独特的节目定位 浓厚的人文关怀
主持词如何体现主持人的人文关怀
主持词如何体现主持人的人文关怀在各类活动中，主持人扮演着至关重要的角色，他们不仅要掌控活动的流程和节奏，更要通过语言传递温暖和关怀，让参与者感受到尊重与重视。
而主持词作为主持人表达的重要载体，更是展现人文关怀的关键所在。
人文关怀，简单来说，就是对人的尊严、价值、命运的维护、追求和关切，是一种以人为本的理念。
在主持词中体现人文关怀，意味着主持人要关注到每一个参与者的情感需求，用语言营造出温馨、和谐、包容的氛围。
首先，主持人在撰写和表达主持词时，要充分了解活动的背景和目的，以及参与者的特点和需求。
比如，若是一场针对老年人的健康讲座，主持人在开场时就应表达对老年人健康状况的关心，提及他们在生活中可能面临的健康挑战，让老人们感受到被理解和关注。
同样，对于一场儿童才艺表演，主持人则要多使用充满鼓励和赞美的语言，强调每个孩子的独特之处和努力付出，给予他们充分的信心和勇气。
在语言表达上，主持人应避免生硬、冷漠的措辞，多用亲切、柔和的语气。
比如，不说“请大家安静”，而是说“亲爱的朋友们，让我们一起静下心来，享受接下来的精彩时刻”；不说“现在开始表演”，而是说“接下来，让我们共同期待精彩的表演即将拉开帷幕”。
这种细微的语言转变，能够极大地拉近与参与者的距离，让他们感受到主持人的善意和关怀。
同时，主持人要善于倾听和回应参与者的情感。
在活动中，可能会有参与者分享自己的故事或经历，主持人在倾听后，要用恰当的语言给予回应和鼓励。
例如，当一位参与者讲述了自己克服困难的经历，主持人可以说：“您的坚持和勇气真的令人敬佩，相信您的故事一定会激励更多的人勇敢前行。
”这样的回应能够让参与者感到自己的付出和努力得到了认可和尊重。
尊重每一个参与者的个性和差异也是体现人文关怀的重要方面。
主持人不能一概而论地对待所有人，而应根据不同人的特点和表现给予个性化的关注和评价。
对于表现出色的参与者，要给予具体而真诚的赞扬；对于表现稍逊的参与者，要给予鼓励和支持，强调过程中的成长和进步。
从《梦想改造家》看电视节目中的人文关怀
从《梦想改造家》看电视节目中的人文关怀1. 引言1.1 电视节目在当今社会扮演着重要的角色，不仅能娱乐观众，还可以传递人文关怀的理念。
电视节目在当今社会扮演着重要的角色，不仅能娱乐观众，还可以传递人文关怀的理念。
随着社会的发展和人们生活水平的提高，电视节目已经成为人们日常生活中不可或缺的一部分。
从早晨的新闻节目到晚上的综艺娱乐节目，电视节目贴近人们的生活，反映社会的多样性和变化。
除了娱乐的作用外，电视节目还有着传播人文关怀的重要责任。
许多电视节目通过展现人与人之间的情感交流、关怀弱势群体和传递正能量的故事，唤起观众的同理心，引导人们关注他人的需要，传递爱与温暖。
电视节目不仅仅是一种娱乐方式，更是一种传递人文关怀理念的平台，通过不同形式的节目内容，呼吁人们关爱他人，促进社会的和谐发展。
通过观看电视节目，人们不仅可以获得快乐和放松，更可以学习爱与关怀，建立更加人性化的社会关系。
2. 正文2.1 节目《梦想改造家》通过帮助贫困家庭改善居住环境，体现了节目制作方的人文关怀。
节目《梦想改造家》通过帮助贫困家庭改善居住环境，体现了节目制作方的人文关怀。
在节目中，设计师们深入贫困家庭，了解他们的生活状况和需求，然后根据家庭的实际情况进行设计和改造。
他们不仅关注房屋的外表，更注重家庭成员的生活习惯和个性特点，力求给每个家庭成员一个舒适温馨的家。
通过节目的播出，观众可以感受到设计师们的用心和关怀，看到贫困家庭得到改善的生活环境，从而引起观众的同理心和爱心。
节目制作方在选取参与改造的家庭时，也会考虑他们的困难程度和改造的必要性，确保每一次改造都能带来实际的帮助和改变。
设计师们在改造的过程中，也不断与家庭成员沟通交流，尊重他们的意见和想法，体现了人与人之间的平等和尊重关系。
通过这样的方式，节目能够真正带给贫困家庭们更多的关注和帮助，同时也让观众了解到人文关怀的重要性。
2.2 节目中的设计师们不仅为贫困家庭设计美观实用的居住空间，更是倾听他们的心声，关注他们的生活状态。
浅谈电视新闻的特殊处理与人文关怀
浅谈电视新闻的特殊处理与人文关怀电视新闻是人们获取资讯的重要途径之一，它的报道方式与内容经常受到媒体与观众的关注。
在这个信息爆炸的时代，电视新闻不仅要承担传递信息的职责，更要在快速化的报道过程中注重人文关怀，保持对事件与当事人的敏感和尊重。
电视新闻的特殊处理体现在报道方式上。
电视新闻通常以图像和声音为主要的传播媒介，一条新闻的报道通常会配以相关的视频素材和配乐，这样可以让观众更加直观地了解事件的发生和发展过程。
而且，电视新闻通常以简洁明了的方式进行报道，以符合观众的接收习惯和时间限制。
这种特殊处理使得电视新闻更具有感染力和吸引力，能够更好地传递信息并引起观众的关注。
电视新闻的特殊处理还体现在对事件与当事人的人文关怀上。
在进行新闻报道时，电视新闻要通过专业的报道方式展现对当事人的关怀和尊重。
对于重大灾难和突发事件的报道，电视新闻不仅要及时传递相关信息，还要关注受灾群众的生活和心理状态，向他们传达社会的关怀和慰问。
在报道犯罪事件和社会问题时，电视新闻要注意平衡报道，避免给观众带来负面情绪，同时要尊重当事人的隐私权和合法权益。
电视新闻在进行特殊处理和人文关怀时也需要注意传媒伦理。
媒体应该坚守客观公正的原则，避免报道中的偏见和误导。
在新闻选择上，应该注重社会责任感，选择对观众有价值的新闻，避免过多的娱乐性和轻浮性内容。
在报道方式上，要尽量保持真实和纪实，避免过度渲染、操纵情绪和捏造事实。
