蓬皮杜艺术中心与周围地区改造
蓬皮杜艺术中心
建筑外观分析艺术上——钢与玻璃本身就显得很精致，而且它们的结点，分割等都有很多很新的方式。
在这种条件下，蓬皮杜中心把外貌整得很奇特。
钢结构梁、柱、桁架、拉杆等甚至涂上颜色的各种管线都不如遮掩地暴露在立面上。
红色的是交通运输设备，蓝色的是空调设备，绿色的是给水、排水管道，黄色的是电气设施和管线。
人们从大街上可以望见复杂的建筑内部设备，五彩缤纷，琳琅满目。
在面对广场一侧的建筑立面上悬挂着一条巨大的透明圆管，里面安装有自动扶梯，作为上下楼层的主要交通工具。
蓬皮杜文化中心不仅内部设计、装修、设备、展品等新颖、独特、具有现代化水平，它的外部结构也同样独到、别致、颇具现代化风韵。
这座博物馆一反传统的建筑艺术，将所有的柱子、楼梯及以前从不为人所见的管道等一律请出室外，以便腾出空间，便于内部使用。
整座大厦看上去犹如一座被五颜六色的管道和钢筋缠绕起来的、庞大的化工厂房，在那一条条巨型透明的圆筒管道中，自动电梯忙碌地将参观者迎来送往。
材料运用和细部设计：整座建筑有别于巴黎以往传统的混凝土建筑，它通过采用金属架构，运用的材料也十分的现代化，在技术（功能）上，钢——具有强度高，自重轻，抗震性能好，施工速度快，地基费用省，外形美观等一系列优点。
而且在火灾的时候有明显的优越性。
再加上外部的通风条件更好，有时甚至不用上防火涂料。
而在空间的划分上，钢和玻璃的强度足以支持一个很大的空间。
再有结构都外置了，使内部的空间划分更为灵活。
这是蓬皮杜中心的一个很大的优点。
蓬皮杜文化艺术中心采用的是钢桁架梁柱结构，建筑物的东西两侧，竖向线条突出，使其具有向上生长的感觉。
所有垂直方向的联系都是沿着东西两侧布置，如：西立面的交通管道，以及东立面暴露在外面的各种管道、电梯和楼梯，增强了这种向上的动势。
建筑的主要材料钢和玻璃，以及建筑物的组构内外反转的创作手法，赋予建筑一种轻盈、透明感及动感。
颜色：蓬皮杜文化艺术中心采用的鲜亮颜色，使其在周围的文化环境中，与巴黎的历史建筑产生对话。
形式表现之外的蓬皮杜艺术中心再解读
972023.06 / Urban and Rural Planning and Design 城乡规划·设计建筑设计的结果便向着影像化方向发展，建筑设计成为一个图像表达的结果，方案在期刊网络屏幕上的表现，如何更美观更上镜，超越了建筑实体，成为评判建筑优劣的主要依据。
酷炫的效果图、分析图，将三维存在的实体二维化了的照片，取代了建筑本身，成为建筑信息传播的主要手段。
如此一来，作为本应由视、听、嗅、触、味多重感官共同体验的建筑，成为视觉艺术的单一感官体验。
而三维立体的空间体验，也被扁平化为了二维的图像表现。
简言之，建筑已经越来越脱离了它的实在，变成了一种仅仅存在于图书、杂志、网络的图像性产品。
在这样的时代语境下，探索形式表现之外的建筑表现手段，如何让建筑在其外在形象之外的领域表达其自身，已经成为一个日渐紧迫的问题。
而1977年竣工的蓬皮杜艺术中心已经为这一探索提供了不少颇具启发的思路。
其建筑技术与艺术表现相得益彰的精妙平衡，便成为建筑史上一大经典。
或许是由于蓬皮杜中心过于强大的形象震撼力，导致当下对该作品的解读大都集中在技术与形式表现等方面。
文章从建筑的外在形象表现之外的其他角度，来重新理解和认识蓬皮杜艺术中心，并希望以此为当代建筑设计提供些许启发。
2作为信息交换的展示场所蓬皮杜艺术中心是当时竞赛的近七百个方案中，唯一一个设计了广场的方案。
来自城市各个方向的人直接面对的就是高度通透，与室外连成一体的宽大立面。
蓬皮杜中心的立面，是非帕拉第奥或阿尔伯蒂式的立面，它是反立面甚至是没有传统意义上立面。
这栋建筑就是一个信息、语言、符号的网络。
钢和玻璃的使用给建筑提供了一种透明性，内部和外部之间是透明的，这与同摘要 工业革命后技术飞速发展，带动了媒体与影像的扩张，使得建筑艺术越来越成为单一的视觉艺术表现，脱离其真实与意义的形式语汇，但这些已经成为阻碍建筑艺术进步的一大瓶颈。
文章以蓬皮杜艺术中心为例，从信息交换、机械化与符号化、拟像序列的视觉影像三个角度，论述蓬皮杜中心如何在建筑形式表现之外的领域进行建筑艺术的自我表达，反纪念碑式地建立一场文化“内爆”，成为一场由人群、信息与符号交织的大型艺术展示，并为信息化与拟像化程度更甚的当代建筑艺术表现提供新的思路。
蓬皮杜文化艺术中心
各种使用空间由活动隔断、屏幕、家具或栏 杆临时大致划分，内部布置可以随时改变，使用 灵活方便。设计者曾设想连楼板都可以上下移动， 来调整楼层高度，但未能实现。蓬皮杜中心外貌 奇特。钢结构梁、柱、桁架、拉杆等甚至涂上颜 色的各种管线都不加遮掩地暴露在立面上。红色 的是交通运输设备，蓝色的是空调设备，绿色的 是给水、排水管道，黄色的是电气设施和管线。 人们从大街上可以望见复杂的建筑内部设备，五 彩缤纷，琳琅满目。在面对广场一侧的建筑立面 上悬挂着一条巨大的透明圆管，里面安装有自动 扶梯，作为上下楼层的主要交通工具。
蓬皮杜国家文化艺术中心简 称蓬皮杜文化中心，是一座 由钢管和玻璃管构成的庞然 大物，特别引人注目。
“文化中心”是在1969年由法国总统乔治·蓬 皮杜决定兴建的，是一个使造型艺术、建筑艺 术、城市规划艺术、电视电影、文学、音乐、 舞蹈以及其它种种最现代化的表现手段在一起 相得益彰，充分展示它们的不同形式，体现它 们的相互关系，表现当代思想的活动及其艺术 实践的一个场所。
