新中式红木家具设计的论文

新中式红木家具设计的论文

一、针对女性消费的红木家具市场调研

要充分了解女性的消费需求，最直接最科学的方法就是市场调研。因此笔者针对浙江、江苏等地的红木家具市场进行了调查，一共发放问卷200份。1.被调查对象的基本情况

200份问卷中，全部是女性客户。其中30岁以下占26%，30~40岁占37%，40~50岁占30%，50岁以上占7%；大学及以上学历占72%，高中或中专学历占21%，初中及以下学历占4%；月收入低于2000元的占14%，2000~5000元的占54%，5000元以上的占32%。统计结果如下。2．消费需求调查在被调查的女性消费者中，总体上看，所受教育的程度相当高。在

其关注的居住空间中，书房及休闲空间的家具是重点，其次是卧室，再次是客厅。从调查

问卷所得的表1可知，购买红木家具的目的大多数是为自己使用，其次才是赠与家人；大

部分消费者能够承受的是一套家具的价位在1万元至5万元之间。3．需求趋势调查问卷

主要调查了消费者对红木家具的风格、造型、款式、色彩、雕花、处理工艺、功能和材料

等方面的需求。

（1）整体设计。在家具的造型、舒适性、功能等多个方面中，消费者首先关注的是

造型的美观以及舒适。

（2）风格。据调查所得的数据分析，40岁以下的女性大多倾向于“新中式”风格，

脱俗于传统，要融合时尚与流行元素；40岁以上的女性多倾向于明式风格，崇尚简洁典雅；50岁以上的女性多喜爱清式，因为能够昭示身份，彰显沉着稳重的气质。

（3）造型。调查发现，近59%的女性在选择红木家具时倾向于轻巧简洁的造型；在款式方面的要求比较高，追求个性设计、注重家具造型的艺术性。

（4）色彩。红色系和棕色系红木家具最受女性们的青睐，年轻女性比较喜欢浅色和

中间色系，而40~50岁的女性则更倾向于成熟稳重的深色系。

（5）雕花。调查结果显示，57%的女性喜欢局部的雕刻点缀，却不喜欢大面积的雕刻。23%的则喜爱大面积的雕花装饰，求多求满。可见局部雕刻将会成为针对女性进行红木家

具设计及装饰的必然趋势，一是少量装饰、简洁的镂空便于清洁，二是能减少制作时的人

力物力成本。

（6）材料。调查显示，不同年龄层次的女性消费者对红木的选择有着明显的差异。

中年群体比较偏爱红酸枝、紫檀等名贵硬木，且具备一定的购买力。而青年消费群体受审

美观念和消费理念的影响，只要求材质纹理的色泽美观，而多选用黑酸枝等纹理多变优美、价格适中的中上等木材。

（7）辅材。多数女性倾向于选择较为温润柔和的材料，包括软包、皮草材料等，由

此可见女性对于家具舒适度的要求是很高的。

（8）处理工艺。据调查，煮蜡、生漆和不做任何髹漆处理而仅用核桃油保养所占的

比例相当。其中30~50岁的女性多喜爱表面涂刷清漆或不做任何处理，以突显木材优美的

色泽及纹理。

（9）购买动机。以身份象征、保值增值和生活品质为主，因此对品牌、价格、品质

和售后服务有相当的要求。据调查，各个年龄段的女性的决策基本一致，其中最为重要的

因素是价格、样式、品质和舒适程度。

二、基于女性需求的“新中式”家具设计实例

通过对女性市场调查数据的分析与研究，在一般性结论的基础上，实施符合其总体需

求的“新中式”家具设计尝试：价格适中，适合30~50岁事业有成、知性、独立的女性所

使用的并且能够体现生活品质的休闲空间家具；整体造型独特美观、简约轻巧、拥有较高

舒适性，中间色系，装饰上采用局部雕刻点缀，选用中上等木材，辅料上选用软包，髹漆

工艺简单、可显露木材的天然纹路与色彩。

1.设计理念

一改以往红木家具的造型，以塑造现代女性的文化情感要素为主线，继承并发扬源于

家具设计装饰元素中的传统文化与艺术符号，通过现代设计手法这一载体传递民族艺术与

文化，在传承发扬传统特色的同时，使其与时代潮流并行。专为成熟女性设计的“新中式”红木家具系列，是要让其在忙碌的工作与繁杂的家务事之余，打造一片属于自己的休闲天地，可以在这里与家人、孩子或者亲朋好友聊天、嬉戏、玩乐、品茶、读书，等等。