电视新闻还要加强自身的监督和自律，防止虚假报道和低俗化的现象。
电视新闻的特殊处理和人文关怀是促使观众对新闻敏感并产生共鸣的重要因素。
电视新闻要注重对事件与当事人的敏感和尊重，通过专业的报道方式传递信息和情感，使观众更好地了解事件的背后和当事人的真实需求。
电视新闻要坚守传媒伦理，保持客观公正和真实纪实的原则，为观众提供有价值的、高质量的新闻内容。
只有这样，电视新闻才能在人们的心中树立良好的形象，发挥其在社会中的重要作用。
论中国电视纪录片的人文关怀
论中国电视纪录片的人文关怀在过去20年中，中国电视纪录片得到了极大的发展和壮大，不仅内容丰富多彩，而且质量得到了显著提高。
在这些纪录片中，人文关怀是其中一个重要的组成部分。
其通过记录和展现人们的生活和经历，以及探索人类文明、历史和文化，表达出对人性、智慧和情感的尊重与关怀。
下面我们将从以下几个方面探讨中国电视纪录片的人文关怀。
第一，纪录片中反映人们的生活与经历。
中国电视纪录片广泛记录了社会各界人民的生活与经历，从不同的视角、角度展现了他们的优秀品质、奋斗历程和人性感悟。
比如，记录了中国农民的古老文化与艺术、“绿色”科技与生态福利、西部地区的攻坚与奋斗、智力残疾儿童的生活与成长等。
这些纪录片不仅记录了人的生活，更关注人的命运，探讨人的尊严与幸福，给观众带来深刻的感受和启发。
第二，纪录片反映人类文明、历史和文化。
纪录片中不仅记录了人类往事，更关注文明的发展和繁荣。
比如，记录了中国古代科技的发展、国家重大历史事件的重建等。
在这些纪录片中，不仅展现了人类文化和历史的辉煌成果，更重要的是通过人们的思想、信仰、价值观的传承和创新，探讨人性、人类精神和文化变迁的内在因素。
第三，纪录片讲述人的情感和生命体验。
纪录片不仅记录了社会的历史事件和发展情况，更关注人的情感和生命体验。
比如，记录了病人与医生的治疗和护理态度、癌症患者和家属面对疾病和生命的选择等。
这些纪录片切近人心，探讨人的思想、情感和行为，用最直观、真实的方式展示了个体面对人生选择、人生路归等全方位的思辨，这样的纪录片更能引领观众思考问题、体验人生。
第四，纪录片关注人类未来的命运和发展。
一些纪录片不仅记录当下的生活、文化和思想，更将目光投向未来，观察人类的生存与发展、智力进化、医疗、环境与科技等方面。
比如，记录了人类环保意识的增强、航空航天科技的创新、医学科技的革新等。
这些纪录片通过对未来相关领域发展趋势和前沿科技的介绍和预测，展现人文精神飞跃的希望和未来的发展潜力，更具有启迪人类思想和动力的作用。
论中国电视纪录片的人文关怀
论中国电视纪录片的人文关怀中国电视纪录片是中国电视艺术的重要组成部分，它通常以真实事件和人物为基础，通过镜头和文字的表现手段，真实地呈现社会生活、人文景观以及历史传承。
在中国电视纪录片的创作中，人文关怀是其中一大特征。
人文关怀是指对人类生活、人类思想、人类文化的关注和关怀。
中国电视纪录片在展示人文关怀的过程中，通过拍摄和叙事手法，将观众引入不同的人文环境，唤起他们的情感共鸣，引发他们对于人类文化的思考和关注。
以下是几个具体的例子。
第一，中国电视纪录片在展现传统文化遗产方面具有人文关怀。
中国是一个具有悠久文化传统的国家，拥有丰富的传统文化遗产。
电视纪录片通过展现中国的传统艺术、民俗习惯、历史建筑等，向观众展示了中国文化的独特魅力，让人们对传统文化的保护和传承产生关注和思考。
第二，中国电视纪录片在揭示社会现实问题方面具有人文关怀。
纪录片是展现社会问题的重要媒介，它能够真实地反映社会的现实和问题。
中国电视纪录片经常关注社会上存在的不公平和不正义现象，展现弱势群体的生活状态和处境，引发观众对社会问题的思考和关注。
中国电视纪录片在展示人物故事方面具有人文关怀。
中国的纪录片中经常出现一些非凡的人物，他们或者是拥有特殊技艺的手工艺人，或者是为社会发展做出杰出贡献的科学家，或者是默默奉献的志愿者。
通过讲述这些人物的故事，电视纪录片赋予他们更多的意义和价值，让观众从中感受到人性的光辉和伟大。
中国电视纪录片在创作中展现了人文关怀的一面，通过展示传统文化、揭示社会问题以及讲述人物故事，引发观众对人类文化和社会问题的思考和关注。
这不仅拓宽了观众的视野，也促进了社会文明的进步和人类文化的传承。
人物访谈节目策划方案
（一）策划团队
-职责：负责节目的整体策划、嘉宾邀请、话题设置。
-要求：具备丰富的媒体经验和敏锐的市场洞察力。
（二）制作团队
-职责：完成节目的拍摄、剪辑、后期制作。
-要求：具备专业的制作技能和高效的团队协作能力。
（三）合规审查
-职责：确保节目内容符合法律法规，弘扬正能量。
-要求：熟悉国家相关法律法规，具备专业的审查能力。
六、节目推广
（一）宣传策略
-预热：通过社交媒体、节目预告等形式提前宣传嘉宾和节目内容。
-同步：在电视台、网络平台同步播出，扩大受众覆盖。
-跟进：播出后收集观众反馈，用于节目改进和宣传策略调整。
（二）合作媒体
-选择：与具有较高收视率、点击率的媒体平台合作。
-方式：采取联合推广、资源共享等方节目策划方案
一、项目背景
在当今信息爆炸的时代，人们对于深度、有温度的内容需求日益增长。人物访谈节目作为一类独特的节目形式，通过深入挖掘嘉宾的人生经历、心路历程，为观众提供有价值、有启发的精神食粮。本方案旨在策划一档合法合规的人物访谈节目，传播正能量，弘扬社会主义核心价值观。
2.评估方法：通过第三方调查公司、网络数据分析和观众反馈，对节目进行综合评估。
八、风险防控
1.内容风险：加强内容审查，确保节目内容合法合规，避免出现不良信息。
