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第二章 视听语言的特点
第一节 画面和声音 第二节 怎样用镜头“说话”
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第一节 画面和声音
一、画面
画面的构成 构图 色彩 光线 运动
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1、构 图
构图的含义：影视作品中，运用镜头成 像特性与造型手段，把所要表现的对象和 意图赋予相关的造型因素（如光影、线条、 色彩）。 影视构图的基本要素：主体、陪体、环 境、景别
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音响
是指影视片段中除去人声和音乐之外的 各种声音，包括自然音响，武器音响，环境音 响。
音响艺术功能
还原和创造逼真的环境效果 表现人物的心理和情绪 交待行为过程，推动剧情展示 产生象征，隐喻等意蕴
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2、 声画分立
又叫做声画分离，即画面中的声音与形象不同 步，相分离，声音以画外音的形式出现。声画分 离能够强化声音的艺术功能，起到表达人物的主 观情绪，发挥声音衔接画面，转换时空，刻画人 物形象等作用。
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前景
是在主体前面或靠近镜头位置的人物 或景物。
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后景
是与前景相对应的，是靠近主体后面的 人物或景物。
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背背
景 是
景
画
面
中
主
体
背
后
的
景
物
。
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景别
指被拍摄主体在画面中呈现出来的范围。 景别的划分一般分为五种：远景、全景、 中景、近景和特写。
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大远景
适于表现更加广阔、深远的背景和浩渺苍茫的自然景色。
镜头调度
指导演运用摄影机方位的变化，如推、拉、 摇、移、跟等运动方法，俯、仰、平、斜等各种 不同视角和远、全、中、近、特写等各种不同景 别的变换，获得不同角度、不同视距的镜头画面， 讲述人物关系和环境气氛的变化。
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3、场面调度的叙事功能
刻画人物性格、揭示人物内心活动 渲染环境气氛、寄予哲理思想、创造特殊意
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4、移镜头
指摄像机不固定，边移动边拍摄，机位发生变化； 能无限制地扩大空间，产生一种多景别、多构图的造型 效果。
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5、跟镜头
指摄影机镜头紧随运动着的人或物进行拍摄； 展现运动中的人或物的动态美； 表明运动中人或物的运动方向、速度、体态以及与周围 环境的关系。
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通过推、拉、摇、移、跟，编导可 以自由地引导观众的目光，并对自己的 意图进行灵活有效的表达。
特写是表 现人头部 或物体某 个局部的 画面。
大特写是 表现人的 面部的某 一器官或 物的某一 细部的画 面。
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2、色彩
色彩的基本要素
色饱和度 色温 明度
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色调
是画面通过组织配置形成 的色彩倾向
是一组色彩关系所形成的 整体特征
阳光灿烂的日子
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色彩的表意功能
还原功能：还原客观世界的本来面貌 刻画人物：如《人证》 营造气氛： 如《现代启示录》 表现主题： 如《蓝》、《白》、《红》
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3、 声画对位
指声音和画面各自独立，分头并进而又殊 途同归。从不同方面表示同一含义，是对立统 一的辩证关系，声画对位能够使观众产生一种 想象和联想，从而达到一种象征、隐喻的表达 效果。
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第二节 怎样用镜头“说话”
一、镜头的含义
指拍摄过程中摄影（像）机从开机 到关机这段时间内不间断地拍摄下来的一 个叙事段落，在特定的场合下又称为“画 面”。
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影片《黄土地》，以温暖的土黄色为基 调，表现中国人的文化内涵，给人一种沉稳 感觉。结合陕北文化中的色彩含义，既饱含 凝重、单纯、浓郁，又对比强烈。
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基耶斯洛夫斯基的《蓝色》、《白色》、 《红色》分别用三种颜色来表现自由、平等、 博爱的主题。
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3、光线
是获得银屏形象的最基本的物质手段， 是影视艺术中不可忽 视的、可视性造型因 素。
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光的分类
按光的来源分：自然光、人工光、混合光 按光的方向分：顺光、侧光、逆光、顶光、脚光 按光的性质分：直射光、散射光 按光的效果分： 主光、副光、轮廓光、背景光、修饰光等
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光的表意功能
造型作用： 改变画面内 的影调结构、 塑造人物形 象、渲染环 境气氛。
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塑造人物形象
通过光线 的明暗对 比，突出 主要人物， 隐蔽非主 要人物。
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确是 的指
全
表表 现现
景
中人
心的
，全
一身
般或
有一
两个
个场
结景
构全
元貌
素的
