【东方陶瓷】第二波江苏省出土的高古瓷器欣赏------上篇
国宝级的十四件古瓷器
国宝级的十四件古瓷器元青花鬼谷子下山图罐1元青花鬼谷子下山图罐（2005-7-12伦敦佳士得，1568.8万英镑/2.154亿港元/2.283亿元人民币,伦敦古董商Eskenazi）元青花“鬼谷子下山图”罐，故事来自于元代版画《乐毅图齐七国春秋后集》，表现了战国时代齐、燕交战中，孙膑被燕国囚禁，他的师傅鬼谷子下山营救徒弟的故事。
2清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗（2006-11-28香港佳士得亚洲秋拍会，1．513亿港元/RMB160,399,200成交）通景珐琅彩绘杏林春燕图，春风吹拂银柳，杏花盛开，双燕飞翔其间，一侧行楷御题诗：“玉剪穿花过，霓裳带月归”，底蓝料楷书款《乾隆年制》。
此碗造型秀美，白釉温润，工艺精湛，乃为干隆珐琅彩杰作。
此碗曾为美国著名藏家BarbaraHutton的私人珍藏，后为张宗宪先生收藏，张是近四十年来最具影响力的中国艺术品收藏家及古董商之一。
珐琅彩杏林春燕图碗仅有一对，现推出拍卖的珍品为唯一在市场上流通的一件，另一件则藏于伦敦大维德中国美术馆。
珐琅彩瓷是清代专为宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器，由于产量少，传世极少，故价值连城。
目前收藏最多的是台北故宫、北京故宫及上海博物馆。
珐琅彩瓷大部是艺术精品，制作工艺非常讲究，不计工本。
制作方法是先由景德镇官窑选用最好的原料制成素胎，烧好后送到清宫中造办处，由宫廷画师精工绘画，再经彩烧而成。
珐琅彩瓷创烧于康熙晚期，雍正、乾隆时盛行，清代后期仍有少量烧制，但烧造场所已不在清宫中而移至景德镇。
根据宫中档案记载，雍正六年以前的珐琅彩料都来自西洋，俗称洋色，雍正六年以后宫中自制彩料获得成功。
珐琅彩是一种外来技术，它们的化学组成非常特别，与中国传统釉上彩有很大不同，主要差别在着色剂和助熔剂方面。
3清乾隆御制珐琅彩'古月轩’题诗花石锦鸡图双耳瓶（2005-10-23香港苏富比秋拍1．1548亿港元成交，RMB122,408,800元）古月轩始于清代康熙年间，是用珐琅彩在玻璃胎上施以彩绘，经高温烧制而成。
各大博物馆藏陶瓷极品赏析(一)
各大博物馆藏陶瓷极品赏析(一)唐代三彩双龙耳瓶这件“三彩双龙耳瓶”出自于唐(618－907年)，是来自故宫博物院的藏品。
“三彩双龙耳瓶”以两个对称的双龙衔住瓶口为柄，造型优美高雅，制作相当精致。
这种器型是在晋朝鸡头壶的基础上发展而来的，并吸收了西域胡瓶的特点，始见于北朝，盛于隋、唐。
这件“三彩双龙耳瓶”器型端正，保存完整，属唐代三彩瓷器的精美之作。
唐三彩多见于陪葬明器，极少有使用品。
由于它是一种低温釉陶器，经过约800摄氏度的温度烧制，属于低温烧制，其成本和烧造难度远远低于瓷器。
另一方面唐代盛行厚葬。
因此三彩陶器也是适应这种厚葬风气而兴起的。
唐朝作为一个开放度极高的帝国，其物品受到各国人民的喜爱，唐三彩左右一种特殊的艺术品，成为唐朝重要对外输出品。
越窑秘色瓷八棱瓶唐咸通十五年(公元874)。
出土于法门寺地宫，现收藏于法门寺博物馆。
唐代越窑青釉八棱瓶唐代邢窑白瓷莲瓣座灯台唐代长沙窑狮座诗文瓷枕宋代官窑圆洗宋代官窑圆洗现藏于北京故宫博物院，高6.4cm，口径22.5cm，足径19cm。
洗敞口，器身近直，洗里坦平，圈足矮宽，底部边沿露胎无釉。
造型端庄典雅。
通体施青釉，釉呈粉青色，纯净莹澈。
釉面上，金丝般的开片纵横交织，片纹间又闪现出条条冰裂纹，优美和谐。
这件宋代官窑圆洗是宋时宫廷御用器，在造型、工艺及装饰技巧方面都十分考究，尤以釉色及片纹突出。
在釉层较薄的器口或未被釉层遮盖的器底部分，形成“紫口铁足”，使器物愈显古朴庄重。
清代乾隆皇帝尤为喜爱，曾为此洗拟诗一首，由皇家玉作匠师以楷书镌刻于洗之外底。
诗曰：“修内遗来六百年，喜他脆器尚完全。
况非髻垦不入市，却足清真可设筵。
讵必古时无碗制，由来君道重盂圆。
细纹如拟冰之裂，在玉壶中可并肩。
”下署“乾隆御题”。
官窑是宋徽宗政和年间在京师汴梁建造的，窑址至今没有发现。
官窑主要烧制青瓷，大观年间，官窑以烧制青釉瓷器著称于世。
主要器型有瓶、尊、洗、盘、碗，也有仿周、汉时期青铜器的鼎、炉、觚、彝等式样，器物造型往往带有雍容典雅的宫廷风格。
【东方陶瓷】如翠、如玉、如花、如碧,似冰似玉-----“巧剜明月染春水,轻旋薄冰盛绿云”从优美的诗句
【东方陶瓷】如翠、如玉、如花、如碧，似冰似玉-----“巧剜明月染春水，轻旋薄冰盛绿云”从优美的诗句...四川白瓷窑------磁峰窑：磁峰窑，位于今彭州市（原彭县）磁峰镇，以烧仿制定窑白瓷为主，主要装饰方法有印花、刻花和划花，由于其产品在造型、纹饰、釉色、胎质等方面都与定窑有相似处，所以一般将其归入定窑系。
磁峰窑的酱釉产品，应是受到定窑影响而烧制的仿紫定产品。
这类酱釉产品，虽然数量较少，但在窑址中也有发现。
1976年，四川省博物馆魏达议先生就曾在窑址中采集到此类酱釉器物，他在《四川彭县金城窑白瓷》一文中说：“釉色为灰白色或乳白色，也有器内为灰白釉，器外为赭色釉，这是极少数。
”（注：金城窑，即磁峰窑，见《四川古陶瓷研究》第一辑。
）魏达议先生所说的器内为灰白釉器外为赭色釉的器物，即笔者本文所说的器外施酱釉而在器内施白釉的器物。
然而，让人感到奇怪的是，有关文物考古部门在1977年的试掘、1978年的调查以及2000年的正式发掘中，都未发现这类酱色釉瓷器，其主要原因可能是这类酱釉产品的生产数量极少，在窑址中不易发现。
酱色釉，又名紫金釉（也有的称赭色釉），是一种以氧化铁为呈色剂的高温釉，其釉色介于柿色和枣红之间。
酱色釉瓷最早创烧于宋代北方窑口，目前已知宋代烧制酱色釉瓷器的窑口有定窑、当阳峪窑、耀州窑、介休窑、磁州窑、吉州窑、建窑以及四川的磁峰窑、金凤窑、西坝窑和重庆涂山窑等。
其中定窑、当阳峪窑和耀州窑的酱色釉瓷质量最好，而其他窑口的酱色釉瓷多产自以烧黑瓷为主的瓷窑，器物胎质较粗，质量远逊色于前者。
宋代酱色釉瓷器的普遍出现，与当时的社会风尚有关，是有意仿酱色漆器而烧制的产品。
五大名窑------定窑：定窑是中国传统制瓷工艺中的珍品，宋代六大窑系之一，它是继唐代的邢窑白瓷之后兴起的一大瓷窑体系。
主要产地在今河北省保定市曲阳县的涧磁村及东燕川村、西燕川村一带，因该地区唐宋时期属定州管辖，故名定窑。
定窑原为民窑，北宋中后期开始烧造宫廷用瓷。
【东方陶瓷】湖南省长沙市出土高古瓷器，以及岳州窑长沙窑青瓷欣赏！------上篇
【东方陶瓷】湖南省长沙市出土高古瓷器，以及岳州窑长沙窑青瓷欣赏！------上篇湖南省湘阴窑（岳州窑）：湘阴窑，在今湖南湘阴县，故名。
始烧于隋代，盛于唐，而衰终于五代。
唐、五代湘阴隶属岳州，湘阴窑称岳州窑，产品仍以青瓷为主，是唐代六大青瓷产地之一。
窑址在湖南湘阴，为重要的古代瓷窑。
唐时为岳州管辖，故又称岳州窑。
汉代已有烧造直到明代。
东汉时湘阴青竹寺窑已烧制出青釉碗、钵、盆等。
胎色灰白，质地细腻，部分胎壁有气泡，多施半釉。