2.嘉宾风险：对嘉宾进行严格筛选，确保其具有良好的社会形象和口碑。
3.制作风险：加强制作团队培训，提高节目制作质量，确保播出安全。
4.法律风险：严格遵守国家法律法规，确保节目合法合规。
本方案旨在策划一档合法合规、具有人文关怀的人物访谈节目，通过深入挖掘嘉宾的人生经历和感悟，传播正能量，激励广大观众。希望本方案能为节目制作团队提供有益的参考和指导。
独特的节目定位浓厚的人文关怀.doc
独特的节目定位浓厚的人文关怀-在新技术不断涌现、新媒体快速崛起的今天，传统电视媒体面临严峻挑战，各省级卫视不断推陈出新，节目样式愈加多样化。
在此背景下，2011年，湖北卫视推出纪录片栏目《中国No.1》，以纯记录片形式拍摄、制作周播栏目。
开播四年来，该栏目以独特的节目定位，优良的内容品质，以及浓厚的人文关怀，赢得了社会和观众的认可。
两度荣获中国电视艺术家协会纪录片“十优”栏目奖。
坚守职业责任担当开播之初，《中国No.1》首先明确了栏目宗旨：站在国际视野，观照湖北中华之最;力求让全省全国的电视观众了解湖北的悠久历史和深厚文化，提振我们的文化自信。
在此方针指导下，栏目在开始前进行了多种节目形式的尝试，最终确定全外景拍摄的小纪录片模式。
众所周知，纪录片的特点是高成本、低产出，纪录片追求风格化、个性化、精品化，因此拍摄制作周期漫长，需要大量的资金支持。
然而，作为一档电视栏目，却必须在正常的制作和播出周期内成片，经费有限，还要达到收视率考核要求。
如此一来，在追求经济效益和社会效益两者之中，纪录片存在不小的矛盾。
对此，作为创作者，我们曾经非常苦恼，直到节目采访了一位特殊的嘉宾。
有一期节目选题是“郭店楚简”，当时我们非常困惑。
业内专家对“郭店楚简”评价极高，认为其影响可能令“整个中国思想史都要重写”。
但作为一个历史文化类纪录片栏目的选题，知道“郭店楚简”的人极少，大多数观众对其都是陌生的，以此为选题，真的有人看吗？当期节目的采访嘉宾、武汉大学国学院院长郭齐勇表示：第一，越遥远的历史、越专业的事物，作为编导和嘉宾，我们越是要把它说白了，让大众能听懂;第二，即使还不懂，也得做，因为这是媒体人的责任担当。
郭院长的一席话令我们深刻意识到，身为媒体人，我们时刻需要谨记职业精神和媒体责任。
回溯历史，湖北堪称翘楚的东西很多，有远古文化、神农文化、三国文化、巴土文化、宗教文化、首义文化、红色文化、山水文化，还有现代文化和各类古人、文人、名人、伟人。
论电视节目《等着我》中的人文关怀
声屏世界2024/1实践与创新栏目透视论电视节目《等着我》中的人文关怀阴张靖轩摘要:《等着我》是一档全新的公益栏目,旨在帮助更多人圆自己的寻人团聚梦,它既是一档节目,也是一档公益寻人活动,自2014年诞生以来产生了深刻的社会意义和现实意义。
文章以《等着我》为研究对象,围绕该节目的主持人采访、节目策划、画面选择等环节,剖析节目中蕴含的人文关怀,在丰富我国公益节目理论研究的同时,以期对我国电视公益节目的人文关怀发展提供启示。
关键词:《等着我》人文关怀新闻中的“人”电视节目中的人文关怀人文关怀的内涵。
“人文关怀指与人以及人性相关而且能够彰显人的本质力量的一切文化现象，涉及人的生存、人的本质、人的地位、人的尊严、人的个性、人的价值、人的生活及其意义、人的理想和人的命运，以及人的利益、需要、创造和发展，等等。
”[1]在社会发展过程中，人文主义的内涵也在不断丰富，但是无论怎么变化，它的核心含义始终不变，那就是以人为本，一切从人出发，一切为了人，尊重人的价值，肯定人的精神世界及内在需求，维护人的尊严。
在西方，在古希腊哲学家提出人文主义理论之后，人文主义关怀成为对人性共同价值的追求，人文主义关怀被提炼为一个特定术语，并延续到欧洲文艺复兴时期的反教会和反封建斗争中。
人们提倡人的个性和思想的解放，要将人从宗教的束缚和禁锢中解放出来，反对神的权威，一些意大利学校创建了“人文学科”，文艺复兴时期的哲学家、思想家、教育家指出人文主义就是肯定人的价值和尊严，主张人的自由和平等。
中国传统社会中对人文关怀也有描述，例如以孔子为代表的儒家学派提倡的“仁政”倡导的就是以德为政，宽厚待人，其精神内核就是爱民、爱人，孟子的“民本思想”、墨子的“兼相爱，交相利”，《易经》中也提出“观乎天文，以察时变，观乎人文，以化成天下”，认为人文与天文是相对应的原则，治国理政不但需要观察天文自然的运行规律，而且要重视统治社会中的人，即重视人文，这些思想都表现出了浓厚的人文关怀内涵。
论中国电视纪录片的人文关怀
论中国电视纪录片的人文关怀中国电视纪录片的发展历程已经走过了将近40年的时间，这一路走来不仅在技术和制作水平上有了显著的成长，更重要的是在内容和表达形式上也取得了巨大的突破和进步。
尤其是近年来，随着社会的发展和人们对高品质文化产品的需求不断增加，电视纪录片在人文关怀方面的价值更是得到了前所未有的重视和展现。
中国电视纪录片在人文关怀方面的优势显而易见。
中国电视纪录片在选题上更加注重人文关怀，多关注基层百姓的真实生活，以独特的视角呈现中国传统文化和现代社会问题。
有一系列的纪录片以中国各地的非遗项目和传统手艺为主题，深入挖掘各具特色的手艺人及其背后的文化故事，让观众了解到更加真实的中国乡村生活和人文精神。
而在现代社会问题方面，一些纪录片拍摄了城市中的底层民众的真实生活，强调了他们在现代社会中的存在和生存困境，引发了观众对社会关爱和关注的共鸣。
中国电视纪录片在制作手法上更加注重细节和情感的表达，更能够让观众深入地接触和理解所呈现的内容。
一些纪录片采用真实的情节和对话，带领观众深入到故事中的主角身边，让观众能够更加贴近和了解被拍摄对象的生活和心灵。
