视听语言复习大纲

10数媒《视听语言》语言课程复习大纲
第一章影像
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1、摄影决定了视听语言中“视”中的哪些方面？
1。

构图2 景别3。

视角4 景深5丰富运动
2、在解读影像作品的时候，主要从哪些方面去分析？
1。

机位2 画框3 构图4 景别5 角度6 焦距7 摄影机的运动8 照明9 色彩10 场面调度
3、分析影像的基本方法文本分析主要可以分析哪些方面？
1镜头分析2截图、截取片断分析3。

机位图的分析4分析背景：演员、作品创作背景、时代背景
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4、大脑在将各种视觉元素综合、组织时一般遵循哪些原则?
5、对于镜头画面中各形象元素的联合关系、组合结构，可以分析哪些几个方面？1-3
6、景别的定义是什么？类型分哪几种？如何界定？各自常用于表现什么样的场景？
定义：别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在电影画面中所呈现出的范围大小的区别。

类型和界定：由近至远分别为特写（人体肩部以上）、近景（人体胸部以上）、中景（人体膝部以上）、全景（人体的全部和周围背景）、远景（被摄体所处环境）。

远景：远景具有广阔的视野，常用来展示事件发生的时间、环境、规模和气氛。

比如表现开阔的自然风景、群众场面、战争场面等等。

远景画面重在渲染气氛，抒发情感。

在绘画艺术中讲究“远取其势，近取其神”，这一点和绘画是相通的。

远景画面的处理，一般重在“取势”，不细琢细节。

在远景画面中，不注重人物的细微动作，有时人物处于点状，故不能用于直接刻画人物。

但却可以表现人物的情绪，因为影视画面是通过画面组接表情达意的，通过承上启下的组接可以含蓄地表达人物的内心情绪。

全景：全景用来表现场景的全貌或人物的全身动作，在电视剧中用于表现人物之间、人与环境之间的关系。

全景画面中包含整个人物形貌，既不像远景那样由于细节过小而不能很好地进行观察，又不会像中近景画面那样不能展示人物全身的形态动作。

在叙事、抒情和阐述人物与环境的关系的功能上，起到了独特的作用。

中景：中景是叙事功能最强的一种景别。

在包含对话、动作和情绪交流的场景中，利用中景景别可以最有利最兼顾地表现人物之间、人物与周围环境之间的关系。

中景的特点决定了它可以更好地表现人物的身份、动作以及动作的目的。

表现多人时，可以清晰地表现人物之间的相互关系。

近景：拍到人物胸部以上，或物体的局部成为近景。

近景的屏幕形象是近距离观察人物的体现，所以近景能清楚地看清人物细微动作。

也是人物之间进行感情交流的景别。

特写：由于特写画面视角最小，视距最近，画面细节最突出，所以能够最好地表现对象的线条、质感、色彩等特征。

7、不同摄影角度的常代表的含义是什么？
正面拍摄，镜头光轴与对象视平线（或中心点）一致，构成正面拍摄。

正面拍摄的镜头优点是：画面显得端庄，构图具有对称美。

用来拍摄气势宏伟的建筑物，给人以正面全貌的印象；拍摄人物，能比较真实地反映人物的正面形象。

其缺点是：立体感差，因此常常借助场面调度，增加画面的纵深感。

仰摄：摄影（象）机从低处向上拍摄。

仰摄适于拍摄高处的景物，能够使景物显得更加高大雄伟。

用它代表影视人物的视线，有时可以表示对象之间的高低位置。

由于透视关系，仰摄使画面中水平线降低，前景和后景中的物体在高度上的对比因之发生变化，使处于前景的物体被突出、被夸大，从而获得特殊的艺术效果。

影视教材中常用仰摄镜头，表示人们对英雄人物的歌颂，或对某种对象的敬畏。

俯摄：与仰摄相反，摄影（象）机由高处向下拍摄，给人以低头俯视的感觉。

俯摄镜头视野开阔，用来表现浩大的场景，有其独到之
顶摄：摄影（象）机拍摄方向与地面垂直。

用顶角拍摄某些杂技节目或歌舞演出，有独到之处。

它可以从通常人们根本无法达到的角度，把一些富有表现力的造型，拍成构图精巧的画面。

顶摄的作用还在于它改变了被摄对象的正常状态，把人与环境的空间位置，变成线条清晰的平面图案，从而使画面具有某种情趣和美感。

正面角度
是指与被摄对象正面成垂直角度的拍摄位置，主要表现某对象的正面具有典型性的形象。

例如建筑，无论古今在设计上都注重正面的样式与装修，如北京的天安门以及各展览馆、博物馆等。

正面角度能够表现对像的本色。

人物相貌也是一个很好的例子，正面形象更具有人物相貌的特点。

正面角度的构图，主要是表现对象多处在画面的垂直中心分割线上，常是对称的结构形式，一般说来正面的构图形象比较端庄。

稳重。

侧面角度
一般是指与被摄对象侧面成垂直角度的拍摄位置，主要表现某些对象的侧面具有典型的形象。

例如在人像摄影中，侧面角度能看清人物相貌的外部轮廓特征，使人像形式多样变化。

在客观对象中，有许多物体是只有从侧面才能看清它的相貌的，例如人走动时的身影，各种车辆的外贸以及某些用具都有这样的性质，在这种条件下侧面角度就能更好地表现对象的特色了。

侧面角度较之正面角度有较大的灵活性，在侧面垂直角度左右可有一些变化，以获得最能表现好对象侧面形象的拍摄位置。

背面角度
选择何种拍摄方向，不仅是主要被摄对象的形象有变化，构图的形式有变化，更主要是表现内容也可能有变化，因此考虑拍摄方向的选择，应根据具体的被摄对象和主题表现的要求而变化。

至于正面角度、斜侧角度、侧面角度、反侧角度、背面角度，没优劣之分，运用得当，都会获得成功的构
图
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8、焦距的基本概念及其衍生概念。

概念：焦点焦距景深衍生感念：变焦对焦失焦选焦根焦
9、长焦镜头和短焦镜头各自的特点是什么？
长焦：1 广角小景深短透视效果差
短焦：1视角广2景深长.
10、变焦的方式包括哪几种？常表达什么样的情绪？
11、景深的概念及影响景深的因素；景深空间的分类。