东吴、西晋、南朝窑头山窑、城关镇窑烧制出的器物有青釉洗、盆、罐、壶等，釉色有青、黄、酱等色，部分窑变釉色呈蓝、紫色，装饰方法有印花、浮雕、圆雕等。
隋代为湘阴窑的发展时期，烧制的器物有碗、盘、钵、瓶、多足砚等。
胎较厚重，有青灰、灰白色。
青釉透明或半透明，釉层变薄，施半釉，釉面有开片。
纹饰有花草、几何纹及直线印花等，布局对称且富于变化。
唐、五代时期，湘阴窑改称为岳州窑，烧造技术水平成熟，器物以碗盘为主，釉色更趋青绿。
胎体更轻薄，玻璃质感更强且开细碎片纹，剥釉现象仍然存在。
故陆羽在《茶经》中评价唐代六个瓷窑的茶碗称:'碗，越州上，鼎州次，岳州次，寿州、洪州次。
'褐彩双耳陶罐新石器时代。
1986年长沙县南圫乡大塘遗址出土。
卷唇，直口，鼓腹，颈肩处饰对称双穿耳。
夹砂黄白陶，器表施白色陶衣，上施褐色彩绘。
口至颈肩部依次彩绘干栏式建筑纹、水波纹、植物纹；耳部彩绘方格纹和花瓣纹；腹部彩绘四组凤鸟树冠纹，凤鸟高冠长尾，昂首朝阳，嘴衔叶穗。
彩绘图案构思奇巧，线条流畅，富于写实，反映了长沙先民丰富的想象力和高超的艺术水平。
这件彩陶罐用材讲究，制作精美，表明它和其他陶器的实用功能不同，很可能是从事宗教仪式时祭司或首领专用的祭器。
褐釉方格纹四系瓷罐东汉。
1984年长沙县石门矶窑址出土。
瓷质。
高17.5厘米，口径9.3厘米，腹径16.3厘米。
容器。
呈平口沿，直颈，圆肩，圆腹，平底内凹。
肩部上、中、下均各饰一周弦纹，四周对称各立一控制桥形提系。
东吴博物馆馆藏青瓷纵览-苏州东吴博物馆
东吴博物馆馆藏青瓷纵览文/图/陈凤九摘自：江苏省古陶瓷研究会主办的《瓷粹》，作者为江苏省当代著名杰出收藏大师，现为东吴博物馆馆长。
瓷器源于中国。
瓷器的发明是中华民族对世界的重大贡献。
瓷器作为一种重要的文化载体，凝结着古人的智慧和创造性的劳动，记录下古代社会的生产、生活、艺术、文明、科技等诸多信息，陶瓷文化博大精深。
在青瓷、白瓷、颜色釉瓷、彩绘瓷几个系列中，最早创烧出来的是青瓷，至今也已有3000 多年的历史。
最近，古陶瓷鉴定专家毛晓沪提出：“中国国瓷是青瓷，青瓷收藏看东吴”。
实际上这也是国内许多著名专家学者对苏州东吴博物馆所藏精美青瓷给予的肯定和赞扬。
苏州东吴博物馆是一家国立博物馆，又是“公办民助”的新型博物馆，一个好的受公众欢迎的博物馆。
丰富多彩, 精品迭出，上千件历代青瓷是該馆有特色的主要系列馆藏品之一，著名书画鉴定大师徐邦达先生特为之题词“青瓷斋”。
本文根据中国青瓷发展的历史和苏州东吴博物馆的青瓷藏品，试图从理论和实物结合上，作一纵览。
原始青瓷很精彩陶器的烧制是世界各地区各民族的共同创造，而瓷器的伟大发明，是中华民族对人类文明的卓越贡献。
瓷器土火幻化，功美兼备。
瓷噐与陶器的区别，首先是在胎质。
瓷器的原料是高岭土、瓷石、叶蜡石等，原材料受到产地限制；陶器为一般粘土，各地都有。
二是瓷器的烧成温度要1200℃以上，陶器在800℃左右。
三是瓷器吸水率很低，而陶器吸水性强。
中国瓷器的开创，吴越先民功不可没。
在吴越地区考古发現商周时期烧制原始青瓷的窑址很多，如南京北阴阳营遗址、上海闵行马桥的夏商原始瓷遗址。
在浙江发現生产原始瓷的多处龙窑遗址，说明商周时期吳越很多地方是用龙窑烧制原始青瓷。
龙窑产量大，炉温高，烧出了比较精美的原始青瓷器，以满足上层贵族和社会需求。
所以在江浙一带的春秋战国时期吴越土墩墓中，考古出土了众多原始瓷器，这在国内其他地区是少見的。
商周时期吴越人民烧制和广泛使用印纹硬陶和原始青瓷。
因硬陶质地坚硬结实，器型高大，多制作盛储器，器型主要有坛、瓮、瓿、罍等。
彭城 窑 赏析
彭城窑赏析彭城窑是中国古代著名的陶瓷窑厂之一，起始于东汉末年，兴盛于唐宋时期。
它位于今天的江苏省徐州市彭城区，因此得名。
彭城窑的陶瓷制作工艺精湛，艺术价值高。
其特点是采用青绿釉，器型优美，造型独特，装饰精细。
彭城窑的瓷器以青绿釉为主，釉色发亮，犹如翡翠一般。
此外，彭城窑的瓷器还常常配以精美的刻花和彩绘，增添了艺术的魅力。
彭城窑的产品种类繁多，包括餐具、茶具、花器等。
其中，餐具以碗、盘、杯为主，造型简洁大方，线条流畅。
茶具则以茶壶、茶碗、茶托等为主，造型雅致、精美细腻。
花器则包括花瓶、花盆等，造型多样，装饰精美。
彭城窑的瓷器在唐宋时期享有盛名，不仅供应国内，还远销海外。
其出口的瓷器深受外国人的喜爱，被誉为“东方瓷器的明珠”。
彭城窑的瓷器不仅具有实用价值，还具有收藏价值。
它们代表了中国古代陶瓷艺术的高峰，是中国传统文化的重要组成部分。
如今，彭城窑的瓷器已经成为了博物馆和私人收藏家们争相追捧的宝贝。
彭城窑的兴衰与彭城古城的兴衰息息相关。
彭城古城曾是东汉时期的州城，历经千年的沧桑变迁，今天只剩下一些残垣断壁。
然而，彭城窑的名字却在世人的心中留下了深深的印记，成为了彭城文化的重要符号。
彭城窑的赏析不仅仅是对瓷器的欣赏，更是对中国传统文化的赞美。
它通过瓷器的形式和装饰，展现了中国古代人民的智慧和审美情趣，代表着中国传统文化的博大精深。
彭城窑的赏析让人们感受到了古代陶瓷艺术的魅力，也让人们对中国传统文化有了更深入的了解和认识。
它的存在和传承，不仅是对历史的回顾，更是对传统文化的传承和发扬。
让我们一起走进彭城窑的世界，感受古代陶瓷艺术的魅力。
苏州博物馆藏明清官窑瓷器选赏
苏州博物馆藏明清官窑瓷器选赏作者：王振来源：《收藏/拍卖》 2011年第3期文：王振图：苏州博物馆明清两代，国家的强大、经济的繁荣与文化的复兴透过遗存后世的经典文物仍然辉映出夺目的光彩：繁艳丰润的剔红漆器、端丽的台阁体书法、闲雅清新的御笔书画、灿烂华美的铜鎏金佛教造像、耀目的金玉器与莹润富贵的珐琅器其价可与古敌，而此时工艺登峰造极的精美珍瓷开始跻身于收藏追捧的行列。
苏州自南宋以降，逐渐成为东南首邑，财赋甲区，发达的社会经济吸引了众多的文人墨客、商贾贵胄来此定居。
经过风雅文人的推崇，逐利商人的贩卖，遂使得“江南收藏甲天下”。
鉴藏文物之风盛渥，藏家辈出，精品不绝。
苏州博物馆的瓷器收藏，开始于解放初期，当时的苏南文物管理委员会就藉地利之便收集了大量瓷器珍品。
1960 年元旦，苏州博物馆正式成立。
经过文博几代人60 余年孜孜不倦的努力，社会各界热心人士鼎力襄助，筚路蓝缕，涓滴不弃，目前瓷器类藏品已达2000 余件组，并已颇具规模，其间不乏精品。
此次苏州博物馆精心策划，遴选出138 件明清两代瓷器精品，并集中在永乐、宣德、成化、嘉靖、万历、康熙、雍正、乾隆这几个中国最为“妙彩繁花”的时期，以明清景德镇官窑为主，辅以丽水、永嘉一带龙泉窑、福建德化窑、广东石湾窑等相系珍品，并根据藏品特质，提取“妙彩繁花”之器中精髓，按照釉里红、青花、斗彩、五彩、粉彩等釉彩变化，注重瓷器纹饰中所反映的古代场景故事与寓意，将藏品依次铺开、巧妙有序的陈列在展厅的艺术空间氛围中，使得观众最大程度的把注意力导向展览，集中在这些反映各段历史时期风貌的经典杰作中来。
本文将解读这次展览中的奇珍逸品，以飨读者。
明洪武釉里红缠枝菊花纹菱花口盏托明洪武釉里红缠枝菊花纹菱花口盏托是苏州博物馆馆藏珍品之一，它产自明初景德镇窑御窑厂，距今已有六百多年的历史了。
此菱花口盏托馆藏共十件，均为国家一级文物，质与量堪称一绝。