这种贴近性和真实感能够让观众更容易被故事所感染，产生共鸣，从而具有更强烈的人文关怀的效果。
中国电视纪录片在宣传和推广方面更能够传递人文关怀的理念和情感。
通过媒体和社交平台的推广，一些优秀的纪录片能够在全国范围内得到更大的曝光度，被更多的观众所了解和关注。
一些关于扶贫攻坚和环境保护的纪录片，通过电视、网络等渠道播放，并利用微信、微博等社交平台传播，引起了社会各界的广泛讨论和共鸣，进而引发对扶贫和环境问题的更深层次的思考和行动。
中国电视纪录片在国际交流方面也促进了人文关怀理念的传播和交流。
一些优秀的中国纪录片不仅在国内得到了广泛的关注和认可，还在国际上赢得了不少奖项和好评。
这为中国纪录片的人文关怀理念走出去提供了更好的契机，也为世界各国带来了更多了解中国的渠道，促进了不同国家和文化之间的交流与合作。
论中国电视纪录片的人文关怀
论中国电视纪录片的人文关怀中国电视纪录片在过去的几十年中取得了长足的发展与进步，在其中展现出了浓厚的人文关怀。
这种人文关怀不仅仅体现在纪录片所呈现的内容上，更体现在纪录片制作团队所付出的努力和用心上。
中国电视纪录片展现了对人类命运的关怀。
中国是一个人口众多、民族众多的国家，这个国家的发展与人们的命运密切相关。
中国电视纪录片通常以真实的镜头记录社会生活的方方面面，通过展现人们的日常生活、工作环境、情感交流等，呈现出了不同人的命运与奋斗。
比如《人间世》这一系列纪录片，以镜头所能触达之处，展示了中国近现代的社会风貌和人民生活的普遍命运。
它通过记录中国不同时期的人民的生活面貌和命运变迁，让观众产生共鸣，引起观众们对人类命运的关注和思考。
中国电视纪录片关注弱势群体的生存境况和权益保障。
中国是一个发展中国家，社会上存在着不同程度的贫富差距。
中国电视纪录片通过展现贫困地区的生存现状、农民工的辛苦生活、农村妇女的困境等，呼吁社会对这些弱势群体给予更多关注和援助。
比如《穿越西部》这一系列纪录片，通过记录西部地区的贫困人民生活，唤起了社会对贫困地区的关注，促使社会各界通过捐助、帮扶等方式给予这些地区更多的支持。
中国电视纪录片在关注人文问题的也注重以人为本的文化学问。
中国是一个拥有悠久历史文化的国家，这个国家的繁荣与人们的文化素养密切相关。
中国电视纪录片通常以博物馆、艺术家、文化遗址等为主题，展现了中国的传统文化与现代社会的融合。
比如《中国文化英才》这一系列纪录片，通过记录不同领域的文化艺术家和学者的故事，让观众们感受到文化的魅力和人类对美好生活的追求。
这种以人为本的人文关怀，不仅在传承和弘扬传统文化方面具有重要意义，也在提升社会文化素质和培养公民精神方面起到了积极作用。
中国电视纪录片展现了浓厚的人文关怀。
它关注人类的命运，关心弱势群体的生存境况和权益保障，注重以人为本的文化学问。
通过纪录片的内容和制作方式，中国电视纪录片向观众传递出人文关怀的理念和价值观，引起观众的思考和共鸣，同时也提供给观众更多了解人类社会和文化的机会。
论电视节目主持人人文关怀意识的重要性
论电视节目主持人人文关怀意识的重要性电视节目主持人是现代社会中备受关注的职业，他们不仅需要具备出色的主持技巧和表现能力，更需要具备人文关怀意识。
在电视节目中，主持人扮演着重要的角色，他们不仅是信息传递者，更是引导者和传播者。
主持人的人文关怀意识对于节目的质量和影响力具有重要的意义。
本文将从不同角度探讨电视节目主持人人文关怀意识的重要性。
电视节目主持人作为公众形象的代表，其言行举止对观众具有重要的示范作用。
在电视节目中，主持人的每一个微笑、每一句话语都会直接影响观众的情绪和态度。
主持人需要具备高度的人文关怀意识，关注和尊重每一个受众群体的情感和需求，避免过度的情绪操纵和刺激。
在节目主持过程中，主持人要做到言行得体，尊重他人，不歧视任何群体，这样才能赢得观众的信任和尊重。
只有主持人具备了人文关怀意识，才能真正起到积极的榜样作用，引导观众树立正确的价值观念和人生态度。
电视节目主持人在处理各种突发事件和敏感话题时，必须具备敏锐的人文关怀意识。
在当今社会，因为各种社会问题和利益冲突，很多时候主持人在节目中面对的并不是轻松愉快的话题，而是需要倾听和关心那些处于困境中的人们。
在这种情况下，主持人需要拥有足够的人文关怀意识，善于倾听、理解和关心他人，而不是简单地站在自己的立场上进行口头辩论。
他们需要有责任感和同理心，通过自己的言行激励和鼓舞受众，为观众提供积极向上的心灵能量。
电视节目主持人作为公共人物，其言行举止往往会受到观众的广泛关注。
主持人在公共场合的一言一行都需要符合社会的文明礼仪和人文情怀。
只有主持人在日常生活和言行中展现出良好的人文关怀意识，才能够在观众心目中树立良好的公共形象。
一个富有人文关怀意识的主持人，才能够成为社会的表率，在公共事务中更加受到人们的尊重和信任。
电视节目主持人的人文关怀意识还体现在对待嘉宾和团队成员的态度上。
一个优秀的主持人不仅需要具备优秀的主持能力，更需要善于倾听和理解嘉宾和团队成员的需求和意见。
老年电视节目建设应彰显人文关怀
段， 但对 于老年人来说 ， 白天的时段更具有重 要价 值， 且具有长期性和稳定性。一般来说 ， 早上播 出时 间定在老人晨 练后 ， 下午 的播 出时间定为午休后 。 以《 夕阳红》 为例 ， 充分照顾了老年人 的收视 习惯 ， 播 出时间为 中央一套周一 至周 日８ ３ （ ：５ 首播 ）现调整 （
一
项 关于 老年人 最喜欢 的节 目的调查 显示 ：
《 闻联播 》 ３ ． 新 以 １１ ％的得 票率位居榜 首 ，焦 点访 《
