《影视后期编辑》通道类和颜色校正类特效(PPT)
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《影视后期》课件
《影视后期》PPT课件
影视后期制作是电影和电视剧制作过程中至关பைடு நூலகம்要的环节之一，它涉及到各 种技术和工具的运用，为作品增色不少。
课程介绍
本课程旨在介绍影视后期制作的基本知识和技巧，让学生了解后期制作的整 体流程和重要性，为日后的电影创作打下坚实基础。
后期制作的重要性
1 提升观影体验
通过后期制作，可以调整画面色调、增强音效，提升观众的影视体验，使电影更加生动。
3
特效与合成
使用特效软件添加各种视觉效果和合成技术，为作品增添神奇和惊艳的效果。
常用的后期制作软件和工具
Adobe Premiere Pro
强大的剪辑和合成工具，广泛应用于影视后期制作领域。
Final Cut Pro
苹果公司推出的专业视频编辑软件，特别适用于苹果设备。
DaVinci Resolve
2 修复拍摄瑕疵
后期制作可以修复拍摄中的瑕疵，比如去除噪点、调整曝光等，使画面更加清晰和完美。
3 实现创意效果
通过后期制作软件的各种特效和合成功能，可以实现各种炫酷的创意效果，提升作品的 艺术性。
影视后期的主要工作流程
1
剪辑与拼接
将拍摄的素材进行整理和剪辑，组成连贯的故事情节。
2
音频处理
进行音频的混音、修剪和增强等处理，使音效更加真实和出色。
多功能的调色和剪辑软件，被广泛用于电影和电视剧的后期制作。
影视后期制作的技巧和要点
要成为一名优秀的影视后期制作人员，需要具备良好的视觉感知能力、创造力和专业的技术知识。此外，有效 的沟通和团队合作也非常重要。
成功的影视后期案例分享
《剪刀手爱德华》
《霸王别姬》
这部由蒂姆·波顿执导的经典电影， 在影视后期制作方面取得了巨大 成功，获得了多个奖项的认可。
影视后期制作是电影和电视剧制作过程中至关பைடு நூலகம்要的环节之一，它涉及到各 种技术和工具的运用，为作品增色不少。
课程介绍
本课程旨在介绍影视后期制作的基本知识和技巧，让学生了解后期制作的整 体流程和重要性，为日后的电影创作打下坚实基础。
后期制作的重要性
1 提升观影体验
通过后期制作，可以调整画面色调、增强音效，提升观众的影视体验，使电影更加生动。
3
特效与合成
使用特效软件添加各种视觉效果和合成技术，为作品增添神奇和惊艳的效果。
常用的后期制作软件和工具
Adobe Premiere Pro
强大的剪辑和合成工具，广泛应用于影视后期制作领域。
Final Cut Pro
苹果公司推出的专业视频编辑软件，特别适用于苹果设备。
DaVinci Resolve
2 修复拍摄瑕疵
后期制作可以修复拍摄中的瑕疵，比如去除噪点、调整曝光等，使画面更加清晰和完美。
3 实现创意效果
通过后期制作软件的各种特效和合成功能，可以实现各种炫酷的创意效果，提升作品的 艺术性。
影视后期的主要工作流程
1
剪辑与拼接
将拍摄的素材进行整理和剪辑，组成连贯的故事情节。
2
音频处理
进行音频的混音、修剪和增强等处理，使音效更加真实和出色。
多功能的调色和剪辑软件，被广泛用于电影和电视剧的后期制作。
影视后期制作的技巧和要点
要成为一名优秀的影视后期制作人员，需要具备良好的视觉感知能力、创造力和专业的技术知识。此外，有效 的沟通和团队合作也非常重要。
成功的影视后期案例分享
《剪刀手爱德华》
《霸王别姬》
这部由蒂姆·波顿执导的经典电影， 在影视后期制作方面取得了巨大 成功，获得了多个奖项的认可。
影视后期制作ppt课件
9
第二章 影视画面特性
一，景别
·“远取其势，近取其质”，通过光线、 影调表现质感，注意构图形式
10
第二章 影视画面特性
一，景别
5.特写-肩部以上（一二颗纽扣之间往上） 或者某个局部
·强调表情、神态、细节 ·抒情性、写意性较强，视觉效果强烈， 时空属性淡化，电影慎大量使用，忌晃 动
11
第二章 影视画面特性
轴线上方：称这一空 间为背景空间，表 现空间，现实空间
因为这个空间在9个 镜头的任何一个镜 头中都会拍到