其形制、大小基本一致，唯釉色、脐圈内纹饰有别，早年由苏州文物商店征集并调拨给苏州博物馆收藏。
瓷器鉴定真知堂-看图！带你分清苏麻离青回青平等青浙料珠明料
瓷器鉴定真知堂-看图！带你分清苏麻离青回青平等青浙料珠明料瓷器鉴定真知堂不少朋友喜欢青花瓷。
青花瓷是用氧化钴矿物为原料在釉下彩绘，再在1300度左右高温下烧制1而成的瓷器。
被视为中国瓷器的典型代表。
玩瓷器，直观的视觉效果最重要。
否则，就算读了很多书，也没有多大作用。
对于青花瓷的收藏与研究，青料无疑是最为重要的一环。
一件写有大明宣德年制款的青花瓷器，为什么会被专家判定为清雍正后仿呢？原因就在于雍正时期使用的已经不是明宣德时期的苏麻离青，所以在直观上会有不同。
青料，是所有含氧化钴矿物天然和化工原料的总称。
民国时期，曾经大量使用化工氧化钴原料来烧制青花瓷，当时称为洋蓝。
这种洋蓝发色浓艳，蓝中带紫，颜色漂浮，但由于使用方便成本较低，而在清末民国地方青花瓷上大量使用。
目前民间留存量不在少数。
今天，使用洋蓝绘画的青花瓷已经不多了，原因是这种青花看上去太假。
我们大致分清楚一下各时代青料。
元-明宣德此时使用的是西域进口的苏麻离青，又称为苏勃泥青。
其实据笔者分析和科学检测，元代使用的青料为回回石头，是伊利汗国控制下的伊朗地区陆路进口的青料。
而永乐宣德苏麻离青主要来源于郑和下西洋之后，从海路进口的青料。
据上海硅酸盐研究所对国产钴土矿的测定得知：国产料含锰量高，含铁量低。
故这一时期使用了进口料是可信的。
苏麻离青呈色浓重青翠，由于含铁量高，往往出现铁锈斑疵。
史料记载，《大明会典》“蘇門荅剌國國濱海。
永樂三年、其酋長宰奴里阿必丁、遣使朝貢。
詔封為國王。
給印誥。
五年、至宣德六年、屢遣。
使來貢。
表用金葉。
十年、復請封其子為王。
或曰即須文達那國貢物馬犀牛龍涎寶石瑪瑙水晶石青回回青”明确表明，苏门答腊国进贡之品中就有回回青，石青二种，可见当时苏麻离青也被称为回回青，石青沿用了元代的称呼，哈密【畏兀兒附】哈密、古伊吾廬地、在燉煌北、大磧外、為西域諸番往來要路。
其國部落、與回回、畏兀兒、三種雜居、非貴族不相下。
永樂二年、以封元孽安克帖木兒為忠順王、而授其頭目馬哈麻火只等、為指揮等官、分居苦峪城。
古瓷盘欣赏(高足盘)
古瓷盘欣赏——高足盘高足盘简介：高足盘是南北方瓷窑普遍烧造的器物。
从考古发掘资料看，高足盘最早见于北朝，北齐天统三年（567年）墓葬中即出土青釉高足盘。
这种器物在隋代比较流行，隋代的绘画、壁画上都有所见。
目前发现隋代烧造高足盘的瓷窑有河北的贾壁窑，河南的安阳窑、巩义窑，安徽的淮南窑，湖南的湘阴窑，四川的邛窑等。
上述瓷窑主要烧造青釉高足盘，釉色淡青而透明，有些可见胎上的黑点杂质。
河南的巩义窑在唐代还烧造三彩高足盘。
青釉印花高足盘青釉印花高足盘，隋，高12.5cm，口径27.5cm，足径14.5cm。
盘直口微外撇，盘心坦平，有印花装饰，并有5个支钉痕，下承以空心喇叭状高足。
内外施青釉，外壁仅施半截釉。
此件高足盘釉色偏黄，从其胎釉特征看，应属安徽淮南窑制品。
高足盘是南北方瓷窑普遍烧造的器物。
从考古发掘资料看，高足盘最早见于北朝，北齐天统三年（567年）墓葬中即出土青釉高足盘。
这种器物在隋代比较流行，隋代的绘画、壁画上都有所见。
目前发现隋代烧造高足盘的瓷窑有河北的贾壁窑，河南的安阳窑、巩义窑，安徽的淮南窑，湖南的湘阴窑，四川的邛窑等。
上述瓷窑主要烧造青釉高足盘，釉色淡青而透明，有些可见胎上的黑点杂质。
河南的巩义窑在唐代还烧造三彩高足盘。
粉彩像生果品高足盘粉彩像生果品高足盘，通高13cm，口径17.3cm，足径8.7cm。
盘敞口，弧壁，瘦底，下承以喇叭状中空高足。
盘内及高足内均施松石绿釉，盘外壁为珊瑚红釉地描金彩绘圈点及勾莲纹。
盘内摆放与盘连烧在一起的粉彩绘雕塑果品，中间为一蜜柑式盒，周围有核桃仁、桑椹、樱桃、荸荠、石榴、桔子、枣、白果等。
蜜柑式盒内亦施松石绿釉。
足内沿一长方形留白内有青花篆书“大清乾隆年制”横边六字款。
清代乾隆时期，我国制瓷技术达到历史上的最高峰。
景德镇御窑厂烧造了一批以瓷模仿各种工艺品和动植物、果品的瓷器，无论形态还是质感均酷似原物，甚至有时仅凭肉眼竟无法辨别真假，正如清乾隆年间朱琰《陶说》所云：“戗金、镂银、琢石、髹漆、螺甸、竹木、匏蠡诸作，无不以陶为之，仿效而肖。
古代哥窑瓷器精选
古代哥窑瓷器精选▲哥窑青釉菊瓣式盘，故宫博物院藏▲哥窑青釉贯耳瓶及其细部，故宫博物院藏▲哥窑五足洗，上海博物馆藏▲青釉八方贯耳瓶，台北国立故宫博物院藏▲明成化景德镇窑仿哥釉菊瓣纹杯，英国大英博物馆（大维德基金会）藏▲明成化景德镇窑仿哥釉碗，上海博物馆藏▲青灰釉长颈贯耳瓶，上海青浦元代任氏家族墓地出土▲青灰釉把杯，安徽安庆元代窖藏出土▲青釉鬲式炉，韩国新安海底沉船出土▲灰青釉葵口瓷盘，南京市鼓楼区张家洼明洪武四年汪兴祖墓出土▲米黄釉贯耳瓶，江苏南京明沐英墓出土▲青釉贯耳瓶，浙江湖州长兴县明墓出土▲青釉双耳炉，浙江湖州长兴县明墓出土▲龙泉窑黑胎青瓷杯，浙江龙泉窑瓦窑路窑址出土▲龙泉窑黑胎青釉菱口折沿盘，浙江龙泉窑瓦窑路窑址出土▲龙泉窑黑胎青釉长颈瓶，浙江龙泉窑瓦窑路窑址出土【哥窑碗】哥窑碗，高7.5cm，口径19.8cm，足径5.6cm。
碗敞口，弧壁，浅圈足。
里外满饰青釉，釉厚润如脂。
釉面布满细碎的开片纹，深浅不一，如网如织，深纹片呈黑色，浅纹片呈黄色，俗称“金丝铁线”纹。
【哥窑葵花洗】哥窑葵花洗，高3.5cm，口径12cm，足径8.8cm。
洗呈葵花瓣式，洗心微向内凸起，底有6个支钉烧痕。
通体施灰色釉，釉汁厚润，釉面满布开片，纹片大小相间，大片的纹线呈铁黑色，小片的纹线呈金黄色，故有“金丝铁线”之称。
洗在古代生活中用途广泛，有盥洗用具，亦有文房用具或陈设品。
其形制广口，折沿，宽唇，深腹，平底。
汉至晋代流行在器物内底刻鱼纹，有陶、青瓷制品。
宋代南北瓷窑普遍烧造。
此洗造型玲珑小巧，典雅可爱，是宋代哥窑瓷器中的精细之作。
【哥窑八方碗】哥窑八方碗，高4.2cm，口径7.8cm，足径2.8cm。
碗呈八方形，口微外撇，弧壁，瘦底，八方形圈足，足微外撇。
碗里外满施釉，外壁施釉较厚，开片较大，为冰裂纹；内壁施釉薄，开片细小而密集，形成一种无规则的蜘蛛网线，即百圾碎。
口沿因釉下垂呈现出紫色，足边无釉，呈铁黑色，俗称“紫口铁足”。
江建新·谈明御厂遗址出土的仿宋官窑瓷器及相关问题(上)
明御 Ｊ 。
明洪武二年朱元璋在珠山设置御厂 （ 或称“ 御瓷局” ）
行抢救性发掘， 在宣德地层发掘出土一件仿汝青釉敛ｕ小 底水盂， 口径１． １ 厘米，高 厘米。该器敛 口平足，白砂底， ６ 口沿怖凸起的浅边一道， 体施淡青釉， 通 釉色绿中微微泛 蓝， 有细小纹片， 与宋汝窑青釉相近， 但不如汝釉柔和， 该器
专 家 讲 坛
江建新 ・ 明御 厂遗址 出土的仿宋官窑瓷器 谈 及相 关问题 （ 上）
术代宵窑 １官窑产生 ｌ 畦 『 较大影响。 在明官窑的烧造活动巾．Ⅱ现了高 ｉ 度模仿北宋汝 、 钧窑 及甫宋官窑的产品，这种模仿只重釉 ， 色 不重造型 ， 这 之后的请什窑。
我们Ｉ Ⅱ 以从，｜ Ｉ 看到棚瓷 Ｉ ： 笔水中的提商，以及瓷器新 晶种的繁 衔 同时 化传统追纂