“公共参考图书馆”完全不是传统意义上的那种旧式图书馆， 它拥有当代书籍30万卷，期刊2400种，幻灯片20万张，微缩胶 卷15000个，唱片1万张及各种电影、录像、地图、磁带等。馆 内设施一律开放，读者可随意翻阅开架图书；也可以通过录相机 随意选看介绍各国文学艺术、科技、民俗等情况的电影、录像； 音乐爱好者可以戴上耳机自由欣赏自己挑选的唱片。馆内到处都 设有放大阅读机和复印机，读者可随时用以查阅微缩胶卷和复制 资料。该馆还附设有语言学习室，共有40个小房间和40种语言的 有关教材、资料，人们在此可以听录音、看教材，选学各种语言。
乔治·蓬皮杜国家艺术文化中心
• 乔治· 蓬皮杜国家艺术文化中心 (Centre National d‘art et de Culture Georges Pompidou)坐落 在巴黎拉丁区北侧、塞纳河右岸 的博堡大街。设计者是49个国家 的681个方案中的获胜者意大利 的R.皮亚诺和美国的R.罗杰斯。
• 结构：蓬皮杜中心建筑物最大的特色，就是外露 的钢骨结构以及复杂的管线。建筑兴建后，引起 极端的争议，由于一反巴黎的传统风格建筑，许 多巴黎市民无法接受，但也有艺文人士大力支持。 有人戏称它是“市中心的炼油厂”和文化工厂。 这种建筑风格被称为“高技派”（High-tech）风 格
• 这些外露复杂的管线，其颜色是有规则的。空调 管路是蓝色、水管是绿色、电力管路是黄色，而 自动扶梯是红色，尽管有这些极端的争议，但是 将所有柱子、楼梯及以前从不为人所见的管道等 一律请出室外，以便腾出空间，便于内部使用。
• 在面对广场一侧的建筑立面上悬挂着一条 巨大的透明圆管，里面安装有自动扶梯， 作为上下楼层的主要交通工具。设计者把 这些布置在建筑外面，目的之一是使楼层 内部空间不受阻隔
• 功能：蓬皮杜中心主要包括四个部分：公 共图书馆，现代艺术博物馆，工业美术设 计中心，音乐和声响研究中心，。连同其 他附属设施，总建筑面积为103305平方米。 除音乐和声响研究中心单独设置外，其他 部分集中在一幢长166米、宽60米的六层大 楼内。大楼的每一层都是一个长166米、宽 44.8米、高7米的巨大空间。整个建筑物由 28根圆形钢管柱支承。68米，宽60米， 高42米，分为6层。大厦的支架由两排间距为48 米的钢管柱构成，楼板可上下移动，楼梯及所有 设备完全暴露。东立面的管道和西立面的走廊均 为有机玻璃圆形长罩所覆盖。大厦内部设有现代 艺术博物馆、图书馆和工业设计中心。它南面小 广场的地下有音乐和声学研究所。中心打破了文 化建筑所应有的设计常规，突出强调现代科学技 术同文化艺术的密切关系，是现代建筑中重技派 的最典型的代表作。
法国蓬皮杜艺术文化中心运营现状调查
海外OVERSEAS1 蓬皮杜艺术文化中心的组织结构蓬皮杜中心成立于1977年，至今已成为法国乃至整个欧洲的文化重镇。
就藏品而言，蓬皮杜中心的馆藏已经超过十万件，为全球第二大现代艺术博物馆。
在其内部结构上，蓬皮杜中心有两个部门和八个事务处与一个独立的会计事务所。
蓬皮杜中心的馆长由文化部任命，各部门主管由文化部根据馆长的推荐而任命；而各事务处的主管任免权则掌握在馆长手中。
因各部门或事务处事务多寡，其下又设有一个或多个科室、中心等次级单位，形成一种以法国国家现代艺术博物馆为主导部门，其他部门为辅的模式。
具体如图1所示。
比如，当蓬皮杜中心决定举办某个主题的特展，首先由其下属部门国家现代美术馆开列相关藏品名单，若某件藏品并未收入馆藏，将由联络与合作处试图与该藏品的收藏者（个人、企业、基金会等）进行协调，达成合作意向后，再由文化发展部向外界通报。
其后，编辑处将筹划相应宣传资料，入画册等物料，交由生产处印刷，最终由编辑处中的销售科统计销售情况。
2 蓬皮杜艺术文化中心的运营状况2.1 参观人数二十世纪末开始，蓬皮杜中心的整体参观人数从最高峰的八九百万人次，逐渐下降至本世纪初十年的四百余万人次，如表1所示。
我们可以说，蓬皮杜中心是应运而生的文化机构，在成立之后的很长一段时间里，参观人数高居不下，可见，它确实满足了当时法国社会民众的需求。
从另一个方面来看，也是博物馆因应时代发展，积极改革的成果。
然而从以上的数据中，我们可以大胆推断，在本世纪初，法国社会对于文化艺术机构的需求又产生了新的变化。
网络技术和新兴媒体的繁荣，使得大众获得信息的方式更加多样、手段也更为便捷，对于博物馆而言，这是前所未有的竞争。
2.2 资金状况在行政关系上，蓬皮杜中心直接隶属于法国文化部。
如表2所示，其每年的资金大部分来自文化部拨款，近年来由于欧洲经济的低迷以及政府资金的压力等因素，博物馆原有的资金来源出现了萎缩，即使对法国蓬皮杜艺术文化中心运营现状调查岳妍1,2（1.上海大学上海美术学院，上海 200000；2.安徽财经大学艺术学院，安徽蚌埠 233000）摘要：在法国文化艺术机构的发展过程中，政府起到至关重要的主导作用。
现代艺术殿堂蓬皮杜艺术中心
感受 ，理解 了艺术 多元化才 能满足 布五花 大绑捆 起来的新 闻 我去柏
曾乘 电梯到 国会大厦 顶层 人们不 同的审美需要 。比如博物馆 林 游览 ．
中有 多幅单 色的规 格不一 的油画 ． 画面基本是 红黄蓝 黑等单 色平 涂 ．