轴线下方：这一空间为调度空间、想象空间、暗示空间 。因为这个空间要用来设定若干镜头并进行调度。这 个空间如果镜头不反过来拍，永远不会具体化和画面 化。是暗示的，想象的空间
20
第二章 影视画面特性 二，角度、轴线、视点
17
第二章 影视画面特性 二，角度、轴线、视点
X轴： ·正面 ·正侧面 ·侧面 ·后侧面 ·背面
18
第二章 影视画面特性
2.轴线： 双人镜头拍摄 一般有9个常用机位
二，角度、轴线、视点
19
第二章 影视画面特性 二，角度、轴线、视点
图中A与B形成一条假想虚线，这条线既是A与B的交流视 线，又是人物之间的关系线，称为轴线
图所示：
空镜头无人物关系概念，无空间概念，无视线方向 概念，在下一镜头中改变原来的轴线关系，建立起一个新的 轴线关系。
这个空镜头一般具有渲染作用或顿歇作用，摄影上 要考虑和前后镜头在构图上有一定连贯性。
28
第二章 影视画面特性
2>人物中性视线镜头越轴
二，角度、轴线、视点
在越轴前一个镜头中，剪辑插入一个中性视线 镜头，然后在下一镜头中改变原来的轴线关系
第二章 影视画面特性
一，景别
·“远取其势，近取其质”，通过光线、 影调表现质感，注意构图形式
10
第二章 影视画面特性
一，景别
5.特写-肩部以上（一二颗纽扣之间往上） 或者某个局部
·强调表情、神态、细节 ·抒情性、写意性较强，视觉效果强烈， 时空属性淡化，电影慎大量使用，忌晃 动
11
第二章 影视画面特性
轴线上方：称这一空 间为背景空间，表 现空间，现实空间
因为这个空间在9个 镜头的任何一个镜 头中都会拍到
轴线下方：这一空间为调度空间、想象空间、暗示空间 。因为这个空间要用来设定若干镜头并进行调度。这 个空间如果镜头不反过来拍，永远不会具体化和画面 化。是暗示的，想象的空间
20
第二章 影视画面特性 二，角度、轴线、视点
17
第二章 影视画面特性 二，角度、轴线、视点
X轴： ·正面 ·正侧面 ·侧面 ·后侧面 ·背面
18
第二章 影视画面特性
2.轴线： 双人镜头拍摄 一般有9个常用机位
二，角度、轴线、视点
19
第二章 影视画面特性 二，角度、轴线、视点
图中A与B形成一条假想虚线，这条线既是A与B的交流视 线，又是人物之间的关系线，称为轴线
图所示：
空镜头无人物关系概念，无空间概念，无视线方向 概念，在下一镜头中改变原来的轴线关系，建立起一个新的 轴线关系。
这个空镜头一般具有渲染作用或顿歇作用，摄影上 要考虑和前后镜头在构图上有一定连贯性。
28
第二章 影视画面特性
2>人物中性视线镜头越轴
二，角度、轴线、视点
在越轴前一个镜头中，剪辑插入一个中性视线 镜头，然后在下一镜头中改变原来的轴线关系
第3章-色彩校正与调色PPT课件
饱和度=15% 饱和度=50% 饱和度=100%
明度=100%
明度=60%
明度=20%
9
图3-1-5 不同饱和度效果
图3-1-6 不同明度效果
第3章
案例一 制作简短片头——图层和关键帧
3 常用调色命令
在时间轴面板中选中某个图层并右击，从弹出的 快捷菜单中选择“效果”＞“颜色校正”菜单， 从弹出的快捷菜单中选择所需调色命令，或者在 选中图层后选择菜单栏中的“效果”＞“颜色校 正”菜单，从弹出的快捷菜单中也可以选择所需 调色命令，这些调色命令如图3-1-7所示。
蓝平衡，调整结果如图3-4-1（b）所示。 下面通过调整“破土而出的竹子”视频的色彩，来学习“颜色平衡”命令的用法。
破土而出的竹子
素材：素材与实例\ch03\案例四\竹子素材\竹子.mov
结果：素材与实例\ch03\案例四\破土而出的竹子.aep
（a）
（b）
25
图3-4-1 素材与视频效果截图
第3章
100%，将要保留的颜色设为图像中没有的 颜色。为“容差”设置关键帧，容差值依次 为0%和100%，从而使得画面由黑白色逐渐 变成彩色。
23
目录
Contents
案例一
制作简短片头 ——图层和关键帧
案例二
制作岛国晚霞 ——曲线
案例三
制作阳光下的向日葵 ——色阶和单色保留
案例四
制作破土而出的竹子 ——颜色平衡
案例五