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浊， 釉色天蓝偏灰． 底足露胎 ， 胎釉问呈橘黄色， 底书青花
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官窑是始于北宋后期的一个特殊窑场， 它代表了我国 制瓷业 一种崭新的生产和管理制度， 对后世产生了巨大影 响。学术界有人认为北宋时期的汝窑、 钧窑，以及南宋时期
的修 内司窑和郊坛下窑 ， 均属于宋代官窑 。元代 以后宋 代的官 窑制度得到延续， 元朝在景德镇设置有官窑性质的 “ 浮粱瓷局” 明、 ， 清两代在此基础上设立御窑厂。 宋代官窑 不仅其 制度被后世官窑继承，而且其产品也对后世官窑产
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中国十大拍卖最贵瓷器排名榜单揭晓！青花瓷位列榜首！
中国十大拍卖最贵瓷器排名榜单揭晓！青花瓷位列榜首！传世书画院昨天中国是最早发明瓷器的国家，并且每个年代的瓷器都承载这中国历史文化发展史，而且在英文中“china”就是瓷器的意思，这也说明了中国瓷器在世界上的影响力。
然而丰富的瓷器品种和年代也让瓷器的收藏价值大有不同，今天小编就给大家带来了拍卖史上最贵的十大瓷器，在这十大瓷器当中，每一件都高达上亿元，其中最贵高达8.4亿。
1、元青花萧何月下追韩信图梅瓶8.4亿港币：元青花萧何月下追韩信图梅瓶出土于南京市江宁区将军山沐英墓，收藏于南京市博物馆，是元末明初青花瓷中的罕见珍品，为国宝级文物。
元青花萧何月下追韩信图梅瓶被称为中国瓷器三绝之一，像这样的青花梅瓶全世界只有三件，一件收藏于江苏省南京市博物馆，系该馆的“镇馆之宝”，一件仍在海外下落不明。
2、清乾隆粉彩镂空转心瓶5.5亿人民币：描金，镂空、转心、浮雕、浅刻等多种工艺，极尽奢华、叹为观止，属于清三代瓷器中的巅峰之作。
2010年英国班布里奇（Bainbridges）拍卖行拍出清乾隆年间粉彩镂空“转心瓶”，以折合人民币5.5亿元的高价一举刷新了5年前由元青花鬼谷子下山大罐创下的中国古代陶瓷艺术品拍卖纪录，这一成交价同时也是迄今为止全球范围内中国艺术品交易的第二高价格。
3、明成化斗彩鸡缸杯2.8124亿港元：现存于世的明成化斗彩鸡缸杯被公认为是真品且保存完整的，只有10只，其中4只在私人藏家手中，其余均被博物馆收藏。
2014年4月8日，上海龙美术馆创始人刘益谦在玫茵堂珍藏明成化斗彩鸡缸杯在香港苏富比重要中国瓷器及工艺品春拍上，以2.8124亿港元成交价刷新中国瓷器世界拍卖纪录。
4、清乾隆浅黄地洋彩锦上添花万寿连延图长颈葫芦瓶2.5266亿港元：该藏品是乾隆年间这一时期的杰作。
瓶上所绘纹饰色泽艳丽多变，重叠交错，构图精巧，细致缤纷。
2010香港苏富比拍卖会，清乾隆浅黄地洋彩锦上添花万寿延图长颈葫芦瓶，在2010年10月7日香港苏富比拍卖会上，以2.5266亿港元被香港收藏家张永珍博士拍得。
香港苏富比春拍：28件高古瓷欣赏
香港苏富比春拍：28件高古瓷欣赏2022年香港春拍即将开槌，今日为您带来苏富比<中国艺术珍品>专场29件高古瓷预展!中国艺术珍品春季拍卖，慎选精挑，呈献多个私人雅蓄，包括德安堂藏玉，以及贝氏情色艺术珍藏，今日为您整理出本场高古瓷部分28件，供大家欣赏！| 中国艺术珍品 |拍卖时间：2022.04.29地点：香港拍卖公司：香港苏富比3605北宋至金十二至十三世纪钧窑天蓝釉紫斑盌估价: 6,000,000 - 8,000,000 HKD直径 14.9 cm来源：John Au诶ley，Berkeley Square，伦敦，1911年或以前William Cleverly Alexan诶er（亚历山大，1840-1916年）收藏，1911年6月13日以300英镑购入亚历山大千金收藏。
伦敦苏富比1931年5月6鳄7日，编号145（370英镑）Rex Benson 爵士（1889-1968年）收藏Rex Benson 夫人（1907-1981年）收藏伦敦苏富比1953年4月14日，编号143Sy诶ney L. Moss，伦敦，1953年里埃斯科（Raymon诶 F.A. Riesco，1877-1964年）收藏，编号102v伦敦克罗伊登市收藏，约1959-2013年香港佳士得2013年11月27日，编号31033601南宋龙泉青釉鬲式炉估价: 400,000 - 600,000 HKD 直径 14.5 cm来源日本私人收藏3603金定窑白釉印穿花祥凤纹盘估价: 300,000 - 400,000 HKD直径 17.8 cm来源：内藤，日本，1965年3月14日Bluett & Sons Lt诶，伦敦，1965年（225英镑）罗杰琵金顿（1928-69年）收藏，自1965年（350英镑）香港苏富比2016年4月6日，编号803604南宋龙泉青釉敞口盌估价: 240,000 - 300,000 HKD直径 14.3 cm来源：养德堂收藏香港佳士得2018年5月30日，编号30963606宋乌漆葵式盘估价: 150,000 - 200,000 HKD直径 14.6 cm来源：坂本五郎（1923-2016年）收藏3607宋钧窑月白釉歛口盃估价: 150,000 - 200,000 HKD 直径 8.8 cm来源：茧山龙泉堂，东京，1980年代3612元龙泉青釉刻牡丹菊瓣纹凤尾尊估价: 600,000 - 800,000 HKD63 cm来源：Bluett & Sons，伦敦（标籤）卡尔肯普博士（1884-1967年）收藏，编号CK338 伦敦苏富比2008年11月5日，编号452（其一）3688五代定窑白釉花式侈口盌《官》款估价: 200,000 - 300,000 HKD高 13.5 cm3689西晋越窑青釉辟邪水盂估价: 120,000 - 180,000 HKD直径 17.2 cm来源：Bluett & Sons，伦敦（标籤）卡尔肯普博士（1884-1967年）收藏，编号CK15 伦敦苏富比2008年5月14日，编号2013690北宋元右四年（1089年）定窑白釉盖盒《元右四年》款估价: 180,000 - 200,000 HKD直径 12.5 cm来源：卡尔肯普博士（1884-1967年）收藏，编号CK403伦敦苏富比2008年11月5日，编号5023691六朝越窑青釉鸱鴞形盖盒估价: 200,000 - 300,000 HKD高 6 cm, 宽 8 cm来源：卡尔肯普博士（1884-1967年）收藏，编号CK13伦敦苏富比2008年11月5日，编号541（其一）3692唐至五代定窑白釉莲瓣纹三足水盂《官》款估价: 1,500,000 - 2,500,000 HKD6.5 cm来源：卡尔肯普博士（1884-1967年）收藏伦敦苏富比2008年5月14日，编号2263693南宋龙泉青釉莲瓣纹墩式盌估价: 150,000 - 200,000 HKD直径 12.3 cm来源：卡尔肯普博士（1884-1967年）收藏，编号CK122 伦敦苏富比2008年11月5日，编号5303694十世纪定窑白釉葵式盘估价: 200,000 - 300,000 HKD直径 14.2 