【VIP专享】宋代文学总结 适合考南京师范大学

宋代文学总结一、名词解释

8.白石词：姜夔词，大多数是纪游与咏物之做，在这些作品里偶尔也流露了他对时事的感慨，但更多的是慨叹他身世的飘零和情场的失意。

9.永嘉四灵：指当时生长于浙江永嘉的四个诗人：徐照，字灵晖；徐玑，字灵渊；赵师秀，字灵秀；翁卷，字灵舒。他们对于南宋中叶以后的低气压好像并无反感，反而乐得清闲。他们的创作倾向是“勃然安贫贱，心夷语自秀”。从这种创作倾向出发，他们选择了晚唐诗人贾岛，姚合的道路，要求以清新刻露之词写野逸清叟之趣。特闷认为“以浮声切响，单字只句计工拙”为“风骚之至精”。因此专工近体，尤其是五律。

中国南宋中叶的诗歌流派，代表南宋后期诗歌创作上的一种倾向。永嘉四灵指当时生长于浙江永嘉（今浙江温州）的4位诗人徐照（字灵晖）、徐玑（字灵渊）、赵师秀（号灵秀）、翁卷（字灵舒）。因他们同出永嘉学派叶适之门，其字或号中又都带有“灵”字，故称永嘉四灵。4人中徐照和翁卷是布衣，徐玑和赵师秀做过小官。他们的诗风承袭晚唐，选择了晚唐诗人贾岛、姚合的道路，要求以清新刻露之词写野逸清瘦之趣。诗体的特点是：继承了山水诗人、田园诗人的传统，满足于啸傲田园、寄情泉石的闲逸生活。在艺术上，又能刻意求工，忌用典，尚白描，轻古体而重近体，尤重五律。甚至要求全诗字数不得超过40字。在较大程度上纠正了江西派诗人以学问为诗的习气。

10.江湖诗人：江湖诗人得名是因南宋中叶后杭州书商陈起陆续刻了许多同时诗人的集子，合称为《江湖集》而来的。所谓的江湖诗人，大都是一些落第的文士，由于功名上不得意，只得流转江湖，靠献诗卖艺来维持生活。他们的流品很复杂，但大致可以分为两类：一类是生活接触面比较狭窄，对政治上不甚关心，只希望在文艺上有所专精，以赢得时人的赏识，近于所谓“狷者”，代表人物如姜夔。一类是生活接触面比较广，对当时政治形势比较关心，爱好高谈阔论以搏时名，近于所谓狂者。代表人物如刘克庄，戴复古。

11.诸宫调：诸宫调是一种有说有唱而以唱为主的文艺样式，因为它用多种宫调的曲子联套演唱，所以称为诸宫调。

北宋文学

北宋的词：

人物作品集艺术特色袁本补充

晏殊《珠玉词》多写流连诗酒，歌舞升平；另一部分写离愁别恨。词风和南唐冯延巳相似。

张先主要书写当时文人诗酒交欢的生活情趣，已较多采用慢词形式。

晏几道《小山词》写男女悲欢离合，对不幸歌女的真挚感情；以伤感的笔调写过去的生活，词风近于李煜

欧阳修《六一词》

柳永《乐章集》北宋第一个专力写词的作家。部分写北宋汴京的繁荣，部分写江湖流落，以及变现狂荡生活浪子作风的作品

苏轼

秦观带有浓厚的感伤情调，善于通过凄迷的景色，婉转的语调表达感伤的情绪

周邦彦《清真词》词句更工丽，音律更严格；多些艳情和羁旅善于通过种种回忆，想象联想等手法，会还吞吐地描摹他所要表达的东西

北宋的诗歌：1西昆体

2.江西诗派

3.苏轼的诗歌

梅尧臣“非诗之能穷人，殆

穷者而后工也”

“因事有所激，因物力求风格平淡，状物鲜明，含意深远的诗风，不仅纠正了西昆派错彩镂金内容浅薄无味的做法，而且也适当纠正了追踪韩愈的作者的过分议论化、散文化的偏向。

兴以通”

“必能状难写之景，

如在目前；含不尽之

意，见于言外”

“作诗无古今，唯造

平淡难”