参 观 ，在气 势恢 弘 的穹 项大厅 。 有
较集 中 在摄 影部 分 。 不少 欧美 有 早期 的经过 暗房处 理的杰 作 ， 用 采 了淡 入淡 出 、 叠组合等 蒙 太奇技 重 巧 ， 常奇妙 、 美 。画面 中 ， 空 非 优 有
寂 的 庭 院 、 谧 的 丛 林 、 驳 的 秋 静 斑
叶、 肃穆 的教堂 、 海滩 的少女 、 独行
代 术 殷 堂
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◎ 鹿 耀世
问 。 人顿 生雍 容 华 贵 、 使 迷离 梦 幻
之感 看完这个展 览 ， 闶为 五层 、 六
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层大厅 没有 内容 安排 ． 遂乘扶 梯下
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展览相 对 固定 ， 品十分 丰富 。有 作
在 欧普 ｆ ｋ ） 视 Ｊ艺术 展 厅 ． 那娴 静或 犴乱 的色调 、 规则 或错 综的色
１７ 年建造完成 这是一座未来 主 块 、 ９６ 渐变或 突变 的色 阶都 给人 以不 义风格 的杰作 ．由 纵横 的玻 璃管 同的审美感觉 由废旧金属材料和
道 、 大的玻 璃墙体 和错综 的钢 架 机 械零件别 出心裁地 构成 的人物 、 硕 构成 ， 酷似一座化工厂 。 我 登 上 室外 玻 璃 管 个 立体 构成展 在众多展板隔开的迷 动物 、 鸟 、 飞 昆虫 ， 妙惟 肖令人 叫 惟 绝 。不少招 贴画也 不 囿常规 、 常 非
《建筑艺术的美》文档资料：简析蓬皮杜国家艺术与文化中心建筑色彩
简析蓬皮杜国家艺术与文化中心建筑色彩这个曾经屡遭非议的“怪物”是在1969年，由它的倡导和支持者，法国总统乔治•蓬皮杜决定兴建的，并以他的名字命名。
它盘踞在巴黎典雅秀美的古建筑群中，自称是"反传统建筑风格"。
蓬皮杜文化中心门前的空场地呈坡形，可容纳自发性的娱乐活动及露天表演。
这使得传统的街头艺术得以恢复，成为卖艺者自由活动的"天堂"。
周围中世纪街巷密如网布，完全禁止机动车辆通行，使游人自得其所。
大厅里和第五层不定期举行展览会、文学及哲学讨论会和各种演出活动，还有电影放映、戏剧表演等，成为当代艺术创作活动的见证。
最著名的应该是它的开架式图书馆，平均每天接待1万人以上，是使用人数居法国第一的免费图书馆。
整个文化中心的管理设备极为科学、先进，完全由电子计算机控制、协助管理，如检索、统计出入人次等，快捷而准确。
现在，蓬皮杜文化中心已不仅仅是一个文化中心，而且成为巴黎的一大名胜，它的参观人数已远远超过了艾菲尔铁塔，居法国首位。
一、蓬皮杜国家艺术与文化中心的兴建背景蓬皮杜艺术与文化中心，位于巴黎博堡大街和历史遗址沼泽区的边缘。
该中心由蓬皮杜总统委办，故以其名命名巴黎的“国立蓬皮杜文化中心”位于著名的拉丁区北侧、塞纳河右岸，是根据法国已故总统蓬皮杜的创议而建立的。
它是一座新型的、现代化的知识、艺术与生活相结合的宝库。
人们在这里可以通过现代化的技术和手段，吸收知识、欣赏艺术、丰富生活。
乔治•蓬皮杜国家艺术文化中心，设在法国巴黎市中心区，距卢佛宫和巴黎圣母院各约1000米。
在巴黎拉丁区北侧、塞纳河右岸的博堡大街，当地人常也简称为“博堡”。
文化中心的外部钢架林立、管道纵横，并且根据不同功能分别漆上红、黄、蓝、绿、白等颜色。
因这座现代化的建筑外观极像一座工厂，故又有“炼油厂”和“文化工厂”之称。
二、影响蓬皮杜国家艺术与文化中心色彩的因素（一）地理位置及光照状况巴黎是法国的首都，坐落在巴黎盆地中央的塞纳河畔。
世界不朽建筑介绍之十六：蓬皮杜国家文化艺术中心
世界不朽建筑介绍之⼗六：蓬⽪杜国家⽂化艺术中⼼到巴黎旅游，⼀般的⾏程都会安排参观卢浮宫，因为那⼉既是以前的皇宫，⼜是世界上最⼤的博物馆之⼀。
其实，在巴黎还有很多值得看的博物馆，⽽其中的奥塞博物馆和蓬⽪杜国家⽂化艺术中⼼与卢浮宫⼀起被并称为“巴黎三⼤博物馆”。
这三⼤博物馆根据不同历史时期收藏着⼈类⽂明发展的印迹，各有特⾊。
卢浮宫以展览远古和古代艺术为主，奥塞博物馆⾥展⽰了印象派为主的近代艺术作品，⽽蓬⽪杜国家⽂化艺术中⼼则是研究展⽰现代艺术、表现当代艺术思想和实践的场所。
蓬⽪杜国家⽂化艺术中⼼常被简称为蓬⽪杜⽂化中⼼，它的极其张扬的建筑形象在上世纪七⼗年代建成时，曾引来截然不同的舆论反响，引起了国际建筑理论界的⼴泛关注。
那⼀次在巴黎，当我向兼着司机的导游提出去看⾏程计划外的蓬⽪杜⽂化中⼼时，他有点不屑地说：“这有啥好看的，整个⼀化⼯⼚”。
虽然有点不⼤愿意，导游还是将车开到了那⼉。
以前曾看过很多关于这座建筑的资料介绍和理论探讨⽂章，但真的⾝临其境，我还是感到有些出乎意料，受到了些许的震撼。
没有想到蓬⽪杜⽂化中⼼竟然建在塞纳河右岸古⾊古⾹的著名拉丁区内，穿过狭窄街道看到的建筑形象似乎与周围环境格格不⼊，这可与⾃⼰以为这样的超现代建筑该建在新开发区内的想象⼤相径庭呀！⼀般的建筑理论都强调建筑与环境的协调，这样的强烈对⽐可能该算是⼀种更⾼层次的另类协调了吧。
蓬⽪杜⽂化中⼼的建筑风格被称为“⾼技派”（High-tech），它将建筑结构和管线设备作为装饰元素暴露在建筑⽴⾯之外。