cm来源：卡尔肯普博士（1884-1967年）收藏，编号CK369 伦敦苏富比2008年11月5日，编号452（其一）3695北宋至金定窑白釉印牡丹婴戏及犀牛望月纹盌估价: 1,500,000 - 2,500,000 HKD20.7 cm3696宋龙泉青釉鼎式炉估价: 100,000 - 150,000 HKD高 9.6 cm来源：卡尔肯普博士（1884-1967年）收藏伦敦苏富比2008年11月5日，编号541（其一）3697北宋定窑白釉圆盖盒直径 6.5 cm来源：卡尔肯普博士（1884-1967年）收藏，编号CK406 伦敦苏富比2008年11月5日，编号457（其一）3698北宋太平丁丑年（977年）越窑青釉莲瓣纹浅盌《太平丁丑》款估价: 100,000 - 150,000 HKD10.5 cm来源：卡尔肯普博士（1884-1967年）收藏，编号CK49伦敦苏富比2008年11月5日，编号541（其一）3699金钧窑或汝洲东沟窑绿釉墩式盌估价: 500,000 - 700,000 HKD10.5 cm来源：卡尔肯普博士（1884-1967年）收藏，编号CK M6伦敦苏富比2008年11月5日，编号5503700北宋十世纪越窑青釉洗估价: 200,000 - 300,000 HKD17.5 cm来源卢芹斋，巴黎（标籤编号32）卡尔肯普博士（1884-1967年）收藏，编号CK38 伦敦苏富比2008年11月5日，编号541（其一）3701北宋耀州青釉印缠枝菊花纹撇口笠式盌估价: 60,000 - 80,000 HKD10.8 cm来源：卡尔肯普博士（1884-1967年）收藏，编号CK77 伦敦苏富比2008年11月5日，编号518（其一）3702南宋龙泉青釉瑞龟形水滴估价: 100,000 - 150,000 HKD高 10 cm来源：卡尔肯普博士（1884-1967年）收藏，编号CK152 伦敦苏富比2008年11月5日，编号541（其一）3703南宋杭州官窑四管香插估价: 600,000 - 800,000 HKD高 5.6 cm来源卡尔肯普博士（1884-1967年）收藏，编号CK136 伦敦苏富比2008年5月14日，编号3083704九至十世纪白瓷盖盒一组两件估价: 40,000 - 60,000 HKD 直径 6.9 cm3705南宋至元龙泉仿官釉投壶估价: 240,000 - 280,000 HKD17.5 cm来源：F. Low-Beer & Co.，纽约（标籤编号273）卡尔肯普博士（1884-1967年）收藏，编号CK95 伦敦苏富比2008年11月5日，编号5293706金北方青釉印牡丹纹笠式盌估价: 30,000 - 50,000 HKD20.8 cm来源：卡尔肯普博士（1884-1967年）收藏，编号CK887 伦敦苏富比2008年11月5日，编号518（其一）3707十世纪越窑青釉花瓣纹水盂估价: 80,000 - 120,000 HKD 宽 8.5 cm3708高丽王朝十一世纪青釉贴双环耳盘口瓶估价: 100,000 - 150,000 HKD高 17 cm来源卡尔肯普博士（1884-1967年）收藏，编号CK876 伦敦苏富比2008年11月5日，编号541（其一）。
【东方陶瓷】第二波江苏省出土的高古瓷器欣赏------下篇
【东方陶瓷】第二波江苏省出土的高古瓷器欣赏------下篇战国双囱带盖原始瓷熏炉高40厘米，口径9厘米，腹径31厘米。
清浦区城南乡高庄战国墓出土。
原始瓷是介于陶和瓷之间的一种瓷器，因其还处于瓷的原始状态，所以叫原始瓷。
此熏炉在我国同类器物中是目前所见最大的一件。
其造型奇特，通体施釉，胎质坚密。
囱口下、腹肩一周及下腹部均饰有瓦楞纹，腹部饰二排错列的镂空三角形气孔，平底下饰三圆柱状矮足。
双囱上有立鸟钮刻纹铜盖，口沿加厚，囱间有一矮小的直口。
此种独特的双囱造型是有一定功用的：块状香料点燃后投入炉中，可能容易息灭，而此种双囱有拔风助燃的作用，使香料充分点燃后，盖上双盖，香气就从三角形气孔中袅袅飘出。
这在当时定是贵族所用之器。
淮安市博物馆藏。
西晋青瓷堆塑人物罐高47厘米，腹径25厘米，底15.8厘米。
冥器。
淮阴区三树乡出土。
又名魂瓶、谷仓罐。
西晋时，社会经济形态以封建大地主的庄园经济为主，大地主多拥有自己的庄园及武装，他们在庄园的四周建有楼阁，用来瞭望和防守。
庄园主身前享受优越的生活，死后还要把这一生活形式浓缩在魂瓶上，带入地下。
此罐上部堆塑亭台楼阁、人物、佛像等，腹部帖塑骑吏五人，持幡步吏四人。
造型庄重，胎质细致，釉色纯正。
是这一时期典型的随葬品。
多出土于江南地区，江北极少见，淮安仅此一件。
淮安市博物馆藏西晋青瓷熏炉高14.9厘米，口径6.8厘米，下盘口径11.8厘米，底径9.9厘米。
品相完好，其口沿有釉下点褐彩。
这一时期在青瓷上出现的釉下点褐彩，是已发现我国瓷器上出现最早的釉下彩装饰，突破了传统单一釉色的装饰效果，为以后彩瓷的发展打下基础。
淮安市博物馆藏。
汉釉陶瓿高18.2厘米，腹径28厘米。
胎体坚实，叩之有金属声，施半釉，釉色青绿透亮，品相佳，无破损，饰双层水波纹。
瓿的双耳上饰有人面纹，并在腹肩上贴有一对铺首衔环。
平底，下饰三扁矮足。
淮安市博物馆藏。
汉釉陶壶高33.2厘米，口径12.5厘米，底径13.5厘米。
中国高古瓷器名品欣赏
中国高古瓷器名品欣赏北方青瓷，模刻莲花婴戏图碗中国高古陶瓷的诞生与发展历经了漫长的沧桑岁月，从远古人类粘土陶器的起源，历经商周的萌芽期，春秋战国、秦汉、三国两晋南北朝的原始期，直至隋、唐、宋末元初的成熟巅峰期期，有约近2000多年的历史，在漫长的岁月中，高古陶瓷不仅是反映炎黄子孙政治经济文化的载体，也是中国陶瓷史从萌芽到明清巅峰时期一个不可分割的重要组成部分，也是深深影响世界陶瓷史发展的源头，是华夏文明智慧和劳动的结晶及人类伟大的发明创造之一。
辽，三彩，双鱼盘高古瓷，是指明清以前的古瓷器，主要以唐、宋、元瓷器为主。
高古瓷有着深厚的历史文化价值，它跨越年限达千年，是中国陶瓷史重要的组成部分。
从艺术角度看，高古瓷更多的是体现一种含蓄、内敛的美，它不像明清瓷器通过图案色彩等直观元素去表现美感。
与明清瓷的华丽、秀美不同，高古瓷表现的审美趣味更多以朴拙、含蓄为主。
元，磁州窑，褐彩花卉盘，大都会藏高古瓷器的定义，一直存有分歧。
一种看法认为，高古瓷应是指南宋以前，包括东汉、魏晋南北朝、隋唐五代、宋元各朝代所制作烧成的各种瓷器。
另一种意见认为，东汉魏晋南北朝时期的瓷器还没有达到真正意义上的瓷器标准，只是处于半瓷半陶的性质，到隋代才有了真正的瓷器出现。
因此，高古瓷器仅指唐宋时期制作烧成的瓷器。
北宋晚期－金，磁州窑双耳罐此外，还有一种观点认为，高古瓷器就是宋元瓷器。
相对于明清瓷器而言，宋元瓷器年代早，且存世稀少，应为高古瓷器。
但无论哪一种观点，大家都一致认为，“高古瓷器”是一个与明清瓷器相对的概念，通常指明清以前的瓷器。
南宋－元，吉州窑，褐釉上画梅花碗，大都会藏明清瓷以前的高古瓷，从制作方式、造型艺术、装饰手法等各个方面都有着与明清瓷器显著不同的风格特点，概括地讲，可分两个阶段，东汉魏晋南北朝乃至隋代瓷器的各个方面，都还带有从印纹陶和原始瓷时期的烙印，其造型、纹饰的总体风格上显得粗犷敦厚、幼稚朴拙。