谈 》 天气 预报 》 别 以 ２％、５ ％的得票 率分 和《 分 ０ １． ５ 列第二、 位， 三 同时 ， 同一首 歌》 《 《 、东方 时空 》 和 《 州戏苑 》 三档 节 目也 较受欢迎 。有趣 的是 ， 九 这
５ ．符合老年人生理 、 心理特点 。 首先， 要关 注老 年人 的听觉 变化 。老年 人 的 听觉器 官发生 老化 ， 言语辨 别 能力下 降。老 年 电 视节 目中主持人的语言 、 解说词 等应放慢语速 ， 尽 量 口语化 ， 在重点 和难 点上要用 重音表达 。其次 ，
还 应该关注老年人视 觉（ 色彩辨别 ） 的变化 。６ 岁 Ｏ
群体 的漠视 与憎恶 。而有些 老年电视节 目好用居 高 临下 的扶 弱模式 ， 不但缺乏亲切感 ， 而且在某种 程度上造成老年群体 的“ 社会失语 ” 。 三是节 目风格偏差 。老年观众由于拥有大量的 闲暇时间 ， 希望能消除孤独 、 寻求精神寄托 ， 因此比
视诉求 ， 进而细分节 目， 满足老年人 中不同群体的需 求 。譬如 ， 相对年轻型老年人 ， 他们身体健康状况 尚 可， 对文体娱乐 、 社会交往和 自我实现的需求往往较 为强烈， 因此可适量增加娱乐环节 ； 相对高龄老人身
展现人文关怀,共享现实温暖--浙江卫视的“云实践”
“云录制”本来是特殊时期的特殊产物，是不得已而为之的利好，但是各大卫视都不得不直面疫情对内容生产，特别是综艺节目录制的冲击。
由于疫情，浙江卫视多档节目的录制面临困难，轻存量的工作模式难以支撑长期的停摆，这就让节目组不得不去“云录制”这种全新的工作模式中《我们宅一起》：“云记录”日常烟火。
《我们宅一起》是浙江卫视针对疫情推出的抗疫特别策划，邀请到“王牌家族”“跑男家族”等“中国蓝朋友圈”，或者自己拿着手机或者请家人帮忙拍摄，记录疫情之下日常“宅家”的点滴生活。
《我们宅一起》将艺人和普通素人宅家生活的状态串联起来，用简单的节目形式把原本私密的艺人的日常状态展现出来，呈现一个更加真实、更有温度的生活状态。
通过这种轻体量、低成本的综艺形态和看似简单直接的呈现形式，《我们宅一起》模糊了艺人台前幕后的行为边界，拉近了艺人与观众的心理距离，让观众在接莫大的满足，时不时的会心一笑也在严肃紧张的疫情期间，让观众收获了“云综艺”带来的一抹斑斓颜色。
相比于传统综艺录制，《我们宅一起》环节简单、内容朴实，往往以人为主线。
这种更侧重于记录艺人真实生活的表达方式，在一定程度上弱化了综艺的剧本痕迹，加强了观众的情感勾连，不仅给观众带来了温暖与感动，更是成功引领了认真生活、积极面对疫情的核心价值理念。
《我们宅一起》虽然体量小，但遇到的问题却并不少。
从嘉宾邀请到节目风格的把握，从线上传输的稳定和高清到对素材的创意加工，节目的制作团队面临着与以往完全不同的考验。
值得一提的是，参与《我们宅一起》录制的所有嘉宾都是无偿加盟的，这也体现了疫情之下，影视从业者用自己的力量和方式为全民抗疫做出的贡献。
据统计，#我们宅一起#主话题阅读量达2亿，讨论量过百万，并覆盖全网各大短视频平台，总播放量超过5亿Special Plan特别策划26 传媒∷MEDIA 2020.7（上）了技术、人员、安全、后期等多方面的难题，经过重重考验，开创“云合唱”先河。
独特的节目定位 浓厚的人文关怀
独特的节目定位浓厚的人文关怀在新技术不断涌现、新媒体快速崛起的今天，传统电视媒体面临严峻挑战，各省级卫视不断推陈出新，节目样式愈加多样化。
在此背景下，2011年，湖北卫视推出纪录片栏目《中国No.1》，以纯记录片形式拍摄、制作周播栏目。
开播四年来，该栏目以独特的节目定位，优良的内容品质，以及浓厚的人文关怀，赢得了社会和观众的认可。
两度荣获中国电视艺术家协会纪录片“十优”栏目奖。
坚守职业责任担当开播之初，《中国No.1》首先明确了栏目宗旨：站在国际视野，观照湖北中华之最；力求让全省全国的电视观众了解湖北的悠久历史和深厚文化，提振我们的文化自信。
在此方针指导下，栏目在开始前进行了多种节目形式的尝试，最终确定全外景拍摄的小纪录片模式。
众所周知，纪录片的特点是高成本、低产出，纪录片追求风格化、个性化、精品化，因此拍摄制作周期漫长，需要大量的资金支持。
然而，作为一档电视栏目，却必须在正常的制作和播出周期内成片，经费有限，还要达到收视率考核要求。
如此一来，在追求经济效益和社会效益两者之中，纪录片存在不小的矛盾。
对此，作为创作者，我们曾经非常苦恼，直到节目采访了一位特殊的嘉宾。
有一期节目选题是“郭店楚简”，当时我们非常困惑。
业内专家对“郭店楚简”评价极高，认为其影响可能令“整个中国思想史都要重写”。
但作为一个历史文化类纪录片栏目的选题，知道“郭店楚简”的人极少，大多数观众对其都是陌生的，以此为选题，真的有人看吗？当期节目的采访嘉宾、武汉大学国学院院长郭齐勇表示：第一，越遥远的历史、越专业的事物，作为编导和嘉宾，我们越是要把它说白了，让大众能听懂；第二，即使还不懂，也得做，因为这是媒体人的责任担当。
郭院长的一席话令我们深刻意识到，身为媒体人，我们时刻需要谨记职业精神和媒体责任。
回溯历史，湖北堪称翘楚的东西很多，有远古文化、神农文化、三国文化、巴土文化、宗教文化、首义文化、红色文化、山水文化，还有现代文化和各类古人、文人、名人、伟人。
从《梦想改造家》看电视节目中的人文关怀
从《梦想改造家》看电视节目中的人文关怀《梦想改造家》是一档深受观众喜爱的电视节目，节目中的人文关怀是其深受观众喜爱的一个重要原因。
这档节目通过改造家们的努力和帮助，为普通家庭带来美好的变化，同时也传递了一种人文关怀和爱的理念。
通过观看《梦想改造家》，我们可以深刻感受到电视节目中的人文关怀是如何贯穿于每一集节目中，并对观众产生积极的影响。
