世界现代设计史考试复习资料料

一、现代设计概述马斯洛：五大需求论①生理需求②安全需求③社交需求④尊重需求⑤自我实现需求二、工业革命前的设计1790年博特格成功生产出了瓷器。

工业革命前，皇室控制的产品设计中法国起到了引领作用。

法国的家具以巴黎为中心，主要生产各种奢华家具，为皇室、贵族、刚刚出现的资产阶级提供服务。

工业革命前活字印刷术在欧洲发明。

古腾堡经过研试、发明了印刷技术，他用铅铸造字模，用金属字模进行印刷，是最早的凸版印刷尝试。

1454年，印刷出了第一本完整的书《三十一行书信集》。

古腾堡还首次试验用铅锌锑合金制作活字，并发明了油性印墨。

古腾堡最大的贡献在于发明和运用金属活字。

17世纪初期，平面设计的一个非常重要的突破是1605年发行了世界上第一份报纸，该报纸采用德文1692年，法国国王路易十四不满当时法国的印刷水平，组织委员会设计标准化、规范化的字体，由尼古拉斯·加宗领头研究出了“帝王罗马体”。

改字体仅供皇家出版物使用。

18世纪下半叶和19世纪上半叶，欧洲国家相继出现了建筑和设计上的复古主义。

其中以法国的古典主义复兴，英国的新哥特主义复兴以及在美国和其他欧洲国家产生的折中主义古典复兴三个浪潮最为典型。

约瑟夫·潘克星顿设计了水晶宫。

他选用平板玻璃和钢铁等材料，并采用了新的预制件拼装的建造方式。

1750—1830年新古典主义1790年英国专利法颁布1836—1851年英国设计改革1848年拉斐尔前派兄弟会三、现代设计的前奏：“工艺美术”运动1851年在“水晶宫”举办的伦敦世界博览会是现代工业产品设计的开始。

设计改革的思想基础——约翰·拉丝金。

拉丝金的主张。

P73拉斯金的设计主张包含着两个主要内容：1是强调设计形式与功能的关系2是主张采用自然形式，即他称为的“回归自然”的理论。

1843年，拉丝金（工艺美术代表人物）的第一部重要著作《现代画家》从设计组织方式来看，法国的这场运动由几个关系密切的、以家具设计为主的设计团体为中心，而不像英国“工艺美术”运动那样囿于小规模的手工作坊。

其中影响最大的有三个，即西格弗里德·宾的“新艺术之家”画廊，“现代之家”设计事务所以及“六人集团”。

威廉·莫里斯代表作“红屋”。

工艺美术运动的风格特征。

①强调手工艺，明确反对机械化的生产②在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格、烦琐的巴洛克风格和其他古典、传统的复兴风格③提倡哥特风格和其他中世纪的风格，讲究简单朴实无华、良好功能④主张设计的诚实、质朴，反对设计上的哗众取宠、华而不实的趋向⑤装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点，特别是日本式的平面装饰特征，采用卷草、花卉、鸟类等为装饰构思19世纪下半叶1860—1910年工艺美术运动1897~1920年美国“工艺美术运动” 波士顿芝加哥学派路易斯·沙利文1901年维多利亚时期结束手工艺行会—艺术家世纪行会【1882】亚索·马克穆多艺术工作者行会【1884】威廉·列萨比手工艺行会【1888】查尔斯·罗伯特·阿什比四、现代设计的前奏：“新艺术”运动看看“工艺美术”运动和“新艺术”运动的区别于联系(1)在艺术风格上：“新艺术”承袭了“工艺美术”运动中流畅的的自然曲线和简洁的造型，后期受到印象派和东方艺术的影响比较大。

