韩熙载夜宴图
《韩熙载夜宴图》赏析资料
作品以屏风为界，将画卷分为五个故事情节， 即听乐、观舞、休息、清吹、送别。全局构 图张弛、疏密有序；人物刻画精细、传神、 古朴、大气，并通过对韩熙载头像的细致描 绘，成功地表现出韩熙载当时的心理状态。
第一场景：描绘了韩熙载与来宾聆听乐女弹奏琵 琶；
第二场景：描绘了舞女在韩熙载的击鼓声中翩翩 起舞；
在人物形象的刻划上，更凸显画家卓绝的功底，特别是主要人物韩熙载，分 别在五个画面之中出现，但每个场景的服饰、动作、表情都不尽相同，但他的形态 与性格却都表现的前后一致。
《韩熙载夜宴图》在用笔设色等方面也都达到了很高的水平，如韩熙载面 部的胡须、眉毛勾染的非常到位，蓬松的须发好似从肌肤中生出一般。世，五代南唐 画家。元宗、后主时任画院待诏。工画人物， 用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，善于 描摹神情意态。存世作品有《韩熙载夜宴图》 卷，描绘的是南唐中书侍郎韩载夜宴宾客的 情形。该画真实地描绘了在政治上郁郁不得 志的韩熙载纵情声色的夜生活，成功地刻划 了韩熙载的复杂心境。
第三场景：描绘了韩熙载在围床上休息；
第四场景：描绘了韩熙载手执执扇欣赏乐女吹奏 （两人吹横笛，三人吹筚篥）；
第五部分：描绘、记录了韩熙载和宾客与乐女调 笑，以此结束夜宴。
画面中屏风和床榻等家具的使用，具有一种特殊的作用，一方面起到了分隔 画面，使每段画面可以独立成章。另一方面又把各段画面连系起来，使整个画卷形 成了一个统一的画面。
《韩熙载夜宴图》 赏析
《韩熙载夜宴图》
《韩熙载夜宴图》五代南唐，作者顾闳中。 绢本，宽28.7厘米，长335.5厘米，现藏于 北京故宫博物院。
此画卷据传系宫廷画家顾闳中奉后主李煜之命而画，此画卷中的主要 人物韩熙载是五代时北海人，字叔言，后唐同光年进士，文章书画，名震 一时。其父亲因事被诛，韩熙载逃奔江南，投顺南唐。 初深受南唐中主李璟宠信，李煜继位后，当时北方的后周威胁着南唐 的安全，李煜一方面向北周屈辱求和，一方面又对北方来的官员百般猜疑、 陷害，整个南唐统治集团内斗争激化，朝不保夕。
八年级美术《韩熙载夜宴图赏析》课件
第四段 听笛子和筚篥演奏
奥热难耐的韩熙载干脆脱 去外衣，袒露胸膛坐在椅 子上，执扇驱热，自顾与 眼前的婢女说话。中间的 五位女子则坐成一列，参 差婀娜，笙箫合奏出的曲 子，悠扬动听，客人们的 情绪被调动起来了，屏风 前后，一位男客和一位女 子正调情言笑——画面中 隐约可闻悦耳的丝竹清音
第五段 宴会结束
作品赏析
《韩熙载夜宴图》在用笔设色等方面也都达到了 很高的水平，如韩熙载面部的胡须、眉毛勾染的 非常到位，蓬松的须发好似从肌肤中生出一般。 人物的衣纹组织的既严整又简练，非常利落洒脱， 勾勒的用线犹如屈铁盘丝，柔中有刚。敷色上也 独有匠心，在绚丽的色彩中，间隔以大块的黑白， 起着统一画面的作用。人物服装的颜色用的大胆， 红绿相互穿插，有对比又有呼应，用色不多，但 却显得丰富而统一。如果仔细观察，可以看出服 装上织绣的花纹细如毫发，极其工细。所有这些 都突出地表现了我国传统的工笔重彩画的杰出成 就，使这一作品在我国古代美术史上占有重要的 地位。
他何尝不明白后主李煜身边的二位
画师来此的目的？
第二段 观舞
春花秋月何时了？且把满怀愁 绪付于一江春水。接下来是观 舞的时刻，韩熙载干脆脱去外 衣，抖擞精神，上前为舞女击 鼓，气氛顿时热烈起来，一位 客人拍手打板，淡绿衫裙的女 子翩翩起舞，旁边还有一位女 子击节叫好。一位僧人专注地 看着韩熙载击鼓，对身边的舞 女似乎视而不见。在这个热闹 而奢华的场景里，每个人的表 情姿势，都随着舞蹈的节律， 呈现着内心的情绪流动。
的人都在凝神倾听，沉湎在悠扬的
琵琶曲里——
这是韩熙载的夜宴。此时，他
斜坐于榻上，头戴黑色峨冠，手自 Nhomakorabea然地松弛下垂。满室的宾客或坐或
立，都在倾听歌伎弹奏琵琶，面前
《韩熙载夜宴图》赏析高中美术
《韩熙载夜宴图》赏析之阳早格格创做下中好术观赏正在北京故宫专物院内珍躲着一幅一千多年前的古典画画－－《韩熙载夜宴图》.那幅镇院之宝出自五代北唐（937年-975年）名画家瞅闳中之脚，通过千年的辗转，此刻竟能完备无缺天保存下去，堪称偶妙.瞅闳中，江北人，以擅画人物著称，少久担当北唐翰林院画待诏.《韩熙载夜宴图》，是一幅形貌当时的现真死计，反映真人真事，具备深刻中心思维战较下艺术性的做品.道起瞅闳中那幅传世名画，有一段颇不觅常的故事.据华夏画著录书籍《宣战书籍谱》纪录，五代时北唐中书籍舍人韩熙载是一位很有才搞的官员，出身北圆视族，唐往终年登进士第，懂音乐，擅少诗文书籍画.工书籍擅画，而且富裕政事才搞.