中国艺术品金融年度研究报告
当代中西方艺术金融发展比较
当代中西方艺术金融发展比较2023-11-10CATALOGUE 目录•艺术金融概述•中西方艺术金融现状比较•中西方艺术金融的差异及原因•中西方艺术金融面临的挑战与机遇•中西方艺术金融的发展趋势与展望CHAPTER艺术金融概述01艺术金融的定义艺术金融的特点创新性艺术金融涉及艺术品、金融两个不同领域的知识和技能，需要具备跨学科的专业人才和经验。
复杂性高风险性初步探索阶段艺术金融的发展历程快速发展阶段规范化发展阶段CHAPTER中西方艺术金融现状比较02西方艺术市场规模中国艺术市场规模市场规模比较西方艺术金融机构在西方艺术市场中，金融机构的参与度非常高。
例如，画廊、拍卖行、艺术品投资基金等机构在艺术市场中扮演着重要的角色。
同时，银行、保险公司等金融机构也积极参与艺术品投资和艺术品抵押贷款等业务。
中国艺术金融机构在中国艺术市场中，金融机构的参与度也逐渐提高。
例如，中国银行、中国建设银行等金融机构纷纷推出了艺术品投资产品和服务，为艺术品市场提供融资支持。
此外，画廊、拍卖行等机构也逐渐成为艺术市场的重要参与者之一。
金融机构参与度比较艺术品投资产品比较西方艺术品投资产品中国艺术品投资产品CHAPTER中西方艺术金融的差异及原因03西方文化强调个人主义和自由表达，鼓励艺术家追求自我表达和独特的艺术风格。
这使得西方艺术市场更加活跃和多样化，艺术家更容易获得认可和收益。
中国文化注重集体主义和传统价值观，艺术家往往受到更多的限制和约束，难以突破传统的艺术表现形式。
这导致中国艺术市场相对较为封闭，艺术家的收益和认可度受到限制。
文化背景差异VS经济发展水平差异西方国家经济发展水平较高，艺术市场成熟稳定，艺术家更容易获得良好的教育和培训机会，以及展示和销售自己的作品。
中国经济发展迅速，但艺术市场起步较晚，艺术家面临缺乏良好的教育和培训机会、作品难以获得广泛认可等问题。
政策法规差异CHAPTER中西方艺术金融面临的挑战与机遇04技术应用不足尽管数字化技术对全球艺术市场产生了深远影响，但在艺术品的鉴定、评估、保护等方面，数字化技术的应用仍有待提高。
艺术品市场金融化发展国内外研究综述
肀團_雨.资讯I艺术市场CHINESEPAINTING&CALLIGRAPHY I艺术品市场金融化发展国内外研究综述◊祝捷艺术品市场的财富效应吸引着多方资本通过各种方式介入艺术领域，在与金融资本接轨的过程中，艺术品自身正在经历着商品化、资产化和金融化过程。
与此同时，艺术品市场形态、艺术品生产以及大众消费的模式都将在资本作用下随着新媒介和业态的介入而发生转变和变迁，诸如艺术品质押、艺术品信托基金、艺术品保险、艺术品众筹融资等业态应运而生，艺术品市场进入了与金融结合的新时代。
艺术品金融化有广义与狭义之分。
广义的艺术品市场金融化指的是一切与艺术品有关的资金融通方式。
狭义的艺术品市场金融化则是在当代金融语境下的艺术文化产业的资金融通活动。
从早期的艺术赞助，到后来的质押典当，再到当今的众筹融资，虽然艺术金融在不同的时代呈现出不同的特征，但万变不离其宗的核心都是“资金融通”。
艺术品市场与金融的对接的方式有多种。
第一种是金融资本直接介入艺术品市场，通 过私洽、公开交易等形式将艺术品作为企业资产 配置的组成部分，一方面为规避金融市场的系统 性风险，另一方面借此塑造企业文化形象。
第二 种是金融资本对艺术产业的资金支持。
例如，艺术产业机构通过股权、债券和股票的发行及转 让实现资金的融通。
第三种是艺术金融产品与服 务的创新，例如通过资金众筹发行艺术品基金等 产品。
自2010年中宣部等九大部委联合出台《关于金融支持文化产业，振兴和发展繁荣的指导 意见》文件后，中国艺术品市场迅速金融化，但 如此迅速的金融化试点，却并未带来市场良性增 长，而是乱象丛生，导致艺术品市场金融化发展 困难重重。
因此，面对艺术品金融市场出现的新 情况，我们有必要对其理论与实践进行整合与反 思，从而为其今后的发展提出建议与对策。
一、国外艺术品市场金融化的研究现状文艺复兴时期，美第奇家族将利息借给佛 罗伦萨政府以资助教堂的壁画。
荷兰黄金时代，伦勃朗•范•里恩（R e m b r a n d t v a n R i j n)等艺 术家在成立了股份公司和股票交易所后,誓言在 油漆变干之前，将他们的画作贷款抵押。
我国投资性艺术品金融化发展及路径选择
河 北 经 贸 大 学 学 报 （综 合 版 ）
Ｊ ｏ ｕ ｒ ｎ ａ ｌ ｏ ｆ Ｈｅ ｂ ｅ ｉ Ｕ ｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ ｏ ｆ Ｅ ｃ ｏ ｎ ｏ ｍ ｉ ｃ ｓ ａ ｎ ｄ Ｂ ｕ ｓ ｉ ｎ ｅ ｓ ｓ （ Ｃ ｏ ｍ ｐ ｒ ｅ ｈ ｅ ｎ ｓ ｉ ｖ ｅ Ｅ ｄ ｉ ｔ ｉ ｏ ｎ ）
・
６ ６・
经济学与管理学研 究
戴建兵 ， 张
博
我 国投资性艺术 品金融化发展及路径选择
“ 超额收益分成” 条款 ， 优先受益人不仅可以获得预
期 收益 ， 还能 参 与超额 收益分 成 。
确定艺术品的公允价值 ，各种金融产品真实价格发 现功能 也就无 法 实现 ，投 资性 艺术 品的金融 化之路 将会举步维艰 。国家应尽快建立兼具权威性与公信
不断增加。 目 前参与艺术品市场投资的企业 主要来 自 文化传媒业、 金融业 、 房地产业及酒店服务业。其
二， 大量金 融投 资机构 开始涉 足艺术 品投 资领域 。 与 个人投 资者 通过低 买 高卖 获取 价差 收益 的投 资 方式
艺 术 品是 蕴含 历史 文化并 以艺术 形式 表现 的特
市 场 的 有效 对 接 。
关键词 ： 投资性艺术 品； 金 融化 ； 艺术 品发行市场； 艺术品流通市场