这时期的瓷器和纹饰造型上多是作为有特殊意义和作用的冥器而存在，在自然单纯之间夹杂着神学、宗教观念的影响，具有一种旷远而诡秘的威慑力量。
2016高古陶瓷拍卖前10拍品
2016高古陶瓷拍卖前10拍品2016年各大拍卖行成交价前15的高古瓷及古陶器。
南宋建窑「油滴天目」茶盌纽约佳士得2016年9月15日亚洲艺术周秋季拍卖会『古韵天成-临宇山人珍藏 (二)』专场 Lot 707直径：12.2 cm估价：1,500,000-2,500,000 美元成交价： 11,701,000 美元（含买家佣金）南宋官窑十棱葵瓣洗香港佳士得2016年6月1日春季拍卖会『开元大观』专场 Lot 3126宽：12 cm估价：30,000,000-40,000,000 港币成交价： 38,200,000 港币（含买家佣金）隋/初唐白釉象形烛台香港佳士得2016年6月1日春季拍卖会『开元大观』专场 Lot 3102长：30.5 cm估价：5,000,000-8,000,000 港币成交价： 19,160,000 港币（含买家佣金）南宋龙泉梅子青摩羯耳盘口瓶北京保利2016年12月5日秋季拍卖会『三叠·五缾—东瀛清赏宋元明清花器』专场 Lot 5103高：31.5 cm估价：6,000,000 - 9,000,000 人民币成交价：12,650,000 人民币（含买家佣金）元龙泉窑「飞青瓷」褐斑蒜头瓶一对香港佳士得2016年11月30日秋季拍卖会『养德堂珍藏中国古陶瓷』专场 Lot 3133高：25.3 cm估价：15,000,000 - 25,000,000 港币成交价：12,060,000 港币（含买家佣金）磁州窑白地黑花菊纹带盖梅瓶北京保利2016年12月5日秋季拍卖会『三叠·五缾—东瀛清赏宋元明清花器』专场 Lot 5102高：49 cm估价：5,500,000 - 8,500,000 人民币成交价：10,235,000 人民币（含买家佣金）南宋建窑兔毫「天目」茶盏配十五/十六世纪琉球黑漆嵌螺钿盏托伦敦苏富比2016年11月9日亚洲艺术品秋季拍卖会『中国艺术珍品』专场 Lot 108直径：12.2 cm估价：300,000 - 400,000 英镑成交价：1,085,000 英镑（含买家佣金）南宋吉州窑玳瑁釉剪纸贴双凤纹长颈瓶铭「飞鹤」纽约佳士得2016年9月15日亚洲艺术周秋季拍卖会『古韵天成-临宇山人珍藏 (二)』专场 Lot 709高：21 cm估价：80,000-120,000 美元成交价： 1,085,000 美元（含买家佣金）南宋龙泉窑青釉折沿洗纽约佳士得2016年9月15日亚洲艺术周秋季拍卖会『古韵天成-临宇山人珍藏 (二)』专场 Lot 719直径：14.5 cm估价：500,000-700,000 美元成交价： 1,025,000 美元（含买家佣金）北宋定窑划花莲荷纹斗笠盌香港佳士得2016年5月30日春季拍卖会『三十周年志庆拍卖：世纪珍藏』专场 Lot 3016直径：21 cm估价：3,000,000-5,000,000 港币成交价： 7,480,000 港币（含买家佣金）北宋/金磁州窑白地黑花鱼藻纹钵纽约佳士得2016年9月15日亚洲艺术周秋季拍卖会『古韵天成-临宇山人珍藏 (二)』专场 Lot 710高：13.2 cm估价：120,000-180,000 美元成交价： 785,000 美元（含买家佣金）南宋建窑兔毫茶盏香港苏富比2016年4月6日春季拍卖会『赏心菁华－琵金顿珍藏重要中国工艺精品』专场 Lot 12宽：12 cm估价：400,000-600,000 港币成交价： 5,840,000 港币（含买家佣金）北宋耀州青釉刻牡丹花净水瓶香港苏富比2016年4月6日春季拍卖会『赏心菁华－琵金顿珍藏重要中国工艺精品』专场 Lot 5高：21.9 cm估价：500,000-700,000 港币成交价： 5,480,000 港币（含买家佣金）宋汝窑钵东京中央2016年3月1日春季拍卖会『古玩珍藏』专场 Lot 1743高：7 cm 直径：21 cm估价：50,000,000-80,000,000 日元落槌价： 80,000,000 日元北宋/金钧窑天青釉紫斑大钵香港佳士得2016年11月30日秋季拍卖会『养德堂珍藏中国古陶瓷』专场 Lot 3114直径：23 cm估价：4,000,000-6,000,000 港币落槌价： 4,860,000 港币唐三彩女坐俑纽约苏富比2016年3月16日亚洲艺术周春季拍卖会『中国艺术珍品』专场 Lot 272高：40.6 cm估价：700,000-900,000 美元成交价： 1,330,000 美元（含买家佣金）唐三彩贴花双系绳柄壶纽约苏富比2016年9月13日亚洲艺术周秋季拍卖会『艺海观涛：坂本五郎珍藏中国艺术–高古』专场 Lot 6高：30.1 cm估价：500,000-700,000 美元成交价： 874,000 美元（含买家佣金）唐三彩双峰骆驼及胡人俑香港佳士得2016年11月30日秋季拍卖会『中国瓷器及工艺精品』专场 Lot 3305高：88 cm 高：66 cm估价：3,800,000-5,000,000 港币成交价： 4,620,000 港币（含买家佣金）唐三彩贴花宝相花纹罐香港佳士得2016年6月1日春季拍卖会『开元大观』专场 Lot 3104高：30 cm估价：1,800,000-2,600,000 港币成交价： 4,360,000 港币（含买家佣金）宋元瓷器∣普及高古瓷器知识，提供钧窑、耀州、定窑、磁州、吉州、建窑、湖田、龙泉等窑资料。
细品‖出土宣德瓷器神韵（上）
细品‖出⼟宣德瓷器神韵（上）【收藏家俱乐部】收藏家⾃⼰的家园收藏⾏业最具影响⼒的公众号欢迎关注加⼊让我们⼀起来收藏我们的昨天景德镇陶瓷考古的专家们⾃１９８２年以来，从景德镇珠⼭官窑遗址出⼟的成千上万件瓷器碎⽚中⼤浪淘沙、归纳分类后，倾尽１０多年⼼⾎精⼼修补完成的。
每件展品都由⼏⼗或上百块瓷器碎⽚组成，最多的⼀件古瓷由４６０多块碎瓷拼接粘合⽽成。
这些被修复的瓷器品类多样、造型丰富，此次展出的为⼤明宣德年的部分精品。
宣德为明宣宗朱瞻基年号，公元1426年⾄1435年，前后共⼗年。
明宣宗朱瞻基是明仁宗的长⼦，汉族，⽣于洪武三⼗⼀年（1398年），死于宣德⼗年（1435年），在位10年。
有了前⾯⼏位皇帝的励精图治，明朝的社会经济状况有了恢复和发展，到了宣宗统治的时期已是国泰民安，他统治的时期是明朝政权最稳定的时期。
明宣宗在⽂化上的造诣也很深，诗⽂很有⽂采。
他也经过了良好的武备训练，是⼀位能⽂能武的明君。