制作美女化妆术 ——色相/饱和度和移除颗粒
案例六
制作水墨江南 ——水墨效果
第3章
案例四 制作破土而出的竹子——颜色平衡
案例说明
由于拍摄时的技术问题与环境限制，导致所得到的素材中暗的部位不够暗，亮的部位不够亮，
影视后期编辑与特效说课 PPT
1 电子相册制作（12课时）
2 网页栏目广告制作（12课时）
影视宣传片头制作（12课时）
3
情景短剧制作（24课时）
总课时96 课时，12 课时基础 知识储备
4
5 影视广告制作（12课时）
影视广告、多媒体综合制作（12课时）
6
项目任务一：电子相册制作
介绍项目
评估项目
确定项目
项目任 务分解
检测项目
计划项目
影视后期
编辑与特效
1、课程介绍 2、课程定位 3、教学资源 4、教法学法 5、教学设计 6、课程特色
电子相册、网页广告、电影电视片头、视频短片、影视广告
平面广告设计能力
广告设计 包装设计 计算机平面设计
平面广告 设计师
影视多媒体设计能力
影视后期编辑与特效 三维动画设计 FLASH设计
影视多媒 体设计师
互动媒体设计能力
FLASH设计 UI界面设计 计算机平面设计
互动媒体 设计师
视 觉 传 达 专 业
毕业设计 影视广告制作实践
字体 设计
影视后 期编辑 与特效
FLASH
设计
版式 设计
广告 设计
三维动 画设计
Premiere 的基础知识
视频、音频 基本概念
After effects 的基础知识
影视多媒体和 影视广告作品
学习 场地
工作室
1、模拟项目 2、企业项目 3、比赛项目
网络学习
1、学习网络教程 2、完成项目作业 3、内网交流平台 4、比赛项目
理实一体、边做边学
主线
任 项目一
务 项目二
驱 动
项目三 项目四 项目五
项目六
影视后期制作与特效技术培训ppt
音效设计
为影片添加合适的音效，增强 观影体验。
调色
调整影片的色彩，使其更符合 导演的意图和观众的审美。
合成
将特效、音效、字幕等元素与 画面进行合成，最终完成影片
。
后期制作的重要性
01
02
03
提升影片质量
后期制作可以对拍摄素材 进行优化，提高影片的观 感。
实现导演意图
通过后期制作，导演可以 更好地实现自己的创作意 图。
特效技术的应用场景
电影制作
特效技术在电影制作中广泛应 用，用于创造逼真的场景、角 色和效果，增强视觉冲击力。
广告制作
广告中常使用特效来吸引观众 注意力，增强品牌形象。
电视节目制作
电视节目中的特效用于丰富画 面效果，提高节目观赏性。
游戏开发
游戏开发中特效用于创造逼真 的游戏场景和角色，增强游戏
体验。
增强观影体验
后期制作可以增强影片的 音效、色彩等方面，让观 众更加沉浸其中。
后期制作技术的发展趋势
高清、4K、甚至8K技术
随着显示设备的升级，后期制作技术也在不断进步，高清、4K、 8K等高分辨率技术逐渐成为主流。
虚拟现实与3D技术
随着虚拟现实与3D技术的普及，后期制作中也开始广泛应用这些 技术，为观众带来更加沉浸式的观影体验。
音效与音乐的运用
音效设计
学习如何为影视作品添加合适的音效，增强观感 。
音乐剪辑
掌握音乐剪辑技巧，使音效与画面相得益彰。
声音合成
运用声音合成技术，创造独特的声音效果。
05
案例分析与实践操作
经典案例解析
深入解析
电影《阿凡达》的特效制作过程：详细解析了该电影特效的创作背景、技术应用和 实现效果。
AfterEffects2022影视后期制作实战教程PPT完整版全套教学课件精选全文
1.1.2 After Effects 2022的工作界面
After Effects 2022的工作界面主要由标题栏、菜单栏、“效果控件”面板、“项目”面板、“合成”面板、“时间轴”面板及其 他控制面板组成。
பைடு நூலகம்
1.2
After Effects相关基础知识
本节主要讲解After Effects相关基础知识。在正式学习After Effects之前， 我们应该对相关的影视理论有简单的了解，对影视作品的规格、标准有清晰的 认识，了解常见的电视制式、帧After Effects基础速率、分辨率、像素长宽比、 文件格式。