绿⾊的⽔管，黄⾊的电管，蓝⾊的空调管路，还有那犹如巨蟒的红⾊⾃动扶梯，⾊彩鲜艳的涂装构成了⼀幅令⼈眼花缭乱的动态画⾯，使⼈恍若进⼊了⼀个梦幻世界。
想到车上等着的司机和其他同伴，我虽然只是⼀个⼈急急地围着建筑转了⼀圈，照了⼏张相，但也已深深地被那不凡的形象所吸引，留下了极其深刻的印象。
蓬⽪杜⽂化中⼼是在1968年由当时的法国总统蓬⽪杜倡议兴建的，经过国际设计招标，最后由意⼤利建筑师仑左·⽪阿诺（Renzo Piano）和英国建筑师理查德·罗杰斯（Richard Rogers）中选承担设计。
蓬皮杜文化艺术中心
汇报目的与意义
汇报目的
本次汇报旨在向听众介绍蓬皮杜文化艺术中心的历史背景、机构设置、主要职能 以及所取得的重要成果，增进听众对中心的了解和认识。
汇报意义
通过本次汇报，可以进一步推动中法两国在文化艺术领域的交流与合作，促进两 国人民之间的相互了解和友谊。同时，也有助于提升蓬皮杜文化艺术中心的国际 知名度和影响力，吸引更多的国际合作伙伴和资金支持。
蓬皮杜文化艺术中心
汇报人：XX
• 引言 • 建筑设计及特色 • 艺术收藏与展览 • 文化活动与教育推广 • 运营管理与未来发展 • 总结与展望
01
引言
背景介绍
法国文化艺术背景
法国是世界著名的文化艺术大国，拥有悠久的历史和丰富的 文化遗产。
蓬皮杜文化艺术中心地位
作为法国重要的文化艺术机构之一，蓬皮杜文化艺术中心在 法国及国际文化艺术领域具有重要地位。
国际合作项目
与国外的艺术机构合作，共同策划和 举办艺术展览和演出活动。
艺术家驻留计划
邀请国际艺术家来蓬皮杜中心进行创 作和交流，促进艺术的国际传播。
学术研究成果
发布艺术史、艺术评论、艺术理论等 方面的学术研究成果，推动艺术的学 术交流和发展。
文化旅游推广
将蓬皮杜中心打造成为巴黎的文化旅 游胜地，吸引更多的游客前来参观和 体验。
ห้องสมุดไป่ตู้
常设展览介绍
展览主题
中心设有多个常设展览，主题涵 盖当代艺术、设计、建筑、影视
等多个领域。
展览形式
常设展览以主题展、回顾展、特展 等形式呈现，通过多媒体、互动装 置等现代展示手段，为观众带来沉 浸式的艺术体验。
展览更新
中心定期更新常设展览，引入新的 艺术作品和展示方式，以保持展览 的新鲜感和吸引力。
旧建筑改造经典案例
旧建筑改造经典案例旧建筑改造是一门综合性的学科，它不仅涉及到建筑设计、结构改造，还需要考虑到历史文化保护、环境保护和可持续发展等多方面因素。
在这篇文档中，我们将介绍一些旧建筑改造的经典案例，希望能够给大家带来一些启发和思考。
首先，我们来看看巴黎蓬皮杜中心。
这个项目是由英国建筑师理查德·罗杰斯设计的，他将原先的工业建筑改造成了一个现代艺术中心。
在改造过程中，他保留了原有的钢结构和玻璃幕墙，同时在建筑顶部增加了一个巨大的玻璃罩，为建筑注入了现代感。
这个案例展示了如何在保留原有建筑特色的基础上，赋予建筑新的生命和功能。
其次，我们可以看看纽约高线公园。
这个项目是将一条废弃的高架铁路改造成了一个城市公园。
设计师们在保留原有铁路结构的基础上，种植了大量的植被，打造了步道和休闲空间，使原本废弃的建筑焕发出了新的活力。
高线公园的成功改造不仅为城市增添了一处宝贵的绿地，还成为了当地的旅游胜地。
另外一个经典案例是伦敦的泰特现代美术馆。
这个项目是将一座废弃的发电站改造成了一个现代艺术馆。
设计师在保留了原有的砖砌结构和工业风格的基础上，增加了现代的展览空间和设施。
泰特现代美术馆的改造不仅成功地将废弃建筑转化为了文化设施，还成为了伦敦的地标建筑之一。
最后，我们要提到的是上海外滩18号。
这个项目是将一座历史悠久的建筑改造成了一家豪华酒店。
设计师们在保留了原有的外观和历史风貌的基础上，对建筑内部进行了全面的改造和装修，使其成为了一家集合了历史、文化和现代奢华的酒店。
外滩18号的成功改造不仅为上海外滩增添了一处独特的文化景观，还成为了一家备受瞩目的酒店品牌。
通过以上经典案例的介绍，我们可以看到，旧建筑改造不仅是对建筑本身的改造，更是对历史文化的传承和再生。
在改造过程中，我们需要尊重原有建筑的特色和历史，同时赋予其新的功能和价值。
希望这些经典案例能够给大家在旧建筑改造方面带来一些启发和思考。
巴黎的蓬皮杜中心,高技派建筑结构外露的里程碑
巴黎的蓬皮杜中心，高技派建筑结构外露的里程碑蓬皮杜中心在当地被称为Beaubourg，跟它所在区的名称一样，是一座通讯设备结构和设备管线裸露在建筑外面的文化地标。
这座空间设计可以灵活多变的艺术载体建成于1977年，由英国建筑师罗杰斯和意大利建筑师皮亚诺共同设计。
当时他们还在名叫“罗杰斯+皮亚诺”的工作室里共事。
“蓬皮杜中心就像一艘由基地玻璃、管路钢铁和彩色管道组成的巨大的宇宙飞船，落在出人意料地停落在布拉格市中心，并迅速生根融入其中”，皮亚诺对这座建筑如此评价。
自嘲蓬皮杜中心被皮亚诺形容为“巨大的城市玩具”，它有六层宽敞的无柱空间，是欧洲数一数二的现代艺术博物馆，并且里面还有巨型的图书馆巨型和音乐音效研究中心。
整栋建筑把设备、走廊、电梯和结构体系放在末端了建筑外侧，这样让内部空间更加灵活。
1971年，法国总统乔治·蓬皮杜举办了一场设计大型艺术画廊的国际竞赛，罗杰斯和皮亚诺工作室的设计了竞赛。