节目中的改造家们以人文关怀为出发点。
在每一期的节目中，改造家们不仅要面对各种各样的装修难题，还要充分考虑到家庭成员的需求和习惯，为他们量身定制出最适合的居住空间。
他们不仅要考虑到家庭的居住需求，还要关注家庭成员的心理感受和情感需求。
在改造过程中，他们会和家庭成员进行深入的交流和沟通，倾听他们的想法和意见，尊重他们的选择和决定。
在一期节目中，改造家们为一个多口之家进行了改造。
在改造过程中，他们发现家庭最需要的并不仅仅是一个美观的装修，更需要的是一个可以让家庭成员相聚和交流的空间。
于是，他们考虑到家庭成员的生活习惯和爱好，特意设计了一个集餐厅、客厅和娱乐室于一体的空间，让家庭成员可以在这里共享团聚时光。
节目中的改造家们还注重传递正能量和鼓励。
在《梦想改造家》中，改造家们不仅给予实际的装修帮助，更是带给了家庭成员无尽的鼓励和支持。
在他们的帮助下，家庭成员们不仅获得了新的家居环境，更找到了新的人生方向和动力。
改造家们通过自己的行动，传递了一种正能量和鼓舞，让家庭成员们感受到社会的温暖和力量。
在某一期节目中，一个家庭因为丈夫失业、妻子患病而面临生活困难。
改造家们不仅为他们提供了免费的装修服务，还在帮助他们找到了新的就业机会，带给他们了生活的希望和动力。
在家庭成员感到迷茫和困顿时，改造家们会给予他们无尽的鼓励和支持，让他们重新燃起生活的希望。
《梦想改造家》中的人文关怀还体现在改造家们对社会底层群体的关爱和帮助上。
在节目中，改造家们不仅要对家庭进行装修改造，还要关注和帮助一些生活困难的贫困家庭。
新时期电视文化综艺节目的人文关怀回归——以央视《故事里的中国》为例
Media Practice媒体实战传媒∷MEDIA 2020.12（下）63新时期电视文化综艺节目的人文关怀回归——以央视《故事里的中国》为例文/黄珂玮摘要：近年来中国原创综艺节目呈现良好的发展态势，许多优秀原创文化综艺节目出现在大众视野中，使受众如沐春风，获得了收视与口碑的双丰收。
2019年，由中央广播电视总台推出的《故事里的中国》赢得了受众的肯定和喜爱，其在关注经典文学作品的同时，更注重人文关怀的传达。
文化综艺节目应该承担传递人文关怀的重要职责，本文以原创文化综艺节目《故事里的中国》为分析对象，分析节目传递人文关怀的主要途径、文化价值的体现以及人文关怀与文化自信的关系。
关键词：故事里的中国 原创文化综艺节目 人文关怀 文化自信党的十八大以来，习近平总书记围绕“文化自信”作出一系列重要论述，成为传媒行业聚焦自身力量、在守正创新中彰显大国实力的旗帜和号角。
这无疑也给电视行业的未来发展注入了极大的精神动力。
回顾2019年，各大卫视及网络媒体在节目创新、主题打造、舆论引导、生态净化等方面都有所突破。
电视原创文化综艺节目在践行重塑中国主流文化形态的价值引领和文化认同功能等方面充分显示其优越性。
笔者认为，文化综艺节目的精神品格离不开“人文关怀”的底色，失去厚重的人文精神，一档制作如何精美的节目也不过是缺少灵魂的躯壳而已。
笔者尝试以《故事里的中国》为分析对象，围绕在融合媒体时代，主流媒体的原创文化综艺节目在践行文化自信时，是如何传播人文关怀的。
一、人文关怀的呼唤“以人为本”是对人格的尊重，是人文关怀的重要体现，也同时关注人的生存状况与历史境遇，关注人性的价值、人的尊严和人生的意义。
体现在电视节目中，是以一种平等的视角去关注、关心人。
笔者认为，电视节目的人文关怀更应该在此基础之上，以传播社会主流价值观为己任，引领受众走向崇高与美好，同时启发受众引起对现实和未来的思考。
而反观20世纪末21世纪初国内的电视行业，在市场经济大潮的洗礼下，为单纯迎合受众、追求收视率而屡屡出现“媚俗”现象，节目立意的道德底线逐渐滑落，节目呈现出低俗化的趋势。
从《梦想改造家》看电视节目中的人文关怀
从《梦想改造家》看电视节目中的人文关怀《梦想改造家》是一档流行于中国电视台的家庭装修节目，通过改造房屋来实现参与者的梦想。
除了关注房屋装修的技术和设计，该节目更关注的是人文关怀。
在节目中，主持人和设计师们注重与参与者的沟通，聆听他们的需求和故事，并通过装修来满足他们的心愿和梦想。
本文将从几个方面分析《梦想改造家》中的人文关怀。
《梦想改造家》注重挖掘参与者的故事和梦想。
在每一期节目中，主持人和设计师们会认真聆听参与者讲述他们的故事，包括他们的生活经历、家族背景、爱好兴趣等。
通过了解参与者的背景，节目组能够更好地理解他们的需求和期望，为他们实现梦想提供更加精准的设计。
这种关心参与者个人故事的做法，使得节目更加具有人情味，引起观众的关注和共鸣。
在节目中，设计师们注重与参与者的沟通和交流。
他们会与参与者详细讨论装修的需求和细节，并尽可能满足他们的要求。
在设计过程中，设计师们会不断与参与者进行交流，听取他们的建议和意见，并根据不同的情况进行调整和改进。
设计师们的这种耐心沟通和互动的态度，不仅让参与者感到被关心和尊重，也能够让他们更好地参与到改造的过程中，感受到自己的梦想正在变为现实。
《梦想改造家》还注重关怀参与者的心理需求。
在节目中，主持人和设计师们经常与参与者进行深入的心理交流，了解他们的内心世界和情感需求。
在设计过程中，他们会尽量满足参与者对居住环境的情感期待，给他们带来居住环境上的改变和精神上的满足。
通过关注参与者的心理需求，节目不仅实现了房屋的装修，还关心了参与者的精神和情感福祉。
《梦想改造家》还在一些特殊情况下展现出更为人文关怀的一面。
在一些援助项目中，节目组会选择一些身处困境和需要帮助的家庭，帮助他们实现屋檐下的幸福。