2.3.2 添加视频效果
在“效果和预设”面板中搜索效果，并将该效果拖曳至“图层”面板的图层上，并在“效果控件”面板中调整效果设置。
2.3.3 设置关键帧
移动时间指示器到动画开始处，单击“效果控件”面板中的“关键帧自动记录器”按钮，设置第1个关键帧，移动时间 指示器到动画结束处，调整“效果控件”面板中的设置，自动生成第2个关键帧。
1.2.3 分辨率
我们经常听到的4K、2K、1920、1080、720等指的是作品的分辨率。分辨率是用于度量图像内数 据量多少的一个参数。例如，分辨率为720像素×576像素是指该作品在横向和纵向上的有效像素分别为 720和576，因此在小屏幕上播放该作品时会比较清晰，而在大屏幕上播放该作品时，由于作品本身像 素不够，就会显得比较模糊。
2.3.4 预览画面
按空格键，或在“预览”面板中单击按钮，预览画面效果。
2.4
输出视频
本节主要讲解在After Effects 2022中完成视频的编辑后如何将其输出，帮助 读者掌握输出视频的方法。
2.4.1 确定输出范围
《影视后期制作》PPT课件
要特别注意剪辑的节奏!
节奏主要通过镜头的长度、镜头运 动的变化、画面与画面间组接的频 率、音乐（声音）的高低和速度来 体现。这种通过视、听感觉直接感 受到的节奏为外在节奏。
影视的内在节奏是由影视题材本身 所决定的。
思考：如何通过选择镜头画面、通过画 面组接来形成不同的节奏？
对镜头长度的简单要求分为三个 层次：看清画面展示的内容—— 领会画面表达的意义——产生共 鸣。
定格：形成了一种视觉上的凝固 的间歇感。定格是把前一段的结 尾画面停住，或者是强调画面上 的一些情况，或者是到此告一段 落，接着出现下一段落（表现不 同主题的段落间的转换）。
多画面（屏幕）转场。
一些学习范本：
人物对话场景 打斗场面 追车场面 枪战场面 影视舞台剧的调度 等等
一个基本原则：动接动，静接静 （续） 静接静是指视觉上没有明显动感的镜 头与同样没有明显动感的其他镜头 相组接。
例如，上一个镜头中某人听到背后有 人叫他，便转身观望，下一个镜头 如果没有太大的动感，则剪接点就 应该在他转身看的姿势稳定之后， 再切到下一个镜头中。
例如，固定镜头与运动镜头之间的组 接。这时在运动镜头中应留出足够 的起幅和落幅画面。
注意“180°轴线规律” 轴线—指被拍摄对象的运动方向或两个
被拍摄对象之间的连线所构成的直线。 前者称为“运动轴”，后者称为“方 向轴”。 跳轴—摄像机跳到轴线另一侧去拍摄。
例1：人物从I区域走向II区域。
I II
1
2
3
2
注意：1）通过改变画面构图和景别以 防止画面的不连续；2）主体人物的动 作要连贯，运动方向要一致。
理论上有五大剪接点： 叙事剪接点、动作剪接点、情绪 剪接点、节奏剪接点、声音接辑 点。
影视后期制作基础知识PPT课件
一、非线性编辑概述 二、影视编辑色彩基础 三、影视制作基本常识
四、影视剪辑的基本知识
一、非线性编辑概述
什么是非线性编辑 非线性编辑系统的构成 非线性编辑的优势 非线性编辑的基本流程
什么是非线性编辑
镜头 镜头1 1 镜头 镜头2 2 镜头3 镜头4
线性 编辑
非线 性编 辑
镜 头 1 镜 头 3
镜 头 2 镜 头 4
常见的视频文件格式
AVI格式
MOV格式
MPEG格式
RM格式
常见的图像文件格式
一些常用术语
四、影视剪辑的基本知识
电影、电视的景别 影视画面组接的节奏 影视画面的连接技巧
影视画面组接的基本规律 影视画面组接的基本方法
电影、 电视 的景 别
四、影视剪辑的基本知识
电影、电视的景别 影视画面组接的节奏 影视画面的连接技巧
二、影视编辑色彩基础
色彩模式 图形和像素 及分辨率 颜色深度
图形和像素及分辨率
位 图 图 形 矢 量 图 形
像素
分辨率
二、影视编辑色彩基础
色彩模式 图形和像素 及分辨率 颜色深度
颜色深度
24位真彩色 16位增强色
8位色
三、影视制作基本常识 帧及帧速率 视频质量的等级 常见的视频格式
帧及帧速率
CMYK色彩模式 Lab色彩模式 HSB色彩模式
