后现代主义建筑-Yeva详解
后现代主义建筑
就像这个中心本身可以被视为对于周围“非城市”环境的一种 诙谐的注解一样，在这个广场的设计中建筑师也运用了大量的 参照与对比。下沉式的广场有着与由米开朗基罗设计的罗马坎 皮多利奥广场一样的形式与尺度，只是坎皮多利奥广场是在高 地上，而筑波广场是下沉的。
罗马的坎皮多利奥广场 广场设计的构图中心-跨在马背上的罗马皇帝 奥里留斯铜像
坐落在纽约市曼哈顿区繁华 的麦迪逊大道。约翰逊把这 座高层大楼的外表做成石头 建筑的模样。楼的底部有高 大的贴石柱廊；正中一个圆 拱门高33米；楼的顶部做成 有圆形凹口的山墙 ，有人形 容这个屋顶从远处看去象是 老式木座钟。约翰逊解释他 是有意继承十九世纪末和二 十世纪初，纽约老式摩天楼 的样式。
引用了西 方历史和 现实的建 筑语言,却 表达了日 本的空间 意象
这个城市空间由三个要素组成：一块高起的平台，由白色面砖方 格中填充的红色陶石块铺成；一片下沉的椭圆形区域，以及一个 很富戏剧性的过渡区域，由在这两个层次之间的台阶、坡道和喷 泉组成。
在筑波中心中有米开朗琪罗的罗马卡比广场，柏拉蒂奥的构图 母题，查尔斯.摩尔在新奥尔良意大利广场采用的手法，汉斯.霍 莱因在维也纳旅行社用过的金属树形雕塑，图形与背景反转动 稀烂破风，好莱坞性感明星玛丽莲.梦露的“梦露曲线”……但 这一切绝非生硬拼在一起，而是“把历史性，文脉在一瞬间的 闪烁中燃烧起来，包含着焰火富、色彩的丰富以及历 史风格的折衷表现，综 合了画家和建筑师的双 重技艺。 这个方形大楼表面具有 简单而色彩丰富的不同 材料装饰。从结构整体 来看，这个建筑依然是 现代主义的，但是，由 于采用了大量的装饰细 节，它又具有非常浓厚 的装饰性，完全与现代 主义、国际主义的冷漠、 非人格化风格不同。
斯图加特新美术馆采用横躺的日 字形平面布局中央是圆形空间没 有顶,人走进那个地方,在石块围 成的桶形空间中,会联想起古罗 马的斗兽场.展室部分有一条屋 檐做成简单的凹形,散发出古埃 及神庙的信息
(完整版)后现代主义建筑分析
现代主义国际主义的死亡
• 山崎实
否定装饰、功能主义特征、朴实无华、 预制构件，以简单的材料，混凝土和 钢材为中心，具有冷漠到极点的形式 特点，建筑群落工整有致，毫无情感 类似监狱
现代主义国际主义的消亡，后现代主 义的诞生转折
代表人物
• Bobert Venturi（罗伯特·文丘里） • 设计特点：
• 建筑剖面分析 • 建筑综述
少与多的辩论 内容与形式的较量 装饰是不是罪恶？
Robert Venturi 简介
Robert Venturi 1925~
• 1925年6月25日生于费城，就学于普林 斯顿大学建筑学院。
• 1950年获硕士学位。
• 1954－1956年在罗马的美国艺术学院学 习，后曾在O.斯托诺洛夫、E.沙里宁、 L.卡恩等人的事务所任职。
后现代主义建筑
后现代主义建筑
•
它是一个片段、一种装饰、一个象征，也是
“通过非传统的方式组合传统部件”的例子
•
以古典建筑的隐喻去替代那种没头没脑的玻璃
盒子”。
选题原因
• 了解那一时期社会文化思想对建筑设计的冲击 • 探寻现代主义与后现代主义建筑的差异 • 深入了解后现代主义设计手法及特征 • 想更详细的了解一点那个时期建筑的发展
• 1957－1965年在宾西法尼亚大学建筑系 任教。
• 1958年起在费城开设共同事务所。
• 1964年和洛奇一起开办事务所。
• 1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。 1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师 及该学院理事（1966－1971）。
• 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计 学院顾问。
风格形成
• 阿尔瓦·阿尔托的影响
在所有作品中，阿尔瓦·阿尔托的作品对我的启示最大。它最具动感、最有联
艾瓦别墅案例分析(深度荟萃)
