影视音乐鉴赏
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影史上的第一部商业片，放映时邀请了钢琴家做现场的伴奏， 这是电影与音乐第一次的交会。
《 雨 中 曲 》 片 段
《爵士歌王》海报
（2）—ห้องสมุดไป่ตู้起飞时期
1927年音像结合 的技术成熟，有声电影
正式崛起，。第一部 有声影片是美国的《 爵士歌王》，他的放 映标志着有声电影时 代开始了。
（3）专业化时期
上世纪三十年代之后，以史坦纳 为代表，出现了专门为电影写作乐 曲的音乐家，史坦纳被称为电影音 乐家的鼻祖。首创了动感性、夸张 性很强的米老鼠式的编曲方式，为 早期的电影谱下不少成功的作品， 如《乱世佳人》、《北非谍影》等。
影視音樂
• 影视音乐是指为电影和电视而创作 的音乐,是影视这一综合艺术的重 要组成部分.它的演奏(唱)是通过 录音技术与影视的对白、音响的效 果合成一条声带，随影视片的放映 被观众感知。
影视音乐发展的简要历程
默片（无声）时期
起飞时期
专业化时期
（1）默片（无声）时期——1895年电影产生了 1895年在巴黎，被人们称为“电影之父”的卢米埃放映了电
插曲
穿插在影视、话剧等艺术样式中的短小乐曲。具 有贯穿过渡剧情的作用。常常出现在一些重要的 场景内针对某一具体情节的内容而创作。
在电影中，插曲的使用方式大致有如下几种： ①插曲作为人物情感的转折点 ②插曲引领蒙太奇转换 ③插曲参与剧情的发展 ④插曲营造艺术氛围和独特意境
《想一天》 是影片中 的重要插 曲，旋律 悠扬轻快， 抒情中又 带有一丝 伤感。在 剧情多次 出现。这 几次中有 对比，有 呼应，深 刻反映了 人物的内 心活动， 使插曲与 剧情有机 地结合在 一起。
《My 盛Lady》（《想一天》插曲）
《Promise》
（《原来是美男啊》插曲）
• 这是一首旋律活泼的 韩国R&B乐曲，在第一 集里，由片中的人气 组合A.N.JELL 演唱， 当时片中的小女孩在 教堂中使用媒体播放 器收看，强烈的音乐 节奏与教堂静谧的礼 拜声形成鲜明对比， 为接下来的剧情做了 铺垫。
《Bella’s Lullaby》
（《暮光之城》）
• 这是影片中 男主角为女 主角弹奏钢 琴时的乐曲， 曲调清新自 然，钢琴的 柔美为我们 展现了一幅 唯美的爱情 画面。而悠 扬的曲调也 令我们感受 到的人类与 吸血鬼之间 爱情的碰撞。
场景音乐
是指在某一个单一场景中使用的、只对具 体场景发挥作用，对其具体的场景进行情节或 情感上的烘托、铺垫的音乐。
《乱世佳人》 《北非谍影》
1.看影片片断，说出歌名、选自哪部影片?
《do re mi》 （选自影片《音乐之声》）
2.此曲是什么名字？ 哪部电影/电视剧的？
影视音乐的表现形式
影视歌曲：主题歌 插曲
影视配乐：主题音乐 场景音乐 背景音乐
音画同步 影视音乐 （音乐与画面的关系）
音画对位
主题歌
表述影片主题思想或概括影片基本内容、人物性格 、戏剧矛盾冲突的歌曲，常在影片中反复出现。
有时，作曲家把主题歌的音调化为主题音乐，与主 题歌交替出现，贯串发展，深入刻画主要人物形象 ，加强戏剧矛盾冲突。
主题歌的结构形式大体可以归结为3种类别：单一( 片头片尾曲)、首尾呼应式的双主题歌形式、主题曲 群。
《爱的供养》（ 《宫》主题曲）
• 清宫剧《宫》主题曲。 歌曲略带伤感，由杨幂 或何晟铭（两个版本） 演唱，曲风各有不同， 深受观众的喜爱。随着 《宫》的热播，该曲也 越来越多地为大家所传 唱。这首乐曲直接树立 起整部《宫》音乐的形 象，分别融入了对亲情， 爱情，皇权的诠释，烘 托出主角的形象甚至整 部剧的形象。
1、了解影视音乐发展的简要历程。 2、在欣赏影视音乐的过程中，能区分影视
歌曲（主题歌、插曲）、影视配乐（主 题、场景、背景音乐）；能简述出音画 “同步、对位”表现手法的涵义。 3、能了解影视音乐的作用，尝试选择恰当 的形式参与影视音乐的体验。
教学重点： • 影视音乐中主题音乐、主题歌、插曲的区别； • 音画“对位、同步”的讲解； • 音乐在影视中的作用； 教学难点： • 1、主题音乐、主题歌、插曲的区别，音画“对位、
The World Movie and TV Music Appreciation