RGB是由红（red）绿（green）和蓝（blue）三原色组成的 色彩模式。图像中所有的色彩都是由三原色组合而来。三原色 中的每一种色都可以包含256种亮度级别，三个通道合成起来 就可以显示完整的彩色图像。
三原色的每一种都有一个0—255的取值范围。当三个值均为0 时，图像为黑色；当三个值均为255时，图像为白色。
四、影视剪辑的基本知识
一、非线性编辑概述
什么是非线性编辑 非线性编辑系统的构成 非线性编辑的优势 非线性编辑的基本流程
什么是非线性编辑
镜头 镜头1 1 镜头 镜头2 2 镜头3 镜头4
线性 编辑
非线 性编 辑
镜 头 1 镜 头 3
镜 头 2 镜 头 4
常见的视频文件格式
AVI格式
MOV格式
MPEG格式
RM格式
常见的图像文件格式
一些常用术语
四、影视剪辑的基本知识
电影、电视的景别 影视画面组接的节奏 影视画面的连接技巧
影视画面组接的基本规律 影视画面组接的基本方法
电影、 电视 的景 别
四、影视剪辑的基本知识
电影、电视的景别 影视画面组接的节奏 影视画面的连接技巧
二、影视编辑色彩基础
色彩模式 图形和像素 及分辨率 颜色深度
图形和像素及分辨率
位 图 图 形 矢 量 图 形
像素
分辨率
二、影视编辑色彩基础
色彩模式 图形和像素 及分辨率 颜色深度
颜色深度
24位真彩色 16位增强色
8位色
三、影视制作基本常识 帧及帧速率 视频质量的等级 常见的视频格式
帧及帧速率
CMYK色彩模式 Lab色彩模式 HSB色彩模式
RGB是由红（red）绿（green）和蓝（blue）三原色组成的 色彩模式。图像中所有的色彩都是由三原色组合而来。三原色 中的每一种色都可以包含256种亮度级别，三个通道合成起来 就可以显示完整的彩色图像。
三原色的每一种都有一个0—255的取值范围。当三个值均为0 时，图像为黑色；当三个值均为255时，图像为白色。
After Effects影视特效设计教程课件项目7 调色
固态层效果
混合效果
算术效果
计算效果
通道效果
设置遮罩效果
• 案例 怀旧老照片
• 本案例绘制怀旧老照片，通过对操作步骤的详细讲解，使读者熟练掌握通道效果的 应用。
导入素材
“转换通道”效果
“智能模糊”效果
“混合”效果
“高斯模糊”效果
“毛边”效果
任务2 颜色校正效果
• 任务引入
• 小明已经对通过通道效果调整素材颜色有所掌握，可是光用通道效果好像还不能解 决图像色彩的所有问题，那还需要掌握哪些知识才能把图像的色彩调整的更完美呢？
• （3）继续添加“更改为颜色”效果，然后拾取素材中的颜色，更改为白色，调整参数， 最终效果如图所示。
导入素材
“更改为颜色”效果
雪景
• 实战二 秋天的树
• （1）导入一幅绿树图片，如图所示。
• （2）在菜单栏中单击“效果”→“颜色效果”→“色相/饱和度”命令，在“效果控件”面板 中添加“色相/饱和度”效果，设置主色相为-52，主饱和度为-57，主亮度为-9，如 图所示。
颜色校正效果
• 下面以图为例，介绍颜色校正菜单中的各种效果。
原图
Lumetri 颜色效果
自动对比度效果
自动色阶效果
亮度和对比度效果
广播颜色效果
更改颜色效果
更改为颜色效果
通道混合器效果
颜色平衡效果
颜色平衡效果
颜色平衡效果
色光平衡效果
曲线效果效果
色调均化效果
曝光度效果
灰度系数/基值/增益效果
色相/饱和度效果
“色阶”效果
“可选颜色”效果 调整黄色
综合案例 水墨画
• 首先导入风景画，然后对画添加“查找边缘”效果、“色相/饱和度”效果、“色阶”效果和 “高斯模糊”效果，做出水墨画效果，再导入宣纸并添加效果，将宣纸和水墨画合成 在一起，最后添加文字和印章，如图所示。
《影视后期AE》课件
《影视后期AE》PPT课件
本课程将介绍影视后期处理中最受欢迎和强大的软件之一：Adobe After Effects（AE）。从基本操作到高级技术，让您掌握AE后期处理的精髓。
一、介绍AE后期处理
定义
AE后期处理是指使用Adobe After Effects软件对影片进行编辑和特效添加的过程。
作用