虽然只设计过14个项目，他们设计的方案还是被包括知名现代主义产品设计建筑师奥斯卡·尼迈耶、让·普鲁维、菲利普·约翰逊在内的评委们选中，从681个方案中脱颖而出。
回回忆起当年的优胜，皮亚诺称自己和罗杰斯为“青少年”、“年轻的小伙子”，写道自己的方案仅仅是“关于自由形式的练习，没想过要赢，也没想过妥协”。
罗杰斯和皮亚诺的方案还有一个关键元素，即建筑风格只占场地的一半，外甥女作为广场开放给公众。
将结构放在外面，室内就能自由变动。
照片由MarcRiboud拍摄，罗杰斯事务所(RSHP)提供建筑建筑外露的巨型在结构上由超过1.6万吨的预制钢构件共同组成，是建筑师OveArupandPartners事务所的PeterRice和Edmund"Ted"Happold一起深化设计的成功经验。
结构中的部分预制件的在工程行业非常罕见，其中特别独特的一种预制件是10吨重的戈贝尔科洛涅县牛腿。
巴黎蓬皮杜艺术中心-PPT精选文档
材质、构件、设备
玻璃作为建筑中重要的功能 与装饰要素，罗杰斯利用自己 纯熟的技术手法赋予其创造性， 突出了玻璃透明与坚固的特性， 使其成为审美符号。 建筑大量使用钢材料，钢材 料具有强度高、抗震好、自重轻 等特点。 建筑设备由于夸张的表现自 我，超越了单纯的功能属性，而 带有了歌颂自我的审美情绪，超 越了现实情绪，而带有了歌颂当 今技术时代的泛指意义。
巴黎蓬比杜艺术与文化中心
理查德.罗杰斯
基本简介 它位于巴黎市中心， 由法国总统乔治· 蓬皮 杜决定兴建的。 建于1972至1977年 从1977年2月揭幕后， 参观者参观它的人数远 远超过了艾菲尔铁塔， 居法国首位。开馆二十 多年来，它已吸引超过 一亿五千万人次入馆参 观。
建筑草图与模型
罗杰斯为我们展示了一个 打破城市面貌的有效手法， 同时也为我们提供了一个营 造多层次的具备审美价值的 城市景观的有益借鉴。 建筑各层空间都是现代技术 结构塑造的灵活舒展无遮挡 的空间，这是建筑与外部广 场具有同样的空间特质，他 们共同营造了这无拘无束、 浪漫自由的城市聚会场所。
内部空间
内部的各种使用空间由活动隔断、 屏幕家具或栏杆临时大致划分，内部 布置可以随时改变，使用灵活方便。 并且内部的各个入口没有看守人员， 全是电子设备控制。
技术与环境共生
罗杰斯充分尊重空气在建 筑中的自然流动，并积极地 利用各种有效的技术成果将 之实现。烟囱效应是罗杰斯 作品中常出现的被动式技术 模式，他利用室内的热空气 上升，室外的新鲜空气又不 断地从建筑下部进入室内， 补充进来，这使得室内环境 有新鲜的空气和适宜的温度， 将建筑与自然密切的结合在 一起。
建筑外观 所有柱子、楼梯及以前从 不为人所见的管道等一律请出 室外以便最大化的利用内部空 间。 蓬皮杜中心主要包括四个部分 公共图书馆 现代艺术博物馆 工业美术设计中心 音乐和声响研究中心 连同其他附属设施，建筑 面积共10万平方米地上6层， 大楼的每一层都是一个长166 米、宽44.8米高7米的巨大空 间。
乔治·蓬皮杜国家艺术文化中心
蓬皮杜不是安静肃穆的传统文化殿堂，那种怡然自得， 愉快喧哗的集市，是蓬皮杜所营造的氛围。走过宽敞的走廊， 就像在街头散步一样的轻松，通透的玻璃，送来了充足的阳光， 稀奇古怪的现代艺术品和四周满布的室内植物也把它装点得生 气十足。 蓬皮杜文化中心不仅内部设计、装修、设备、展品等新颖、 独特、具有现代化水平，它的外部结构也同样独到、别致、 颇具现代化风韵。这座博物馆一反传统的建筑艺术，将所有 柱子、楼梯及以前从不为人所见的管道等一律请出室外，以 便腾出空间，便于内部使用。整座大厦看上去犹如一座被五 颜六色的管道和钢筋缠绕起来的、庞大的化工厂房，在那一 条条巨形透明的圆筒管道中，自动电梯忙碌地将参观者迎来 送往。
因为通道和功能设施都在外面这台庞大的蓬皮杜机器制造出超级宽敞的内部空间每一层都有两个足球场那么大没有柱子没有管道没有楼梯也没有墙除了法律规定的防火帘必要时可以从天花板降下唯一有墙环绕的地方只是卫生间和办公室而他们都是可以移动的
乔治· 蓬皮杜国家艺术文化中心
学号：090810475 班级：环艺二班 姓名：张兰英
蓬皮杜（1911－07－05，法国蒙特布迪夫～1974－ 04－02巴黎）法国政治家、银行董事长、教师，后任法 国 总 理 （ 1962 － 1968 ） 、 法 兰 西 第 五 共 和 国 总 统 （1969－1974）。教师之子。第二次世界大战时任中 尉，被引荐给法国临时政府首脑戴高乐。此处蓬皮杜指 法国国立乔治· 蓬皮杜艺术与文化中心，位于巴黎博堡 大街和历史遗址沼泽区的边缘。该中心由蓬皮杜总统委 办，故以其名命名巴黎的“国立蓬皮杜文化中心”位于著 名的拉丁区北侧、塞纳河右岸，是根据法国已故总统蓬 皮杜的创议而建立的。它是一座新型的、现代化的知 识、艺术与生活相结合的宝库。人们在这里可以通过现 代化的技术和手段，吸收知识、欣赏艺术、丰富生活。 乔治· 蓬皮杜国家艺术文化中心，设在法国巴黎市中心 区，距卢佛宫和巴黎圣母院各约1000米。在巴黎拉丁区 北侧、塞纳河右岸的博堡大街，当地人常也简称为“博 堡”。文化中心的外部钢架林立、管道纵横，并且根据 不同功能分别漆上红、黄、蓝、绿、白等颜色。因这座 现代化的建筑外观极像一座工厂，故又有“炼油厂”和 “文化工厂”之称。
西方现代建筑思潮智慧树知到期末考试章节课后题库2024年青岛理工大学