然而是，此人蓄养歌伎，纵情声色，家里时常云集去宾，常常饮宴，时常酣歌达旦.把一腔心事拜托正在歌舞夜宴之中.权强的后主李煜倚重韩熙载，念用他为相，又不搁心.本去，当时国家团结，北北分治，北唐国势衰强，北圆强盛的后周对于北唐形成了宽重的威胁.后主李煜对于那些正在北唐仕进的北圆人心有猜忌，死怕他们存有二心.有人背后主李煜报告，今早又有一些往中官员要去北圆籍大臣韩熙载家散会.后主李煜心存疑惑，为了相识真正在情况，于是派瞅闳中战周文矩深夜潜进韩宅，相识一下他的里前活动情况.瞅闳中创造，去宾中有当年的新科状元郎粲、太常专士陈雍、紫薇郎墨铣等官员战教坊副使李嘉明，别的便是当时一些走黑的歌女战舞女.夜宴的气氛非常十分热烈，宾主觥筹接错，大有一醒圆戚之势.夜宴举止核心，另有歌女唱歌、奏乐战舞女跳舞帮兴.去宾们一个个陶醒于高兴之中.瞅闳核内心明黑，韩熙载那种重湎声色去消磨时光的搞法，本质上是力供自保，念借此去标明自己对于权力不兴趣，以达到预防受皇帝猜疑战迫害的脚段.回去后，瞅闳中战周文矩根据自己的目识心记，各自画造了一幅《韩熙载夜宴图》收给后主李煜.李煜瞅了画以去，对于韩熙载的戒心缩小了许多.厥后，韩熙载正在北唐乏官至中书籍侍郎、光政殿教士启旨，得擅终.《韩熙载夜宴图》本二幅，然而周文矩所做的一幅得传，即日咱们睹到的是瞅闳中的做品 . 瞅闳中《夜宴图》纵28.7厘米横335.5厘米.绢本设色，该图为脚卷形式，以韩熙载为核心，齐图分"听乐"、"瞅舞"、"戚息"、"浑吹"及"宴集"五段.各段独力成章，又能连成完齐.第一段写韩熙载战去宾们宴饮，听教坊副使李家明的妹妹弹琵琶.第二段写王屋山舞“六么”，熙载亲自打饱.第三段写客人集后，仆人战诸女伎戚息盥洗.第四段写熙载更便衣乘凉，听诸女伎奏管乐.第五段写一部分接近客人战诸女伎调笑.头二段最传神，主宾或者静听、或者默视，集结注意于奏琴者的脚上战歌舞者的身上.打饱挨板的皆按节拍演奏，好像另有声韵传出画中.由于瞅闳中瞅察细微，把韩熙载夜宴达旦的情景描画得淋漓尽致，五个场景，四十多部分物音容笑貌无一不活脱绢上.画里中乐直悠扬，舞姿曼妙，觥筹接错，笑语喧哗，更超过了韩熙载心事重重，悒郁无聊的粗神状态，每段中出现的韩熙载，里部角度、服饰、动做表情各有分歧，然而有一面相共，脸上不笑意，经常深重、忧伤的.把一个才搞下劳，然而神态抑郁，既置身于声色之中，又韬光养晦，冲突搀纯的内心天下刻划得进木三分.取普遍宴乐图比较，具备一定的思维深度. 本质上，它不然而仅是一弛形貌韩熙载公死计的图画，更要害的是它反映了那个特定的时代风貌，掀穿统造阶级里里冲突.也从一个正里，格中死动天反映了当时统造阶级的骄俭淫劳.正在艺术处理上，采取了保守的构图办法，挨破时间观念，把分歧时间中举止的活动构造正在共一画里上.齐画构造连贯流畅.，画幅情节搀纯，人物稠密，却安插得宾主有序，繁简得度.正在场景之间，画家非常巧妙天使用屏风、几案、管弦乐品、床榻等之类的器物，使之既有相互对接性，又有相互分散感；既独力成画，又是一幅画卷.那幅图有些画里不画出墙壁、门窗、屋顶，也不画出光暗及灯烛，然而通过人物的活动，却能让瞅寡感触宴乐是正在室内的夜早举止，体现了华夏保守画画的简练脚法.犹如华夏旧戏剧，不必背景，只用脚势、眼神等动做让瞅寡感触周围风景历历正在目.《韩熙载夜宴图》正在用笔着色等圆里达到了很下火仄.齐画工致粗细，线条细润而圆劲，人物衣服纹饰的描画宽整又简练，对于器物的形貌真正在感强.设色既浓丽又稳健.比率透视有法度可觅，是一幅有要害履历文物价格战良好艺术成便的古代人物画粗品.。
韩熙载夜宴图课件
一、人物的鼎盛时期 二、《韩熙载夜宴图》的作者 三、《韩熙载夜宴图》产生的背景 四、分析
一、人物的鼎盛时期
隋唐、五代时期（581—960年），是中国古代绘画想高 峰发展的时期。由于隋唐两代的相继全国大一统，特 别是唐代贞元至开元的100年间，政治昌盛，国力强 大，版图扩充，经济繁荣，国内各民族关系融洽，中 外文化交流也相当活跃，促进了封建文化步入鼎盛， 绘画的发展随之蓬勃向上。人物画愈发注意反映现实 生活，和刻画人物的精神气质。可以说，隋唐五代时 期的绘画成就，超过了以前各代，气势豪迈，影响波 及当时的东方各国，成为中国绘画史上的一个高峰。 当时涌现了大批的著名画家，有记载的就有200多人。
四、分析
中国古代人物画对于人物的绘画不仅满足 于外形的肖似，而更重要的是人物的性 格与内心世界的揭示，即所谓传神。
第一段：听乐
作者紧抓一个“听”字，把握不同听众的 情绪反应，不论转身注视着弹琵琶歌伎 的宾客，还是半掩在屏风后面探头倾听 的女子，都统一到听乐这个中心，在场 的每个人都被迷人的音乐陶醉。韩熙载 神情忧郁，眉宇 间含着沉思与隐忧，这 种出色的心理描写达到极其传神的境界。