总结AE后期处理的优点和不足，帮助学习者更好地理解和评估该技术。
2
AE后期处理的未来发展趋势
展望AE后期处理在技术和应用方面的未来发展趋势和新的可能性。
3
AE后期处理的学习与实践建议
提供针对学习者的学习和实践建议，帮助他们更好地掌握和应用AE后期处理。
使用插件扩展AE的功能，实现 更多复杂和炫酷的特效效果。
视频缩放与旋转
学习如何对视频进行缩放、旋 转和调整视角，以实现更好的 视觉效果。
3 D立体制作
掌握在AE中创建并渲染三维图 形和特效的技术。
蒙版与抠图技术
学习使用蒙版和抠图技术，将 不同的影片元素合成到一起以 达到想要的效果。
光影特效制作
掌握制作逼真的光影和投影效 果，增强影片的真实感和细节。
通过AE后期处理，可以增强影片的视觉效果、修复错误、添加特殊效果并提升整体品质。
流程
AE后期处理的流程包括素材导入、剪辑编辑、特效制作、色彩调整和最终导出等步骤。
二、
2
掌握使用关键帧创建动画效果的技术，
使影片元素产生运动和变化。
3
色彩调整技巧
4
了解对影片进行色彩校正和调整的技
巧，以改善画面的色彩和整体视觉效
果。
5
AE软件介绍
学习AE界面、工具和面板，并了解 AE中的基本概念和操作。
本课程将介绍影视后期处理中最受欢迎和强大的软件之一：Adobe After Effects（AE）。从基本操作到高级技术，让您掌握AE后期处理的精髓。
一、介绍AE后期处理
定义
AE后期处理是指使用Adobe After Effects软件对影片进行编辑和特效添加的过程。
作用
总结AE后期处理的优点和不足，帮助学习者更好地理解和评估该技术。
2
AE后期处理的未来发展趋势
展望AE后期处理在技术和应用方面的未来发展趋势和新的可能性。
3
AE后期处理的学习与实践建议
提供针对学习者的学习和实践建议，帮助他们更好地掌握和应用AE后期处理。
使用插件扩展AE的功能，实现 更多复杂和炫酷的特效效果。
视频缩放与旋转
学习如何对视频进行缩放、旋 转和调整视角，以实现更好的 视觉效果。
3 D立体制作
掌握在AE中创建并渲染三维图 形和特效的技术。
蒙版与抠图技术
学习使用蒙版和抠图技术，将 不同的影片元素合成到一起以 达到想要的效果。
光影特效制作
掌握制作逼真的光影和投影效 果，增强影片的真实感和细节。
通过AE后期处理，可以增强影片的视觉效果、修复错误、添加特殊效果并提升整体品质。
流程
AE后期处理的流程包括素材导入、剪辑编辑、特效制作、色彩调整和最终导出等步骤。
二、
2
掌握使用关键帧创建动画效果的技术，
使影片元素产生运动和变化。
3
色彩调整技巧
4
了解对影片进行色彩校正和调整的技
巧，以改善画面的色彩和整体视觉效
果。
5
AE软件介绍
学习AE界面、工具和面板，并了解 AE中的基本概念和操作。
《影视后期制作》(课堂PPT)
6
1、镜头之间的匹配
➢两个镜头间的图形关系 ➢两个镜头间的节奏关系 ➢两个镜头间的空间关系 ➢两个镜头间的时间关系
特别是前两者普遍存在于剪辑过 程之中。
7
➢两个镜头间的图形关系 即一组镜头的图形构图基本一致， 纯粹由明、暗、线条、图案、动 静关系构成，与故事的时空无关。
➢两个镜头间的节奏关系 利用剪辑过程中选取的镜头长度 制造节奏。将长度差不多的镜头 剪辑在一起可形成稳定的节奏； 剪辑越来越长的镜头会让步调变 慢；越来越短的镜头则会加快节 奏。
注意“180°轴线规律” 轴线—指被拍摄对象的运动方向或两个
被拍摄对象之间的连线所构成的直线。 前者称为“运动轴”，后者称为“方 向轴”。 跳轴—摄像机跳到轴线另一侧去拍摄。
10
例1：人物从I区域走向II区域。
I II
1
2
3
2
注意：1）通过改变画面构图和景别以
防止画面的不连续；2）主体人物的动
作要连贯，运动方向要一致。
3）关键在于剪接点的确定。
19
✓ 剪接点是两个镜头间的转换点， 准确地掌握镜头的剪接点是保证 镜头转换流畅的首要因素。
✓ 理论上有五大剪接点： 叙事剪接点、动作剪接点、情绪 剪接点、节奏剪接点、声音接辑 点。
特别地，主体动作连续性的镜头 连接方法