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结实的石墙 给一层造成 稳定感，玻 璃的透明忽 略二层存在， 波形板的弱 化效果使两 间卧室更显 轻盈。达而 雅瓦抓住你 对建筑第一 眼的感觉， 基本展示了 建筑师要表 达的漂浮效 果。
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【材质】
竹帘
红色波形板
青色波形板
玻璃落地窗
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石墙
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设计评价
有人说库哈斯的建筑冷酷，也有的人说他的作品除了有“容纳”功能外， 还强调了运动空间，或许存在分歧是好的，说明他的建筑具有多元的建 筑体验。
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1975年，他与艾利娅.曾格荷里斯、 扎哈.哈迪德一道，在伦敦创立了 荷兰大都会建筑事务所(Office For Metropolitan Architecture，简称为OMA)
2000年5月，库哈斯因对建筑承 上启下的历史影响而被授予喻为 建筑界的“诺贝尔奖”普利兹克 奖。
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艾瓦别墅的设计概况
9一层的高度围合外墙走到二楼的玻璃房间最后进入建筑后方的绿化平台空间的升华n室内空间中各种人所经历的路径途中的场景获取如同电影中不同人物各自不同的线索相互关联却又保持独立性一般如此一来巴黎别墅的三维空间就由各种二维的片段组合而成了蒙太奇的应用蒙太奇的应用16骄阳教育空间形式分析n随着地基的升高也就有一种视线的慢慢转换由城市人文景观逐渐变为自然景观达到一个居室的家的效果也就是一种空间的转换城市与自然的相互渗透家的私密空间与城市公共空间的相互渗透
后现代主义建筑
后现代主义建筑谈后现代主义建筑不得不说起现代主义建筑流派。
第二次世界大战结束后，在批量化生产的大背景之下，建筑亦出现了统一模式：讲求功能和理性；只强调新技术、材料和结构的模子一般的建筑形式。
这种被人冠名为现代主义的建筑，一度成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流。
但是人们很快对它发出了批评和攻击，声称在这种生硬外壳的建筑中，缺少人文关怀，对它千篇一律的建筑形式也愈感乏味。
1966年，美国建筑师文丘里的《建筑的复杂性和矛盾性》公开发表，正式拉开了后现代主义建筑流派的序幕。
它的起点就意味着另一个的终点，所以现代主义建筑在上世纪的六十年代就宣告了它的死亡。
20世纪60-70年代，便是后现代主义建筑大肆兴起的时代，它是激进的折中主义，讲求建筑的复杂性、矛盾性。
后现代主义设计在当时被看作是一种对设计新标准的探索，是对现代主义、国际主义的改良、补充与发展，在设计上都是基于形式主义的探索。
反叛惯常的审美方式，对艺术语言新颖化的追求和不可重复性的认定，是后现代主义设计观的主要特征。
由于后现代主义设计标榜文脉主义、隐喻主义和装饰主义，其设计强调的是感官愉悦，随心所欲，漫不经心。
它们运用重叠、折射、片段、导向、调整矛盾、矛盾共存等一系列设计手法来呈现作品的生动和多样变化。
罗伯特．文丘里的主要代表作“母亲住宅”为他奠定了在后现代主义建筑流派中坚实的基础，也是他理论的直接体现。
母亲住宅在建造手法上汲取了民间建筑的精华：采用传统坡屋顶；立面应用古典神庙的山花造型；材料也传统而朴实。
但又在其中揉合了复杂的片段，他恰当地处理了简单和复杂的矛盾关系，成为了这个作品的巨大成功。
他的做法也证明了他是一位“符号性古典主义”的干将，他既反对光秃秃的明确利落的建筑形式，也批评只强调回收历史的复旧。
他认为要将古典的元素当作“符号”和“装饰”，符号就成为联系历史，传承文脉的要素。
如文丘里1995年设计的哈佛大学纪念堂，从建筑外形到材料运用都来自传统，向世人施展了独特的古典魅力。
