雕塑艺术 3 工艺美术
学习目标
学习目标
通过本章的学习，使学生了解元代美术的发展背景 ，及少数民族艺术与汉文化的相互影响与融合对后世 产生的深远影响。掌握元代文化与艺术的发展状况， 重点掌握元代绘画的流派及风格特点，以达到进一步 提高欣赏能力，学以致用的目的。
第一节 元代绘画
赵孟頫在人物画方面贡献也很突出，他多描写古代高 人逸士，借以怀古。技法多效法唐人，用线含蓄劲秀 ，最擅高古游丝描。用色与其水墨花鸟画风格迥然不 同的是强调典雅古丽。传世作品有《秋郊饮马图》、 《杜甫像》、《红衣罗汉》等。
图7-10 元 赵孟頫《秋郊饮马图》局部
第一节 元代绘画
山西永济永乐宫三清殿的《朝元图》取“吴带当风” 之韵，用笔浑圆有力，装饰感极强。
第一节 元代绘画
陈琳，字仲美，杭州人，其父为南京宫廷画院待诏。陈 琳作画曾得赵孟頫指授，传世花鸟画作品有《溪凫图》 ，乃其访问赵孟頫时所作。水墨淡色写鸭，粗笔写坡岸 、水纹。此画曾经赵孟頫润色，并在画上题句曰：“陈 仲美戏作此图，近世画人皆不及也。”仇远也题词曰“ 使崔（白）艾（宣）复生，当让出一头”。
第一节 元代绘画
赵孟頫（1254—1322）字子昂，他的山水画代表作《鹊华 秋色图》写山东济南郊外鹊山和华不注山。画面设色浓重 ，水村山舍清丽，用披麻皴间解索皴写鹊山和华不注山， 秋林点染丹红，法度，笔路颇具书法意味。
图7-1 赵孟頫 《鹊华秋色图》局部
第一节 元代绘画
黄公望（1269—1354）字子九，他的《富春山居图》描 绘富春桐庐山水，费时多年才完成。画面层峦迭峰，水 平树静，亭舍疏落，秩序井然，描绘了富春江两岸初秋 之景、之静。
倪瓒（1301—1374）字元 镇，号云林，无锡人。 代表作《渔庄秋霁图》便 是典型的三段平远构图， 其“披图惨不乐，日暮眇 余思”的心境和荒疏峭拔 的审美观对后世影响很大
图7-5 元 倪瓒《渔庄秋霁图》
第一节 元代绘画
王蒙（1308—1385）字叔明，号 香光居士，《青卞隐居图》是其 代表作，写浙江吴兴县西北的卞 山。前景为山坡、松林，次第而 上，层峦环抱，山势峭拔，林木 丰茂，云雾缭烧，纵横奇绝，变 化多端，布局繁密，笔墨苍郁， 气韵灵动，似一气呵成。形成王 蒙繁复错杂而气贯长虹的画风。 图7-6 元 王蒙《青卞隐居图》
第一节 元代绘画
王冕（1287—1359）字元章 ，号饭牛翁，煮石山农、梅 花屋主等，诸暨人。王冕是 元代诗、书、画、印修养全 面的典型的文人画家，代表 作《墨梅图》，以浓墨画枝 干，淡墨点花瓣，细劲之笔 画须蕊，极富生命力。
图7-8 元 王冕《墨梅图》
第一节 元代绘画
柯九思（1290—1343）字敬
第一节 元代绘画
二 、花鸟画
元代花鸟画前期以院体风格为主，多为工笔设色，后来 这种院体风格产生些许变异，表现主题与技法向前跨了 一大步，梅兰、竹石、枯木等题材的绘画大发展；借物 抒情、画风清雅的水墨写意花卉勃然而兴，显示了花鸟 画领域的变化。主要的画家有王渊、陈琳、王冕、管道 升、柯九思等。
第一节 元代绘画
图7-2 元 黄公望《富春山居图》
第一节 元代绘画
吴镇（1280—1354），字仲圭 ，号梅花道人，嘉兴人。他的 代表作《渔父图》构图舍奇险 而求平实，画清远江湖中，两 颗高树对峙，一叶扁舟悠然。 湖水淡荡，远山如屏，芦荻偃 仰，一抒安贫乐道，自鸣高雅 的情怀。
图7-3 元 吴镇《渔父图》局部
第一节 元代绘画
图7-11 元 永乐宫壁画《朝元图》局部
第一节 元代绘画
由于文人画的介入，元代道释人物画减弱了宗教的严肃 与神秘，而突出了墨戏和怡情，代表画家为颜辉，其师 法石恪、梁楷，又融李公麟描法，用笔劲健，造型奇诡 。他的画风对日本影响较大，传世作品有《日月观音》 、《李仙像》等。元代曾因有人献界画而得官进入宫廷 ，因此，这种文人画家一向不屑为之的以建筑为主体费 时费力的画种一时受到青睐，且高手甚多。
第七章 元代美术
元代立国之初，蒙古族统治者在教育、文化、素养等方 面和中原士大夫之间存在较大差距。世祖忽必烈具有雄 才大略，广收“江南遗逸”，重用汉族儒臣，大力招揽 人才，至仁宗和文宗时更进一步“亲儒重道”，故翰墨 之盛以文宗时为最。因此元代美术在各方面有很大发展
第一节 元代绘画
一、山水画
元代绘画中，文人画占据画坛主流。元代前期的赵孟頫 、高克恭、任仁发等身居显要的馆阁士大夫，均以擅长 绘画著称。元代中后期文人画家以集中于江浙一带的画 家为代表，有师法董源、巨然和北宋山水诸家的“元四 家”黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙。花鸟画家向水墨方向 发展，出现了李玕、管道昇、柯九思、顾安、王冕等代 表画家。