注：江西诗派和大晟词人的同时出现，表示当时封建文人的两个方面:前者表现他们的脱离现实去追求文字之乐的情趣；后者更表现他们醉生梦死，在一座就要爆发的火山顶上寻欢作乐

北宋的散文：

北宋的诗文革新运动：（主要是欧阳修）

欧阳修及梅尧臣的文学革新主张：

1.强调文章和和社会习尚的关系：“国之文章，应于风化，风化薄厚，见乎文章”

欧阳修代表的诗文革新运动，是由上而下，适应当时的政治运动的要求而产生并为其服务的。

2.欧阳修的诗文革新理论和韩愈是一脉相承的。在文和道的关系上，和韩愈一

样，强调道对文的决定作用，认为道是内容，如金玉，文是形式，如金玉发出的光辉，“大抵道胜者文不难而自至也”。

3.欧阳修同时看到，有充分道德修养的人，不一定能文章，而且也不一定需要表

现于文章。道与文虽然有密不可分的关系，但不能等同起来。

4.欧阳修反对那种“舍近取远，务高言而鲜实”的文章，反对那种“弃百事而不关

于心”的溺于文的态度，使文章和他所关心的百事联系起来，在一定程度上摆脱“道统”观念的束缚。

人物文学主张思想内容及艺术特色袁本补充

欧阳修见上详见总结p29-30

1.政论性散文：《五代史

伶官传序》、《朋党论》

2.《醉翁亭记》《秋声赋》

笔记补充：欧阳修的散文虽然以学习韩愈相标榜，风格实各不相同。韩愈的文章如波涛汹涌的长江大河，欧阳修的文章如澄澈潋滟的陂塘。韩文滔滔雄辩，欧文娓娓而谈；韩文

沉着痛快，欧文委婉含蓄。他继承并发展了韩文文从字顺的正确做法，而避免了韩愈尚奇好异的作风。他叙事简括有法，而议论纡徐有致；章法曲折变化，而语句圆融轻快，略无滞涩窘迫之感。又注重语气的轻重和声调的和谐。

王安石“文者，务为有补于

世用而已矣”

“所谓词者，犹器之

刻镂、绘画也”

把文学创作和政治活动紧密结合

政论性散文较多，大都针对时弊，根据深刻的分析，提出明确的主张，具有极强的说服力

南宋文学

南宋的词：

人物作品集或名句文学理论及艺术特色李清照《漱玉词》1．别是一家的词论

2．生动展现了她的生命历程和情感历程

3．独特的艺术表现方式：善于选取自己日常生活中

的齐聚环境，行动，细节来展现自我的内心世界

4．独特的语言特色：a.无论口语还是书面语，一经

她提炼，就别开生面，风韵天然。如“绿肥红瘦”

“人比黄花瘦”“宠柳娇花”“柳眼梅腮”，都是人工

天巧。另外如《声声慢》14个叠字；b.善于用最平

常最简练的生活化的语言精确地表现复杂微妙

的心理和多变的情感流程：如“才下眉头，却上心

头”“载不动，许多愁”

5．李清照是中国文学史上创造力最强，艺术成就

最高的女性作家。她以女性的身份，真挚大胆地

表现对爱情的追求，丰富生动地抒写自我的感

情世界，不仅比“男子作闺音”更为真切自然，而

且改变了男子一统文坛的传统格局，在中国文

学史上占有崇高的地位。

张元干“天意从来高难

问，况人情易

老辈难诉”

张孝祥“忠愤气填膺，

有泪如倾”词学苏轼，部分即景抒怀的作品，意境更近于苏词如{念奴娇}《过洞庭》

朱敦儒“我是清郭山水

郎，天教分付

疏狂”“诗万首，

酒千觞，几曾

着眼看侯王”

“回首妖氛未扫，

问人间英雄何

处，奇谋报国，

可怜无用，尘

昏白羽”“但愁

桂棹，悲吟梁

父，泪流如雨”少年时词有流连光景的习气，南渡初期一度唱出苍凉激越的悲歌

叶梦得

辛弃疾《稼轩词》辛词风格：豪壮而苍凉雄奇而沉郁

1.雄奇扩大的意境的创造