室内设计：一起看看后现代风格建筑都有哪些特点
室内设计：一起看看后现代风格建筑都有哪些特点那么到底是怎样的一个后现代风格把大家都吸引过去了呢其实后现代建筑有三个基本特征：巧妙采用装饰、具有象征性或者比喻性、与所处环境相互融合。
或许这三种特征，才有了后现代风格的产生。
跟小编一同认识一下吧！我先给大家介绍一下什么是后现代建筑，然后我们再一起看后现代建筑的特点有哪些。
Part one：后现代建筑介绍后现代建筑是指现代以后的各流派的建筑总称。
所以包含了多种风格的建筑。
对于什么是后现代主义，什么是后现代主义建筑的主要特征，人们并无一致的理解。
现在，一般认为真正给后现代主义提出比较完整的指导思想的还是文丘里，虽然他本人不愿被人看作后现代主义者，但他的言论在启发和推动后现代主义运动方面，有极重要的作用。
Part two：后现代建筑特点1.强调传统和历史主义。
现在我们可以说对传统有许多不同理解，也就导致了后现代主义建筑师的不同风格，这里所说的传统，不仅仅是指传统建筑的基本特征，还包括经过抽象和个人化的传统建筑符号。
而一些日本建筑师则将传统理解为民族文化中具有特质的东西，所以就倾向于从传统文化的精神上把握它。
在理论上，后现代主义有逐渐导入历史主义的倾向。
2.尊重现有环境。
这主要表现在对建筑的地方特色和文脉的重视上。
可以看到，后现代主义对现有环境的尊重是建立在对现代主义建筑反思的基础上的。
现代主义强调单体建筑的重要性与表现欲，后现代主义则尽量消减它在环境中的突出地位，尽量与环境相融合，创造出丰富的街貌乃至城市景观。
但这又绝不是完全把自己埋没掉，而是要达到更深层的吸引人并表现自己的目的。
这点与环境相融合是后现代建筑最赞的一个特点了，大多数的建筑设计就是这样来的。
3、激进的折衷主义。
由于后现代主义建筑要同时满足各方面的需求，而又不想在其中失去时代风格与作者个性，所以作品往往表现出各种风格拼凑的现象。
在这里，后现代主义体现出较为突出的折衷性，而这种折衷性主要是相对于现代主义那激动人心的伟大实践而言。
15-后现代主义建筑
15-后现代主义建筑后现代主义建筑√后现代主义（后现代古典主义、后现代形式主义）①20世纪60年代后期开始，由部分建筑师和理论家以一系列批判现代建筑派的理论与实践，从而推动形成的建筑思潮。
②提倡文脉主义、隐喻主义、装饰主义的基本思想和“双重译码”的标识特征；③试图创立以非理性的不和谐、不完整、不统一为美的后现代主义建筑美学。
代表作品：文丘里母亲住宅、费城老年人公寓后现代主义建筑作为当时西方建筑师探索信息社会建筑发展方向的一种潮流，它既具有一定的积极意义，又有一定的局限性。
√建筑流派：1)隐喻主义：①针对后现代主义派别中出现的反传统、与环境没有对话、建筑语言贫乏等现象而提出的，是后现代主义的三大建筑流派之一。
②主张通过运用建筑语言、建筑形象，将建筑拟人化、拟物化，使之产生特有的组合气氛，唤起人们对不同建筑及其片段的种种观感，产生比喻效果。
③它可以丰富建筑，使其易于亲近和熟悉，使其具有更深远的意义。
隐喻主义不拘泥于后现代主义，将后现代主义向前推进了一步。
代表人物：詹姆斯·斯特林、矶崎新代表作品：斯图加特美术馆、日本筑波中心2)文脉主义：①后现代主义建筑师，重新关注历史文脉对建筑设计的影响，在设计中引入了许多古典建筑元素，试图以新的方式使用历史元素。
无论是邻里空间，还是建筑风格，都试图建立与城市历史的关联性。
②建筑形式看上去古典，但每一个片段常被鲜亮的色彩和夸张的形式等非常规的要素所削弱，将传统元素从“原本文脉关系中撕拉出来”，再以既冲突又和谐的方式组合。
历史元素也因此转入了一种新创造的文脉关系之中。
③认为历史建筑的形式原理和方法事实在产生现代建筑作品的整体上有着重要的作用，在实践中表现出强烈的手法主义倾向。
3)装饰主义：①后现代主义建筑师在建筑创作中十分喜爱在建筑立面上附加各种装饰，所谓的装饰主义，正是后现代主义建筑的重要特征之一。
②后现代主义建筑师并不在意装饰本身与建筑的功能结合，而是注重装饰的构图效果。
建筑历史知识：后现代主义建筑的理念和艺术表现