第二节 建筑和雕塑艺术
元朝是由蒙古族统治者建立起的疆域广大的军事帝 国。此一时期经济文化发展都较缓慢，一般建筑业 处于凋敝状态，宗教建筑却异常兴发。元朝最大的 贡献是修建了大都。
仲，浙江天台人。他工诗文
、书法，擅墨竹。自谓“写
干用篆法，枝用草书法，写
叶用八分，或用鲁工撇笔法
，木石用折釵股，屋漏痕之
遗意”，足见他十分重视以
书法入画。传世作品有《清
閟阁墨竹图》、《晚香高节 图》等。
图7-9 元 柯九思《晚香高节图》
第一节 元代绘画
三、人物画和道释壁画
元代人物画以肖像画和道释人物画为主，肖像画的代 表为王绎。王绎（1333 —？）字思善，自号痴絶，睦 州（浙江建德）人，后迁居钱塘（杭州）。王绎是元 代后期杰出的肖像画家，驰名于江浙一带，传世作品 有《杨竹西像》、《倪云林像》，并著有《写像秘诀 》。主张画家若要描写对方人物，要在其“叫啸话谈 之间”默默观察，以发现“真性情”。
中外美术简史 第七章 元代美术
第七章 元代美术
1 元代绘画 2 建筑和雕塑艺术 3 工艺美术
学习目标
学习目标
通过本章的学习，使学生了解元代美术的发展背景 ，及少数民族艺术与汉文化的相互影响与融合对后世 产生的深远影响。掌握元代文化与艺术的发展状况， 重点掌握元代绘画的流派及风格特点，以达到进一步 提高欣赏能力，学以致用的目的。
第一节 元代绘画
赵孟頫在人物画方面贡献也很突出，他多描写古代高 人逸士，借以怀古。技法多效法唐人，用线含蓄劲秀 ，最擅高古游丝描。用色与其水墨花鸟画风格迥然不 同的是强调典雅古丽。传世作品有《秋郊饮马图》、 《杜甫像》、《红衣罗汉》等。
图7-10 元 赵孟頫《秋郊饮马图》局部
第一节 元代绘画
山西永济永乐宫三清殿的《朝元图》取“吴带当风” 之韵，用笔浑圆有力，装饰感极强。
第一节 元代绘画
陈琳，字仲美，杭州人，其父为南京宫廷画院待诏。陈 琳作画曾得赵孟頫指授，传世花鸟画作品有《溪凫图》 ，乃其访问赵孟頫时所作。水墨淡色写鸭，粗笔写坡岸 、水纹。此画曾经赵孟頫润色，并在画上题句曰：“陈 仲美戏作此图，近世画人皆不及也。”仇远也题词曰“ 使崔（白）艾（宣）复生，当让出一头”。
第一节 元代绘画
赵孟頫（1254—1322）字子昂，他的山水画代表作《鹊华 秋色图》写山东济南郊外鹊山和华不注山。画面设色浓重 ，水村山舍清丽，用披麻皴间解索皴写鹊山和华不注山， 秋林点染丹红，法度，笔路颇具书法意味。
图7-1 赵孟頫 《鹊华秋色图》局部
第一节 元代绘画
黄公望（1269—1354）字子九，他的《富春山居图》描 绘富春桐庐山水，费时多年才完成。画面层峦迭峰，水 平树静，亭舍疏落，秩序井然，描绘了富春江两岸初秋 之景、之静。
倪瓒（1301—1374）字元 镇，号云林，无锡人。 代表作《渔庄秋霁图》便 是典型的三段平远构图， 其“披图惨不乐，日暮眇 余思”的心境和荒疏峭拔 的审美观对后世影响很大
图7-5 元 倪瓒《渔庄秋霁图》
第一节 元代绘画
王蒙（1308—1385）字叔明，号 香光居士，《青卞隐居图》是其 代表作，写浙江吴兴县西北的卞 山。前景为山坡、松林，次第而 上，层峦环抱，山势峭拔，林木 丰茂，云雾缭烧，纵横奇绝，变 化多端，布局繁密，笔墨苍郁， 气韵灵动，似一气呵成。形成王 蒙繁复错杂而气贯长虹的画风。 图7-6 元 王蒙《青卞隐居图》
第一节 元代绘画
王冕（1287—1359）字元章 ，号饭牛翁，煮石山农、梅 花屋主等，诸暨人。王冕是 元代诗、书、画、印修养全 面的典型的文人画家，代表 作《墨梅图》，以浓墨画枝 干，淡墨点花瓣，细劲之笔 画须蕊，极富生命力。
图7-8 元 王冕《墨梅图》
第一节 元代绘画
柯九思（1290—1343）字敬
第一节 元代绘画
二 、花鸟画
元代花鸟画前期以院体风格为主，多为工笔设色，后来 这种院体风格产生些许变异，表现主题与技法向前跨了 一大步，梅兰、竹石、枯木等题材的绘画大发展；借物 抒情、画风清雅的水墨写意花卉勃然而兴，显示了花鸟 画领域的变化。主要的画家有王渊、陈琳、王冕、管道 升、柯九思等。
第一节 元代绘画
图7-2 元 黄公望《富春山居图》
第一节 元代绘画
吴镇（1280—1354），字仲圭 ，号梅花道人，嘉兴人。他的 代表作《渔父图》构图舍奇险 而求平实，画清远江湖中，两 颗高树对峙，一叶扁舟悠然。 湖水淡荡，远山如屏，芦荻偃 仰，一抒安贫乐道，自鸣高雅 的情怀。
图7-3 元 吴镇《渔父图》局部
第一节 元代绘画