第二段：观舞
画面局部放大韩熙载为助兴站起亲自击鼓， 舞伎翩翩起舞，众人也站立，击掌，打 板，合着节拍。韩熙载虽击鼓助兴，但 脸上没有笑意，流露出闷闷不乐。
第三段：歇息
夜宴中休息的场面，此段情节轻松，使 《夜宴图》有张有弛，富有节奏变化， 是整个宴会情节上的一个间歇。
第四段：清吹
五个乐伎虽并排一起吹奏，但表情姿态不 同，有合有分，丝毫没有呆板之感，使 人仿佛听到高亢丰富的管乐和声。休息 后的韩熙载更换了衣服，袒胸露腹，盘 腿而坐，右手挥扇欣赏管乐。故作不拘 小节，疏狂自放的姿态。
《韩熙载夜宴图》简介
《韩熙载夜宴图》
● 《韩熙载夜宴图》是五代十国时期南唐画家顾闳中的绘画作品，现存宋摹本，绢本设色，现藏于 北京故宫博物院。
● 《韩熙载夜宴图》描绘了官员韩熙载家设夜宴载歌行乐的场面。此画绘写的就是一次完整的韩府 夜宴过程，即琵琶演奏、观舞、宴间休息、清吹、欢送宾客五段场景。整幅作品线条遒劲流畅， 工整精细，构图富有想象力。
艺术特色
● 从艺术的角度来看，此画采用了传统的打破时间概念的构图方式，并穿越时间观念把先后进行的 活动展现在同一画面上。虽然整幅画情景节奏繁杂，人物动势变化多样，却安排得宾主得当，疏 密有致，场景衔接自然连贯。比如在第一部分描写琵琶独奏的场景中，人物繁多，动态各异，但 画家将全场上每个人的精神都服从于琵琶女的弹奏动作上，紧凑的节奏与现场的宁静氛围相吻合。 不论在场的人或站或坐，还是倚在屏风旁侧耳倾听，他们的视线都停留在弹奏者的手上 [6]。
名家点评
● 当代书画鉴定家徐书城《中国绘画艺术史》：从唐末到五代，……最值得注意的是传为顾闳中所 作的《韩熙载夜宴图卷》，人物形象的刻画极为细腻传神，显然比前述的一些唐人仕女画又前进 了一大步，并且已有了些情节性的生动描述。
● 当代美术史论家薄松年《中国美术史教程》：《韩熙载夜宴图》是中古画史上的一件重要作品。 画卷设计了张宴听乐、观舞、休息、清吹、宾客酬应五个相继展现的场面，画中人物的身姿容貌 及手势都处理得自然合理、生动传神，线描细劲准确而流畅，色彩明丽而协调，取得了出色的艺 术效果。
● 在不同的场景之间，画家还精巧地运用了屏风、床榻、长案、管弦乐器等古代屋内常见的物品将 画面进行软分割，使画面既有彼此的独立空间，又不乏连贯性。例如在第三段描绘韩熙载在宴间 休息的场景中，韩熙载与几名仕女端坐在床榻上休息，外围有屏风进行隔断，使画面更具立体感。 这种结构内容的安排，使观者不觉割裂的生硬，而用屏风联锁时也不觉得牵强。
韩熙载夜宴图赏析课件
三“暂歇”
韩熙载坐床上休息，正在净手的情景，非常生活化
四“清吹”
韩熙载解衣盘坐椅上，欣赏着五个歌女合奏
五“散宴”
韩熙载手持鼓槌送别。全卷以连环画的形式表现各个情节，每段以屏风隔扇加以 分隔，又巧妙地图画卷全图
《韩熙载夜宴图》卷，五代，顾闳中作 (宋摹本) ，绢 本，设色 纵28.7cm，横335.5cm
首段“听乐”
韩熙载与状元郎粲坐床榻上，正倾听教坊副使李家明之妹弹琵琶，旁坐其兄，在 场听乐宾客还有紫微朱铣、太常博士陈致雍、门生舒雅、家伎王屋山诸人
二“观舞”
众人正在观看王屋山跳“六幺舞”，韩熙载亲擂“羯鼓”助兴，德明和尚在这个 场景下十分尴尬地拱手背立，神态逼真
五代时期顾闳中《韩熙载夜宴图》赏析
五代时期顾闳中《韩熙载夜宴图》赏析公元907-960年，正是我国五代十国之际，那是唐代大一统局面瓦解后随即而来的一个动荡战乱时期。
中原一带，有后梁、后唐、后晋、后汉、后周五朝，称为五代，同时割据边地建国称王的，又有吴、楚、闽、吴越、前蜀、后蜀、南唐、南汉、北汉、南平等十国，合称为五代十国。
虽然政局混乱，社会不安，但是，艺术的发展并未受到很大影响。
以绘画而论，五代的后梁、后唐，十国的前蜀、后蜀、南唐，仍然是人才辈出。
这一时期的绘画，道释、人物画没有多大的发展。
那时高雅之士目睹政治之腐败，多隐居山林，因而与大自然密切接触。
大者名山巨川，小者花草禽兽，凡是自然界的东西，都引起画家的注意，成为绘画的题材，因此山水画和花鸟画都大为发展。
五代时期的画坛就出现了人物画、山水画、花鸟画三分天下的局面。
五代十国时期经济文化重心从黄河流域转移到长江流域。
宗教画相应衰落了人物画承唐遗风比较满意精雅的格调占上风；花鸟画方面摆脱了唐代作为装饰艺术的要求写实风格加强形成了徐熙和黄荃为主的两大流派；山水画方面画家们师法大自然，根据不同地区的山川地貌气候特点创造了多种风格的山水画并发展了水墨山水画的特殊表现形式—皴、擦、点、染的技巧。
这里介绍顾闳中人物绘画作品。