主题音乐大多数都具有贯穿发展的作用， 具有推动剧情发展的意义。主题音乐在剧情中 是多次出现，形成贯穿发展的连续性，但是出 现的位置是比较灵活的。
具有代表性的如《辛德勒的名单》
《辛德勒的名单》
小提琴如泣如诉地奏出了主 题乐段。这贯穿在全片中的哀 婉动人的旋律，完全游离于画 面之外，从宏观的角度刻划了 一个灾难深重的民族的心理历 程。约翰·威廉姆斯在为电影配 乐时竟选择了如此简练柔和的 旋律。与约翰合作的是举世闻 名的小提琴家伊扎克·帕尔曼， 他也是犹太人，这次两位巨人 共同合作，用音乐描述了二战 期间犹太人所遭受的苦难。
背景音乐
是指影视剧中标识环境、场合、地域的一 种音乐，如影视画面中出现舞会、商店、婚庆 等场合时，往往会出现这些场合中经常出现的 音乐，以强调该场面或场合的真实性。
听一段音乐，为这段音乐设计一个画面。
音画同步
指音乐与画面中演绎的内容 处于同一种运动节奏中，或表 现的是同一种情绪、情调。
例片1：《千与千寻》（表层音画同步） 例片2：《入殓师》（深层音画同步）
④ 插曲 营造 艺术 氛围 和独 特意 境
yy1
剧情简介：
先帝离奇暴崩， 其弟篡位，并将年 轻貌美的皇后—— 年轻太子的继母据 为己有。无助的太 子陷入愤怒之中并 决意复仇。宫廷斗 争由此展开……
主题音乐
主题音乐是通过运用旋律（没有歌词的音 乐），对电影的内容进行高度概括的一种音 乐形式，它的表现功能可以把人们带到特定 的历史情景、文化氛围或某种情感范畴之中。
同步”表现手法的涵义。 • 2、用身边视频资料作为影视片段配乐、配音。
• 1、教材选编了《音乐与影视》，其主要目 的是通过教学实践活动，引导学生从“影 视音乐”这一音乐的姊妹艺术中感受和了 解音乐的魅力以及影视音乐的作用与特点。
• 2、根据对教材的分析，运用新课程的教学 理念，以音乐审美为核心，以兴趣爱好为 动力。以学生为主体，使学生积极思考、 参与音乐。
《 雨 中 曲 》 片 段
《爵士歌王》海报
（2）—ห้องสมุดไป่ตู้起飞时期
1927年音像结合 的技术成熟，有声电影
正式崛起，。第一部 有声影片是美国的《 爵士歌王》，他的放 映标志着有声电影时 代开始了。
（3）专业化时期
上世纪三十年代之后，以史坦纳 为代表，出现了专门为电影写作乐 曲的音乐家，史坦纳被称为电影音 乐家的鼻祖。首创了动感性、夸张 性很强的米老鼠式的编曲方式，为 早期的电影谱下不少成功的作品， 如《乱世佳人》、《北非谍影》等。
影視音樂
• 影视音乐是指为电影和电视而创作 的音乐,是影视这一综合艺术的重 要组成部分.它的演奏(唱)是通过 录音技术与影视的对白、音响的效 果合成一条声带，随影视片的放映 被观众感知。
影视音乐发展的简要历程
默片（无声）时期
起飞时期
专业化时期
（1）默片（无声）时期——1895年电影产生了 1895年在巴黎，被人们称为“电影之父”的卢米埃放映了电
插曲
穿插在影视、话剧等艺术样式中的短小乐曲。具 有贯穿过渡剧情的作用。常常出现在一些重要的 场景内针对某一具体情节的内容而创作。
在电影中，插曲的使用方式大致有如下几种： ①插曲作为人物情感的转折点 ②插曲引领蒙太奇转换 ③插曲参与剧情的发展 ④插曲营造艺术氛围和独特意境
《想一天》 是影片中 的重要插 曲，旋律 悠扬轻快， 抒情中又 带有一丝 伤感。在 剧情多次 出现。这 几次中有 对比，有 呼应，深 刻反映了 人物的内 心活动， 使插曲与 剧情有机 地结合在 一起。
《My 盛Lady》（《想一天》插曲）
《Promise》
（《原来是美男啊》插曲）
• 这是一首旋律活泼的 韩国R&B乐曲，在第一 集里，由片中的人气 组合A.N.JELL 演唱， 当时片中的小女孩在 教堂中使用媒体播放 器收看，强烈的音乐 节奏与教堂静谧的礼 拜声形成鲜明对比， 为接下来的剧情做了 铺垫。
《Bella’s Lullaby》
（《暮光之城》）
• 这是影片中 男主角为女 主角弹奏钢 琴时的乐曲， 曲调清新自 然，钢琴的 柔美为我们 展现了一幅 唯美的爱情 画面。而悠 扬的曲调也 令我们感受 到的人类与 吸血鬼之间 爱情的碰撞。
场景音乐
是指在某一个单一场景中使用的、只对具 体场景发挥作用，对其具体的场景进行情节或 情感上的烘托、铺垫的音乐。
《乱世佳人》 《北非谍影》
1.看影片片断，说出歌名、选自哪部影片?