通过装修的形式，节目不仅改善了他们的生活环境，也给他们带来了希望和温暖。
这种对弱势群体的关注和援助，让节目更具社会责任感和人文关怀。
从《梦想改造家》看电视节目中的人文关怀主要体现在以下几个方面：通过挖掘参与者的故事和梦想，关心他们的个人经历和情感需求；注重与参与者的沟通和交流，确保装修的设计能够满足他们的需求；关怀参与者的心理需求，通过改造给他们带来居住环境和情感上的满足；还通过一些援助项目展现出更为社会责任感和人文关怀的一面。
人文历史类节目特色
人文历史类节目特色在当今社会中，人文历史类节目已经成为广大观众喜爱的一类节目。
这类节目以丰富的历史文化知识、精彩的故事讲述和独特的节目形式，吸引了广大观众的关注。
本文将探讨人文历史类节目的特色，从内容、形式和互动性等方面进行剖析。
一、内容的深度与广度人文历史类节目以深入挖掘历史文化为特色。
与一般的历史教育节目相比，人文历史类节目更加注重对历史事件、人物和文化的全方位探讨。
无论是推动历史时代的伟大人物，还是挖掘历史事件背后的故事，人文历史类节目都通过深入探索，展现出历史背后的真实与震撼。
同时，人文历史类节目也以内容的广度为特色。
除了传统的王朝历史和宫廷故事，人文历史类节目积极探索非传统的历史领域，如社会变革、经济演变、科技进步等。
这种多元化的内容安排，使得节目更加丰富多样，将历史与当下相结合，增加了观众的兴趣与参与度。
二、独特的节目形式人文历史类节目常常采用富有创意、独特的形式，以吸引观众的注意力。
其中，对历史事件和人物的还原与演绎，成为人文历史类节目的一大特色。
通过现代科技手段的运用，节目制作团队成功还原了许多经典历史场景，使观众仿佛置身其中。
同时，借助演员的表演和剧情的铺陈，人文历史类节目使得观众更加贴近历史，增加了观看的趣味和互动性。
此外，人文历史类节目还融合了讲座、采访、实地考察等多种形式。
这些多元化的形式使得节目更加有趣和生动。
在讲座环节，专家学者们将为观众解读历史事件和文化背景，提供丰富的知识储备；在采访环节，主持人与嘉宾的互动将历史故事变得更加亲和和有趣；实地考察则为观众提供了近距离接触历史遗迹和文物的机会，增强了观众的参与感。
三、强调互动性和参与感人文历史类节目强调观众的互动性和参与感。
通过网络平台、社交媒体和现场互动等方式，观众可以与节目保持沟通和互动。
观众可以在观看节目的同时，与主持人、嘉宾和其他观众进行实时交流，分享自己的观点和感悟。
这种互动形式不仅增加了节目的趣味性，也促进了观众之间的交流和互动。
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独特的节目定位浓厚的人文关怀
在新技术不断涌现、新媒体快速崛起的今天，传统电视媒体面临严峻挑战，各省级卫视不断推陈出新，节目样式愈加多样化。
在此背景下，2011年，湖北卫视推出纪录片栏目《中国No.1》，以纯记录片形式拍摄、制作周播栏目。
开播四年来，该栏目以独特的节目定位，优良的内容品质，以及浓厚的人文关怀，赢得了社会和观众的认可。
两度荣获中国电视艺术家协会纪录片“十优”栏目奖。
坚守职业责任担当
开播之初，《中国No.1》首先明确了栏目宗旨：站在国际视野，观照湖北中华之最；力求让全省全国的电视观众了解湖北的悠久历史和深厚文化，提振我们的文化自信。
在此方针指导下，栏目在开始前进行了多种节目形式的尝试，最终确定全外景拍摄的小纪录片模式。
众所周知，纪录片的特点是高成本、低产出，纪录片追求风格化、个性化、精品化，因此拍摄制作周期漫长，需要大量的资金支持。
然而，作为一档电视栏目，却必须在正常的制作和播出周期内成片，经费有限，还要达到收视率考核要求。
如此一来，在追求经济效益和社会效益两者之中，纪录片存在不小的矛盾。
对此，作为创作者，我们曾经非常苦恼，直到节目采访了一位特殊的嘉宾。
有一期节目选题是“郭店楚简”，当时我们非常困惑。
业内专家对“郭店楚简”评价极高，认为其影响可能令“整个中国思想史都要重写”。
但作为一个历史文化类纪录片栏目的选题，知道“郭店楚简”的人极少，大多数观众对其都是陌生的，以此为选题，真的有人看吗？
当期节目的采访嘉宾、武汉大学国学院院长郭齐勇表示：第一，越遥远的历史、越专业的事物，作为编导和嘉宾，我们越是要把它说白了，让大众能听懂；第二，即使还不懂，也得做，因为这是媒体人的责任担当。
郭院长的一席话令我们深刻意识到，身为媒体人，我们时刻需要谨记职业精神和媒体责任。
回溯历史，湖北堪称翘楚的东西很多，有远古文化、神农文化、三国文化、巴土文化、宗教文化、首义文化、红色文化、山水文化，还有现代文化和各类古人、文人、名人、伟人。
那《No.1》的题材怎么选？节目又怎么才能做得好看呢？
精挑选题策划先行
《中国No.1》是周播节目，播出时间晚，篇幅也不长，要追求观众的到达率确实非常困难。
但是作为一档追求高品质的纪录片栏目，培养观众的收视习惯，让哪怕无意中进入的观众也都愿意看，甚至是喜欢看，提高忠实度，是我们必
须追求的目标，所以精挑选题，策划先行，提前作好系列化设计，形成合力扩大影响，就显得尤为重要。
四年来，《中国No.1》已经先后推出自然奇观系列、考古系列、古代建筑系列、历史人物系列、现代“大家”系列、美食系列、“大楚”系列、非遗系列、“中国梦”系列等等，播出后都引起广泛关注，产生很好的社会影响。
《中国No.1》虽然体量很小，但做的是纪录片，又要契合湖北卫视“温暖智慧，家国情怀”的频道定位，所以小栏目也要有大策划，小选题也得有大视野。
我们的选题是地域性的，思维却必须是全国甚至世界性的，所以在做节目的过程中，我们会尽可能地把同一时代、不同地域的文化现象横向比照，把湖北之最放在全国甚至全球的大视野中重新审视，重新解读。