明宣德⽩釉三⾜炉明宣德⽩釉刻品字云纹盘明宣德矾红龙纹⾼⾜碗明宣德⽃彩鸳鸯莲池纹盘明宣德矾红三鱼纹⾼⾜碗明宣德⽠⽪绿釉刻龙纹梅瓶明宣德黄地堆绿龙纹盘明宣德黄地青花花卉纹盘明宣德黄地青花花卉纹盘明宣德黄釉梨形壶明宣德黄地青花萱草纹盘明宣德黄地青花葡萄纹盘明宣德祭红釉直壁碗明宣德黄釉直壁碗明宣德祭蓝釉直壁碗明宣德孔雀绿釉⾼⾜碗明宣德孔雀绿釉青花鱼藻纹盘明宣德孔雀绿釉盘明宣德孔雀绿釉青花鱼藻纹碗明宣德蓝地⽩鱼藻纹⾼⾜碗明宣德蓝地⽩⽯榴花纹盘明宣德孔雀绿釉碗明宣德蓝地⽩鱼藻纹碗明宣德绿釉凤⾸注明宣德青花⽩鹭黄鹂纹蟋蟀罐明宣德青花宝相花纹⼩盘明宣德青花茶菊纹梅瓶明宣德青花缠枝牡丹纹军持明宣德青花缠枝桃花纹⼩盖罐明宣德青花缠枝苜蓿纹碗明宣德青花螭龙纹蟋蟀罐明宣德青花螭龙纹梅瓶明宣德青花翠鸟鸳鸯纹蟋蟀罐明宣德青花凤穿花纹碗明宣德青花凤穿花纹蟋蟀罐明宣德青花⽅流直颈壶明宣德青花凤纹蟋蟀罐明宣德青花⽠瓞纹蟋蟀罐明宣德青花⽠瓞纹蟋蟀罐明宣德青花海怪纹⾼⾜杯明宣德青花海怪纹⼤盘明宣德青花海怪纹蟋蟀罐明宣德青花⾏龙纹蟋蟀罐明宣德青花花卉纹⼋⽅烛台明宣德青花花卉纹盖⾖明宣德青花花卉纹莲⼦碗明宣德青花卷草纹⾼⾜杯明宣德青花卷草纹器盖（未完，待续）。
青花重器赏析｜大明宣德年制青花海水云龙纹高足杯
▲ 礼昂腾博&弗里曼联手首次香港拍卖现场
据悉，这件作品出自斯坦福郡大学(Staffordshire University)的珍藏，是该校270件藏品中最为珍贵的一件。这批藏品均来自1944年桑希尔（Ernest Thornh高足杯就吸引了艺术控与古董收藏家的目光。
内容来源：互 联 网
青花重器的传奇经历：
来自英国斯坦福德郡大学副校长罗茜·克里恩告诉记者，桑希尔（Ernest Thornhill）是一名医药学家，生活在伦敦的克拉珀姆区，并且是一名知识渊博和充满激情的东方瓷器收藏家。1926年至1933年，他总共捐献了六件藏品给英国大不列颠博物馆。而1929年，他决定将包括高足杯在内的一批东方瓷器收藏品捐赠给英国北斯塔福德郡工业学院，也就是现在的斯塔福德郡大学。“他当时捐赠这批藏品，并不是因为学校有相关的研究，而仅仅是因为那时的斯塔福德郡是英国的制瓷业中心。”
斯塔福德郡大学副校长罗茜·克里恩表示，拍卖所得将全部用于建立纪念馆，展示桑希尔的其他藏品，为学生配备教学设备，支持斯塔福德郡作为制瓷中心的发展等。她表示，很高兴高足杯能被亚洲藏家购得，回到它原本的地方，希望能和藏家保持联系，并邀请他去斯塔福德郡大学做客。斯塔福德郡大学对这个结果很满意，超出了他们的预想，也很高兴高足杯由亚洲藏家购得，回到它原本的地方，这笔钱将用于建立瓷器研究中心，用来展示高希尔另外的那些瓷器，并为各年龄段的学生配备教学设备。也希望能由此支持这个城市作为制瓷中心的不断发展。罗茜·克里恩还表示希望能和高足杯的新主人保持联系，并邀请他去斯塔福郡大学做客，去完整地了解高希尔的收藏。
高古瓷详细解析
高古瓷详细解析高古陶瓷（外文名High ancient porcelain）主要是元以前出土的陶瓷器，由于是土中而来，自然会留下明显的出土痕迹，其中表面的土斑就是最主要的特定依据。
美国、英国苏富比、佳士得近年来高古瓷器拍卖都比较红火，并保持稳定上升的局面。
特别是近几年，长势迅猛，拍卖价格更是可圈可点。
但是在国内，和明清瓷器相比，高古瓷不但数量少，而且拍品价格也不尽如人意，所以种种原因，导致高古瓷和明清瓷器在某种程度上划出了明显的界限。
...详情时代界定高古瓷是指明清以前的瓷器，但仍有不同的看法分歧：一种看法认为瓷器在我国东汉时期就已经具备了存在的各种条件，瓷器的产生年代应定在东汉。
因此高古瓷是指包括东汉在内的魏晋南北朝、隋唐五代、唐宋元各朝代所制作烧成的各种瓷器；另一种意见认为东汉魏晋南北朝时期的瓷器还没有真正达到科学意义上的瓷器标准，是处于半瓷半陶的性质。
到隋代才有了真正瓷器出现。
因此高古瓷应不包括东汉、魏、晋、南北朝在内，而是仅指隋唐五代唐宋时期的制作烧成的瓷器。
另外还有一种顺应市场需要而生发的内涵更少的观点认为，高古瓷就是宋元瓷器。
因为近两年来宋元瓷器更频繁地亮相在国际国内的艺术品拍卖会上，相对于明清瓷器而言，元宋唐瓷器时代早，高于明清之上，且存世稀少，所以称之为高古瓷。
但不管哪一种观点，大家都一致地认同高古瓷至少是明清以前各朝代烧制的瓷器，并以此术语统称之，从而与明清瓷器在各个方面区别开来。
形态特征所谓高古陶瓷主要是元以前出土的陶瓷器，由于是土中而来，自然会留下明显的出土痕迹，其中表面的土高古瓷斑就是最主要的特定依据。
任何土壤中都含有各种矿物质和有机质，矿物质含钠、钾、钙、铁、镁、铅等元素的硅酸盐、氧化物、硫化物、磷酸盐等。
有机质是土壤中以各种形态存在的有机化合物，有碳、氢、氧、氮和少量硫元素组成的天然络合剂。
高古陶瓷受土壤中这些化学元素和侵蚀以及地温的影响，釉面产生开裂和腐蚀。
开裂、腐蚀的胎体表面大量吸收泥土中的矿物质和有机质，随着时间逐渐粘积在胎体上，会形成“土斑”。
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【东方陶瓷】第二波江苏省出土的高古瓷器欣赏------上篇夹砂红陶带盖甗陶器，新石器时代。
盖顶设圈足形捉手，盖面弧突，平缘。
器圆唇，侈口，深弧腹，束腰，腰外附加一圈宽沿，圜底，三凿状足，腰内附加一宽1厘米的凸棱，并镂有二、三并列的小孔数组，为承箅而设。
腰上、下各饰凹弦纹数周，足根处饰捺窝纹，足面刻划竖线纹。
春秋青釉鸟饰带盖原始瓷罐瓷器,一级文物，春秋。
1975年江苏金坛鳖墩西周墓出土。
罐为短直沿、斜圆肩，丰在上部，平底，高20.8厘米，肩部饰以水波纹，腹部饰以编织纹，有盖，盖面圆鼓，盖上立有一只形象简练的小鸟，造型生动，稚拙可爱。
罐内外通体施釉，釉色青黄发亮、薄而匀净，胎釉烧结紧密，是一件趋于成熟的早期青瓷。
其胎质较细腻，制作较精良，反映了西周时期原始瓷烧制技术的提高，应用范围的广泛。
东汉黑釉小罐瓷器,一级文物，东汉。
宽鋬带流黑陶杯为饮水器，1983年5月出土于江苏镇江丹阳王家山新石器时代遗址。
泥质黑皮陶，灰胎。
盖顶设圆钮，弧顶。
器身侈口，前侧有一上斜的长流，束颈，腹略外弧，矮圈足，腹后设半环形宽鋬，鋬面上方镂双孔，两侧刻划两组竖线纹。
此杯造型设计轻盈匀称，宽鋬与长流彼此呼应，构成和谐与美的统一，具有十分突出的稳定感与实用性，是新石器时代陶器中的艺术精品。
上虞窑青釉瓷扁壶上虞窑青瓷扁壶1970年8月出土于金坛县白塔公社惠群大队东吴墓。
造型继承了汉代扁壶风格，直颈，小平口，扁圆腹，圈足扁圆外侈，肩部塑造两只飞鼠形系。
釉色青中泛黄。
腹部上方刻划一装饰图案，下方刻写“紫是会稽上虞范休可作土甲者也”十三字。
另一面腹部上方也刻划一装饰图案，下方刻写“紫是鱼浦七丶也”六字。
此壶的刻写文字“紫是”就是“此是”，在浙江方言中“此”音读“紫”。
“会稽上虞”是地名，现为浙江省上虞县，意指浙江上虞窑。
“范休可作土甲者也”意即作土甲的人叫范休可，为工匠名。
“鱼浦”是上虞县境内的湖名，叫鱼浦湖。
此扁壶自铭产地、窑口、工匠名，是一件不可多得的上虞窑珍品。
青釉八系带盖瓷扁壶2008年镇江禹山北路和融优山美地三国吴墓出土。
盖面设双孔，瓜棱球形纽。
器身平口，直颈，扁园腹，圈足扁圆外侈，肩、下腹各饰对称的横向系，壶身两面中间设对称铺首衔环系。
盖面以纽为中心刻同心圆圈纹，口沿以联珠斜方格网纹为饰，腹部两面饰菱形纹带呈心形。
胎灰白色，全器施釉，底部无釉。
青釉楼台百戏堆塑瓷罐1973年出土于金坛县白塔吴天玺元年墓（吴末帝孙皓：276年），是研究我国古代宗教建筑的重要资料。
罐上堆塑九层楼台，勾栏回廊，层层相叠，十分雄伟，整个造型既优美又有气魄，充分显示了东吴时期青瓷制作的高超水平。
罐的盘口周围还塑有：人骑异兽、犬、羊、狮子。