西方现代建筑思潮智慧树知到期末考试答案章节题库2024年青岛理工大学1.风之教堂运用了“空间转换”的设计手法，长达40 m的连廊由一系列2.7 m见方的混凝土构架组成，连廊顶棚的玻璃天窗和“H”型连系梁构成了1/6圆拱状屋顶，半封闭的玻璃筒被柔和的光线所笼罩，微风乍起，连廊便成为“风的通道”。
（）答案:对2.罗西的设计实践是在其设计理论指导下进行的，充满了理性主义色彩，圣·卡塔尔多公墓是典型代表作品。
（）答案:对3.查尔斯·摩尔喜欢突出的设计特点，包括明亮的色彩组合，超大图形，文体的碰撞，深奥的历史设计方案的再利用，非传统材料的使用，这种特点使得他成为后现代主义建筑的主要创新者（）答案:对4.1983年，矶崎新以筑波中心大厦宣告了日本后现代主义时代的到来。
（）答案:对5.自1940年代以来，勒·柯布西耶的注意力主要集中在“神圣”与“住居”这两大建筑类型上，当时正在修建的朗香教堂与马赛公寓正是这两种建筑类型的代表。
（）答案:对6.伦佐·皮亚诺设计的吉巴欧文化中心在处理建筑屋顶标高的时候采用顺应地形的手法在地形起伏与下降处，建筑的屋面标高随之起伏或下降，造成内部空间净高随场地标高的不同而有所不同，最终使建筑在体型上沿山脊线成曲线形横向展开，展现出对场所精神尊重的生态自然观。
（）答案:对7.安藤忠雄相信构成建筑必须具备三要素：第一要素：可靠的材料，就是真材实料；第二要素：正宗完全的几何形式；最后一个因素：自然。
（）答案:对8.除了罗西和格拉西，新理性主义的代表人物还有意大利的艾莫尼诺、皮亚诺和罗杰斯、德国的昂格尔斯以及瑞士的马里奥·博塔等。
（）答案:错9.丹尼尔·里伯斯金1946年出生于波兰一个纳粹大屠杀幸存者的犹太人家庭，设计了解构主义的代表作品柏林犹太人博物馆。
（）答案:对10.现代建筑是在本世纪20年代逐渐兴起的，它既反对折衷主义，也不同于20 世纪初欧洲“新艺术运动”时期的某些新建筑流派。
蓬皮杜艺术中心
巴黎的现代象征：蓬皮杜文化艺术中心建筑外观分析艺术上——钢与玻璃本身就显得很精致，而且它们的结点，分割等都有很多很新的方式。
在这种条件下，蓬皮杜中心把外貌整得很奇特。
钢结构梁、柱、桁架、拉杆等甚至涂上颜色的各种管线都不如遮掩地暴露在立面上。
红色的是交通运输设备，蓝色的是空调设备，绿色的是给水、排水管道，黄色的是电气设施和管线。
人们从大街上可以望见复杂的建筑内部设备，五彩缤纷，琳琅满目。
在面对广场一侧的建筑立面上悬挂着一条巨大的透明圆管，里面安装有自动扶梯，作为上下楼层的主要交通工具。
蓬皮杜文化中心不仅内部设计、装修、设备、展品等新颖、独特、具有现代化水平，它的外部结构也同样独到、别致、颇具现代化风韵。
这座博物馆一反传统的建筑艺术，将所有的柱子、楼梯及以前从不为人所见的管道等一律请出室外，以便腾出空间，便于内部使用。
整座大厦看上去犹如一座被五颜六色的管道和钢筋缠绕起来的、庞大的化工厂房，在那一条条巨型透明的圆筒管道中，自动电梯忙碌地将参观者迎来送往。
材料运用和细部设计：整座建筑有别于巴黎以往传统的混凝土建筑，它通过采用金属架构，运用的材料也十分的现代化，在技术（功能）上，钢——具有强度高，自重轻，抗震性能好，施工速度快，地基费用省，外形美观等一系列优点。
而且在火灾的时候有明显的优越性。
再加上外部的通风条件更好，有时甚至不用上防火涂料。
而在空间的划分上，钢和玻璃的强度足以支持一个很大的空间。
再有结构都外置了，使内部的空间划分更为灵活。
这是蓬皮杜中心的一个很大的优点。
蓬皮杜文化艺术中心采用的是钢桁架梁柱结构，建筑物的东西两侧，竖向线条突出，使其具有向上生长的感觉。
所有垂直方向的联系都是沿着东西两侧布置，如：西立面的交通管道，以及东立面暴露在外面的各种管道、电梯和楼梯，增强了这种向上的动势。
建筑的主要材料钢和玻璃，以及建筑物的组构内外反转的创作手法，赋予建筑一种轻盈、透明感及动感。
颜色：蓬皮杜文化艺术中心采用的鲜亮颜色，使其在周围的文化环境中，与巴黎的历史建筑产生对话。
蓬皮杜文化中心分析论文
当代建筑思潮与流派法国蓬皮杜文化艺术中心分析报告法国蓬皮杜文化艺术中心（伦佐·皮亚诺&理查德·罗杰斯）摘要：本文分析了法国蓬皮杜文化艺术中心的建筑设计思想及方法，从建筑思潮与流派方面分析建筑设计特点以及两位建筑师的设计手法。
探讨在那一时代背景下蓬皮杜文化艺术中心是如何在多种建筑思潮与流派中出现并独树一帜，获得成功。
思考在多元化的今天，我们该以一种怎样的态度对待各种建筑思潮与流派，从而以一种正确的态度学习建筑，用辩证的思想看待各种建筑风格。