关键问题：如何找到动作的剪接点？
20
3、交叉剪辑
1
2
1
2
3
15
如何避免越轴？ 1）利用摄像机的运动越过轴线。 2）固定摄像机，利用主体的运动改变
轴线。 3）借助于场景中的某一角色或他的主
观视点。常用于三人对话的场景。 4）利用中性镜头或特写镜头作为过渡。 5）借助于画面中的活动物体。 6）以方向轴为主。 7）利用插入镜头作为过渡。
1、镜头之间的匹配
➢两个镜头间的图形关系 ➢两个镜头间的节奏关系 ➢两个镜头间的空间关系 ➢两个镜头间的时间关系
特别是前两者普遍存在于剪辑过 程之中。
7
➢两个镜头间的图形关系 即一组镜头的图形构图基本一致， 纯粹由明、暗、线条、图案、动 静关系构成，与故事的时空无关。
➢两个镜头间的节奏关系 利用剪辑过程中选取的镜头长度 制造节奏。将长度差不多的镜头 剪辑在一起可形成稳定的节奏； 剪辑越来越长的镜头会让步调变 慢；越来越短的镜头则会加快节 奏。
注意“180°轴线规律” 轴线—指被拍摄对象的运动方向或两个
被拍摄对象之间的连线所构成的直线。 前者称为“运动轴”，后者称为“方 向轴”。 跳轴—摄像机跳到轴线另一侧去拍摄。
10
例1：人物从I区域走向II区域。
I II
1
2
3
2
注意：1）通过改变画面构图和景别以
防止画面的不连续；2）主体人物的动
作要连贯，运动方向要一致。
3）关键在于剪接点的确定。
19
✓ 剪接点是两个镜头间的转换点， 准确地掌握镜头的剪接点是保证 镜头转换流畅的首要因素。
✓ 理论上有五大剪接点： 叙事剪接点、动作剪接点、情绪 剪接点、节奏剪接点、声音接辑 点。
特别地，主体动作连续性的镜头 连接方法
关键问题：如何找到动作的剪接点？
20
3、交叉剪辑
1
2
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如何避免越轴？ 1）利用摄像机的运动越过轴线。 2）固定摄像机，利用主体的运动改变
轴线。 3）借助于场景中的某一角色或他的主
观视点。常用于三人对话的场景。 4）利用中性镜头或特写镜头作为过渡。 5）借助于画面中的活动物体。 6）以方向轴为主。 7）利用插入镜头作为过渡。
影视后期AEPPT教学课件
1.4 本章总结
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1.5 本章作业
1.5 本章作业
1、熟悉AE软件界面 2、为自己的短片进行简单的合成渲染，要求颜色
统一
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图1-15
图1-16
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1.3 AE制作流程
新建合成。
选择第3项方式，将需要的全部素材导入。把任意 的一个序列帧拖入到时间线上，Project面板上会自 动出现Comp合成。
图1-17
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1.3 AE制作流程
调整图层顺序。
把除了本身的序列帧和comp合成之外，其余的序列 帧拖入到时间线上。
PAL制电视的播放设备使用的是每秒25幅画面，使用正 确的播放帧速率才能流畅地播放动画。过多的帧速率会导 致资源浪费，过少的帧速率会使画面播放不流畅，从而产 生抖动。
图1-1
图中设置的是时间轴的显示方式。如果要按帧制作动画可以选择Frames 方式显示，这一设置不会影响最终动画的帧速率。