顾闳中（910～980），江南人，五代十国中南唐人物画家，曾任南唐画院待诏，用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，擅描摹人物神情意态，与周文矩齐名，传世代表作为《韩熙载夜宴图》，见于画史著录的作品还有《眀皇击梧桐图》、《游山阴图》、《雪村图》、《荷钱幽浦》等。
五代时期顾闳中《韩熙载夜宴图》赏析《韩熙载夜宴图》是我国古代人物画的重要作品，纵28.7厘米，横335.5厘米，绢本设色。
现藏于故宫博物院，是以南唐中书侍郎韩熙载的生活轶事为题材绘制而成。
韩熙载（907～970），字叔言，山东北海人，唐末进士，是一位北方贵族，因战乱南逃，被南唐朝廷留用。
后主李煜继位时，南唐国势不振，而北方的宋王朝则迅速崛起。
韩熙载夜宴图
——最后的盛宴
五代南唐.顾闳中
中国历史朝代
夏——商——周（西周，东周：春秋战国）——
秦——西汉——东汉——三国两晋南朝—— 隋——唐——五代十国（前蜀、后蜀、吴、吴越、 南唐、闽、楚、南汉、南平和北汉十个割据权） ——
北宋——南宋——元——明——清
南唐（937年-975年）是五代十国的十国之 一，定都金陵，历时39年，有先主李昪、 中主李璟和后主李煜三位帝王。 南唐一朝，最盛时幅员35州，大约地跨今 江西全省及安徽、江苏、福建和湖北、湖 南等省的一部分。人口约500万。南唐三世， 经济发达，文化繁荣，使得江淮地区在五 代乱世中“比年丰稔，兵食有余”，为中 国南方的经济开发作出了重大贡献。南唐 也因此成为中国历史上重要的政权之一。
第三场景：休息
击鼓完毕的韩熙载有些累了，退去卧室准备休息一下再出来玩 乐，与他同榻的有四个侍女，还有一个侍女端来一盆清水供他 洗手，一旁床边的蜡烛火苗上窜，表示宴会还没有结束，正在 高潮中。
第四场景：轻吹（两人吹横笛，三人吹筚篥）；
休憩完后的韩熙载越发放肆了，直接脱掉黄色的衣服穿内衣并袒 胸露背、手拿蒲扇、脱去鞋盘腿坐在椅子上听侍女吹箫吹笛。五 个侍女并排而坐，但错落有致。衣着也相当考究。
中国画人物画特征之一：习惯将主人公，尤其是男性主人公 画得较高大，用以突显其地位。
工笔重彩人物画
顾闳中为什么要“画下这个长卷？韩熙载 为什么要夜夜笙歌大摆“夜宴”？
故事发生在历史上动荡分裂的年代，故事的主人公韩 熙载，出生北方贵族，后因避难到了江南做官。此人有一定 的政治才干，艺术上也颇有造诣，可是性格上有点狂放不羁， 是个愤青，爱憎分明，和同事相处的不好。 南唐后主李煜却对他十分器重。李煜生性懦弱，不思 进取，只愿苟合，又对北方来的官员百般猜忌迫害。朝中奢 侈之风日盛，国力日渐衰落。邻国宋朝却越来越强大。李煜 眼见王朝衰落，希望能借助韩熙载的才能 力挽狂澜，重整朝纲。韩熙载何尝不愿， 但他十分清醒，明白以他的一己之力已 回天乏术。可他又不敢向李煜明说，明 说就是抗旨，会遭灭门之罪，因此，韩 熙载沉迷于歌舞夜宴之中，以此来麻木 自己。李煜听说后，非常失望，为了确 认此事，他派遣宫廷画师顾闳中，利用 去韩府赴宴的机会，将韩熙载在家中的 情况描绘出来。顾闳中因此奉旨当了一 回间谍。
韩熙载夜宴图欣赏课件
韩熙载夜宴图
《韩熙载夜宴图》是中国 画史上的名作，中国十大 传世名画之一。它以连环 长卷的方式描摹了南唐巨 宦韩熙载家开宴行乐的场 景。韩熙载为避免南唐后 主李煜的猜疑，以声色为 韬晦之所，每每夜宴宏开， 与宾客纵情嬉游。此图绘 写的就是一次韩府夜宴的 全过程。这幅长卷线条准 确流畅，工细灵动，充满 表现力。设色工丽雅致， 且富于层次感，神韵独出。
作品主要信息
【名称】韩熙载夜宴图 【类别】中国古画 【年代】五代 【作者】顾闳中 【级别】一级文物 【规格】设色，宽28.7厘米，长335.5厘米； 【收藏】北京故宫博物馆藏作者---Fra bibliotek--顾闳中
顾闳中，约910年生，980年逝世，五代南唐画 家。江南人。元宗、后主时任画院待诏。工画人 物，用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，善于 描摹神情意态。存世作品有《韩熙载夜宴图》卷， 绘写南唐中书侍郎韩熙载夜宴，该画构图严谨， 人物造型秀逸生动，线条遒劲流畅，色彩明丽典 雅，在技巧和风格上比较完整地体现了五代人物 画的风貌，堪称中国画史上的名作。该画真实地 描绘了在政治上郁郁不得志的韩熙载纵情声色的 夜生活，成功地刻划了韩熙载的复杂心境。
顾闳中存世作品有《韩熙载夜宴图》卷，绘写 南唐中书侍郎韩熙载夜宴，该画构图严谨，人 物造型秀逸生动，线条遒劲流畅，色彩明丽典 雅，在技巧和风格上比较完整地体现了五代人 物画的风貌，堪称中国画史上的名作。
成功之处