建筑历史知识：后现代主义建筑的理念和艺术表现后现代主义建筑的理念和艺术表现后现代主义建筑（Postmodern Architecture）是二十世纪七八十年代反对现代主义建筑风格而形成的一个新的建筑设计思潮，它对建筑风格、形式、语言、结构、历史、文化、社会等方面提出了许多批判和反思，并试图通过新的设计方法和技术来推进建筑的创新和进步。
后现代主义建筑有许多不同的理念和艺术表现，其中最基本的就是它强调和尊重建筑的历史和文化传统。
相反，现代主义建筑则忽略了这一点，强调抛弃传统，追求功能性和现代性。
后现代主义建筑认为，建筑是历史和文化的积累，是当代社会的文化标志和象征，因此必须在设计中充分考虑历史和文化等方面的要素。
后现代主义建筑的设计方法也和现代主义建筑有很大差别。
现代主义建筑以功能性为核心，强调建筑的“真实性”和“内在性”，建筑结构和形式被看作是技术和工程的问题，追求简单、直接和单一的表达方式。
而后现代主义则强调建筑的“虚拟性”和“外在性”，建筑结构和形式不再是技术问题，而是意识形态和文化语境的体现，形式多样，融合了多种建筑风格和元素。
后现代主义建筑重视建筑内部和环境的互动关系，注重建筑和城市、自然和人文环境的协调统一。
后现代主义建筑的艺术表现方式也很多样化，它的设计手法和表现形式包括：历史建筑的复制、模仿和改装，建筑表面的图案、图像和装饰，材料的多样化和反光效果，建筑的游戏性和夸张性等。
这些手法和表现方式不仅有助于建筑的艺术创新和表达，还反映了当代社会文化的多元性和丰富性。
后现代主义建筑的代表作品有很多，其中最有代表性的是迪底里欧博物馆（Pompidou Center）和凯旋门商场（Arch of Triumph）等建筑。
这些建筑共同具有创新性、多样性和强烈的个性特色，在设计和建造过程中充分考虑了历史和文化的要素，并通过多种手法和表现方式来突出建筑的文化和社会意义。
总之，后现代主义建筑是对现代主义建筑的一种重要反思和批判，它强调建筑的历史价值和文化传统，并试图通过多种手法和表现方式来推进建筑创新和进步。
赏析艾瓦别墅
建筑设计原理论文赏析艾瓦别墅荷兰著名建筑师雷姆·库哈斯设计的艾瓦别墅（Villa dall Ava）完成于1991年，坐落在巴黎郊区圣克劳德。
这是为一个三口之家设计的别墅，占地约650平方米，呈方形，周围用高起的绿色篱笆遮挡，像一个巨大的房间。
因整个用地倾斜，房屋和花园坐落在较陡的斜坡上，入口在与街道平齐的场地最低处。
居所包括两个相对独立的公寓，父母和女儿各居其中。
两个公寓中间的连接部分是混凝土结构，主要是起居室、餐厅、楼梯等。
混凝土部分的屋顶是建筑最沉重的部分，约30平方米的露天泳池就设计在屋顶上。
摘要：沙漠住宅，对人的生活本身就具有挑战，而用于休闲度假的别墅这种追求生活品质的建筑类型来说，在沙漠中更是难上加难。
而理查德诺伊特拉采用了与同时代的建筑巨人莱特相似的理念设计出了一座令人醉的沙漠别墅。
而这别墅最特别的地方是由其地理环境因素影响功能并演生出的空间，空间形式和设计手法。
本文将重点赏析其功能布局，造型与设计技法。
关键词：建筑与环境，功能与空间，形式与空间，设计技巧方法，建筑与技术正文一．建筑师简介及其设计理念：1.建筑师简介:查德.诺伊特拉1892年出生于维也纳，1929年移居美国。
他是在美国最早从事德国风格的现代主义建筑大师。
诺伊特拉最早结识阿道夫.鲁斯，年轻的时候曾跟随德国现代建筑早期的重要大师，建筑表现主义的代表人物艾里克.门德尔松学习，因此很早就对现代建筑的容和方法，现代材料，现代建筑技术和现代形式有相当的理解。
2.设计理念：建筑师应当运用技术来改善人们的生活和环境居住的本质:不仅仅局限于庇护，而应扩展到生活的品质，巧妙利用地形和背景，加强建筑与周围环境的关系，考虑日照、室外环境和室的关系，尽量密切外关系。
把大自然引进室，是主要思想，也是住宅设计的核心，通过使房间或区域朝向的景观特征，使建筑室外的联系更加密切，增加了人们的视野和增强了人们的视觉享受。
二．建筑与环境1.小背景加利福尼亚州南部的小城帕姆基折普林斯拥有一片的沙漠绿洲，气候炎热干燥，太阳高度角大，夏季日照强烈；场地西面远处是西部典型的山脉，东面是“月球表面”般的土地和石块。