中图分类号 ： Ｆ ８ ３ ０ ． ９ 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ： １ ６ ７ ３ — １ ５ ７ ３ （ ２ ０ １ ３ ） 叭一 ０ ０ ６ ６ — ０ ３
一
、
投资性艺术品及其金融化的概念界定
一
相 比， 企业和机构投资者借助其雄厚的资金实力 、 丰 富 的信息 资源更专 业地将 艺术 品标 的进行 资本化 操 作。 随着投 资性艺 术 品市 场金 融化程 度 的不 断推 进 ，
艺术品金融化(交通银行景德镇分行为例)
此外，我国正在大力实施“一带一路”倡议，作为靠近长江经济 圈和古代瓷器产地代表的景德镇，发展陶瓷艺术品市场金融化具有重 要的意义。
三、景德镇陶瓷艺术品市场金融化发展的威胁
肆 总结
加快景德镇陶瓷艺术品市场金融化发展的建议
（一）完善陶瓷艺术品市场金融化市场体系 景德镇应构建合理的陶瓷艺术品鉴定和定价机制，使得陶瓷艺 术品市场金融化交易得到基本保障。
（二）培育陶瓷艺术品市场金融化专业人才 一方面，依靠区域内高校和陶瓷研究所的资源，开设和扩展艺 术与金融结合的课程体系。另一方面，通过与其他区域合作，引 进艺术品金融化专业化人才。
劣势： 景德镇艺术品市场金融化发 展受到一些因素的制约。 1、陶瓷艺术品缺乏合理有 效的鉴定和定价机制。 2、景德镇缺乏艺术品金融 化专业人才。 3、陶瓷艺术品市场金融化 交易机制不完善。
二、景德镇陶瓷艺术品市场金融化发展的机会
江西省和景德镇市也因地制宜，采取措施来推动具有区域特色的 文化产业的发展，这些都为陶瓷艺术品等文化产业的发展提供了良好 的政策环境。
艺 术 品 金 融 化 以交通银行景德镇分行为例
目壹 艺 术
银
录行
贰 分交 叁
行通 银 行 艺术银行
一、艺术品金融化
从2008年开始，金融行业尝试着进行艺术品金融化实验，推出多种形式， 主要有：艺术品产权交易;艺术基金;艺术银行与信托;艺术品按揭与抵 押;艺术品租赁等。 目前金融化使用最多的方式是：证券化的艺术品产权交易和私募化的艺 术基金。
（三）建立陶瓷艺术品市场金融化的风险预防机制 对投资者进行教育管理，建立投资者档案记录，同时通过岗位 分离、责任制等方式加强内部风险控制与管理。
艺术品市场调查报告（优秀范文五篇）
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第一篇：艺术品市场调查报告艺术品市场调查报告精美绝伦的古代瓷器，作为中华文明的古老象征之一，以其广博精深的内涵，华美绚丽的外表，始终是中外艺术品拍卖市场的关注点，堪称是海内外收藏市场的无价之宝，瓷器通过各种渠道流传到世界各个国家和地区，如今作为极具收藏价值的古董被各类收藏家说珍藏。
据调查，我国目前有一亿的艺术品收藏和投资者，其中又以收藏瓷器的人最多，如何才能买得好，卖的好,就需要时刻关注瓷器市场的各种消息。
今年来在拍卖市场上官窑品，造型独特的，其拍卖价格在数百万到数千万以上，一般普通造型品相完好的也都在百万以上。
元代瓷器市场已搭建青花瓷器最为名贵，因历代多以小件为精，只有元代青花瓷列外，又越打越精之趋向，在市场上元代的价格多以造型，纹饰的发色以及工画品相等作为价格的主要因素在本次拍卖会上就有多件元代大清花的瓷器，价格也有上百万的。
进入明代朱元璋时期，其青花及釉里红瓷器，产量明显增加，尤其是釉里红瓷器质与量的精美成为洪武官窑的最大特色，器型从小型的碗，碟到最大的罐，梅瓶，玉壶春，大盘等等。
都有一般市场的市场价格决定因素是釉里红发色的好坏，及器型的完整性洪武釉里红及元代釉里红相较在造型上仍承袭元代的风格但在技艺上有了更进一步的发展洪武釉里红在拍卖师上屡创新高.第二篇：家具设计市场调研报告家具市场调研报告随着人们的生活水品的提高，对于居住环境越来越重视，人们对于日常生活必备的家具使用前提下对于审美的要求也越高，近几天通过对南大明宫、红星美凯龙等大型家具卖场的调研。
我发现随着家具生产企业的增多，生产商花样迭出，款式多样、颜色讨巧、功能强大、颜色各异的家具比比皆是。
并且家具行业的市场充分细化，比如，有给儿童房的家具如芙莱莎、星星索等品牌。
中国艺术品金融发展历程
中国艺术品金融发展历程在中国的艺术品金融发展历程中，这条融合了文化底蕴与现代金融元素的独特道路，犹如一幅渐次铺展的长卷，流淌着五千年的历史韵味和新时代的创新活力。
回首过往，这一领域的起步并不轻松，但却在摸索中砥砺前行，展现出了华夏大地特有的智慧与魄力。
早在上世纪九十年代初，中国艺术品金融市场尚处于“破冰”阶段，那时的市场环境犹如“春寒料峭”，参与者们犹如“独木桥上求生”，既需深谙艺术鉴赏之道，又要通晓金融运作之术。
然而，“穷则变，变则通”，随着改革开放的深入和市场经济的发展，艺术品投资逐渐从“阳春白雪”的小众领域迈向大众视野，金融机构开始尝试将艺术品作为新型抵押物，开启了艺术品金融化的初步探索。
进入二十一世纪，中国经济的高速发展如同“疾风骤雨”，为艺术品金融市场带来了前所未有的机遇。
拍卖行、信托公司、银行等各类金融机构纷纷涉足其中，推出了艺术品投资基金、艺术品产权交易、艺术品保险等一系列创新产品，使得艺术品金融业态呈现出“百花齐放”的态势。
与此同时，政策层面也给予了积极引导和支持，一系列相关法律法规及监管制度的出台和完善，犹如“保驾护航”的灯塔，照亮了艺术品金融市场健康发展的航程。
近年来，随着科技的进步和互联网+的浪潮席卷而来，艺术品金融更是迎来了“破茧成蝶”的蜕变时刻。
区块链、大数据等前沿技术的应用，让艺术品鉴定、评估、流转等环节更加透明、公正，大大降低了市场的信息不对称问题，推动艺术品金融真正步入了“数字化”、“智能化”的新纪元。
此刻，我们仿佛可以听到那句充满激情的感叹：“这才是艺术品金融的未来！”当然，中国的艺术品金融发展并非一帆风顺，期间亦经历了诸多波折与挑战，如赝品泛滥、估值困难、流动性差等问题，但正是在这样的磨砺之中，整个行业得以不断积累经验、深化认识，逐步形成了独具特色的艺术品金融生态体系。