比如炎帝故里在湖北，但他被誉为“华夏始祖”，炎帝的故事也是中国农耕文明开创的历史；再比如“郭店楚简”，从800多枚小小的竹简上，可以窥见的是2300多年前远古中国的思想精髓，以及轴心时代世界思想文化空前繁荣的盛况；还有“汉阳造”，它诞生在武汉，却被誉为“中国第一枪”，它是中国最早和最值得骄傲的民族工业品牌，通过汉阳造的传奇，折射出的是近代中国波澜壮阔的兵器工业发展史和革命史。
站在这样的高度，把和湖北密切相关的这些选题放进中外历史的大时空去看待，就会发现《中国No.1》是立足于湖北的，但它也是中国的，甚至是世界的。
在具体操作上，对于一些看似熟悉的历史，我们会努力寻找新的发现，找到一些鲜为人知的故事和细节；而对于那些和今天百姓的生活距离太远、看上去非常枯燥又不能不涉及的陌生题材，则要尽可能找到它们和大家耳熟能详的重大历史事件或热点话题、特殊人物的关系，找到它在我们今天生活中留下的痕迹和影响。
比如《茶路传奇――羊楼洞寻源》讲述的是三百多年前一条著名的国际贸易通道――“茶叶之路”的故事，却独辟蹊径，运用了电影化的悬念式开篇，从一块看上去并不起眼、价值却远超黄金的小小茶砖和一个偏僻的小镇开始讲述；《拯救江豚》开篇引用《楚天都市报》的一篇评论文章《美丽中国最好的GDP》，提出野生动物的命运和人类命运紧密相关，“江豚就是最好的GDP”之后，马上又列举出一系列近年来不断发生的江豚死亡事件，强烈的反差，一下子就把大家带入到对被称作“长江生态活化石”、“水中大熊猫”的江豚命运的深切关注中。
从这些特殊的角度或知名度很高的人物、关注度很高的新闻大事切入，可以很快吸引观众的注意，引导大家在熟悉的事物中发现陌生，把它作为拍摄的起点，带着问号前进，就能大大激发收视兴趣，留住观众。
发掘故事关注细节
《中国No.1》的很多选题都是历史文化类的，这样的内
容往往不接地气，所以如何发掘故事、寻找矛盾、设计悬念、层层推进，也显得非常重要。
美国探索频道亚太区总监维克兰?夏纳曾把手拿遥控器的电视观众形象地比喻为“冲浪受众”，他们会十分迅速地判断一个节目是否值得看，只要短时间内缺乏足够的吸引力，他们就会毫不犹豫地快速更换频道。
美国学者艾拉?阿布拉姆斯也曾提出一个“三分钟策略”，认为电视节目“每三分钟要有一个小高潮”，因为在看电视时，观众的注意力是涣散的，如果不能设计悬念，不断制造兴奋点，节奏拖沓，就很难留住观众。
有了这些兴奋点，观众就会随着节目一起困惑，一起寻访、一起激动、一起烦恼、一起欣喜若狂，一起痛彻心扉；有了这些兴奋点，他们不仅会把节目看下去，还会和我们一起来追忆，一起来思考。
做历史文化类的节目，还有一个非常容易陷入的误区，就是过分追求深刻，刻意表现专业化，殊不知只有放下身架，和观众站在同一视角，做出来的节目才更容易被观众认可和接受。
所以在《中国No.1》节目制作过程中，编导常常有意识强化的是一些个人化的回顾和感受、细节化的描绘和展示、情景化的再现和表达。
在每期节目中，我们都会努力寻找关键人物。
我们的编导曾和“拾穗者”们一起走进深山密林，寻访乡土文化的碎片，打捞那些“正在消失的记忆”；也曾和“追鸟人”们一
起跋涉千山万水，追随迁徙候鸟的踪迹，感受人与自然的和谐；《光影里的守望者》中，“云梦皮影王”秦礼刚说唱念打的绝活和雕刻绘画的功夫让人称奇；《“痴人”说“梦”》中，收藏家刘立对汉剧的沉醉和痴迷使人落泪；《大美肖慧芳》中头发花白的老演员说“需要含辛茹苦就含辛茹苦，需要粉身碎骨就粉身碎骨”，《京剧第一名丑》中勤奋的京剧院长说“无论多辛苦，多累，怎么干，我都是愉快的，因为我爱她”！
正是有了这些个性鲜明、活泼生动的人，有了这些听上去很自然很朴实却发自肺腑的深情回顾和表白，我们的节目讲述中才不仅有悬念，有期待，还多了人的心跳、人的命运、人的眼泪和欢笑，这些触摸得到的细节、感受得到的情感会让我们的节目更有温度、更真实，也更牵动人心。
一流标准精心打磨
要做好纪录片，除了好的构想，还需要非常细致到位的节目执行力，呵护好每个环节、把细节做到极致！著名电视人陈虻曾经比喻，做节目“就像十指捧水，如果每个指缝间都往下漏，捧起来就会两手空空”。
所以，虽然《中国No.1》只是个周播栏目，投入也非常有限，但在摄制过程中却始终坚持一流标准，把节目品质放在首位，重视每个选题从前期拍摄到后期制作包装的所有环节。
前期拍摄中，我们坚持采用高品质纪录片的拍摄方式，不仅对关键镜头提前策划、精心设计，还大量采用吊臂、轨
道等特殊拍摄手法，并且在力所能及的情况下，尽可能运用情景再现来讲述故事。
在后期制作上更是不遗余力，精心打磨，每期节目都有特别设计和制作的片头，还经常采用二维、三维动画、老地图制作等特效和制作手段，目的就是保证节目品质，增加节目信息量和历史感，提高观赏性。
栏目组还邀请了很多国内省内的顶尖级嘉宾作为我们
的智囊团，为栏目出谋划策。
在条件允许的前提下，每期节目中都尽可能保证两类人的采访：一是老人，二是大家。
过去一百多年，中国几经翻天覆地，有些大事的亲历者和见证人还在世，他们的采访，非常珍贵。
把它们抢救性记录下来，是节目的需要，更是电视人的责任。
我们拍摄过史料的很多图书馆、档案馆和历史文献部都希望保留我们的节目，因为老人们的回忆太珍贵了。
站在历史的高度为时代造像，为湖北留史，《No.1》义不容辞。
而顶级嘉宾的“大家解读”会超越一时一地的局限，让节目更有分量。
他们的口口相传，也大大提升了我们节目包括湖北卫视在高端人群中的美誉度和影响力，甚至给我们带来意外收获。
因为多位嘉宾不约而同合力推荐，目前已经有音像出版社主动联络，正在将《中国No.1》出版发行。