后现代主义建筑.ppt
如果说1923年勒·柯布西耶的《走向新建筑》是现代主义建筑思潮的经典著作，那 么美国建筑师文丘里于1966年出版的著作《建筑的复杂性与矛盾性》，便是后现 代主义建筑思潮的宣言书。
文丘里认为，“建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的道德说教 吓服了”。文丘里明确提出了一系列与正统现代主义建筑艺术观点截然 不同的建筑创作主张。他写道：
后现代主义建筑
目录:
1、后现代主义建筑的根源 2、后现代主义建筑的出现和发展 3、后ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ代主义建筑的特征 4、后现代主义建筑的表现形式 5、后现代主义建筑的表现特点 6、后现代主义和现代主义的关系 7、后现代主义和现代主义的比较 8、后现代主义建筑主要代表人物 9、后现代主义建筑的经典作品欣赏
后现代主义的出现和发展
在现代主义建筑鼎盛之际，对它的批评和指责也开始增多。20世纪60年代以来， 在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮。第二次世界大战结束后， 现代主义建筑成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流。但是在现代主义建筑阵 营内部很快就出现了分歧 ，一些人对现代主义的建筑观点和风格提出怀疑和批评。 它们在理论上批评20年代正统现代主义，指责它割断历史，重视技术，忽视人的 感情需要，忽视新建筑与原有环境文脉的配合。由于现代主义所奉行的原则与时 代的不适应性，致使冷酷无情、千篇一律的设计惨遭遗弃。物竞天择、适者生存。 现代主义设计完成了它在特定时期的历史使命后逐渐淡出历史舞台。在建筑形式 上，新的流派努力突破“国际式”风格的局限。进入70年代，世界建筑舞台呈现 出新的多元化局面。70--80年代，其中最有影响的是“后现代主义建筑”。
后现代主义建筑解析
后现代主义建筑解析20世纪60年代以来,在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮。
第二次世界大战结束后,现代主义建筑成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流。
但是在现代主义建筑阵营内部很快就出现了分歧,一些人对现代主义的建筑观点和风格提出怀疑和批评。
1966年,美国建筑师文丘里在《建筑的复杂性和矛盾性》一书中,提出了一套与现代主义建筑针锋相对的建筑理论和主张,在建筑界特别是年轻的建筑师和建筑系学生中,引起了震动和响应。
到二十世纪70年代,建筑界中反对和背离现代主义的倾向更加强烈。
对于这种倾向,曾经有过不同的称呼,如“反现代主义”、“现代主义之后”和“后现代主义”,以后者用得较广。
对于什么是后现代主义,什么是后现代主义建筑的主要特征,人们并无一致的理解。
美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征:采用装饰;具有象征性或隐喻性;与现有环境融合。
现在,一般认为真正给后现代主义提出比较完整指导思想的还是文丘里,虽然他本人不愿被人看作后现代主义者,但他的言论在启发和推动后现代主义运动方面,有极重要的作用。
文丘里批评现代主义建筑师热衷于革新而忘了自己应是“保持传统的专家”。
文丘里提出的保持传统的做法是“利用传统部件和适当引进新的部件组成独特的总体”,“通过非传统的方法组合传统部件”。
他主张汲取民间建筑的手法,特别赞赏美国商业街道上自发形成的建筑环境。
文丘里概括说:“对艺术家来说,创新可能就意味着从旧的现存的东西中挑挑拣拣”。
实际上,这就是后现代主义建筑师的基本创作方法。
西方建筑杂志在二十世纪70年代大肆宣传后现代主义的建筑作品,但实际直到80年代中期,堪称有代表性的后现代主义建筑,无论在西欧还是在美国仍然为数寥寥。
