新闻作品的语言艺术

论电视新闻作品的语言艺术和修辞

（以新闻电视专题片《难圆绿色梦》为例）

【摘要】语法和修辞是现代汉语研究中的基本现象和问题，讲求的是语言科学和语言艺术。电视新闻报道应该像新闻、报纸一样，讲求语法和修辞规律，并以艺术和修辞的形式报道新闻事实。比喻、象征、拟人、双关、借代、对比、排比等修辞格同样可以运用到电视新闻语言中。《难圆绿色梦》在一定意义上开辟了我国电视新闻语言艺术和修辞手法之先河，在我国的电视新闻语言和修辞艺术实践中具有里程碑意义。本文通过对《难圆绿色梦》语言艺术和修辞手法的分析与研究，想要表达电视语言艺术值得进一步挖掘和探究，电视语法学和电视修辞学需要进一步丰富和发展的思想。

【关键词】语法修辞电视语言

【正文】

有句话是这样说的：语法管的是“对不对”，修辞管的是“好不好”，就两者的关系来说，语法是基础，修辞是加工。这是对于传统意义上的文字语言来说的。在电视语言尤其是电视新闻语言中，同样要讲究语法和修辞问题。

《难圆绿色梦》讲的是一位老人种树治沙的故事。片中的主人公叫徐治民，当年已经82岁了，他用尽一生的气力种树治沙，在内蒙古达拉特旗一个叫园子塔拉的地方治理了一片荒漠。但当这片林木被分户承包了以后，一些人只图眼前利益，不顾国家和集体的利益，郁郁葱葱的林木被无情地砍伐了。老人得知这一消息后，亲自赶到现场，目睹了林木横七竖八躺倒在地上的惨状后，痛心疾首，老泪纵横，为几十年的血汗付之东流而感伤，为原子塔拉即将被沙漠吞噬而哀叹，为一些人漠视国家法律法规而愤怒。

电视新闻作品可以适当运用现代意义上的修辞手法，以增强表情达意的作用和效果，使得新闻报道形神兼备。在《难圆绿色梦》中，一些镜头的句式里就明显运用了修辞手法和技巧，大大增强了感染力和说服力。

一、比喻手法：我们知道，比喻就是打比方。是修辞学中最为常见的一种现象。这种修辞方式，是借助两事物有着共同的特点或必然的联系，而进行的类推和对照。一般来说，比喻的手法有本体和喻体。本体和喻体之间有着共通性。在《难圆绿色梦》中，有一段记者出镜的镜头，就运用了比喻手法。记者周墨站在一片沙丘上，边走边说（全景）：“观众朋友，我现在走过的这片沙丘，就是当年徐治民老人带领十八勇士在这里植树治沙的地方。仅仅四五年的时间过去，这里的绿树就不见了，成了眼前的这片沙丘。而沙丘的主体，又以每年十米的速度，向这个村庄逼近。”

在周墨边走边说的时候，镜头先有一段起幅，然后从右向左水平摇，落幅为不远处的一个小村庄。这个摇镜头，其实就是一个具有比喻意义的镜头。这个镜头不仅仅在陈述着沙进人退、沙丘正逐渐侵蚀园子塔拉人的家园这一事实，还预示着园子塔拉村将被沙丘埋葬的残酷命运。这里，“村庄”是本体，“沙丘”是喻体，通过镜头的客观叙述，将村庄比喻成未来的沙丘所在地，沙丘成了村庄的宿命。这个摇镜头揭示的意义是，如果沙丘继续以每年十米的速度向村庄逼近，那么，不久的将来，眼前的村庄将成为沙丘；或者，眼前的村庄将像沙丘一样，成为一片死寂的不毛之地。

二、象征手法：象征是一种复杂的修辞。现代语言学认为，象征是“以具体的事物表示抽象概念或特定意义，托义于物，以物征义……这种意义包含在具体事物中，具体事物可以表现抽象意义”。象征能够含蓄地表达人物的感情和内心活动，引起人们对某事物进行丰富的联想，还能够将抽象的概念和意义转化为具体的形象。