该画真实地描绘了在政治上郁郁不得志的韩熙 载纵情声色的夜生活，成功地刻划了韩熙载的 复杂心境。画家通过目识心记，绘成了这幅人 物众多、场面极大，重彩敷色的《夜宴图》。 由于顾闳中观察细微，不放过任何一个细节， 把官居中书舍人的韩熙载纵情声色，欢宴达旦 的情景描绘得淋漓尽致，人物的音容笑貌栩栩 如生，活脱绢上。
韩熙载夜宴图-PPT文档资料
北京故宫博物院馆藏珍品。 绢本纵27.9cm 横69cm。
《韩熙载夜宴 图》是五代大画家 顾闳中所作，以连 环长卷的方式描摹 了南唐巨宦韩熙载 家开宴行乐的场景。 用笔细润圆劲，设 色浓丽，人物形象 清俊、娟秀，栩栩 如生而名闻中外。 是今存五代时 期人物画中最杰出 的代表作。
画面中屏风和床榻等家具的使用，具有一种特殊的作用，一方面起到了分隔画面， 使每段画面可以独立成章。另一方面又把各段画面连系起来，使整个画卷形成了一个统一 的画面。
在人物形象的刻划上，更凸显画家卓绝的功底，特别是主要人物韩熙载，分别 在五个画面之中出现，但每个场景的服饰、动作、表情都不尽相同，但他的形态与性 格却都表现的前后一致。
画家着重地表现演奏刚开始，全场气氛凝注的一刹那。画上每一个人物的精神和视 线，都集中到了琵琶女的手上。从这弹奏琵琶的手上，似乎传出了美妙清脆的音符，而这 音符震动着观众的耳膜，勾摄了他们的内心情感。画家对于不同的人物，根据他们不同的 身份和年龄，刻划出他们各自不同的姿态、性格和表情，显示出作者不同凡响的画艺。
韩熙载的夜宴排场很大，就其传世的夜宴图看，画中有名有姓的就有四十余人，多数 都是社会名流。韩熙载可谓家财颇丰，除了每月丰厚的俸禄收入外，由于他文章写得极好， 文名远播，江南贵族、士人、僧道载金帛求其撰写碑碣的人不绝于道，甚至有以千金求其 一文者，加上皇帝的赏赐，遂使韩熙载成为南唐朝臣中为数不多的富有之家。 正因为韩熙载家富于财，所以他才有条件蓄养伎乐，广招宾客，宴饮歌舞。家财耗尽 后，仍未有所改变，每得月俸，就散于众人，以至于搞得自己一无所有。每到这个时候， 他就会换上破衣烂衫，装成盲叟模样，手持独弦琴，敲敲打打，逐房乞食，大家都习以为 常了。 据说李煜曾把这幅画拿给韩熙载观看，希望其能节制放荡的生活，以国事为重，结果 “熙载视之安然”，依旧我行我素。 声色韩熙载，在69岁那年病死。后主李煜听到韩熙载的死讯后，大哭一场，但他流下 的是什么眼泪，没人知道。从时间上看，送走了韩熙载，李煜的日子也不多了。赵匡胤去 世的前一年，曾发兵进攻已称臣十五年的南唐。自降为江南国主的李煜，再也没有退路了。 终于，以突围的形式与大宋王朝真刀真枪地正式打了第一仗，也是最后一仗。兵败金陵的 李煜，最后是肉袒出降，随宋军北上，被押解到汴京。这一年，李煜刚好四十岁。不惑之 年的他，内心装满了困惑与悔恨。 七夕，是中国古代的情人节。情丝万种的李煜就出生在这一天。公元978年的这个七 夕，李煜迎来了他以大宋俘虏的身份过的第二个生日。这一天，宋太宗赵光义（赵匡胤之 弟）派弟弟赵廷美前去贺寿。不过，贺礼不是锦衣美酒，而是赐以毒药。李煜四十二岁生 日的那场夜宴，遂成他最后的晚餐。 一出大戏就这样结束了。 可惜，不会讲中国故事的张大导演、冯大导演，他们没能进入这样的历史，没能拍这 样沉重而悲情的大片。
《韩熙载夜宴图》ppt
观舞 清吹
散宴
听乐 暂歇
思考
韩熙载出现几次？总结重要人物特征。 作者如何表现晚上？
《韩熙载夜宴图》
听
状
乐
门 生
舒 雅
紫 微
元 朗 粲
朱 铣
李
李
家
韩
姬
明
王
教 坊
屋 山
副
女
使
伎
熙 载
陈 雍
太
常
博
士
观 舞
德 明 和 尚 王屋山 六幺舞（绿腰舞）
暂 歇
清 吹
散 宴
人物画的发展阶段
吴道子：创造出“天衣飞扬，满壁风动”的 “吴带当风”的艺术效果。 张萱《捣练图》《虢国夫人夜游图 》 周昉《簪花仕女图》
人物画的发展阶段
承上启下阶段----五代十国
融汇了秦汉的纯朴豪放，魏晋的 隽永含蓄，五代人物画也更为精 进，逐渐将大唐的恢宏绚丽淡化 为疏朗简雅的风尚。 这一时期以《韩熙载夜宴图》为 代表。
中国十大传世名画
韩熙载夜宴图
视频
别
张大千印
时
Байду номын сангаас
容
易
敌 国 之 富
《韩熙载夜宴图》卷，五代，顾闳中作 (宋摹本) ，绢本，设色，纵28.7厘米，横335.5厘米。
《宣和画谱》记载：后主李煜欲重用韩熙载，又“颇闻其荒纵，然欲见樽俎灯烛间觥筹交错之态 度不可得，乃命闳中夜至其第，窃窥之，目识心记，图绘以上之。”
早期发展阶段——战国 《人物龙凤图》
艺术表现手法上，笔墨线条是我 国古代绘画的主要造型手段。
人物画的发展阶段
中期发展阶段----魏晋南北朝 东晋 顾恺之《女史箴卷》 艺术主张“以形写神”
《韩熙载夜宴图》赏析
《韩熙载夜宴图》
❖ 《韩熙载夜宴图》五代南唐，作者顾闳中。 绢本，宽28.7厘米，长335.5厘米，现藏于 北京故宫博物院。