比较典型的有美国奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分、美国波特兰市政大楼、美国电话电报大楼、美国费城老年公寓等。
1976年,在美国俄亥俄州建成的奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分与旧馆相连,墙面的颜色、图案与原有建筑有所呼应。
后现代主义建筑详解
大楼完全不同，外墙大面 积的覆盖花岗岩，立面按 古典方式分为三段，顶部 则是一个开有圆形却后的 巴洛克式的大山花。
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格雷夫斯——波特兰市市政 厅 这座建筑几乎成为了后现
代主义的标志。建筑形似一 个笨重的方盒子，上下分成 三段，立面以实墙为主，色 彩艳丽丰富，似一副抽象派 瓶贴画。尤其是从古典建筑 拱心石及古典柱式中演绎出 来的各种构图，诗歌史最喜 爱使用的图形。
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谢谢观赏！
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老年人公寓
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C .摩尔——圣.约瑟夫喷泉小广场 小广场由公共场地，柱廊，喷泉，钟塔，
凉亭和拱门组成，充满了古典建筑的片段， 却全然没有古典建筑的肃穆气氛。
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P.约翰逊——美国电话电 报公司 曾是现代建筑运动积极 倡导者的p.约翰逊的这座 大楼彻底的改变了人们以 往所熟悉的摩天大楼的形 象。 这座与以往的玻璃摩天
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英国建筑师J.斯 特林——德国斯 图加特州立美术 馆扩建工程。 扩建工程显示
了这位建筑师创 作道路上的巨， 金色砂岩外墙贴 面酷似古典建筑 的石墙肌理。历 史元素的使用使 得博物馆获得了 一种古典建筑所 具有的纪念性和 仪式感。大改变。 从形式上看，这 个作品吸收了众 多古典建筑元素。 建筑以厚重的墙 体为主，顶部有 微微出挑的檐口
后现代主义建筑
后现代主义建筑后现代主义建筑是二十世纪末至二十一世纪初的一种建筑风格，它与传统建筑观念相悖，打破了过去对于建筑形式、材料和功能的传统限制。
本文将从历史背景、设计理念以及代表性建筑等方面来介绍后现代主义建筑的特点和影响。
1. 历史背景后现代主义建筑起源于20世纪60年代的欧美国家，当时，人们开始逐渐对现代主义建筑的理念感到厌倦，对于“形式跟随功能”的原则有所怀疑。
同时，社会和文化的变革也在推动着建筑风格的演变。
后现代主义建筑作为对现代主义的批判和反思，迅速崛起并发展成熟。
2. 设计理念后现代主义建筑对于设计理念有着独特的追求。
相较于现代主义注重功能性和简约性，后现代主义建筑更注重建筑师的个人创意和表达。
在设计过程中，建筑师允许自由发挥，可以借用多种元素、材料和形式，创造出非传统的建筑形象。
此外，后现代主义建筑也将建筑与周围环境、历史、文化融为一体，强调与人的情感和体验的直接联系。
3. 建筑特点后现代主义建筑具有以下几个明显的特点。
首先，后现代主义建筑注重建筑的多样性和个性化。
它摒弃了传统建筑形式的限制，允许建筑师在设计中表达个人的创意和思想。
因此，后现代主义建筑呈现出丰富多样的外观和形式。
其次，后现代主义建筑强调建筑与环境的融合。
它不再追求建筑与周围环境的冲突，而是通过合理布局和材料运用将建筑与周围的自然和城市环境相融合，创造出和谐的视觉效果。
第三，后现代主义建筑具有明显的装饰性和表现性。
建筑师通过运用各种装饰元素、曲线和色彩等来增加建筑的表现力。
这些装饰性的设计使得后现代主义建筑看起来更加富有情感和艺术性。
最后，后现代主义建筑强调了建筑内部空间的变化和创新。
相较于传统的建筑布局，后现代主义建筑更加注重空间感的创造和室内外空间之间的联系。