2.设计策略

设计时采用“弥隙”策略。传统红木家具的消费者多为男性，因此家具款式除卧房中

少量为女性制作的梳妆台、玫瑰椅之外，几乎都是专为男性设计的，偏向于男性的使用方

式和审美要求，而专为女性设计的却少之又少。随着时代的进步与发展，女性的需求也应

该受到家具企业的重视。设计师专为女性所属的家居空间开发、设计，以填补市场这一空缺。怎样萃取中国传统文化的精髓，独具匠心地将传统文化与现代思维巧妙揉合，从而实

行创新，这对众多家具品牌而言尤显重要。因此，笔者的设计是针对女性需求的空缺，采

用“弥隙”策略，推出“新中式”风格的红木家具系列，并初步命名为“华韵”。

3.设计定位

（1）消费人群定位。30～50岁事业有成、知性、独立的女性。在笔者所做的市场调

研中可见，她们拥有较高的教育与消费水平，有着良好的审美素养与艺术品位，较深的文

化积淀与思想内涵。追求个性、不趋同于大众，注重生活品质以及物质和精神的双重享受。专为她们设计的红木家具应该在造型上标新立异、打破传统形制，彰显气韵特质，并注重

品位的体现与舒适度的高度结合。

（2）主题定位。突显女性沉着、果敢、知性、独立的设计思想。“华”代表中华；“韵”在中国文化中的内容丰富，是一种综合性的文化价值，有人文素质、信仰、审美，

也有生活的积累与沉淀；“韵”还代表着节奏的变化与起伏，形状的变化与起伏，色彩的

变化与起伏，以及深与浅、重与轻、硬与软、大与小等，更体现了中国女性的独特气质。

（3）风格定位。基于宋代家具的“新中式”红木家具设计，故而风格由此而生。当

代推崇明清家具——明式简洁，清式繁缛。这两种家具风格十分常见，样式也极为普遍，

人们却忽略了朴素自然、格局大方、形体清秀的宋代家具，针对女性设计的家具以宋代文

人家具的风格为母题。宋代家具平淡、绚烂至极,造型劲瘦秀美，简洁淡雅，少雕刻，着

重突出木材材质的天然色泽与自然纹理，所以符合文人阶层的审美要求，体现文人的气质。设计中，以宋代家具为主体风格，附加现代简约元素以及运用流行时尚的辅材，一改当今

市场上泛滥的明清家具样式，能使人们的眼前一亮。

（4）材料定位。木材与软包材质相结合。木材采用黑酸枝，呈栗褐色，有大量明显

的黑色条纹，木质坚硬。以其特有的木制纹理，渗透出醇厚含蓄之美，仿佛层峦叠嶂的群山，抑或波澜起伏的大海，微风轻轻吹过，泛起层层涟漪，令人无限遐想。这就是黑酸枝

独特的魅力所在，也是笔者该项设计中对材质及色彩的不二之选，与预期想要表达的现代

女性成熟、性感、知性的气质十分吻合。软包采用带有书法图案的白底黑字绒布包裹，在

增加家具舒适度的同时也展现了中国的传统之美。

4.设计元素

旗袍——源于满族女性的传统服装，20世纪初由于被汉族女性所改良，从其诞生之时起遮盖身体曲线的含蓄美而转型为突显玲珑隽美、凹凸有致的意韵美。1929年被民国政府确定为国家礼服之一，成为知识女性的标准服饰。其所体现的`不仅是服饰形制的变化，

而且反映了文化与社会的发展与变迁，从坚持中国传统的保守、矜持的思想转变为融合西

方的灵动柔美流畅的审美倾向，最大限度地体现了女性的“曲线美、知性美和气质美”。

所以代表着中国传统艺术与文化精髓的“旗袍”就成了笔者该项设计的灵感源泉。吸取

“旗袍”这一经典元素进行“新中式”红木家具设计，体现女性审美观念和凸显女性特点，采用曲线元素，以表达女性玲珑、流畅的曲线之美。

5.设计表现

针对女性消费者的红木家具设计为一对圈椅与小几，其造型借鉴了宋代红木家具的精华，用料小，在不浪费名贵木材的前提下，体现家具的“对称美、典雅美和秀气美”。腿

的设计均为上粗下细，在视觉上制造轻盈空灵的感觉，改变了红木家具一贯沉重的重量感。少镂空，少雕刻，只进行局部的装饰与点缀。椅子造型选取中国经典家具样式“圈椅”为

设计对象，同时吸收现代设计元素，椅圈和前腿连成一体，垂于地面，后腿与座面连接，

且高出座面少许。圈椅线条柔软，有女性穿着旗袍时腰部优美的曲线感，体量轻盈，造型

简洁。靠背加宽并与坐垫均实行软包，增强了舒适性。使用黑酸枝这一中上等的名贵木料，突出沉稳大气的气质，运用纯色带有书法暗纹的材质与黑酸枝特有的栗褐色形成对比和反