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page课程目标掌握影视制作中所涉及到的常用视频基本知识掌握aepermiere软件界面及基本功能熟练掌握aepermiere软件常用工具的使用方掌握aepermiere软件每个菜单命令的用法及用途掌握aepermiere软件基本的制作流程page总体课程结构ae1ae基本知识2ae文字动画与特效3ae光效动画4ae色彩校正5ae粒子特效6ae常用特效7ae抠像与跟踪pagepermiere8permiere合成9permiere剪辑permiere8permiere合成9permiere剪辑本章目标掌握视频相关知识及常用视频格式掌握软件的基本界面掌握ae制作的基本流程page本章结构11视频基础知识12软件界面介绍13ae制作流程page本章重点熟练运用菜单栏与工具栏学会ae的制作流程page11视频基础知识11视频基础知识由于素材的输入和输出格式设置不统一视频标准多样化会使制作的视频产生变形抖动等错误
影视后期制作基础知识PPT课件
合成输出
将特效处理和音效设计后的影 片进行最终合成，输出成片。
02 剪辑技巧
剪辑的定义与目的
剪辑的定义
剪辑是将拍摄完成的影片或视频素材 进行整理、选择、剪裁和拼接的过程 ，以达到最佳的叙事和艺术效果。
剪辑的目的
剪辑的目的是通过合理的取舍和安排 ，使影片或视频更加紧凑、流畅，突 出主题，增强视觉和听觉效果，给观 众带来更好的观影体验。
剪辑的类型
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02
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叙事剪辑
以故事情节为主线，通过 剪辑使故事更加紧凑和连 贯，突出主题和角色发展。
表现剪辑
以表现手法为主导，通过 剪辑强化视觉和听觉效果， 营造特定的氛围和情感。
节奏剪辑
以音乐和动作为主轴，通 过剪辑控制影片的节奏和 韵律，增强观影的动感和 冲击力。
剪辑的技巧与原则
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02
03
与画面的协调
音效要与画面相协调，形 成一个完整的视听效果。
05 色彩校正与调色
色彩校正与调色的定义与目的
色彩校正
在影视后期制作中，色彩校正是 对画面色彩进行修正和调整的过 程，以达到所需的视觉效果和色
彩平衡。
调色
调色是对画面色彩进行细致调整 的过程，通过改变色彩的饱和度、 明暗度和色调等参数，使画面更
音效设计的目的
音效设计的主要目的是通过声音的运用，增强观众的观影体验，使作品更加生 动、真实、感人。
音效的分类与作用
音效的分类
音效可以分为自然音效、动作音效、环境音效、背景音效等 。
音效的作用
音效在影视作品中具有重要的作用，它可以营造氛围、增强 视觉效果、传达情感、补充情节等。
音效设计技巧与原则
虚拟场景
构建完全由计算机生成 的场景，为故事情节提
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颜色校正类特效的适用范围： 1、需要进行调整画面色彩，以达到某种戏剧性效果的影片。 2、需要进行偏色校正的影片。
调整类特效商业案例：
案 例
电影《英雄》片段： 一场打斗场景里，张曼玉演出的角色，在画面中胡杨林由黄转红，充分的
使用了颜色校正类特效的特点，来表现当时场景中应该渲染的气氛。
色彩校正又称调色，是对 视频画面颜色和亮度等相关信 息的调整，使其能够表现某种 感觉或意境，或者对画面中的 偏色进行校正。
常用通道类特效介绍
通道类特效主要是利用图像通道的转换与插入等方式来ຫໍສະໝຸດ 变图像，从而制作出 各种特殊效果。
常用颜色校正类特效介绍
而颜色校正类特效应用更 广，可以对视频画面颜色和亮 度等相关信息的调整，使其能 够表现某种感觉或意境，或者 对画面中的偏色进行校正，以 满足制作上的需求，在视频处 理中调色是一个相当重要的环 节。其结果甚至可以决定影片 的画面基础。
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影视后期编辑
— 通道和颜色校正类特效
CONTENTS
目录
1 通道与颜色校正类特效概述 2 常用通道与颜色校正类特效 3 通道与颜色校正类使用范围 4 通道与颜色校正类商业案例
通道和颜色校正类特效概述
通道类特效主要是利用图 像通道的转换与插入等方式来 改变图像，从而制作出各种特 殊效果。