建筑内部的空间划分多样化，注重材料和光线的运用，营造出独特的空间体验。
4. 代表性建筑后现代主义建筑涌现了许多具有代表性的建筑作品。
其中，弗兰克·盖里建筑事务所设计的比尔宿舍楼（Bill Building）是一个典型的后现代主义建筑，它独特的外观和丰富的装饰元素成为该建筑的一大特色。
AlexNerovnya未来主义的极简度假屋
AlexNerovnya未来主义的极简度假屋俄罗斯建筑师 Alex Nerovnya 的未来主义、极简主义和梦幻般的诠释，吸引了许多建筑爱好者的想象力。
他设计了一座度假屋，用异形立面和山墙屋顶来勾勒周围的景观。
这座200平方米的小房子被命名为YORK House，坐落在森林边缘，力求让住户感受与自然环境的联系。
Futuristic, minimalist, and fantastically rendered, the conceptual houses of Russian architect Alex Nerovnya have captured the imagination of many an architecture buff. He has designed a vacation house to frame the surrounding landscape with profiled facade and gabled roof. Named YORK House, the 200-square-metre small house is situated on the forest edge, the house strives to give its residents a sense of connection with the wild environment.与 Alex Nerovnya 的其他建筑项目一样，YORK House 以一种不同寻常的方式使用了简单的几何形状，这次使用的是一个普通的山墙屋顶。
中央街区在视觉上将建筑一分为二，使得普通的山墙屋顶看起来新鲜而不同。
As with other Alex Nerovnya's architecture projects, the studio used simple geometry shaped in an unusual manner, this time utilizing a common gable roof.The central block visually splits the building in two, which makes a common gable roofsolution look fresh and different.建筑师设计了多层露台，让游客可以在户外度过美好的时光，同时巨大的滑动玻璃门将建筑的内部与外部融为一体。
后现代主义建筑
罗伯特·文丘里----母亲住宅 （1962年）
“这是一座承认建筑复杂性和矛盾性的建筑。
确实，这座建筑在许多方面显得模棱两可，平面或立面似对称又不对称， 形式传统又并不传统。而且正立面是山墙，但山墙的顶部又是断裂的， 墙中央的门洞被放大了，但真正的门却在旁边。
文丘里----英国伦敦国家博物馆（1991年)扩建
严肃古典主义风格的 老馆
后现代主义风格的新 馆
• 文丘里认为把时现代运动推向前进的实施方案就是---采用装饰 。
• 然而，我们也不能完全复古怀旧，否则，还有什么时代 可言？
• 时代的进行，我们需要新的属于我们的装饰。文丘里的 做法就是“利用传统部件和适当引进新的 部件组成独特的总体”，“通过非传统的 方法组合传统部件” 。
1984
美
国
菲 利 普
电 报 电 话
约大
翰厦
逊天大楼上的古典主义桂冠
三段式+三角 形山花+拱券 +变形壁柱+ 石材片墙
格雷夫斯——波特兰市市政厅
这座建筑几乎成为了后现代主义的标志。建筑形似一个笨重的方盒
子，上下分成三段，立面以实墙为主，色彩艳丽丰富，似一副抽象派 瓶贴画。尤其是古典柱式中演绎出来的各种构图。
复杂性：承认任何一个建筑只要是满足实用、坚固、美观标准的， 都是一个复杂的设计。批评现代主义对复杂性认识不足，使建筑走 入理性化和简单化的误区。