二者都希望通在艺术和技术之间建立一种有机平衡。

“新艺术”运动反对任何学院派和复古主义的装饰，主张向自然寻找艺术灵感。

这与“工艺美术”运动倡导的哥特式复兴有明显的区别。

“新艺术”漠视机器生产，因而与工艺美术同样都无法真正构造起工业文明条件下的技术与艺术，手工艺与机器生产之间联系的桥梁。

“新艺术”运动的实质是探索产品设计之装饰风格的运动。

很大程度上是做产品表面的文章。

停留在形式革新上，最终走向追求几何风格的装饰艺术运动。

(2)在艺术内涵上：“新艺术”的设计家们注重探索新兴材料和技术所带来的艺术表现的可能性。

“新艺术”运动从一开始就以抛弃所有传统艺术的姿态出现，从亨利·凡·德·维尔德到格拉斯哥学派都努力探索新的设计风格，从而为工业设计的发展扫除了任何形式上的障碍。

这与“工艺美术”运动所倡导的回到中世纪的复古主义是不用的。

“新艺术”的艺术家们大量采用新的材料。

在设计中追求抽象的设计风格。

因此“新艺术”比“工艺美术”运动更加接近工业时代的物质文明(3)二者都主张“回归自然”，但又有实质的区别。

威廉·莫里斯所主张的要回归中世纪那种工匠们集技术与艺术于一身的自然状态，以排除生产条件下产品功能和形式之间的隔阂。

“新艺术”运动则把从自然中获得的动植物纹样装饰于使用产品之上。

因而一些产品显得过于纤细。

因而，在处理设计的形式与功能，技术与艺术关系上，比不上“工艺美术”运动做的深入。

实质上，新艺术运动还是为艺术而艺术，只不过其艺术载体延伸到使用的产品上。

(4)从意识形态角度来看，新艺术运动是知识分子中部分精英在工业化来势汹汹，过分装饰的贵族风格泛滥双重前提上的一次不成功的改革涉及的企图。

但此运动中产生的大量产品，如建筑、室内、纺织品、工艺美术拼等，则问20世纪伊始的涉及开创了一个有声有色的新阶段，成为传统设计与现代设计之间的一个承上启下的重要阶段。

19世纪末到20世纪初1880—1910年新艺术运动德国工作同盟—穆特修斯/ 彼得·贝伦斯/ 亨利·凡·威尔德大争论法国【地铁风格】（赫尔特· 吉马德）是六人集团代表人物西班牙【现代主义】（安东尼奥·高迪）美国【蒂凡尼风格】比利时【新艺术风格】（亨利· 凡· 德· 威尔德）英国【格拉斯哥风格】（查尔斯· 马金托什）是格拉斯哥四人核心人物奥地利【维也纳分离派】（约瑟夫·霍夫曼）德国【青年风格】（彼得· 贝伦斯）—沃尔特·格罗佩斯勒·柯布西耶密斯·凡·德·洛著名设计口号——“少即是多”———密斯·凡·德·洛“少即是乏味”———罗伯特·文丘里“装饰即罪恶”———阿道夫·卢斯1914—1918年一战五、装饰艺术运动影响“装饰艺术”运动风格的重要因素①古代埃及装饰风格的影响②原始艺术和异域风格的影响③前卫艺术的影响④古典艺术的影响⑤“新艺术”的运动的影响⑥舞台艺术的影响⑦汽车设计的影响⑧大型国际展览的影响“装饰艺术”运动的设计特点①简洁的几何外形②强烈的装饰性③独特的色彩系统④材料的选择六、现代主义设计运动的萌启19世纪下半叶至20世纪初1920—1950年现代主义运动—俄国构成主义荷兰风格派德国工业同盟、包豪斯现代设计的先驱：阿道夫。

卢斯：《装饰和罪恶》反装饰主义立场；亨利·凡·德·维尔德：比利时魏玛艺术与工艺学校彼得·贝伦斯：德国七、包豪斯宗旨是艺术与技术的统一包豪斯的第一批教员画家约翰尼斯·伊顿里昂·费宁格雕塑家根哈特·马克斯包豪斯的历史作用：①在现代主义设计思想的建立、传播和设计实践方面,包豪斯真正实现了技术与艺术的统一,形成了真正的理性主义设计原则,为现代设计指出了正确方向;使机械成为艺术家和设计师的创造工具,开创了适应现代工业的设计方法,实现了现代艺术与技术、手工业与工业之间的结合。

②包豪斯的一系列教学实践对现代设计艺术教育体系的建立有不可磨灭的贡献。

包豪斯的课程已形成了现代设计艺术教育平面、立体、色彩三大构成课程的主体框架;主张教学与实践、教学与生产相结合,使学生所学知识能够付诸实践;建立了一整套科学的设计艺术教学方法和体系,奠定了现代设计艺术教育的基础。

③包豪斯培养的众多建筑设计师和其他领域的设计师把现代设计带到了美国,并通过美国传到了全世界,把现代设计运动推向了新的高度。

由于历史原因,包豪斯也有其局限性。

过于强调理性、功能造成冷漠的风格,忽视了人的心理需求,受到“后现代主义”的批判;由于教员构成复杂,教学中的“工艺”成分超过“技术”成分,所关注的领域还是传统产品的设计,对现代化产品少有问津;设计活动大多仍停留在“实验室”里,与实际生活需求结合不够紧密。

尽管如此,包豪斯对现代设计艺术的发展影响还是巨大的,可以说,没有包豪斯就没有现代工业设计,就没有现代设计教育体系。

从长远的思想影响来看，包豪斯奠定了现代主义设计的观念基础，建立了现代主义设计的欧洲体系原则，比较完整地奠定了以观念为中心、以解决问题为中心的设计体系。

广泛采用工作室体制进行教育1939 —1945年二战八、工业设计的兴起1935-1945 流线型风格（雷蒙德· 罗维）九、战后时期设计1945—1960年战后时期商业主义有计划废止制度（厄尔）有机现代主义斯堪的纳维亚国家——挪威、瑞典、丹麦、芬兰、冰岛国际主义风格密斯凡德罗十、后现代主义运动1960年——至今后现代主义运动英国波普设计意大利孟菲斯设计小组高科技风格（理查·罗杰斯）日本设计孟菲斯设计小组——他们的本意就是反对一切固有观念。

新艺术运动的承上启下承是传统设计新古典主义运动现代设计上启现代主义运动下。