《do re mi》 （选自影片《音乐之声》）
2.此曲是什么名字？ 哪部电影/电视剧的？
影视音乐的表现形式
影视歌曲：主题歌 插曲
影视配乐：主题音乐 场景音乐 背景音乐
音画同步 影视音乐 （音乐与画面的关系）
音画对位
主题歌
表述影片主题思想或概括影片基本内容、人物性格 、戏剧矛盾冲突的歌曲，常在影片中反复出现。
有时，作曲家把主题歌的音调化为主题音乐，与主 题歌交替出现，贯串发展，深入刻画主要人物形象 ，加强戏剧矛盾冲突。
主题歌的结构形式大体可以归结为3种类别：单一( 片头片尾曲)、首尾呼应式的双主题歌形式、主题曲 群。
《爱的供养》（ 《宫》主题曲）
• 清宫剧《宫》主题曲。 歌曲略带伤感，由杨幂 或何晟铭（两个版本） 演唱，曲风各有不同， 深受观众的喜爱。随着 《宫》的热播，该曲也 越来越多地为大家所传 唱。这首乐曲直接树立 起整部《宫》音乐的形 象，分别融入了对亲情， 爱情，皇权的诠释，烘 托出主角的形象甚至整 部剧的形象。
1、了解影视音乐发展的简要历程。 2、在欣赏影视音乐的过程中，能区分影视
歌曲（主题歌、插曲）、影视配乐（主 题、场景、背景音乐）；能简述出音画 “同步、对位”表现手法的涵义。 3、能了解影视音乐的作用，尝试选择恰当 的形式参与影视音乐的体验。
教学重点： • 影视音乐中主题音乐、主题歌、插曲的区别； • 音画“对位、同步”的讲解； • 音乐在影视中的作用； 教学难点： • 1、主题音乐、主题歌、插曲的区别，音画“对位、
The World Movie and TV Music Appreciation
主题音乐大多数都具有贯穿发展的作用， 具有推动剧情发展的意义。主题音乐在剧情中 是多次出现，形成贯穿发展的连续性，但是出 现的位置是比较灵活的。
具有代表性的如《辛德勒的名单》
《辛德勒的名单》
小提琴如泣如诉地奏出了主 题乐段。这贯穿在全片中的哀 婉动人的旋律，完全游离于画 面之外，从宏观的角度刻划了 一个灾难深重的民族的心理历 程。约翰·威廉姆斯在为电影配 乐时竟选择了如此简练柔和的 旋律。与约翰合作的是举世闻 名的小提琴家伊扎克·帕尔曼， 他也是犹太人，这次两位巨人 共同合作，用音乐描述了二战 期间犹太人所遭受的苦难。
背景音乐
是指影视剧中标识环境、场合、地域的一 种音乐，如影视画面中出现舞会、商店、婚庆 等场合时，往往会出现这些场合中经常出现的 音乐，以强调该场面或场合的真实性。
听一段音乐，为这段音乐设计一个画面。
音画同步
指音乐与画面中演绎的内容 处于同一种运动节奏中，或表 现的是同一种情绪、情调。
例片1：《千与千寻》（表层音画同步） 例片2：《入殓师》（深层音画同步）
④ 插曲 营造 艺术 氛围 和独 特意 境
yy1
剧情简介：
先帝离奇暴崩， 其弟篡位，并将年 轻貌美的皇后—— 年轻太子的继母据 为己有。无助的太 子陷入愤怒之中并 决意复仇。宫廷斗 争由此展开……
主题音乐
主题音乐是通过运用旋律（没有歌词的音 乐），对电影的内容进行高度概括的一种音 乐形式，它的表现功能可以把人们带到特定 的历史情景、文化氛围或某种情感范畴之中。
同步”表现手法的涵义。 • 2、用身边视频资料作为影视片段配乐、配音。
• 1、教材选编了《音乐与影视》，其主要目 的是通过教学实践活动，引导学生从“影 视音乐”这一音乐的姊妹艺术中感受和了 解音乐的魅力以及影视音乐的作用与特点。
• 2、根据对教材的分析，运用新课程的教学 理念，以音乐审美为核心，以兴趣爱好为 动力。以学生为主体，使学生积极思考、 参与音乐。