关键词：建筑思潮与流派；高技派; 设计手法; 文化Center Georges Pompidou( Renzo Piano & Richard Rogers)Abstract:This paper analyses the Center Georges Pompidou of architectural design idea and method, analyzing the characteristics of the architectural design from the aspects of architectural Tends and Isms and two architects design gimmick. Discussed under the background of the era of Center Georges Pompidou is how to appear in a variety of architectural Tends and Isms and unique and successful. Thinking in today's diversified, with a kind of what kind of attitude should we do with all kinds of architectural Tends and Isms, with a correct attitude towards learning building, with the dialectical thought of looking at a variety of architectural styles.Keywords: Architectural Tends and Isms; High Tech; Design Methods; Culture一、引言如果卢浮宫博物馆代表着法兰西的古代文明，那么蓬皮杜文化艺术中心便是现代巴黎的象征。
法国蓬皮杜艺术中心要来上海建立“分舵”
法国蓬皮杜艺术中心要来上海建立“分舵”世界最大现代艺术博物馆——法国巴黎蓬皮杜艺术中心致力推进展览国际化合作，尤其是对亚洲，中心计划近期落户中国上海和韩国首尔，建设“蓬皮杜临时展馆”。
法国蓬皮杜艺术中心已经在2015年在西班牙“马拉加（Malaga）建设了临时展馆。
合同期限为5年，自该临时馆2015年3月开馆以来，已吸引20万参观人次。
目前蓬皮杜艺术中心重点向亚洲拓展，首选在中国的上海和韩国首尔。
上海共建展馆的项目合作方为中国一个半官方机构。
韩国首尔的合作方是韩国一家私营策展专业公司。
海外扩张，建立临时展馆，对于法国蓬皮杜艺术中心有什么好处呢？首先，可以赚钱。
报道指，马拉加馆年预算400万欧元，马拉加市每年为展品租赁向蓬皮杜中心支付150万欧元。
上海和首尔也会为蓬皮杜中心带来可观效益。
其次，发挥馆藏作品的价值。
由于收藏的艺术品远远大于巴黎展馆的展出能力，大量的现代艺术品被放在仓库，无法跟观众见面。
建立海外临时展馆，就可以让“沉睡”在仓库的艺术品，得以更观众见面。
最后，增加当地联系，让当地的艺术家参与其中，并以此丰富蓬皮杜的馆藏。
对于中国现代艺术品市场的开拓，蓬皮杜艺术中心不久前与K11艺术基金会，联合任命中国艺术家马容元，作为蓬皮杜中心当代及未来创作部门的策展人，任期三年，其主要职责是选拔和挖掘具有潜力的中国年轻艺术家。
蓬皮杜在艺术展览方面奉行去中心化，让现代艺术能够被更多的人欣赏到。
在法国东北部的梅斯城市，已经设立了分馆。
除了将亚洲作为海外战略发展的重心外，蓬皮杜中心也有意在大洋彼岸的美国及非洲大陆开拓市场，拉斯维涅表示，虽然在非洲的合作存在选址及资金方面的困难，但目前该中心已经开始了与南非的合作洽谈。
近年来，国际知名的美术馆、博物馆也变得像麦当劳一样，开始全球化经营。
例如古根海姆博物馆，在美国纽约、洛杉矶、意大利威尼斯、德国柏林等地都有，当然最著名的是西班牙毕尔巴鄂馆。
例如法国卢浮宫，前几年在中东的阿布扎比设立了分馆。
移动的视觉盛宴--蓬皮杜艺术中心的魅力
移动的视觉盛宴--蓬皮杜艺术中心的魅力
刘鹏
【期刊名称】《中国美术》
【年(卷),期】2014(000)002
【摘要】2014年是中法建交50周年。
当前，中法关系正进入新的快速发展时期，各领域务实合作不断取得新成果，并将在2014年举行隆重热烈、贯穿全年的庆祝活动。
国之交在于民相亲，文化上的相互借鉴、互通有无正是“民相亲”的最好途径。
<br> 有鉴于此，《中国美术》“域外漫步”栏目为配合中法文化年，结
合目前国内的美术馆发展热潮，以及宣传、推介经典美术的重要契机，向读者介绍有代表性的法国美术馆、博物馆及其重要藏品。
我们计划较全面、深刻地介绍诸如蓬皮杜艺术中心、卢浮宫博物馆、奥塞博物馆、橘园美术馆、吉维尼博物馆、布德尔博物馆等机构及其精彩藏品，力图向国内读者展示法兰西文化、尤其是法国美术方面的杰出成就。
【总页数】5页(P156-160)
【作者】刘鹏
【作者单位】江苏省美术馆学术研究部
【正文语种】中文
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蓬皮杜艺术中心 与周围地区改造
20世纪20年代的巴黎第一号不卫生地区，包括从中央市场到现在的 蓬皮杜艺术中心之间的大片街区。
蓬皮杜艺术中心 与周围地区改造
决定建造艺术中心之前，拆 房留下的空地一直作为停车 场，这是巴黎市中心唯有的 一片空地
蓬皮杜艺术中心 与周围地区改造
艺术中心的建成产生了一个 新的地区中心。 城市中心 的旧区改造不可避免地会带 来社会结构的调整，在这一 地区，社会结构还受到商业 发展的影响。但城市政府的 宗旨始终是维护社会结构的 多样性，并让各种阶层的市 民都能享受城市中心的生活。 为此，从Marais保护区到 蓬皮杜艺术中心地区，不论 是旧建筑改造还是新建建筑， 面向大众的社会住宅都占有 相当大的比例。
蓬皮杜艺术中心 与周围地区改造
声学与音乐研究中心及广场剖面 .