• 矛盾性： • 1、现代主义建筑的纯粹和后现代主义的多
元性
• 2、现代主义的直截了当和后现代主义的扭 曲
• 3、现代主义的清晰和后现代主义的模糊
• 书二：《向拉斯维加斯学习》（1972年）
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文丘里批评现代主义建筑师热衷于革新而忘了自己应是“保持传统 的专家”。文丘里提出的保持传统的做法是
。他主张汲取民间建筑的手法，特别赞赏美国商业街道上自发 形成的建筑环境。文丘里概括说：
。实际上，这就是后现代主义 建筑师的基本创作方法。
文丘里
罗伯特·文丘里于1925年出生于
美国宾夕法尼亚州费城，是世界
美国电话电报大楼
建筑师为约翰逊，该建筑 坐落在纽约市曼哈顿区繁华的 麦迪逊大道。约翰逊把这座高 层大楼的外表做成石头建筑的 模样。楼的底部有高大的贴石 柱廊；正中一个圆拱门高33米 ；楼的顶部做成有圆形凹口的 山墙 ，有人形容这个屋顶从远 处看去象是老式木座钟。约翰 逊解释他是有意继承十九世纪 末和二十世纪初，纽约老式摩 天楼的样式。
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’的桂冠。
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案 例
01 美国俄亥俄州奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分
02
美国波特兰市政大楼
03
美国电话电报大楼
美国俄亥俄州奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分
1976年，在美国俄亥俄州 建成的奥柏林学院爱伦美术馆 扩建部分与旧馆相连，墙面的 颜色、图案与原有建筑有所呼 应。在一处转角上，孤立地安 置着一根木制的、变了形的爱 奥尼式柱子，短粗矮胖，滑稽 可笑，得到一个绰号叫“米老 鼠爱奥尼”。这一处理体现着 文丘里提倡的手法：它是一个 片段、一种装饰、一个象征， 也是“通过非传统的方式组合 传统部件”的例子。
美国波特兰市政大楼
是美国第一座后现代主义 的大型官方建筑。楼高15层， 呈方块体形。外部有大面积的 抹灰墙面，开着许多小方窗。 每个立面都有一些古怪的装饰 物，排列整齐的小方窗之间又 夹着异形的大玻璃墙面。屋顶 上还有一些比例很不协调的小 房子，有人赞美它是“以古典建 筑的隐喻去替代那种没头没脑 的玻璃盒子”。
特点
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03
强调传统和历史主义 Lorem ipsum
尊重现有环境 Lorem ipsum
装饰性与隐喻性 Lorem ipsum
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05
激进的折衷主义 Lorem ipsum
精美愉悦的美学追求 Lorem ipsum
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著名的建筑师。1964年与洛奇
合开建筑事务所，开始了自己的
建筑设计之路。他的作品深受路
易·艾瑟铎·康、埃罗·沙里宁、米
开朗基罗等大师的影响。1989
年他凭借在普林斯顿大学设计的
‘胡应湘堂’获的AIA荣誉奖。
他的文章充满了反叛色彩，受到
人们的欢呼，特别经C.詹克斯与
R.斯特恩等人对其思想推波助澜
后 ， 罗 伯 特 ·文 丘 里 被 戴 上 了
后现代主义建筑
美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征： 采用装饰；具有象征性或隐喻性；与现有环境融合。
LOREM IPSUM DOLOR LOREM
一般认为真正给后现代主义提出比较完整指导思想的还是
，
虽然他本人不愿Байду номын сангаас人看作后现代主义者，但他的言论在启发和推动
后现代主义运动方面，有极重要的作用。