总的来说，中国艺术品金融的发展历程，宛如一部跌宕起伏的历史长歌，既有筚路蓝缕的艰辛创业，也有锐意进取的改革突破，更有拥抱科技、展望未来的创新力量。
艺术金融丨艺术品金融的发展模式（值得研究）
艺术⾦融⼁艺术品⾦融的发展模式（值得研究）近年来，随着国民整体收⼊进⼊中等发达国家⽔平，社会资本对于⽂化产业的投资热情不断⾼涨，加上国家对⽂化⾦融的相关促进政策频出，艺术品正以各种⽅式被迅速“⾦融化”。
在艺术品市场异常繁荣的今天，艺术⾦融已经形成⼀个⾃上⽽下的产业链条，不仅有⾃⼰的产品体系，还有独⽴的交易平台以及相应的⽀撑和服务系统，艺术⾦融已经完全按照产业化的理念发展。
艺术⾦融化不但为⾦融产业的发展寻找到⼀条新的途径，是⾦融业发展的⼀个新⽅向，也为⽂化艺术品市场注⼊了新鲜的⾎液。
艺术银⾏、艺术基⾦与信托投资、艺术品按揭与抵押、艺术品产权交易都是艺术⾦融化的发展模式。
艺术品银⾏现今所说的“艺术品银⾏”实际上包括两个⽅⾯的含义:⼀是指“以艺术品为存取租赁物的委托机构，在国际上通常是指⾮政府⽂化艺术机构购买艺术家作品，再将作品转租或销售给政府机关、公共空间、企业、私⼈⽤于陈列、装饰、收藏等。
⼆是指“艺术投资的银⾏服务，为收藏家服务，提供投资向导并扶持年轻艺术家。
”⾄今全世界主要的“艺术银⾏”业务的经营主体有两类，⼀个是⾮政府的⽂化艺术机构;另⼀个是专门的⾦融机构，⼆者皆是以营利为⽬的的商业组织。
商业性艺术银⾏主要由商业银⾏中的艺术业务构成，都有相当完整的艺术银⾏部和⼀整套艺术银⾏服务系统，从鉴定、收藏到保存、信托等，银⾏在提供这类服务中可以收取不少费⽤。
近年来在中国⼀些⼤城市也陆续出现了由⾮政府的⽂化艺术机构或专门的⾦融机构建⽴的“艺术银⾏”，如上海公共艺术银⾏、上海证⼤艺术银⾏等。
2009年6⽉9⽇，招商银⾏私⼈银⾏部就推出了“私⼈银⾏艺术鉴赏计划”。
这⼀艺术鉴赏计划的模式是:⾸先，由招商银⾏私⼈银⾏部的合作机构中国墙美术馆给客户提供艺术品，客户从中选择⾃⼰喜爱的艺术品。
然后，客户在银⾏存⼊对应的保证⾦。
与此同时，客户就拥有了为期1年的免费鉴赏期。
如果这件艺术品在1年之内贬值，客户可以只交⼀个管理费就退回这件艺术品。
新形势下艺术品金融化欺诈的研究与思考——以广西文交所为例
新形势下艺术品金融化欺诈的研究与思考——以广西文交所为例祁玉良郭华黄世国（山东女子学院经济学院，山东济南250300）摘要：目前新形势下，我国的金融业不断得到创新和发展，创新形式多种多样，特别是“互联网+”的情况下，“互联网+金融”也得到较大发展，而把艺术品再融入其中可谓又是一大创新，然而，诈骗集团正是利用这种创新，不断地玩出新花样，给老百姓造成财产损失。
本文以广西文交所为例，对艺术品金融化现象进行简要分析，进而对艺术品金融化欺诈的原因进行分析，最后提出建议，以供参考。
关键词：金融诈骗；文交所；投资1引言近年来，各种各样的金融诈骗和非法集资投资案件不断发生，身边许多亲朋好友竟然在无意之中受骗，在这里面，除了高额的利润诱惑外，各种各样的玩法及手法让普通老百姓无法判别和判断，有的诈骗者打着政府和国有企业的旗号，大张旗鼓地进行骗钱敛钱，不仅给政府和人民抹黑，而且给投资者带来巨大的经济损失。
在社会上影响很大。
本文以广西文交所为例，进行分析和研究。
2艺术品金融化现象分析文交所就是文化艺术品交易所或文化产权交易所的简称，是为文化产权转让提供条件和综合配套服务的专业化市场平台。
文化产权所有者将其拥有的文化所有权、经营权、收益权及相关权力或者部分有偿转让的一种经济活动。
广西文交所是广西首家注册成立的文化艺术品产权交易所，为新型文化产权和艺术品投资专业服务的平台。
广西文交所将艺术品与金融相结合，可谓是金融与艺术品的创新。
就是把艺术品金融化，做成类似股票大盘的形式，让投资者在大盘上进行资金的炒作。
只有投入资金才能进行买卖。
这种方式给人感觉是一种艺术品与金融的创新，其实质上也就是一种股票大盘形式，无非是把股票换成了艺术品，换汤不换药。
广西文交所交易品种主要以墨翠、水沫玉、天珠、高古玉等为主，其承诺的回报率很高，10个月的回报金额可以达到30%，甚至是高达3倍以上的收益。
然而就这样一个创新的平台却掩盖着欺诈的本质。
2015年12月广西文交所崩盘，至今仍然处于停盘状态，并且一直处于无人交易中，已经成为死盘。
艺术品投资基金
艺术品投资基金是指根据风险共担和收益共享的基本原则，将投资者分散的资金集中起来，由基金托管人托管，由基金管理人运作，以艺术品投资组合的方式进行投资和独立核算，以获得投资收益的艺术品理财服务。
艺术品投资基金的主要特点是独立托管、专业管理、组合投资、独立核算、风险共担和收益共享。
近年来，艺术品投资基金开始悄然进入人们的视野，并且受到越来越多的关注。
许多人都认为，艺术品投资基金的前景值得期待。
这是因为，一方面，艺术品投资基金可以把众多投资者的资金集中起来，并且通过艺术品投资组合，尽可能地控制风险，增加收益；另一方面，艺术品投资基金的管理人员要么具有良好的艺术素养，要么拥有丰富的管理经验。
由这些专业人士管理艺术品投资基金，应该可以大大降低自己的运作成本和投资风险。
根据发行方式的不同，艺术品投资基金可以分为私募基金（Privately）。
所谓私募基金，是指以非公开方式向Offered fund）和公募基金（Public Offering of Fund社会特定公众发行受益凭证，以便募集资金的投资基金。
具体来说，既可以通过签订委托投资合同的方式组建契约型投资基金，也可以通过共同出资入股成立股份公司的方式组建公司型投资基金。
所谓公募基金，则是指以公开方式向社会不特定公众发行受益凭证，以便募集资金的投资基金。
与私募基金不同，公募基金需要在政府主管部门的监管下，定期向投资者披露相关信息，运作比较规范，信息相对透明。