罐腹上印贴有：虎、狮子、羊、人骑异兽、蜥蜴等。
在一件器物上聚捏塑、模印、堆贴于一身，充分展示了东吴时期青瓷制作的高超水平。
越窑青釉鳖形瓷水注三国东吴越窑青釉鳖形瓷水注，2008年出土于镇江禹山北路“和融优山美地”工地的六朝墓中。
该器形为鳖形，鳖首昂起，鳖尾残缺，平底，外施青釉，背上刻水波纹。
制作者巧妙地以鳖身体为水注腹部，背上有一圆形注口，造型生动，工艺精湛，是国内首次发现的鳖形水注，2014年被江苏省文物局专家组鉴定为国家一级文物。
越窑青釉羽翼纹瓷虎国家一级文物。
1960年2月在丹徒镇附近出土。
虎子作蹲伏状，虎头昂首张口，腿部肌肉微鼓，显得强壮有力，虎身两侧刻划羽翼纹，背部有提梁。
虎形逼真，威武凶猛。
德清窑褐釉鸡首瓷壶国家二级文物。
德清窑位于杭嘉湖平原的西端，创烧于东晋，终于南朝。
是黑瓷和青瓷兼烧的瓷窑，以生产黑瓷为主。
黑瓷的胎多呈砖红、紫色或浅褐色。
黑瓷釉层较厚，釉色滋润，釉光闪闪，色黑如漆。
青瓷胎一般呈深灰色，在胎外上一层乳白色化妆土，釉色较深，为深青色。
越窑青釉褐彩羊形瓷烛台越窑是我国烧瓷历史最早的瓷窑之一。
窑址在浙江上虞、余姚、绍兴等地。
其胎质坚硬细腻，呈淡灰色。
釉汁纯净，釉色滋润肥厚。
装饰风格主要表现为以动物形象为器物的整体造型或局部装饰的瓷器，成为越窑的一大特色。
这只东晋越窑青釉褐彩羊形瓷烛台，形如卧地休息的山羊，宁静安详，温驯可爱，釉色青绿莹润，眼睛、耳朵处点有褐彩，起到了画龙点睛的艺术效果。
瓯窑青釉瓷虎子国家一级文物，瓯窑在浙南的温州一带。
创烧于汉，结束于元。
其胎较粗松，胎色白，釉色青中发绿，玻璃质感强，釉层薄，有剥釉现象。
装饰风格简朴，以弦纹、褐彩装饰为主。
南朝时期的青瓷虎子，代表了瓯窑独特的风格。
瓯窑瓷器胎粗松而色白，釉层薄，釉色青绿，玻璃质感强，这件虎子釉色淡青透明，被塑造成一只四足蹲伏，昂首欲起的猛虎。
造型简练奇特。
长沙窑釉下彩狮形瓷烛台国家二级文物。
2002年出土于镇江演军巷工地。
该烛台主体为狮子造型，狮子回首仰视，作蹬伏状，颈系铃，背部为翻唇水盂，尾紧贴于盂腹，内中空。
狮子身绘条形褐彩。
胎灰白色，全器施釉。
绞胎瓷盘唐代兴起的一种特殊的艺术品种—绞胎器，唐绞胎瓷盘的做法是：将先前备好的两种颜色的泥料相绞而成的夹花泥卷，按需要切块、切条、切片，然后通过模具，以镶嵌、拼接、挤压等形式，规范成全绞胎或与先前做好的素坯粘合为贴面绞胎，再经修整，入窑烧成。
由于两种颜色的绞泥可任意组合、叠加，以及绞合的方式可随意变换，绞合的花纹便会产生出多种纹理。
这件绞胎瓷盘制法是由黄褐两种胎土搅拌，后切片贴在胎体上，再施釉烧成。
纹饰任意盘旋，色彩浓淡分明，富有变化，比人工绘制的纹饰更加自然和谐。
这种贴面纹胎的工艺比直接用绞花拉坯复杂，说明贴面绞胎器是其工艺从初步到进一步改善的结果。
宋陶井神像出土于镇江大市口的一口古井中，该井的井壁下部有两个位置相对的砖砌壁龛，两尊井神即分置于两个壁龛之中，有监井司泉之责，因而称之为“井神”。
两井神眉眼弯曲，笑容满面；宽袖，长袍，右衽，腰束带；端坐于涌泉座上。
井神为一男一女，塑就一副福相，体安意闲，笑逐颜开。
他们生前大概是当地的一对恩爱夫妻，至少“有一善可录”，以仁爱或忠孝著称于故里，死后才有幸被奉为井神。
北宋熙宁四年定窑酱釉瓷梅瓶国家一级文物。
民国初年许之衡《饮流斋说瓷》曰：“梅瓶，口细而项短，肩极宽博，至胫稍狭折，于足则微丰。
口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶也。
” 梅瓶起源于唐代，历经宋元明清而不衰。
关于宋代梅瓶用途，已经从考古资料中得到印证，安徽六安县宋墓出土的梅瓶上有：“内酒” 二字；上海博物馆藏有一对金代磁州窑白地黑花梅瓶书有“清沽美酒”和“醉香酒海”；镇江大港出土一件宋代陶梅瓶，瓶内盛满了酒；说明宋代梅瓶主要用于贮酒。
宋代泥塑童戏像国家一级文物。
1976年与1996年在江苏省镇江市五条街小学一处宋代遗址先后出土了一批宋代泥塑童戏像，并发现了宋、元时期的泥塑手工作坊遗址。
这套泥塑童戏像1976年出土于镇江市五条街骆驼岭的宋代遗址，为一组反映摔跤场面的捏塑泥孩儿。
高约10-19厘米，取当地生泥捏塑，经过烧制，外施彩绘。
泥塑像神态各异，把儿童的天真、幼稚、可爱，表现得维妙维肖。
身后有的有“吴郡包成祖”、“平江包成祖”、“平江孙荣”等楷书阴文戳记。
吴郡、平江均为宋代苏州的别称，包成祖、孙荣应为捏塑名匠。
白釉珍珠地划花纹瓷梅瓶国家二级文物。
圆唇，小口，短颈，溜肩，器身袖长，下腹渐收，暗圈足。
整器以珍珠纹为地，纹饰分三组，肩饰缠枝花卉，腹部花朵纹，足部莲瓣纹，肩、腹均已双线纹分隔。
胎灰色，粗糙疏松，全器施釉，釉层剥落。
青白釉瓷注子温碗景德镇窑青白釉瓷注子温碗：我国古代不仅有饮凉酒的嗜好，也有喝热酒的习俗。
一般来说，给酒加热有两种方法，一是直接将酒瓶放置炭火之上加热，如河南巩义市出土的宋代厨娘温酒图；二是用温碗注子给酒加热。
按宋代的饮酒习俗，是将盛满酒的注子放入温碗之中，碗内加注热水，用以温酒，然后斟入台盏或杯中饮用。
由于碗内的热水可随时更换，注子温碗可以达到时刻使酒保温的目的。
宋代，使用成套的注子温碗温酒的习俗颇为流行。
南方瓷窑多有烧造，除安徽外，在江苏、江西、浙江等地的宋墓中多有出土，北方河南禹县白沙宋墓壁画、洛宁县乐重进石棺画像等也均绘有形制与之相近的酒器；内蒙、辽宁等地辽墓中亦有出土，就连传世的南唐古画《韩熙载夜宴图》中也有与之相同的温酒注碗。
展现在您面前的这套酒具2004年出土于江苏镇江丹徒区上党来村砖瓦厂北宋墓。
注子盖顶塑狮形钮。
注子小口，直颈，折肩，腹深略鼓，呈瓜棱状，圈足，肩设弯曲长流，曲形柄。
温碗呈七瓣葵口，瓜棱腹，高圈足。
胎白细密，全器施釉，釉厚处呈青绿色。
注与碗的上下组合和整个花纹图案设计，协调完美，胎质细腻，釉色明澈温润，青素淡雅，是一套精美的宋代生活用器。
南宋吉州窑褐釉玳瑁纹瓷碗1995年解放路大地开发工地出土。
大敞口，浅腹斜收，小圈足。
碗内透出黄褐、蓝、铁锈色的毫毛状流纹，其状如兔毫，外壁为玳瑁斑纹。
胎米黄色，疏松，全器施釉，底部无釉。
白釉褐彩卷草纹长颈瓷瓶1996年南宋吉州窑白釉褐彩卷草纹长颈瓷瓶出土于镇江五条街小学工地。
圆唇，长颈，扁圆腹，浅圈足，足底朱书“戊”字。
口沿及足处绘弦纹，整器绘卷草纹，足部绘变形回纹。
胎米黄色，疏松，全器施釉。
南宋景德镇窑青白釉瓷水滴1976年出土于镇江南站。
龙首流，扁平柄，顶面有一花型假器盖，盖旁有一圆形注水孔。
胎白细腻，施釉不到底。
青白釉瓜楞瓷瓶1977年5月江苏省涟水县出土，北宋产品。
口径5.6厘米，高11.5厘米，底径5厘米。
花瓣形口、直颈。
瓜棱形腹，圈足外撇，里外施釉，胎质细腻，釉色光洁莹润，造型精美。
青白瓷瓜楞瓶为景德镇窑产品。
此瓶瓶口如开放的花瓣，故又称为花口瓶，流行于宋代，景德镇、磁州、耀州等窑都有烧造。
白釉红绿彩双凤纹盘1995年镇江斜桥街中房开发工地出土。
敞口，浅腹内坦，平底微内凹。
口沿一周为黄彩，内底边缘以红绿彩双线勾绘边框，底部以红绿彩绘首尾相向的双凤、牡丹花纹。
胎白泛黄色，较粗，全器施釉。