：画
人面
物 与 背 景 。
。 有 比 较 明
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中景
是表现人体膝盖以上或场景局部画面 有利于交待人与人、人与物之间的关系
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近景 是表现人体胸部以上或物体局部的画面;
是一种近距离观察人物与物体的景别。
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特写
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2、 影视艺术声音的类型
影视艺术声音的类型包括：人声、音乐、音响 人声：
人声是指影视作品中的人物语言和拟人化的动物语 言，包括对话、独白、旁白。
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音乐
指与影视艺术的视觉影像相联系的特殊的音乐形式。 从发音种类上讲：包括器乐和声音；从音乐形态上讲:包
括有声音源和无声源。
影视音乐的主要作用有
抒发情感 深化主题 推进剧情 展示环境
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渲染环境气氛
利用光线 来模仿大气透 视规律，塑造 一定的空间深 度，表现某种 环境气氛。
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二、声音
1927年10月23日，美国阿兰▪克劳斯▪ 兰德 摄制的《爵士歌王》公映，标志着电影进入了 有声时代。
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1 、影视艺术声音的含义
声音是创造影视形象，展现影视时空 的重要手段，同构图画面一样，是构成影 视的基本语汇。
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二、镜头的运动方式 1、推镜头
指镜头沿光学轴心作接近被摄对象的运动； 可以实现大范围景别向小范围景别的过渡。
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2、拉镜头
指镜头沿光学轴心作远离被摄对象的运动； 可以实现由小范围景别向大范围景别的过渡。
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3、摇镜头
摄影机的位置不动，改变镜头的拍摄角度； 它包括水平方向的左右摇，垂直方向的上下摇，以 及上下左右的复合摇，摇的角度可以是360度。
再现空间原貌，保持场景的完整，能够较为真实 地表现事物的自由流程，营造一种强烈的临场感
渲染烘托人物的情绪，比较细致地表现人物的心 理过程；
保证事件的时间进程受到尊重，景深镜头能够让 观众看到现实空间的全貌和各种事物的实际联系
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5、长镜头理论
长镜头理论是对蒙太奇理论的挑战，是推崇长镜头技 术和景深镜头的一个理论流派，创始人是巴赞。
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主体
是影视画面中的主要对象。可以是一个（组） 对象；可以是人或事物；可以是主角或配角。 总之，是要表达的中心。
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陪体
是画面中陪衬主体 的景物或人物具突 出主体、说明主体、 均衡画面、美化画 面和渲染气氛的作 用。处在与主体相 应的次要位置，既 与主体相呼应，又 不能喧宾夺主。
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环境
是指影视画面里主要对象周围的人物、景物 和空间。 包括前景、后景、背景三个部分。
境 使场面的转换从蒙太奇的切换变成在镜头内
部的连续转换
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四、空镜头的表意特征
空镜头，又称景物镜头，指“画 面中没有人物的镜头”。
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空镜头的表意特征：
导演阐明思想内容 叙述故事情节 抒发感情意境 银幕时空转换 调节影片节奏
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五、长镜头的语言特征
1、长镜头：
用相对较长的尺数和 时间，对一个物体或事件 进行连续不断地拍摄，形 成一个比较完整的镜头段 落，以保持被拍摄对象时 空上的连续性、完整性、 真实性。
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2、景深镜头：
空间的整体 性比较强，远、 中、近景同样清 晰，整个场景尽 收眼底，包含的 内容和信息量比 较丰富的镜头。
《公民凯恩》剧照
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3、变焦距镜头
根据需要把拍 摄目标拉近或推远， 可以把一个大全景 变为全景、中景、 近景、特写等不同 景别的镜头。
《断背山》剧照
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4、长镜头的叙事特点
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三、场面调度
1、场面调度的含义
指导演对一个场景内演员的行动路线、地位和演员 之间的交流等表演活动所进行的艺术处理，以达到叙 事和表意的目的。
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2、场面调度的基本层次
演员调度
指导演通过演员的运动方向、所处位置的更 动以及演员与演员之间发生交流时的动态与静态 的变化等，造成画面的不同造型、不同景别，揭 示人物关系及其情绪的变化，以获得比较好的叙 事效果。
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巴赞提出按照长镜头（镜头——段落）和景深镜头 的原则构思拍摄影片。
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长镜头作为一种电影风格和表 现手段在展现完整现实景象方 面有其优越性。
巴赞将其美学意义绝对化，从 六十年代以来不断遭到某些电 影理论家的批评。但是，不管 在理论上还是在创作实践中， 仍有众多理论家和编导的追随， 形成一种在电影史上能够与蒙 太奇理论抗衡的美学原则和美 学流派。