根据运作方式的不同，艺术品投资基金还可以分为封闭式基金（Closed-end Fund）和开放式基金（Opened-end Fund）。
所谓封闭式基金，是指经核准的基金份额总额在基金合同期限内固定不变，基金份额可以在依法设立的交易场所交易，但基金份额持有人不得申请赎回的基金。
所谓开放式基金，则是指基金份额总额不固定，基金份额可以在基金合同约定的时间和场所申购或者赎回的基金。
总的来看，目前艺术品投资基金的运作模式主要有三种：艺术品组合投资模式、艺术家信托投资模式和艺术品对冲投资模式。
中国艺术品市场金融化研究——以艺术品油画和国画为例的开题报告
中国艺术品市场金融化研究——以艺术品油画和国画为例的开题报告一、选题背景和意义艺术品市场是一种特殊的市场，具有投资价值、收藏价值、文化价值等多重价值。
随着我国经济的发展和人民生活水平的提高，艺术品市场的发展也越来越快。
艺术品市场的金融化是其日益成熟和巨大规模的体现。
因此，本文选题是对中国艺术品市场的金融化进行研究，以服务于艺术品行业提高艺术品流通和投资效率，满足日益增长的艺术品市场需求。
二、研究现状和问题意识目前，国内外的艺术品市场都存在金融化的现象。
国内市场对艺术品的投资和交易也越来越多，但是，国内艺术品市场的金融化程度相对较低，缺乏专业的机构参与，市场流动性和透明度也不高，存在着一些问题，如市场风险、信息不对称等问题。
在这种情况下，如何促进中国艺术品市场的金融化进程，提高艺术品市场的透明度和流动性，是当前需要解决的一个重要问题。
三、研究目的和内容本研究的主要目的是探讨中国艺术品市场的金融化问题，以艺术品油画和国画为例，从金融和艺术品市场两个角度出发，研究中国艺术品市场金融化的现状、面临的问题以及发展趋势，并提出有针对性的对策建议，包括但不限于：（1）分析中国艺术品市场金融化的发展背景，以及金融化的概念和内涵；（2）研究艺术品市场市场风险，尤其是财务风险、市场风险、信息不透明等问题，探讨市场风险的产生原因和解决方法；（3）研究艺术品市场的投资策略，分析投资者对艺术品投资的偏好和行为，以及投资策略对艺术品价格的影响；（4）分析艺术品市场的市场特性，探讨艺术品市场的流动性、透明度以及价格形成机制等问题；（5）提出中国艺术品市场金融化的对策建议，包括完善艺术品市场的监管机制、增强投资者的风险意识、建立图书档案和信息中心、扩大艺术品市场流通等。
四、研究方法和思路本研究采用文献资料法和实证分析法，通过分析艺术品市场的历史、现状和发展趋势，探究艺术品市场的独特性和特点，分析金融化进程中面临的问题，并通过实证分析对艺术品市场进行评估和预测。
我国艺术金融发展环境分析
我国艺术金融发展环境分析摘要：在股市、房市相对低迷的背景下，随着人们精神消费层次的提升，国内居民开始将更多的自有资金投入艺术品市场。
我国艺术品金融市场发展方兴未艾，但随之也暴露出一些问题，比如金融与艺术分离化、艺术金融专业人才稀缺，专业运营机构少、且整个艺术金融体系在国内较为零散、监管体系不完善等。
本文指出今后可通过完善艺术金融产业链、培养艺术金融专业人才、健全法律监管体系等措施，来促进艺术与金融相生相融，从而推动传统文化、金融资本、实体产业的高度融合。
关键词：艺术金融；政策机遇；发展环境一、前言由于消费需求的提高，消费层次的变更，房地产投资泡沫的出现，各类房地产商出现“暴雷”事件，如恒大、万达等等，人们开始调整自己的投资结构，除了房子股票，基本存储支出，更多的资金流向艺术品市场。
中国上下五千年历史，拥有众多具有历史价值和收藏价值的艺术品，目前国内艺术品市场有很大发掘潜力。
随着社会的不断发展和国民收入的持续增加，国内消费升级特征明显，人们不再满足于物质需求，而是追求精神层面的文化消费，况且艺术品既具有收藏价值，又具有增值价值，增值空间很大。
越来越多的艺术品成为可持续升值的资产，借此将艺术品与金融进行“联姻”，使得艺术金融的发展如火如荼地进行着。
当金融在其他社会资本前选择了艺术品，那么真正的艺术品市场才刚刚开始，只有在一种规范标准、可量化的统筹范围内，才能形成积极健康的业态规则。
通过这种方式，可以有效地推动中国艺术品市场的运作，进一步优化金融资源的配置。
艺术金融是一种以艺术资源资本化为核心的艺术产业发展全生命周期中融资和服务的过程。
艺术金融不是一种高级的市场形态，更不是一种概念性的理念，也不是产品层面上的一种呈现，而是一种在艺术品市场发展基础之上的产业形式或业态表现。
艺术金融的两个最核心部分是艺术资源资产化和金融化带来的金融产品和服务，以及是围绕艺术价值链发现并展开的艺术产业链金融服务。
因此，艺术金融的核心是艺术资源的资产化和金融化，以及构建和发现艺术价值新的手段和平台。
艺术品金融化-艺术品信托
CONTENTS
01 艺术品金融化 02 艺术品信托
03 案例分析 04 总结
艺术品金融化
艺术品金融化 通俗的说，是指将艺术品变成一种投资品，实现金融资本与艺术品收藏、艺术品投 资的融合，使得艺术资源变为金融资产。 具体方法包括：艺术银行、艺术基金与信托投资、艺术品按揭与抵押、艺术品产权 交易，艺术品组合产权投资等。
艺术品信托 艺术品信托的重要环节 ■ 鉴定 ■ 估值 ■ 保管 ■ 保险 ■ 交易
艺术品信托发展的现实障碍: 一、艺术品价值的确定机制不完善 1、流动性较差 2、艺术品估值体系不完善:定价难 度较高 3、艺术品鉴定体制不完善 确保投资标的无赝品是艺术品信托 操作的重要前提 二、艺术品市场权属登记不完善 三、参考定价的因素较为复杂
艺术品金融化在西方金融界有悠久的历史，包括荷兰银行、花旗银行、瑞士信贷等 金融机构，都有一套完整的艺术银行服务体系。艺术银行服务项目里包括鉴定、估 价、收藏、保存、艺术信托、艺术基金等专业的金融手段。藏家将艺术品交由银行 保管并以之为抵押从银行获取资金，作为其他类型投资的杠杆。交易，艺术品组合 产权投资等。