景深(depth of field)概念：在焦点前后各有一个容许弥散圆，这两个弥散圆之间的距离就叫景深，即：在被摄主体(对焦点)前后，其影像仍然有一段清晰范围的，就是景深。

换言之，被摄体的前后纵深，呈现在底片面的影象模糊度，都在容许弥散圆的限定范围内。

影响因素：1 镜头焦距 2 被拍摄体的距离3 光圈的大小
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12、镜头运动的主分类包括哪些？各自的特点是什么？
分类：推、拉、摇、移、跟
特点：拉：1 、拉摄镜头的画面特点第一、拉镜头形成视觉后移效果第二、拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大
2、拉镜头的功能和表现力第一、拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系第二、拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。

第三、拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，它可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果。

第四、一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测。

第五、拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现空间的完整和连贯。

第六、拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩。

第七、拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。

第八、利用拉镜头来作为转场镜头。

推：1、推镜头的画面特征：第一、推镜头形成视觉前移效果第二、推镜头具有明确的主体目标第三、推镜头使被摄主体由小变大，周围环境由大变小。

2 、推镜头的功能和表现力第一、突出主体人物，突出重点形象第二、突出细节，突出重要的情节因素第三、在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系。

第四、推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用第五、推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量第六、推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表达特定的主题和涵义第七、推镜头可以加强或减弱运动主体的动感。

移：1 、移动镜头的画面特征第一、摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中，画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态，都会呈现出位置不断移动的态势。

第二、摄像机的运动，直接调动了观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具上及行走时的视觉体验，使观众产生一种身临其境之感。

第三、移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的，摄像机不停地运动，每时每刻都在改变观众的视点，在一个镜头中构成一种多景别多构图的造型效果，这就起着一种与蒙太奇相似的作用，最后使镜头有了它自身的节奏。

2 、移动镜头的作用和表现力第一、移动镜头通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果。

第二、移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果。

第三、移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现
出更为自然生动的真实感和现场感。

第四、移动摄像摆脱定点拍摄后形成多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果。

跟：1 、跟镜头的特点第一、画面始终跟随一个运动的主体第二、被摄对象在画框中的位置相对稳定第三、跟镜头不同于摄像机位置向前推进的推镜头，也不同于摄像机位置向前运动的前移动镜头
2 、跟镜头的作用第一、跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它既能突出主体，又能交待主体运动方向、速度、体态及其与环境的关系第二、跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变、静止的背景变化的造型效果，有利于通过人物引出环境第三、从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的同一，可以表现出一种主观性镜头第四、跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式，在纪实性节目和新闻的拍摄中有着重要的纪实性意义
3 、跟镜头拍摄时应注意的问题第一、跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄基本的要求第二、跟镜头是通过机位运动完成的一种拍摄方式，镜头运动起来所带来的一系列拍摄上的问题，如焦点的变化，拍摄角度的变化，光线入射角的变化，也是跟镜头拍摄时应考虑和注意的问题
摇：1 、遥镜头的画面特点第一、摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果。