作者简介
❖ 顾闳中，约910年生，980间逝世，五 代南唐画家。元宗、后主时任画院待诏。 工画人物，用笔圆劲，间以方笔转折， 设色浓丽，善于描摹神情意态。存世作 品有《韩熙载夜宴图》卷，描绘的是南 唐中书侍郎韩熙载夜宴宾客的情形。
❖ 第二场景：描绘了舞女在韩熙载的击鼓声中翩翩 起舞；
❖ 第三段间息
❖
描绘的是宴会进பைடு நூலகம்中间的休息场面，人物安排相对松
散。韩熙载在侍女们的簇拥下坐在内室的卧榻上，一边洗
手，一边和侍女们交谈着，也是整个画卷所表现的夜宴情 节的一个间歇，整体气氛舒缓放松。
❖ 第三场景：描绘了韩熙载在休息；
❖ 第四段独自赏乐
❖ 人物疏密有致，乐伎们的吹奏动作中，使人感 到高亢、丰富的管乐和声，调动了欣赏者的情绪。 女伎们吹奏管乐的情景，韩熙载换了便服盘膝坐在 椅子上，正跟一个侍女说话。奏乐的女伎们排成一 列，参差婀娜，各有不同的动态，统一之中显出变 化，似乎画面中迷漫着清澈悦耳的音乐。
❖ 第五段 依依惜别
❖ 画面描绘宴会结束，宾客们有的离去，有的依依不舍地 与女伎们谈心调笑的情状，结束了整个画面。完整的一幅画 卷交织着热烈而冷清、缠绵又沉郁的氛围，在醉生梦死的及 时行乐中，隐含着韩熙载对生活的失望，而这种心情，反过 来又加强了对生活的执着和向往。
历史事件
❖ 此画卷据传系宫廷画家顾闳中奉后主李煜之命而画，此画卷中的主要 人物韩熙载是五代时北海人，字叔言，后唐同光年进士，文章书画，名 震一时。其父亲因事被诛，韩熙载逃奔江南，投顺南唐。初深受南唐中 主李璟的宠信，后主李煜继位后，当时北方的宋朝威胁着南唐的安全， 李煜一方面向北宋屈辱求和，一方面又对北方来的官员百般猜疑、陷害， 整个南唐统治集团内斗争激化，朝不保夕。在这种环境之中，官居高职 的韩熙载为了保护自己，故意装扮成生活上腐败，醉生梦死的糊涂人， 好让李后主不要怀疑他是有政治野心的人以求自保。但李煜仍对他不放 心，就派画院的“待诏”顾闳中和周文矩到他家里去，暗地窥探韩熙载 的活动，命令他们把所看到的一切如实地画下来交给他看。大智若愚的 韩熙载当然明白他们的来意，韩熙载故意将一种不问时事，沉湎歌舞， 醉生梦死的形态来了一场酣畅淋漓的表演。顾闳中凭借着他那敏捷的洞 察力和惊人的记忆力，把韩熙载在家中的夜宴过程默记在心，回去后即 刻挥笔作画，李煜看了此画后，暂时放过了韩熙载等人，一幅传世精品 却因此而流传下来。
《韩熙载夜宴图》赏析
01
画面中的人物形象生动，刻画细 致，通过服饰、发型和神态等表 现出不同身份和性格的人物特征 。
02
人物表情丰富，通过面部表情和 肢体语言表现出不同的情绪状态 ，如欢乐、忧愁、沉思等，使画 面更加生动有趣。
音乐与舞蹈元素
画面中融入了丰富的音乐与舞蹈元素，如琵琶、横笛、鼓等乐器演奏和舞蹈表演 ，使画面更加富有节奏感和动感。
作品在历史上的地位和影响
历史地位
作为中国古代绘画的杰出代表，《韩熙载夜宴图》在中国绘画史 上占有重要地位，被视为“中国十大传世名画”之一。
艺术影响
该作品对后世的绘画艺术产生了深远的影响，成为历代画家学习的 典范，激励了众多艺术家创作出优秀的绘画作品。
收藏价值
《韩熙载夜宴图》具有极高的收藏价值，被视为国宝级文物，是中 国博物馆的珍贵藏品之一。
细节的处理
细节刻画精致
画家对画面中的细节进行 了精致的刻画，使得画面 更加细腻和逼真。
细节富有创意
在细节处理上，画家注重 创意和个性，使得画面细 节更加独特和有新意。
细节的情感表达
通过细节的刻画，画家传 达出人物的情感和内心世 界，使观众能够更好地感 受到画面的情感表达。
05
《韩熙载夜宴图》的文化 内涵与历史意义
五代十国的历史背景
五代十国时期，中国 分裂动荡，社会矛盾 尖锐，文化受到严重 破坏。
《韩熙载夜宴图》创 作于五代南唐时期， 是南唐宫廷画师顾闳 中的杰作。
这一时期，南唐作为 南方主要的割据势力， 文化艺术相对较为繁 荣。
画家顾闳中的生平简介
顾闳中（910年-970年），五 代南唐宫廷画师，擅长人物画。
的影响。
03
文化价值
作品反映了古代中国的文化传统和审美观念，体现了儒家思想和道家思
七年级美术上学期 韩熙载夜宴图课件(1)
第五场面
“依依惜别”，画面描绘宴会结束，宾客们有 的离去，有的依依不舍地与女伎们谈心调笑 的情状，结束了整个画面。完整的一幅画卷 交织着热烈而冷清、缠绵又沉郁的氛围，在 醉生梦死的及时行乐中，隐含着韩熙载对生 活的失望，而这种心情，反过来又加强了对 生活的执着和向往。
韩熙载简介：