产品特点:
本信托计划拟投资的艺术品均为业内知名拍卖公司2010秋拍成交作品，价格、 价值确定。 本次信托计划拟投资的艺术品均为近年来投资者尤为关注的中国古代及近现代 名家书画作品符合未来几年中国艺术品市场中国风和经典化的发展趋势，具有 保值、升值潜力。
Байду номын сангаас
艺术品信托的关键要点总结
艺术品信托的关键要点 1、交易对手的实力评估与认定 2、投资标的的价值认定 3、处置的专业性
■拍卖不保真、交易不透明、信息 不对称。
艺术品信托的现实障碍 ■市场风险-一艺术品市场价格存在波动。 ■流动性风险-一艺术品投资流动性较差。 ■操作风险一-艺术品市场投资规模有限。
艺术品金融实习报告
一、实习背景随着我国经济的快速发展和艺术品市场的繁荣，艺术品金融逐渐成为金融领域的一个重要分支。
为了深入了解艺术品金融行业，提升自己的专业技能和综合素质，我于2021年7月至9月在某艺术品金融公司进行了为期两个月的实习。
二、实习目的1. 了解艺术品金融行业的发展现状、市场趋势及业务模式；2. 学习艺术品金融相关法律法规、交易流程和风险管理知识；3. 培养自己的沟通能力、团队协作能力和实践操作能力；4. 为未来从事艺术品金融相关工作打下坚实基础。
三、实习单位简介某艺术品金融公司成立于2010年，是一家专注于艺术品投资、交易、鉴定、评估、保管等业务的专业机构。
公司业务涵盖艺术品金融、艺术品投资、艺术品拍卖、艺术品租赁等多个领域，是国内艺术品金融行业的领军企业。
四、实习内容1. 学习艺术品金融相关知识在实习期间，我参加了公司组织的艺术品金融培训课程，学习了艺术品市场的基本知识、艺术品投资策略、艺术品交易流程、艺术品鉴定评估方法、艺术品风险管理等方面的知识。
2. 参与艺术品交易项目在实习期间，我参与了多个艺术品交易项目，包括艺术品投资、艺术品抵押贷款、艺术品租赁等。
通过参与这些项目，我了解了艺术品交易的具体流程，学会了如何评估艺术品的价值、制定交易方案、风险管理等。
3. 协助客户经理进行客户关系维护在实习期间，我协助客户经理进行客户关系维护工作，包括为客户提供艺术品投资建议、解答客户疑问、跟进客户需求等。
通过这些工作，我提高了自己的沟通能力和客户服务意识。
4. 参与艺术品鉴定评估工作在实习期间，我有幸参与了艺术品鉴定评估工作。
通过学习鉴定评估方法，我掌握了如何判断艺术品真伪、评估艺术品价值的基本技能。
五、实习收获1. 专业知识方面：通过实习，我对艺术品金融行业有了更深入的了解，掌握了艺术品投资、交易、鉴定、评估、风险管理等方面的知识。
2. 实践能力方面：在实习过程中，我参与了多个实际项目，提高了自己的实践操作能力，为将来从事相关工作打下了坚实基础。
艺术品金融案例
艺术品金融案例有一天，罗浮宫的管理者们就开始担心了，万一这幅画出了点啥意外，那可咋整啊。
于是呢，他们就想到了找保险公司来给这幅画上个保险。
然后就是定保险费了。
这保险费也不低啊，因为风险太大了。
罗浮宫每年都得给保险公司交一大笔钱。
但是对于罗浮宫来说，只要这幅画能安安稳稳的，这点钱就当是买个安心了。
再给你讲个艺术品抵押的案例。
落魄画家的“咸鱼翻身”有个画家，叫老张吧。
老张这人画画水平其实还不错，但是一直没什么名气。
他画了很多画，家里堆得到处都是，可是生活过得很拮据，穷得叮当响。
有一天，他听朋友说有个艺术品金融公司，可以用艺术品来抵押借钱。
他就想啊，自己那些画虽然没卖出去，但说不定能抵押点钱呢。
于是他就带着自己最得意的几幅画去找那家公司了。
艺术品金融公司的人看了老张的画，他们有自己的评估团队。
这些人一看，觉得老张的画虽然现在没什么市场价值，但是画的质量确实还可以，而且这个画家有一定的潜力。
他们就给老张的画估价了，当然这个估价没有特别高，毕竟老张还没出名嘛。
但是呢，还是给了老张一笔钱，就把他的画当作抵押品放在公司了。
老张拿着这笔钱，就像得到了救命稻草一样。
他用这笔钱去参加了一些高级的画展，还请了一些有名的评论家来看他的画。
慢慢地，越来越多的人开始知道老张这个画家了，他的画也开始有了市场。
过了一段时间，老张的画卖得越来越好了，价格也一路上涨。
他就赶紧把钱还给了艺术品金融公司，赎回了自己抵押的画。
而且啊，因为他的画现在值钱了，他还通过这个艺术品金融公司把自己的画进行了一些金融操作，比如限量版画的发行之类的，又赚了一笔。
这个案例就很有趣啦。
它说明艺术品金融不只是针对那些已经很有名的艺术品和艺术家。
像老张这样的小画家，也能通过艺术品金融的手段来给自己的艺术生涯创造机会。
而且对于艺术品金融公司来说，他们也像是在投资潜力股一样，要是看准了，既能帮助画家，自己也能从中获利呢。
中国艺术品金融化的问题与对策
106公关世界 \ PRwoRld 近年来，中国艺术金融产品创新的步伐不断加快并且日渐引人瞩目，但与此同时，艺术品金融化乱象也层出不穷，以致于中国艺术品金融市场已经成为一个名副其实的“金融险区”。
以国务院《关于清理整顿各类交易场所切实防范金融风险的决定》(国发[2011]38 号)的发布为标志，由中国证监会牵头的各类交易场所清理整顿工作范围内开展。
但时至今日，问题尚未完全解决。
例如，2014年12月发生的索账3年未果的几十名郑州文交所投资者“占领”河南省金融办事件;又如，截止发稿前，天津文交所的艺术品份额化交易业务依然在进行并还能够办理新开户手续。
在这样的大背景下，对近年来中国艺术品金融化历程进行一番回顾和分析，无疑既具有一定的理论价值，也具有明显的现实意义。
一、中国艺术品金融化的问题1.艺术品金融化研究者的“滞后化”研究状态在国外，关于艺术品金融的研究主要集中在被视为另类投资(alternative investment)的艺术品投资领域，关于艺术品金融化的研究则显得十分薄弱。