第二、一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三个相互贯连的部分。

第三、一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不断调整自己的视觉注意力。

2 、摇镜头的功能和表现力第一、展示空间，扩大视野第二、有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息第三、能够介绍、交待同一场景中两个主体的内在联系第四、利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系第五、在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时，镜头摇过时或作减速、或作停顿，以构成一种间歇摇第六、在一个稳定的起幅画面后利用极快的摇速使画面中的形象全部虚化，以形成具有特殊表现力的甩镜头第七、便于表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹第八、对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现，可形成一种积累的效果第九、可以用摇镜头摇出意外之象，制造悬念，在一个镜头内形成视觉注意力的起伏第十、利用摇镜头表现一种主观性镜头第十一、利用非水平的倾斜摇、旋转摇表现一种特定的情绪和气氛第十二、摇镜头也是画面转场的有效手法之一
3 、摇镜头的拍摄要求第一、摇镜头必须有明确的目的性第二、摇摄速度会引起观众视觉感受上的微妙变化第三、摇镜头要讲求整个摇动过程的完整与和谐
13、拍摄运动镜头需要的机械装置有哪些？
摇臂
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14、影视灯光的作用和分类。

作用：曝光，造图构图抒情
分类：按光的性质分：硬光软光按光的主次分：主光辅光按光的方向分：正面光侧面光逆光垂直方向分：平面光顶光底光
15、影视作品中色彩的作用。

色彩的构成能充分表现电影主题和人物内心世界
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16、场面调度的概念。

来自于对剧舞台的术语，导演对舞台上的演员表演活动、空间位置的安排场
面调度
17、制造空间深度感的方法有哪些？
1.。

多层面交叠2 借助直线条近大远小的透视性构图3 让部分层面对焦，其他层面失焦 4 摄影机的全景长镜头中的运动和调度 5 借助色彩与灯光6借助烟雾，演员的运动7 利用声音的方向感和现场的音效控制
18、演员的调度包括哪些？
1。

人物以怎么样的方式，从哪个地方出场，出场人物与环境的关系2。

多个出场人物是各自的主次关系的调度。

3 人物的行动空间，已经在该空间的行动路线调度
19、摄影机的调度要注意什么？
首先要掌握固定镜头（机位角度焦距均不变的调度）其次要在选择合适的焦距20、场面调度的主要手法有哪几种？
纵深调度重复调度对比调度
第二章声音
21、影视声音发展历程是怎样的？
1默生时代：1896电影诞生 2.1927年10月有声电影诞生3.20世纪40年代磁性录音技术出现4。

20世纪60年代视觉和听觉达到平衡5,20世纪70年代几种多声降噪和信号增益系统研发出来6。

20世纪80年代由录音向数字方向发展22、声音的特性包括什么？
音量音高音色
23、声音在影视创作中的作用有哪些？
1、叙事。

对白的基本功能。

2、人物造型。

声音尤其是画外音可以帮助观众构造人物的形
象以及性格。

3、时空造型。

类似音效都可以延展空间，塑造空间环境。

比如火车声、脚步声、犬吠声等等。

4、制造动机。

尤其是音乐或者歌声。

要么是抒情，要么渲染气氛、要么表达主题、也有造成间离效果的等等。

5、拟音。

这些特效的声音是合成的。

较多用于科幻片或者动画片。

具有类型化的造型效果。

24、影视声音是如何分类的？各自的特点如何？
人生：表达喜怒哀乐所发出的声音音响：音响的出现可以增强画面的真实感，可以让人身临其境的感觉，音乐
25、影视音乐的功能是什么？
26、影视声音的录制有哪几种方式？
第三章剪辑
27、剪辑的基本概念是什么？
概念：根据一定的美学需要选择排列、编辑镜头创造一种空间时空链。

编辑不一定全是后期制作的行为，应该是拍摄前考虑的剪辑的思维去观察设计拍摄计划28、镜头的连接关系可以分为哪几种？
时间关系图形关系节奏关系空间关系
29、连续性剪辑的手法可以从哪些方面分析？
以现实事实为目标，叙事目的强烈
30、最普遍的蒙太奇关系有哪几种？
叙事蒙太奇平行蒙太奇交叉蒙太奇颠倒蒙太奇连续蒙太奇表现蒙太奇抒情蒙太奇心理蒙太奇隐喻蒙太奇对比蒙太奇杂耍蒙太奇反射蒙太奇思想蒙太奇。