韩熙载(902-970),字叔言，五代十国南唐官 吏，青州人。后唐同光进士。因父被李嗣源 所杀而奔吴。南唐李升时，任秘书郎，辅太 子于东宫。李璟即位，迁吏部员外郎，史馆 修撰，兼太常博士，拜中书舍人。 958年(交泰元年) 钱贬值，他提议铸铁钱， 提高币值。一枚新大钱，当十枚旧钱；一枚新 小钱，当二枚旧钱。仿“开元通宝”规格，徐铉 为书篆文。新钱铸成，广为流通。韩熙载拜户 部侍郎，充铸钱使。后升任兵部尚书，勤政殿
韩熙载简介：
《纵乐图》，记其奢侈生活。 后主(李煜)以其尽忠敢言，屡欲封他为 相，而嫌其荒诞，遂搁置。
第一场面
姿态、性格和表情，显示出作者不同凡响的 画艺。此段出现人物最多，计有七男五女， 有的可确指其人，弹琵琶者为教坊副使李佳 明之妹，李佳明离她最近并侧头向着她，穿 红袍者为状元郎粲。另有韩的门生舒雅、宠 妓弱兰和王屋山等。
集体观舞
第二场面
“集体观舞”，描绘了韩熙载亲自为舞伎击鼓， 气氛热烈而动荡。其中有一个和尚拱手伸着 手指，似乎是刚刚鼓完掌，眼神正在注视着 韩熙载击鼓的动作而没有看舞伎，露出一种 尴尬的神态，完全符合这个特定人物的特定 神情。
间 息
第三场面
“间息”，描绘的是宴会进行中间的休息场面 人物安排相对松散。韩熙载在侍女们的簇拥 下躺在内室的卧榻上，一边洗手，一边和侍 女们交谈着，也是整个画卷所表现的夜宴情 节的一个间歇，整体气氛舒缓放松。
韩熙载夜宴图
头像旳细致描绘，成功地体现出韩熙载当初旳心理状态。
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活，成功地刻划了韩熙载旳复杂心境。
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作品简介
作品以屏风为界，将画卷分为五个故事情节，即听乐、观舞、休息、清吹、送别。
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《韩熙载夜宴图》不但仅是一幅描写私人生活旳图画，更主
要旳是它反应出那个特定时代旳风情。因为作者旳细微观察，
顾 闳 中
韩
熙
载
夜
宴
图
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代南唐，作者顾闳中。绢本，宽28.7厘米， 长335.5厘米，现藏于北京故宫博物院。 PPT模板下载：行业PPT模板：
去后即刻挥笔作画，李煜看了此画后，临时放过了韩熙载等人，一幅传世 精品却所以而流传下来。
作者简介
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《韩熙载夜宴图》
画卷描述
《韩熙载夜宴图》卷，五代，顾闳中作(宋摹本) ，绢本，设色，纵28.7cm，横335.5cm。
本幅无款。
前隔水存南宋人残题“熙载风流清旷，为天官侍郎，……”20字。
引首有明初程南云篆书题“夜宴图”三大字。
卷后有南宋史弥远“绍勋”葫芦印，清·宋荦钤“商丘宋荦审定真迹”一印。
拖尾有行书“韩熙载小传”，后有元·班惟志泰定三年(1326年)题诗，又积玉斋主人题识。
后隔水清·王铎题跋，后有“董林居士”、“纬萧草堂画记”等收藏印。
又有乾隆皇帝长跋及清内府诸收藏玺印。
韩熙载简介
韩熙载（907～970 年），字叔言，山东北诲人，唐末进士，是一位北方贵族，因战乱南逃，被南唐朝廷留用，后主李煜想授他为相。
韩熙载本也是个有政治才干的人，艺术上也颇具造诣，懂音乐，能歌擅舞，擅长诗文书画。
但南唐统治者贪图享乐，国势日衰，韩熙载不愿出任宰相，而把一腔苦衷寄托在歌舞夜宴之中。
李煜听说韩熙载生活“荒纵”，出于“惜其才”，想通过图画对韩熙载起规劝作用，即派当时任画院的顾闳中深夜潜入韩宅，窥看其纵情声色的场面，顾闳中目识心记，回来后便作这幅《韩熙载夜宴图》卷。
创作经过
南唐后主李煜听说韩熙载生活“荒纵”，派画院待诏顾闳中到韩熙载家窥探，回来后凭“目识心记”画作此幅反映韩熙载夜宴情况的长卷，真实地描绘郁郁不得志的韩熙载纵情声色的神
情。
全画分五段，段落之间，以屏风、帐篷等相隔：第一段“听乐”，图中人物有李嘉明、新科状元郎粲、太常博士陈志雍、紫薇郎朱跣、善舞少女王屋山等；第二段“观舞”，韩熙载亲自击鼓伴奏，王屋山翩翩起舞；第三段“歇息”，画面由动转入静，有客披被而眠，韩熙载坐在榻上与侍女调情，有一侍女以琵琶遮面；第四段“清吹”，韩熙载右手持扇，正在欣赏乐队吹奏笛箫；第五段“散宴”，人或携妾离去，或依依不舍。
画卷赏析
《韩熙载夜宴图》卷以时间为序列，共分五段，每段以屏风巧妙隔开，前后相连又各自独立，图中有许多独具匠心的构思，体现了作者敏锐细腻的观察力和纯熟畅达的表现力。
从全图的结构上看，画家分别利用三件大的立屏将画面分为四个部分，每部分内的空间深度感又通过斜置的榻、几案、屏风等物件的对称布局来表现；全图共绘了46人（女２１人，男２８人），有些人物频繁出现，各自的形象十分统一。