相比之下，由于中国艺术金融产品创新的步子比国外迈PRwoRld \ 公关世界107得更大更快，因此，关于艺术金融产品与服务的研究成果也更为丰富。
总的来看，尽管艺术品金融已经成为近年来中国艺术品市场上的一个热点话题和难点问题，然而，学术界关于艺术品金融化问题的系统性研究成果却不多见，并呈现出“新闻报道多，学术研究少”和“重个案点评，轻理论建构”的鲜明特点，全面而系统的前瞻性研究成果更是罕见，在整体上呈现出显著的“滞后化”研究状态。
由于理论研究跟不上实践需要，中国艺术品金融化进程中日益凸显的很多严重问题却很少得到理论界的正面回应和系统解答，从而制约了中国艺术品金融市场的持续、稳定和健康发展。
2.艺术品金融化实践者的“擦边球”创新势态虽然中国艺术品金融化进程中出现的诸多问题早已引起了政府部门的高度重视，但解决起来却殊为不易。
因为根据国务院38号文件“防范金融风险，规范市场秩序，维护社会稳定”的精神，并没有“一刀切”地堵死中国艺术品金融创新之路。
人大经济学院之利用金融学研究艺术品市场
人大经济学院之利用金融学研究艺术品市场近十年来,中国艺术品市场的高速发展和金融市场的创新驱动,促进了艺术品市场与金融市场全方位对接;艺术品金融产品涉足到银行、信托、证券、基金、保险、租赁等几乎所有金融门类,艺术品的投资收益越来越受到人们关注。
作为艺术品和金融相结合的新兴交叉学科——艺术品金融,在国内,探讨的文章和书籍也并不鲜见,但从金融学视角研究的专着并不多见。
近日,中国人民大学经济学院教授、中国人民大学艺术品金融研究所副所长黄隽的专着《艺术品金融——从微观到宏观》由中国金融出版社出版,该书从金融学视角看艺术品市场,按照微观金融和宏观金融的顺序展开,探讨艺术品市场和金融市场的结合和效应。
日前,就该书的内容和观点,记者专访了黄隽。
调研与思考的结晶记者:从您的教育背景看,您的研究领域是货币政策和商业银行,什么动机促使您开始研究艺术品金融?黄隽:最近10年,中国艺术品市场飞速发展,吸引了大量资金涌入,加速了艺术品市场与金融市场的对接,艺术品金融产品的创新层出不穷,市场规模越来越大。
在这个大背景下,2012年12月,中国人民大学成立了中国艺术品金融研究所,我与艺术品金融由此结缘。
中国人民大学中国艺术品金融研究所搭建了三个常设机制和平台,在政策咨询、实务操作和学术研究方面齐头并进。
年度报告主要定位于艺术市场与艺术品金融的理论和政策研究。
艺术品金融论坛邀请艺术品金融的业界领袖,分享艺术品金融探索和创新的理念及思路。
艺术品金融学术沙龙关注艺术品金融的学术前沿。
在三年时间里,我比较专注地投入到艺术品金融这个领域进行研究,阅读了大量英文文献。
为了了解和理解艺术品市场,我走访了画廊、艺术品电商、拍卖行、艺术品资讯网站、艺术市场媒体、艺术品博览会等艺术品机构,与策展人、艺术家、艺术品经营者、艺术品市场研究学者等进行了深入交流,带领学生问卷调研艺术博览会,同时访谈了多家从事艺术品金融业务的商业银行、艺术品基金公司、艺术品信托公司、文化产权交易所等金融机构的高管。
中国艺术品质押融资的现状与模式
难时 ，希望 以其 曾经 高价收 藏的 艺术 品作 为 业 贷款和私 人理 财业 务 的发 展 ，艺 术品 质押 国内的 艺术 品质押 融资 ＝ 要 是典 当和 信托 ， 质押 ，进行 融资 以获 取 周转资 金度过 难关 。 然 而 ，一 方面是 市场 对艺 术品 质押融 资的 强 融资也赫 然 出现其规 划中 。 由于起 步时 间短 ，其市 场体 系和 制 度构建 尚
艺 术品 市场 空前 增长 ，银 行资 金 向一 些 重要 总额 为 ８ ０ ０ ０ ７ ｊ － 美元 。此 前 ，陷入 现金短 缺的 格 机制 ，在 该项 业务繁荣 的背后暗藏 风险 。
藏家和艺术机构打开（ 其中大部分为 日本藏 纽 约大都 会歌 剧院 以两 幅壁 画作 为质押 ，向
文 西 沐
一
、
中国艺 术品质押融 资的市场现 状
帐 ，该业 务刚刚兴 起就迅速偃旗 息鼓 。近 ５ 年 尔 、达 利的 作品 作 质押 ，为 一个因资 金短缺
艺 术 品 质 押 融 资 ，是 资 金 需 求方 以 艺 来 ，传统 资产 管理 费在连 续低 利率 影 响下严 而停 工的公 寓楼项 目融资 。
中国艺术 品质融 资 的现状 与模 式
Ｃ ｕ ｒ ｒ ｅ ｎ ｔ ｓ ｉ ｔ ｕ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ ａ ｎ ｄ ｐ ａ ｔ ｔ ｅ ｒ ｎ ｏ ｆ Ｃ ｈ ｉ ｎ ｅ ｓ ｅ ａ ｒ ｔ ｗｏ ｒ ｋ ｓ ｐ ｌ ｅ ｄ ｇ ｅ ｉ ｆ ｎ ａ ｎ ｃ ｉ ｎ ｇ
机构 的艺 术 品质押融 资 市场 已较 为 成熟 ，体 对 象甚 至包 括 了一些著 名收 藏家 。在 经济 不 开始涉 足艺 术 品投资领 域 ，尤 以京 沪两地 为 系较 为健全 。在 ２ ０ 世纪８ ０ 年 代末 ，由于 全球 景 气的２ ０ ０ ８ 年 ，该行提 供的 艺术 品 质押 融资 甚 ，但 由于 国 内没有统 一、透 明的 艺术 品价
中国艺术金融的野蛮生长
捞 一把 就走” 。这 种侥 幸心理 面 对监 管 “ 吃 螃蟹 ”者 几乎都 已挣过 “ 大钱 ”。 因为 脆 “
就 不 易的大 前提 下 ，还 必须 有效 解决 人才瓶 任何 一种新 的 金融产 品都 会经 历一 个从 初始 显 然不 利于 并且在 很大 程度 上有 害于 中 国艺 颈 问题 。 因此 ，创新 的方 向只能 是离 人 力作 混 乱 到 逐 渐 规 范 的 发 展 历 程 。在 这 个 过 程 术 金融 产业的持续 、稳定 和健康发展 。 用较 远 的可 复制 的艺 术金融 产品 和服 务 。但 中 ，参 与其 中当然有 很 多漏洞 可钻 ，有 不少 随 之而 来的 问题是 ，由于 保护知 识 产权的 不