在《难圆绿色梦》中，有的句式就运用了象征性镜头。如：徐治民老人在大家的陪同下，去园子塔拉的路上，汽车在奔驰，之后组接了几个资料镜头（近景、特写）。这几个资料镜头被加以毛边修饰，进行虚化处理。其画面主体是枝头上累累的果实和满目葱茏的枝叶。这几个镜头象征着园子塔拉瓜果飘香、绿树满园的美好时代，也是徐治民记忆深处的园子塔拉。

三、对比手法：“对比是把相反的两种事物或者同一事物的两个相反方面，放在一起相互比较的修辞格” 。电视新闻语言，同样可以运用对比修辞格。《难圆绿色梦》中，在徐治民老人在回到到园子塔拉之后，节目插入了几个表现园子塔拉绿树葱茏、果实满枝的资料镜头，并随后组接了几个表现园子塔拉现状的镜头：一根根被砍伐的大树倒伏在地上（全景），一截截高出地面几十公分的树桩（移镜头）、一群啃吃树木和枝叶的山羊（小全景）。这些镜头与前面果实满枝的资料镜头形成了强烈的对比。表明现在的园子塔拉与徐治民当场长的时候大不一样，林木保护情况天地悬殊。这种对比显得非常直观和有效，胜过千言万语。徐治民时代的园子塔拉之“美”与高才时代的园子塔拉之“丑”，一目了然。

四、双关手法：双关是“利用语音或者语义关顾彼此双方，言在此而意在彼的修辞格” 。还有学者认为，“双关是利用语音和语义的条件，使某一词语或句子获得一表一里双重意思。表面的意思不是主要的，里层的意思才是作者实际要表达的” 。一般地说，双关语言是文学作品中经常出现的修辞现象，但是在电视新闻作品中，也有用武之地。如：《难圆绿色梦》中，徐治民老人在众人的搀扶下，来到“树王”的残桩前，他瘫坐在地，两眼流泪，用拐杖轻轻地摩挲残桩上的沙土，犹如心爱的孩子受到了戕害，痛苦无奈之情难以言表。一段时间的静默之后，接下来，就出现了一个具有双关意义的运动镜头：

“树王”残桩的特写（起幅）—→上摇至空中的太阳（运动过程）—→太阳的特写镜头（落幅）。

这个运动镜头有起幅、运动过程和落幅，前后连贯，一气呵成。笔者以为，它至少表达了两层含义：一是映现徐治民的痛苦心理。这个运动镜头中，起幅为“树王”残桩的特写，画面有压迫感和冲击力。之后的运动过程，上摇速度缓慢而凝重，与徐治民此刻悲怆的心态一致。该镜头摇至太阳时，徐徐停住，将太阳作为落幅的画面主体。此刻的太阳，惨淡无光，空中沙尘弥漫，黄沙蔽日，伴随着凄厉的环境声（风声），使人顿生苍凉孤寂的感觉。这也应当与徐治民的内心感受相一致。二是隐喻园子塔拉的现状和未来，凸现植树造林、防风治沙、保护环境的重大主题。这个镜头预示着，园子塔拉的自然环境已经严重恶化，人们的生存条件受到了严重威胁。如果不能改变这种局面，园子塔拉人将看不到明媚的阳光和美好未来。

五、反问手法：在修辞学中，反问又叫反诘，“用疑问的形式来表达确定的意思” 。如前所述，《难圆绿色梦》中，记者周墨在徐治民的纪念碑前有一段现场出镜：“……但是这三个字恰恰是最要命的：林没了，治沙不要了，那我们的家园又怎么样呢？”我认为这句话就是反问。是用疑问的方式来讲述园子塔拉和当地群众生活的现实：园子塔拉的大片林木被滥伐之后，导致当地生态环境进一步恶化。干旱少雨、风沙肆虐和土地沙漠化现象日益加重，这里的自然条件已经变得不适合人们居住。该反问句背后隐藏的含义是：滥伐树木、破坏生态的短视行为，必将受到大自然的报复。这个反问句也为之后记者走进李磊家里采访、展示当地群众的生存状况埋下了伏笔。