韩熙载在画中出现五次，有左侧、右侧和四分之三正面，但形神不改；他气宇不凡，眉头紧蹙，忧心如焚。
随着晚宴情节的发展，韩公从穿黑袍(听乐)，发展到脱去黄衫(击鼓)，再穿上黑袍(休息)，后转入只剩一件内衣(清吹)，最后又穿上黄衫(送客)，韩熙载屡次更衣。
听乐。
全场的空气似乎凝结了，个个都在屏息倾听，沉湎在悠扬的乐曲里。
坐于榻上戴黑色峨冠为主人韩熙载，他的手自然地松弛下垂。
坐在坐榻上一着红袍头戴方巾的客人为当年的新科状元郎粲，屋内其他或坐或立的客人和女侍都在倾听歌伎弹奏琵琶，面前陈设的几案上摆着樽酒果品。
郎粲（字号、里居及仕宦经历均待考）约于宋乾德五年（967年）在南唐进士考试中夺魁，当时20多岁，喜欢欣赏歌舞，是韩熙载夜宴席上的常客。
南唐应有19名状元，有记载的有9人。
其他10人无记载。
床前座椅上的两位宾客，约是太常博士陈致雍和紫薇郎朱铣。
背对观者而坐的中年男子即为太常博士陈致雍，他衣着规整，坐姿端正。
太常博士一职主掌朝廷五礼仪式，负责祭祀礼仪并拟议王公及三品以上朝官谥号，是有名的清望之位，非朝廷礼仪方面的权威不能胜任。
在场听乐宾客还有教坊副使李家明、紫微朱铣、门生舒雅、宠伎弱兰和王屋山诸人。
在画的最右边，也就是坐榻的后边有一个床，有黑色金花维帐。
床上一红被子，还有一个琵琶。
证明有或曾有伎睡于此。
韩熙载对面演奏琵琶的女人，高髻簪花，长裙彩帔，怀抱琵琶，是教坊副使李家明的妹妹乐伎李姬。
在她身旁躬身侧望的是李家明。
站在李家明左侧的蓝衣少女，是王屋山。
另外
两位官员模样的人，其中有一个是韩熙载的得意门生舒雅。
观舞、击鼓。
韩熙载脱去外袍，挽起双袖，为王屋山跳的绿腰舞（“六么舞”）击鼓伴舞，晚宴的歌乐活动进入高峰，也是全卷情节结构的高潮。
韩熙载身后留须者为教坊副使李家明。
红衣者为郎粲。
好友德明和尚不期而遇此景，在这男女糅杂的声色之娱里，使他备感窘困，尴尬地拱手背立，但又不住侧耳静听这动人的舞乐；韩熙载曾对德明和尚道出奢靡展宴的用意：“吾为此行，正欲避国家入相之命。
”于是他“以贵游世胄，多好声伎，专为夜饮，虽宾客糅杂，欢呼狂逸，不复拘制。
”
在乐舞礼仪的考证上，卷中听客和德明和尚作双手叉合的手势是宋代致礼的手语「叉手」。
小巧玲珑的名妓王屋山正应节起舞，而韩熙载在羯鼓前挽起袖管、手抓鼓槌，击鼓宣示节奏。
艺术手法
《夜宴图》采用了我国传统表现连续故事的手法，随着情节的进展而分段，以屏风为间隔，主要人物韩熙载在每段中出现。
通过听乐、观舞、歇息、清吹、散宴等情节，叙事诗般描述了夜宴的全部情景。
画家在构图上作了精心安排，每段一个情节、一个地点、一个人物组合，每段相对独立，而又统一在一个严密的整体布局当中，繁简相约，虚实相生，富有节奏感，图中三个屏风绝不雷同的处理方法体现了画家巧妙的构思。
人物的趋向动势变化丰富，疏密向背有致，神态动静相宜，全图之势蓄于画卷之内，紧密而富有张力。
第三段景物中安置了一枝烛台，红烛高照，点明了《夜宴图》特定的时间，而并不精心描绘夜色，这种中国传统式的意象表现手法与方式共同构成了一种“有意味的形式”。
画家对人物的刻画尤为深入，以形写神，显示出高超的艺术水平。
五代人物画中肖像画的技巧前所未有地发展，顾闳中就是一位著名的肖像画家。
古代称肖像画为“写真”，“真”就是指对象内在的精神本质，即“神”，具备了高超的写真技巧，对创作人物画来说自然是得心应手。
通过对不同对象的形体姿态、目光手势的相应描绘，画中人物有的弹奏舞蹈，有的按拍欣赏，情态生动。
而对主人公刻意描绘，曲尽神形。
韩熙载形体高大轩昂，长髯，戴高巾，从倚栏倾听，到挥锤击鼓，直到曲终人散，各个不同的场合始终眉峰双锁，若有所思，沉郁寡欢，与夜宴歌舞戏乐的场面形成鲜明对比，表现了韩熙载复杂的内心世界，刻画了人物特殊的个性，十分传神，由此深化了《夜宴图》的内涵。
无论是设色还是用笔，《夜宴图》的表现技法堪称精湛娴熟。
古人善用矿物质颜料作画，历经岁月的磨砺依然璀璨夺目。
《夜宴图》多处采用了绯红、朱砂、石青、石绿等色，对比强烈，而整个画卷统一在墨色丰富的层次变化中，色墨相映，神采动人。
古人作画，专
尚用笔，在准确地把握了对象的形体特征以后，用笔除了勾画出对象的外在轮廓之外，同时具有表达对象本质的要求，线是一个独立的艺术元素，在东方绘画中具有独特的审美意味。
用笔的变化概括起来说是“轻重疾徐，偏正曲直”八个字，实践起来却是千变万化，全凭画家妙悟，自然灵变。
《夜宴图》用笔挺拔劲秀，线条流转自如，铁线描与游丝描结合的圆笔长线中，时见方笔顿挫，颇有韵味。
人物衣纹组合丰富有变化，须发的勾画“毛根出肉，力健有余”，画尽意在，塑造了富有生命活力的艺术形象。