野蛮生 长
ａ ｒ ｔ ｉ ｆ ｎ ａ ｎ ｃ ｅ
国家实 行 改革 Ｊ ： Ｆ 放以 来的 中 国艺 术品 市 机构 创新 、 艺术金融 管 理创 新 、艺术 金融 产 新 的结果 往往 导致 投资 者ｆ 『 】“ 艰难 维权 ”。
场 先 后 经历 ｒ二 三 个重 要时 期 ：从２ ０ 世＿ ￣ Ｅ ８ Ｏ 年 品创新 和 艺术 金融 服务 创新 在内 的 艺术金融 事 实上 ，假 如这些 艺术 金融机 构不 是那 么浮 代至 ９ ０ 年 代的 个人收 藏时 代 （ 以 个人资 金 主 领域 巾所 有形式 的 创新 活动 。挟 义的 艺术 金 躁 和匆１ １ Ｌ ＝ 地急 于推 出这些 极 小完善 的有缺 陷 百阿 Ｃ
（ 马健／ 西南民族 大学旅 游与历 史文化学
关 于 ｃ ２ ； 艺 ． 至 术
“ 局 ” 可 做 。 因此 ，对 中 国艺 术 金 融 市 场 院 副 教授 ．博 士 ）
品金 融 化 的再 思 考
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中国艺术品金融年度研究报告篇一：文化金融产业年度研究报告文化金融产业年度研究报告据世界对外文化交流中心：XX年10月21日，由中央党校报刊社、中国艺术研究院、包商银行、陕文投主办的第四届中国文化金融高峰论坛在西安召开。
会议上，由北京中传文化金融产业研究院发布了由中国文化产业智库研究中心出品、西沐主笔的《中国文化金融产业发展年度研究报告[XX]》。
据悉，这是我国目前首份常态化发布的关于中国文化金融产业发展的年度研究报告。
研究报告指出，文化金融产业的发展已经成为文化产业与文化新经济发展过程中不可回避的重要课题，全面、系统、深入地展开对文化金融产业的研究与探索，是非常重要的一个具有现实意义与深远战略意义的课题。
研究报告共分为20部分，分别为前言，全球化与“一带一路”背景下的文化产业，中国文化产业发展的新模式分析，中国文化产业发展战略的主线，文化产业及其金融服务的进展，“一带一路”战略下的文化与资本，中国文化金融产业发展的大背景分析，从文化产业金融、文化金融到文化金融产业，中国文化金融产业的发展机遇分析，中国文化金融产业发展的基本态势分析，文化要素市场、文化资本市场与文化新三板，中国文化金融产业发展中的问题分析，中国文化金融产业的基本构成及其规模结构分析，中国文化金融产业发展的战略、路径与重点研究，“一带一路”战略下的小微文化金融产业研究，中国文化金融产业创新与互联网文化金融研究，中国文化金融产业支撑体系分析，中国文化金融的前沿实践与案例分析，政策与建议，结束语等部分。
在全球化与“一带一路”背景下的文化产业这一章中，指出文化产业发展的最大背景是全球化进程的深化、文化安全是全球化进程中的重要议题以及“一带一路”格局中文化产业发展的战略背景、战略定位、几个战略误区、战略的取向与维度。
在中国文化产业发展的新模式分析这一章中，从中国文化产业发展的一些共识、前沿问题、热点领域分析入手，得出中国文化产业发展的新模式为互联网+传统文化、“文化+”科技+旅游、“文化+”平台+互联网、“金融+”产业链生态、“金融+”艺术品资产化、“互联网+”“文化+”“+IP”、“互联网+”“文化+”“+国际化”等。
在中国文化产业发展战略的主线这一章中，文化资源活化问题、“互联网+”与“文化+”以及我国文化产业发展过程中的泛化倾向、内在规律问题、外延问题、阶段性问题和焦虑化问题等需要引起足够的重视。
在文化产业及其金融服务的进展这一章中，研究了国内外文化产业及其金融服务发展的基本态势，文化金融在文化产业发展过程中的作用进一步显现。
在“一带一路”战略下的文化与资本这一章中，从“一带一路”的战略诉求、文化智慧与资本力量的协同、面临的战略误区等方面研究，得出“一带一路”文化智慧与资本力量呈现出资源战略与战略共识、产业机制与平台化机制、大金融机制与小微金融机制、资本市场与金融服务创新、互联网+与战略前置效应、战略机遇与战略背景六大基本格局。
在中国文化金融产业发展的大背景分析这一章中，新常态、新需求、大发展大繁荣的背景下，文化金融产业成为中国当下金融体系必须正视的重大课题。
在从文化产业金融、文化金融到文化金融产业这一章中，研究了文化产业价值链中的文化金融，文化金融产业的定义、内涵、基本特征以及文化金融产业发展的战略地位与作用。
在中国文化金融产业的发展机遇分析这一章中，指出我国发展文化金融产业空间巨大，经济结构调整、消费结构调整与转型的拉动所带来的新机遇，新的政策预期、新的科技融合、产业融合发掘出巨大发展空间，新发展格局需要现有金融体系与服务的创新与转型。
在中国文化金融产业发展的基本态势分析这一章中，研究了文化金融产业发展的基本状态和基本趋势。
在文化要素市场、文化资本市场与文化新三板这一章中，对文化产业发展中的要素市场、中国文化资源资产化中的资本市场、我国文化新三板市场分别进行了研究，特别指出要抓住机遇尽快建构设立我国文化新三板市场、文化新三板不仅要分层还要加快增“块”，从而推动新三板成为文化资本市场购并的新平台。
在中国文化金融产业发展中的问题分析这一章中，提出中国文化金融产业发展中存在着的若干问题与难点以及目前所面临的基本挑战。
在中国文化金融产业的基本构成及其规模结构分析这一章中，分析了中国文化金融产业发展的基本维度、资本市场业态架构、金融业态架构、产业业态构成、基本格局的取向等，通过对中国文化金融产业发展的基本业态：艺术品产业、新闻出版业、广播影视业、演艺音乐业、动漫游戏业、文化旅游业的研究，指出中国文化金融产业规模发展的走势及结构发展的趋势。
在中国文化金融产业发展的战略、路径与重点研究这一章中，重点分析了中国文化金融产业发展的战略视角、战略思想、战略目标、战略问题与路径分析以及战略前沿。