蓬皮杜艺术中心 与周围地区改造
声学与音乐研究中心及广场剖面 声学与音乐研究中心入口由皮亚诺设计的声学与音乐研究中心 （IRCAM），位于蓬皮杜艺术中心中心的一侧。这座建筑只有位于 转角的部分是新建的，其他均属于旧建筑的改建。而更大的工程在 地下，建筑前的广场地下几乎全部被挖空，地上与地下空间所承担 的功能各分一半，其中地上建筑内有音乐教室、会议室、工作室和 行政办公；地下部分有作曲家工作室、实验室和各种小音乐厅
蓬皮杜艺术中心自建成后，对它的争议一直没有停止过。在它的马路对面就是 Marais保护区，是否应该在城市中心这样的位置建造如此有个性的现代建筑？ 对这一问题的回答不能仅从美学角度来考虑。作为巴黎的第一号不卫生地区， 人们非常希望对这个地区的改变是一种彻底的改变，并为这个地区带来新的生 活，而不是那种不温不火的保守的改造计划。 这座建筑是20世纪60年代的产 物，在那个时代的法国可以打破一切传统束缚，以至于后来有人批评蓬皮杜总 统在城市建设方面有不少失误。法国政府为艺术中心的建筑设计组织了国际招 标，共有681位建筑师投标，招标的要求是打破传统设计框架、敞开文化的大 门、吸引大众、鼓励辩论。在这样的要求下，皮亚诺和罗杰斯合作的象“炼油 厂”般的设计能够被评委会采纳而中标也就不足为奇了。
蓬皮杜艺术中心 与周围地区改造
中央市场，20世纪70年代旧区改造的产物。商业中心向地下延伸，最下 层是巴黎市中心最大的地铁中转站，将四面八方的人群源源不断地带到 这里。
蓬皮杜艺术中心 与周围地区改造
艺术中心极大地带动了 周围地区的发展，彻底 改变了昔日破旧的居住 区和空旷的停车场的面 貌，使整个地区充满了 丰富而轻松的文体气息。 昔日街道网络的特征在 地区的改造中得以保留， 并在拆除旧房的过程中 以新的广场空间予以充 实。现代艺术中心、丰 富精彩的公共空间是这 一地区吸引力的主要来 源。它们重塑了城市中 心的形象，它们的吸引 力不仅是对游客，也是 对当地市民。而蓬皮杜 艺术中心的建筑外观与 其“现代艺术中心”的 身份是相关的，建筑本 身也成为一件现代艺术 展品，它的广场则是欣 赏空间。
蓬皮杜艺术中心 与周围地区改造
蓬皮杜艺术中心 与周围地区改造
......在衰败的Beaubourg高地需要一个 能够带动地区焕发活力的建筑，巴黎已经 有了卢浮宫，因而这里应该是一座现代艺 术中心，其中的艺术形式应该包罗万象， 建筑的使用也应该是多种形式、灵活丰富 的，建筑本身的形式应富有引人注目的现 代气息，与它的内容相匹配，希望“在 Beaubourg和中央市场之间形成一个艺术 和文化区域”。今天，这一愿望无可辩驳 地成为了事实。
蓬皮杜艺术中心 与周围地区改造
现在的蓬皮杜艺术中心及其周围地区，曾 在巴黎的不卫生地区中名列榜首，也是第 一个得到整治的地区。从20世纪30-70年 代，随着改造项目的实施，大部分房屋被 分阶段逐步拆除，该地区中心的空地在很 长时期内成为一片停车场，被称为 “Beaubourg高地”，一直没有决定将把 这里改成什么内容。在城市中心，怎样使 用这片空地建成一座现代艺术展览馆。随 着1975年蓬皮杜艺术中心和周围新住宅 区的建成，历时40多年的对这个不卫生地 区的改造才告结束。
蓬皮杜艺术中心 与周围地区改造
蓬皮杜艺术中心不是那种传 统意义上的令人肃然起敬的 文化宫殿——古老的艺术珍 品整齐地陈列着，安静得让 人不敢咳嗽。它是怡然自得、 欢快喧闹的文化集市，电影、 造型艺术、工业创造艺术中 心、图书馆、剧场、服装秀 无所不有，而落地的大玻璃 墙面、宽敞明亮的走廊、阳 光明媚的室外长廊，都使艺 术中心变成一座内外互通的 “城市综合体”。
蓬皮杜艺术中心 与周围地区改造
艺术中心的室 内外只是一层 玻璃之隔，展 厅外朝向广场 的一侧是通敞 的室外走廊， 阳光将建筑与 广场连为一体。 艺术中心不再 是独立的艺术 圣地，而是开 放的城市中的 一部分。
蓬皮杜艺术中心 与周围地区改造
从中央市场到蓬皮杜艺术中心之间的 步行系统规划设计。
蓬皮杜艺术中心 与周围地区改造
蓬皮杜艺术中心与周围地区改造
1972
1977
1974
1978
1975
1980
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蓬皮杜艺术中心 与周围地区改造
吸引人，是衡量城市改造是 否成功的最终标准，蓬皮杜 总统在项目之初说过，象这 样的一个项目，如何建造当 然是一个重要问题，但更为 重要的是如何使它充满活力。 从蓬皮杜艺术中心场和街道 组成了一连串精彩的城市空 间，这也是蓬皮杜总统所期 望的“在Beaubourg和中 央市场之间的一个艺术和文 化区域”。
蓬皮杜艺术中心 与周围地区改造
蓬皮杜现代艺术中心是多元 文化的集中地，这里的展览 从前卫摄影、建筑师作品、 电影到时装秀，无所不有， 引领着世界上最新潮的艺术 文化。除此以外，这里的活 动还包括现代音乐作品会、 话剧演出、青少年艺术工作 室、艺术家颁奖会、公众集 会等等。据称艺术中心最吸 引人的是它的图书馆和电影 院。
蓬皮杜艺术中心
与周围地区改造
虽然有人嘲笑艺术中心是 “文化超级市场”，但这 座被蓬皮杜总统称为时代 标志物的建筑的成功已大 大超过了起初最为乐观的 估计。蓬皮杜艺术中心 1997年1-9月的参观总人 数达到440万，是1997年 全法国所有国家博物馆一 年参观人数的三分之一。 面向大众、海纳百川、鼓 励新思想是艺术中心取得 成功的关键之处，展品稀 奇古怪、五花八门，从日 用品、玩具、家具到建筑 设计模型一应俱全。在参 观者中，学生占了一半的 比例，35岁以下的参观者 占了70%左右。
蓬皮杜艺术中心 与周围地区改造
蓬皮杜艺术中心是一项总统计划，因蓬皮 杜总统发起而得名。在此之前，巴黎正在 经历战后的建设繁荣时期，20世纪60-70 年代间改造了大片城市地区，拉德方斯新 区的第一批高楼已经建成。这次城市改造 的行动十分快速而剧烈，引发了挽救历史 的巴黎的呼声。蓬皮杜艺术中心的建造是 在“建设巴黎”和“毁灭巴黎”的纷争中 进行的，这一争论甚至到今天还未结束， 与之同时期的重大项目还有戴高乐机场工 程。这一项目的确立首先是出于对振兴城 市旧区的考虑。
蓬皮杜艺术中心 与周围地区改造
旧区改造中新建的社会住宅。巴 黎的住宅街坊大多有一个内向的 庭院，人们对住宅朝向并没有太 多的要求，环境反而比朝向还要 重要一些。建筑屋顶的做法反映 了城市规划对建筑外包线的控制 要求，这组建筑的体量已经撑满 了规定的建筑外包线。