在“一带一路”战略下的小微文化金融产业研究这一章中，对小微文化金融进行了深入研究，从其内涵、基本特点、发展的基本框架与战略目标、创新战略路径的建构、创新发展的支撑体系等入手，研究了“一带一路”小微文化金融的战略地位与格局建构。
在中国文化金融产业创新与互联网文化金融研究这一章中，通过对互联网文化金融及其产业的概念与内涵分析、互联网文化金融平台建构的基本框架、互联网文化金融产业的特征、互联网文化金融产业发展的内在结构的研究，指出互联网文化金融产业发展的趋势。
在中国文化金融产业支撑体系分析这一章中，重点研究了我国文化金融产业发展的市场支撑体系，构建文化金融产业支撑体系有助于满足国内民众的精神生活需要，有助于文化产业和金融产业的共同发展，有助于扩大内需、刺激消费。
在中国文化金融的前沿实践与案例分析这一章中，把文化金融产业发展的前沿实践的创新与案例分为三个层次来探析，即以文化资源资产化为主线的实践探索案例研究、以文化资本市场为主线的实践探索趋向分析、以文化创新业态为主线的实践探索趋向分析，指出文化金融产业发展的前沿实践要反对伪文化金融、要全面看待文化金融及其产业的发展，要抓住文化金融及其产业发展的核心与主线，明确中国文化金融产业的发展的战略重点，关注中国文化金融发展过程中的重要问题等。
报告共计35万余字。
研究报告认为，文化金融产业的发展是文化产业不断发展的结果。
在文化产业不断向纵深发展的进程中，随着其产业规模与产业水平的不断提升，产业金融的需求也在不断提出。
在这一大的背景下，文化金融不断走出理论与概念形态，正在形成一个极具战略意义的新业态。
当下，虽然这一业态还不是很成熟，还具有很强的探索性与不稳定性，但文化金融产业的创新发展，已经或正在改变中国文化产业发展的内在动力与发展的战略格局。
特别是近两年以来，随着全球政治、经济、科技与社会的快速变化，无论是文化产业还是文化金融产业，都面临一个大背景的转变，这种转变突出地体现在三个方面：一是中国经济发展进入新常态;二是“一带一路”战略带来的新机遇与挑战;三是“互联网+”“文化+”这一大趋势的推动下，文化产业的产业融合能力在迅速提升。
在这种大的背景下，中国文化金融产业的发展战略地位与作用，已经不断被人们所认知。
报告显示，从中国文化金融产业发展的金融业态这一维度分析，我国文化金融产业发展的规模继去年突破1万亿，接近11000亿的规模水平后，XX年又有了一个新的发展，发展规模会达到13000亿，同比增长了20%多。
关于中国文化金融发展的金融业态规模结构，我们可以用下图来表示：图中国文化金融发展的金融业态规模结构图研究报告指出，从当前来看，人们对中国文化金融产业的认识与前沿实践，更多地集中在以下三个方面：(1)认为中国文化金融产业的发展，核心是推动中国文化资源资产化进程，即通过建立资产化综合服务平台来推进文化资源资产化、金融化、证券化(大众化)发展，并以此为基础，以价值链的建构为基础建设文化金融产业链，从而推动文化金融产业的发展。
(2)认为中国文化金融产业的发展，核心是推动中国文化资本市场发展的进程，重点是发展股权投资市场(包括兼并、股权流转等)、中长期银行信贷市场和证券市场。
也就是说，通过发展与壮大中国文化资本市场来有效地实现我国文化产业发展过程中的投融资问题。
(3)认为中国文化金融产业的发展，核心是推动中国文化金融创新业态发展的进程，重点是金融业态与产业发展业态。
认为只有中国文化金融创新业态发展了，资本的问题、平台的问题等才能很好地解决。
由此可以看出，对中国文化金融创新业态发展的认知是多元的、多维的，需要统一。
为此我们提出三个维度论，即文化金融产业发展需要关注三个维度：资源资产化、资本市场与要素市场、业态。
其中，资本市场与要素市场是基础，资源资产化是核心、是根本，业态发展是重点、是载体。
中国文化产业智库研究中心首席科学家、研究报告的主笔西沐强调，在我国文化金融产业的发展过程中，需要做好发展取向的评判工作，重点关注以下五个重要方面：第一，要反对伪文化金融。
文化金融及其产业最为核心的两块，一是文化资源资产化、金融化工作中产生的金融产品与服务;二是围绕文化价值链发现而产生的艺术产业链金融服务。
由此可见，文化金融的核心是文化资源的资产化、金融化，是文化价值建构与发现的新手段与平台。
我们反对任何意义上的伪文化金融创新，更反对以文化金融创新为幌子而进行的金融犯罪。
第二，要全面看待文化金融及其产业的发展。
现在有一个误区，不去谈文化资源的资产化、金融化这一核心，而仅仅强调金融机构为文化产业及其企业进行金融服务，认为这就是文化金融。
我们今天看到很多的是上市、股权投资、兼并等资本市场的行为，这一发展非常重要，是文化金融及其产业发展的基础，但这不能代替文化金融及其产业发展的全部，因为如果文化资本市场失去了为资源资产化发展、为文化资源进行价值发现的内在动力，就不可能良性与持续发展。
为文化企业进行资本性、生产性的金融服务，这无疑是应该支持的，他可以暂时改变文化企业，特别是小微文化企业融资难的眼前问题，但改变不了根本问题，这一点现实实践已经证明，不发掘文化企业核心文化资源的价值，并形成资产化、金融化机制，就无法从根本上解决文化产业发展过程中的投融资问题，更不可能长久持续。
第三，要抓住文化金融及其产业发展的核心与主线，明确中国文化金融产业发展的战略重点：一是充分发挥互联网机制及其平台架构的作用;二是推进以资源的整合、挖掘与价值发现、价值实现为主线的文化资源的资产化、产权化、金融化及证券化(大众化、互联网化)的进程;三是推动产业融合创新、新业态发展;四是突出“市场+互联网”融合机制。
我们如果不能建立以文化资源的资产化、金融化、证券化(大众化)为核心的这一文化金融体系建构，而仅仅在文化金融及其产业的外围进行金融服务，虽然这很重要，但有一点需要指出，太过关注资本市场往往会造成虚火太盛，太过关注业态创新会出现无需求支持的虚假繁荣，会延误文化金融及其产业发展的良好机遇。